Graffiti: Amor ou dio?

Susana Tvora de Almeida

(susanatavora@gmail.com)

Resumo
O Homem, ao interagir directa ou indirectamente com tudo o que o rodeia, ter que estar inserido num vasto leque de dinmicas sociais. Assim, sujeito e ambiente surgem mesclados e apresentam como pano de fundo uma multiplicidade de relaes intercontextuais, onde um influencia o outro, e vice-versa. Ao estarmos perante um conjunto de estruturas concntricas chamadas de micro1, meso2, exo3 e macrossistema4 (Formosinho, 2002a), que Urie Bronfenbrenner (1979) denomina de ambiente ecolgico, que surge a expresso do graffiti. Deste modo, pretende-se com este artigo oferecer um contributo para a reflexo sob o tema do graffiiti, como forma de comunicao especfica e expresso social actual e em pleno desenvolvimento. Odiado e considerado por muitos como vandalismo urbano, pretende-se com esta reflexo apresentar uma nova perspectiva sob o tema, ao expr o desenho do graffiti como poesia visual no espao urbano, com objectivos comunicativos especficos e amado no seio dos writers e apreciadores desta forma de expresso.

Palavras-chave: Graffiti/comunicao especfica/expresso urbana/writer.

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Microssistema: espao onde os indivduos podem estabelecer relaes face a face(). Mesossistema: (...) mundo das inter-relaes entre os microssistemas () em que o indivduo participa activamente.

Exossistema: contextos no experienciados directamente pelos sujeitos, nem impliquem a sua participao activa, mas promovem situaes que afectam ou so afectadas pelo que ocorre nas diferentes estruturas ecolgicas.
4

Macrossistema: conjunto de () crenas, valores, formas de agir, estilos de vida () que caractrerizam uma determinada sociedade. (Formosinho, 2002:100)

Introduo
Em qualquer sociedade, a qualquer cidade que se v, em qualquer canto, h sempre, quer se goste ou no, distintas intervenes grficas, realizadas num lugar pblico qualquer, onde no parece haver um padro esttico homogneo. No compreendidas por grande parte da sociedade, sendo desvalorizadas e desacreditadas por expressarem um esprito de rebeldia e transgresso consciente, essas intervenes grficas - os graffitis - so uma presena actual no espao e podem conter em si grande riqueza esttica, oferecendo sociedade arte em espaos pblicos. Tal como refere Bacelar (2002), o graffiti contemporneo muito mais do que o resultado da vontade de mutilar ou desfigurar equipamentos colectivos, podendo-se considerar antes como um modo atrevido de revelao da criatividade, mestria e arrojo do graffiter(p.2). Apresentando-se o graffiti como uma das vertentes da cultura Hip-Hop, nascida nos Estados Unidos da Amrica no incio dos anos 70, exportado para a Europa e chega a Portugal nos anos 90. E nesta concepo de graffiti, inserido nesta cultura Hip-Hop, que se centra o presente artigo. A forma criativa do graffiti apresenta rasgos comuns em todo o mundo, favorecendo uma verdadeira unidade de criao artstica, relativa aos seus valores expressivos e tcnicos (Pais, 2000). Desde traos avulsos e estilizados, de formas elaboradas e de grandes dimenses, a outras formas, compostas por uma srie de elementos pictricos e esteticamente enriquecidos, so imagens que se podem ver nos contextos sociais. Esta uma forma de expresso evidenciada por jovens, de vrias origens sociais que, atravs do graffiti e da sua riqueza grfica, tentam transmitir para a sociedade e para os espaos pblicos as suas irreverncias, as suas ideologias, os seus sentimentos, marcando, de certa forma, a sua afirmao e os seus valores. O graffiti encontra-se entre duas percepes: a da sociedade instituda, que o rotula, no seu sentido amplo, como acto de vandalismo e/ou um atentado ao patrimnio, e a dos writers, que defendem o graffiti como uma forma de arte alternativa, como contracultura, onde se manifesta um desejo de criatividade, estimulado por vezes, pela crtica realidade social ou, simplesmente, pelo desejo de embelezar os espaos urbanos.

Figura 1 - Caos, Porto, 2001

I - O Rap, o Breakdance e o Graffiti (modelo americano)

As condies sociais e polticas que se desenvolveram nos finais dos anos 60, em Nova Iorque, nos Estados Unidos, promoveram um contexto de rebeldia e auto-afirmao perante as instituies estatais. Estas fizeram surgir novas formas culturais, propiciadas pelas minorias marginalizadas dos guetos desta cidade, quebrando os mecanismos vigentes de controlo social. A cultura soul foi uma dessas formas culturais e caracterizou-se, segundo Valentine (1978) como () um elemento cultural activo, de auto-afirmao (...). (in Diego, 1997: 23). Influenciou directamente a cultura Hip-Hop e promoveu o seu rpido desenvolvimento. Segundo Monreal

(1995) esta cultura que d origem cultura Hip-Hop (Diego, 1997), como um movimento de cultura juvenil. Este movimento, de base reivindicativa e de protesto aos papis sociais estabelecidos, surgiu como resposta social de algumas minorias urbanas, unindo prticas culturais, dos jovens negros e dos jovens latinoamericanos dos guetos e ruas dos grandes centros urbanos. Deste modo, e considerando autores como Mike Davis, o Hip-Hop definido como uma matriz fundamental de auto-expresso geracional (Arce, 1999: 90). Como movimento, o Hip-Hop constitudo pela linguagem artstica da msica (RAP - Rhythm and Poetry), da dana (Breakdance) e da arte plstica (Graffiti) e foi um dos grandes fenmenos de renovao cultural etno/juvenil das ltimas dcadas (Arce, 1999). O Rap surge como um estilo musical, uma forma de narrao ritmada, com origem no canto falado de frica ocidental e adaptado msica jamaicana da dcada de 1950. Foi influenciado pela cultura negra dos guetos americanos no perodo ps-guerra. De acordo com Rose (1994), surgiu nos incios dos anos 70, nos EUA, pelo imigrante jamaicano DJ Kool Herc, que separou a msica rap de outras msicas populares e estabeleceu condies para futuras inovaes (Arce, 1999). As letras das canes Rap so denncias da excluso social e cultural, violncia policial e discriminao racial, apresentando-se como longas descries do dia-a-dia, sendo realizadas pelos jovens autores. O Breakdance apresenta caractersticas especficas na expresso corporal. A separao dos termos Break+Dance evidencia o estilo prprio da dana, que se caracteriza como uma dana realizada atravs de passos simtricos, danada na vertical e na horizontal, seleccionando, para o efeito, superfcies lisas e escorregadias. Foi inventada pelos porto-riquenhos, atravs da qual expressavam a sua insatisfao com a poltica e a guerra do Vietname, com performances que imitavam os helicpteros de guerra ou mesmo os soldados que voltavam mutilados. a dana com que os denominados B-BOYS sentem e curtem os beats e instrumentais do Hip-Hop. Actualmente j atingiu uma popularidade comparvel com outras danas modernas. O Graffiti surge como uma forma de manifestao, realizada por jovens, atravs da expresso grfica e plstica. Surgiu em Bronx, Nova Iorque, onde jovens escreviam e pintavam, em diferentes superfcies, com tintas em spray. Utilizando este meio tentavam passar mensagens para a sociedade, originando uma nova terminologia e uma nova linguagem icnica e textual. Segundo alguns autores, esta forma de expresso emergiu dos ltimos suspiros da Pop Art, tal como refere Ferrari (2001), quando afirma que, durante os anos 70 () v-se surgir em Nova Iorque () uma nova realidade pictrica que se exprime nos corredores do metropolitano e nas paredes dos bairros degradados, () no Bronx, realizada por jovens () que tentam apenas deixar a sua marca, sem qualquer inteno de fazerem uma obra de arte. Quando o fenmeno comea a ganhar amplitude, (...) passam rapidamente das paredes do Bronx e dos tneis do metropolitano para as galerias de Manhattan () e distinguem-se alguns artistas, dotados de um estilo prprio, partilhando de um mesmo interesse pela cultura dos mass media, que os aproxima dos artistas pop da gerao anterior. No entanto, se a arte pop se tinha limitado reproduo, fiel ou deformada, da sociedade de consumo (), estes autores () adaptam a imagem dessa sociedade sua prpria sensibilidade, tingindo-a de raiva, ou de irreverncia (p. 28). Sarah Giller (1997), refere que a cultura hip-hop e o graffiti representam uma forma de resistncia (p. 3) ao ser reivindicativo na sua forma, na sua produo e no seu significado. Esta cultura chegou Europa nos anos 70, trazida por turistas curiosos sobre a expresso (Cairro, 2005) e, foi j nos anos 80, que a mesma se evidenciou na Europa, como expresso cultural plenamente desenvolvida. Em Portugal surgiu nos anos 90, em Lisboa mas, tal como noutros pases, facilmente se expandiu para a periferia e para outros centros urbanos. O graffiti, enquanto expresso artstica e criativa, desenvolve-se de forma a servir de apoio expressivo da construo social da realidade dos seus produtores que, ignorando diferenas de classe e raa, utilizam as suas formas icnico-textuais para representar, no meio pblico e para o pblico, as suas expectativas e intenes. Surge no meio urbano como uma prtica cultural, dirigida por um pblico especfico, e desenvolve-se tal como outras formas culturais e artsticas alcanando o fenmeno, cada vez mais, uma grande amplitude no panorama social e cultural.

II - O termo Graffiti
Originalmente o termo graffiti englobava todo e qualquer signo desenhado ou gravado na pedra. Do grego grafein e do latim graffiare tinha, no mundo antigo, a conotao semntica de inscrio icnica e textual. Segundo Saavedra (1999), o primeiro autor do termo foi Antnio Bosio, no sculo XVII, tendo sido, no entanto, os estudos efectuados por Raffaele Garrucci (1854/56) que o generalizaram. Foi, porm, j no sculo XX que o termo se afirmou. Joaquim Bols (1979), aplica o termo a inscries annimas que surgem sobre muros, no espao urbano, e que atestam a presena do seu autor, salientando que no se tratam de pinturas de cariz poltico ou comercial (Saavedra, 1999). Outros autores, como Guillermo Fatas e Gonzalo Borras, citados por Saavedra, 1999, referem-se ao termo como algo que exclusivamente expressa sentimentos, ofensas e outros estados pessoais e se executam em paredes de edifcios. Autores, como Cooper e Sciorra (1994), relacionam o termo graffiti com a cultura Hip-Hop, reivindicando a sua validade artstica ao afirmarem que o graffiti retomou s suas razes e ressurgiu como uma forma de arte autnoma e plenamente vivel como tal.(Diego, 1997, pp.19). J Gary (1995), define o termo graffiti, valorizando a sua vertente comunicativa, como um cdigo ou modalidade discursiva onde emissor e receptor realizam um dilogo particular, de anonimato mtuo, realizado num lugar ilegal e que altera o espao contextual com elementos pictricos e verbais em permanente interaco (Saavedra, 1999). Autores como Riout (1990), Manco (2002) e Ganz (2004), tm, tambm, vindo a demonstrar a faceta artstica deste fenmeno. Do exposto pode concluir-se que a definio do termo algo complexa, indo ao encontro das perspectivas dos diferentes autores. Na procura de uma definio que contemple os mltiplos aspectos atrs referidos e acrescente outros, tais como os meios e tcnicas utilizados na execuo do graffiti, a autora deste artigo define graffiti como um meio de expresso social e de comunicao especfica, normalmente realizado por jovens, num determinado suporte. Utiliza normalmente como riscador o aerossol e composto por composies onde predominam figuras e fundos ou figuras, fundos e texto, com preocupaes de ordem esttica. realizado com diferentes cores e com traos que o identificam, distinguindo-o de outra qualquer expresso visual.

III - Tipologia do graffiti

Nos espaos urbanos podem-se encontrar diferentes tipos de graffiti, a saber: - Graffiti mvel, que se caracteriza por ser executado em suporte mvel, apresentando-se o objectivo comunicativo do trabalho intimamente relacionado com as caractersticas especficas do suporte. Salientam-se, por exemplo, vages de comboios; - Graffiti misto, que executado sobre suportes portteis, colocados em lugares distintos, por um perodo de tempo varivel. Por exemplo, proteces para as obras e painis mveis; - Graffiti esttico, que se caracteriza por ser executado num suporte no mvel como muros, pilares ou mobilirio urbano.

IV - O graffiti e o espao
Podem-se observar graffitis, nos espaos fsicos, nas seguintes situaes: - em locais fixos de grande visibilidade, acessveis a qualquer observador, como por exemplo, no interior da cidade; - em locais de transito rpido, sendo observados pelo observador enquanto este se move, convertendo a sua observao a breves segundos. Destacam-se as vedaes junto s linhas de caminho de ferro, em auto-estradas, etc.;

- em movimento, ou seja, so executados para serem observados enquanto se movem. Por exemplo, o caso dos graffitis que so realizados em vages de comboios e que andam de cidade em cidade, de modo a divulgarem a mensagem ou o prprio autor. - em espaos conhecidos pelos elementos das diferentes crews e destinados realizao de graffitis. Estes espaos apresentam uma visibilidade pblica especfica, orientada para os apreciadores desta expresso, uma vez que se deslocam ao local com esse intuito. Hoje em dia tambm j se encontram, com alguma frequncia, em espaos comerciais, de grande visibilidade pblica como lojas, hotis, bares, entre outros e mesmo em spots publicitrios ou programas televisivos dirigidos a um pblico mais jovem. Tambm j so seleccionados para a decorao de espaos de cariz particular. Esta contextualizao do graffiti no espao, tal como o conhecimento das condies fsicas e materiais que conduziram sua produo e exibio, tem um papel bastante determinante no objectivo comunicativo que o writer quer transmitir com o seu graffiti ao observador/fruidor. Assim, de acordo com a caracterstica do graffiti a realizar seleccionada a morfologia do local e o suporte adequado. Segundo writers praticantes e autores como Cooper e Sciorra (1994), Saavedra (1999), Chalfant e Cooper (2003), entre outros, pode-se classificar o graffiti, de acordo com o seu objectivo comunicativo, em tag, throw-up, bombing e color piece conforme se sintetiza e ilustra seguidamente.

V - Classificao e tipo de ilustrao do graffiti de acordo com o seu objectivo comunicativo Tag - a primeira manifestao e a forma mais bsica do graffiti. Apresenta-se como o nome
(tag) do writer (toy) e realizado com uma letra estilizada, escrevendo-se rapidamente, com um nico trao e apenas a uma nica cor. Escreve-se com aerossol. Dadas as suas caractersticas, o seu objectivo comunicativo apenas marcar o espao, comunicando a um pblico especfico (crews) que aquele espao seu. Por vezes verifica-se uma troca de mensagens entre toys, com a inteno de se afirmarem. Muitas vezes realizado por elementos que no tem qualquer afinidade com a expresso conceptual do graffiti. considerado socialmente como um acto de vandalismo.

Figura 2 - Annimo, Sintra, 2004

Figura 3 Annimo, Porto, 2008

Throw-up - Consiste num tag onde as letras apresentam uma maior dimenso.
Monocromticas, so isoladas do fundo por um outline de cor contrastante, podendo estar rodeado de vrios tags de dimenses mais reduzidas, formando, no entanto, uma s unidade. Escreve-se rapidamente com aerossol. Requer alguma percia por parte de quem o executa e considerado uma afirmao do tag.

Figura 4 - BTScrew, Aveiro, 2004

Figura 5 Busters, Aveiro, 2005

Bombing - a assinatura do writer mais elaborada, destacada visualmente atravs da cor, das
linhas e das grandes dimenses. Utiliza-se, por vezes, o recurso tridimensionalidade. A letra apresenta-se trabalhada e, no seu objectivo comunicativo especfico, j apreciado o conjunto

de skills que o autor apresenta. frequentemente visto em locais de grande visibilidade e de trnsito rpido.

Figura 6 - Annimo, Aveiro, 2004

Figura 7 BTSK, Aveiro, 2005

Color piece - Apresenta-se como uma obra, realizada por um ou mais writers, sendo um deles o
orientador. Realizada com a utilizao de vrias cores, apresenta um trabalho muito cuidado, com preocupaes de ordem esttica e formal, em fundos bem elaborados. Apresenta-se, normalmente, no hall of fame e realizado por writers maioritariamente experientes e j com um conjunto de skills variado. No um trabalho rpido, sendo concretizado ao longo de vrias horas, dias ou mesmo semanas. Numa comunicao especfica, pode ser apreciada, quer a tcnica, quer a mensagem transmitida. Pode denominar-se o seu autor por king. Este adquiriu j um estatuto mais elevado no seio dos writers, sendo a sua pessoa e o seu trabalho respeitado e admirado por todos os elementos da sua crew ou mesmo de outras crews. Esta variante de graffiti pode-se dividir em dois grupos: o graffiti hip hop, que apresenta uma verso mais contestatria e o graffiti arte, que privilegia a expresso experimentalista do writer, com a utilizao da tcnica do aerossol, em vrios suportes privilegiando contudo, o suporte parede. Normalmente aceite socialmente. A sua qualidade pode fazer com que se denomine de masterpiece. As cores, as formas, os traos, a imagem, o fundo, os efeitos produzidos, a aparncia final da obra, entre outras, so caractersticas que fazem privilegiar a color piece em detrimento de outros tipos de graffiti. A color piece pode apresentar grande riqueza pictrica e formal distinguindo, nestes graffitis, um conjunto de elementos grficos que se podem agrupar em letras, figuras visuais, frases e fundos.

Figura 8 Ram/LegCrew, Estoril, 2005

Figura 9 Caos, Porto, 2001

VI - As letras
As letras aparecem como o elemento primrio de qualquer graffiti. Assumem grande destaque, quer numa composio mais elaborada, quer somente na assinatura do writer ou do toy. A sua concepo e desenho, a sua realizao e decorao so caractersticas importantes que permitem distinguir algumas variedades de letras. Segundo Castleman (1982), apresentam-se trs conjuntos fundamentais de estilos de letras: os genricos, os locais e os pessoais. - Como genricos apresentam-se os estilos bsicos que tem perpetuado na cultura do graffiti desde as suas origens, ampliando-se e enriquecendo-se com novas combinaes e formas. Salientam-se, por exemplo, as bubble letters, 3D letter e o wildstyle. - Como locais so considerados aqueles estilos que se desenvolvem num determinado contexto territorial, com rasgos formais semelhantes, apresentando, no entanto, caractersticas formais especficas. - Sobre os estilos pessoais pode-se referir que estes podero ser uma mistura dos estilos genricos com os locais criando, cada writer, um estilo de letras, de forma a desenvolver um estilo prprio, que o distinga dos restantes e que , simultaneamente, sirva como marca de reconhecimento. Este estilo pode ser desenvolvido individualmente ou tambm como marca da crew a que o writer pertence, personalizando-se quer pela forma, pela cor ou mesmo pelos elementos decorativos.

Para alm dos estilos prprios de cada letra, pode-se ainda observar e distinguir nas mesmas, dois tipos de adornos: os interiores e os exteriores. Nos interiores, o corpo da letra realado pela sua decorao que pode apresentar elementos geomtricos, (pontos, linhas, crculos, etc), abstractos, figurativos (coraes, flores, estrelas, chamas animadas, etc), ou, simplesmente, brilhos e reflexos. Os exteriores, que ornamentam o contorno das letras, fazem normalmente parte de um fundo. Podem ser apenas as letras destacadas com linhas contnuas de cores fortes, ou simplesmente, aparecerem apenas como um elemento de referncia para a compreenso da mensagem do writer ao tentar captar a ateno do espectador. Esta decorao exterior surge de modo a estruturar a composio do trabalho realizado.

VII - As figuras visuais

As figuras visuais surgem na color piece, oferecendo-lhe mais atraco visual, devido ao tratamento grfico a que normalmente esto sujeitas. Estas figuras apresentam-se diferentes consoante as preferncias, o estilo e capacidade de desenho dos writers. Por vezes surgem como caricatura, como figuras realistas ou mesmo surrealistas. Privilegiam-se as figuras de banda desenhada ou outras personagens ou heris de animao televisiva ou electrnica. Tambm as figuras de seres mitolgicos, monstros, ou figuras antropomorfas dotadas de corpo inteiro, de meio corpo ou, simplesmente, s apresentando a cara, surgem com alguma frequncia. Destacam-se tambm animais, flores e objectos, que se apresentam alegoricamente, dotados de uma forte conotao simblica. No entanto, cada vez mais se nota a preferncia dos writers em criarem figuras originais e expressivas, que os caracterizem e que os identifiquem, podendo apresentar verses que vo desde a figura realista a imagens abstractas. Por outro lado, e em alguns casos, a arte convencional tambm tem influncia na elaborao das figuras para as color pieces, ao permitir observar diferentes expresses artsticas e estilos, que enriquecem visualmente o writer apreciador.

VIII - As frases
Associadas intimamente letra encontram-se, em muitos casos, e especialmente no graffiti mais contestatrio, as frases curtas. Estas surgem para evidenciar a posio do writer face a uma determinada realidade social. Normalmente apresentam um cariz social, ao tentarem transmitir a uma determinada sociedade uma mensagem sobre determinados problemas sociais que, por vezes, so ignorados. Desta forma, a frase assume-se no s como reivindicativa mas tambm interventiva, ao tentar levar a sociedade, que a l, a reflectir e a pensar. Outros casos h, em que as frases surgem destinadas a algum especial, apresentando-se como dedicatrias direccionadas a namoradas, amigos ou outros.

IX - Os fundos
Na color piece o fundo muito importante na medida em que contextualiza as figuras visuais e as prprias letras. Entendendo-se como fundo o espao que se situa atrs de, este poder nascer antes das figuras, surgir em simultneo, ou ser posterior s mesmas. A escolha de uma destas opes do writer, pois est intimamente relacionada com o seu estilo e modo de se expressar. O fundo enriquece toda a color piece e permite-lhe apresentar distintas caractersticas da espacialidade, originando efeitos tridimensionais e de profundidade visual. Para alm disso,

permite conjugar os diferentes elementos visuais, como a cor, a textura, os volumes, criando a riqueza cromtica e formal a que normalmente lhe est associada. Contudo, este fundo pode ser monocromtico ou pluricromtico e apresentar diferentes situaes grficas como, por exemplo: - ser plano e de onde nascem as figuras tridimensionais; - ser expressivo, ao representar a ideia de movimento, de perspectivas mais elaboradas ou mesmo sensaes de impacto e exploso; ou - ser realizado com a utilizao do degrad cromtico, originando efeitos que se obtm pela experincia e criatividade do seu autor.

Figura 10 Ram/Wize, Cascais, 2004

X - O writer
Os writers so jovens que gostam de desenhar e de pintar e que muitas vezes iniciam a sua aprendizagem atravs da imitao visual de imagens, com significado prprio. Normalmente estas imagens so de figuras que admiram e que iro ter uma influencia inicial no seu trabalho e, possivelmente, no seu estilo posterior. Relativamente origem social e escolaridade dos writers, pode-se encontrar writers em todas as classes sociais e de todas as etnias (Arce, 1999; Saavedra, 1999; Pais, 2000; Ferro, 2005 in Rodrigues, 2005) apresentando a expresso do graffiti uma composio transclassista, masculina e feminina. Quanto escolaridade e formao acadmica, por vezes so jovens que apresentam insucesso escolar, mas um gosto muito grande pela imagem grfica. Outros, pelo contrrio, so bons alunos e desde cedo evidenciam preferncias artsticas, enveredando por estudos superiores no mbito das artes, design e ensino artstico. O prestigio e o reconhecimento do writer influenciado pelo nmero de trabalhos expostos na sociedade e pela qualidade dos mesmos, ao mostrarem preocupaes de ordem esttica e pictrica. O conjunto de skills que o writer possui determinante na hierarquia estabelecida, apresentando-se, normalmente, mais desenvolvido em writers j com um percurso nesta expresso e idade mais avanada. O writer, usualmente, juntase a outros elementos, com os mesmos gostos, formando a crew que , normalmente, constituda por cinco ou seis membros. Criam um nome que os identifique perante os outros grupos e este , normalmente, apresentado sobre a forma de abreviatura de um nome mais complexo. Por vezes estas crews so compostas por elementos de diferentes vertentes da cultura Hip-Hop. Relativamente imagem dos writers, ao seu modo de vestir, estes apresentam preferncia por algumas marcas especficas, com design desportivo. Privilegiam as peas largas, tnis com fat

laces, bons, ou gorros e casacos com capuz. A completar o estilo surgem muitas vezes o uso de mochilas. Contudo, esta caracterizao muito relativa e nem sempre os writers se vestem como tal. Os writers adoptaram uma terminologia prpria que lhes permite comunicar entre si. Do ponto de vista lingustico, esta torna-se quase impossvel abarcar visto apresentar uma constante mutao ao pertencer a uma cultura que evolui constantemente. Muitos dos vocbulos utilizados tem origem na aplicao directa do termo ingls correspondente. Noutros casos, a inveno ou a utilizao de termos so escolhidos tendo em conta as relaes com valores fonticos e semnticos da palavra. A linguagem converte-se num elemento cultural diferenciador e, simultaneamente, comum no seio do grupo, sendo necessrio identific-la e conhec-la para a poder compreender, quer em termos tcnicos quer em termos sociais, pois apresenta-se composta por grias, com variantes sintcticas prprias. Curioso que o autor de uma manifestao com grande relevncia pictrica seja denominado de writer (escritor) e no painter (pintor) ou outro vocbulo mais directamente relacionado com o termo graffiti. A esclarecer esta questo relembram-se as origens do graffiti nova iorquino e os primeiros graffitis a serem executados, em forma de textos, frases ou palavras, onde sobressaa o nome do protagonista, em formato de pseudnimo, ou seja, o seu tag. Relativamente ao tag, este surge como uma nova identidade, apenas conhecida por alguns. Caos, Moa, Don, Ram, Mar, 5Stars, Exas, Sken, Nomen e Mosaik so alguns exemplos de tags de writers portugueses. Phase 2, Blade, Daim, Daze, Crash, Gmeos, Zephyr, Lady Pink, Noc, Kase 2, so algumas referncias no panorama internacional e de grande prestgio no meio da expresso do graffiti (Ganz, 2004). Um tag deve apresentar entre trs a sete letras, e o importante que afirme um estilo prprio, com qualidade.

Figura 11 Ram, Sintra, sd

Glossrio (termos presentes no texto)

Beats: Sons que se fazem com a boca. B-Boy (Break-boy): 1 Elemento masculino da crew que se dedica ao Breakdance. / 2 Aquele que dana Break. B-Girl (Break-girl): 1 Elemento feminino que se dedica ao breakdance. Beb: Boneco que faz parte de uma pea. A banda desenhada e o cinema so os principais inspiradores destas figuras. Bitar: Imitar, copiar. Bite: Imitao do estilo de desenho de outro. Blackbook: Apresenta-se como o portflio do writer. Bomber: Writer que pratica bombing. Breakdance: Modalidade de dana ligada ao movimento Hip-Hop, que tem como base

movimentos segmentados. No breakdance distinguem-se duas modalidades bsicas: o popping e o floor (sobre o cho), apresentando forte componente acrobtica. Caps: Vlvulas que se colocam na sada dos sprays para se obter o trao desejado. Permitem vrias espessuras de trao. Crew : Grupo de writers que habitualmente pintam juntos, sendo identificados por uma sigla. Dj (Disc-Jockey): 1 Elementos da crew que se dedicam parte musical. / 2 Aquele que realiza a seleco musical e que a executa para um pblico. Fat laces: Atacadores largos usados nos tnis. Hall of fame : Parede pintada com uma sequncia longa de graffitis bem elaborados / 2 Parede legal onde so produzidos graffitis de alta qualidade. King: 1 Ttulo atribudo ao melhor writer de uma demarcao espacial pela sua actividade, por proliferao ou pela qualidade do seu estilo de graffiti. / 2 Writer experiente com muita tcnica, estilo e bastantes trabalhos realizados. Lettering: Conjunto de letras. MC (Master of Ceremonies): Lder do rap. Outline: Contorno das letras desenhadas. Piece: 1 Obra de graffiti colorida, com pelo menos a utilizao de trs cores, feita com bastante tempo e concluda / 2 Diminutivo de masterpiece / 3 Expresso para uma pintura a spray orientada por letras. Pop Art: Movimento artstico, dos incios dos anos 60, que se baseia na reproduo fiel ou deformada, de imagens da sociedade de consumo e de massas, de forma no reinterpretada. Silver: Graffiti realizado rapidamente, normalmente composto pela tag do seu autor, realizado com letras compostas por um contorno (outline) e cheias a tinta cor de prata. Skills: Conjunto de tcnicas dominadas por um writer, um mc, dj ou b-boy.. Street-art: Forma de arte independente, que ainda no foi influenciada pelo Hip-Hop. Hoje em dia utilizada muitas vezes, como termo genrico, para arte urbana. Toy: Writer inexperiente sem uma quantidade considervel de trabalhos realizados e com uma tcnica inferior dos writers mais experientes. / 2 Escritor sem estilo / 3 Termo pejorativo atribudo a um writer sem tcnica. Writer: 1 Pessoa que pinta o graffiti. Nome e estatuto adquirido aps experincia e aprendizagem. / 2 Escritor de graffiti.

Agradecimentos
Aos writers referenciados e que ilustram o artigo.

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