Torre Eiffel (Pars) Titulo: Torre Eiffel (Pars), 1889 Autor: Gustave Aleixandre Eiffel Caracteristicas: Esta torre

fue realizada por Gustave Eiffel para la Exposicin Universal de Pars de 1889. Desde que su proyecto fue aceptado recibi todo tipo de crticas y comentarios adversos. Algunos que se decan especialistas se dedicaron a demostrar que era matemticamente imposible realizar una torre tan esbelta y llegaron a fijar como lmite de altura los 228 metros, a partir de los cuales aseguraban que se vendra abajo. La torre alcanz 300 metros de altura y con su esbeltez intentaba rivalizar con las ms prestigiosas construcciones del pasado. Ya desde el inicio de las obras, no faltaron especialistas y matemticos empeados en demostrar su seguro derrumbamiento cuando se alcanzaran los 228 metros de altura. Por otro lado, el 14 de febrero de 1887 las pginas de "Le Temps" publicaron un manifiesto titulado "Protesta de artistas", en el que se rechazaba su proyecto segn los argumentos siguientes: "Escritores, escultores, pintores y amantes apasionados de la belleza hasta ahora intacta en Pars, venimos a protestar con todas nuestras fuerzas y con toda nuestra indignacin en nombre del gusto francs despreciado y en el nombre del arte y la historia francesa amenazados, en contra de la ereccin en pleno corazn de nuestra capital de la intil y monstruosa torre Eiffel. Hasta cundo la ciudad de Pars se asociar a las barrocas y mercantiles imaginaciones de un constructor de mquinas para deshonrarse y afearse inseparablemente? Pues la torre Eiffel, que ni siquiera la comercial Amrica querra, es, no lo dudis, la deshonra de Pars. Todos lo sienten, todos lo dicen y todos lo lamentan profundamente, y no somos ms que un dbil eco de la opinin universal, tan legtimamente alarmada".
1877 Ciudad: Oporto (Oporto) Pas: Portugal, Europa Arquitecto: Gustave Eiffel
Ao:

Puente Maria Pia

Ingeniero y constructor francs, conocido sobre todo por la torre de Pars que lleva su nombre. Perteneca a una familia de artesanos parisinos y mercaderes de madera y carbn. Despus de estudiar en el Lice Royal de Dijon, y ms tarde en el Collge Sainte-Barbe en Pars, en 1855 se gradu en la cole Centrale des Arts et Manufactures y se uni a una compaa que fabricaba mquinas de vapor, herramientas y otros productos. En 1858, dicha compaa recibi un contrato para erigir un puente frreo en Burdeos. Eiffel fue designado para supervisar la construccin, y lo hizo con tanto xito que en 1866 fund su propia compaa y se hizo famoso con rapidez por sus estructuras de metal. A partir de 1872 empez a atraer contratos extranjeros, y en 1877 levant un puente sobre el ro Duero en Portugal, que consista en un arco individual de

acero de 160 m de altura. El inters de Eiffel no era slo comercial; su trabajo combinaba una artesana inigualable con un elegante diseo, tal como se observa en el viaducto Garabit de Francia, que durante un tiempo fue el puente ms alto del mundo. En 1884, su fbrica era famosa en el mundo entero. Fundi la gigantesca estatua de la Libertad iluminando al mundo de Auguste Bartholdi, inaugurada en Nueva York en 1886. Poco despus empez a trabajar en su mayor proyecto, la torre Eiffel, que termin para la Exposicin Universal de 1889. La imponente torre, con sus 6.300 toneladas de hierro forjado en 18.000 piezas unidas por 2.500.000 remaches, tiene una altura de 300 m. Hasta hoy sigue dominando el cielo de Pars. A principios de 1890, Eiffel abandon la direccin cotidiana de sus negocios y se dej absorber por la nueva ciencia de la aerodinmica, a la que contribuy en medida notable.

Biblioteca Nacional de Francia (Pars) Titulo: Biblioteca Nacional de Francia (Pars), 1845-75 Autor: Henri Labrouste Caracteristicas:

Fue la obra maestra de Henri Labrouste, empezada en 1868 y terminada diez aos ms tarde, ya muerto su autor. Esta sala de lectura est formada por unas finas columnas de fundicin de nueve metros de altura que soportan una vidriera. Las cpulas, en forma de cscara de huevo, contribuyen a dar sensacin de ligereza al conjunto. Junto a esta sala se hizo un espectacular depsito, concebido para 900.000 libros. Todo l es de estructura metlica y la cubierta de cristal. Esta biblioteca ha sido calificada como una de las obras ms bellas del siglo XIX.

Louis Dutert: Galera de Mquinas de la Exposicin Universal de Pars.

1889. Arcos de 108 m. Pars.
La revolucin industrial, el progreso tecnolgico, la produccin y el comercio acrecentado y acelerado de los bienes de consumo no podan dejar de incidir directamente en el campo de la construccin. Tambin aqu, como en todos los dems sectores, existan dos grandes categoras de productos: los tradicionales, realizados con las nuevas tcnicas y los completamente nuevos, ya fuera porque respondan a nuevas exigencias o porque eran viables solamente gracias a la tecnologa moderna. Esta coexistencia de lo viejo y lo nuevo como emblema de una tcnica comn, se encuentra en todos los campos de la cultura del XIX. La arquitectura de la ingeniera es la manifestacin ms significativa en el campo constructivo de la cultura del siglo XIX, y marca el paso ms claro entre el pasado y el presente de la historia de la arquitectura. Tiene tres grandes campos de aplicacin: el de los puentes de hierro, el de las grandes cubiertas de hierro y cristal, y el de los grandes edificios de pisos con esqueleto metlico. Las grandes exposiciones (cuyas obras maestras son el palacio de Cristal, construido por Joseph Paxton en el 1851 en Londres; la Galerie des Machines, de Dutert y Contamin, y la Torre Eiffel, ambas realizadas con ocasin de la Esposicin de Pars de 1889) renen todas estas experiencias en el marco de un gigantismo arquitectnico con el que se pretende asociar el mundo de la industria y del comercio a la confianza optimista hacia un futuro pacfico y progresista para toda la humanidad. Presidiendo la Exposicin, la majestuosa Torre Eiffel, de 300 metros de altura, construida en solo diecisiete meses; detrs, dos edificios laterales dedicados a las bellas artes y a las artes liberales, y en medio, la estructura impresionante de la Galera de las Mquinas. Esta galera consista en un edificio de hierro y vidrio de 420 m de largo

por unos 115 de ancho. En su interior, un enorme espacio completamente libre y difano, es decir, estaba cubierto mediante una larga sucesin de armaduras o grandes arcos de hierro sin necesidad de columnas. Esto permita situar sin problemas las grandes mquinas que se exhiban en su interior, y contemplarlas desde puentes mviles suspendidos del techo. Estas armaduras aumentaban de anchura y peso a medida que ascendan desde el suelo, de manera que la parte ms delgada y ligera quedaba a ras de suelo y la ms ancha y pesada en la parte superior.

Casa Tassel (Bruselas) Titulo: Casa Tassel (Bruselas), 1893 Autor: Vctor Horta Caracteristicas: Estilo: Modernista Se suele considerar la Maison Tassel, construida entre 1892 y 1893 por Victor Horta en la rue de Turn de Bruselas, como la primera obra de arte total en el continente. Supone una global revisin de la organizacin espacial y un dilogo continuo entre la flexibilidad del hierro y la dureza de la piedra, caracterstica que se evidencia en toda su obra. Como dira Benvolo, no se trata slo de un nuevo vocabulario, sino de una nueva sintaxis, aunque la casa repita una tipologa de edificio tradicional en Bruselas. Victor Horta haba usado el hierro colado para la Maison Tassel, que posibilitar la prolongacin en el espacio de los motivos decorativos aprendidos por l en Inglaterra. La fachada recibe esa fluidez interior y la traduce en un movimiento flexible: abombamientos y retrocesos, juegos de tensas membranas vtreas, piedra y hierro se compaginan en ese juego rtmico. No slo el ritmo de la lnea produce esa idea de totalidad; la importancia del color tambin es fundamental: los marrones de las maderas, el dorado del bronce, las taraceas, las cerraduras y picaportes, los tonos caramelo y melocotn crean una atmsfera especial que puede culminar en muchos casos en una cpula de cristal que corona la escalera central del hall.

Victor Horta: Escalera de la maison Tassel.

1892/93. Bruselas.

Horta empez sus estudios en la Academia de Gante y los termin en la Escuela de Bellas Artes de Bruselass. Trabaj con el arquitecto Alphonse Balat, que tambin manej el hierro con intencin estructural y decorativa a la vez. En el 1893 construy la casa Tassel de la calle Janson (antes Turn), donde plante sus normas esenciales: renovacin de la planta, proscripcin del pasillo y de las habitaciones en fila, primaca en lnea curva, empleo del hierro en la plstica arquitectnica. Su ornamentacin se inspira en el reino vegetal, dando lugar al tpico estilo coup-de-fouet. Horta aprovecha como elementos decorativos cualquier pretexto, la tulipa de una lmpara, el pernio de una puerta, el perfil de una mnsula, etc. Todo con un gran estilo integrador. El mismo virtuosismo en el manejo del hierro presenta su propia casa en Bruselas, construida en el 1898. La finalizacin de la casa Tassel en 1893, fue considerada durante mucho tiempo como la de la iniciacin del modernismo. En aquel mismo ao apareci tambin la revista The Studio, que present a Beardsley en su primer nmero. En los grandes trazos curvilneos que envuelven ondulantes flores estrelladas, en los muros de la escalera de la Maison Tassel, se aprecia el origen vegetal de estas formas abstractas. Las formas constructivas y del espacio de la escalera de la casa de Horta se corresponden con la finalidad y los materiales, sin estar determinadas por ellos. El estilo y los motivos decorativos no se desarrollan partiendo de la nueva construccin en hierro colado, sino que es sta la que se adapta al nuevo lenguaje formal, que procede de otras fuentes, y lo prolonga espacialmente. El uso del hierro como medio estructural y expresivo -caracterstico de la arquitectura modernista de Horta- se inspir de una parte en las grandiosas obras de ingeniera de Eiffel que culminaron en 1889 en la torre Eiffel, y de otra en las teoras e ilustraciones de Viollet-le-Duc en sus Entretiens sur l'architecture (1872).

Horta usa en el comedor de la Maison Tassel, al mismo tiempo que la estructura metlica al descubierto, papeles pintados ingleses. Asimismo, fue el primero que traslad a lo estructural y espacial el movimiento tpico del Art Nouveau, con su ritmo de "golpe de ltigo", de inspiracin inglesa. En la escalera de la Maison Tassel usa los motivos de los papeles pintados y encuadernaciones inglesas hasta formar un conjunto que no sera superado ni siquiera por el propio Horta. En este conjunto, un mismo leitmotiv inspira la arquitectura y la decoracin, lo bidimensional y lo tridimensional. Al pie de la escalera se eleva una esbelta columna de hierro como si fuera el tallo de una flor. Desde su "capitel" crecen unas bandas en forma de plantas que se extienden por el espacio. Su ritmo halla eco en los canecillos y soportes de hierro visto y en los ornamentos que trepan por la escalera, a manera de barandilla. Estos detalles ornamentales se extienden por el techo, los muros e incluso el suelo del mosaico, como anillos de agua que se expandieran partiendo de un centro. El modelo no se repite como el estampado de un papel, sino que cada forma est individualizada.

> Casa Solvay (Bruselas) Titulo: Casa Solvay (Bruselas), 1895-1900 Autor: Vctor Horta En 1895 el magnate de la industria qumica A. Solvay encarg a Victor Horta su casa en una de las avenidas ms importantes de Bruselas, junto con un laboratorio que se construira un ao ms tarde. Solvay no dud en escoger "el arquitecto ms caro de la ciudad" y Horta no defraud a su cliente, realizando una de sus mejores obras hasta la fecha. Su fachada de 15 metros de anchura est enmarcada por dos altos intercolumnios sobre unos balcones de atrevida rejera. La primera y la segunda planta constituyen un magnfico saledizo mientras que los muros curvos y el perfecto acoplamiento de vidrio, piedra y hierro permiten superar a la propia Casa Tassel. En el interior del edificio predomina la lnea curva, dejando la estructura a la vista, empleando una profusa decoracin modernista. Casa museo de Victor Horta
Arquitecto belga, uno de los mximos exponentes de la corriente Art Nouveau. Desde los primeros tiempos abhortan el estilo neoclasicista aprendido en la escuela para centrarse en la bsqueda de una propia poca. En la primera de Bruselas, ya aparecen adelante: estructuras vistas antiguos corredores y una elemento. Supervisaba la el diseo de los muebles, escaleras con sus famosos de ltigo, como se aprecia unifamiliar, el htel Solvay proyectados por Horta 1964), sede del partido fachada de cristaleras y devenir de la arquitectura. movimiento moderno, sobre hierro y fachadas de vidrio

nueva expresin arquitectnica, acorde con su obra de cierta envergadura, el htel Tassel (1893) los principales temas que desarrollar ms de hierro colado, planta libre en lugar de los especial atencin a la ornamentacin de cada decoracin interior de todos sus edificios incluso adornando paramentos, puertas y huecos de motivos de inspiracin vegetal en forma de golpe en uno de sus mejores proyectos de vivienda (1894) en Bruselas. Entre los edificios pblicos destaca la Casa del Pueblo (1899, demolida en socialista belga en Bruselas, donde compuso una vigas de hierro que se anticipaba muchos aos al Fue uno de los predecesores ms importantes del todo gracias al empleo de estructuras vistas de plano.

> Sagrada Familia (Barcelona) Titulo: Sagrada Familia (Barcelona) Autor: Antoni Gaud y Cornet

El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia de Barcelona es una obra compleja dentro de la misma plstica de Gaud. Encierra todo un proceso evolutivo del modernismo gaudiano, desde que en 1884 se hizo cargo de las obras, ya planteadas en estilo neogtico por el arquitecto Francisco de Paula del Villar. El problema actual del templo inacabado estriba en la discusin sobre si es legtimo artsticamente terminar una obra a la que slo el maestro podra haber dado fin, especialmente por esa evolucin constante que encierra y que se cort con el fallecimiento de Gaud en 1926, o si se debe concluir el templo, que es el fin ltimo, surgido antes de Gaud y que fue concebido por el maestro como una construccin medieval, porque saba que nunca podra verlo terminado. La cripta, el bside externo y, sobre todo, la fachada del Nacimiento es lo que termino Gaud. Sobre la base estructural de las cuatro torres, culminadas por las cruces orientadas a los cuatro puntos cardinales, como sola hacer el arquitecto, se articula un complicado programa donde la palabra se une a la escultura y al color para lograr la unin orgnica, natural, y por tanto viva, de naturaleza y artificio, con el nico fin de alabar a Dios hecho Hombre. La primera piedra del templo se puso el da de San Jos de 1882, surgiendo la idea de su construccin en el seno del enfervorizado clima ultracatlico que se viva en la Catalua de la poca. En un primer momento, la construccin fue promovida por la Asociacin Espiritual de Devotos de San Jos, pretendiendo reproducir la baslica de Loreto, proyecto que fue sustituido por el primer arquitecto Villar y que continu Gaud en 1883. El proyecto prevea cinco naves, cuatro fachadas monumentales que daban a la nave central y a los brazos del transepto y un gran cimborrio como culminacin, predominado la idea de la verticalidad. Al fallecer Gaud continuaron las obras tomando como base las maquetas y los dibujos realizados por el maestro, ya que nunca se haba elaborado un proyecto definitivo, completndose el resto de la fachada en 1935, momento en que los trabajos fueron interrumpidos. La fachada occidental, la de la Pasin, se levant entre 1953 y 1976 -encargndose en 1987 al escultor Josep Maria Subirachs la decoracin de esta zonacontinundose en la actualidad la construccin de este singular edificio.

> Casa Vicens (Barcelona) Titulo: Casa Vicens (Barcelona), 1878-80 Autor: Antoni Gaud y Cornet La casa Vicens es la primera obra de Gaud, tomando como fuente de inspiracin las plantas y las flores que crecan en el solar antes de iniciarse la construccin, ubicado en la calle de las Carolinas del barrio de Gracia, en Barcelona. La casa tiene una planta baja, semistano y piso alto, rodendose de un pequeo jardn. En la entrada nos encontramos con una reja de hierro forjado con decoracin de hojas de palma. El edificio se caracteriza por la profusin de detalles ornamentales, especialmente motivos orientales. En la fachada se combinan diversos materiales -ladrillos y azulejos- que se distribuyen horizontalmente en bandas rectangulares. No debemos olvidar que el cliente era un fabricante de azulejos que en tonalidades blancas y verdes rematan la construccin. El Capricho (Comillas, Santander) Titulo: El Capricho (Comillas, Santander), 1883-85 Autor: Antoni Gaud y Cornet En el Capricho de Comillas quedaron plasmados los logros que Gaud haba extrado de la arquitectura rabe: el manejo de la luz, la plasticidad de la decoracin de azulejos. El Capricho es el nombre que se le dio a la finca de veraneo construida en Comillas para Eusebio Gull y Bacigalupi, miembro de una importante familia industrial catalana que ampli su patrimonio al casar con Isabel Lpez, heredera del marqus de Comillas. El edificio se levanta sobre una colina y presenta una forma alargada, orientando su fachada principal hacia el norte. La puerta principal est precedido por un prtico formado por cuatro gruesas columnas con amplios capiteles de motivos vegetales, alzndose sobre este cuerpo saliente una singular torre decorada con motivos florales amarillos sobre un fondo verde, integrando as el edificio en la naturaleza que le rodea.

Palacio Episcopal de Astorga

Titulo: Palacio Episcopal de Astorga Autor: Antoni Gaud y Cornet

El Palacio Episcopal de Astorga es uno de los edificios ms atractivos de la primera etapa de Gaud, atrado an por las corrientes historicistas, especialmente el gtico. El palacio est construido en granito blanco del Bierzo, destacando el tratamiento del espacio interior como un todo continuo donde la luz ocupa el papel protagonista. El tratamiento de los detalles dota al edificio de una gran elegancia, recordando a los castillos inventados por la fantasa popular.

Antoni Gaud: La Pedrera .

19051910. Barcelona .

Obra de Antoni Gaud i Cornet (1852-1926), situada en el Paseo de Gracia n 92, cuyo proyecto est fechado en el 1905 y el final de las obras en el 1910. Colaboraron con Gaud el arquitecto Josep M. Jujol, los hermanos Bada en la forja, la Foneria Maach en la cerrajera, E.F. Escofet en los pavimentos, Joan Beltran en el modelismo y el constructor Josep Bay. Esta casa de pisos est situada en una esquina del Ensanche barcelons, en el cruce de Paseo de Gracia con la calle Provenza. El lugar es estratgico y relevante por distintos motivos: el paseo de Gracia se iba consolidando como el eje fundamental de la derecha del Ensanche; la calle Provenza era el lmite que separaba Barcelona de Gracia; en el centro del cruce haba la fuente de Ceres, obra del escultor Celdoni Guix; desde este punto las tropas del general Gaminde bombarde la plaza del Reloj de Gracia para acallar la campana de la parroquia que no ces de repicar durante los

alborotos provocados por una leva de mozos de Gracia (1870); y en este mismo paraje se cobraba el impuesto municipal de los productos que entraban en Barcelona. El encargo fue realizado por Pere Mil i Camps, aconsejado por Josep Batll; su mujer, Roser Segimn, no era, sin embargo, partidaria de Gaud: no acept la escultura de Mani que deba coronar el edificio, pleite contra el arquitecto por una cuestin de honorarios y destruy toda la decoracin que le haba esparcido por el piso. En septiembre de 1905 se pidieron al Ayuntamiento los permisos de demolicin de un antigua construccin de tres pisos, y el 2 de febrero de 1906 se present el permiso de obras firmado por Gaud. Su sistema constructivo es de una gran complejidad estructural, ya que no tiene paredes de carga, sino que todo el edificio se apoya en columnas de piedra o de ladrillo y un entramado metlico. Desaparece, pues, el concepto de fachada al estilo tradicional. Sin embargo, a pesar de las anticipaciones -soporte sobre columnas y edificio antifachada con plana libre- no consigui fijar un modelo o prototipo de residencia. El mtodo de trabajo consista en la elaboracin de maquetas de yeso en distintas escalas . Cada planta es distinta; no hay ms muro que las fachadas y los cierres de los patios. La fachada se hizo con piedra de Garraf en la parte baja, y de Vilafranca, en la de arriba, con talla de grano grueso, sin pulir. La fachada no es un recubrimiento, sino una estructura de prticos superpuestos que se podra aguantar por s misma; est unida al resto del edificio por unas vigas de hierro empotradas en la piedra. Las complejas y expresivas rejas de los balcones son de hierro de forja elaboradas en los talleres de los hermanos Bada; el nivel de las terrazas es un poco ms bajo que el de las habitaciones, y de esta manera las rejas no impiden la vista libre de la calle. La escalera principal tiene forma de serpiente, seguramente para aprovechar la luz natural y solucionar el problema del montante de escalera, que cruza y corta algunas ventanas. La puerta principal, de cristales irregulares, es de acero de forja y las aperturas mayores estn en la parte de arriba, que es donde hay ms penumbra. Parece que Gaud se inspir en el caparazn de una tortuga. En el subterrneo del patio circular hay una estructura de hierro en forma de estrella o de pulpo de catorce brazos; los subterrneos estn concebidos como caballerizas y almacenes, pero los automviles empezaban a desplazar a los coches de caballos, y los subterrneos fueron habilitados como garajes (el fabricante Feliu, propietario de un gran rolls, oblig a modificar una pilastra para que el chofer pudiese aparcarlo). Su techo es una estructura metlica que recuerda los sistemas de sostn de los techos de las criptas gticas, con una gran clave de bveda central. Alrededor de los subterrneos y por debajo de la calle, hay un tnel que rodea todo el edificio, por el que se extienden todas las canalizaciones de servicios, tanto los desages como las caeras de gas y los cables elctricos. Las rejas de los semistanos consisten en serpentinas de hierro, que experimentan torsiones helicoidales y que presentan una organizacin en forma de ensanchamientos y uniones en forma de rombos. Las ms complejas presentan la serpentina de hierro continua, con la superficie de la cinta girada hacia un lado y hacia el otro, o enroscada; el conjunto est inclinado hacia un lado, como si un movimiento de la fachada hubiese aplastado la ventana y, con ella, la reja. Las aristas de las chimeneas estn torneadas; el humo, torneado dentro del tubo de loza, sube rpido en forma de remolino. La azotea est construida sobre un desvn formado con arcos parablicos de distintas alturas, y esto se traduce en pequeas terrazas unidas por escaleras. De esta manera, al constar de superficies pequeas, se evita que se produzcan grietas en la azotea, a causa de la dilatacin y contraccin. A la azotea se puede acceder por ocho tragaluces de interior troncocnico y escalera de caracol, y cuyo exterior est compuesto por formas geomtricas, helicoidales, que acaban con la cruz de cuatro brazos. Los voladizos de la fachada responden a la necesidad de crear sombras para protegerse del sol (los edificios del ensanche situados a la derecha zona montaa, son los que reciben ms sol). La fachada est rematada por una lnea cncavo-convexa, y para darle ms expresividad, esta lnea se recorta sobre el cuerpo del desvn, que acaba con otra lnea ondulada sobre la que destacan el juego fantstico de los tragaluces y las chimeneas. De esta manera, las ondulaciones de la fachada estn subrayadas por una ltima ola obtenida por la lnea de coronacin del desvn. En el friso del ltimo piso se lee la invocacin del Angelus: Ave gratia plena Dominus tecum, y en el lugar donde debera estar la palabra Mara est ocupado por una rosa que hubiese quedado a los pies de la imagen que deba esculpir Carles Mani. La casa, pues, estaba pensada como pedestal de la imagen de la Virgen. En conjunto son elementos que demuestran

la importancia que los elementos naturales (la luz, el sonido, el efecto visual) y la religiosidad tenan para Gaud en el momento de concebir su arquitectura. Este edificio es, de hecho, un gesto de afirmacin social y personal: tena que marcar la diferencia y Gaud cre la casa ms espectacular de Barcelona (fue declarada, el 1909, de carcter monumental, lo que le eximi de adaptar su volumen a la normativa vigente). Algunos dibujos publicados por la prensa la ridiculizaron como un garaje para dirigibles o como una mona de Pascua. El poltico francs Georges Clemenceau la consider aberrante. Recordemos el nombre de "manzana de la discordia" con el que se conoce la del paseo de Gracia donde se encuentra la Casa Batll de Gaud. Ante este edificio podemos formular diversas interpretaciones: es como una montaa rocosa, o como un acantilado sometido a la erosin del mar; unos hablan de ola petrificada, otros de perfil montaoso de Montserrat. Es el edificio que cierra el proceso arquitectnico iniciado con el Renacimiento y es la obra que sintetiza la sabidura cientfica de Gaud, su capacidad expresiva y creativa, as como los conocimientos que tena de arquitectura. Palau de la Msica Ao: 1908 Direccin: Amadeu Vives, 1 Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya) Pas: Espaa, Europa Arquitecto: Lluis Domnec i Muntaner Arquitecto espaol, uno de los mximos representantes del modernismo cataln. Naci en Barcelona, donde obtuvo el ttulo en 1873. Su primera obra de inters es el restaurante de la Exposicin Universal de 1888 (Castell dels Tres Dragons), un edificio de marcada inspiracin medievalista, destacado ejemplo de la arquitectura eclctica. Sera all donde, terminada la exposicin, Domnech i Montaner, junto con Antoni M Galliss, instal un taller para la investigacin de antiguos oficios artesanales. Este edificio constituy el ncleo base de la renovacin de las artes y oficios del modernismo (nombre con el que se denomin al Art Nouveau en Espaa). La casa de la Editorial Thomas (Barcelona, 1899), con suntuosa decoracin en la que desempean un papel importante las superficies murales cubiertas de azulejos, es ya clara muestra de ese estilo. El Palau de la Msica Catalana (1906-1909), premiado por el ayuntamiento de Barcelona en 1908, destaca por la organizacin espacial de su gran sala y por el exterior, donde se funde lo escultrico con lo propiamente estructural, en un lenguaje marcadamente barroco. Otra construccin destacada es la casa Lle Morera, tambin en Barcelona, con sus recargados motivos escultricos, muestra sobresaliente del modernismo burgus cataln. En el posterior hospital de San Pablo, los elementos ornamentales resultan mucho ms sobrios y contenidos. Adems de su labor como arquitecto, Domnech i Montaner fue director de la coleccin de monografas Artes y Letras y autor de un volumen sobre el monasterio de Poblet y otro sobre Historia del Arte.

Casa Amatller Ao: 1900 Direccin: Passeig de Gracia, 41 Ciudad: Barcelona (Barcelona - Catalunya) Pas: Espaa, Europa Arquitecto: Josep Puig i Cadafalch

Arquitecto espaol, destacada figura de una de las tendencias del modernismo cataln de finales del siglo XIX y principios del XX, que se caracterizaba por la pasin por lo medieval y el empleo de elementos de tipo historicista para buscar la novedad y originalidad de una nueva poca. En su primer edificio, el caf Els Quatre Gats (Barcelona, 1897), muestra ya elementos que sern caractersticos de su obra, como la policroma estructural, el uso expresivo de tcnicas artesanales y las citas ornamentales. Son tambin interesantes la fbrica textil Casarramona o las salas de las bodegas Codornu. Una de sus obras ms representativas es la casa Amatller en el paseo de Gracia (1900), rompedora, con su silueta y policroma, de la monumental monotona del Plan Cerd (al que se opona apasionadamente). En sta y en otros ejemplos, como la casa Macaya (1900) o la casa Quadres (1904), articula un esquema de tipologa de palacio medieval en torno a un patio del que parte la escalera a la planta principal. Adems de otras construcciones interesantes, como la casa de Pich i Pou (1920) y la casa Casarramona (1923), son reconocidas sus intervenciones en edificios histricos como el palau de la Generalitat (1914), el monasterio de Sant Joan de las Abadesses (1915), las iglesias visigticas de Tarrasa (1920) y su proyecto de ordenacin de la plaza de Catalunya (1923).

Edificio Del Auditorio

Louis H. Sullivan Mapa de Chicago , Illinois Fecha timeline 1886 a 1890 TEdificio auditorio cvico Sistema De la Construccin albailera del cojinete Clima templado Contexto urbano Estilo Renacimiento Eclctico De Romanesque, Richardsonian Notas con Dankmar Adler. Imgenes

Visin desde el este

Entrada del este

Detalle: ventanas, pared del este

Visin desde el sureste

Arcada, lado del sur

Pasillo, extremo del este

Escaleras, pasillo del este

Escaleras, pasillo del este

Teatro interior de

ComentarioDel EdificioDel Auditorio "el auditorio fue construido para un sindicato de hombres de negocios para contener una casa de pera cvica grande; para proporcionar una base econmica era decidido para envolver el auditorio con un bloque del hotel y de la oficina. Por lo tanto Adler y Sullivan tuvieron que planear un complejo mu'ltiple-utilizan el edificio. Afrontando en la avenida de Michigan, pasando por alto el lago, era el hotel (ahora universidad de Roosevelt) mientras que las

oficinas fueron colocadas al oeste en la avenida de Wabash. La entrada al auditorio est en el lado del sur debajo de la torre blocky alta de la diecisiete-historia. El resto del edificio es las diez historias uniformes, organizadas de la misma manera que Richardson forma el almacn de la venta al por mayor del campo. El adorno interior, sin embargo, es enteramente Sullivan, y algunos de los detalles, debido a sus adornos foliate curvilneos continuos, estn entre los equivalentes ms cercanos a la arquitectura europea de Nouveau del arte." Algunos detalles interiores fueron dibujados probablemente por Frank Lloyd Wright , que comenz en la oficina de Sullivan como ponente en 1887.

Louis Sullivan, Adler, D: Auditorium.

1887/89. Chicago.

La segunda mitad del siglo XIX fue la gran poca de la urbanstica, hubo una gran experimentacin tcnico constructiva, se elev el nivel de la edificacin, especialmente de la britnica, pero no el de la arquitectura; por tanto, no surgieron obras definidamente paradigmticas. Para encontrar edificios que, aun en el mbito del eclecticismo historicista, representen un salto hacia delante en la historia de la arquitectura, es necesario trasladarse a los Estados Unidos y, en particular, a Chicago. Chicago se convierte a partir del 1871, despus del pavoroso desastre de un fuego devastador que destruy casi enteramente la ciudad (1831), en el centro comercial ms importante de los Estados Unidos. Las praderas del Mississippi, abiertas al cultivo intenso, lo favorecen. En Chicago se centralizan los productos de la agricultura y la ganadera, se crean almacenes fabulosos, instituciones de crdito y de seguros, y nace el mercado del trigo, gobernado por el Grain Exchange. Como ha dicho Carl W. Condit, no es exagerado afirmar que el precio del pan en el mundo se decide en la bolsa de Chicago. La creciente necesidad de una arquitectura comercial hizo que cada vez se levantaran edificios de mayor altura, puesto que los que se construan eran inmediatamente ocupados. Entonces se adopt el esqueleto de hierro que haba impuesto Le Baron Jenney con su visin de ingeniera (el primer Leiter Buiding de 1879, edificio con seis alturas y planta baja, estructura interna en hierro fundido, pilastras de ladrillo y amplias aberturas, se considera como iniciador de la escuela de Chicago). El alto precio de los solares edificables fue la causa que determin el nacimiento del rascacielos. La competencia fue, pues, el verdadero protagonista. Dos tendencias caracterizan la escuela de Chicago: la estructuralista de La Baron Jenney, Burnham y Root, y la neorromnica, inspirada por Richardson y enriquecida por Sullivan: su Auditorium est directamente ligado a esta corriente y es significativo por su multifuncionalidad (contiene, adems del teatro, oficinas comerciales y un hotel). La contribucin de Norteamrica al modernismo se debe bsicamente a dos artistas: el arquitecto Louis Sullivan (18561924) y el decorador y artista del vidrio Louis Comfort Tiffany (1848-1933).

Sullivan debe ser considerado como el padre de la arquitectura americana. Por un lado, postul la funcionalidad y claridad en las formas constructivas; por el otro, utiliz una ornamentacin basada en fluidas y libres ondulaciones, muy prximas a las del Liberty europeo (dedic sus mayores esfuerzos al "sistema decorativo"). En las casas de Max M. Rothschild (Chicago, 1880), el entramado de los miradores est adornado con rosetas y ornamentos vegetales abstractos; en estas formas parecen reunirse el arte popular nrdico, el gtico, los entrelazos celtas y las palmetas griegas. Su origen puede estar en la Grammar of Ornament de Owen Jones (en 1880 apareci una edicin americana). Los ornamentos ms suaves, ms gticamente vegetales, no aparecen hasta 1887-1889 en las escaleras, en el bar y en el anfiteatro del Auditorium. En los almacenes para Carson, Pirie, Scott and Company (1889-1904) aparece una decoracin tanto prolfica como recatada, unida siempre a lo plano. La teora de Sullivan, segn la cual la ornamentacin debe crecer orgnicamente desde la construccin misma y expresar la estructura, slo se cumple en la prctica en un sentido muy general. Consideraba el libro de Whitman Leaves of Grass como "el mejor camino para entender cmo poda desarrollarse orgnicamente el arte apartir de la fuerza de la vida americana". " L. Sullivan (1856-1924) es una figura compleja, se siente atrado profundamente por la bsqueda de "estilo" que le apasion durante sus aos de estudio en Europa y, sin embargo, est convencido de la necesidad de una tcnica moderna e innovadora. En el Auditorium de Chicago analiza, profundiza y refina el tema de las grandes arcadas de Richardson. Despus afronta con decisin el tema de los grandes rascacielos como protagonistas de las ciudades financieras. Hasta aquel momento el rascacielos era prcticamente una superposicin de pisos, un edificio normal multiplicado por diez o veinte con la consiguiente ruptura de todas las relaciones proporcionales. Sullivan desplaza la funcin portante de las paredes a las estructuras internas; las caras del bloque se convierten en simples diafragmas transparentes a los que la ornamentacin modula y califica en la relacin con la luz. El edificio se convierte en un organismo unitario, en una figura urbana, y no rompe la continuidad del espacio en el que est incluido. Sullivan es explcito; en los centros urbanos americanos, los espacios interiores son tambin espacios de la ciudad: el ir y venir de las gentes por las calles contina en los amplios halls de los buildings, en el incesante subir y bajar de los ascensores, en los pasillos y en las oficinas. El edificio no interrumpe el movimiento de la ciudad, la arquitectura no detiene ni segrega la vida, sino que la filtra e intensifica." (Argan, G.C., ob., cit., pg. 241) El Auditrium fue en su tiempo y en Amrica el edificio ms complejo y ms grandioso de todo el pas. Para poder financiar mejor una sala de conciertos y un teatro de pera se envolvi la sala propiamente dicha en un bloque de edificios cuya explotacin permita sufragar las necesidades financieras de aqul.

Edificio De Wainwright
Arquitecto Louis H. Sullivan Localizacin Mapa de St. Louis , Missouri Fecha timeline 1890 a 1891 Tipo Del Edificio rascacielos temprano, torre comercial de la oficina Sistema De la Construccin marco de acero revestido en albailera Clima templado Contexto urbano Estilo Moderno Temprano Notas Un edificio alto temprano (10 historias) con todo el marco de acero. La Escuela De Chicago. Imgenes

Foto Foto

comentarioDel EdificioDe Wainwright

"el edificio de Wainwright del once-cuento representa Sullivan primero procura en un formato verdaderamente de varios pisos, en el cual el dispositivo del travesao suprimido tomado del faade de Richardson forma el almacn del campo, Chicago de 1888, se utiliza impartir un nfasis decididamente vertical a la forma total del edificio... que la base del dos-cuento de la composicin tripartita clsica se hace frente en la piedra arenisca roja fina fijada en un curso dos-pie-alto de la secuencia del granito rojo de Missouri. Mientras que la seccin central consiste en pilastras rojas del ladrillo con los spandrels adornados del cotta del terra, se rinde la tapa como una cornisa sobresaliente profunda hecha frente en una piel adornada del cotta del terra para emparejar el enriquecimiento de los spandrels y de las pilastras abajo." Casa De Bradley De Louis Sullivan Aunque sabido quizs lo ms mejor posible para sus edificios pblicos en la a fines del siglo XIX Chicago, Louis Sullivan era tambin un arquitecto residencial magnfico, el amo del estilo se convirti ms adelante ms lejos por Frank Lloyd Wright . Uno de los ejemplos ms finos de Sullivan es el Bradley House, 1910. Una comparacin de la casa terminada a sus dibujos de estudio preliminares revela mucho sobre los procesos del pensamiento del amo. Lo que sigue es extractado de un libro nuevo, la "ciudad de Sullivan," el copyright 2000 por David Van Zanten y Cervin Robinson, con el permiso del editor, W.W. Norton & Company, inc.. La Casa De Bradley Una calidad constante en los espacios de las casas de Sullivan de la casa de Charnley a la casa de Babson es su insercin en un prisma rectangular del abrazo a travs de el cual las hachas principales y de menor importancia luchen. Comenzando en 1909 sus espacios interiores finalmente se liberaron de este carapace que refrenaba, emergiendo en una serie de planes cruciformes en los dos proyectos de la casa de Bradley y el diseo de la casa de Bennett. Estas composiciones no son ningn menos processional, centrndose en un espacio apenas ms all del punto de la entrada, incluido en espesado poched las paredes, proyectando las hachas dramticas adelante y a cada lado, manifestado externamente como juxtaposed los volmenes. Las paredes de Sullivan son gruesas, la insercin de las ventanas profundamente, y sus masas se pueden marcar con cantilevers como sos sobre los prticos de la casa erigida de Bradley -- no flotando de la manera del estilo de la pradera de Wright sino trabajando con los soportes elaborados para expresar el trabajo de abrir el espacio interior hacia fuera. La casa de Bradley, en su preliminar y su versin ejecutada, es el la ms compleja y de gran alcance de la serie domstica de Sullivan.

Casa De Babson
Arquitecto Louis H. Sullivan Localizacin Orilla, Illinois Fecha timeline 1907 Tipo Del Edificio casa Sistema De la Construccin albailera del cojinete del ladrillo Clima templado Contexto suburbano Estilo Renacimiento Eclctico De Romanesque, Richardsonian Notas Plan con las hachas de la caera y de la travesa ComentarioDe la CasaDe Babson

"una calidad constante en los espacios de las casas de Sullivan de la casa de Charnley a la casa de Babson es su insercin en un prisma rectangular del abrazo a travs de el cual las hachas principales y de menor importancia luchen. el "comenzar en 1909, espacios interiores de Sullivan finalmente se liber de este carapace que refrenaba, emergiendo en una serie de planes cruciformes en los dos proyectos de la casa de Bradley y el diseo de la casa de Bennett. Estas composiciones no son ningn menos processional, centrndose en un espacio apenas ms all del punto de la entrada, incluido en espesado poched las paredes, proyectando las hachas dramticas adelante y a cada lado, manifestado externamente como juxtaposed los volmenes. las "paredes de Sullivan son gruesas, la insercin de las ventanas profundamente, y sus masas se pueden marcar con cantilevers como sos sobre los prticos del Bradley erigido Housenot que flota de la manera del estilo de la pradera de Wright pero que trabaja con los soportes elaborados para expresar el trabajo de abrir el espacio interior hacia fuera."

Schlesinger y almacn grande de Meyer

Arquitecto Louis H. Sullivan Suscriptores - conexin para saltar el ads Localizacin Mapa de Chicago , Illinois Fecha timeline 1899 a 1904 Tipo Del Edificio almacn grande Clima templado Contexto urbano Estilo Moderno Temprano Notas "Schlesinger y almacn grande de Meyer" o "Carson Pirie y almacn de Scott". Alto con la esquina redondeada Imgenes

Foto, exterior

Foto

Foto

Foto

Foto

Visin desde el noroeste

Esquina del noroeste

Detalle: entrada del noroeste Detalle: pared del oeste de la decoracin

Detalle: decoracin, pared del oeste

Detalle: ventanas

Extremo del norte superior, pared del oeste

almacngrandede Meyer "en vez de un apilado de undifferentiated los cuartos de la oficina, espacios abiertos horizontales requeridos del almacn grande los amplios en donde las mercancas podran ser exhibidas; en la planta que las ventanas deban ser showcases destacar mercancas seleccionadas. As en la construccin acabada, construida en dos fases en 1899 y 1903-4, la linea horizontal, ms bien que la vertical, consiste dominantes, con los amplios paneles del spandrel trados encima de rubor con los embarcaderos verticales estrechos. Sin embargo la divisin tripartita est presente con (a) las ventanas de la planta encrusted rico con los marcos del hierro fundido por Sullivan y su Elmslie auxiliar, (b) midsection, y (c) la losa del tico que termina y de la cornisa. Como en Burnham y el edificio de la confianza de la raz, hay un cambio en color, lejos de los rojos y de los marrones, al cotta blanco esmaltado del terra." "construy originalmente para la firma establecida de Schlesinger y Meyer, la primera tres-bahi'a, fase del nuevecuento de este almacn grande fue erigido en 1899, y el segundo, incremento del doce-cuento en la esquina de Madison y las calles del estado entre 1903 y 1904. Las cinco bahas ms situadas ms al sur a lo largo del estado fueron agregadas en 1906 por D.H. Burnham. Localizado en Chicago cntrica en una ensambladura comercial importante, este almacn fue comprado pronto despus de la terminacin por la firma prspera de Carson Pirie Scott y todava es posedo por ellas. El edificio de Sullivan finalmente abarc siete al lado del volumen del desvn de ocho bahas con cada baha estructural que meda aproximadamente 22 por 20 pies."

Banco De los Granjeros Nacionales

Arquitecto Louis H. Sullivan Localizacin Owatonna, mapa de Minnesota Fecha timeline 1907 a 1908 Tipo Del Edificio banco Sistema De la Construccin albailera del cojinete Clima templado Contexto ciudad urbana, pequea Estilo Moderno Temprano Notas arco grande en fachada principal Imgenes

Fachada principal, del oeste

Visin de la esquina, desde el sudoeste

Paredes del sur

Interior, pared del este

Interior, pared del este de la entrada

Ventanas del sur

Interior, esquina de ceiling/northwest Interior, esquina de ceiling/southeast

Techo

ComentarioDel BancoDe los GranjerosNacionales "... algo de su (Sullivan) trabajo ms fino es a partir de los estos aos pasados, especialmente los bancos en ciudades pequeas de la pradera. El mejor de stos es el banco de los granjeros nacionales... sin embargo mucho ms pequeo en escala que los rascacielos anteriores, el banco son justos como expresado claramente en sus piezas. El cuarto principal de las actividades bancarias es un solo espacio cbico incluido por una caja, indicada por las ventanas anchas de la luneta del manchar-cristal. La base est de piedra arenisca roja, con las paredes rojo oscuro del ladrillo. Ornamentation se concentra en paneles, del cotta bronce-verde del terra, con los escudos intrincados del hierro fundido en las esquinas; la cornisa es corbeled simplemente cursos del ladrillo. En a la parte posterior estn las oficinas de una cubierta del bloque y las tiendas separadas, una empresa especulativa por el banco, pero relacionado claramente con el banco materiales y diseo." "est parado detrs de la esquina de Broadway y de las calles en Owatonna, Minnesota del cedro. Vea cmo el banco de los granjeros nacionales de Sullivan est parado en el de la esquina enfrente del parque. Masivo y stately -- 68 pies de amplio y cerca de 53 pies de alto -- su silueta y patrones ornamentales pulsan rectngulos de oro de la seccin. Las grandes ventanas saltadas perforan las paredes profundas, y una fila de ventanas cuadradas oscuras pincha la base. Fuerza en concepto; sorpresa y contradiccin detalladamente. "las grandes anclas totales adornadas las lneas de las fachadas de la calle, trayendo secuencias de jumbled frentes del almacn y una multa, arcaded el edificio de oficinas (Sullivan tambin) a un clmax monumental.
Guaranty Building Ao: 1895 Ciudad: Buffalo (Nueva York) Pas: EEUU, Amrica Arquitecto: Louis Henri Sullivan Arquitecto estadounidense cuyos esplndidos proyectos para rascacielos con estructura de acero convirtieron esta tipologa en el smbolo arquitectnico de Estados Unidos. A travs de sus obras, sobre todo gracias a sus edificios comerciales, y como fundador de la llamada escuela de Chicago, ejerci una influencia importantsima sobre la arquitectura del siglo XX. Su discpulo ms aventajado fue

Frank Lloyd Wright, que siempre reconoci a Sullivan como su verdadero maestro. Hijo de un profesor de danza, naci en Boston el 3 de septiembre de 1856. Estudi arquitectura en el Massachusetts Institute of Technology (MIT) y ms tarde viaj a Francia, donde estudi un ao en la Escuela de Bellas Artes y trabaj en el estudio de un arquitecto. En 1875 se estableci definitivamente en Chicago, donde trabaj como dibujante hasta que en 1881 fund su propio estudio junto con Dankmar Adler. Juntos construyeron ms de cien edificios, Adler encargndose del trato con los clientes y de los problemas de estructuras y acstica y Sullivan solamente del diseo arquitectnico. Uno de sus primeros trabajos en equipo fue el famoso proyecto para el Auditorium de Chicago (1886-1889), un enorme edificio que incorporaba hotel, oficinas y el teatro propiamente dicho, cuya extraordinaria acstica lo convirti en una obra modlica. En 1881 concluyeron en St Louis (Missouri) otra construccin de diez plantas, el Wainwright Building, pero su prolfica asociacin se disolvi en 1895, y para Sullivan comenz el declive econmico. En 1904 construy su obra maestra en solitario, el almacn de Carson Pirie Scott (en un principio Schlesinger-Meyer), uno de los mejores ejemplos arquitectnicos de la escuela de Chicago. De sus construcciones posteriores tan slo se conservan dos pequeos bancos, el Security Bank de Owatonna (Minnesota, 1908) y el Peoples Savings Bank de Cedar Rapids (Iowa, 1911). Sullivan tambin fue un prestigioso terico, que expres sus ideas en conferencias y escritos como el ya clsico Autobiografa de una idea, 1924). Su famosa afirmacin la forma sigue a la funcin se convirti en leif motiv para muchos de sus colegas, aunque l nunca la aplic de forma literal, sino tan slo en el sentido de que la idea de un proyecto poda partir simplemente de sus consideraciones funcionales. De hecho, l emple en todas sus obras un exquisito lenguaje ornamental, incluso en los rascacielos. Muri en Chicago el 14 de abril de 1924

Charles Garnier: Opera de Pars.

1860-75. Pars.

Entre 1850 y 1880 pocos edificios de gran inters arquitectnico se realizaron. Entra en su fase culminante el eclecticismo, en la acepcin ms corriente de la palabra. Charles Garnier construye entre 1861 y 1874 la Opera de Pars en ese estilo del neoclasicismo barroco que en Italia se llamar "umbertino" y que afectar a muchsimos edificios "oficiales" de varios pases. La construccin del edificio ms prototpico del estilo llamado "Segundo imperio", versin francesa del eclecticismo arquitectnico, signific, en el contexto de la realizacin del Plan Hausmann, la remodelacin total del barrio con la abertura de la Avenida de la Opera, que le comunica directamente con el Palacio del Louvre, y la de las calles que circundan el edificio, buscando la mxima perspectiva para la pomposa fachada, que se compone bsicamente de una combinacin de arcadas en la planta baja y balcones a manera de dintel en la planta noble, flanqueados por un orden doble de columnas. La mayora de los elementos arquitectnicos provienen del Renacimiento italiano y se combinan libremente, sin seguir ningn modelo concreto, con gran profusin de esculturas y elementos decorativos exuberantes, que consiguen un tono suntuoso y abarrocado, muy caracterstico del estilo Segundo Imperio. Su interior, tanto la escalinata como los salones y el auditorio siguen la pauta de la fachada, con una gran ostentacin de elementos ornamentales y materiales nobles. Este edificio simboliza el triunfo definitivo de la burguesa que se instala en el poder tras el golpe de estado de 1860. La insistente proliferacin ornamental y la preponderancia de los espacios dedicados a la exhibicin de la riqueza personal (escalinata, salones...),sobre la pequea sala de audicin, convierten al teatro de la pera en el lugar ideal para que la burguesa pueda mostrar el nuevo estatuto poltico.

Ildefonso Cerd: El Ensanche de Barcelona.

1859. Barcelona.

La modernizacin de Barcelona se hizo ineludible cuando la creacin de una infraestructura empresarial reapareci con fuerza despus de la crisis de 1834. El debate pblico fue especialmente apasionado durante los bienios 1854-56 y 1858-60. Los temes de la discusin se centraban, sobre todo, en la localizacin de las industrias y del hbitat obrero, en el control de la dinmica de crecimiento y en la definicin de los nuevos focos de centralidad en relacin a la accesibilidad. Tres fueron los proyectos presentados para estructurar la zona y vas de crecimiento. La propuesta de Garriga y Roca que pona el nfasis en el papel de los enlaces y de los bulevares entre las partes del futuro centro urbano. Garriga diseaba una ciudad ducal: el centro residencial y terciario crecera desde la ciudad antigua hacia Gracia, mientras que la ciudad industrial lo hara a partir del puerto hacia san Mart, por un lado, y hacia Sants, por el otro. La ciudad antigua era para Garriga el ncleo del futuro lugar central de residencia y de las instituciones directivas de aquella ciudad almacn. La propuesta de Daniel Molina resituaba la Gran Va y alejaba la plaza que hace de enlace entre la Rambla y el paseo de Gracia. La propuesta de Ildefonso Cerd que, en el anteproyecto de 1855, entenda el Ensanche como un conjunto interclasista. No deca nada de la industria, pero consideraba la cuestin de la vivienda obrera como una de las grandes necesidades de la poca. Este anteproyecto consista en la definicin, meticulosa y sistemtica, de cmo tenan que ser las manzanas, las calles y las casas de la ciudad higienista del futuro y se limit a considerar como nico posible foco de centralidad el puerto. Situaba la direccin de la futura Gran Va de las Cortes Catalanas en la interseccin entre el paseo de Gracia y la prolongacin de la Rambla y paralela al mar en la direccin suroeste-noreste, lo que le permiti situarla tangente a Montjuc y orientar la malla de calles definida previamente. Disea el Paralelo desde la Cruz Cubierta hasta la Atarazanas y como continuacin de la carretera de Sants, y la Meridiana perpendicular al Paralelo. Con el gobierno de la Unin Liberal, el expediente del ensanche barcelons pas del ministerio de la Guerra al de Fomento, y la real orden del 9 de diciembre de 1858 limitaba la zona militar a la montaa de Montjuc y a la Ciudadela, consagrando de esta manera el crecimiento hacia Gracia como el nico posible. En el proyecto definitivo de 1859, Cerd present las siguientes novedades: la aparicin de la Diagonal, los ejes de reforma, el canal para desviar las aguas de montaa, la gran estacin central de ferrocarriles, la forma biselada de las esquinas, la disposicin de la edificacin de la manzana, la distribucin regular de las manzanas destinadas a equipamientos locales, la anchura superior de la calle Urgel, el paseo de san Juan y las rondas, la localizacin poco sistemtica de algunos equipamientos y parques. La aparicin de los trenes planteaba nuevos problemas a las ciudades: situarlos en las afueras de la ciudad y enlazar las distintas estaciones terminales con un tren de circunvalacin, el servicio ferroviario del puerto, la localizacin de los trenes con relacin a las calles y casas... Cerd abogaba por hacer pasar los trenes a nivel; por ello las grandes avenidas tenan que tener una anchura superior (50 metros).

Con la Diagonal solucion el enlace entre los diferentes pueblos comarcales y respondi a las criticas de excesiva rigidez de la malla rectangular de los tericos franceses. Pero plante un problema nuevo al reforzar el papel de centralidad de la plaza de las Glorias, creando un nuevo foco en el esquema urbanstico. Esboz por primera vez lo que se convertira en el elementos definitivo de su teora: los medios de locomocin como motor de la transformacin urbana; e inaugur la ingeniera del trnsito al estudiar los efectos que las afluencias y cruces de calles tienen en la continuidad del movimiento. El Ensanche de Cerd es un trazado urbanstico dispuesto en cuadrcula casi regular al estilo de las urbanizaciones de la ilustracin. Su gran virtud era la de combinar en cada manzana de casas bloques de viviendas con zonas verdes, y adoptar disposiciones distintas con dichos bloques, dentro de unos mdulos prefijados, que convertan la monotona viaria de la cuadrcula en un juego de volmenes variado y atractivo. La especulacin del suelo convirti los espacios verdes de las manzanas de casas en espacios edificables. Lo que es imputable a Ildefonso Cerd es el menosprecio que le merece la ciudad antigua. Cerd concibe el Ensanche no como una evolucin natural del casco antiguo, sino como una gran ampliacin artificial de la ciudad antigua que en el plano de conjunto da la impresin de que no es el ncleo generador, sino una especie de enquistamiento adherido por abajo a la inmensa parte nueva.

Modelo de ciudad lineal de Arturo Soria

-La ciudad Lineal: ideada por Arturo Soria (1.894) para unir ciudades ya existentes, es una variante de la anterior. Formando un interminable ro urbano de no mas de 500m de ancho distribuido entre una va de 40m de ancho y sendas calles transversale en torno a 200m de largo * 20 de ancho. Los servicios comunitarios (comercios, escuelas, hospitales, estaciones) se ubicaran espaciadamente alo largo de la va las viviendas unifamiliares, de 80m formaran un damero regular sobre parcelas de 400m con huerto y jardn propios.

- la inexistencia del centro urbano (no caben la especulacin ni el abuso que succiona los flujos del comercio, la diversin y la cultura) -todos los espacios transversales estn a la misma distancia del eje longitudinal (control de precios e integracin de clases) -Su proyecto pretende unir Canillas con Pozuelo de Alarcn: las dificultades surgidas para la obtencin de suelo son tan grandes que se ejecuta parte del proyecto, hundindose la sociedad inmobiliaria. Fue atacada por diversas revalorizaciones y actualmente se mantiene en pie una pequea parte, cuyas viviendas han sido sustituidas por centros comerciales y bloques de viviendas y oficinas

Barn de Hausmann: Plan Hausmann.

1853. Pars.

Durante buena parte de los aos comprendidos entre 1850 y 1870, la vida parisina se vio eclipsada por los trabajos de Hausmann y su demolicin metdica y sistemtica de las calles ms estrechas e la ciudad, que fueron sustituidas por un conjunto de avenidas y bulevares rectos y amplios, bordeados de rboles, cuya longitud total era de 157 kilmetros. Unos bulevares que muy pronto, y por obra de la iniciativa privada, se vieron llenos de cafs y tiendas que ocupaban la planta baja de unos edificios cuyos alquileres eran muy elevados.. Entre 1853 y 1870, la quinta parte de las calles del centro de Pars se deban a la iniciativa de Hausmann; se plantaron 100.000 rboles, se construyeron cuatro nuevos puentes que cruzaban el Sena y se ampliaron o restauraron otros diez, se demolieron 27.500 casas y se construyeron o reconstruyeron otras 102.500. Se levantaron trece iglesias, dos sinagogas, cinco ayuntamientos y seis barracones militares, adems de los mercados, colegios y estaciones de polica con que se dota a prcticamente todos los barrios. Durante la dcada de 1860, uno de cada cinco parisinos estaba empleado en la construccin. El propio Hausmann estim que los bulevares y los nuevos espacios abiertos desplazaran a unas 350.000 personas -12.000 de las cuales se veran afectadas slo por la construccin de la rue Rivoli y les Halles-, lo que supona un porcentaje muy elevado de la poblacin total que en 1851, justo antes de la aparicin en escena de Hausmann, era de 1.053.000 habitantes, y que en 1872, dos aos despus de su partida, haba aumentado hasta llegar a 1.851.000. La envergadura de las demoliciones resultaba tan increble como el mismo proyecto que se haba propuesto para transformar la ciudad. El nuevo Pars no se estaba levantando en torno al viejo, sino todo lo contrario: los nuevos bulevares se abrieron atravesando el centro de la ciudad, y la imagen de ese lugar en donde se estaba construyendo y demoliendo al mismo tiempo se convirti para sus propios habitantes en la imagen misma de la modernidad que destruye los vestigios del pasado y los sustituye por unos nuevos. El nuevo Pars contribuy mucho a formar la imagen ideal del estilo de vida burgus. Las calles se encontraban flanqueadas por edificios que cumplan la normativa -de altura y estilo- emanada del gobierno; los bulevares y las grandes avenidas tenan un aire clsico pero, al mismo tiempo, facilitaban la rapidez del trfico urbano: una rapidez que era necesaria para el comercio en expansin y para el movimiento de las tropas en caso de tener que hacer frente a una insurreccin. Napolen III decidi, pues, abrir la ciudad al comercio y al ejrcito. Con esta finalidad Hausmann dise un plan en tres fases, las "Tropis Rseaux", que consiste en la abertura de amplias calles rectilneas que, partiendo de un punto central de la ciudad, el llamado "gran cruce de Pars", atraviesan y pulverizan en todas direcciones los barrios medievales, y proporcionan amplias vas de comunicacin interna enlazando los centros neurlgicos de la ciudad. Se aplica el principio de jerarquizacin, creando espacios monumentales en las reas ms importantes, con un destacado tratamiento arquitectnico, que contrastan con la sencillez de los edificios de los espacios secundarios. Para muchas personas, estas transformaciones materiales tambin lo eran morales: las mejoras de Hausmann no slo encubran intereses corruptos y despticos, sino que implicaban tambin cambios en las relaciones humanas, produjeron nuevas formas de miseria y alienacin. Lo que resultaba llamativo del nuevo orden social fue el aumento de la distancia que separaba a unas clases de otras a causa de esa modernizacin llevada a cabo en nombre de un progreso universal que report grandes beneficios a financieros y capitalistas (los beneficios aumentaron un 286 % y los salarios un 45 %, aunque tras aplicarles la inflacin se quedaban en un 28 %).

Las intervenciones de Hausmann en Pars representan la compaginacin de las necesidades de una nueva ciudad industrial con conceptos procedentes del urbanismo barroco.

Joseph Paxton: Crystal Palace.

1850-51. Hierro fundido, hierro forjado y madera. Londres.

Se trata de una obra paradigmtica, puesto que constituye uno de los primeros ejemplos en que la estructura constructiva asume plenamente un valor arquitectnico, porque introduce una nueva tipologa edificatoria, la de las grandes instalaciones para exposiciones, que responde ala demanda de una arquitectura como medio de comunicacin de masas, porque est construido sobre principios de modulacin y repeticin, aspectos todos que lo erigen como modelo para la produccin posterior. Refleja, adems, el lenguaje, el cdigo de la poca, el eclecticismo histrico, y simboliza la historicidad de su tiempo: la revolucin industrial, las condiciones socioeconmicas de la Inglaterra victoriana y la confianza en las "magnficas realizaciones y progresos" de la humanidad. De hecho Paxton no inventa una tcnica nueva sino que instaura un nuevo mtodo para proyectar y realizar. La novedad es el empleo de elementos prefabricados (segmentos metlicos y planchas de vidrio) producidos en serie y llevados a la obra listos para ser utilizados. Pero, tras el inters prctico haba una idea revolucionaria: servirse de materiales y tcnicas de la construccin utilitaria para construir un edificio altamente representativo, hacer arquitectura con los procedimientos de la ingeniera. Paxton consigue en el plano esttico tres resultados: revaloriza el desarrollo dimensional, al liberar a la geometra volumtrica del peso de la masa; realiza una volumetra transparente al eliminar la distincin entre espacio interior y espacio exterior y al dar una gran preeminencia al vaco (las vidrieras) respecto a la masa (los finos segmentos metlicos); obtiene en el interior una luminosidad semejante a la exterior. Construido como recinto de la primera exposicin universal, celebrada en el Hyde Park de Londres en 1851, el proyecto de Paxton, un jardinero constructor de invernaderos, consiste en una gran nave de 555,30 m de largo (1851 pies, simbolizando la fecha de la Exposicin) por 137,16 de ancho, cubierta de forma escalonada a distintas alturas y cruzada por un transepto central con bveda de can de mayor altura. La estructura principal consista en unas piezas de madera serradas a mquina, formando arcos de 7,3 metros de luz, con mnsulas de hierro fundido y un tirante de hierro forjado. Sobre esta estructura se levantaba la cubierta, en la que las aguas se dirigan a unas bajantes situadas dentro de las columnas huecas de hierro. Paxton utiliz la analoga de una mesa cubierta por un mantel para explicar la estructura interior con columnas de hierro fundido y cerchas tambin de hierro -la mesa-, que se revisten mediante un ligero mantel exterior de vidrio, con marcos de madera. La bveda de can con estructura de madera se extenda slo a lo largo del transepto, y a mayor altura que el resto del edificio. No prevista inicialmente, fue una idea de Paxton para no tener que cortar unos rboles. La retcula exterior de perfiles de hierro fundido, hierro forjado y madera se mont con elementos prefabricados coordinados. Las columnas interiores, cada 7,3 metros, se extienden en toda la longitud del edificio. Mediante unas persianas horizontales de acero, accionadas mecnicamente, se regulaba la circulacin del aire. El techo acristalado se cubri con un toldo mvil, que cuando haca calor se mojaba con agua. En el acristalamiento de la cubierta y de la parte superior de los muros se utilizaron por vez primera grandes lminas de vidrio, de ms de 1,2 metros de altura y de 25 cm de anchura. Los elementos decorativos se utilizaron tan slo como motivo unificador del aspecto esttico del edificio. Los arcos, las ventanas circulares, los pinculos y las celosas acentan el ritmo de los mdulos estructurales. El desarrollo, alcanzado por el ferrocarril posibilit el transporte de piezas y materiales, permitiendo que diversos fabricantes colaborasen en el diseo y la construccin de los diversos elementos, lo que aceler el ritmo de construccin (se finaliz en seis meses).

Interiormente, la estructura iba pintada de colores para coordinar el montaje. La delgada estructura interior, revestida de vidrio, era un sistema constructivo barato con el que se consegua una magnfica iluminacin natural. Se reconstruy, bajo la direccin de Paxton, en Sydenham (Inglaterra) donde permaneci hasta que un incendi lo destruy en 1936.

Charles Barry: Casas del parlamento .

1836/68. Londres.

El antiguo palacio de Westminster de Londres ardi en un incendio el 16 de octubre de 1834. La construccin del nuevo Parlamento fue una oportunidad para la realizacin de un edificio de importancia nacional, que hara del gtico un autntico estilo nacional ingls. El concurso convocado estipulaba que el edificio habra de ser de estilo isabelino o gtico, coherente con el origen medieval del sistema parlamentario. "Aunque se trate de una obra del gothic revival y algunos consideren que, por lo tanto, no es enteramente original, las Houses of Parliament de Londres quedarn como una de las grandes obras de la arquitectura de todos los tiempos. Su enorme masa horizontal, equilibrada y serena, se enfrenta con las torres mayores y menores produciendo un feliz contraste que, sin caer en exceso de pintoresquismo, presta una gran vitalidad a la composicin sin hacerla perder la dignidad y empaque de un edificio que representa la voluntad soberana de la nacin. Es un acierto el juego de lneas verticales y horizontales que vertebran sus fachadas y la agrupacin, bien calibrada, de los cinco cuerpos que componen el largo frente que da al Tmesis. En esta serena composicin prevalece todava el sentido clsico de sir Charles Barry. La conjuncin de la ponderacin clsica con el lenguaje gtico es algo que pertenece a la circunstancia peculiar de este edificio. Los valores lingsticos del estilo adoptado -un Gtico ingls del siglo XVI, con recuerdos isabelinos, pero tratado sin el servilismo de una copia- constituyen un smbolo permanente del espritu ingls. El palacio de Westminster es radicalmente britnico y como tal simboliza a la nacin definitivamente. Todava se discute hoy en qu medida colaboraron all Barry y Pugin. En principio se supone que el planteamiento general es de Barry y que los detalles y ornamentacin interior y exterior en general se deben en gran medida a Pugin." (Chueca Goitia, F., ob. Cit., pg. 188-189) Mientras que en Francia triunfaba el neoclasicismo como estilo representativo de los valores de la nueva sociedad ilustrada, en Inglaterra se viva un auge del neogtico (el gtico era considerado un "estilo nacional"), y era el lenguaje escogido por la monarqua para construir sus edificios emblemticos. El Parlamento de Inglaterra es un conjunto de edificios de planta cuadrangular, que incluye algunas construcciones del siglo XI, como la nave isabelina del Westminster Hall. Est organizado alrededor de un octgono central que conecta el amplio vestbulo con dos reas simtricas, la zona de la Cmara de los Lores y la zona de la Cmara de los Comunes. Esta distribucin es perceptible desde el exterior: la aguja central marca el punto de situacin del octgono, y la fachada del ro, larga y regular, con pabellones distribuidos simtricamente, nos indica la disposicin simtrica de las dos cmaras. Slo el perfil de la torre del reloj, el Big Ben, y de la torre de la Reina Victoria, rompen ligeramente esta simetra. Esta regularidad y simetra convierten el Parlamento en un edificio clsico; el mismo Pugin lo calific de "griego" revestido con formas gticas, ya que la arquitectura civil medieval se caracterizaba, justamente, por su irregularidad y asimetra. "El gusto neogtico, pronto difundido por toda Europa, es a menudo nicamente una moda literaria, reflejo, en la arquitectura, de las novelas histricas de Walter Scott y del melodrama romntico. Pero tras la fachada se esconde una exigencia ms profunda. Una cultura ahora encaminada a desarrollar una nueva tecnologa fundada en la ciencia, descubre en la arquitectura gtica una ciencia constructiva, que las cada vez ms frecuentes restauraciones de

monumentos medievales sacan a la luz en sus ms mnimos detalles, una racionalidad no abstracta, como la de las proporciones clsicas, sino ntimamente ligada a la praxis de la construccin. A mediados del siglo pasado los dos grandes focos del Neo-gtico son Ingalterra, con la obra de A.W. Pugin (...) y con la crtica de J. Ruskin, y Francia, con la obra del terico, restaurador y arquitecto, E. Viollet-Le Duc (...) [el gtico] es un sistema de construccin perfectamente racional que puede dar lugar a variantes nacionales pero que tiene un fundamento lgico inmutable. Sin embargo, no es un modelo abstracto, como el clsico; los monumentos medievales existen, no hay ms que interpretarlos, representan el punto de partida de un proceso que sigue su marcha, o la reanuda, con la ciencia moderna. Se cambia as la vieja perspectiva histrica segn la cual, con el Renacimiento, el arte se haba unido a la cultura clsica tras el oscuro parntesis del Medioevo: la arquitectura moderna se reconcilia con el Medioevo tras el error intelectualista del clasicismo renacentista y barroco. Las estructuras dinmicas gticas, que describan espacios inmensos con el tendido de sus arcos agudos y la tensa elasticidad de sus finas nervaduras, se presentan como modelo estilstico para el empleo sistemtico de los materiales que la industria empieza a producir en grandes cantidades (hierro, cemento, vidrio) y cuyas grandes posibilidades para la construccin se empiezan a vislumbrar. Los primeros constructores verdaderamente modernos, pioneros de los nuevos materiales y las nuevas tcnicas, se identifican idealmente con el Gtico, al igual que los arquitectos neoclsicos se identificaban con lo antiguo." (Argan, G.C., ob., cit., pgs. 24-25) Para la construccin del Parlamento se emplearon numerosas innovaciones tcnicas: gras mviles, andamios y encofrados giratorios movidos con mquinas de vapor... Todo el edificio se construy a prueba de incendios. La estructura de la cubierta consiste en cerchas de hierro fundido apoyadas sobre los muros de carga exteriores. La calefaccin es por aire caliente bajo el pavimento, para evitar las chimeneas de lea. La estructura de los pisos consiste en arcos de ladrillo sobre viguetas de hierro fundido, sistema inspirado en las construcciones industriales ignfugas. La estructura est formada por muros de carga de ladrillo y piedra; cuando la dimensin de las habitaciones as lo exiga se colocaron columnas intermedias de hierro fundido y vigas del mismo material. La fachada, de tres pisos, tiene una longitud de 244 m. En ellos se sitan las oficinas parlamentarias, bibliotecas, salas de comisiones y reas de descanso. Detrs, ocultas por la fachada, las dos cmaras del Parlamento. La eleccin del tipo de piedra, caliza y dolomita, para la fbrica de cantera fue producto de una investigacin sobre la durabilidad de las obras gticas y su resistencia a la contaminacin producida por la combustin del carbn. El terreno sobre el que se levanta el edificio, de 2,8 hectreas, tuvo que ganarse al ro, construyendo una plataforma de piedra con relleno de hormign. Para su construccin hubo que hacer un doble dique con pilotes de madera clavados en el lecho del ro y, sobre ellos, una entibacin del mismo material, rellenando con arcilla el espacio entre ambos. Luego, tras extraer el agua con bombas, se pudo construir el muro y la plataforma. La plataforma de base se eleva en relacin al nivel del ro, lo que acenta la verticalidad de la modulacin de la fachada del edificio. El ritmo de estos mdulos verticales produce lo que Barry llamara "serenidad creada por repeticin de elementos similares".

Iglesia Votiva de Viena Titulo: Iglesia Votiva de Viena, 1856-1879 Autor: Heinrich Frh. Von Ferstel Caracteristicas:

El Neogtico ser el estilo imperante durante buena parte de la segunda mitad del siglo XIX. Un amplio nmero de las iglesias construidas en Alemania y Austria en estas fechas retoman este estilo medieval, destacando la monumental Votivkirche de Viena, levantada entre 1856 y 1879 por Heinrich von Ferstel. Para su ejecucin Von Ferstel tom como modelo las construcciones germnicas de la Edad Media, especialmente la inconclusa catedral de Colonia. Los elevados campanarios se inspiran en la aguja de la catedral de San Esteban de Viena.

Puerta de Brandemburgo (Berln) Titulo: Puerta de Brandemburgo (Berln), 1788-1789 Autor: Carl Gotthard Langhans Caracteristicas:

l arquitecto clasicista, C. G. Langhans (1733-1808) altern el clasicismo severo con recursos del rococ, segn lo que estimaba conveniente para la finalidad de los edificios que proyectaba, y en el fin de siglo levant en Berln un chapitel neogtico para la Marienkirche y, casi al tiempo, la famosa puerta de Brandenburgo, construccin emblemtica del primer gusto neogriego. La Cudriga que decora la parte superior es de Schadow.

Titulo: Ayuntamiento de Munich Autor: Fecha: 1867-1908

Edificio levantado entre 1867-1908 en estilo neogtico.

El Pavilion Real, Brighton El Pavilion real creci sobre 35 aos de un cortijo simple a un palacio espectacular. En 1787 henrios Holanda extendi el cortijo original en un edificio neoclsico sabe como el ' Pavilion marina '.

' el Pavilion y el Steine ', El Pavilion marina de vistas del Pavilion por J. Spornberg, 1796 real por Juan Nash, 1826 A partir de Juan la 1815-1823 Nash utiliz nueva tecnologa para transformar el Pavilion en el edificio indio del estilo que existe hoy. l agrand el edificio y agreg las bvedas y los minarets que caracterizan su diseo sobreponiendo un marco de hierro fundido sobre Pavilion marina de Holanda.

Al este frente del Pavilion de vistas del Pavilion real por Juan Nash, 1826 Otras caractersticas del diseo de Nash eran menos acertadas: en el plazo de 10 aos la azotea haba comenzado a escaparse y los drainpipes encubiertos eran que desbordaban y que causaban la putrefaccin seca. Vista transitoria del Pavilion, c 1817 Los interiores prdigos del Pavilion real combinan decoraciones del Chino-estilo con muebles y mobiliarios magnficos. Adornado con los dragones dorados, rboles de palma tallados y escaleras de bamb de imitacin, el estilo nico del palacio mezcla exoticism asitico con excentricidad inglesa. La caracterstica atrevida e inventiva de los colores en todas partes, y all es muchos artculos originales en prstamo de HM la reina.

William Le Baron Jenney: Leiter Building.

1889. Chicago.

La Escuela de Chicago tuvo como iniciador al ingeniero-arquitecto Le Baron Jenney. Este hombre no era como Sullivan un arquitecto con preocupaciones estticas, sino un hombre prctico que busca directamente la solucin de los problemas que se le plantean. Con l se pueden relacionar las construcciones caracterizadas por los edificios de esqueleto, que confiaban todo el programa arquitectnico a la solucin estructural, carente casi de sutilezas estilstico-figurativas. La otra tendencia que se da en Chicago viene encabezada por Henry Hobson Richardson, quien afronta la edificacin de edificios comerciales con notables implicaciones estilsticas, histrico-eclcticas, claramente inspiradas en el romnico. Como observa Zevi: "No ve en el romnico un estilo comparable a los dems estilos importados, sino un austero mtodo compositivo que tena en cuenta las realidades constructivas fundamentales, dejaba un amplio margen a las interpretaciones originales, recuperaba la sinceridad en el uso de los materiales cermicos y reduca la decoracin a lo esencial." Podemos llamar estructuralista la tendencia seguida por Le Baron Jenney, y neorromnica la de Richardson. En esta lnea ms estructuralista encontramos el primer Leiter Building de 1879, edificio que, con seis alturas y planta baja, con estructura interna en hierro fundido, puesta de manifiesto al exterior por medio de una malla ortogonal, pilastras de ladrillo y amplias aberturas, se considera como iniciador de la escuela de Chicago. Tambin de Le Baron Jenney es la Home Insurance Company, con once pisos, y unos salientes a la altura de los forjados que tienden a mitigar perceptivamente la enorme mole del edificio, y el segundo Leiter Building realizado en perfecta continuidad con el primero.

Reliance Building (Chicago) Titulo: Reliance Building (Chicago), 1890 Autor: Daniel Hudson Burnham En este edificio se manifiesta la intencin de eliminar las referencias a los estilos histricos, simplificacin del revestimiento exterior entendido como postura esttica. Rascacielos de vidrio y cermica blanca de cambiantes efectos pticos. Ventanas corridas separadas por bandas decoradas que sobresalen ligeramente. El edificio no fue concebido unitariamente. Se proyecta en un principio con una altura de cinco pisos. A la muerte de Root, Burnham y el ingeniero E. C. Shankland piensan en diez pisos ms que realizan sin ninguna variacin. Esta operacin de multiplicacin nos pone en relacin el rascacielos con los principios que rigen la industria. Almacenes Marshall Field & CO. Henry Hobson Richardson. 1885-1887. Chicago. Volumtria unitaria, austera monumentalidad, riguroso estructuralismo

que traduce en lenguaje arquitectonico una especie de romanticismo del poder comercial. De la vieja Europa toma el arquitecto parte de su repertorio formal que le sirve para exaltar esos valores en la tipologia comercial. Para ello recurre a la solidez neorromanica que ha aprendido en Francia. La libre interpretacin del romanico se trasluce no solo en los muros macizos de piedra , el recurso al almohadillado o la utilizacin de arcadas que articulan rtmicamente la fachada, sino en la posibilidad de conseguir un lenguaje renovable y flexible. Este edificio dejo una importante huella en Sullivan.

Henry van de Velde: Bloemenwert .

1895. Uccle. Bruselas.

Henry van de Velde naci en Amberes en el 1863 y muri en Zurich en el 1957. En el 1884 lo encontramos trabajando en Pars, en el taller de Carolus Duran, interesado bsicamente por la pintura y, de regreso a Blgica, formando parte de grupos como Als ik kan y Les vingt. Del 1891 es su pintura ms notable: el conocido repostero titulado Vela de la ngeles. Pero ya un par de aos antes ha comenzado a interesarse por las artes decorativas y los muebles, que expone en el marco de la Libre Esttica. Llevado por su polifactica curiosidad, disea tambin tipos de imprenta. En el 1895 se hace construir una casa en Uccle, llamada Bloemenwert, para la que disea muebles, tapices, cortinas, lmparas, etc.; ello da pie a que el comerciante de arte Sigfried Bing le encargue al ao siguiente la decoracin de una tienda que bautiz con el nombre de L'Art Nouveau, ttulo afortunado que iba a servir de ensea a todo este movimiento. Su fama se difunde ampliamente por Alemania, a donde es llamado para proyectar el Folkwang Museum de Hagen (1900/02), uno de los edificios ms notables del Modernismo. El gran duque de Sajonia-Weimar le nombra su consejero artstico, y para l construye la Kunstgewerberschule de Weimar (1906), que aos ms tarde ser la primera sede del Bauhaus. Van de Velde aparece como el artista selecto, interesado en los problemas tericos, en la difusin del nuevo estilo, en el debate cultural y en la enseanza, y dirige todos sus esfuerzos hacia los sectores de las artes decorativas e industriales. La importancia de Van de Velde como arquitecto en esta poca es de orden secundario. Sin estar formado como tal -como ocurra sobre todo en Alemania, en donde haba numerosos arquitectos que al principio fueron pintoresse construy la casa Bloemenwerf, cerca de Bruselas. La equip con algunos de sus mejores muebles. Como quiera que conceda gran valor a cualquier detalle, dise vestidos para su mujer y lleg a ocuparse de la composicin cromtica de los mens, sirviendo los tomates sobre platos de color verde complementario.

Charles Rennie Mackintosh: Escuela de Bellas Artes de Glasgow .

1897-99. Piedra, hierro forjado y acero. Glasgow, Escocia.

Una de las variantes de l'Art Nouveau se encuentra en Escocia, donde Mackintosh hereda la tradicin de los Arts and Crafts y elabora una aportacin original al nuevo estilo en una esfera privada y en el mbito de la escuela de arte de Glasgow. En su obra proporciona una versin del Art Nouveau sensiblemente diferente de la belga. Consiste en una reduccin progresiva a la geometra de las fluencias lineales que soportan el diseo de los objetos y de las decoraciones. Prevalece el gusto por los planos, los volmenes y la estructura geomtrica. Podramos decir que el espacio interior de la arquitectura y los objetos que contiene pertenecen al dominio de la lnea, del color, del juego de las tramas cuadriculadas, mientras que su espacio exterior entre en el campo del rigor volumtrico, del encuentro de planos, de la geometra de lminas de piedra, de la clara uniformidad de los colores de los revestimientos, y todo ello desarrollado con una sntesis perfecta de organicidad y de abstraccin. El edificio presenta un esquema planimtrico muy lineal: en el lado de la entrada, dos filas de aulas disfrutan de vistas sobre la Renfrew Street; en la parte posterior est la escalera principal rodeada por una galera dedicada a museo, en los lados extremos del edificio existen dos cuerpos destinados respectivamente a la direccin y a la biblioteca. La planta del edificio tiene forma de E, con los estudios en la fachada norte. Cada una de estas dos alas dispone de una escalera para comunicarse con el corredor de acceso a las aulas-estudios. A pesar de esta esquematizacin distributiva, se observa un deseo de hacer asimtricos los elementos de la fachada (a los lados del vestbulo de entrada se disponen respectivamente cuatro y tres aulas-estudios, siendo la falta de simetra una caracterstica constante de casi toda la obra de Mackintosh. As, las dos ventanas del extremo del edificio son un poco ms estrechas que las de los dems estudios. La asimetra en el trazado de todo el edificio proporciona sutiles irregularidades compositivas. El edificio principal tiene 75 m de longitud, con un fondo de 28 m. Cuenta con cinco pisos, ms un tico aadido en una segunda fase. El terreno tiene un desnivel de 10 m en su lado sur, hecho al que se saca partido acentuando la verticalidad de la fachada occidental. La fachada principal est definida por las grandes cristaleras de las aulas que se abren en un paramento continuo de piedra, por el cuerpo central, cargado de elementos plsticos, y por el original cerramiento, tras el cual se eleva la fachada propiamente dicha, muy retranqueada (para iluminar el stano) y con un piso bajo el nivel de la calle. El tratamiento de la fachada expresa la funcin y la jerarqua espacial del interior del edificio, algo caracterstico del movimiento moderno. Mediante los mdulos verticales salientes, sin interrupciones horizontales, se acenta la altura del ala oeste y el volumen interior de la biblioteca a doble altura. La irregularidad de la piedra en el testero de los estudios contrasta con la fbrica de sillera del piso bajo.

Las escuadras de hierro forjado refuerzan los delgados maineles de las cristaleras y sirven para apoyar una plataforma desde la que poder limpiar los cristales. Los remates no repiten nunca el mismo motivo, sino que introducen sutiles variaciones. La verja lleva unos postes inspirados en motivos herldicos celtas y japoneses. La coronacin del edificio consiste en una gran cornisa de losas en voladizo, muy pronunciada, que protege de la lluvia las inmensas cristaleras y proporciona un potente remate ala fachada. De esta sencillez geomtrica sobresale el cuerpo macizo central, inspirado en la arquitectura baronial escocesa de la poca de los Estuardo.

Joseph Maria Olbrich: Edificio de la Sezession.

1898. Viena.

Olbrich, discpulo de Otto Wagner, fund en el 1897, junto al pintor Gustav Klimt y el arquitecto Josef Hoffmann el movimiento de la Wiener Sezession, club de artistas inconformistas donde se iban a discutir las nuevas tendencias y a exponer obras de jvenes de vanguardia. Olbrich construy el edificio de la Sezession de Viena en el ao 1898, que puede considerarse el manifiesto arquitectnico del Modernismo viens. Una acumulacin de formas geomtricas se corona por una cpula calada, que, ms que apoyada, parece sostenida por cuatro pilones truncos de tradicin wagneriana. La cpula hecha de flores de metal, parece un enjambre de avispas que tiembla en el aire. Este edificio contiene el germen de muchas caractersticas de las versiones del Art Nouveau que produjeron los austracos: la inspiracin clasicista, la axialidad perspectiva, la tendencia a la reduccin estereomtrica y decorativa... Este edifico tena una doble funcin: albergar la sede del grupo de los artistas secesionistas y servir de pabelln para las exposiciones. Tiene una plata compacta, casi de cruz griega, situada en un solar triangular; el espacio no construido, que estaba ajardinado, deba servir para la exposicin de esculturas al aire libre. "En planta, lo que diferencia la forma del edificio de la cruz griega, es precisamente el reflejo de las dos zonas y funciones distintas de la construccin. La primera, que contiene el vestbulo de entrada, los locales para los artistas y las oficinas, manifiesta en su volumetra exterior un acento ms monumental. La fachada principal presenta, a los lados de la escalinata central, dos volmenes macizos en los que apoyan dos de los cuatro pilares que recogen la cpula que cubre el atrio de entrada. Esta, realizada con una estructura de hierro, lleva en su superficie exterior un revestimiento formado por un abundante follaje dorado. Es ste, sin duda, el elemento de mayor impacto y, junto con la decoracin de otras partes del edificio, constituye el elemento ms propio del gusto pictrico de Olbrich." (De Fusco, R., ob., cit., pg. 156) La casa de la Secesin parece estar compuesta por bloques cerrados de agudos cantos y superficies rectas y tres cuartos de una esfera. "Esta tendencia, en cierto modo aditiva, se encuentra a menudo en Viena. Aqu las formas no slo recuerdan el estilo Imperio, sino que recuerdan igualmente los elementos egiptizantes de aqul; todos los bloques y pilones se van estrechando hacia arriba. Este edificio para exposiciones, concebido en trminos de cubos, cuadrados y esferas, constituy todo un programa para el modernismo viens." (Schmutzler, R., ob., cit., pg. 176) Tiene escrito a la izquierda, junto a la entrada, el lema "Ver sacrum", la consagracin de la primavera. Las mismas palabras sirvieron de ttulo a la revista de dicho movimiento. El exterior de esta publicacin tambin adopta un formato casi cuadrado, regresando a una sencilla forma geomtrica bsica

Estacin de Metro Ao: 1900 Ciudad: Pars (Ile de France) Pas: Francia, EuropaJoseph Maria Olbrich naci en Silesia, Alemania en 1867. Estudi arquitectura en la Academia de Bellas Artes de Viena y gan el Premio Roma en su tercer ao. Despus de trabajar en la oficina de Otto Wagner por corto tiempo, viaj a travs de Europa. Cuando regres a Viena ayud a formar la Secesin, un foro anti-tradicionalista. Intentando crear el nuevo arte, los Secesionistas observaron a aquitectos Britnicos como Mackintosh y Baillie-Scott para su inspiracin y direccin. Notable por combinar lo monumental con lo delicado, Olbrich alivi la formalidad de edificios planos de yeso con detalles orgnicos. En 1899 Olbrich fue invitado por el Gran Duque de Hesse para establecer una Colonia de Artistas en Darmstadt en Alemania donde cre su propia marca de Art Nouveau rectilineo de madera. Sus diseos fueron una inspiracin para iniciadores del Movimiento Modernista como Frank Lloyd Wright. Olbrich muri en Dusseldorf en 1908. Arquitecto: Hctor Guimard Arquitecto francs principal representante del Art Nouveau en su pas. La influencia del belga Victor Horta se aprecia en su primer y ms conseguido edificio, el Castel Branger en Pars (1898), un bloque de viviendas en el que proyect cada detalle interior y exterior. Guimard desarroll toda una sintaxis decorativa de curvas sinuosas, utilizando para ello diferentes materiales metales diversos, cermica y vidrio prensado, entre otros de entre los cuales destaca el hierro forjado con el que compuso las cancelas de motivos florales y vegetales. Su obra ms conocida fueron las bocas del metro parisino (c. 1900), marquesinas de una fantasa desbordante fabricadas en hierro forjado, bronce y vidrio. Unas pocas permanecen en su lugar original en Pars y otra se conserva en el Museo de Arte Moderno (MOMA). Su obra influy, aunque en menor medida que la de otros arquitectos del Art Nouveau, en la evolucin de la arquitectura del siglo XX. Karlsplatz Estacin de metro Ao: 1901 Ciudad: Viena (Viena) Pas: Austria, Europa Arquitecto: Otto Wagner Arquitecto y diseador austriaco, mximo exponente de la Sezession vienesa y uno de los pioneros del movimiento moderno. Nacido en el seno de la alta sociedad vienesa, estudi en la Universidad Politcnica de su ciudad natal y en la Bauakademie de Berln, heredera de la tradicin de Karl Friedrich Schinkel. Sus primeros xitos se retrasaron hasta el encargo de los decorados para las bodas de plata del emperador Francisco Jos I (1879), la villa en Htteldorf (1886) y su propia vivienda en Viena (1888), todos ellos en estilo historicista. Sin embargo, su influencia no comenz hasta 1894, cuando asumi la ctedra de Arquitectura de la Academia de Bellas Artes de Viena. Desde su nuevo puesto reclam una renovacin estilstica que cristalizara pocos aos despus con la Sezession, fundada en 1897, entre otros, por sus discpulos Joseph Maria Olbrich y Josef Hoffmann. El

propio Wagner ingres dos aos despus en este movimiento contrario a la Academia, cuya influencia ya era explcita en su casa de apartamentos Majolikahaus (1898, Viena), repleta de elementos decorativos Art Nouveau, como las rejas de hierro forjado de los balcones y la fachada de cermica vidriada. La nueva arquitectura tom forma gracias a las obras para el ferrocarril metropolitano de Viena (Stadbahn), concluidas en 1901. Uno de sus hitos ms destacados es la estacin de Karlsplatz, donde ya se aprecia una intensa depuracin formal y decorativa, vinculada a los elementos industrializados. Wagner confirm esta evolucin en sus dos obras posteriores, el edificio del peridico Die Zeit (1902, Viena) y, en especial, la Caja Postal de Ahorros de Viena (Postparkassenamt, 1904). Construida como una innovadora estructura metlica revestida de placas de piedra ancladas, su principal protagonista es la sala de operaciones, un espacio difano jalonado de pilares de acero e iluminado por un techo de vidrio. Este estilo maduro, donde desaparece toda ornamentacin superflua, se atemper en la geometra estricta de la iglesia de Steinhof (1906) en Viena, donde vuelven a aparecer leves referencias histricas. Wagner ejerci una importante influencia en la arquitectura del siglo XX, tanto para las corrientes ms vanguardistas como para las menos arriesgadas. De hecho, sus propuestas se consolidaron como modelos del nuevo clasicismo acadmico, el Art Dco le debe gran parte de su repertorio formal y, al mismo tiempo, fue uno de los principales pioneros en la transicin hacia el movimiento moderno, tanto por sus experiencias constructivas como por sus aportaciones espaciales y conceptuales Palacio Stoclet Ao: 1911 Direccin: 279 Avenue de Tervuren Ciudad: Bruselas (Brabante) Pas: Blgica, Europa Arquitecto: Josef Hoffman Arquitecto austriaco, pionero del movimiento moderno. Fue discpulo del maestro Otto Wagner, cuyos principios racionalistas le encaminaron hacia una depuracin formal de extraordinaria elegancia. Sus primeros proyectos, como el sanatorio de Pukersdorf (1903, Austria), rematado por una cubierta plana, hacan hincapi en los dibujos ortogonales, como el cuadrado y el rectngulo. Su obra maestra, el palacio Stoclet (1911, Bruselas), un gran edificio compuesto con enorme sutileza, anticip muchas de las cuestiones de la arquitectura moderna. En sus ltimas obras entre las que se incluyen villas, salas de exposiciones y viviendas sociales se fue apartando de las principales corrientes arquitectnicas para conseguir un lenguaje personal repleto de pureza y austeridad. Como diseador se interes en la relacin entre la artesana y el proyecto, y fue uno de los fundadores en 1903 de los Wiener Werksttte, talleres vieneses que ejercieron una gran influencia en el diseo industrial del siglo XX