Copyleft, derechos para el autor

Las licencias Creative Commons ofrecen a los autores la posibilidad de elegir cmo quieren proteger sus obras

Por NACHO ROJO PARA CONSUMER.ES ltima actualizacin: 4 de febrero de 2005

El movimiento copyleft trata de extender una idea nacida con el software libre: la libertad de copia, modificacin y circulacin de las obras no slo fomenta la difusin de la cultura, sino que a la postre es til para el reconocimiento de los autores, e incluso para su recompensa econmica. Las licencias copyleft de Creative Commons (CC), ya adaptadas a legislacin espaola, pretenden facilitar a los artistas la divulgacin de su creacin mediante un rango flexible de proteccin, sin que tengan que elegir entre el todo o la nada que representan el dominio pblico y el copyright: o cualquiera puede atribuirse los textos, o nadie puede difundirlos sin permiso hasta 70 aos despus de la muerte del autor. CC no quiere competir con el copyright, sino complementarlo.

Reescribir la propiedad intelectual

Explicaba Cory Doctorow, novelista y activista digital, en una reciente conferencia en Madrid, cmo el copyright y el derecho de autor -mecanismos para regular la tecnologa - se han ido adaptando a la evolucin de los sistemas de copia y distribucin de obras originales. Las nuevas tecnologas siempre han provocado el pnico entre los titulares de los derechos de cada poca. "Cuando se invent la radio, los intrpretes en directo intentaron llevar a Marconi a juicio por crear un aparato que permita a los oyentes sintonizar una emisin sin pagar la entrada. El videograbador le dio tal susto a Hollywood que mandaron a su portavoz al Congreso para decir que 'el videograbador es a la industria norteamericana del cine lo que el Estrangulador de Boston es a la mujer que est sola en casa'", cuenta Doctorow. Los legisladores han tenido que ir adaptando los derechos de autor a la tecnologa para bien de la sociedad y de los propios autores. Se dieron cuenta de que el hecho de que el vdeo pueda grabar, copiar, avanzar rpidamente y saltarse los anuncios de las pelculas emitidas por televisin es una cualidad, no un defecto... "Los avances tecnolgicos han permitido que un nmero mil veces mayor de artistas hagan una cantidad mil veces mayor de arte, ganando mil veces ms dinero a la vez que llegan a un pblico mil veces ms extenso", segn el co editor del popular weblog Boing Boing . Con la llegada de Internet, "una tecnologa que como la fotocopiadora, el fonograma, la televisin por cable o la gramola, necesitaba una nueva legislacin de derechos de autor para poder coexistir pacficamente con el resto del mundo", las cosas cambiaron de rumbo. Doctorow cree que la OMPI (Organizacin Mundial de la Propiedad Intelectual) decidi que "la caracterstica principal de Internet, la capacidad de mover datos de un sitio a otro sin coste ni control, era un problema a resolver y no una solucin en s misma". Para "arreglar" Internet se establecieron tratados internacionales que la "criminalizaban", asegura Doctorow. Las nuevas leyes "crearon nuevos delitos para las personas que copiaran ficheros contraviniendo la vieja ley de copyright, crearon la idea de la 'antielusin', que dice que es ilegal romper el cerrojo a una obra con copyright, ilegal decirle a alguien cmo romper el cerrojo, e ilegal decirle a alguien cmo averiguar cmo romperlo". El efecto de estas nuevas leyes ha sido nefasto, dice: "no han conseguido que una sola obra original deje de circular libremente por Internet ni han puesto un solo cntimo en el bolsillo de un titular de derechos, pero han respaldado a un montn de negocios que se aprovechan de los derechos de autor a expensas del pblico". Este estado de cosas, con una progresiva extensin de los derechos de autor, que cubren ms mbitos durante ms tiempo -en Espaa los derechos de explotacin de la obra duran toda la vida del autor y 70 aos despus de su muerte-, en un contexto donde las nuevas tecnologas facilitan como nunca antes la copia y distribucin, ha provocado el movimiento "otro copyright es posible". Unos (entre los que estn muchos

autores) defienden que la cultura (la informacin) quiere ser libre, y que facilitar la difusin de una obra no slo beneficia a la sociedad, tambin termina por recompensar a los autores. En el lado contrario, parte de la industria (grandes discogrficas, estudios de cine, editoriales, etc.) y muchos artistas se aferran al viejo copyright como nico modo de combatir a la rampante piratera, que en forma de 'top manta' o intercambio de archivos en Internet lacera la venta de originales.

Qu es Copyleft?
La idea del copyleft fue concebida por Richard Stallman, figura central del movimiento del software libre. El vocablo nace con una doble oposicin a copyright (derecho de copia): copyleft (copia dejada o abandonada) indica que no se restringe la copia (es ms, se invita a copiar) y adems 'left' (izquierda, en ingls) se contrapone a 'right' ('derecho' pero tambin 'derecha'). El origen del copyleft se engloba en el movimiento del software libre, que defiende la libertad de redistribuir y cambiar los programas informticos, que se crean con el cdigo fuente abierto (se pueden ver las 'tripas' al programa para mejorarlo o adaptarlo). Por supuesto, la forma ms sencilla para 'liberar' un programa es ponerlo en el dominio pblico, lo que no evita que alguien lo modifique y lo cierre con copyright como si siempre hubiera sido suyo. En lugar de esto, el Proyecto GNU desarroll la licencia GPL (siglas en ingls de Licencia Pblica General) y otras licencias de software libre para proteger la creacin con copyleft, un instrumento legal por el que se otorga el derecho a utilizar, modificar y redistribuir el cdigo del programa o cualquier programa derivado del mismo, pero sin cambiar los trminos de distribucin. Es decir, lo que nace libre debe seguir siendo libre. As, copyleft define las licencias de software libre y por extensin a todas las licencias que no son copyright, entre las que destacan las de Creative Commons , que tratan de extender el copyleft mucho ms all del software. Contra los excesos Si el copyright naci como una frmula para recompensar a los creadores por su trabajo, de su abuso y el excesivo control que ejerce sobre la difusin de las obras -en una creciente tendencia a equiparar la propiedad intelectual con cualquier otra propiedad (como un coche), lo que, segn los expertos, limita el acceso y difusin de la cultura- ha surgido el copyleft. Las licencias copyleft no pretenden acabar con el copyright, sino "crear un procomn mediante la insercin de un continuo legal donde antes exista un salto abrupto entre blanco y negro, entre dominio pblico y 'todos los derechos reservados'", explica Javier Candeira, co editor de Barrapunto. "Creative Commons -contina Candeira- aspira a instalar un sistema de graduacin que permita tener un copyright con matices; pero no abolir el copyright".

Frente a la idea de que el copyleft terminar con la remuneracin de los autores y en ltimo termino con la creacin, las nuevas licencias nacen "para favorecer, para apuntalar, para empujar la creatividad... para permitir que los autores y los que disfrutan de sus obras puedan tener una mejor relacin, para que el flujo de las ideas vuelva a liberarse de una forma controlada por los autores", segn Jos Cervera, periodista especializado en Internet. El autor de los weblogs Retiario y Perogrullo explica en '216 segundos de mirada: la justificacin econmica del copyleft ' cmo en la 'economa de la atencin', marcada por la superabundancia de informacin, "lo valioso son los ojos que te miran", por lo que el copyleft "no es generoso, es una cuestin de supervivencia". El discurso revolucionario o cuando menos rupturista de los abogados del copyleft (en el movimiento copyleft hay varios abogados), espanta a los editores tradicionales, pues lo ven como una maza que derriba

el pilar de su negocio. No en balde, a Doctorow se le puede or decir cosas como: "Si las instituciones dinosuricas no pueden dar una respuesta mejor a este maravilloso mundo mejor que est naciendo gracias a Internet, deberan hundirse en el barro y morir". O a Cervera apuntar que "nos enfrentamos a lo que una legislacin de propiedad intelectual que ha perdido los papeles puede suponer como riesgo para la cultura. La nica manera de que podamos ayudar a empujar a esos dinosaurios hacia las pozas de alquitrn es utilizar masivamente las licencias copyleft". Pero lo cierto es que hay datos que avalan que el sistema de control sobre la propiedad intelectual es mejorable y que las barreras para la difusin de la cultura son muy altas: "Cuando naci Internet, el 80% de la msica grabada a lo largo de la historia no estaba disponible a ningn precio. Se haba borrado, olvidado, retirado del mercado. Segn una decisin del Tribunal Supremo de los Estados Unidos de hace un ao, esto es tpico: el 98% de todas las obras con derechos de autor no estn disponibles en el mercado", cuenta Doctorow, que es Coordinador para Asuntos Europeos de la Electronic Frontier Foundation . Y tambin es verdad que las licencias alternativas al copyright, si bien pueden ser lesivas para los intermediarios (que dejarn de sacar provecho), ponen en manos del autor unos mecanismos de control sobre su obra que pueden ser ms o menos restrictivos segn su deseo.

Creative Commons, derechos a medida

El profesor de derecho de la universidad de Stanford, Lawrence Lessing , autor de Free Culture (traducida al espaol por Elstico.net ), fund en 2001 la organizacin sin nimo de lucro Creative Commons, convertida ahora en referencia mundial de la corriente copyleft. Creative Commons ha desarrollado una serie de licencias (cc) para ofrecer cobertura legal a los autores que quieran publicar sus obras sin limitar el derecho de copia y distribucin, que ya se utilizan en varios pases. En Espaa, Ignasi Labastida, de la Universitat de Barcelona, ha liderado el trabajo para su adaptacin a la legislacin espaola. El 1 de octubre se presentaron en Barcelona y el pasado 24 de enero se celebraron en Madrid los 100 das de Creative Commons en Espaa , con la presencia de Cory Doctorow y una representacin de escritores, editores, msicos e instituciones que publican bajo CC. Algunos derechos reservados La obra protegida con una licencia Creative Commons se puede copiar, distribuir y comunicar pblicamente con la nica obligacin de reconocer y citar al autor original. A partir de ah, el autor que se acoge a este tipo de licencias decide el grado de proteccin , permitiendo o no:

El uso comercial de la obra. Modificaciones de la obra (el autor puede poner como condicin que las obras derivadas se publiquen bajo una licencia idntica a la que regula su obra).

Adems, si desea proteger su obra bajo las leyes de propiedad intelectual de una jurisdiccin especfica, debe especificar el pas, as como el formato de la obra (imagen, texto, audio, vdeo, etc.) y, de manera opcional, ms informacin sobre sta (ttulo, descripcin, creador, etc.). La propia pgina de Creative Commons crea la licencia (un resumen 'legible por los humanos' y el texto legal completo) y genera un cdigo para que se pueda colocar en cualquier pgina web.

Existe una licencia estndar y una serie de licencias especficas para 'compartir msica', 'sampling', para programas informticos, etc. En el resumen de la licencia simple (cc), una serie de iconos explica los derechos de la obra que se ceden:

Reconocimiento. Se permite copiar, distribuir, exponer e interpretar la obra protegida -y los trabajos derivados de ella- si el autor figura en los crditos. No comercial. No se puede utilizar la obra para fines comerciales. Sin trabajos derivados. No se puede alterar, transformar o generar una obra derivada a partir de la obra. Compartir por igual. Se permite distribuir trabajos derivados con la condicin de que se mantenga una licencia idntica a la de la obra.

Ejemplo de una licencia 'by-nc-nd': con Atribucin, No comercial y Sin obras derivadas. Este vdeo explica "los orgenes y aventuras del proyecto Creative Commons". Adoptar una licencia Creative Commons no supone desproteger la obra: "existe la misma posibilidad de perseguir el incumplimiento de la licencia, con los mismos abogados, los mismos tribunales... que con copyright; no se pierde ningn derecho", dice Cervera. Este tipo de licencias copyleft son compatibles con otra forma de proteccin, como el copyright. Para Lessing, copyleft es una rama del copyright, "es la forma correcta de usar el copyright sin abusar de los monopolios que confiere", explica Candeira. Cory Doctorow cuenta que su primera novela sali publicada en la mayor editorial de ciencia ficcin del mundo y "a la vez que sala de la imprenta, la puse a disposicin de los lectores en Internet, bajo una licencia Creative Commons". Que sea accesible en la Red no ha mermado las ventas: "las dos primeras tiradas se han agotado y el libro va ya por su tercera reimpresin. A travs de Internet se han distribuido ms de medio milln de copias", asegura Doctorow. De la misma forma, Amador Savater, de la editorial Acuarela, explica que de los cuatro libros que han editado con licencia Creative Commons, tres son de los ms vendidos. Asimismo, el diario gratuito 20 Minutos combina dos licencias CC distintas, una para las vietas y otra para el resto del contenido, manteniendo el copyright para el material no propio, como las noticias de agencias. Poco a poco ms medios y autores contemplan la posibilidad de acogerse a licencias alternativas al copyright para conseguir mayor visibilidad para sus obras y productos. Su avance se enfrenta a numerosas barreras, concluye Doctorow: "En cada encrucijada de la historia de los medios, los intereses creados lloriquean que el ltimo invento -sea la imprenta, la radio, el videograbador o la Internet- destruirn la propia creatividad. Siempre se equivocan. Siempre".