Arte barroco. I.

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Estilo artstico desarrollado durante el siglo XVII y los primeros decenios del XVIII, su difusin alcanza a toda Europa y Amrica Latina, y su disolucin acontece en diversos momentos en cada pas. Con este nombre tambin se conocen todas las manifestaciones culturales de ese momento. En el surgimiento de este nuevo estilo dos hechos son decisivos, la afirmacin de los estados nacionales y la consagracin de la monarqua absoluta de derecho divino, como forma de gobierno en ellos. Durante esta poca en Europa se asiste a hechos y procesos tan diversos como el enfrentamiento de los distintos pases que buscan la hegemona, la decadencia de los grandes Estados, ya con identidad nacional, como Francia y Espaa, y el inicio de la pugna por el dominio comercial, entre los pases del Norte e Inglaterra, con el ascenso de nuevas grupos sociales de poder. Mientras que en la Europa central se desarrolla la guerra de los Treinta Aos, producto de las tensiones religiosas entre protestantes y catlicos. El primer desarrollo del estilo se produce en Roma y va unido a la Contrarreforma catlica, aunque rpidamente se extender por toda Europa, adaptndose a las necesidades de cada sociedad. La Iglesia Catlica, tras las tensiones y la ruptura que haba supuesto la Reforma, desarrolla una importante poltica de reafirmacin mediante la diplomacia, la enseanza, las predicaciones, la guerra y el arte, como un elemento fundamental. En esta nueva visin tendr un importante papel la recin fundada Compaa de Jess. El arte va a tomar parte activa en la contienda ideolgica, convirtindose en una de las formas de lucha y siendo utilizado como medio de propaganda y difusin de la fe. Igualmente como instrumento propagandstico estar tambin al servicio de la exaltacin de las monarquas y de las clases que la sustentan. Frente a la funcin del arte como instrumento de conocimiento de la naturaleza, la medida, el clculo y el orden, propios del

Renacimiento, el Barroco ser un movimiento que desarrolle el gusto por el efecto y los contrastes, por lo escenogrfico y por lo teatral. Estos aspectos se manifiestan en todas las artes, la complicacin y el adorno de los conceptos, as como la mezcla de la realidad y la ilusin, como medios de convencer, la contradiccin para atraer, la alegora para aludir a las cosas a travs de lo que no son y el ilusionismo para alcanzar el efectismo, son las armas utilizadas. El ideal artstico del barroco es una obra de conjunto, en la que la arquitectura aparece como la ms importante de las artes, subordinndose las dems a un todo unitario. La obra barroca es dinmica en su ejecucin y en su relacin con el espectador, que abandona su posicin de observador para pasar a ser un elemento participe imprescindible. Junto a la arquitectura se desarrolla de forma fundamental el urbanismo, creando perspectivas fundamentales en las principales ciudades europeas. Arte barroco. Arquitectura. --------------------------Las caractersticas bsicas son: * El rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo. * El papel del movimiento y la luz, como elementos determinantes de la misma. * La creacin de espacios dinmicos. * La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos. * El gusto por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista. * La subordinacin del resto de todas las artes al todo arquitectnico. La gnesis de la arquitectura barroca se inicia en Italia, con figuras tan determinantes como Bernini y Borromini. En Francia el barroco adquiere caracteres ms sobrios que en Italia, con plantas menos complicadas, fachadas ms severas, mayor respeto por las proporciones y renuncia a los efectos violentos, es un arte fundamentalmente al servicio de la monarqua absoluta, y su gran realizacin ser el Palacio de Versalles.

En Espaa, la arquitectura barroca va a estar presidida por el gusto por la desornamentacin y la sobriedad que haba introducido el estilo herreriano, con importantes edificios en los que impera un estilo mesurado y casi clsico. En Alemania y en Austria la inspiracin italiana combinada con la francesa crear edificios de gran exuberancia decorativa, sobre todo en los interiores, de luminosidad brusca, que darn paso al estilo Rococ. En Inglaterra predomina el equilibrio y la austeridad. El Urbanismo La ciudad del barroco se ve como la imagen de su gobernante, cuya importancia se mide por su tamao y por el nmero de sus habitantes. En las cortes ms poderosas de Europa, la estructura urbana intentar ostentosamente asentar los valores y la estructura poltica creada por los dirigentes. La ciudad se va a estructurar en torno a un centro, como el poder absoluto tiene como centro el Rey, al que confluyen grandes vas, rectas de amplias perspectivas. Las plazas sern uno de los grandes elementos, reflejo y smbolo del poder civil o religioso, entendidas como escenarios de fiestas y representacin. Los cambios se van reflejar mejor en las pequeas cortes europeas, donde las realizaciones pueden cambiar y determinar la imagen de toda la ciudad, como es el caso de Wrzburg, mientras que en los grandes organismos urbanos como Pars o Roma, la complejidad y la aparatosidad de los proyectos va a chocar con la ciudad preexistente, que dificulta en gran medida la transformacin pretendida, consiguindose mejores resultados en las nuevas residencias de los soberanos, fuera de la ciudad, como es el caso de Versalles. Arte barroco. Arquitectura. Italia. ----------------------------------Se caracteriza por su dinmica espacial, es un juego de integracin de elementos, en el que todos los componentes se subordinan a la idea de conjunto. Los edificios, de complicadas plantas y bvedas y cpulas originales,

presentan interiores de recargados y coloristas decorados. Al exterior las fachadas dejan de ser planas, articulndose con curvas y nichos, que determinan sombras y movimiento, se integran en la trama urbana con la funcin de atraer la atencin hacia el edificio. El centro de la arquitectura barroca italiana ser la ciudad de Roma, donde se producen grandes trasformaciones urbanas que se van a concretar en dos sentidos: la transformacin puntual sobre el tejido urbano, y una trasformacin que se puede denominar "ornamental", ya que consiste en el embellecimiento de la ciudad mediante fuentes, arquitecturas efmeras, perspectivas, paisajes, etc. La arquitectura barroca se inicia en esta ciudad en la segunda mitad del siglo XVI, bajo el pontificado de Sixto V, que desarrolla los planes que en su da haba proyectado Julio II. Se realizan nuevas avenidas, como la va Julia, prevista ya por Julio II, en un intento de unir todos los centros devocionales de Roma, mediante nuevas vas trazadas a cordel. Sixto V inicia esta transformacin con motivo del gran jubileo, lo que supondr la realizacin, tambin, de lugares de encuentro que sirvan como relajo del peregrino, entendido como relajo fsico y visual. As se realizaran grandes plazas, como la de San Pedro o la del Popolo, o simples lugares de encuentro en la unin de dos vas. Toda esta trasformacin de la ciudad supone al mismo tiempo la transformacin de sus edificios que adoptan el nuevo estilo barroco. Una de las primeras y ms singulares obras es la fachada de la iglesia de Santa Susana de Madermo, que tipolgicamente responde al tipo de fachada que puso de moda la Compaa de Jess, con la iglesia de Ges realizada por Giacomo della Porta. Las fachadas representan un gran cambio a la hora de concebir los edificios, ya que no son proyectadas como elementos aislados, sino como parte de un entorno, se utilizan para realzar las perspectivas de las calles, como camuflaje de otros edificios, etc. en una palabra se entienden como un elemento determinante en el escenario urbano. De este concepto se deriva la realizacin de las denominadas "fachadas Teln", utilizadas para camuflar estructuras preexistentes. La

arquitectura barroca va a ser, en Italia, ante todo una arquitectura de fachadas, proyectadas para un lugar concreto de la ciudad. Dentro del nuevo concepto de la ciudad, se introducirn elementos de referencia espacial, de entre los que destaca la colacin de fuentes, dispuestas bajo un plan previo de ordenacin urbana, las ms famosas son la Fuente del Acua Paola, realizada con un criterio totalmente escenogrfico, y con un carcter arquitectnico, no olvidemos que la arquitectura va a ser la expresin artstica por excelencia y que a ella estarn sujetas las dems artes. Con idntico criterio se coloca la famosa Fontana di Trevi. La gran trasformacin se realiza mediante la apertura de nuevas avenidas y plazas. Bernini, el primer gran arquitecto barroco el creador de esta arquitectura, al mismo tiempo que el gran urbanista de Roma, inspirado por la leccin de Miguel Angel y en la Roma antigua, reconvierte esta leccin con criterios de teatralidad, escenogrficos y urbanos. Su arquitectura ser sencilla, pero de gran monumentalidad y criterio escenogrfico. Realiza la columnata de San Pedro, la Plaza del Popolo, la Plaza Navona, obras suyas sern tambin la fachada de la Baslica de San Pedro, la Escala Regia y el Palacio Barberini, o San Andrs del Quirinal. Junto a Bernini destaca la importante obra de Borromini, con la realizacin del Baldaquino de San Pedro, la iglesia de San Carlos o el Oratorio de los Filipenses, y Pietro de Cortona que realiza el prtico de Santa Mara de la Paz. Otros arquitectos destacados sern Carlo Rainaldi, Carlo fontana, Francisco de Santis o Nicola Salvi. Fuera de Roma destaca la obra de Longhena, en Venecia, Guarino Guarini en el Piamonte y Felipe Juvara. Arte barroco. Arquitectura. Francia. -----------------------------------Al iniciarse el siglo XVII, Francia se encuentra con las principales ciudades destruidas, incluida Pars, tras la guerras civiles y

religiosa, entre catlicos y hugonotes, con lo que una de sus principales preocupaciones artsticas sern la reconstruccin arquitectnica y urbanstica. La recuperacin de Pars se plantea con dos objetivos concretos, ser la capital fija y ser la expresin del modelo poltico centralista imperante en el momento. Con un sentido de utilidad y funcionalidad surgen importantes plazas como la Plaza del Delfn, la Plaza de los Vosgos y la Plaza Vendme, de clara simbologa absolutista. Se abren grandes avenidas radiales, convergentes en las nuevas plazas, donde los jardines adquieren un creciente valor. Estos primeros ejemplos de arquitectura sobria se modifican con los trabajos de arquitectos que conocen las realizaciones en Italia creando modelos de mayor esplendor. Durante el reinado de Luis XIII, se funda la Academia para el Fomento de las Artes y las Ciencias, y el cardenal Richelieu se convierte en el rector de la poltica francesa. La consolidacin del estado absolutista marca la evolucin del arte francs. Las grandes arquitectura de Lemercier y Mansart, interpretan el arte barroco con un gusto tpicamente francs. Como arquitectos reales se encuentran Le Vau, Jules Hordouin-Mansart y Le Brun, as como Blondel y Bruant. Arte barroco. Escultura. -----------------------Predomina el gusto por el movimiento, la realizacin de esquemas compositivos libres del geometrismo, la inquietud que se manifiesta en personajes y escenas, la importancia de los ropajes, etc. Se realizarn grupos compositivos que permitan un contraste entre luz y sombra, donde los personajes se representen con un gran realismo, pero al mismo tiempo acentuando los efectos de teatralidad y efectismo. La escultura se desarrolla, ante todo ligada a la arquitectura, y su visin de conjunto.

Arte barroco. Escultura. Italia. -------------------------------Se caracteriza por el sometimiento a la arquitectura, que se va articular con grandes relieves, fuentes, estatuas, etc. Fundamentalmente van a ser objetos pensados para acompaar a la arquitectura. Tendr un carcter monumental, que ofrece toda la sensacin de lujo, suntuosidad y riqueza barroca. Colabora en la trasformacin espacial del mundo barroco y a su percepcin. Bernini, como en la arquitectura, ser el gran escultor del momento y a l pertenecen las mejores realizaciones barrocas. Sus modelos sern copiados en toda Italia y en Europa hasta el siglo XVIII. En un tono ms clsico se sita la obra de Alessandro Algardi y de Duquesnoy, que no pueden competir con la talla de Bernini. Arte barroco. Escultura. Francia. --------------------------------Es heredera de la escultura italiana en sus lineas estructurales, en las decoraciones palaciegas y en los jardines. Su aportacin ser el desarrollo de una escultura oficial, que se plasmar en bustos, estatuas ecuestres, alegoras y temas mitolgicos, que presentan al rey con smbolo del absolutismo. Muy importante va a ser toda la decoracin del palacio de Versalles, dirigida por Le Brun, donde trabajan escultores tan importantes como Franois Girardon, Antoine Coysevox y Pierre Puget. Arte barroco. Pintura. ---------------------Durante este perodo artstico la pintura adquiere un papel prioritario dentro de las manifestaciones artsticas. Siendo la expresin ms caracterstica del peso de la religin en los pases catlicos y del gusto burgus en los pases protestantes. Se desarrollan nuevos gneros como los bodegones, paisajes, retratos, cuadros de gnero o costumbristas, as como se enriquece la

iconografa de asunto religioso. Existe una tendencia y una bsqueda del realismo que se conjuga con lo teatral y lo efectista. El color, la luz y el movimiento, son los elementos que definen la forma pictrica. Mientras que la dinmica del espacio, la visin de las escenas en profundidad, la estructuracin de las composiciones mediante diagonales y la distribucin de manchas de luz y de color, configuran el espacio como algo dinmico, donde los contornos se diluyen y las figuras pierden relevancia frente a la unidad de la escena. En Italia se desarrolla ante todo una pintura religiosa y decorativa, con una figura clave, Caravaggio. En Francia, la pintura es sobre todo mitolgica y retratstica, con Poussin como su mejor exponente. En Flandes domina el panorama la figura de Rubens, desarrollando una pintura aristocrtica y religiosa, mientras que en Holanda, la pintura ser burguesa, dominando los temas de paisaje, retratos y vida cotidiana, con la figura de Rembrant como su mejor exponente. En Espaa, el barroco supone el momento culmen de la actividad pictrica, destacando sobre un magnifico plantel de pintores, la genialidad y maestra de Velzquez. Arte barroco. Pintura. Italia. -----------------------------Desde 1600, se forman dos corrientes bien diferenciadas, el naturalismo y el clasicismo, corrientes que no sern excluyentes y que tendrn como protagonistas a Caravaggio, en el naturalismo y a los hermanos Carracci en el clasicismo. La corriente clasicista se inspira en los grandes maestros del siglo XVI, en concreto en Rafael y en Miguel Angel, influencia que se manifiesta en todos los artistas, y que se va a ver matizada por las experiencias del momento, como la luz y el color venecianos. El naturalismo, por su parte, se caracteriza por el tratamiento de cualquier tema, acercndose a la realidad cotidiana. Acenta los efectos lumnicos, convirtiendo la luz en el elemento determinante que

consigue efectos muy teatrales y fuertes contrastes. En los aos 20 del siglo XVII, las dos tendencias se hayan perfectamente codificadas, y se van a utilizar indistintamente en todos los pases europeos, fundindose y utilizndose aleatoriamente. En los aos treinta se llega al denominado "barroco decorativo", en l todas la experiencias anteriores se ponen al servicio de la arquitectura, desarrollndose, sobre todo, la pintura de techos con temas alegricos que acenta los efectos ilusionistas. Esta pintura de techos se mantendr en Europa a lo largo de todo el siglo XVIII. Tras la pintura de Caravaggio, de gran xito tanto en Italia como en Europa, la de sus discpulos presenta ya importantes incorporaciones de la corriente clasicista, como la de Gentileschi, Orazio Borgianni, Crespi o Carlo Saraceni. En la tendencia clasicista los hermanos Carracci, sobre todo Anbal Carracci, dominan el panorama. Tras ellos sus principales discpulos sern Guercino, Domenichino, Guido Reni, Pietro da Cortona, Lucas Jordan y Andrea Pozzo. Arte barroco. Pintura. Francia. ------------------------------La pintura italiana que haba recogido la manierista escuela de Fontainebleau, se mantendr en Francia durante esta poca, aadindose las nuevas corrientes barrocas mediante viajes a Italia de los pintores. La escuela clasicista ser la que mejor se ajuste al gusto francs de solemne equilibrio, propio de un arte oficial. Los artistas ms destacados son Simn Vouet, Nicols Poussin, Claudio Lorena, Felipe de Champaigne y como cultivadores del retrato de aparato Mignard, Nicols de Largillire y Hyacinthe Rigaud Arte barroco. Europa Central. Alemania y Austria. ------------------------------------------------Esta poca se caracteriza por el enfrentamiento blico.

La difusin del protestantismo provoca las guerras de religin en el Sacro Imperio Romano Germnico, Austria y Alemania, permanecen fieles al catolicismo, solo entre 1555 y 1619 se produce un parntesis blico debido al agotamiento general. Alemania queda apartada de la competencia por el comercio, decae socialmente y se debilita la autoridad imperial. Entre 1618 y 1648 se desarrolla la Guerra de los Treinta Aos, que se inicia como un conflicto religioso y termina como una lucha por la hegemona europea. Solo la paz de Westfalia permite la restauracin de los pequeos estados destacando Prusia, Baviera, Sajonia y Hannover. Es en este momento cuando se inicia el Barroco alemn, barroco que se difundir por Polonia, Estados Blticos y Rusia, con dos notas propias, la exuberante decoracin y la luminosidad difusa que darn paso al Rococ. En Austria destacan arquitectos como Fischer Von Erlach, Lucas Hildebrand y Jacob Prandtauer. En Sajonia la figura ms destacada ser Daniel Pppelmann y en Prusia Andreas Schlter. Arte barroco. Inglaterra. ------------------------Inglaterra, permaneci durante largo tiempo inmersa en las formas artsticas medievales, adoptando tardamente formas clsicas de origen italiano, un Renacimiento de escaso desarrollo. El Barroco tampoco ser un estilo especialmente importante en Inglaterra, donde adopta un tono sereno y clsico. Se centra fundamentalmente en la arquitectura, con artista como Iigo Jones, que tambin cultiva formas Renacentistas y Christopher Wren. barroco. Holanda. ---------------------Las ciudades holandesas, mantienen la independencia de las ciudades medievales, siendo controladas por su poderosa burguesa mercantil, y mantenindose alejadas de la organizacin centralizada de los estados

absolutos. Separadas de Flandes, se mantienen dentro del calvinismo, con un desarrollo burgus que crea una cultura original, muy rica, y antimonumental. Su gusto arquitectnico sigue las formas clsicas de Palladio, en una lnea moderada. La realizacin ms destacable es la ampliacin de la ciudad de Amsterdam, que destaca por su funcionalidad, su falta de monumentalidad, su calidad y la riqueza de soluciones. Un urbanismo y una arquitectura ms acorde con el hombre, que se aleja de las realizaciones de los estados absolutos. Pero la expresin ms genuina del arte holands, y de su sociedad burguesa, ser la pintura, donde se van a desarrollar gneros nuevos acordes con los gustos y los intereses de sus burgueses. Sern cultivados los paisajes de ciudades, que manifiestan el sentido de satisfaccin y orgullo del burgus por sus prosperas e independientes ciudades, un ejemplo magistral es La Vista de la ciudad de Delf de Vermeer. La pintura de interiores, que plasma en imagen la vida intima y cotidiana, los retratos colectivos, los individuales, los paisajes y los temas festivos y moralizantes, sern los asuntos tratados por una pintura realizada para hombres de negocios y comerciantes, que quieren ver reflejado su forma de entender el mundo alejado de las grandes manifestaciones de poder o majestad. Pintores como Frans Hals, Vermeer, Hrcules Seghers, Van Goyen, Pal Potter, Hobbema y Ruisdael, sern los encargados de desarrollar estos gneros. Pero la culminacin de la pintura barroca holandesa viene de la mano de la genial figura de Rembrandt, uno de los ms grandes pintores de la historia del arte. Arte barroco. Flandes. ---------------------Frente a Holanda, Flandes, permanece catlico y bajo la influencia espaola. En arquitectura el gtico dar paso al barroco, debido al escaso desarrollo del Renacimiento. En barroco se construirn un gran numero

de conventos y abadas, de las numerosas ordenes religiosas que all se instalaron, con estructuras suntuosas, que recogen los ecos de las construcciones principescas. Pero como en pocas anteriores, la manifestacin artstica ms destaca y rica es la pictrica, que enlaza con la pintura flamenca tradicional y que muestra un desarrollo paralelo a la holandesa,incluyendo los nuevos gneros que en ella se desarrollan. Se mantendr la preocupacin por el arte italiano, y la continua relacin sobre todo con pintores venecianos. La figura ms destacada, y uno de los genios de la pintura universal de todas la pocas, es Pedro Pablo Rubens, cuya obra tendr una importancia trascendental en el resto de Europa. Junto a l trabajan pintores de una gran calidad como Jacob Jordaens, David Teniers, y Antn Van Dyck. Arte barroco en Espaa. Visin general. --------------------------------------En Espaa, coincide con el perodo cultural que se ha denominado el Siglo de Oro, que se inicia en los ltimos aos del siglo XVI y termina en el ltimo tercio del siglo XVII. Es un perodo de mximo desarrollo de las letras y las artes, que contrasta con la profunda y compleja crisis poltica, social y econmica que se vive en Espaa. El siglo XVII, supone una profunda decadencia y crisis en el Imperio espaol, con una continua prdida de posiciones en el concierto internacional. En la Pennsula se produce una regresin demogrfica y un importante retroceso econmico, con una disminucin de la produccin interior, alza de precios, disminucin de la plata americana y falta de una burguesa de carcter capitalista. Al tiempo se desarrollan una crisis poltica, con una prdida de posiciones en el concierto internacional, crisis financiera y sucesin de bancarrotas de la corona, abandono del poder en manos de validos, desarrollo de intrigas y cuestionamiento de la unidad peninsular, prdida de Portugal y sublevacin de Catalua. Esta situacin se empieza a remontar al inicio del siglo XVIII, coincidiendo con el cambio de dinasta. Frente a ese estado de crisis se produce un proceso de florecimiento

cultural que hunde sus races en el siglo anterior, y que va a expresar la sensibilidad general de un pas y no solo de unas minoras. Arte barroco en Espaa. Arquitectura. ------------------------------------Durante este perodo no se desarrollan las esplndidas reestructuraciones urbansticas o de edificios singulares que se realizan en Europa, la crisis econmica y social determina una arquitectura en general de materiales pobres, pese a ello la necesidad de lujo, al menos para mantener una apariencia ilusoria, se impone. La iglesia ser la institucin que encarga un mayor volumen de obras artsticas por su fuerza econmica, adems el espritu contrarreformista, el auge de la Compaa de Jess, y en general de las ordenes religiosas, imponen la necesidad de nuevos edificios religiosos. Como contraste hay una escasez de edificios civiles. El urbanismo europeo no encuentra equivalente en Madrid, donde hay una ausencia de grandes planes urbansticos que remodelen los viejos barrios. Las ciudades espaolas cambian de aspecto parcialmente, es en el siglo XVIII cuando se produce un cambio ms profundo en la imagen de las mismas. La plaza mayor de Madrid es uno de los grandes logros de la arquitectura y el urbanismo del momento, separndose de la plaza desarrollada en Italia o en Francia. En el siglo XVIII, el cambio de dinasta no supone la desaparicin del estilo barroco sino que ste se mantiene hasta medidos de siglo, cuando se funda la Real Academia de San Fernando, que consigue imponer la norma neoclsica. Los grandes centros del barroco espaol sern Castilla, con Madrid como capital del reino, Andaluca y Galicia. En Madrid, pese a considerarse el centro de la monarqua y reflejo del poder del prncipe, se va a realizar una arquitectura domstica, de sencillos edificios religiosos. Su mayor reforma es La Plaza Mayor, construida por el arquitecto Gmez de Mora e inaugurada en 1620. De este mismo arquitecto son obras como la reconstruccin del Alczar de Madrid o la realizacin de la Crcel de la Corte, y el Convento de la Encarnacin.

Otra de las grandes realizaciones madrileas es el Palacio del Buen Retiro, diseado por Alonso de Carbonell, concebido como lugar de recreo, fiesta y diversin de la corte, a las afueras de Madrid. Frente a la sobriedad de Gmez de Mora o de Carbonell, Pedro de Ribera, desarrolla en Madrid las caractersticas ms dinmicas y decorativas del barroco. A l se deben la ermita de la Virgen del Puerto, la fuente de la fama, el Cuartel del Conde-Duque, la fachada de la iglesia de Montserrat o el ajardinamiento de la ribera y el Hospicio de Madrid. En esta misma lnea estn las obras de arquitectos como Pedro Snchez, Francisco Bautista o Pedro de la Torre. Fuera de Madrid, en el mbito castellano, Francisco de Mora trabajar en uno de los ms importantes conjuntos de arquitectura del momento, la Villa Ducal de Lerma. Adems construye importantes casonas en Valladolid, Salamanca y norte de Castilla. Posteriormente estas ciudades, al igual que Madrid, se vern enriquecidas por el estilo churrigueresco. En Andaluca, trabajan arquitectos como Leonardo de Figueroa, Ignacio de Sala, Lpez de Rojas o Francisco Hurtado. Galicia se va a separar del resto de la pennsula, por el gran auge de la arquitectura barroca, realizada con materiales nobles, como el granito, y caracterizada por innumerables construcciones, tanto civiles como religiosas. La arquitectura barroca es uno de los perodos ms brillantes del arte gallego, en ella intervienen arquitectos de la talla de Fernando de Casas y Novoa, Ferro Caaveiro, Jos Pea y Toro y Domingo de Andrade. Churrigueresco En el siglo XVIII, coincidiendo con el cambio de dinasta, se produce una reactivacin social y econmica, que en el arte se refleja en un nmero mayor de encargos, con ello se llega a la culminacin del barroquismo espaol, con un estilo opuesto al desarrollo del resto de Europa, el denominado churrigueresco. Trmino que se deriva del estilo desarrollado por la familia Churriguera, que desarrollan su actividad por todas la regiones espaolas. En este estilo las formas decorativas se aduean de la arquitectura,

integrando elementos ornamentales propios de la tradicin hispnica, rabe, gtica, hispanoflamenca o plateresca. A ello unirn las influencias recibidas del barroco italiano y francs. Seguidores de este estilo sern los arquitectos Narciso Tom, Conrado Rudolfo, Jaime Bort, Herrera el Mozo e Ignacio de Vergara. Escultura barroca en Espaa. ---------------------------Presenta una serie de caractersticas especiales que vienen determinadas por la profunda crisis social y econmica que disminuye y, en algunos casos, casi anula los encargos de la burguesa y de la aristocracia, que se conforma con las grandes decoraciones barrocas de pintura. Por tanto es la iglesia el principal cliente, y las ideas de la contrarreforma las que la escultura se va a manifestar. Se encargarn retablos, silleras de coro, pasos procesionales, imgenes de nuevos santos, etc. Los retablos y los pasos procesionales, sern elementos donde se manifieste la mejor escultura espaola y el espritu de la contrarreforma. Hasta la mitad del siglo los retablos van a ser de corte clasicista, con tres pisos horizontales, y varias calles, donde se van a ir alternando esculturas y pinturas. En la segunda mitad del siglo los retablos se van a hacer plenamente barrocos, introducindose el orden de columnas salomnicas, desapareciendo las calles y los pisos, y realizndose un nico grupo escultrico central. Uno de los mejores ejemplos es el Retablo de la Caridad de Sevilla realizado por Pedro Roldn. La imaginera espaola, se realiza para ser exhibida, tanto como para acentuar el contacto con los fieles y hacer vibrar su sensibilidad religiosa en un poca de crisis general de valores. Las figuras evidencian un dramatismo y una preocupacin por lo anecdtico y lo sentimental que pretende fomentar una piedad antierasmista, al tiempo que tiende al mximo realismo, tanto en el estudio anatmico del cuerpo como en los detalles, utilizndose ojos de cristal, pelo, paos que cubren, etc. El material ms habitualmente empleado es la madera policromada.

La excelente imaginera espaola tendr dos focos fundamentales, la escuela castellana, donde se desarrollan imgenes de gran espectacularidad, donde destaca el realismo y la expresividad; y la escuela andaluza, donde el dramatismo casi pattico de Castilla se hace ms amable mediante la bsqueda de una belleza ms formal. El resto de las regiones tendrn una menor importancia, salvo Murcia, donde a principios del siglo XVIII aparece la figura de Salcillo. En Valladolid, la escuela escultrica se haba iniciado con artistas de la talla de Berruguete o Juan de Juni. Esta tradicin, pero dentro de las coordenadas barrocas, ser continuada por hombres como Gregorio Fernndez. En Sevilla destacan los artistas Juan Martnez Montas y Juan de Mesa, mientras que en Granada trabajan figuras como Alonso Cano y Pedro de Mena. A partir de mediados de siglo se introducen las formas romanas de Bernini, con hombres como Jos de Arce, formado en Italia, o Pedro Roldn. Seguidores de stos sern Pedro Duque Cornejo, Jos Risueo y Torcuato Ruz del Peral. En la zona de Levante trabajan, adems de Salcillo, Agustn Pujol y Nicols de Bussi. Pintura barroca en Espaa. -------------------------Es la manifestacin ms notable del arte barroco espaol, el siglo XVII ha sido denominado el 'siglo de oro de la pintura espaola', al igual que lo es de la literatura, tanto por el nmero de artistas y de obras como por su elevada calidad tcnica, teniendo en Velzquez el mximo exponente. La pintura es casi, exclusivamente, religiosa, siendo la iglesia el cliente ms importante y casi el nico. Fuera del tema religioso solo el retrato, bodegones y algunas escenas costumbristas adquieren algn desarrollo. Solo en Velzquez, que viaja a Italia, con una posicin privilegiada en la corte se permite alguna libertad temtica que enlaza con el desarrollo de otros pases. Durante la primera mitad del siglo, predomina el naturalismo

tenebrista, existiendo tres focos o escuelas importantes, Andaluca, Valencia y Castilla. La iluminacin nocturna que se haba empezado a utilizar en la decoracin pictrica de El Escorial, invade toda la Espaa, nacionalizndose las formas y enriquecindose con la aportacin caravaggesca. En la segunda mitad del siglo, la difusin de los modelos de Rubens y el establecimiento de un sentido ms colorista y opulento, dan paso al barroco pleno que abandona el tenebrismo para pasar a un colorismo luminoso. En este momento la importancia que haba tenido el foco valenciano desaparece, quedando solo Madrid y Sevilla como centros artsticos de primer orden. En la primera mitad del siglo, en centros castellanos como Toledo o Madrid, la conexin con El Escorial es muy directa. Algunos de los ms importantes pintores son italianos, como Bartolom y Vicente Carducho que introducen un realismo que humaniza la figura religiosa sin perder el decoro y la nobleza de las representaciones religiosas. Junto a los Carducho trabajan en Madrid artistas como Eugenio Caj o Juan Van der Hamen y sobre todo el dominico Juan Bautista Mayno, que estuvo en Italia y conoci a Caravaggio y Anbal Carracci. En Toledo trabajan Luis Tristn y Juan Snchez Cotn. Pero el paso hacia el tenebrismo lo dan pintores como Francisco Ribalta, en la zona valenciana, Jernimo Jacinto de Espinosa y la singularsima obra de Jos de Ribera, que desarrolla la mayor parte de su actividad en Italia. En Andaluca, en la primera parte del siglo pervive la tradicin de la pintura del siglo XVI, empapada con la influencia de la pintura flamenca. Pintores como Francisco Pacheco, Juan de Roelas y Francisco Herrera el Viejo se mantendrn dentro de estas coordenadas. Pero en el primer tercio del siglo XVII Sevilla es el centro donde se educan tres de las figuras ms importantes de la pintura a espaola, Zurbarn, Velzquez y Alonso Cano. En la segunda mitad del siglo el panorama cambia por completo, al tenebrismo y naturalismo de la primera mitad le sigue el dinamismo colorista del pleno barroco. En este perodo se empieza a desarrollar un tipo de pintura mural y de bvedas, completamente nuevo en Espaa.

En Madrid se constituye la llamada escuela madrilea, con pintores como Antonio de Pereda, Francisco Collante, Francisco de Herrera el Mozo,Francisco Rizzi, Juan Carreo de Miranda. O los discpulos de estos Jos Antolnez, Juan Antonio Escalante, Mateo Cerezo y Juan Martn Cabezalero. El ltimo gran maestro madrileo es Claudio Coello, y sus seguidores Luca Giordano, Antonio Palomino, Juan Arellano y Bartolom Prez. En Sevilla se encuentran dos importantes y contrapuestas personalidades, Bartolom Esteban Murillo y Valds Leal, artistas que tendrn importantes seguidores, entre los que destacan Pedro Nez de Villavicencio.