HISTOIRE

DE

L' AR(~HITE

CTURE.

~.,--~-~ ".

FIGURES ET 'l'RAC\SFORMES

GH,\\-ES

EX 'l'AILLE-DOUCE

PAR J. 5UL1'18 PAR FER'XIQ1:E ET F1LS.

EX CLICH S 'l'YPOGRAPHIQUES
J:\fPRBIERIE GAD'l'HIER-VILL."'-RS.

AUGUSTE

CHOISY.

EIISTOIRE
DE

L'ARCI-IITECTURE
TOME
11.

PARIS) GA UTHIER-V
DU BUREAU DES

ILLAHS,

IMPRIME
DEL'COLE

U R-LIBRAIRE
POLYTECHNIQUE,

LO:'GITUDES,

5;), Quai des Grancls-Augllstins,

55.

1899

HISTOIRE
DE

L'ARCHITECTURE.
XIII.

RNOVATION CHRTIENNE
;

DES ARTS ANTIQUES:

ARCHITECTURE LATINE; ARCHITECTURES DES PEUPLES CHRTIENS DE L'ORIENT.

L'instant o no~s sommes parvenus est celui o le christianisme va marquer de son empreinte les architectures du vieux monde. Nous diviserons groupes:
10

les architectures

chrtiennes

en deux

Celles qui se lient au pass par filiation immdiate, les

architectures latine, byzantine, -armnienne, rejetons directs des arts du paganisnle; 2l Celles qui se constituent en Occident aprs la rupture de traditions cause par les invasions barbares, les architectures romanes et celles qu'on a coutume de dsigner sous le nom de gothiques. Entre les deux groupes s'interposeront, par raison de chronologie et par raison d'origine, les architectures musulmanes,

')

AHCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE

vritables surs de celles de l'Orient chrtien, comme elles issues de cette source commune des arts asiatiques qui est la Perse.
PREMIERS ESSAIS DE L'ARCHITECTURE CHRTIENNE.

L'histoire de l'architecture chez les premires nations chrtiennes se rsume dans les essais tents pour approprier aux exigences du nouveau culte des types d'difices emprunts la vie civile des anciens Romains. Le christianisme traversa sans possder de temples les trois sicles qui prcdr~nt Constantin: les assembles religieuses se tenaient dans les maisons; les seuls monuments taient des galeries de carrires abandonnes o les chrtiens ensevelissaient leurs martyrs. L'architecture ne joue qu'un rle trs effac dans ces spultures dont le mrite principal tait d'chapper aux regards. De cette condition de culte opprim, le christianisme passe brusquement celle de religion d'tat (l'an 313). Trois sicles de perscution l'avaient peu prpar sa situation nouvelle: heureusement ses besoins' taient assez nets pour permettre d'arrter sans hsitation un programme. Le christianisme n'tait point une religion d'initis, des temples troits et ferms lui convenaient mal;. conviant sans distinction tous les hOll1mes ses ftes, il lui fallait de grands espaces largement ouverts tous: le plan de la basilique civile satisfaisait .ce programme, les architectes chrtiens l'adoptrent. Quant aux moyens de le raliser, ils devaient rpondre la fois l'empressernent de consacrer le triomphe, et la modicit des ressources de l'Empire sur son dclin. Le mode antique de construction massive votes concrtes avait cess d'tre possible: n avec la toute-puissance romaine, il s'tait perptu pendant le Haut-Empire la faveur d'une organisation des forces ouvrires et d'un rgime de centralisation dont les liens con1menaient h se dtendre. Ce ne furent pas les basiliques votes telles que celle de Maxence que les chrtiens

LES

DBUTS

DE

L'ART

CHRT[E~.

imitrent, ils at;ceptrent le modle de la basilique comble en charpente: une toiture porte sur des files d'arcades, tel fut le type gnral de leurs glises. L'poque de la formation de l'architecture chrtienne est celle des pren1ires menaces des barbares dont la pression va dterminer le dmembrement de ROllle. Vingt ans peine aprs le triomphe du christianisme, l'unit romaine se brise et l'on voit se constituer sa place deux empires: l'empire d'Occident, qui vgtera pendant un sicle et demi pour s'effondrer au jour des grandes invasions; l'empire d'Orient, qui vivra six sicles encore. L'empire d'Occident, dont en question, n'innove point: stantiniennes, telles seront les basiliques qui s'lveront ruines de l'ancienne Rome. l'existence est chaque jour mise telles ont t les basiliques conles basiliques d'Honorius, telles jusqu'en plein moyen ge sur les

L'empire d'Orient, moins directement attaqu et relativement prospre, possde seulles ressources ncessaires pOUl' tenter une architecture nouvelle: le progrs vient des provinces asiatiques ou grecques; elles 'inaugurent tout un systme de construction vote qui n'exige ni la masse de matriaux ni la dpense de main-d' uvre des concrtions de l'ge antrieur; elles adoptent une forme de vote presque trangre l'art du Haut-Empire, la coupole sur pendentifs; enfin et surtout elles rgularisent et rigent en n1thode le lllode d'excution sans cintrage . Mais il n'est point de nouveaut qui n'ait ses attaches dans le pass: cette architecture chrtienne de l'Orient puise ses principes aux plus vieilles traditions de l'Asie; et c'est l'cole orientale de l'art romain qui tablit un lien entre elle et les architectures mres dont elle dcoule: Nous l'avons observ en tudiant les 1110numentsdu HautEmpire, l'art n'a janlais e,u,dans l'immense tendue du monde

ARCHrTECTURES

DU BAS-EMPIRE.

romain, cette uniformit qu'on est trop enclin lui prter: l'unit romaine tait purement gouvernementale. Sous cette unit factice les procds de l'art, comme les institutions, comme la langue mme, diffraient d'une province l'autre; et les varits d'institutions, de langage et d'architecture se groupaient en deux grandes familles qui rpondent au partage du territoire en provinces latines et provinces grecques: division profonde qui exista de tout temps et laquelle la scission des deux empires ne donne en somme qu'une sanction lgale. A l'instant des invasions l'empire d'Occident disparat" et l'art occidental s'teint. L'Empire grec seul survit et sauve les traditions d'architecture qui lui sont propres. Non seulement ces traditions se conservent, mais, cess'ant d'tre influences par l'Occident, elles se dgagent et s'accentuent. En mme temps il se fait, au contact de la civilisation sassanide qui fleurit en Perse, un apport de procds asiatiques; une fusion d'lments romains, grecs et perses s'accomplit sur le sol de l'Asie Mineure, o le commerce des caravanes apporte les produits et les ides de la haute Asie; dans la province de Syrie, autre entrept de l'Asie; dans l'Armnie, o s'exercent directement les influences de l'art sassanide; enfin et surtout Constantinople, qui est devenue le centre du monde. Partout les principes perses de la construction sans cintrage pntrent, s'acclimatent; et les procds, se modifiant suivant les ressources, suivant les traditions locales, donnent naissance il des architectures o la coupole est le trait dominant et dont le chef-d'uvre c.st Sainte-Sophie de Constantinople. On a dit que l'art byzantin trou-va sa premire manifestation h Sainte-Sophie de Constantinople: auparavant l'architecture chrtienne de l'Empire' grec se serait confondue avec cette architecture latine dont la basilique h charpente est le type: En fait, une lente transition s'est opre entre la basiliflue il charpente et l'glise coupole; nous avons suivre ce lent acheminement, analyser les essais (lui en ont signal les principales tapes, et dcrire les solutions n1ultiples auxf1uel1es

PROCDS.

r effort

commun aboutit dans les diverses contres do l'Orient chrtien.

MTHODES
1. -

DE CONSTRUCTION.

LES PROCDS DE L'OCCIDENT LATIX.

Les constructions de l'Occident tant presque exclusivement des basiliques, leurs lments se rduisent dos murs, des arcades et des combles. Le nua'. - Des murs de faible paisseur n'auraient pu s'excuter sans risque' par le procd simple des lits alternatifs de cailloux et de mortier: de telles concrtions ne doivent leur solidit qu' leur masse. Aussi les Romains, mme aux meilieures poques, se gardaient d'tendre cette n1anire de btir aux habitations prives o les murs sont minces: a Pompei nous avons indiqu un procd consistant dans l'emploi de moellons grossirement quarris, poss bain de mortier; de temps autre une assise de grandes briques faisant arase. C'est ce genre de construction qui devient, l'poque des basiliques, le mode usuel de l'Occident. L'arcade sur colonnes. - L'architecture officielle du HautEmpire n'admettait point l'arcade portant directement sur des colonnes: l'arcade romaine reposait par l'intermdiaire d'une imposte sur des pieds-droits carrs, la colonne n'intervenait (torn. l, pag. 558) qu' titre d'applique purement dcorative. A peine existe-t-il Pompei un~exemple isol de l'arcade ayant sa retombe sur des colonnes; dans les Gaules, quelques colonnettes qui paraissent disposes pour recevoir des retombes el'arcades (voir tom. l, pag. 514 et 609); la premire application de l'arcade sur colonnes la construction monun1cntale, se trouve Spalatro et date du temps de Diocltien. A partir de l'poque des basiliques,- ce mode exceptionnel se gnralise sans rserve:

ARCHITECTRES

DU BAS-EMPIRE.

Dans les basiliques (ng. 1), toujours l'arcade prend sa naissance en T, sur le tailloir du chapiteau.
1

Quand la colonnade prsente l'aspect d'une construction h plates-bandes B, l'arc existe titre de dcharge; et l'entablen10nt, interpos entre l'arc et la colonne, joue fort utilement le rle d'un chanage qui annule les effets de pousse. Lorsque l'entablernent n'existe point, l'usage est de lui substituer un cours de poutres; et ce chanage de bois reste franchement apparent. Quelquefois on interrompt l'ordonnance par des piles-cules telles que P (ng. 2).

2t

Dans tous les cas, pour combattre l'effort de la pousse, on a soin de terminer la file d'arcades par un peron de bute C et, suivant l'usage antique, toujours on place cet peron. . l'intrieur.

Les votes des absides et les charpentes des nefs. - La seule. partie vote de la basilique est l'abside, et la vote qui l'abrite consiste invariablement en une demi-coupole, dont l'excution , . . n eXIge aucun cIntre. Nous avons dcrit (ton1. l, pag. 531) les fermes de SaintPaul-hors-les.:Murs comme rsumant les traditions de la char-

penterie romaine; la fig. 3 montre leur adaptation la basilique :.

PROC

DS.

Sur les nefs latrales, le comble se rduit un appentis; sur les grandes nefs c'est un comble deux versants dont les 3

"

,m

25

fermes prsentent cette particularit entrait fonctionnant comme tirant.

capitale, de possder UD.

Nous avons indiqu Saint-Paul-hors-les-Murs l'absence de voligeage et la prsence le long du fatage d'une murette de maonnerie lgre servant de diaphragme d'incendie. Dans d'autres basiliques la prcaution a t pousse plus loin encore: Sainte-Praxde, les fermes sont de trois en trois remplaces par des arcs clont les tympans portent les pannes; et ces arcs, qui se retrouveront plus tard la basilique de SaintMiniat, la cathdrale de Modne, etc., avaient originairement (voir tom. l, pag. 532, fig. 17) leurs tympans surlevs audessus de la toiture.
II.

LES PROCEDES

BYZANTINE.

Les murs byzantins se distinguent de ceux de l'architecture occidentale par une particularit dont l'origine nous reporte aux plus anciens ges de l'architecture: la plupart prsentent, comme les murs mycniens (tom. l, pag. 228), des longrines et des traverses de bois incorpores dans leur masse. Les maonneries sont mortier de chaux et sable, ordinairement additionn de tuileaux pils; et, tandis que dans l'Occi-

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

dent la vote est pour ainsi dire abandonne, la vote continue de rgner dans l'Empire grec.

Ainsi que les Ron1ains, les Byzantins proscrivent en principe l'association des charpentes et des votes: une vote est la couverture de l'difice, elle porte directement les tuiles de la toiture. A peine peut-on citer quelques exemples de votes lgres (Saint-Vital et le baptistre de Ravenne) qui soient protges par des combles: la vote byzantine est une coque de maonnerie surmonte d'un garni sur lequel les tuiles sont scelles.

LES

VOUTES

BYZANTINES.

Comme les votes perses, les votes byzantines sont autant ~Iuepossible excutes sans supports auxiliaires: les coles de Syrie et d'Armnie, qui emploient presque exclusivement la pierre, devront limiter au cas des dmes les avantages de la construction sans cintres. ~1ais l'cole byzantine proprement dite, qui fait un usage systmatique de la brique, btit ses votes directement dans l'espace; et les types nouveaux qu'elle ajoute au fonds antique de la Perse sont: 10 La vote pntration, la vote d'arte, que les Perses n'ont jamais pratique; 20 La coupole pendentifs en triangle sphrique, au lieu de la coupole sur trompes, la seule (tom. l, page 125) que les Perses aient connue.

a. - Berceaux sans cintrage. - La structure usuelle des berceaux by~antins est celle des berceaux perses (tom. l, page 123) : les diagrammes fige 4 rappelleront le procd.
La premire tranche est obtenue en assurant l'aide de mortier l'adhrence des briques contre le mur de tte;

PROCDS.

Puis les tranches sont construites de proche en proche, pour ainsi dire par placages successifs.
4

-_J

L
1

La coupe A,rpond au cas o les tranches sont planes et verticales; B, au cas o l'on augmente la stabilit des briques en donnant de l'inclinaison aux tranches; C, au cas o l'on donne ces tranches de la conicit.

b. -

Vote d'arte par tranches. ~ C'est le procd par

tranches tronconiques (dtail C) que les Byzantins tendent la vote pntration: la fig. 5 montre comment il s'y applique.
5

~~
/1111' ,

On excute les tranches dans l'ordre A, B; A', B'; et ainsi de suite en chevauchant. La perspective M reprsente la vote interrompue aprs la pose de quelques tranches de rive, le dtail S indique l'arrangement des briques au sommet. Rien dans la mthode ne suppose que la vote soit obtenue par la pntration de deux berceaux cylindriques: aussi, pour

1.0

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

la plus grande facilit des tracs dans l'espace, et en mme temps pour obtenir le plus de flche possible, les .Byzantins ont frquemment adopt (fig. 6) le mode de gnration reprsent en N :
6
N

Les donnes sont: le plan (carr ou barlong), et la flche. La condition qu'on s'impose, afin de pouvoir dcrire toutes les courbes dans l'espace l'aide de simples fils directeurs (simbleaux), est que toutes les lignes de joints soient circulaires: L'arc .diagonal est un arc de cercle dont le rayon R est rgl d'aprs la hauteur disponible; et les quatre panneaux P sont des surfaces de rvolution. De ce mode de gnration rsulte une vote surhausse dont le profil est une courbe FF flexion dont l'allure semble trange premire vue: toutes les votes d'arte de SainteSophie prsentent et ce surhaussement du sommet et ce point d'inflexion F du profil.

c. -

Votes sur pendentifs constl'uites par tranches.

Imaginons que la flche de la vote N aille progressivement croissant: au moment o cette flche devient gale la demidiagonale du rectangle de base, l'inflexion F du profil s'efface; et les quatre panneaux, tout l'heure spars par des artes saillantes, se raccordent en une surface continue qui est rigqureusement sphrique: la calotte sur pendentifs en triangle sphrique (T) se prsente comme un cas particulier de la vote d'arte byzantine. On voit ainsi s'introduire, comme une varit de la vote d'arte que les Perses n'ont jamais pratique, cet autre type

PROCDS.

if

tranger l'art perse, la calotte sur pendentifs sphriques: la vote sur pendentifs en triangle sphrique est essentiellement caractristique de l'art byzantin; les Perses, depuis l'antiquit jusqu'. nos jours, n'ont jamais admis que le berceau et la coupole sur pendentifs en trompe. Un des plus anciens exen1ples dats de la calotte sur pendentifs sphriques se trouve l'arc de Salonique, monument que les tudes de M. Kinch reportent . sans hsitation l'poque

de Constantin.

L'exemple qui dfinit le mieux les cas d'application de ce type de vote et ceux de la vote pntration dont il drive, est celui des collatraux de Sainte-Sophie; l on saisit nettement l'esprit qui guida les Byzantins dans leur choix. Les collatraux (fig. 7) sont double tage. A l'tage infrieur A il 7

fallait, sous peine d'exagrer la hauteur totale de l'difice, tenir les votes aussi dprimes que possible: les votes de l'tage infrieur sont d'arte; l'tage suprieur B, o rien ne limite la flche, les votes sont des calottes sur pendentifs. d. - Votes sphriques construites par assises. - Concurremn1ent avec cette structure par tranches,. les Byzantins
8

appliquent la calotte sphrique sur pendentifs le procd par assises annulaires (fig. 8) : dans ce cas, chaque assise a l'aspect d'un tronc de cne renyers dont l'axe est vertical.

12

ARCHITECTURES

DU

BAS-E

IrIPIRE.

Il est clair que l'excution sans cintres de ces assises tronconiques sera d'autant plus facile, 10 Que l'inclinaison des gnratrices sur l'horizon sera moindre; 2 Que la surface sphrique laquelle elles s'adaptent prsentera une concavit plus accentue, c'est--dire sera de plus court rayon. Pour rduire dans les lits tronconiques l'inclinaison des gnratrices, les Byzantins s'affranchissent rsolument de la sujtion de diriger les gnratrices vers le centre de courbure: Au lieu de donner ces lits des directions rayonnantes R, ils leur donneront par exemple une inclinaison telle que L (fig. 9). D

~
A

~,
B

Pour augmenter la courbure de la calotte terminale, ils renoncent la raccorder avec les pendentifs, et lui donnent (fig. 9 A) une forme hmisphrique. Au pourtour de cette calotte en demi-sphre A, on peut sans difficult ouvrir des baies d'clairage qui seraient incompatibles et avec la forme et avec la structure reprsente fig. 5. On peut mme sparer la calotte des pendentifs par un tambour cylindrique ajour; et c'est l en effet une disposition qui pr6yaut partir du 90 sicle.

PROCDS.

13

Les monuments byzantins que nous aurons dcrire offriront des exemples de toutes ces varits de la coupole. e. - Coupole sur pendentifs en tl'OJnpe. - Enfin, vers le 11 sicle, les Byzantins ont quelquefois emprunt aux Persans le Rystme des pendentifs en forme de trompe, qui occupent moins de hauteur. Les trompes dis}?oses aux quatre angles du dme n'ont d'ailleurs de commun avec les trompes persanes que le principe. Qu'on se figure une petite vote en calotte sur pendentifs (une vote du type T, fig. 6) coupe diagonalement : telle est la trompe byzantine. Le croquis B (fig. g) en prcise l'aspect.
C

f. - Cas particuliers. - A ct des procds courants qui yiennent d'tre dcrits, la fig. 10 montre quelques artifices locaux appliqus la construction des votes sphriques: A est une vote compose d'une succession de trompillons tags; ainsi fut bti ds le 46sicle le dme de la salle suprieure du tombeau de Diocltien Spalatro.
fO

-;

Dans l'exemple B (Athos), les lits de briques f;ont rem1>lacs par des assises de tuiles creuses qui s'accrochent pour ainsi dire les unes aux autres; chaque groupe de deux assises forme une chane inextensible, et la coupole est sans pousse. Dans l'exemple C (baptistre de Ravenne, Saint-Vital), la coupole est excute l'aide de drains en poterie embots les uns la suite des autres et dcrivant de la naissance au sommet des spirales continues: une telle vote joint l'avantage de la lgret celui de constituer comme la prcdente

14

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

une construction qui se chane et n'exerce point de pousses. Des tubes de mme forme, mais employs comme -voussoirs, taient en usage (tom. l, pag. 527) dans l'architecture romaine d'Afrique. Ces diverses votes sont essentiellement combines pOUl' n'avoir pas besoin de cintres. Les rares exemples de votes faites sur cintre appartiennent des rgions de l'Empire grec o le bois tait abondant. La crypte du tombeau de Diocltien Spalatro a gard les empreintes du cintre sur lequel elle fut moule. Al' Athos on rencontre quelques cas de berceaux btis sur des cintres, et de votes d'arte en briques lits rayonnants : l'agencement des briques le long de la ligne de pntration est gauche et compliqu, autant qu'il elt t naturel et simple avec le systme par tranches. Quant aux votes concrtes qu'avaient adoptes les Romains, .elles tombent dfinitivement en dsutude. Entre les votes du Haut-Empire et celles de l'Empire byzantin il y a diffrence de principe: les unes sont essentiellement moules, les autres essentiellement construites. Les unes sont des monolithes artificiels en blocage; les autres, des coques de maonnerie rgulire, avec ou sans garni; les unes exigent un noyau de cintrage, les autres n'ont de cintres que dans des circonstances tout fait exceptionnelles, et rpondent ~lcette incessante proccupation des Orientaux, de btir dans l'espace sans appuis auxiliaires. Par l les mthodes byzantines tranchent sur les mthodes romaines pour se rapprocher des traditions asiatiques de la Perse.
LA BUTE DES YOUTES ET LES PLANS
j~QUIL1BRS.

Les organes de bute pl'sentent dans l'architecture hyzantine un caractre (lue nous avons djh remarqu dans les architectures perse et romaine (tom. l, pag. 12 et 528) : celui d'organes intriem's. L'usage des contreforts extrieurs ne se gnralisera qu' l'poque gothique.

PROCDS.

i:1

Ainsi que les constructeurs romains, les Byzantins font autant que possible servir l'paulement des votes les cloisons mmes que la distribution de l'difice rend ncessaires: viter les masses ayant exclusivement un rle de bute, reporter ces masses l'intrieur, telles sont les deux ides dominantes. D'une manire gnrale, la vote byzantine affecte une forme en calotte qui entrane des efforts de pousse sur tout le primtre: il faut donc que la vote soit enserre, bride sur ses quatre faces; et l'paulement qu'elle exige, les Byzantins l'obtiennent par l'une ou l'autre des combinaisons indiques fig.11 :
A

11

Ils emploient soit des niches de bute (plan N ),soit des arceaux de tte (plan M), ou bien (plan R) ils associent les deux systmes. Dans le cas des arceaux de tte, ils ont grand sojn de reporter le mur de clture en A de faon englober les cules C dans l'enceinte et mettre profit pour l'agrandissement de la salle tout l'espace S que les cules laissent entre
H
~

.~~
T
-~

tt1d

elles. Souvent ils lgissent le massif d'angle C ainsi qu'il est indiqu fig. 12. La solution :M e t ralise Sainte-Sophie de Salonique;

16

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Sainte-Sophie de Constantinople sera une gigantesque appli-

2ation de la combinaison R.

Il est d'ailleurs peu d'difices o des tirants de cha,inage tels gueT (fig. 12) ne viennent ajouter leur tension la bute des cules pour maintenir l'effort des votes. Ce chanage est en mme temps une garantie contre les. commotions du sol si frquentes dans les contres de l'Orient. A Sainte-Sophie de Constantinople, ces tirants furent maintenus seulement pendant la priode o les maonneries prenaient charge, on les recpa ensuite: l'exprience parat avoir prouv le danger de cette suppression, et presque tous les difices de date rcente ont conserv les tirants de leur chanage.

III. -

LES PROCDS PROPRES AUX COLES SYRIENNE, ARMNIENNE ET SLAVE.

Ce. qui caractrise les coles de Syrie et d'Armnie, c'est l'emploi presque exclusif de la pierre: la diffrence des matriaux devait entraner dans les nlthodes de notables diffrences. Sur leur sol rocheux, les Syriens ont bti ds une haute antiquit l'aide de moellons d'appareil poss sur lits de mortier (tom. l, pag. 607) : ce mode de construction, qu'ils avaient peut-tre eu le mrite d'inaugurer, fut le seul usit dans leur architecture chrtienne. En Armnie, o la pierre chaux est rare, la construction joints vifs se perptua en plein moyen ge. En ce qui concerne les votes, les procds byzantins supposent expressment des matriaux de brique: seuIl' emploi. de la brique permettait d'lever des berceaux ou des votes d'arte dans le vide en maonnant par tranches. La brique, dont il fallait se contenter Constantinople o la pierre fait dfaut, tait tellement devenue la matire de la construction by-

PROCDS.

17

zantine que,. pour appliquer leurs mthodes, il est arriv aux Byzantins. de recourir la brique dans les contres mme les plus riches en pierre, telles que Myra en Lycie. Mais cet emploi de la brique en dpit des ressources locales ne pouvait faire rgle: en Syrie, en Annnie la pierre s'imposait. Et comme des voussoirs en grosses pierres ne peuvent tre maintenus en place, mme temporairement, par des artifices d'adhrence, le cintrage des votes tait presque invitable; du moins s'attachait-on en attnuer les frais:
a. LES -rOUTESSYRIENNES.

Dallages sur arcades. - Nous avons vu, , propos des constructions romaines de l'Orient, avec quelle habilet les architectes de Syrie sont parvenus rduire le cintrage d'un difice entier une seule ferme, un seul arc de charpente sur lequel on btit successivement une srie d'arceaux parallles; ces arceaux (fig. 13 B) portent des tympans, et les tympans un dallage: Ce systme s'est continu pendant tout le Bas-Empire, avec cette seule modification, qu'une terrasse sur solivagc a remplac les dalles antiques; ainsi construit-on de nos jours Inme Damas, Jrusalem, Beyrout. Votains sur arcades. - A la terrasse ou bien au dal1agr. suhstituez une srie de votains, vous obtenez (fig.1~3 H) U11
13

J "

-i
1

type de vote par traves dont 1\1.Dieulafoy a signal61'cxistenee

dans la Perse sassanide (tom. l J pag. 127), et dont les nppliIl

18

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

cations syriennes sont frquentes ds les premiers temp~ de notre re. L'exemple fig.13 H provient de Jrusalem (substructions du Haram). Ce mode permettait de voter de longues galeries et de prendre des jours sans aborder les difficults de la vote d'arte.
La vote en arc de cloitre et la coupolesur plan carJ'.-

Les combinaisons de votains, excellentes pour de longues galeries, s'appliquaient mal aux plans carrs: ici la solution franche et t la vote sur pendentifs; et les constructeurs de Syrie hsitrent longtemps l'adopter. Nous trouvons dans un monument syrien du 4 sicle, le prtoire de Mousmyeh (fig. ,14 B) l'essai d'une vote en arc de clotre voussoirs de 111oellon;le pendentif disparaissait, mais il fallait un eintre : grave eomplieation dans un pays o le bois fait dfaut.
14

/::~

'V

Aussi la solution de Mousmyeh ne se gnralisa point: on reeourut la eoupole qui avait le mrite de n'exiger aueUll support auxiliaire; et, pour en faciliter l'excution dans l'espaee, on exagra mme le profil surhauss des PeI~saIls (Ezra, etc. . Restait raeeorder la eoupole avee le eontour reetangulaire (les n1urs :
D'ordinaire les eonstructeurs syriens du 4 et du 5 sielc sc eontentent d'tablir il ehaque angle une dalle plafonnante, un gousset en pan eoup sur lc(luel ils lvent la coupole: l J'accord n'est pas il proprement parlcr un pendentif ruais Ull simple encorbellement (Hg. J.} A; Latakieh).

PROC

DS.

t9

L'imitation en pierre du pendentif avait t tente en Syrie ds l'poque romaine ( exemple Djerach, tom. l, p. 519); les architectes de l'poque justinienne reprennent l'ide: Jrusalem les porches de la plate-forme du Haram sont vots exactement d'aprs le type des coupoles de Djerach. Votes d'arte en rnoellons. - Obligs par la nature des matriaux de renoncer aux avantages de la vote sans cintre, les Syriens de l'poque byzantine paraissent avoir donn aux procds de la vote d'arte en moellons un dveloppement que les ruines permettent difficilement de suivre, mais dont les traditions tmoignent. Nous avons dcrit (tom. l, pag. 518) la vote d'arte de

pierre appareille

en besace'; c'est cette vote d'arte qui

rgne au moyen ge dans toute l'architecture de Syrie: on la btit en moellons sur mortier au lieu de l'excuter en pierres de taille et joints vifs. L'poque o ce type de vote est dfinitivement adopt parat comprise entre le 7 et le 11 sicle. Les constructions de Justinien . Jrusalem ne conservent pas ,de traces de votes d'arte; au moment o les Croiss s'tablissent en Palestine ils trouvent la vote d'arte absolument entre dans l'usage courant: apparemment elle s'tait constitue pendant la priode de prosprit matrielle et de tolrance religieuse marque par la domination des khalifes de Damas et de Bagdad. Quoi qu'il en soit, au 12 sicle la vote d'arte tait si bien enracine dans les habitudes syriennes, que les Croiss n'arrivrent jamais lui substituer la vote nervures. En Occident, ds 112O, les Franais commenaient btir sur nervures; en Palestine, tant que se ma,intint leur domination, c'est--dire jusqu' l'an 1180, le progrs accompli fut comme non avenu. la vote d'arte rgna presque sans partage. videmment un tel dsaccord ne peut s'expliquer que pm une concession faite des pratiques locales. Et s'il fallait une preuve matrielle de l'existence du systme ltVant les Croisades, nous citerions la chapelle du Calvaire,

~o

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

que les CrOIss englobrent dans la grande glise du SaintSpulcre, et qui remonte au moins aux restaurations excutes vers l'an 1010 aprs les ravages du khalife Hakem. L'ogive en Syrie. - L'ogive, que l'cole byzantine proprement dite n'a jamais admise, remonte en Syrie l'antiquit romaine (tom. l, pag. 514); elle entre dans la pratique courante vers le 110sicle: A Jrusalem les parties de la rotonde de la Sakhra qui datent du 110sicle prsentent exclusivement des arcades plein cintre; Au 120 sicle, lorsque les Croiss acceptent la vote d'arte syrienne, l'ogive s'impose eux avec une telle autorit, qu'ils l'adoptent sans rserve tandis que leurs contemporains de l'Occident en sont encore au plein cintre. L'ogive syrienne est deux centres: deux coups de compas d'gale ouverture suffisent pour la dcrire. Au point de vue statique, elle offre l'avantage de pousser moins que la vote en demi-cercle; accessoirement, elle charge 1110ins les cintres et peut s'excuter avec une moindre dpense d'ouvrages provisoires.
Les rgions o l'ogive se dveloppe tout d'abord sont des rgions soumises aux influences de la Perse, mais o la brique rst remplac(~e par la pierre. Les Perses de l'antiquit donnaient leurs votes un grand surhaussement, et une courbure ovale, facile raliser il.l'aide de la brique. Construisant en pierre, les Syriens essaient de mettre profit les avantages de stabilit de la vote surhausse. Mais, pour reproduire en pierre la courbe des votes perses, il et fallu changer le trac des voussoirs chaque fois que le rayon varie. Que rOl~ remplace l'ovale par une ogive de mme mon.

t6e, la complication cesse: le rayon de courbure tant unifol'Il1e,

tous les voussoirs peuvent se taillcr SUl'un panneau unique. Ainsi l'ogive syrienlle se prsente comme uu l~lluiYalent de la vote surhausse des Perses: l'arc perse accollHllOd aux convenances de la construction Cll111atriaux de pierre. Par l

PROCDS.

21

s'expliquent et son origine asiatique, et son usage dans les contres o la pierre est la matire mise en uvre.
b. LES VOUTESARM.NIENNES.

L~ogive en Armnie. - Si l'ogive deux centres est la forme naturelle de l'arc surhauss qui s'excute en pierre, nulle part elle ne convenait mieux qu'en Armnie: elle y fut admise, et trs probablement la date mme o elle se gnralisait en Syrie. On la voit apparaitre vers l'poque de la cathdrale d'Ani (1010 environ) ; jusque-l, rare armnien tait le plein cintre ou le fer cheval (Dighour, Usunlar, Kouthais, etc.). Le dme conique. - La coupole armnienne prsente (fig. 15) l'aspect d'un cone reposant sur des pendentifs par l'intermdiaire d'un tambour cylindrique.
15

Le type usuel des pendentifs est le type byzantin, en triangle sphrique: cela dnote des attaches avec Constantinople, qui font de l'architecture armnienne un art mixte, demi-persan et demi-byzantin. Quant la forme si caractristique du dme, elle se justifie, comme l'ogive, par les convenances de la construction en

22
pierre. La

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

coupole sphrique, si facile btir en brique, _ne

~'appareille en pierre qu'au prix d'une taine complique et elle exige dans sa partie suprieure une plate-forme faisant cintre. L'avantage du trac conique est d'abord de simplifier l'appareil; ensuite et surtout, de permettre la pose sans cintrage: pourvu que l'inclinaison du cne soit suffisamment raide, le frottement suffit pour maintenir les pierres en surplomb, et le dme se monte sans plus de difficult qu'un mur droit. Cet ingnieux profil sera celui de tous les dmes btis du ge au iie sicle en Armnie. De l'Armnie ce type, franchissant le Caucase, passera aux Turcs Seldjoucides; par une de ces erreurs qui sont le signe des arts de seconde main, les Seldjoucides le traduiront en brique. Ils le porteront d'Iconium Nice, partout o s'tendra leur domination.
La vote

nervures. -

Mentionnons aussi la vote par

panneaux btis sur un rseau de nervures. L'exemple fig. 16, tG

emprunt la chapelle armnienne d'Akhpat, est attribu au 1J sic1e : 1~\vote est conue exactement c1'apr82)l? mme

PROCDS.

"

~)

-'~)

esprit que celle du mirhab de Cordoue. viden1ment l'une et l'autre se rattachent quelque n10cllecomn1un.
C. LES VOUTESDE L'COLE SLAVE.

Cette sorte de vote par panneaux sur nervures se rctrouyc, Inais une date rcente, dans quelques difices des rgions danubiennes, en particulier Dragomira. L'arc en accolade est frquent dans l'architecture slave. Enfin une forme usuelle de dme sur pendentifs est eellc qu'indique la fig. 17 :

~ :;:

A"-

("

Ir" ,
t\

,1
)~f

/c

~-

Dans le carr de base ABC., on inserit un earr DE.., et rOll couvre les quatre coinons M l'aide de votains 45 qui sont de vritables pendentifs. A l'eole slave appartient sp(~cialement le pendentif en berceau: type le plus simple de tous, qu'on s'tonne de voir confin dans une sorte cle-colonie de l'art byzantin, et dont l'application courante ne remonte gure

au del du 148 sicle.

Quelquefois enfin le tambour du dme est construit jour au moyen d'arceaux qui s'tagent les uns au-dessus des autres;

188clefs d'une range d'arceaux reoivent les naissances des

21

ARCHITECTURES

DU

BAS-EMPIRE.

arceaux de la range suivante: plusieurs glises de Moscou prsentent l'exemple de cette lgante structure. FORMES.

Si nous envisageons les monuments du Bas-Empire au point de vue des formes, nous retrouverons une distinction nette entre les coles de l'Orient et celles des provinces occidentales; et parmi les coles de l'Orient, nous saisirons des diffrences profondes entre celles qui, btissant en brique, ont besoin de recourir des ornements de rapport et celles qui, construisant en pierre de taille, peuvent sculpter les parements: La dcoration byzantine proprement dite sera un revtement, celle de Syrie et d'Armnie une dcoration purement architecturale. Quant l'Occident, il n'aura de procds dcoratifs que ceux qu'il tient du Haut-Empire ou ceux qu'il emprunte l'Orient byzantin.
L'ARCADE.

L~arcadc sur colonnes est l'lment dominant de la dcoration aux temps du Bas-Empire; elle varie notablement de trac suivant les rgions: L'arcade latine est le plein cintre, rarement surhauss; l'arGade byzantine, le plein cintre, presque toujours surhauss; l'arc outrepass en fer cheval existe da~s de rares difices syriens tels que l'glise de Dana ou dans les arcatures ornementales de l'Armnie; l'ogive, avons-nous dit, apparat vers le 111) sicle en Armnie et est de rgle en Syrie l'poque des

Croisades.

La section de l'arcade est rectangulaire dans toutes les architectures qui btissent en brique. Les figures qui vont suivre (pag. 26 2D) offrent des exemples d'arcades emprunts aux diverses coles:

FORMES.

~~)

L'cole byzantine redessine habituellement l'extrados au moyen d'un ruban de brique. Dans le placage de marbre des arcades de Sainte-Sophie, ce ruban est remplac par une archivolte profile, qui se brise et devient horizontale la hauteur des reins. L'architecture syrienne, qui emploie la pierre, adopte par systme cette archivolte moulure, mais elle conserve aux voussoirs la section rectangulaire: seule, l'cole armnienne profile ses arcades et admet pour les voussoirs une section en boudin.
LA COLONl'iE.

cole latine. - La colonne antique tait le support d'une

lgre plate-bande; dater du Bas-Empire, la colonne devient (tom. l, pag. 514) le support d'une arcade. Les constructeurs de l'cole occidentale se contentent presque toujours de remployer des colonnes arraches aux monuments paens et, sans prendre le soin de mnager aucune transition entre le chapiteau et l'arcade, ils font directement retomber l'arcade sur le chapiteau mme (Saint-Paul-hors-les-Murs, Sainte- Agns, etc.).
'cole byzantine. -

:Maisces colonnes, chapiteaux peu

vass, convenaient mal leur nouveau rle: Pour servir de support une arcade, le chapiteau classique prsente d'ordinaire une assiette insuffisante. De plus, il a sa face suprieure exactement carre et, lorsque l'arcade doit tre surmonte (l'un gros mur, il est ncessaire de donner h sa retombe une section barlongue. On sauve cette double difficult en interposant entre la corbeille du chapiteau et la naissance de l'are un tailloir T, dont les croquis ci-contre expliquent la fois les formes usuelles et le rle. Le tailloir est une consquence de la retombe de l'are, il n'apparat qu'avec l'arc sur colonnes, et c'est seulement dans l'architecture de l'Empire grec qu'il trouve un ernploi systmatique~
.

2,

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

L'cole byzantine fait un pas de plus: Sans abandonner les formes drives des ordres (fig.l C), elle inaugure (fig. 1 A, B et fige 2) un chapiteau mieux dispos pour porter charge: i

;j

:1

Le chapiteau, avant tout robuste, a dans la plupart des cas l'aspect (fig. 2 B) d'une demi-sphre coupe par quatre plans verticaux. Sa face suprieure est exactement carre et ce sont les chanfreins du tailloir qui rachtent la saillie des tympans.
,. "

;1

Afin de rpartir les charges sur une large surface, ordinairen1ent on mnage sous la colonne un pidestal en forme de d. Autant que possible, le ft est monolithe. Pour assurer la

FORMES.

27

transmission rgulire des pressions, quelquefois on le termine chaque extrmit par un lit de plomb; et, comme le plomb pourrait s'taler sous le poids, des frettes F le cernent et le retiennent. Les exemples de chapiteaux fige2 proviennent, le premier de Saint-Vital, le second de Sainte-Sophie. La colonne engage qui, dans nos architectures romanes, sera le support des retombes d'arcs-doubleaux, parat trangre l'cole de Constantinople.
coles de Syrie et d'Armnie. -

Tandis que les architectes

de Constantinople s'efforcent d'effacer les naissances de l'arcdoubleau, par une tendance inverse et qui se retrouvera dans notre art roman, les architectes de Syrie et d'Armnie dgagent les arcs ds les naissances et, lorsqu'un pilier doit recevoir une gerbe d'arceaux, ils le fractionnent en autant de membres portants qu'il y a de retombes soutenir. La colonne engage existe en Armnie; et nous donnons (fig. 3 R), d'aprs un monument syrien, l'exemple d'un pilier qui se dcompose pour ainsi dire en un faisceau de pilastres.
3

\
A
R

Dans l'architecture syrienne, le dcor usuel du chapiteau est une imitation du corinthien antique (porte Dore Jrusalem, etc.). L'.Arm:Qieadmet (fig. 3 A) un chapite8.u bulbeux,

28

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

dont le type s'est perptu en s'exagrant dans les architectures slaves.

BAIES, CORNICHES ET PANS DE MURS.

Les fentres se prsentent ordinairement (fig. 4 D) sous l'aspect d'arcatures jumelles que spare une colonnette tailloir. La plupart du temps elles restent vides; quelquefois, SainteSophie par exemple, elles sont occupes par des dalles de marbre dcoupes jour qui font treillis et rompent les courants. Quelquefois des carreaux de pierre translucide sont

incrusts dans les dcoupures.

4
::,:

Les ornements des faades byzantines se rduisent (fig. 4 A) ce qu'on peut obtenir par des cominaisons de briques: corniches dentelures de briques poses en biais; bandeaux lisses ou dentels serpentant au-dessus des archivoltes des baies. Souvent, partir du 110 sicle, on fait alterner des lits de pierre blanche avec des frises de brique rouge; au besoin (dtail A) on recourt des incrustations de tuiles dans une gangue de mortier il nuance rose. A Constantinople, la faade de l'difice dit Tekfur-Sera prsente, avec des incrustations de terre cuite, un appoint d'mail vert. En gnral, le luxe est rserv pour les intrieurs: seules les coles de Syrie drogent cet usage asiatique. Nous donnons (fig. 5) un exemple de dcoration syrienne: un ruban de moulures qni raccorde l'un avec l'autre les chambranles des baie3~

FORMES.

29

En Armnie ces rubans profils s'associent des parements tapisss de sculptures et coups par des zones d'arcatures.
f)

JAL
rrrl
~
..J

rr

LA MODNATURE

ET LA SCULPTURE

DCORATIVE.

ModnatuJ'e. - Les profils runis fig. 6 expriment les caractres gnraux de la modnature et les nuances locales:

s
'::-: /'/.

C ~~
f'.'.-;.-;",

~J

. <.~ ;lif;h~. .'{/,~.'."

, '~, )"

Hl

.:,.;' , .{

"/ ";//

~
~/,L,/';,~

~
1

t
A

La modnature latine est nlo11e et ronde (R); la 11lodnature byzantine (5, C), anguleuse, orclinairelnent en simple chanfrein; la modnature syriaque (J, H), refouille avec des alternatives sava1l1111entmnages de mouvement et de repos; la 1110dnature arnlniennc (A), tl'une lgante schercsse. L'exen1ple S, pr-byzantin, provient de Spab.tro; C, de Sainte-

30

An CHI TEe TU RES

DU BA S E AIP J RE.

Sophie; H, de la Syrie transj ordanienne; (porte Dore).

J, de Jrusalem

Sculpture dcorative. - La sculpture latine du Bas-Empire n'est autre que celle de la dcadence romaine: lourde, redessine au trpan, exagrant tous les dfauts des modles antiques.
.

La sculpture byzantine (fig. 7 M) n'est en ralit qu'un dessin champ-lev. Elle a son originalit, mais jamais elle ne 7

M
\.

s'inspire directement de la nature: ses dessins de feuillage, d'un contour tout fait conventionnel, s'talent en rinceaux sans model, sans reliefs, et se dtachent sur leur fond comme des broderies jour. La scuJpture arm(~nienne (fig. 8) emprunte presque tous ses
8
"""~

~~
(~y
1110tifs aux lacis de passementerie: des galons natts encadrent ]e3 pannermx ou font bordure le long des frises, au pourtour des haies.

DCORATIONS

COLORES.

3l

Presque toujours cette dcoration est hors d'chelle, ce qui lui donne un caractre trange, mais en mme temps une puissance d'effet singulire. Le style des ornements armniens se reconnat dans toute l'architecture de la Russie du Sud et du Bas-Danube; il est surtout accus en Serbie. Enfin on observera comn1e un caractre commun toutes les coles du Bas-Empire l'absence absolue d'ornements emprunts la reprsentation d'tres vivants. Les derniers monuments de la sculpture figure ,sont les sarcophages chrtiens de l'Occident; en Orient la statuaire expire l'apparition du christian~sme, l'imitation de la figure humaine n'est' bientt plus admise qu'en peinture: c'est dans l'art une manifestation des tendances iconoclastes de l'Asie chrtienne.
LA DCORATION COLORE.

cole byzantine. -

Le luxe intrieur des habitations asia-

tiques est celui des tentures: les Orientaux tendent leurs den1eures de tapis, les Byzantins revtent leurs glises de marqueteries de marbre, d'enduits peints ou de mosaques. Partout o le n1arbre peut se fixer, sur les aires, sur les panneaux des n1urs, c'est le marbre qu'ils adoptent; dans toutes les parties qui plafonnent, la mosaque; dfaut de marbres ou de mosaques, des peintures excutes fresque.
!}

Nous donnons (fig. 7) en N un exemple des marqueteries de 111a1'bre qui tapissent les parois de Sainte-Sophie; en R, le dtail des enr-ad1'ements qui fixent les panneaux. Souvent, dans les dallages, la marqueterie s'associe la mosaque de marbre, ainsi qu'il est indiqu fig. g.

32

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Les placages en dalles de marbre ainsi que les aires de mosaque taient en usage ds le Haut-Empire; le dessin seul diffre: plus libre et plus contourn l'poque byzantine. La mosaque de verre, galement connue des Romains, ne devient d'un emploi courant qu'au 4 sicle: le fond, toujours plat, est d'azur ou d'or. Aucune autre matire que le marbre n'aurait une coloration assez intense, assez profonde pour s'harmoniser avec ces tons d'maux et de verre dor: aussi la mosaque s'associe autant que possible au lambrissage de marbre; c'est le cas de Sainte-Sophie, de Saint.:. Vital, de SaintMarc; ce sera, dans une architecture soumise. aux influences byzantines, le cas de l'glise de Monreale et de la~chapelle royale de Palerme. En fait de dcorations diaphanes, nous ne connaissons que les carreaux de pierre transparente de quelques rares fentres. Que la dcoration peinte soit obtenue l'aide de mosaques ou d'enduits colors, jamais elle ne recourt aux artifices du trompe-l'il: mme pour les scnes figures, le rendu se rduit toujours de simples silhouettes vigoureusement teintes, acceutues d'uu trait ferme, un peu raide, qui se lit distance. La mosaque n'admet point la lumire frisante qui la fait rniroiter: de Hl sa convenance dans la concavit des dmes. Indpendanul1ent de la facilit avec laquelle elle en pouse la courbure, c'est l seulement qu'elle peut prendre toute sa valeur. L'crasante vigueur de cette coloration el'maux explique les caractres que nous avons reconnus la sculpture byzantine; le contraste tuerait les nuances d'une 1110clnature : la modnature s'efface. Des chapiteaux reliefs models donneraient en prsence des I110sa<lues et des I11arbres un effet effac, indcis: aussi h~sfeuillages de la corbeille n'ont Ilue des artes vives qui accrochent la hUilirc, s'cnlevant sur leur fond refouill eOlllffiO

PROPORTIO;-.(S.

33

sur champ hoir. Seule une telle sculpture pouvait rsister ce voisinage de l'mail. Ecoles syriaque et armnienne. - Les coles qui btissent en pierre ont un mode de dcoration qui leur est propre: Chez elles la sculpture reprend son importance et la couleur n'est plus qu'un accessoire; la marqueterie de marbre, la mosaque de verre, si elles ne sont pas absolument proscrites, sont rduites un rle tout fait secondaire: A Jrusalem, les dmes des porches du Haram ne sont point revtus de mosaque, la pierre est laisse apparente et une tapisserie de sculpture remplace seule la tapisserie d'mail. En Armnie, c'est aussi le parement de la pierre qui rest(~ visible, et la couleur se rduit un jeu de tons otenu par l'alternance d'assises blanches et gristres (Ani, etc.).
,
LES PROPORTIONS
, , ,

ET L ASPECT GENERAL DES EDIFICES.

Les architectes du Bas-Empire paraissent avoir puis leurs Inthodes de proportions aux sources asiatiques d'o dcoulent leurs lnthodes de construction, leurs formes dcoratives; le tl~ac de leurs difices accuse la proccupation et des rapports sin1ples et des combinaisons graphiques: L'emploi de la brique dans l'cole de Constantinople entrane une loi de rapports plus ou moins simples o la dimension de la brique s'impose comme module. Quant aux combinaisons qui subordonnent la composition une loi gomtrique, nous en donnons, page suivante, un exemple provenant de l'glise des Saints-Aptres d'Athnes: L'difice prsentait originairen1ent quatre principales absides, dont une a t dtruite, et quatre autres de moindre irnportanc qui se sont conserves intactes. Il comporte quatre axes de symtrie: deux principaux fer-

mant croix; deux secondaires orients

II

~l 4,5.

34

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Toutes les absides ont leurs centres (fig. 10) sur une circcnfrence de rayon OA. L'arc-doubleau qui porte la coupole se projette au milieu M du rayon OA. Partagez en quatre parties gales le demi-cercle gnrateUI', vous obtenez les ouvertures des grandes absides. Tracez la ligne AB: cette ligne prolonge donnera la direction des pieds-droits BD; etc.
.

'10

Des combinaisons de ce genre se retrouveraient dans la plupart des difices. Ainsi relis par un trac mthodique, les accessoires n'engendrent ni complication d'effet ni confusion: on sent qu'une loi rgne dans ces groupements d'arcades, d'absidioles, de coupo]es. La dcoration, dont les dessins et les couleurs se rsolvent en une tonalit moyenne bien uniformment rpartie, achve de marquer les grandes masses: si bien que ces difices dtails si multiples laissent comme impression celle d'une unit puissante qui rachte la petitesse quelquefois surprenante des dimensions. Ce n'est pas seulement le sentiment de l'unit qu'on prouve en face d'un intrieur byzantin, mais aussi une sorte de tranquillit et de calme qui n'est autre que la pleine satisfaction de l'esprit devant une uvre o toutes les combinaisons d'quilibre sont nettement apparentes. Les difices de notre architecture gothIque veillent une sorte d'inquitude et de malaise

GLISES.

~~)

qui tient surtout ce que les organes de bute sont rejets ~u dehors: premire vue on ne se rend pas compte de l'quilibr<~: tout autre est l'effet des constructions byzantines. Ici (p~g. 1:-)) tous les organes de bute sont intrieurs. L'il embrasse u mme coup la vote qui couvre l'difice et les contreforts qui la maintiennent, il ne voit rien qu'il ne s'explique: c'est la clart mme de l'art grec.
MONUMENT

Edifices paens appropris au culte chrtien. - L'influent (' du christianisme sur l'architecture romaine ne se manifeste point par une raction systmatique et violente contre los types de l'architecture paenne: presque tous les temples (lui nous sont parvenus ont t sauvs par leur affectation au nouveau culte. Non seulement les chrtiens se les appropriren t, mais ils s'efforcrent de sanctifier par une sorte de conscration chrtienne les lgendes du paganisme dont ces temples rappelaient le souvenir. C'est ainsi que les temples de la vierge paenne, les temples de Minerve, devinrent des glises de la Vierge: les temples du Soleil (Hlios) furent mis sous l'invocation de saint Hlie; en plein 7e sicle, le temple de tous les Dieux, le Panthon paen devint le temple de tous les Saints. En gnral ces sanctuaires, faits pour abriter l'idole et non la foule, taient trop resserrs pour les ftes chrtiennes: il fallait des salles d'assemble, des glises. Les difices civib du paganisme taient mieux disposs comme lieux de runion: sans doute un grand nombre furent convertis en glises; pOUl' ne citer qu'un exemple authentique, en Syrie la basilique de Chegga conserve la trace de son ancienne destination, des emblmes martels tmoignent d'une origine paenne. ProgramJne gnral de -l'glise chrtienne. - Toutes les convenances du culte chrtien se lisent au premier coup d'il dans le plan d'une basilique: de longues nefs o peut se dployer la pompe des proce;:sions~. 8.l'extrmit, une tribune o

36

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

se dressera l'autel; entre cette tribune et les nefs, un chalcidique qui deviendra le chur. Le chalcidique coupe transversalement les nefs, et donne l'difice une forme en croix laquelle s'attachera bien vite une ide symbolique; la basilique

semble conue en vue du nouveau culte, les architectes chrtiens n'imagineront rien de mieux. Lorsqu'ils n'emprunteront pas au paganisme ses basiliques, ils les prendront pour modles: l'exemple le plus frappant de ces imitations est Saint-Paul-hors-les-Murs, qui reproduit la basilique IDpienne non seulement par ses dimensions gnrales, mais par le nombre mme de ses colonnes.
f

'

...
~

...

. . .
. .

+ ru:

. . .

"'

...

~.
' A

.'

. . . . .

. . . . . . .

.,

. .
. . . , . .

. . . . .

. .

.
. . . . .
"':

. . . . . .

.' . .

,. .. .

r"""'-'1 31/ 1.
1

. . . . .

. .

r-ta.:l-:""" 1 .;

. . . . . . .
.

. . . . . . .

. . .

. . .

.
.

Toutefois, avant de s'arrter au plan de la basilique comme it un typc consacr, l'art chrtien travcrse une priode d'hs> tation o le plan sanctuaire central se rencontre concurrenlment avec le plan nefs allonges: Nous passerons en revue les applications de ces cleux typrs dans les principales coles.
1.
LES GLISES DE r/oCCIDENT LATIN.

En Occident, nous l'avons dit, l'introduction du christianisme rpond h l' 6poque o les Barbares envahisscnt le territoirc

GLISES

LATINES.

37

romain: l'Occident, menac et appauvri, n'lve que des glises

il combles de charpente.
.

a.

L'GLISE

EN FORME DE BASILIQUE.

Les tracs A et B ftg. 1 rsument les dispositions ristiques du plan latin nefs parallles:

caract-

Le plan A rpond au cas d'une basilique trois nefs dpourvue de chalcidique (Sainte-Marie-Majeure). Le plan B montre la basilique cinq nefs avec chalcidique DUtransept (ancien Saint-Pierre). Ordinairement une cour p')rtiques, un atrium, prcde l'difice.
'>
""

La fig. 2 (Saint-Paul-hors-les-Murs) montre l'aspect d'une de ces basiliques, avec ses ranges d'arcades et la disposition de ses combles. On remarquera l'indpendance absolue des combles des deux nefs qui se croisent; point de pntration, une simple noue. C'est pour soutenir le comble transversal .qu'est jete en travers de la grande nef cette arcade monument~Je qui annonce si dignement l'entre du 2anctuaire.

38

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Pour caractriser les varits de la distribution intrieure, nous donnons (fig. 3) en A une trave de basilique avec collatral un seul tage; en B, une trave de basilique avec collatral entresol. Dans tous les cas, la nef centrale est claire par des baies ouvertes au-dessus de la toiture des nefs latrales qui l'accompagnent.
3

'-~-~

A ce type gnral appartiennent presque toutes les glises lcyes en Italie clu 4" au 11 sicle: Rome, les basiliques (le Saint-Pierre et de Saint-Jean de Latran, fondes par Constantin; Sainte-Agns (fig. 3 B), refait au 7 sicle, mais dont les dispositions remontent l'poque constantinienne; SaintePudentienne (fig. 3 A) qui, clans son ensemble, appartient aussi au 4 sicle; Sainte-~farie-~fajeure et Saint-Paul-hors-les-Murs, fonds par Honorius vers l'an 400; Saint-Laurent, construit p~ll'l'impratrice Placidie au dbut du 5" sicle. Puis, du 8e au
10C sicle, Saint-Clment, Sainte-Marie-in-Cosmedin, o 1'0.1'-

donnance de colonnes est interrompue (pag. 6) par des pilescuIes; Sainte-Praxde, o les fermes (pag. 7) sont de deux en tleux remplaces par des arCaux; au 12 sicle, Sainte.,.Mariein-Transtevere; A Ravenne, les deux glises de Saint-Apollinaire, dont une rtlte de l'ge arien de Thodoric;

GLISES

LATINES.

3n

Prs de Florence, l'glise Saint-Miniat (fig. 4, 11 sicle), dont les cornules reposent sur des arceaux alternant avec des fermes;
4

SMiNXi

./

A Modne, la cathdrale, qui offre la mme particularit. Dans la Gaule mrovingienne le plan de la basilique se retrouve, suivant les descriptions de Grgoire de Tours, Saint-Martin de Tours; Il existe dans la rgion rhnane Trves, Reichenau. Saint-Remi de Reims, bti au 10 sicle, est conu COlnnle une basilique romaine.
b. L'GLISE A SANCTUAIRECENTRAL.

Comme exemple latin d'glise sanctuaire central, nous reprsentons (fig. 5, pag. suivante) l'ensemble de Saint-tiennelt;-Rond, Jev vers le 5Gsicle.

40

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Au lieu d'une nef oblongue borde de collatraux, on distingue un vaisseau circulaire enveloppe d'une galerie tournante; l'autel, au lieu d'tre le point d'aboutissement d'une 5

..
10

. .

". . .

.
~

principale nef, occupe le centre de l'difice. AlI lieu de l'atrium, des courettes sans toiture C donnent. accs aux galeries du pourtour: tous les lments que nous venons de reconntre dans la basilique se retrouvent ici, mais adapts au plan circulaire.
II. LES GLISES DE L'EMPIRE BYZANTIN.
10 GLISES NON VOUTES.

a. - glises sanctuaire central. - Dans l'Empire grec, le plan sanctuaire central parat offrir une certaine gnralit pendant les IJT-miers ges de l'art chrtien:

GLISES

BYZANTINES.

41

Eusbe nous a laiss la description de l'glise cons tan tinienne d'Antioche, c'tait une salle octogone. C'est aussi sur plan octogone que le pre de saint Grgoire de Nazianze avait bti l'glise fonde par lui dans sa ville natale. Les rcits et les croquis des plerins permettent de rapporter ce type gnral l'glise du mont des Oliviers, ainsi que le sanctuaire construit, aprs les dvastations du 10csicle, sur l'emplacement de la basilique constantinienne du SaintSpulcre. On a gard le souvenir d'une charpente fort ancienne qui s'levait en forme de tronc de cne au-dessus du tambour circulaire et laIssait' dcouvert la partie centrale de la rotonde.
/~-/

6
'\.

1 /;:~).

\
.. -

/.~

,-

~ ~1

i .

, "

L_-Ir::-""
~\
.

"-

((
,W/)
// ,

))

\
)

\~~t
1'\
"'-l

""<:-=>
---:. '-,

./

l
1

i
1

-'

'

Dans l'exemple fig. 6, la rotonde est remplace par une salle carre, entoure d'une galerie double tage: ce plan est celui d'une glise d'Andrinople qui, selon toute apparence, remonte aux premiers temps de l'architecture chrtienne, et ~lui a t transforme vers le 12 sicle en glise coupole.

b. - Basiliques cornbles de charpente. - Passons aux glises orienta]es qui se rapportent au type de la basiliqne :

42

ARC HITE C TURE S DU BAS-E

M.PIRE.

Le plan nefs allonges est celui de la plupart des glises que Constantin leva dans sa nouvelle capitale; la ruine prcoce de ces difices atteste la fragilit de leur structure: la place qu'occupe aujourd'hui Sainte-Sophie, il n'exista longtemps qu'une simple basilique. C'est sur la donne de la basilique que s'lvent l'glise constantiienne du Saint-Spulcre, l'glise de Bethlem, la basilique de Pergame; puis, une date plus rcente, Saint-Jean de Constantinople; l'glise justinienne de la Vierge, aujourd'hui mosque EI-Aksa Jrusalem, Saint-Dimitri, l'Eski-Djouma de Salonique. La fig. C (pag. 36) rnet en regard de deux basiliques occide~tales le plan de la basilique probablement constantinienne de Bethlem: la particularit qui la distingue est d'avoir trois absides.
7

-i

A Kn:rys (Athos), 10plan en basilique e~)tral;)) non .poir' t

GLISES

BYZANTINES.

43

l'aide d'une srie d'arcades sparant les nefs, mais au moyen d'une arcade unique (fig. 7).
PREMIERS ESSAIS D'GLISES VOUTES; MONUMENTS INTERMDIAIRES ENTR~

L ARCHITECTURE

DU HAUT-EMPIRE

ET L ARCIIITECTURE

BYZANTINE.

Nous passons aux combinaisons o la vote intervient. L'Orient pouvait seul, la faveur d'un reste de prosprit qu'il devait son loignement des incursions barbares, s'engager dans la voie des constructio'ns durables: nous essaierons de suivre les progrs de son architecture vote depuis la priode des dbuts jusqu' cet ge d'clat qui est marqu par le rgne de Justinien et le chef-d'uvre de Sainte-Sophie. Pour les glises vots, les hsitations sur le parti gnral se compliqurent de toutes celles qu'entrana le choix dfinitif d'un systme de votes. Quelques essais furent tents en yue d'accommoder la vote romaine au plan byzantin: En Asie Mineure, Hirapolis prsente l'exemple d'une basilique chrtienne des premiers temps o les votes sont des berceaux en pierre de taille; Sardes (fig. 8 A), une basilique o ls votes sont d'arte et peuvent tre comptes parmi les dernires applications de la structure concrte lits horizontaux.
8

20

L'glise de la Trinit d'phse, B, btie avec toute l'am-

44

ARCHITECTURES
.

DU BA.S-EMPIRE.
.1\' A

pleur des monuments antIques, parait aVOIreu comme voute un berceau interrompu en son milieu par un dme. A Saint-Georges de Sardes, C, la vote sphrique est rsolument adopte: la nef est couverte par trois calottes sur pendentifs, massives comme les votes romaines, parement de brique empt d'un garni de maonnerie brute. Une demi-coupole abrite le sanctuaire.
9

10,

La mme donne gnrale se retrouve (fig. 9) la basilique d'Ala Shehr, l'ancienne Philadelphie: l'architecture du Haut-Empire semble se. survivre dans ces constructions vraiment romaines. Il n'est pas sans intrt d'observer que les monuments de cette architecture intermdiaire entre l'art romain et l'architecture byzantine appartiennent l'Asie Mineure: la contre o ils s'lvent a gard l'esprit grec et, par sa situation gographique, elle se place entre les influences romaines de l'Occident et le rayonnen1ent asiatique de la Perse; Pergame, Sardes, phse sont des points o les deux influences de Rome et de la Perse se rencontrent: rien d'tonnant y trouver la trace des deux courants d'ides qui s'y croisent.

GLISES

BYZANTINES.

4r)

Nous avons atteint l'poque o l'architecture achve de se dgager d~ l'art du Haut-Empire.

byzantine

L'f~POQUE JUSTINIENNE ET LE SYSTME DFINITU' DES GLISES BYZANTINES VOUTES.

Les difices vots de l'cole byzantine proprement dite peuvent tre classs en trois groupes, selon que leur coupole repose sur un plan circulaire, octogone ou carr. 10 glises coupole sur plan circulaire. - Ce groupe, comme celui des basiliques coupole, se place chronologiquement la limite de l'art byzantin et de l'art romain: tous les difices qu'il embrasse sont visiblement apparents au Panthon de Rome (tom. l, pag. 529), tous ont comme lui nn tambour annulaire lgi par d~ grandes niches. Doit-on les rattacher l'art oriental? convient-il au contraire de rapportcr le Panthon de Rome aux influences asiatiques? Cette dernire hypothse, qui donnerait au Panthon des anctres dans les rgions o il a ses principaux drivs, parat la plus plau10 B

sihle. C'est sur un tambour circulaire quo s'lve la coupole du tombeau de DioCltien Spalatro ainsi que celle de SainlGeorges de Salonique (Hg. 10 A)., Pergame, les deux rotondc~

46

Ai\CHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

qui accompagnent la basilique sont votes en coupole;. au mme type appartiennent les deux rotondes autrefois annexes Saint-Pierre, ainsi que les tombeaux de sainte Hlne et de sainte Constance.
2 Coupole sur plan octogone.

Aprs la rotonde qui sup-

prime les pendentifs, la salle polygonale est celle dont la ralisation est le plus facile, raison de la faible importance des pendentifs qu'elle exige. La coupole sur plan octogone parat indique par les substructions de l'glise justinienne du mont Garizim (fig. 10 TI); elle nous est parvenue dans deux difices authentiquement levs par Justinien: Saint-Serge de Constantinople et Saint-Vital de Ravenne.
fi

S VITAL

!> SEf<.Ct::

if
. .....

~-.
lU

~J!-.
-

A Saint-Serge (fig.11 A), le tambour octogone de la coupole est paul SUI' f{lmtr de ses faces par des niches de bute,

, .,

GLISES

BYZANTINES.

47

sur les quatre autres par des arceaux. La coupole est ctes: ce qui a perrnis, ainsi que le montre la figure, de la faire reposer sans intermdiaire de pendentifs, sur la dernire assise du tambour. Un collatral double tage entoure la coupole et s'inscrit dans une enceinte carre. A Saint-Vital (fig. 11 B), la coupole est construite en tubes embots (pag. 13). Elle est lisse et se relie par des raccords en forme de pendentifs avec le tambour octogone qui la porte. Huit niches accompagnent ce tambour et concourent la bute. Les nefs latrales sont double tage comme celles de Saint-Serge, mais s'inscrivent dans une enceinte octogone. Saint-Vital est un des rares difices byzantins dont les votes soient abrites sous des combles (pag. 8) : la lgret de la structure explique cette drogation la rgle. 3 Coupole sur plan carr. - Nous arrivons la solution qui prvaut dater du 68sicle pour se perptuer jusqu' nos jours, l'glise coupole sur plan carr. La coupole, vers laquelle tout converge, met dans la composition une unit que les Byzantins se gardent de rompre en allongeant la principale nef: peine lui donnent-ils un surcrot d'importance; ils adoptent le plan en croix grecque, tel qu'il rsulte du mode de bute indiqu pag. 15. Et ce plan, ils l'appliquent avec un gal succs soit des constructions colossales, soit ces diminutifs d'glises comme la cathdrale d'Athnes, dont la coupole mesure peine 3 mtres. Nous avons (page suivante, fig. 12) un bel et grand exemple de ce parti l'glise Sainte-Sophie de Salonique, dont la date probable est le 6 sicle. La coupole s'lve sur quatre grands pendentifs en triangle sphrique: c'est autour de la copole que toute la composit~on
.

se groupe.

48

ARCHITECTURES

DU

BAS-BA/PIRE.

Aux quatre angles de la coupole, quatre massifs forment perons et maintiennent l'effort diagonal de pousse que transmettent les pendentifs. t2

Des votes en berceau relient ces massifs deux deux et couvrent les quatre branches du plan en croix. Tout le systme d'quilibre est intrieur; c'est en vue de Inailltenir et d'accompagncr la coupole. que toutes les dispositions sont 1116nages: l'ensemble, o tout~s les' parties s(' subordonncnt il cc 11lotifprincipal, produit une impressiou d'une saisissante nettet. Sainte-Sophie de Constantinople, le nlonument byzantin pm. excellence, rpond ~tcette donne d'ensemble ou, plus pr{~eislnent, la varit N du type gnral dfIni png. 15. La ng.13 explique les dispositions, (lui peuvent sc rsumer conuue il suit: Une coupole snr prn(lrntifs de dimension colossale (plus de-

GLISES

BYZANTINES.

49

trente mtres d'ouverture); deux faces contrebutes par des votes en forme d'absides; les deux autres, maintenues par des arcs formerets pais, et paules par des contreforts.
t3

Les deux grandes absides de bute rpondent l'une l'entre, l'autre au sanctuaire; les deux arcs formerets correspondent aux deux fces latrales. A droite et gauche se dveloppent des collatraux double tage; et, soit qu'il s'agisse des votes des collatraux ou des votes mmes de la partie centrale, les massifs de bute prennent leur point d'appui dans l'enceinte mme de l''dificr. II

50

ARCHITECTURES

D]

BAS-EMPIRE.

Sainte-Sophie fut leve sous Justinien vers l'an 530 par les architectes Isidore de Milet et Anthmius de Tralles.
La conception, merveilleuse d'audace, n'tait pas sans quelque

tmrit; les avaries qui suivirent de prs l'achvement des tl'avau;xrvlrent bien vite les points dfectueux:
Les contreforts taient trop faibles; la bute de la coupole sur les faces latrales, insuffisante. Il fallut donner de la masse aux contreforts, et pour cela combler en partie les niches dcoratives qui les lgissaient, rtrcir ou mme supprimer les escaliers qui y taient mnags; il fallut doubler en sous-uvre les arceaux des nefs latrales qui traversent les contreforts,' lester les reins de la coupole. Puis les tremblements de terre obligrent plusieurs reprises de reconstruire la coupole elle-mme. Originairement elle tait trop aplatie: on lui donna plus de hauteur, et cette coupole rebtie porte encore la trace de plusieurs rfections partielles; l'difice ne nous est parvenu que renforc, repris, consolid. En somme, il a travers douze sicles et, n1algr les restaurations qu'il a d subir, une pareille dure tmoigne d'une uvre viable et fortement conue. Comme entente de la mise en -scne architecturale, SainteSophie est un chef-d'uvre: la science des effets, l'art des oppositions, la puissance dcorative ne sauraient tre pousss plus loin. En avant, un double portique sombre fait valoir par contraste les splendeurs lumineuses de l'immense vaisseau. Ds l'entre, grce la disposition de la conque qui prcde b gl'and dIne, l'il dcouvre le daIne dans son ensemble, la surface entire clesvoiltes de la nef ccntrale sc dveloppe sans atTt, sans obstacle. Le long de cette 11cf, partout les dtails s'encadrent dnns

EGLISES

BYZANTINES.

51

de trs larges divisions =les lignes maitresses produisent une impression simple; les dtails, multiplis avec mesure, fonL ressortir la grandeur. Supprimez les colonnades latrales, rien. n'accusera l'extraordinaire ouverture des formerets de la coupole, il les faut pour donner l'chelle et pargner SainteSophie ce singulier loge qu'on a fait de Saint-Pierre, que rien n'y. indique qu'il est grand. La dcoration donne la mesure du luxe byzantin: les parois lambrisses de panneaux en marqueterie des marbres les plus rares, les votes entirement revtues de mosaques; pas un, pan de mur qui ne soit tapiss de marbre; Toutes les votes brillent des lueurs mobiles et transparentes de l'or efde l'mail. La grande coupole, illumine sur tout son pourtour par une couronne de fentres ouvertes dans ses reins, semble isole et comme suspendue dans l'espace. Les piliers soutenant les quatre pendentifs du dome se drobent derrire les galeries latrales: on n'en aperoit que l'angle, mais cela suffit pour faire sentir la prsence de la masse de bute et rassurer l'il; l'uvre tonne, mais premire vue elle s'explique. Jamais la stabilit et la hardiesse, l'clat de la couleur et la puret des lignes, jamais le gnie de Rome et celui de l'Orient ne s'associrent dans un plus surprenant et plus harmonieux ensemble. 4 LJglise en croix cinq coupoles. - Tandis que SainteSophie ralisait l'idal de l'difice coupole unique, les architectes de Justinien levaient sur un plan en croix . cinq coupoles fglise des Saints-Aptres de Constantinople. L'glise des Saints-Aptres a disparu et ne nous est connue que par une description de Procope. Mais nous en possdons deux copies excutes vers le 12sicle: Saint-Marc de Yenise, qui nous est parvenu avec toute la splendeur de son dcor asiatique; Saint-Front de Prigueux, plus imposant dans sa svre nudit que Saint-Marc sous l'clatante enveloppe de ses
1110saques et de ses marbres.

~',!

AR CHI.TE CT URE S DU BAS.EJIPIRE.,

La fig, 14 montre l'aspect de Saint-Marc; en regard (flg. .15) ~ous avons trac une vue de Saint-Front.
H

l
VE:N:SE

10

Dans l'un et dans l'autre difice, les coupoles reposent SUl' des piles lgies, et amortissent leur pousse contre de puissants formerets. Saint-Marc, lev dans une ville en relation incessante avec l'Orient, procde directement du modle byzantin; Saint-Front ne s'y rattache que par l'intermdiaire de Saint-Marc. Peut-tre Veuise l'imitation fut-elle entrave par la ncessit de garder d'une ancienne basilique des pans de murs que notre plan indique par une teinte de hachures: nlais sans nul doute le parti gnral fut respect. On observera la prsence d'arcades sans utilit relle, qui bordent la nef et paraissent inspires d'un modle 'o les collatraux auraient t, comme Sainte-Sophie, h double tage; ~tSaint-Front, le souvenir de cet entresolenent des 'nofs lat-

GLISES

BYZANTINES.

5B

l'ales ne subsiste plus que dans les arcatures qui se dveloppent le long mme des parois.
i~t

10

Les types rcents de l'glise byzantine. - Le plan cinq coupoles ne convenait que pour de trs grands difices, et les glises qui s'lvent aux derniers temps de l'art byzantin sont d'une exigut de dimensions extrme: il fallait un type plus simple, et c'est dans les monastres de l'Athos que ce type parat s'tre dfinitivement constitu. Envisag dans son ensemble, le plan est celui de SainteSophie de Salonique (pag. 48), moins les collatraux: un plan en croix branches trs courtes, avec coupole centrale. Un narthex ou vestibule s'lve en avant de l'entre.
.

Les quatre branches de la croix ont pour votes des tronons de berceaux, et laJ>ousse principale s'exerce aux quatre angles des pendentifs que ces berceaux enserrent: c'est l que doit tre .applique la bute.

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIl1E.

Un massif chaque angle de la coupole semblerait indiqu:

]s Byzantins comprennent qu'en ralit une cule creuse petIt suffire, pourvu qu'elle soit convenablement leste: le massif d'angle s'lgit (pag. 1:-.
tG

VATOPEDJ

L'exemple fig. 16 provient de Vatopedi (Athos); l'exemple fig. 17, de cette glise athnienne dont les tracs ont t ana]yss page 36. On retrouve le mme parti au Catholicon et ~la Kapnikara d'Athnes; l'Athos, dans l'glise de Lavra; Constantinople, dans les glises de la Thotocos, du Pantocrator, de Kora. Autant qu'on en peut juger par la description de Photius, c'est d'aprs cet ordre d'ides qu'tait conue la grande glise du Palais leve au go sicle par l'empereur Basile: c'est, peut-on. dire, le type normal. Vers le 98 sicle commence l'usage de surhausser les dmes sur des tambours cylindriques (fig. 16 et 17): l'intention est 'lisiblement de permettre d'ouyrir sous 1: c8]oH8 de hautes

GLISES

BYZANTINES.

~5

baies d'cla.irage, mais peu peu on en vient tendre cette forme surhausse des tambours aveugles (Thotocos de Constantinople, etc..).
17

--!

A partir du 106 sicle, non seulement la forme surhausse s'accentue, mais le nombre des dmes tend semultiplicl" : les quatre petites votes sphriques situes aux angles de la coupole centrale se surlvent en dmes et accusent au dehors les dispositions intrieures. Un des plus anciens exemples de ces groupes. de dmes sc prsente Saint-Bardias de Salonique; l'glise des SaintsAptres de la mme vine nous en offre une 4es plus lgantes applications.

~\6

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Jusqu'ci toutes les coupoles taient sur pendentifs en triangle sphrique. Vers le 11e sicle s'introduit le pendentif en
trompe; et cette innovation entrane dans le plan le changement indiqu fig. 18 :
18

/s
Une pile prend place sous chaque retomb de trompe. En ralit c'est sur une base octogone que s'appuie la coupole. Cette variante, moins hardie coup sr que le type normal, est ralise Daphni (fig. 18), Saint-Nicodme d'Athnes, ~ Saint-Luc du Parnasse, Saint-Nicolas de Mistra.
PARTICULARITS DES GLISES DE LA SYRIE CENTRALE.

a. -

,f}lises toitures en dalles; glises con'lbles SUI"

arceaux. - Sur le fond gnral de l'architecture byzantine tranchent deux coles syriennes que les travaux de MM. Rey et de Vog nous ont fait connatre: l'une rpond la valle de l'Oronte, l'autre la rgion au sud de Damas, le Haurn. Partout le bois est rare; au sud de Damas il manque totalement, et de plus il y a pnurie de pierres propres la fabrication de la chaux, rien que des basaltes:

GLISES

SYRIENNES.

57

Il faut partout pargner, et sur certains points proscrire non seulement la charpente mais mme la maonnerie, construire tout ou presque tout l'aide de dalles de basalte poses il joints vifs.
i9

1'-

Nous avons analys (tom. 1, pag. 517) les mthodes issues de cette ncessit trange; nous donnons fig.19 deux exemples de constructions, correspondant l'une aux plaines du sud de Damas, l'autre la valle de l'Oronte: la basilique dont nous reproduisons en A une trave (Tafka) est couverte par des dalles; l'autre B (Roueiha) prsente une toiture en cparpente porte par des fermes alternant avec des arceaux de pierre. b. - Eglises dmes. - L'architecture de Syrie, sans abandonner jamais la basilique h. toitures de dalles sur arcades, admet vers le 5 sicle des coupoles., mais rarement elle aborde le plan carr. Nous avons cit (pag. 19) les votes sur pendentifs appareills du Haram: ce sont des exceptions; dans les difices coupoles de la Syrie transjordanienne, presque partout on remplace les pendentifs par ces combinaisons d'encorbellement que nous avons dcrites pag. 18; et l'on s'attache rduire le porte faux en adoptant le plan polygonal. Saint-Georges d'Ezra est le type de l'glise syrienne cou~ole: dr.n:jsur plan octogone port par des coinons de :pierr,

58

L'ART

AUX

CON:FINS

DE L'EMPIRE GREC.

et profil plus surhauss encore que celui du dme perse; un profil en ogive trs aigu peine arrondie au sommet. Il arrive mme que, pour viter les sujtions d'un dme, les Syriens laissent sans toiture la croise des deux nefs. Des textes formels ont permis M. de Vog d'tablir que la grande glise de Saint-Simon Stylite Kalat-Semn avait une

croise de nefs absolument hypthre.

Lorsque le bois ne faisait pas totalement dfaut, on ludait la difficult en recourant un dme en charpente. L'glise de Bosra prsente un tambour incapable de soutenir une vote; ce tambour est perc de fentres, ce qui prouve que, dans la pense de l'architecte, il n'~tait pas destin circonscrire un hypthre du genre de celui de Kalat-Semn : l'existence d'un dme de charpente est crite dans la ruine. Dans quelques difices on avait admis une solution mixte: UI) tronc de cne en charpente, ouvert son sommet; nous avons indiqu cet expdient propos de la rotonde du SaintSpulcre. Les difices de la Palestine musulmane peuvent d'ailleurs nous aider reconstituer les dmes en charpente de la Palestine .chrtienne. Nous dcrirons en leur lieu les dmes ovodes double enveloppe de charpente de la mosque EI-Aksa et de la Sakhra Jrusalem; assurment ces coupoles, aussi bien que celle du Saint-Spulcre, appartiennnt la famille dont faisaient partie la cathdJ~alede Bosra, peut-tre mme l'glise octogone du Gariz1n: en Syrie le dme de maonnerie parat avoir t frquemment remplac par une charpente lgre.
III. LES GLISES D'ARMNIE.

L'Arn1nie, que sa situation entre la Perse et l'Empire grec dsignait comme un champ de bataille perptuel, n'eut que tardivement la tranquillit ncessaire pour crer un art: la faveur de la protection que les khalifes de Bagdad accordrent aux Pagratides, l'qrchitecture armnienne commena ver3 le

GLISES ARMNIENNES.

59

11e sicle; ds le milieu du 120,elle expirait. ,Durant ce court intervalle, le royaume s'est couvert d'difices d'une petitesse matrielle trange, mais d'une lgance parfaite. A l'poque o se produisit cette floraison, l'architecture byzantine tait pleinement constitue, l'Armnie lui emprunta les donnes gnrales de ses plans; le plan armnien (fig. 20) est une variante du plan grec du 108sicle.
20

Les Byzantins n1ettent en vidence l'extrieur les distributions intrieures, les Armniens les voilent sous une ordonnance artificiellement symtrique: un contour en rectangle, avec la coupole situe juste au point central; des niches triangulaires telles que"V dissimulant le plan absidal; en somme, une f?gularit toute conyentionnelle.

, 60
L'ART AUX CONFINS DE L EMPIRE GREC.

Au point de vue de l'quilibre, la vote de la nef centrale est parfaitement maintenue par les votes des nefs latrales qui l'enserrent: les jours directs sont aveugls, mais en Armnie la lumire surabonde. Au point de vue des proportIons, l'glise armnienne se dise tingue par une allure svelte, qu'accentue partir du 11 sicle le profil ogival des arcades. Dans la dcoration intrieure, on ren1arque (pag. 25) l'm'cade voussoirs profils; les piliers faisceaux de pilastres, quelquefois flanqus de longues colonnes engages. Un mode d'ornement usuel en Armnie et tout fait tranger' h l'art byzantin, consiste tapisser le nu des murs par des ranges d'arcatures soit en plein cintre, soit en fer cheval. Le long des artes et au pourtour des baies on reconnat ces dessins de passementerie dont l'ampleur contraste avec la petitesse de l'difice et donne au style un accent distinctif. Sur les rubans de ces bordures se dveloppent souvent des rinceaux de feuillage: et ces rinceaux sont d'une facture toute sassanidc. Intrieurement, toutes ces glises ont leurs nefs berceaux en ogive avec arcs-doubleaux saillants et piliers fractionns (pag. 27) en autant de membres qu'ils reoivent de retombes; toutes prsentent avec les monuments de notre architecture romaine une ressemblance qu'on ne peut gure expliquer que par une communaut d'origine. Comme exemples, nous nommerons la cathdrale d'Ani, dont la date, tablie par une inscription, est trs voisine de l'an 1010; Samthavis (fig. 20); Usunlar, o le plan est absolument rectangulaire; Dighour, Pitzounda, Mokwi, Echmiazin, Trbizonde, o les absides s'accusent plus ou moins l'extrieur. A titre de varits drogeant au plan canonique, il convient de mentionner les chapelles spulcrales, entre autres celle d'Ani, qui se prsente sous la forme d'une salle octogone flanque d'absidioles et prcde d'un narthex. Rappelons surtout la chapelle structure si originale figure pag. 22, qui a l'as-

:iGLISES

SLAVES,

6i

pect du mirhab de Cordoue et semble un essai anticip des vof1tes sur nervures de notre architecture gothique.

IV.

LES

GLISES

DE LA RUSSIE

ET DU BAS DANUBE.

C'est entre les coles de Constantinople et de l'Armnie, mais plus prs de rcole armnienne, que paraissent se classer les monUlnents religieux de la Russie du Sud. Comme l'cole
.

byzantine, l'cole slave exclut l'ogive, mais, comme l'cole armnienne, elle affecte les proportions lances (glise de ProkOW3,etc.); COIlln1e elle"une dcoration de feuillage purement sassanide (Rostov, Vladimir...). Le profil conique des dmes a trouv des irnitations en Russie. Dans les murs des glises russes on rencontre ces videments si caractristiques en forme de niches triangulaires (fig. 20 V). Le chapiteau renfl de l'.art russe parait reproduire en l'amplifiant la forme en bague du chapiteau armnien; et, par une imitation qui tn10igne de la persistance d'influences ayant leur origine de l'autre cot du Caucase, lorsque vers le 166sicle la Perse musulmane inaugure le dme bulbeux, la Russie se l'approprie et en fait un des lments principaux de son architecture. Dans la valle du Danube, en Serbie, en Roumanie, en :Moldavie, le caractre armnien de la dcoration est plus marqu encore: aux glises de Ravanica, Krusevac, Studenica on trouve, appliqus des masses byzantines tous les dtails de la passementerie armnienne. Les glises de Kurtea d'Agryich, Tergoviste, Dragomira, ne prsentent aucun ornement qui n'appartienne ~tl'Armnie: au point de vue de l'architecture dcorative, la valle du bas Danube semble une colonie arm(~nienne, le seul lment qu'elle n'adopte point est l'ogive.

V. -

LES GLISES DE L'GYPTE , D AFRIQUE.

ET DE LA CTE

Les Coptes de la Haute-;ypte

ont conserv la tradition

6~

L'ART

AUX CONFINS

DE L'EMPIRE

GREC.

d'glises tantt circulaires, tantt carres, o l'autel est enferm derrire trois enceintes concentriques: ces glises, pour la plupart toits de chaume, sont de modestes exemples, mais peut-tre les exemples les mieux caractriss du type sanctuaire central. A propos de la basilique de Bethlem (pag. 42), nous avons remarqu en Palestine le plan triple abside. En Afrique, l'glise d'Orlansville, authentiquement date de l'an 325, est une basilique double abside: le nombre des nefs est de cinq et, chaque extrmit, la nef principale s~ termine en hmicycle. Tel est galement, en gypte, le plan de l'glise copte d'Erment. Quelques basiliques coptes trois nefs sont votes en berceau, et rpondent une combinaison statique qui se retrouvera chez nous l'poque romane. Au village de Derabou-Faneh, l'expdition d'gypte a relev une de ces glises o la nef centrale est couverte d'un berceau plein cintre; et les nefs latrales, de demi-berceaux qui paulent la vote centrale. Le tout constitue un ensemble parfaitement quilibr, mais o la principale nef est dpourvue de jours directs. L'inconvnient est nul sous le ciel de l'gypte et le systme de construction s'y trouve parfaitement sa place : quelque type asiatique aujourd'hui disparu ne serait-il pas le commun anctre de ces glises coptes, des glises sans jours directs de l'Armnie, et des glises votes du Poitou et de l'Auvergne? -

YI.

LES GLISES

DE SICILE.

L'cole de Sicile tient dans le gl>onpe byzantin une place h part. Trois influences s'y croisent, celles des Grecs de Constantinople, des Arabes et des Nonnanqs; elle les accepte toutes les trois et les fond en une architecture qui lui est propre: elle a des glises votes o intervient l'ogive arabe, elle a des

GLISES

DE SICILE.

63

glises sanctuaire vot avec nef de charpente, elle a des basiliques latines quant au plan, n1ais o l'ogive se substitue au plein cintre et se combine des dtails emprunts l'art norn1and. La Martorana de Palerme, leve au 12 sicle, est un des premiers monuments byzantins o le plein cintre soit remplac par l'ogive arabe; San-Cataldo, Saint-Antoine, les Eremitanl sont des glises byzantines appartenant l'poque o le dme tend se surhausser, mais prsentent cette particularit, elle aussi d'origine sarrasine, du dme sur pendentifs en trompe.
21

La chapelle royale de Palerme (fig. 21) offre un chur tl dome sur pendentifs en trompe, associ h une nef de basilique. Les arcades de la nef sont en ogive du caractre arabe le plus accentu, et le plafond est une combinaison de caissons et de

ces alvoJ.es sur lesquelles nous reviendrons propos de l'art

()~

L'ART

AUX

CONFINS

DE L'E~PIRE

GREC.

musulman. Le plan latin de la nef, le caractre

byzantin du sanc-

tuaire, les dtails et jusqu'aux inscriptions arabes, tmoignent d'un mlange d'influences qui n'te rien l'unit de l'uvre. Les votes sont revtues de mosaques fond d'or, les murs de panneaux de marbre, les soffites dors sur un fond de tonalit sombre; et le tout, clair d'une vague lueur qui se diffuse en reflets chatoyants d'une inexprimable harmonie. Ce dcor, que la lumire effleure peine, est le triomphe de la couleur. Le monument capital de cette architecture de Sicile est l'glise <le Monreale (fig. 22): une basilique sans autres votes que celles des absides et prsentant la r~ncontre des deux nefs une trave centrale comble surhauss.
22

"",

"IV

Le surhaussen1cnt de cc comble, peut-tre d'origine normande, cOlnmandait sur les quatre faces de la trave quatre grands arcs, qui sont du plus imposant aspect. L'ogive, partout dc proportion arabe, imprime l'ordonnance un ct'tfactre original de hardiesse et de lg2rct.

1;; G LIS

E S

DES

1 CIL

E.

G5

Les

combles, fermes trs simples et partout apparentes.

s'chelonnent des niveaux divers; cet c.helonnement, l'orientation transversale des combles des hras de croix, donnent la varit, le mouvement, une sorte de vic. Les parties infrieures des murs sont lambrisses de marbres, les parties hautes et arcs, revtus de mosaques d'un dessin large s'enlevant sur champs d'azur. La charpBnte, refaite la suite d'un incend~e, est entirement peinte et dore sur des fonds o le bleu domine. La dcoration extrieure est une marqueterie de marbres dessinant un entrelacement d'arcatures qui se retrouve l'abside de la cathdrale de Palerme et que les Normands imiteront leur tour dans leur ardtecturr. , A Cefal, l'apport normand est manifeste: Il se rvle, dans le gros uvre, par des tentatives d'application de la vote nerve; dans la dcoration, par des dtails de corniches et d'archivoltes qui semblent copis sur les glises de Caen. Sous cette rserve, la conception est la mme qu'hoMonreale: envisag dans son ensenlble l'difice doit tre compt parmi les chefs-d' uvre de cette architecture dont le foyer est Palerme, et dont le rayonnement s'tend en Italie jusqu' Salerne. Aujourd'hui Cefal, Monreale ont leurs mosaques, leurs peintures et leurs marbres inonds de lumire: autrefois l'intrieur tait sombre comme l'est aujourd'hui celui de la chapelle royale. Les baies de Monreale, actuellement vitres, taient fermes par des feuilles de plomb dcoup o filtrait h peine un demi-jour, et les colorations prenaient cette sombre profondeur dont la chapelle royale nous aide deviner l'effet.
,
, INTERIEUR , DES EGLISES.

' L AMENAGEMENT

LEURS

ANNEXES.

Nous venons de dcrire l'glise, il nous reste la meubler: essayons de marquer la place et le caractre des autels, des c'~laires au:,~queIl8s elle sert de cadre, des ornements symboII

66

AR C HITE CTURE

S DU

BAS-E

MPIRE.

liques qUI la dcorent. Et d'abord prcisons l'affectation spciale des principales parties de l'difice.
LES INSTALLATIONS DU CULTE.

L'autel, dans les glises primitives, est unique et situ au centre de l'abside terminale. Au fond de l'abside est le trne de l'vque; les siges des assesseurs occupent le pourtour. Dans le chaldicique et dans la grande nef se tiennent les

chantres.

Les fidles occupent les nefs latrales: les hommes d'un et, les femmes de l'autre. Dans les glises telles que SainteSophie o le collatral est double tage, l'tage suprieur est ordinairement rserv aux femmes. Les pnitents ou ceux qui n'ont pas encore reu le baptme, sont relgus clans le vestibule ou narthex, ou mme dans' l'avant-cour; et le centre de cette cour est occup par une fontaine d'ablutions. Au dbut, l'usage tait de ne clbrer la messe qu'une fois par jour dans la mme glise, et cet usage s'est perptu dans les rites de l'Orient: il explique la fois la multiplicit des glises orientales et leur petitesse. Autel. - L'ide de l'autel diffre de l'Orient l'Occident chrtien. Pour les Grecs et les Armniens, l'autel n'est autre chose qu'une table de sacrifice; les Latins le conoivent comme un tombeau sur lequel ils clbrent la messe: si l'autel n'est pas la cuve spulcrale d'un saint, le plus souvent il s'lve audessus d'une crypte o reposent ses restes. Ciborium et iconostase. - L'autel latin est isol l'entre du sanctuaire et abrit par un simple dais, le ciborium, muni de rideaux qui s'abaissent au moment de la conscration. Le sanctuaire byzantin ou armnien est spar de la nef par une cloi-

AMNAGEMENT

DES GLISE8.

fJ1

son, l'iconostase, et l'autel peine visible travers des portes dont les laques ne franchissent pas le seuil. Tables pour les livres et les ornements sacrs. - Toujours l'autel est accompagn de deux tables, situes soit dans les transepts, soit dans les absidioles qui terminent les nefs latrales. L'une d'elles tait destine recevoir les livres saints, l'autre les. vases et les ornements sacrs. Ces tables, chez les Latins, ont t depuis transformes en autels: jamais elles ne jouaient ce rle dans l'glise primitive, jamais elles ne le jouent dans la liturgie grecque. C'est dans le transept ou dans les absidioles que les prtres revtaient les ornements du culte; les sacristies ne rpondent un besoin et n'apparaissent qu'au moment o les bras de croix de l'glise latine ont t convertis en chapelles. Ambons. - En avant du sanctuaire, dans la nef principale, se dressent deux chaires ou ambons, servant l'une la lecture des vangiles, l'autre la lecture des ptres et la prdication.
L7ensemble. .

La fig. 23 montre, d'aprs

les dispositions 23

actuellement existantes de Saint-Clment de Rome, l'aspect

d'un chur latin; l'difice a t remani au go sicle, mais tous les dtails paraissent confor'mes aux plus vieilles traditions chrtiennes: on y reconnat l'autel abrit par le ciborium; au fond, le trne de l'vque et le banc des prtres; en avant, la clture du chur et les deu:l ambons.

68

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPI:aE.

L'iconostase, l'cran isolant le sanctuaire est tranger aux basiliques latines. Tout au plus trouve-t-on propos de SaintPaul-hors-Ies-Murs la mention d'un voile tendu sous l'arc qui termine la nef. Comme exemple de distribution byzantine, nous donnons (fig. 24) un plan de Sainte-Sophie reconstitu d'aprs les indIcations de Paul le Silentiaire :
24

1-1
~

N~

'~~~-i

,
"

,/

0
a,
-( r.=-i
...L.--

s --~',,\
\

'.
1

On distingue l'iconostase N qui coupe l'difice en deux par,ties, nef et sanctuaire; En arrire de l'iconostase, l'autel A accompagn de ses deux tables T; En de de l'iconostase est une aire S close d'une balustrade, o se tiennent les chantres; Et enfin, sous le dme, l'ambon a, o se font les lectures, o avait lieu le couronnement des empereurs. Saint-Marc conserve dans son sanctuaire demi-grec, demilatin, beaucoup de traits de cette disposition.
L ORIENTATION

ET LES ORNEMENTS S-YMBOLIQUES.

Les basiliques primitives, et notamment celles de Rome, ne sont point orientes, Sainte-Sophie ne l'est !}ued'un"~faon ap-

ANNEXES

DES GLISES.

(19

proximative: l'ide de tourner le sanctuaire vers les Lieux saints ne parat gure antrieure au 10sicle et semble s'introduire l'poque o les grands plerinages dirigeaient tous les regards vers Jrusalem. Pour nos contres, cette direction est celle de l'Est. Dans les temples paens, c'tait l'idole et non l'assistance qui regardait l'Orient: de sorte que l'orientation des glises chrtiennes est juste inverse de celle des temples paens; lorsqu'un temple est converti en glise, c'est invariablement la place du pronaos que se dresse l'autel. Quant la dcoration syn1bolique ou figure, nous avons <lit que l'esprit iconoclaste en proscrit la statuaire: mme dans l'glise. latine, les symboles sacrs sont retracs presque exclusivement par la peinture. L'iconostase, comme son nonl l'indique, a pour dcoration une srie de figures de. saints. Les tympans des arcades et les berceaux des nefs, surtout dans l'cole de l'Athos, sont occups par des scnes bibliques dont les bordures rectangulaires forn1ent. un quadrillage rgulier sur les parements; de grands saints debout se dressent entre les baies des dmes; les fonds des absides sont occups par des reprsentations du Christ, de la Vierge ou de saints levant la main pour bnir, et traites une chelle sans rapport avec celle de l'difice. Ces figures taille "urhumaine rappellent les colosses des ten1ples antiques, et trs probablement nous sommes ici en face d'une inspiration grecque: tel apparaissait le Jupiter d'Olympie au fond de sa cella. Nous aurons passer en revue, proPQs de notre architecture gothique, les sujets que le peintre distribuait sur les difl'::rentes parties de l'glise, contentons-nous ici de renvoyer au

prcieux

Guide de la peinture, qui servait et sert encore de

lnanuel aux dcorateurs de l'Athos.

LES CONSTRUCTIONS ANNEXES DES GLISES.

Narthex. - Le narthex ou vestibule est ordinairement une g;1lerlG double tage longeant la face principale; d~ns les

70

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

glises monastiques de l'Athos, l'tage suprieur sert de bibliothque. Le narthex, peu dvelopp dans les anciens difices, prend une importance sans cesse croissante. Vers le 148 sicle, l'usage s'introduit de le dcorer de dmes surhausss qui se dressent comme des tours aux angles de la faade: cette disposition s'observe l'glise des Saints-Aptres de Salonique, la Thotocos de Constantinople, etc. Dans l'cole armnienne, et dans l'cole slave qui en drive, Je narthex n'existe point, ou existe l'tat de galerie extrieure (Usunlar ). Atrium. ~ L'avant-cour portiques fait galement dfaut en Armnie. En avant de Sainte-Sophie de Constantinople, on distingue encore l'amorce du portique qui entourait l'avant-cour.
.25

,'..

A Jrusalem, la plate-forme sur laquelle s'levait l'glise justinienne de la Mre de Dieu avait pour accs de vritables pro~yles : ]a flg. 25 (porte Dore) donne~{'a l'ide de leur im..
pOT~811Cf s~ Ge leur stJlcc

ANNEXES

DES GLISES.

71

La fontaine d'ablutions qui occupait le centre de l'avant-cour des glises a laiss sa tradition l'Athos: presque toujours devant l'glise est un puits recouvert d'un dicule en forme de

dme c'est le souvenir de cette fontaine qui s'est conserv

~

dans le bnitier de nos glises. Tours. - Beaucoup d'glises syriennes ont leur portail flanqu de tours qui paraissent de purs accessoires dcoratifs (Kalb-Luseh, Tourmanin). Sainte-Sophie de Constantinople, Sainte-Sophie de Salonique conservent des vestiges de tours destines, si l'on en croit la tradition, renfermer ces instruments de bois rsonnant par percussion, qui sont pour les Grecs l'quivalent de nos cloches. Les cloches appartiennent en propre l'glise latine, l'usage parait s'en rpandre vers le 7 sicle: les tours leves pour les contenir sont toutes postrieures cette date (Saint-Apollinaire-in-Classe Ravenne; Rome, Sainte-Pudentienne, Sainte-Marie-in-Cosmedin ). Baptistre. - Jamais la cuve baptismale n'tait place dans l'glise mme: l'accs de l'glise supposait le baptme; et comme, jusqu'au 8 sicle, l'vque seul avait qualit pour le confrer, le baptistre n'existait qu'au voisinage des glises piscopales. C'tait une simple chapelle , primitivement sans autel, dont le plan est polygonal ou circulaire, et dont le centre est occup par un -large bassin o le baptme se donnait par immersion. Les principaux exemples sont le baptistre de Latran; les deux baptistres, arien et orthodoxe, de Ravenne; la rotonde de Nocera; en Syrie, Der-Seta, Mucheleha, KalatSemn; en France, Saint-Jean de Poitiers.

TOMBEAUX.

La tombe chrtienne a deux poques: l'poque des cata-' combes, et celle des chapelles spulcrales et des cimetires. Les catacombes ne sont autre chose que des galeries d'anCiennBS c8.rri>.. )S o les tombeaux s'tagent SUI'plusieurs rangs

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

le long des parois: telles les catacombes de Rome, de Syracuse, d'Alexandrie. A peine trouve-t-on de loin en loin, parmi les spultures, un oratoire qu'claire vaguement un soupirail perc travers le ciel de la carrire. La dcoration, lorsqu'elle existe, se rduit presque toujours des applications de stucs, et des peintures symboliques rappelant non les drames de la Passion,. mais les dogmes consolateurs du christianisme. Comme style, ces reprse:qtations ont un charme :nconnu au paganisme, mais comme facture ils ne sont que des imitations naves de la peinture antique; les cadres n10ulurs (lui les entourent prsentent dans leur profil, avec une certaine gaucherie de modnature, une lgret qui '11'est pas sans lgance. Les sarcophages, lorsqu'ils portent des scu'lptures, rappellent les uvres des basses poques de Rome: rien en somme, sinon l'expression des figures, qui ne soit elnprunt l'art paen. Arles possde les monuments d'un cin1etire chrtien des premiers sicles: presque tous sont des sarcophages de mme genre que ceux des catacOlubes, c'est--dire copis, aux symboles prs, sur les tombes des ncropoles antiques. Viennent ensuite les tombeaux en forme de colonnes et les tombeaux en tours carres, frquents en Syrie; et enfin les chapelles funraires. Ces chapelles funraires se prsentent comme des glises de petites dimensions, mais se distinguent des glises par le soin apport en assurer la dure. La proccupation de la dure semble trangre l'architectur primitive des glises: les basiliques sont des lieux d'assernble qu'on renouvelle selon les besoins et auxquels on ne clcrnande que d'tre spacieux et bien appropris au culte. Tout autre est la pense qui domine dans la chapelle funraire: celle-ci est avant tout un souvenir, un monument pour l'avenir. Aussi la tombe chrtienne nous fournit les dernires applications du mode imprissable de construction qu'avait inaugur le Haut-Empire: la tombe de sainte Hlne est une rotonde vote vrailnent antique; celle de sainte Constance contraste par l'an1pllll'ncore toute romaine

1l0NUMENTS

FUNRAIRES.

13

de sa structure avec les frles basiliques dont elle est contemporaIne.

~ti

50

C'est un teInple rond (fig. 26), entour d'une galerie laire et prcd d'une cour ovale. On a vu dans la rotonde le baptistre de la sainte en temps que son tombeau, et dans la cour ovale un ancien peine modifi. En fait, l'ancien cirque n'est autre

circumme cirque chose

qu'un cimetire, un de ces

campi santi

dont la tradition

s'est perptue jusqu' nos jours. A Havenne, le tombeau de Placidie est une chapelle grecque sur plan en croix. La plupart des empereurs byzantins ont eu leur spulture l'glise des Saints-Aptres. Parmi les chapelles spulcrales, le tombeau de Thodoric tl Ravenne (page suivante, fig. 27) mrite un examen particulier: Par son plan, il est de la famine du tombeau de sainte Hlne ou des tombes peut-tre paennes qui bordent les voies Latine et Prnestine; par sa dcoration, ainsi que l'a montr M. de Vog, il est syrien: Le caractre syrien de la dcoration ressort de l'aspect des profils; il ressortirait. non moins clairement des dtails de la sculpture. Que l'on rapproche les profils de corniches fig.27 des profils syriens reproduits pag. 29, J, H, la communaut de style est frappante. Si l'on envisage la structure, l'analogie se confirme: Les votes de l'tage infrieur sont d'arte et, suivant J.'usag8 sy..

74

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

rien, elles sont appareilles; mais, par une recherche dont l'architecture syrienne n'offre peut-tre point d'exemples, l'appareil est crossettes.
')'"" ...4

10

Quant

la coupole, elle bouleverse nos ides sur cette

poque de misre o l'architecte semble devoir chercher les solutions conomiques et simples: Elle consiste en un bloc unique, une des pierres les plus

gigantesques qui aient jamais t ren1ues.

'

Cet ge, o les barbares s'in1plantent sur les ruines de l'Empire, nous ramnerait-il aux procds mmes des architectures n1galithiques, les premiers quo l'homrne ait pratiqus? La pierre, qui provient d'Istrie, prsente une forme lgie permettant presque sans effort de l'amener, par flottage entre deux navires, jusqu'au bas..fond o Je monument S8 dresse.

DIFICES

CIVILS.

7:>

Une fois pied d'uvre la pierre, comn1e los blocs des dolmens ou comme les oblisques gyptiens, aura t souleve progressivement l'aide de leviers quilibrs (tom. I, pag. II: et 36); et les murs qui la portent auront t excuts en sousuvre: la machinerie rudimentaire des temps prhistoriques suffisait. Il n'est pas moins trange de saisir, cette poque o les gots et les instincts des conqurants barbares s'imposaient l'art, un retour si manifeste aux effets et aux moyens des architectures naissantes.
CONSTRUCTIONS CIVILES ET MONASTIQUES.

Nous avons dcrit (tom. l, pag. 5) la maison syrienne de l'Empire rOlllain : la plupart des maisons qui rpondent cette description sont des maisons chrtiennes; les inscriptions, les symboles qu'on y distingue, la croix, le chandelier sept branches, ne laissent aucun doute sur les croyances de ceux qui les habitrent. Les maisons des provinces h proprement parler by~antines ne nous ont laiss aucun vestige authentique. Des palais nous n'avons gure que des descriptions. La ruine dite Tekfur-Sera Constantinople n'est pas antrieure 3. l'occupation par les Croiss; mais les chroniques byzantines, interprtes par Labarte, ont permis de reconstituer le palais des Empereurs, au moins dans ses traits gnraux! d'immenses galeries, des pavillons polygonaux flanqus d'absides, surmonts de' coupoles, revtus de marbres et de mosaques. C'est dans ces pavillons que l'empereur apparat aux ambassadeurs, assis sur un trne d'or orn de lions automates. Prs du trne s'lve un arbre rameaux d'or. Les accents d'un orgue aecompagnent cette mise en scne et, des rameaux de l'arbre, partent des sons imitant le chant des oiseaux. Cette pompe asiatique se retrouve Bagdad et sans doute est emprunte la Perse. Au point de vue de la distribution gnrale, ce qui ressort des descriptions est l'absence de tout groupement symtrique: le palais est conu comme une villa romaine, mais une villa

",n

10

AfiCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

dont les salles seraient bties et dcores ~l la manire de Sainte-Sophie. Le crmonial tait un culte, les appartements ressemblaien t des sanctuaires. Le monastre nous est connu par les ruines de Syrie et par des traditions qui se sont perptues jusqu' nous. En Syrie, ~l l'poque de l'affranchissemenl du christianisme, le couvent est un groupe de pavillons o de spacieuses cellules se rangent le long des portiques. D'ailleurs les dtails sont ceux des maisons romaines de la contre: supprimez la chapelle, rien n'indique une demeure de moines. L'instant o la vie monastique se dveloppe et achve tl,e s'organiser parat voisine du 10c sicle: c'est tl partir de cette date que les n10nastres prennent une physionomie distincte. Les couvents du Sina, :\Iar-Saba prs de la Mer Morte, les couvents coptes d'gypte, surtout les Mtores de Thessalie et les monastres de l'Athos peuvent tre cits comme les types principaux de l'architecture monastique du Bas-Empire. L'Athos est une vritable province de moines gardant encore aujourd'hui l'aspect qu'elle prsentait au 100 sicle: ses monastres sont la fois des couvents et des forteresses. Saint-Paula son donjon; presque tous les couvents possdent des ports fortifis. Une cour s'tend au milieu des btiments monastiques: les logis des moines et des htes en bordent les cts; le milieu est occup par l'glise; le rfectoire lui fait face et, entre ]e rfectoire et l'glise, est la fontaine d'ablutions. Comme dtail d'amnagement, les cellules, ranges par tages, sont desservies pal' des clotres; ou bien elles sont hordes de galeries en encol'bellmnent, sorte de balcons servant la fois de cloitre et de vl'anda.
, ", 'l'R.\.VAUX D UTILITE GENERALE , ET DE DEFENSE.

A l'exemple des Romains, lcs Dyzantins attachaient le plus haut prix l'abondance des eaux; et Constantinople tait dt'.pourvue d'cau courante: ses citcrllcs et sos aquedlles comptent
parmi les InOllUTI1el1t,s dont elle COD'~81'Ve

les ruines.

0 U V R AGE S D' U TIL 1 T BG

N B RA LE.

71

Les aqueducs taient tablis suivant le mode romaIn des tl'acs plongmnent (tOln. l, pag. 582) avec regards en forme de colonnes montantes. A Constantinople les citernes, assez spacieuses pour assureI' pendant un sige rapprovisionnement d'cau, consistaient eH hassins quelquefois ciel ouvert, le plus souvent abrits par des votes sur colonnes: nous en donnons fig. 28 un des plus lnagnifiques exemples.
28

51

Les grandes routes taient pour la plupart des routes 1'0Inaines; et les ponts byzantins n'indiquent aucun procd qui n'appartienne .l'art du Haut-Empire: l'intrt de ces ponts rside surtout dans les dispositifs de dfense dont ils sont accompagns. Celui de Sabandja, uvre de Justinien, a t visi-

blement combin en vue de la dfense: une chapelle le ter.

mine, et cette chapelle n'est autre chose qu'un chtelet. Des ponts d'Asie Mine.Jlre sont tracs suivant un plan coud en zigzag, de faon rendre impossible une charge de cavalerie. La proccupation dominante des empereurs byzantins, fut de couvrir leur territoire menac au Nord par les Germains, l'Est par les Perses: Procope nous a lai~s la description des Egnes de forts chelonns le long des fr6'ntires.

18

ARCHITECTURES

DU BAS-EflFi"HE.

Nous avons trac fig. 29 le plan d'un front (aujourd'hui dtruit) des fortifications de Salonique, et la vue d'une des portions les mieux conserves de l'enceinte de Constantinople.
.

Le front de Salonique, S, est une ligne bastionne.

2~
'"

C) ""

" / /

/
'If:

~" ..:""

--

La coupe des fortifications de Constantinople offre en A un foss o l'on peut tendre les eaux et dont l'escarpe est borde d'un parapet crnel C; en arrire, un mur M casemat et flanqu de tours; plus en arrire encore, une autre enceinte N dont les tours alternent avec les prcdentes :en tout, trois lignes de dfense. De l'une l'autre le relief augmente, de telle sorte que la ligne intrieure peut lancer ses projectiles par8,;;~)l1S le~) deux autres.

OUVRAGES

DE DFENSE.

79

Presque partout, suivant une remarque faite propos des fortifications romaines, les courtines fUl'ent leves d'abord, les tours rapportes aprs coup. Nice, I{outahia, Philadelphie prsentent, avec moins d'ampleur dans l'application, le n1me systme que Constantinople. Nous en retrouvons le principe dans les fortifications des ports de Tunisie, qui furent enlevs aux Vandales par les armes de Blisaire et qui durent tre des centres d'opration pour les campagnes d'Espagne et de Sardaigne: Utique, Tunis. Ce systme est, aux dtails prs, celui de toutes les villes antiques de l'Asie: c'est celui qui ressort des descriptions de Babylone, c'est celui qu'ont rvl les fouilles de Suse. Dans la fortification byzantine les paisseurs sont moindres: mais la construction, au lieu d'tre en terre sche, est en maonnerie.

LA VILLE BYZANTINE.

Nous avons pass en revue les principaux monuments d'une grande ville: ses glises, ses palais, ses monastres, ses ren1parts. Pour complter l'ide de la ville byzantine il nous reste il citer les bains publics, qui occupaient comme chez les Romains une place importante et clont les villes turques ont recueilli la tradition; puis les difices destins aux ftes populaires. Constantinople possdait un thtre et un cirque.-L'amphithtre ne fut jamais admis par la civilisation grecque et chrtienne de l'empire byzantin: Constantinople se contenta d'un cirque; et l'on sait le rle qu'il joua dans son histoire. Elle possdait un forum entour de portiques. Sur les places s'levaient les monuments honorifiques des empereurs: Justinien avait sa statue questre, Arcadius une colonne . l'imitation de la colonne Trajane; sur l'pine de l'hippodrome s'levait un oblisque. Avec ses constructions civiles calques sur celles du vieil em})1'2, Constantinople devait raI'peler la physionomie de

80

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Rome: mais l'art byzantin n'admettait gure que les dcorations intrieures; Constantinople tait une Rome dpouille de la splendeur de ses faades, et qui n'avit supprim de l'architecture paenne que deux types d'difices, les amphithtres et les temples.
RSUM. GNRATION, RELATIONS DES ARCHITECTURES

-ET INFLUENCES

DU BAS-EMPIRE.

Jetons un coup d'il sur l'ensemble des architectures que nous venons d'analyser.
1
-

Leur domaine n'est autre que le territoire de l'ancienne Rome et le nllieu o elles se dvelopprent est la socit chrtienne du Bas-Empire; quelles sont les attaches qui les relient soit entre elles, soit avec les architectures antrieures? Nous avons distingu l'architecture latine, dont le type est la basilique charpente; et ]es architectures du groupe byzantin o rsne la construction VOllte. L'architecture latine est visi-

APERUS

HISTORIQUES.

Si

blement la continuation de l'art romain d'Occident: mettons-la ds prsept part et limitons la question d'origine au groupe byzantin. L'tude qlie nous entreprenons tient de bien prs celle de la transmission gnrale des ides; et comme les ides se propagent par la grande voie de la circulation et de~ changes, c'est la 'carte des courants commerciaux qui nous donnera la clef de ces relations, nous expliquera la formation et les inftuences mutuelles de toutes ces architectures.
LE POINT DE DPART.

Sur cette carte, il ne faut chercher le point de dpart u mouvement ni dans les contres latines, ni dans les rgions purement grecques. Le 48 sicle est pour l'Empire romain tout entier un temps de pleine dcadence: Les provinces grecques n'offrent plus qu'une civilisation vieillie; les provinces latines, plus uses encore, sont menaces dans leur existence mme. Une seule nation garde, au milieu de cet affaissement gnral, de la vigueur unie aux souvenirs d'un grand pass, c'est la Perse sassanide. L se continue un art puissant encore, dont le palais de Ctsiphon montre la vitalit. La Perse est, parmi les contres qui confinent l'Empire, la seule hritire des traditions asiatiques. Ce sOlli les ides perses que nous avons reconnues au fond des premires architectures chrtiennes: -La ~erse est le foyer; et de ce foyer partent (fig. 1), suivant OS, OA, OK, trois rayonnements dont

les directions sont celles:

De l'Asie Mineure et de Constantinople; De l'Armnie et des rgions. transcauca~iennes ; Des provinces syriennes et de la cte sud de la l\Iditcrrane.

82

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Nous avons suivre chacune de ces influences, et avant tout celle qui comprend Constantinople sur son parcours.
, ,

LES COURANTS EMA~ES DE LA PERSE.

10 LE COURANT
,

VERS
:

CONSTANTINOPLE DE FORMATION
DITE.

ET LE LITTORAL
.,

NORD

DE LA

MDI-

TERRANEE BYZANTINE

CENTRES PROPREMENT

ET DOMAINE

DE L ARCHITECTURE

Au sortir de la Perse, la principale voie (voie OS) longe un instant l'Euphrate, franchit les dfils du Taurus, suit la valle du Mandre, et atteint la Mditerrane sur les ctes d'Ionie, vers Smyrne et phse: le champ M o elle se dveloppe est l'Asie Mineure. L, les 'influences de la Perse sassanide viennent se rencontrer avec les traditions romaines sur un sol o vit encore l'esprit de l'hellnisme. Ce point semble indiqu comme un centre de rnovation; L, en effet, s'lvent ds le 4e sicle les basiliques demiromaines, demi-asiatiques de Philadelphie, de Sardes, d'phse; l s'opre entre les lments grecs, romains et persans, ce premier travail de fusion d'o l'art byzantin doit sortir. L'architecture pr-byzantine appartient en propre l'Asie Mineure; de l'Asie Mineure, les procds passent Byzance; et Byzance, devenue Constantinople et centre politique du monde, consacre les mthodes nouvelles par la grande application de SainteSophie, et les transmet non seulement l'Empire d'Orient, mais aux contres occidentales. Prcisons cette transmission. La navigation courts trajets imposait entre Constantinople et l'Europe occidentale l'itinraire suivant: Le golfe de Corinthe tait un passage oblig, on transbordait Corinthe; puis le commerce atteignait les rgions du Rhin par l'Adriatique et Venise. Venise, entrept ncessaire du commerce du Rhin, tait salement le point de passage pour atteindre les Gaules,

APzn us HISTORIQUES.

83

De mme qu'on avait une premire fois transbord h. Corinthe, pour viter les longues traverses on transbordait une seconde fois Venise; les transports se faisaient par terre entre Venise et Pise ou Gnes, et de la on atteignait la Gaule centrale par la valle du Rhone; l'Angleterre, en traversant la Gaule en charpe par le Prigord, pour reprendre la Rochelle la navigation sur l'Ocan. A cette ligne de comn1erce rpond une trane d'difices byzantins: Ce sont en premier lieu les monuments byzantins des ctes de Macdoine: l'Athos, Salonique; puis ceux de la Grce propre. Sur la cte de l'Adriatique, Zara. Au fond de l'Adriatique, les monuments de l'Exarchat: Ravenne, 11ilan; Venise et le groupe des Lagunes. Sur le Rhin, Reichenau et le groupe d'Aix-laChapelle. Dans le sud de la France, les monuments byzantins d'Arles; enfin, entre Narbonne et la Rochelle, toute une colonie architecturale dont le centre est le Prigord et dont le dtail trouvera sa place dans l"tude de notre art du n10yen age.
,..

A c t de cette diffusion par le commerce, nous devons n1entionner les migrations de l'art de Constantinople par l'exil. L'histoi}"e nous fournit deux exemples de ces bannissements qui portrent au loin des germes d'art: celui des hrtiques nestoriens, sous Thodose II, et celui des sculpteurs byzantins lors des perscutions iconoclastes. Les principes d'art qu'apportrent en gypte les rfugis nestoriens se sont perptus dans l'architecture des Coptes et ont influ sur celle des conqurants arabes: mais ces principes se rduisent ceux qui taient en vigueur Constantinople mme au moment de leur exil: la migration nestorienne remonte au 5 sicle, c'est--dire une poque o l'architecture byzantine existait peine; l'art qui s'implanta sur le solde l'gypte ne pouvait tre que l'architecture des basiliques du premier ge de Constan tinople.

84 Quant

ARC HITECTURES

DU BAS-E

KPIRE.

la proscription iconoclaste, elle date d'une poque

de pleine floraison de l'art; et, en faisant passer la cour de Charlemagne toute une gnration d'artistes, elle dut puis~arnment contribuer au dveloppement de cette colonie byzantine du Rhin cre par le commerce et dont Aix-la-Chapelle est le cen tre. Reprenons la srie des migrations par le commerce:
2

LE COURANT

ARMNIEN.

En mme temps que s'opre vers Constantinople ce rayonnement fcond de la Perse qui a provoqu le grand essor byzantin, de cette mme Perse part selon la direction OA un second courant qui remonte l'Euphrate, gagne la rgion de Trbizonde et atteint l'Europe centrale par la mer Noire et les fleuves qui s'y jettent: En Armnie, les principes de l'art perse, dont le foyer. s'tait transport Bagdad, donnent naissance cet art original que nous avons analys (pag. 21, 30 et 58); cet art armnien franchit la mer Noire et se rpand dans le sud de la Russie et les provinces danubiennes: le style des glises russes de pokro.wa, Kief, Vladimir, celui des glises de la Roumanie, et surtout de la Serbie (pag. 61), est armnien bien plus encore que hyzantin. Ainsi tout le littoral de la mer Noire, de Trbizonde au bassin du Danube, se trouve rattach au domaine de l'art armnien et, par l'art armnien, aux traditions de la Perse sassanide. Arriv6es l, les ides de l'Asie ont devant enes des voies de pntration tout ouvertes, ce sont les fleuves tributaires de la mer Noire et de la Caspienne, le Danube, le Don, le Dniestr, le Volga. Aujourd'hui mme, le Volga est une des grandes lignes du commerce asiatic{uedont l'entrept est Novgorod; le Dniestr, se raccordant il la Vistule, conduit aux confins de la Scandinavie: Et en effet, clans la NofYge, dans la Sude aussi bien qu'en

APERUS

HiSTORIQUES.

85

Russie, la prsence de l'art asiatique est palpable. Le croquis d'une glise norvgienne (fig. 2 A) montre combien est profonde l'empreinte de l'Asir.

"
'"

4/
fit
~~

~\'/.
B ~.
/~

') ~
~/ L,.
.

-~ .

L'influence ne s'arrte pas la Scandinavie. Ce style ornemental, transport par le flot des Northmans, redescend le long des ctes de l'Ocan, pour se reproduire dans les dcorations romanes de l'Angleterre, de l'Irlande et de la Normandie. Voici (fig. 3) quelques exemples de dcors visiblement asia3

=01110
DIII?-

tiques emprunts la sculpture des tympans de Bayeux: le lion grimaant de la Perse sassanide, les entrelacs de l'Armnie. Pour accentuer l'analogie par un rapprochement, nous mettons en regard de l'glise norvgienne A un dtail d'atch1teCtU!2B emprunt la tapisserie dite de la re1ne :MathildB.

86

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

En Irlande enfin, les dtails de.la dcoration usuelle prsentent avec ceux de l'Armnie des ressemblances qui ont t depuis longtemps remarques, et que parat expliquer ce lointain rayonnement de l'Asie. Tel est le circuit immense que parcourt l'art de la Perse. Tandis que, par l'intermdiaire de Constantinople, il envahit tout le littoral europen de la Mditerrane, par l'intermdiaire de l'Armnie il gagne le pays des Northmans et de l les ctes de l'Ocan.
3
LE COURANT

SYRIEN.

Un dernier courant OK, man de la Perse, se dirige vers les ctes de Syrie. Il apporte en Syrie ce mode de btisse (pag. 17) qui n'est que la traduction en dallages sur arcades des votains sur arcades de la Perse. Puis ce courant se prolonge suivant le littoral sud de la Mditerrane et, parvenu en T la hauteur de la Sicile, au point d'o partirent jadis les flottes carthaginoises, il se bifurque, lanant une branche vers Gibrrdtar et l'Espagne, une autre vers la Sicile, l'Italie mridionale et la valle du Rhne. Sur tout ce parcours, l'influence persane prend la forme arabe et laisse sa trace. En B le courant ar~be se rencontre avec une drivation du flux byzantin: les deux influences arabe et byzantine se mlent et donnent les architectures ogives de la Sicile et des Calabres. C'est au rayonnement de l'architectUre syrienne qu'est d (pag. 7/i) le monument de Thodoric Ravenne.
RSUM CHRONOLOGIQUE.

Nous avons parcouru les influences, essayons de preciser les dates. L'architecture latine du Bas-Empire, qui ne vit que d'imitatjon, n'a point, :propre"11s.,'tpfTler, de chronologie, c'est

APERUS

HISTOHIQUES.

8i

seulement pour les architectures de l'Orient qu'il y a lieu de distinguer des poques: Le peu que nous savons des l110numcnts btis Constantinople au moment o la ville fut leve au rang de capitale, parat indiquer comme systme gnral de construction le mode des basiliques. Parn1i les ruines, les seuls ouvrages vots qui fassent pressentir les n1thodes byzantines, sont les citernes monun1entales que nous avons dcrites pag. 77; on y reconnat l'ide de la vote sur pendentifs et une imitation encore timide des procds que l'cole d'Asie Mineure applique en grand dans les basiliques de Philadelphie et de Sardes. Du 4e au 6 sicle, de Constantin Justinien s'accomplit un travail dont il serait difficile de reconstituer l'histoire, mais dont le rsultat se rvle par un clat subit: Tout coup, par un essor sans prcdent, on voit s'lever Constantinople l'glise de Saint-Serge; Ravenne, Saint-Vital; et enfin, le chef-d'uvre de l'architecture byzantine, Sainte-Sophie. Cet essor est aussi court qu'il avait t brusque: partir du 6e sicle, l'architecture (comme la socit tout entire tombe dans une sorte de torpeur. Les doctrines iconoclastes tent dfinitivement l'art de ses moyens d'expression; l'architecture byzantine, qui pousse au loin des rejets, languit sur son sol natal, et n'y reprend qu'au 108 sicle sous les princes de la dynastie macdonienne: Alors on inaugure les hardies combinaisons des dmes il tambours lancs; on arrive aux belles dispositions d'glises de l'Athos et de la Grce. Puis l'art retombe dans le formalisme et se trane dans la reproduction de types dsonnais consacrs, jusqu'au jour o nous le verrons se plier aux exigences du culte musulman et se continuer dans les grandes mosques de Constantinople. La chronologie de l'architecture byzantine peut donc se rsumer ainsi:
Une priode de prparation, o eli.(~reprsente l' cole or~eTl~

88

ARCHITECTURES

DU BAS.EHPIRE.

tale de l'art romain: priode laquelle appartiennent les basiliques dmes de l'Asie Mineure; Une priode obscure de formation qui remplit l'intervalle du 48 au 68 sicle et aboutit sous Justinien, vers l'an 530, la merveille de Sainte-Sophie;
Du 78 sicle au iDe, un temps d'arrt;

Au 108, une dernire reprise, marque par la constitution dfinitive du type d'glises dont l'Athos a conserv la tradition; Et enfin une immobilit hiratique o se personnifie la socit des derniers temps du Bas-Empire, socit 'vieillie sous un despotisme asiatique et sous une thocratie inflexible: dsormais l'art byzantiin cesse d'avoir une histoire; ce qu'iltait sous les Comnnes il l' est aujourd'hui: durant huit sicles entiers il garde une galit de caractre dont on trouverait peine l'exemple dans l'architecture de l'gypte au temps des Pharaons.

XIV.

ARCHITECTURES MUSULMANES.
Nous reprenons ~tson point de dpart en Perse le courant d'ides que nous venons de suivre dans les architectures chrtiennes.

L'art musuh11an, qui comn1ence au 7C sicle, apparat au

moment o les architectures byzantines sont pleinement constitues : il en subit l'influence. Mais les contres o il prend naissance sont celles o l'art byzantin n'avait pas encore jet de racines profondes; au lieu d'accepter les procds byzantins, l'art musulman remonte la source d'o ces procds sont issus, et en s'inspirant des principes qui avaient domin l'architecture de Constantinople, il arrive a des combinaisons, des formes entirement trangres l'Empire grec. Le foyer, pendant les 7 et gc sicles, est Damas et au Caire; vers le go sicle, il se transporte Bagdad, puis Cordoue. C'est en Syrie que l'on saisit les dbuts de l'art musulman. Au moment de la conqute, le mode de construction qui rgnait en Syrie tait celui des terrasses sur arcade;;, celui qui est encore actuellement en vigue~r Damas et ne diffre du systnle antique du Haurn (pag:17) que par la substitution d'une plate-forme de charpente la place de la toiture en dallage:

Ce systme, persan d'origine, est celui des monuments des . A. ,. 1 . A. "t prerrners ageC' de l lS_an1lSme; 1 a mosqu e vout e n 'apparaLra

~o

ARCHITECTURE

S MUSULMANES.

que tardivement, et marquera dans l'histoire des architectures musulmanes un second ge des influences persanes.

LES PROCDS. J.

CONSTRUCTION A TOITURES SUR ARCADES.

Qu'on imagine des arcades ranges par files parallles, et sur ces arcades une terrasse ou de petits combles: telles taient les premires mosques de Syrie, d'gypte et d'Espagne. Les Persans, qui btissaient presque exclusivement en brique, ne pratiqurent jamais l'arcade sur colonnes; chez eux l'arcade repose sur des piliers carrs en maonnerie: l'arcade arabe au contraire est presque toujours sur colonnes.
LES PROFILS D'ARCADES.

Indpendamment du plein cintre les Musulmans emploient cour~mment (fig. 1 B) rare en fer cheval qui est rare dans l'architecture byzantine, et l'ogive A qui lui est trangre.
J

A (

a. - L'ogive. - L'ogive, que nous avons entrevue (tom. I, pag. 123) dans la Perse sassanide, est la forme ordinaire de l'arcade arabe. Au point de vue des pousses, l'adoption de cette forme marquerait un rel progrs, si les Arabes n'en avaient attnu les avantages par une disposition maladroite des plans de lits qu )ils font converger vers un centre unique A. Reconnaissons

p n 0 C D}: S.

91

d'ailleurs que cette faute ne se produit jan1ais dans les votes d'appareil o elle entranerait des con1plications de taille; pour les votes de brique au contra.ire, elle facilite l'excution en permettant de rgler les inclinaisons des lits l'aide d'un simple fil directeur fix en A. b. - L'arc outrepass . - L ' arc outrepasse, l arc en f el' 'a cheval offre une particularit de construction analogue: ses lits convergent vers un centre B qui ne correspond point au centre de courbure.
1

Nous avons rencontr l'arc outrepass dans les constructions sassanides de Ctsiphon. L on en lit l'origine. :
j

\F'
M

~\

[
rJ

=-1

r=~

Les pieds-droits (fig. 2 M) prsentent au niveau des naissances une retraite R destine porter le cintre. La maonnerie termine, l'intrados a t revtu d'un enduit; et il tait tout naturel de profiter de cet enduit pour tablir audessus de la retraite R un glacis se raccordant avec le parement de l'arc. Ce mode de raccord ~ngendrait la courbure en fer ~lcheval: chez les Arabes la forn1e a survcu au procd. c. - L'arc lob. - L'arc lob (fig. 2 N) s'explique par des raisons de mme ordre. Dans une contre o le bois est rare, on ne donne de cintre qu' la partie haute de l'arcade, et l'on fait porter le cintre par des corbeaux S en saillie sur l'intrados. La construction acheve, au lieu de dtruire ces corbeaux on les conserve en les noyant dans le massif de l'enduit: l'enduit qui les habille prte de lui-mme l'intrados la forme lobe, si . earactristique de l'art arabe.

9Z

ARCHITECTURES

MUSUL1\~ANES.

d. - L'arc en accolade.- Leprofil en accolade est une varit rcente, sans doute emprunte l'Inde (tom. l, pag.162). Absolument injustifiable dans les constructions en brique des Arabes, il tait sa place dans une architecture telle que celle de l'Inde qui procde par assises de pierre s'avanant en surplomb: son emploi aux derniers temps de l'art arabe implique une de ces imitations non raisonnes et une de ces erreurs de construction qui signalent les poques de dcadence.
LES ORDONt'lANCES D'ARCADES.

Nous arrivons la disposition en apparence trange de ces arcades tantt tages, tantt , enchevtres dont la fig. 3 indique l'aspect.
Arcs tags, enchev~trs.
--

. --1 1

,,

... , , ,< .... .... ....

,-,

Elle rsulte.du besoin d'obtenir des ordonnances de grande hauteur au moyen de colonnes de petite dimension: A Cordoue on a franchement lev, au-dessus d'un premie,' tage de colonnes, un second tage soit de piles (solution A), soit de colonnes (solution 13). Mais on ne pouvait oprer cette superposition qu'au dtriment de la stabilit: pour viter dans ce quillage les effets de flambement, on eut recours des arcs d'entretoisement; la double range d'arcs indiques en A n'a p'rlSd'autc8 origine.

PRO C D S.

~3

Puis, le principe pos, l'ide venait naturellement de runi.. les quilles de deux en deux par des arcs d'entretoisement, et cela donnait'la variante B (les arcs d'entretoisement sont indiqus sur la figure par un trait pointill), Ce mode nouveau avait l'avantage d'assurer un surcrot de rigidit; tous gards il tait rationnel. Dcoupez en festons les arceaux enchevtrs qui se prsentent ainsi, et vous obtenez avec tous leurs dtails les arcatures d'un effet si saisissant de la mosque de Cordoue. Les dcoupures peuvent d'ailleurs s'obtenir (fig. 4 C) 'l'aide de briques saillantes et d'un garni de mortier.
Arcs tympans en claire-voie. -

Ces arceaux sans tympans

1

peuvent la rigueur se dformer:

Pour en raidir l'extrados et en mme temps pour le faire 58TYir porter 18.toiture, l'Alhambra (fig, 4:M) on les a sur-

Vi

}.ne H1TECTURES

MUSULMANE

3.

monts de tympans en brique formant un rseau de garniture dont les mailles sont remplies par des panneaux dcoratifs.
RPARTITION
' DES TYPES D ARCADES ENTRE LES ECOLES
-

DE L'ART MUSULMAN.

Ces ivers types d'arcades se classent nettement par coles: L'arcade persane prsente presque toujours un profil en ogIve. L'arcade de Syrie, d'gypte et d'Espagne garde jusqu'au Desicle la forme en plein cintre ou bien en fer cheval: peine l'ogive s'annonce-t-elle dans la mosque dite d'Amrou par des arcs dont le sommet prsente une imperceptible brisure: l'ogive ne prvaut en gypte qu' dater de la mosque de Touloun (fin du 9 sicle).
.

L'cole d'Espagne exclut l'ogive d'une faon presque ab-

solue. En revanche elle possde en propre les arcades enchevtres fig. 3 dont le type est Cordoue, et les tympans ajours (pag. 93) dont le type est l'Alhambra. Les arcs lobs ne sont admis d'une faon courante qu'en Espagne ~t dans les rgions de la cte africaine qui confinent l'Espagne: le Maroc et l'Algrie.
LES CIIARPENTES.

Ter1'asses et c01nbles.

- La charpente des terrasses est un

simple solivage soutenant, par l'intermdiaire d'un plancher, la couche d'argile qui sert de garantie contre les chaleurs et les pluies. Les combles h. versants, qui sont de vritables exceptions, se partagent entre le type archaque de la ferme entrait portant, et le type romain de la ferme ~ttirant:
PJ) s."strIle de III ferme

entrait partan!, al

Lrtiennent les

PRO C DS.

9'5

toitures de tradition fort ancienne qui abritent les rues de Damas (fig. 5 A). Ce qu'on a pu retrouver des combles primitifs de la mosque de Cordoue indique des fermes tirants; et trs probablement. les t'ermes des grands difices arabes diffraient peu de celles que nous aurons dcrire propos ,des glises de la Sicile, o l'art est un mlange des architectures arabe, latine et byzantine.

II\
A

NE35
D

Pour les poutres de plafonds et pour les solives de terrassesi, on n'avait gure que des troncs de palmier; le palmier est le plus mdiocre des bois: au lieu de compter sur sa rsistance propre, on en faisait seulement l'me, que l'on moisait entre deux madriers de champ (fig. 5 B) : et cet artifice a laiss son souvenir dans le profil arrondi de la plupart des poutres excutesen bon bois, et dans la pratique arabe d'habiller ces poutres d'un coffrage de menuiserie.
6

A
.

Constructions de terre sur ossature de charpente. - Au lieu de terT8,sses reposant sur un solivage, les Arabes des rgions

98

ARCHITEC.TURES

MUSULMANES.

sahariennes se contentent (ma.is cette solution n'est admissible que pour les trs petites portes) d'une ossature en stipes de palmier sur laquelle ils btissent, par une sorte de pigeonnage qui n'exige aucun cintre, des caissons de terre ayant l'aspect de votes en arc de cloitre. L'exemple A fig. 6 est emprunt une mosque de Tougourt; les dtails runis sur la mme figure proviennent des constructions mixtes, de terre et de bois de palmier, qui se pratiquent au dsert d'Afrique. Ddmes en charpente. - Enfin les Arabes tendent l'architecture les procds de construction des coques de navires: le
7

dme en bois de la Sakhra Jrusalem est excut par des procds visiblement emprunts h la chrlrpenterie navale. La mosque (tlg. 7) est Ulle rotonde, et le dme qui la SUl'.. monte est constitu, ainsi que l'indique le dtail A, par deux

PROCD~.

97

coques embotes l'uno dans l'autre et nlutuellement indpendantes., Chacune d'elles est nerve par des membrures rpon-

dant des couples do navires; des entretoises horizontales mettent de la solidarit entre ces couples , et un bordage
en planches fornle parmnent. Une inscription fixe la dat de cette coupole h l'an 1022 de notre re. La mosque EI-Aksa, qui fait partie dp.lnme groupe d'difices, reproduit vers la nlme poque les mmes dispositions de coupole en charpente. A son tour, la coupole de la Sakhl'a en remplace une plus ancienne renverse par un trenlblement de terre, ce qui parat

faire remonter le type au del du 11c sicle: trs probablement

le principe est emprunt ces constructions de la Syrie centrale, telles que la cathdrale de Bosra, o les tambours des dmes accusent par leur minceur mme la structure en charpente des votes qu'ils portaient.

II.

CONSTRUCTIONS

, VOUTEES.

VOUTES EN BERCEAr.

La Perse, contre totalement dpourvue de vgtation forestire, est le pays classique des votes sans cintrage. Nous avons dcrit (tom. l, pag. 123) les berceaux de briques ou de plaquettes de pierre maonnes par tranches, qui rpondent ~l cette condition de s'excuter sans charpentes auxiliaires. Tels sont les berceaux de la Perse du moyen ~\ge et, peut-on dire, ceux de tout l'Orient musulman; la construction par lits rayonnants., qui exige des cintres, n'est adnlise que pour les arcs isols, et pour lest~tes des berceaux. Lorsqu'on a besoin d'une grande solidit, c'est--dire d'une

forte paisseur, on excute la vote par rouleaux

embots

l'un dans l'autre; et il est clair que la sujtion de la construction par tranches ne s'impose que pour le rouleau intrieur; c'est le seul qui soit bti par tranches, ceux qui l'enveloppent sont ordinairement maonns lits rayonnants: association

98

ARCH!TECTURES

MUSULMANES.

trs rationnelle des deux systnles, qui d'ailleurs remonte l'antiquit la plus haute (tom. l, pag. 71). , Dans la rgion des naissances, les votes persanes prsentent, ds r poque sassanide, une structure en tas de charge (fig. 8), qui dcle une trs pntrante analyse des conditions de la stabilit:
R

x
A B

Les reins sont monts par lits horizontaux qUI surplombent progressivement sur le vide, et la partie clave ne commence qu' une hauteur notable au-dessus des naissances. La partie clave pousse, la partie par assises horizontales faisant sommier rsiste: dvelopper les sommiers aux dpens de la par6e clave, c'est la fois restreindre la pousse et augmenter la masse rsistante. C'est en mme temps simpli-. fler le travail. Deux moyens sont employs pour raccorder la voflte clave avec ses sommiers en tas de charge: Tantt ( croquis n) une transition est nlnage h l'aide d'assises progressivement inflchies; Tantt (A) les assises en tas de charge s'arrtentsuivant un plan inclin X SUl'lequel le clavage prend son appui.
VOUTES SUR NERVURES.

Quelques mosques

~l charpentes

des prenlers

temps de

l'islamisme prsentent de petits sanctuaires, des

mirhabs

abrits par des VOlltes dont la fig. indique la structure: , Ce qui fait l'intrt de ces petites voles, c'est qu'elles sont

a nervures.

P:HOCDS

DU

Les Arabes serment-ils les initiateurs du systme'l cela est plus que douteux si l'on songe leur peu d'esprit inventif. Il est tout aussi invraisemblable que la solution proviehne de l'Armnie o elle n'a t admise qu' titre exceptionnel: i'origine ne pourrait tre rtablie que par conjecture.
!I

w "

C'est vers le 10 sicle que ce genre de vote apparat dans l'architecture arabe:

Le mirhab de Cordoue remonte authentiquement l'an 965

les autres monuments o ce systme nerv se reproduit, en particulier la mosque de la Luz Tolde, sont de peu postrieurs: la nervure existait dans l'art arabe un sicle et de.mi avant de s'intrGduire dans notre architecture.
VOUTES D'ARTE.

Ce systme nervures qui convenait si bien aux votes d'arte, les Arabes ne le leur ont jamais appliqu. 1Is ont employ de bonne heure la vote d'arte; aux poques rcentes, en vue d'ajouter l'effet dcoratif, ils ont multipli de parti pris les pntrations: toujours ils les ont appareiHes eIl be-

100

ARC H J TEe TU RES

:rdU SUL MAN E S.

sace (tom. 1, pag.. 518), mais toujours ils leur ont donn

ra~pect d'artes vives., Il tait rserv aux constructeur~ go~ thiques d'adapter la nervure la vote d'arte: extension d'ide qui contenait en germe toute une rvolution.
COUPOLE~. 1 DISPOSITIONS DIVERSES DE LA CALOTTE.

C'est au 14 sicle, a l'poque o le sultan du Caire Hassan envoie en Perse ses architectes pour s'enqurir des procds, (lue se gnralise le systme de la coupole sur pendentifs. La fig. 10 met en regard les types principaux de dmes usits dans les architectures musulmanes:
10
M

, '.
,

1
1 l

\ l, '. I.J
\ i

'

1
1 1 1 1 1
1

i 1

J/
(I-f

-'---T

a. -- Le type normal. - Le dme persan A est trac suivant

un profil trs surhauss(~. Souvent la coupole, sphrode dans la partie infrieure, dgnre vers le somInet en un cne, ce qui supprime une difficult de construction que nous avons signale propos de l'architecture byzantine: la difficuli do conserver aux lits, dans la rgion du sommet, uno direction . pel'pendiculairo celle de l'intrados. Les autres formos no sont que dos varits du dme persan: en D le profil devient absolument conique; en B il prend un aspect alvol: on E il devient bulbeux. b. -- Le drne en maonneJ'ie creuse. - La g. 1'1 montre le dmu porsan raliS l'nid0 non point d'U1l8 ma.onnerie

PROCD:J.

101

pleine, mais de deux coques de brique relies (dtail M) par des perons et des arceaux d'entretoisement : on obtient ainsi
il

W"~1"

une voftte tout aussi rigide qu'une vote pleine, mais plus lgre et de moindre pousse. L'exemple fige ff provient de la mosque de Sultanieh.
l;. -

Le dme conique. - Nous reproduisons en A (fig. f2

ci-ontre) la vote conique d'un tombeau de Nice: c'est la voi1.tearmnienne excute en brique. La vote conique apparat en Armnie vers le f 0 sicle; au ff e, les Seldjoucides se l'approprient et l'appliquent dans les rgions o ils s'impl~tent, de la Cappadoce au Bosphore. Profitant des facilits que procure l'emploi de la brique, ils donnent au dme des reliefs ctels, un parement pliss qw ajoute la rigl,dit et contribue l'effet.

iOz

AnCHITbCTURBS

M,'8ULMA:NES.

d. - La d~me alvol. - La fig. 12 montre en B l'aspect d'une vote en cne alvol.

'

12

Les lits sont exactement horizontaux, ct le dme se compose de petites niches s'levant par encorbellement les unes au-dessus des autres. Un des plus anciens exemples de cette sorte de vote se voit au tombeau dit de Zobide . Bagdag ; nous la retrouvons prs de Suse au tombeau de Daniel, etc. e. - Le dme bulheu:l:.-- Vient enfin la coupole bulbeuse (fig.10 M). Ce profil, peine indiqu dansla vote en charpente de la Sakhra (pag. 96, fig. 7), ne prend .son importance qu'en Perse vers le 160sicle, h une poque o l'islamisme envahissait l'Inde: trs probablement il se rattache ,des influences de l'Inde o nous en avons reconnu l'existence une date bien antrieure (tom. l, pag. 164). La partie renfle s'excute par lits horizontaux, un chanage la maintient; ct la coupole proprement dite ne commence qu' l'instant o le renflement cesse.
2 DTAILS DES PENDENTn~s.

a.

-,

Coupole,~SUl'pendentifs en trompe. -Le

ElUsnlmr:J\es,

pendentif, dans

lG;J arvlJi,tectUT'e)3

d~('iYe du type e~J. troIDT"~ de}

PROCDS.

103

Perse antique (fig. 10 A). Quelquefois il en reproduit et la forme et la structure; le plus ordinairen1ent il se construit par assises horizontales s'avanant sur le vide.
i3
'~'. ';":'.

DER-ABAt'

La fig. 13 (tombeau persan Deh-Abad) offre un exemple des dIspositions d'intrados, en nombre d'ailleurs illimit, auxquelles donne lieu ce mode de construction. Lorsque le pendentif est de grande porte, les assises ainsi chelonn,es en tas de charge risquent de s'affaisser. Pour parer ce danger, on a recours des arceaux en briques de champ, tels que A, qui s'excutent sans cintres, donnent du raide et soutiennent les masses en surplomb. Ces arceaux dessinent sur le parement de grandes courbes correctes; quant aux lits horizontaux, leur tranche se dcou:pp en

i04

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

festons qui produisent par leur tagement des dentelures plus ou moins capricieuses, veillant bien le sentiment d'une structure par encorbellement.

b. - Votes pendentifs alvols.- Parmi l'infinie varit des'

formes d'intrados auxquelles se prte la maonnerie par lits horizontaux, choisissez une dcoupure redans telle que celle de la fig. 14 B : immdiatement vous obtenez un parement ali4

"

vol; puis arrondissez les angles rentrants au moyen d'un peu de pltre,vous arrivez h.des effets qui font pressentir ceux des

votes stalactites dont les Arabes d'Espagne nous ont laiss de si surprenantes applications. c. - Votes stalactites. - L'poque des votes en stalactites succde celle des votes alvoles de l'art seldjoucide : c'est celle de l'Alhamhra (13 sicle). Ces combinaisons aiguilles pendantes, dont nous analyserons le mcanisme en traitant de la dcoration arabe, sont moins des vOlltes que des agrgations de prismes de pltre, Qrdinairement creux, formant un assemblage dont les coupes sont verticales, et qui par consquent n'a rien de commun avec la vote quant au mode d'quilibre. L'ensemble ne tient que par l'adhrence du pl~tre qui relie les prismes des st4:'11ac-

PROCDS.

i Or,

tites et par une chape de pltre qui les enveloppe et achve de les souder: au point de vue de la construction, ces votes sont des monolithes creux. d. - Cas exceptionnels de votes SUl'pendentifs en triangle sphrique. - Le pendentif en triangle sphrique appartient en propre l'architectu~e byiantine; s'il intervient dans les architectures musulmanes, c'est seulenlent aprs la prise de Constantinople par les Turcs. La fige 14 reproduit en A une des rares applications du systme chez les Persans; dans ces pendentifs, emprunts aux galeries du pont d'Ispahan, les assises sont capricieusement disposes suivant un rseau de lignes dcoratives.
CHRONOLOGIE DES DOMES.

Telles sont les principales varits du dme. Leur chronologie peut se rsumer comme il suit (diagramme page 100): 1. - Priode des origines (type A) : Coupole profil ovode trs surhauss reposant sur des pendentifs en trompe (monulnents de la Perse antique); 2. - 12" et 13" sicles (types B et D) : Coupoles coniques, lisses ou alvoles, de l'architecture seldjoucide;
3. 14 sicle (type C) : Coupoles sur pendentifs par lits

horizontaux ( mosque d'Hassan). Vers cette poque se placent les coupoles double coque avec peron de liaison, dont nous avons trouv l'exemple Sultanieh (pag. 101). 4. - 16. sicle (type E) : Coupole bulbeuse, importe de l'Inde.
..

LES COMBINAISONSD'QUILIBRE.

Artifices de tas de charge. - Rappelons d'abord, parmi les artifices d'quilibre, cet ingnieux moyen de restreindre et de maintenir les pousses en construisant (pag. 98) toute la partie basse j'une vote par assises en tas de charge.

106

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

Chanages.

- Presque toutes les votes leves sous les

influences persanes aussi bien que sous les influences byzantines, sont maintenues, au moins pendant leur construction, par des chanages en charpente. Les arcades de la grande mosque d'Amrou au Caire ont <.:onservles tirants de bois qui en annulent la pousse. La plupart des coupoles, et surtout les coupoles bulbeuses du 16 sicle, contiennent noys dans leur maonnerie un ou plusieurs anneaux de chanage en charpente. Souvent mme on renforait ces anneaux de chanage par des tirants transversaux qu'on recpait quand la construction avait pris charge. La coupole inacheve de Deh-Abad (fig. 13) conserve encore ses tirants auxiliaires. Systme de bute. - C'est aussi une pratique des constructeurs musulmans de placer, comme ayaient fait les anciens Perses, les Romains et les Byzantins, les organes de bute l'intrieur des difices. Les plans des deux principales mosques d'Andrinople (tlg. 15) sont entirement combins d'aprs
i5

>---

cet esprit: le plan A est celui de la vieille Mosque, btie au 14 sicle par Mohammed pr; le plan B, celui de la mosque leve au 16 sicle par le sultan Slim. Il est des difices o les combinaisons de bute se n10ntrent aussi savamment conues (lue celles de notre moyen ge. La mosque de Sultanieh, dont nous avons donn (fig. 11) les dispositions gnrales, est un modle d'quilibre: Les berceaux des, galeries hautes constituent de vritables arcs-boutants qui associent les parois extrieure') la bute de la grande vote. L'a charge, de Cjtte grande vote, pesant sur les arcs de t"c

FORMES.

t07

(lui la portent, se rsout en pousses qui s'exercent aux angles du tambour: pour assurer la stabilit des massifs d'angle, on les a lests par le poids des minarets. Ces minarets jouent un rle de surcharge absolument quivalent celui .des pinacles (lue nous verrons appliqus au sommet des contreforts de nos glises. Et ces pousses si habi1elnent contrebutes sont attnues elles-mmes dans la mesure du possible, grce au mode de construction lgre de la calotte dont toute la masse est vide. Si l'on excepte l'art gothique, aucune architecture ne portera plus loin l'analyse des efforts qui se dveloppent dans une construction vote et n'emploiera pour les combattre des artifices d'une plus ingnieuse lgance: ce n'est plus, comme dans les concrtions romaines, la masse inerte qui rsiste.

c'est un organisme vivant qui agit.

LES FORMES.
LES PRINCIPAUX MEMBRES DE L'DIFICE , DECORA TIF.

'

AU POINT

DE VUE

Les lments dcoratifs admis par les architectures musuimanes drivent des mmes sources que les procds de construction, ils sont persans ou byzantins. lA colonne et l'arcade. - Nous avons numr les varits de l'arcade et tabli une distinction entre l'cole perse qui n'admet que le pilier carr, et les coles [arabes o le pilier s)associe la colonne: on empruntait des colonnes des difice\~ antiques et, comme dans l'architecture byzantine, on se contentait de surmonter le chapiteau d'un tailloir recevant la retombe de l'arc. Il faut descendre jusqu'au 13 sicle pour rencontrer des colonnes d'un caractre vraiment original: celles de l'Alhamhra (fig. 4, pag. 93), celles de l'Alcazar de Sville prsentent l'aspect effil des colonnettes gothiques dont elles sont contemporaines, ~,sont couronnes de chapiteaux rappelant, sauf des nuances dE 8ty.[:\ le 8bapiteau cubique des Byzantins.

f08

ARCHITE

CTURES

MUSULKANES.

Nous avons class par coles (pag.94) les types principaux d'arcades musulmanes. Comme dcoration, ces arcades prsentent frquemment une alternance de voussoirs blancs et de voussoirs colors; quelquefois le parement est couvert de

cannelures rayonnantes

et l'paisseur est marque, comme

dans l'architecture byzantine (pag. 28), par une archivolte, sorte de ruban qui redessine l'extrados. Baies. - Ce ruban dcoratif s'adapte aux baies aussi bien qu'aux arcades; et, non plus que dans les architectures chrtiennes de Syrie, jamais la bordure des fentres ne forme un cadre complet: au lieu de se fermer niveau d'appui, le ruban de bordure d'une fentre se coude et va rejoindre la fentre voisine, dcrivant au pourtour de l'difice une ligne ondule et
1
/

,z:..

Il
.~

continue. L'exemple fig. 1 A provient d~un monument de Sicile bti sur des donnes purement arabes, la Cuba de Palerme. Les portes des mosques de la Perse (B) ont leur ogive borde de ce mme galon et inscrite dans un tympan rectangulaire. Ce parti simple et franc, lorsqu'il est appliqu chelle colossale, comme l'entre des grandes mosques d'Ispahan, est du plus imposant effet. Charpentes et menuiseries. - La poutre arabe (pag. 95) est ou rappelle un noyau de paln1ier mois entre deux planches. tendant cette ide, les Arabes arrivent des combinaisons de coffrages telles que celles de la fig. 2, o des planches dcoupes, avec quelques raccords de pltre, donnent les

FORMES.

l09

silhouettes les plus hardies et, sans grande dpense, un dcor d'une puissance d'effet singulire. Le plafond fig. 2 est celui d'un palais de Palerme, orn d'aprs la tradition arabe.
C) ""

Quant aux menus ouvrages en bois, tels que les portes, les lambris, les cltures jour qui tiennent lieu de vitrage, la disposition en est fort heureusement approprie des climats chauds o le bois joue; on les construit l'aide de petites pices entre-croises qui s'assemblent mi-bois et font une sorte e lacis.
LES RELIEFS DECORATIFS ET LA COULEU:R.

Modnature.

Dans t~utes les architectures drives de

l'art p~rse, la modnature joue un rle absolument effac. L'art perse, n'employant que la brique, ne pouvait avoir qu'une modnture rudin1entaire; les coles arabes, aussi bien quo l'architecture byzantine, prsentent cet gard la mme pauvret : ces architectures ne vivent que d'ornement courant et de couleur. Les arabesques. - La reprsentation des tres anin1s tant proscrite par le Coran, toute la dcoration lgendaire se trouve ( au moins en principe) bannie de l'art; peine quelques dtails sont..ils emprunts au rgne vgtal, l'imagination des

110

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

ornmanistes se reporte tout entire sur les formes gom-:triques: la dcoration arabe, l' arabesque sembl~ une cristallisation qui s'panouit sur les surfaces <enramenant suivnt une loi de priodicit, suivant une sorte de rythme, un motir toujours le mme. C'est une tapisserie conue sur un thme invariable qui se rpte et produit l'effet non d'un tableau, Inais d'un tissu. Il semble que, par une habitude de race, les Arabes sdentaires aient transport dans leur dcoration architecturale les dcors de tenture qui avaient t pendant leul' priode de vie nomade les seuls ornements possibles de leurs demeures. Des entrelacs admirables entre tous enveloppent ~t l'extrieur les dmes des tombeaux de la plaine du Caire.

rl~~~I~j<jB:
r ,-11

~J
1

. 1
~

fC~

La fig. 3 donne en A un exen1ple de ces dessins d'entrelacs que l'cole arabe de l'gypte varie avec une fcondit intar;sable. Dcoration colore. - Les jeux de couleur qui animant les linaments abstraits sont obtenus, d'une cole l'autre, pm' (les moyens fort divers. La coloration par les procds de la Inosaque est peu usitp chez les musulmans. Comme applications on ne peut gur(~ cite!' que les coupoles des deux mosques de Jrusalem, la Sal{hra et EI-AI\Sa; deux tympans la grande mosque d(~ Damas, et la vole du 111irhnb de Cordoue: la rno~,'ZLque es 1.

FOR!J:E S.

tH

particulirelnent byzantine et, dans le peu d'exemples quo nous venons d'numrer, l'influence byzantine se sent l'allure mme du dessin. En gypte, les contrastes de couleur rsultent surtout de combinaisons de marqueterie de marbre:
.

A l'extrieur, on fait alterner des assises diversement co-

lores; on emploie pour les arcades, pour les linteaux, des voussoirs tons bien tranchs qui se dcoupent suivant des lignes sinueuses, telles que B (fig. 3); A l'intrieur, on habille les panneaux des murs d'Incrustations en entrelacs dont les mailles sont remplies par des marbres nuances varies. En Espagne, la dcoration consiste revtir les panneaux de gaufrures de pltre dont le dessin est relev par des tons do bleu et de cinabre avec rehauts d'or. Ce procd, appliqu ls le 10 sicle Cordoue, se gnralise aux 12et 13 sicles, il l'poque de l'Alhambra de Grenade et de fA1cazar de Sville. Jusque-l l'E~pagne s'tait tenue un style svre encore: 10 style fleuri de l'Alhambra rpond par sa date au plein panouissement de notre architecture gothique. L'cole de Perse, jusqu'au 12 sicle, se contente (fig. 3 C) d'accentuer par des gaufrures blanches les lignes de lits et joints qui sparent les parements rouges des briques. Au 12 sicle on ajoute ce dcor comme un appoint quelques toiles de faence maille. Le~ lambrissages de faence ne commencent qu'au 13 sicle. Les premiers panneaux de faence sont de vritables marqueteries faites de plaques colores plat, dcoupes aprs la cuisson et assembles sur un fond de mastic; au dbut, les Persans emploient la faence comme les Arabes du Caire emploient le marbre: de part et d'autre le dessin est obtenu pal'

groupement de pices diversement teintes.

Ce procd avait sur celui de la peinture vitrifie un vident avantage:

112

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

Ds que deux maux diffrents sont juxtaposs sur une mme plaque, la cuisson prsente une double difficult: le point de fusion de deux couleurs est rarement le mme, pour fondre l'une il faut surchauffer l'autre; de plus, les maux, au moment o ils vitrifient, coulent et se n1lnt, perdant ]a fois leur nettet et leur transparence. C'est pour viter ces dfauts que les Persans se sont soumis aux sujtions de la marqueterie de faence. Cette mthode cOllteuse est presque seule en usage jusqu'au
H:>o

sicle : alors seulement s'introduisent les carreaux peints

dont l'usage devient gnral au 10". La transition entre l'mail h plat et les plaques peintes est marque par ces faences gau, fres reflets iriss dont les mosques de Brousse prsentent de si beaux exemples. Citons enfin parmi les lments de la dcoration colore les vitrages des mosques orientales, notamment ceux de la Sakhra a Jrusalem et de la mosque de Soliman Constantinople. Ces vitrages, dont nous ne possdons gure d'exemples antrieurs au 15 sicle, sont, comme les lambris maills des bonnes poques de l'art persan, des marqueteries composes de pices colores h plat: des verres de couleur juxtaposs.. Le dessin ne rsulte que de leur association, et le mode de liaison consiste presque toujours les enehsser dans une sertissure de pltredcoup formant entre les tons de l'mail de larges lignes sparatives qu'un effet d'irradiation rduit de lgers contours.
LES TRACI~S ET LES PROPORTIONS.

JUSfIU'ici nous nous sommes borns reconnatre l'aspect gomtrique cles formes: il convient de prciser cet aperu. flg. /.~ nous font assister b.la gnration des dessins qui sc dveloppent sur les
IJannea11x d'architocture arabe.

Le trac des arabesques. - Les diagramlncs

FORMES.

H3

Presque tous sont engendrs par des polygones rguliers .: triangles, hexagones, pentagones... sems sur la surface suivant une loi uniforme.
4

Selon la figure gnratrice dont on a fait choix et selon la loi qui prside au semis, ces polygones lmentaires se pntrent et s'enchevtrent d'une faon plus ou moins complexe qui donne le canevas gnral: en supprimant ou rptant une partie des lignes, on obtient les combinaisons les plus varies et les plus inattendues. En A nous donnons un canevas compos de triangles, en B un canevas d'hexagones; en A', le canevas triangulaire transform par rptition des lignes en un dessin d'entrelacs. M. Bourgojn, qui nous empruntons nos exemples, a constitu une vritable grammaire de es tracs. Le contour des panneaux dcoratifs. - Lorsque les orncments, au lieu d'tre excuts en marqueterie ou en peinturc, sont obtenus l'aide de panneaux juxtaposs, .une condition matrielle intervient dans le trac des contours: il faut que les panneaux soient juxtaposables. A l'Alhambra ces panneaux ont la forme de losanges chantourns et remplissent les mailles d'une claire-voie flgurt'c page 93. Excuts en pltre; ils sont tous pareils entre eux, tous coul.s dans un moule unique:

-114

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

Pour que ces losanges s'embotent, il faut (fig. 5) que le ct A prsente en creux la rptition des pleins du ct A'; en d'autres termes deux faces opposes A et A', B et B' doivent
5

tre traces suivant des courbes parallles. Et cela impnme au dessin une physionomie tout fait caractristique. Le trac des stalactites. - A son tour, l'obligation d'assembler les uns avec les autres les prismes d'une vote stalactites conduit un chantillonnage remarquable de leurs sections. L'analyse de cet chantillonnage est due O. Jones: la . tig. 6 donnera l'ide de la mthode.
6
1 1 1 1

,
,

1(\1 L~

Il
.

\'

La premire opration consiste diviser le pendentif par tranches en cllarl)c.

PROPORTIONS.

ti!)

Puis, par une subdivision du genre de celle qu'indique le dessin, on dcompose chacune des tranches en prismes lmentaires; Et, dans les combinaisons arabes, les sections de ces prismes lmentaires (fig. 7) se rduisent trois: Rectangles, B ; Triangles rectangles, A ; Losanges ou demi-losanges, C.
~5. 9 ~T\
TT\.

TT\

7 Am
, .. ' \.,'

Quant aux formes en lvation, nous les groupons sous les accolades qui accompagnent les plans A, B, C. Elles sont rgles par la condition d'une juxtaposition facile. O. Jones en compte sept seulement: c'est l'aide de ces sept lments que se ralise l'infinie diversit des stalactites de l'Alhambra. Le trac et la p1'oportion des arcades. - Les fig. 8 et 9 indiquent les procds usuels de trac des arcades. Le trac fig. 8 rpond une pratique syrienne recueillie par M.Mauss :
8

N
0 1 2 3

L'ogive est deux centres, et la distance de ces centres a l'axe rpond exactement au huitime de l'ouverture.

1~6

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

Cette ogIve, courbure uniforme, convenait (pag. 20) dans un pays o les ~atriaux sont des pierres. Les Persans, qui btissent en brique, admettent (fig. 9) un trac plus comple:re, dont M. Dieulafoy a not la tradition.
9
B

Chaque branche se con1pose de deux arcs AL et LS, de rayons diffrents: Pour obtenir le premier arc AL, on divise la demi-ouverture GA en quatre parties gales (points l, II, III, IV) : le centre sera au point l, et la verticale III L donnera le point d'arrt L du premier arc. Pour le second arc LS, on dtermine le centre de la manire suivante: On tablit le carr OABS; on divise la demi-ouverture OA en six parties gales (points 1, 2, 3 . . . ); Puis on tire la ligne B-1: Cette ligne Bi, prolonge d'une quantit gale sa longueur, donne le centre P. Et, comme rsultat trs approximatif, l'ogive ainsi engendre est sensiblement inscriptible dans une demi-circonfrence : elle n'occupe pas plus de hauteur que le plein cintre, et elle a l'avantage d'une lnoindre pousse. Quant au pied-droit, il est de rgle d'en placer l'.imposte au

niveau dfini par le triangle quilatral du croqnis T.

MONUMENTS.

tu

Trac gnral des difices. - Le mode de trac par canevas graphique, que nous avons vu appliqu au dtail des arabesques, s'tend aux plans mmes des difices. M. Mauss a reconnu dans le plan de la Sakhra (pag. 96, fig. 7) une toiJe fort usite dans les dcorations persanes, et dont les sommets marquent les angles du pourtour et la position des piliers intrIeurs. A Sultanieh (pag. 101, fig. 11), M. Dieulafoya constat que les dimensions drivent toutes du diamtre du cercle inscrit dans le polygone de base: Portez verticalement ce diamtre une premire fois, vous obtenez la pos~tion de la corniche intrieure; une seconde fois, vous obtenez la position du sommet de la coupole; etc. Tel est l'esprit qui prside aux tracs: ces arcbitectures d'apparence si capricieuse ne sont au fond qu'une gomtrie construite; seule une loi simple pouvait tablir l'ordre dans la complexit de leurs dessins.

LES DIFICES.
LA MOSQUEE.
1

Les principaux difices musulmans, les mosques sont des lieux de prire o les croyants se rangent par longues files, le regard tourn vers les lieux saints de l'islamisme: la mosque est, comme l'glise, une salle d'assemble, mais dont le grand axe est dirig transversalement; au lieu de se dvelopper en profondeur, elle s'tale dans le sens de la largeur; et cette circonstance, indpendamment de la diffrence des styles, lui imprime un caractre qui la distingue des monuments chrtiens.

La mosque, nous l'a~ons dit, est construite, suivant les poque~, d'aprs le systme des toitures sur arcades, ou d'aprs IBs7st:rnJ des coupoles: comrl1el'glise, eUeprsBntn

118

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

deux types successifs, l'un en forme de basilique, l'autre en forme d'difice vot.
1. L'AGE DES BASILIQUES MUSULMANES.

Plan.

Nous donnons fig. 1 deux plans de mosques r~.

pondant aux plus vieilles traditions musulmanes: t

[1'

...

Ini

~-

...
!

0"
T

\
, \\
T

A
1 I/..L..L l ....

1
1

T~

L
50

IIM

~L

Le plan A est celui de la mosque d'Amrou au Caire, dont" la fondation remonte aux premires annes de l're musulmane, mais dont l'tat actuel parat dater d'une reconstruction survenue au go sicle la suite d'un incendie; le plan B est celui de la mosque de Toulounau ~aire, qui date du 10sicle. La mosque de la Mecque appartenait. ce type: une grande salle plafond sur arcades, prcde d'une cour portiques. La fig. 2 indique les dispositions de la mosque de Damas, leve vers l'an 700 par le khalife ommiade Walid conform111ent une donne gnrale qu'Abd el Melek avait quelques annes auparavant ralise Jrusalem la mosque El-Aksa. Dans les mosques du Caire, la grande salle, traves multiples, prsentait l'aspect d'une salle hypostyle; Damas, le Tombre des traves se rduit hais.

MONUMENTS.

119

Ceplan d'ensemble, qui a t reproduit la mosque d'phse, rappelle celui des basiliques chrtiennes: l'orientation prs, la ressemblance est telle, que la mosque de Damas (flg. 2) a t confondue avec l'glise dont elle occupe l'emplacement. On sait mme que, par une tolrance qui lui attira les reproches des croyants, Walid admit dans cette mosque l'exercice du culte chrtien.
a.
4

a Q

"
'"

.......... ". . ". . ". . .

0

'\

"-

/'

.......... . .........
.. .. + .. + .. .. .. .. ..

+ .
.. 1

~+ ..

..

..

. +

" : 10

..

:
"

Dans toutes les mosques, la grande salle sur arcades est accompagne d'une cour portiques dont les deux ailes sont d'ordinaire ingalement profondes, la plus profonde du ct o frdppe le soleil de midi. La face antrieure de la cour est occupe par des tablissements hospitaliers, des coles, des lieux d'ablution. En avant se dressent les tours ou minarets d'o se fait l'appel la prire. Comme les temples de l'antique gypte, les mosques portiques se sont agrandies par agrgation progressive: Cordoue la mosque primitive, conforme au typeflg.1, n'est que le noyau d'une mosque plus vaste o les additions ont une importance plus grande que celle des constructions originelles. Coupe. - La fig. 3 (page suivante) montre en A l'aspect de la salle hypostyle du ge sicle qui remplaa la vieille mosque d'Amrou; en B, celui de la mosque leve vers 880 par Ibn Touloun. Dans les deux cas la toiture est une simple terrasse. A la mosque d'Arnrou, la courbure des arcs est presque circuJI 2: }JAl.ne br~se au sommet, lg8T8ment o11trBp:1sse aux

i20

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

naissances. Les pousses sont dtruites par des chanages; et, l'extrmit de chaque file, la colonne est double.
3-

5
\

A la mosque de Touloun (B), les arcades sont en ogive nettement accuse, et les piles cantonnes de colonnettes.
4

.r" b. mosque

de Damas

(ft[<.

~ j le.3 r.~j:f [;ont

S81Y1"l'eS

MONUMENTS.

ni

par deux files de grandes arcades que surmontent de petites arcatures formant dcharges. Les arcades ont un profil en plein cintre un peu outrepass. Toute la construction est jour; et sa simple ordonnance, se dveloppant sur le long alignement des nefs, donne un effet de la plus imposante grandeur.
5

c~

Sur la fig. 5 on distingue l'extrmit d'une des nefs de la mosque de Cordoue; ainsi que les arceaux enchevtr3 (pag. 9) qui supportent le dme du sanctuaire ou mirhab.

122

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

Ici, chaque nef tait couverte d'un comble deux versants, et des chneaux situs l'aplomb des files d'arcades assuraient l'coulement des eaux. Les arcades, d'un dessin si mouvement, rpondent une ide de construction qui, nous l'avons vu, n'a rien que de rationnel. Malgr la petitesse de l'chelle, l'effet est un des plus surprenants que l'architecture ait jamais produits. L'entre-croisement des arcs droute l'il. Ces ranges d'arcades, peine claires d'un demi-jour attnu par la profondeur des portiques, sernblent se perdre dans une immensit vague; et au fond, la ravissante coupole du mirhab, inonde de lumire, resplendit de l'clat de ses mosaques fond d'or. Les nefs de la mosque primitive datent d'Abdrame (790); le sanctuaire, d'Hakem (960). La mosque de Cordoue marque le plus grand effort de l'art arabe appliqu au type de la basilique: pour trouver des dispositions nouvelles, il faut descendre au 14 sicle, poque o s'introduit le type de la mosque vote.

II.

LA MOSQUE VOUTE.

Si l'on en eroit les traditions, qui du reste paraissent bien concorder avec les faits, une des plus aneiennes mosques votes aurait t cene d'Hassan au Caire (1360). La fig. 6 en indique l'ensemble: La salle de prire, qui est en mme temps le tombeau du fondateur, est un espace carr surmont d'une coupole et, sur les quatre faees de la cour, s'ouvrent quatre grands bereeaux qui remplaeent les portiques des primitives mosques. Ce large et monumental parti est emprunt la Perse; il se retrouvera, sauf quelques variantes de dtail, dans les mosques persanes des 15et 16 sieles; et l, toutes les splendeurs de la couleur viendront rehausser les grands effets des masses: le:; baies seront encadres d'maux, les coupolc~jreytues de

MONUMENTS.

:123

fatences bleues. Des mosques de Chah-Abbas Ispahan nous offrent au 16' sicle ce plan ralis sur des dimensions colossales; et, bien que la dcoration de faence ne soit plus qu'une peinture en mail, l'effet est d'une incomparable- puissance. 6

~
des mosques funraires ou

Quelquefois la mosque se rduit la salle de prire; et cette salle, trace suivant un plan qui attnue la complication des pendentifs, prend une forme polygonale: c'est le cas de la mosque Bleue de Tauris; c'est aussi le cas de la plupart

turbs .

A ce type se rattache la mosque dme de charpente qui s'lve sur l'emplacement du temple de Jrusalem (pag. 9, fig. 7). Turbs. - Les turbs les plus anciens qui nous soient parvenus appartiennent l'poque seldjoucide. Les votes qui les couvrent sont des dmes coniques, tels qu'on en voit Konieh, Nice; ou bien des dmes alvols, tels que celui du tombeau dit di:;Zobidc:,

124

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

C'est au groupe des mosques-turbs et la brillante poque du 14 au 15 sicle qu'il faut rapporter la mosque de Sultanieh (pag. 101), ainsi que les mosques de Kat-bey dans la plaine du Caire, ces difices dme ogival d'un profil si exquis, si lgamment sculpts en arabesques: chefs-d'uvre d'une architecture o toutes les fantaisies de l'ornement s'associent la plus irrprochable correction de la ligne.

LES INSTALLATIONS

DU CULTE ET LES DPENDANCES

DES MOSQUES.

Nous avons reprsent fig. 5 l'dicule qui termine la principale nef de la mosque de Cordoue. Cet dicule, dans la plupart des mosques, se rduit une simple niche, le mirhab : c'est le seul ornement symbolique que les musulmans admettent. Son unique fonction est d'indiquer la direction de la ville sainte vers laquelle ils doivent tourner leurs regards en priant. La chaire qui sert la lecture du Coran se dresse ct du inirhab: d'ordinaire elle est en bois, accessible par un escalier droit, et surmonte d'un dais conique. D'autres chaires, simples estrades, servent la prdication. Le surplus du mobilier se rduit des nattes, des tapis, des pupitres portant des exemplaires du Coran. A un niveau uniforme et peu lev au-dessus du sol, des couronnes de lumire, des lampes suspendues aux votes et aux tirants des arcades, produisent l'illusion d'une nappe de feu tendue au-dessus des ttes. Il est des mosques, telles que celle d'Andrinople, dont l'intrieur est bord de tribunes o les plerins de la Mecque laissent en leur absence leurs objets prcieux sous la sauvegarde de la saintet du lieu. D'ordinaire, ces objets s'amoncellent sous les portiques. Dans les n10sques-tombeaux, les spultures sont indiques par des sarcophages tendus de chles prcieux; et souvent, autour des chapelles spulcrales des saints, se groupent en plein air des t0111besen forme de dalles ou de stles qu'om, Dragent des cyprs.

MONUMENTS.

t2iJ

Les annexes principales de la n10sque sont les coles, les tablissements hospitaliers, les logements des plerins et des voyageurs pauvres. Certaines mosques sont dpourvues de ces dpendances; il en est peu qui ne possdent des fontaines d'ablutions, et de monumentales latrines amplement pourvues d'eau. Vient enfin le minaret, la tour o la voix du n1uezzin remplace les cloches chrtiennes aux heures de prire. Nous runissons fig. 7 et 8 les types principaux du minaret.
7

Les formes A et B paraissent les plus anciennes: le minaret A de Damas est probablen1ent un des premiers que les n1usul-. Elff(1S aient construits; les dtails ont pu tre modills par de~J

i2

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

restaurations, du moins la forme gnrale en tour carre est celle du monument primitif. Le minaret .rampe extrieure en spirale de la mosque de Touloun, B, date du go sicle et parat
8

~.~ .

y
1

c
rD

une imitation des tours sacres de la Perse (tom. l, pag. 138). Le minaret en tour ronde lance (fig. 8 D) se montre en Perse vers le 14 sicle et se retrouve au 16 sicle dans toutes les grandes mosques bties par Chah-Abbas. Les minarets ont leur gographie, comme les clochers auront la leur: Nous venons de mentionner le type cylindrique qui est propre la Perse. En gypte le minaret prend l'aspect pittoresque et accident qu'indique l'exemple G: un ft d'o se dtachent de nombreux balcons; un ft dont la forme est non

:pluscyEndrique mais polygonale, et dont le plan varie d'tage

MONUMENTS.

i2j

en tage. Trs probablement cette succession ,de , plans polygonaux avait t suggre aux musulmans d Egypte par le phare d'Alexandrie, o l'octogone se superposait au carr. Les minarets persans D sont ceux qui encadrent l'entre principale de la grande mosque d'Ispahan; le minaret gyptien C est celui de Kat-bey au Caire. Le type en tour carre se reproduit partout o s'implante la dynastie ommiade qui leva le minaret de Damas: c'est celui de la Tunisie, de l'Algrie, du Maroc. Le minaret de Tanger est le plus bel exemple qu'on puisse citer en Afrique; dans l'Espagne arabe, la Giralda de Sville: c'est le type que l'Espagne chrtienne a reproduit dans ses clochers.

L'HABITA TION.

L'habitation arabe prsente de frappantes ressemblances avec la maison romaine. Plus encore que la maison romaine elle accentue la sparation entre les appartements de rception et les appartements privs: le harem y forme touj ours un quartier distinct. Comme dans la maison romaine, les distributions se groupent autour d'une cour, sorte d'atrium dont le fond est occup par la grande salle d'audience et les faces latrales par les pices de service et les logements des htes. Par une. dfiance tout orientale, jamais une n1aison ne prsente sur les faades extrieures d'autre ouverture rez-dechausse, qu'une porte: seuls les tages suprieurs ont vue sur la rue par des balcons grills; autant que possible les jours sont pris sur la cour intrieure. Est-ce aux Ron1ains que les .Arabes ont emprunt directement le plan de leurs maisons? Ce plan, au fond, est aussi bien perse que romain. Probablernent les Romains, par l'intermcliaire des Grecs, l'ont pris eux-mmes aux Asiatiques, chez qui les habitudes de bien-tre se sont dveloppes ds la plus haute antiquit; la maison arabe se rattacherait la maison

128

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

perse et par filiation dIrecte et par les influences indIrectes que la Perse avait exerces sur les contres o s'tablit l'empire arabe. Nous donnons fig. 91es dispositions d'une des plus anciennes habitations musulmanes, le palais d'Amman dans la Syrie. transj ordanienne. 9

101

Il ne reste de ce palais que les pices d'apparat: on distingue au fond de la cour carre qui fait le centre de la composition, la salle d'audience vote en demi-coupole et, sur chacune des faces latrales, un enfoncement rectangulaire h vote en berceau ogival, forn1ant une salle ouverte qu'aucune clture ne spare de la cour. La mosque d'Hassan (pag.123) fut, dit-on, inspire des palais asiatiques: on ne saurait imaginer une imitation plus fidle. L'Alhambra de Sville, commenc au 13 sicle par le khalife Mohammed ben Alhamar, se compose de deux principales tours, sans doute deux palais successivement accols l'un il l'autre: la fig. 10 indique le plan d'une de ces cours. Les proportions diffrent de celles d'Amman, le style est
celui q118nous avons caractris

pag. 93 par un dtail d'ar~.

MONUMENTS..

t28

cade. An palais d'AnlInan l'art est svre et l'allure antique, Grenade l'architecture fleurie, stalactites, dcoupures, h
10

10

profusion de couleurs: de part et d'autre le programme est le mme, et n'est autre que celui des salles romaines groupes autour de l'atrium. A ct de ces plans emprunts aux vieilles civilisations sdentaires, il en est qui semblent inspirs par les souvenirs de la vie nomade. Ces populations Inusulmanes, dont la premire demeure avait t la tente, en cherchaient comme l'image dans des pavillons isols, des kiosques au milieu de jardins. Le palais d'Andrinople a conserv plusieurs de ces kiosques; ce sont des abris ouverts de toutes parts sur la verdure, tentes fixes o se passait la vie des sultans. D'autres fois au contraire, le besoin de la scurit conduisait donner ces kiosques l'aspect de petites forteresses. Les rois normands de Sicile, vrais mirs arabes, nous ont laiss Palerme l'exemple des deux types: la Zisa et la Cuba rpondent au type du kiosque mur; la Cubbola, celui du kiosque entlrerrent ouvert.

DO

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

L'eau, si prcieuse dans les pays chauds, est un des luxes de l'habitation arabe. La salle principale de la Zisa est dispose comme un nymphe antique; l'Alhambra, l'eau jaillit dans des fontaines vasques et s'pand travers les cours par des rigoles ouvertes. Le centre d'une de ces cours est entirement occup par une nappe d'eau o se mirent les portiques. A Damas, toutes les pices des habitations sont animes et rafrachies par l'eau jaillissante. Les cours ont leurs faades revtues au moins partiellement de faences; dans les maisons d'Algrie ces faences se disposent par bandes verticales et frises horizontales 'partageant les parois en grands panneaux a cadres colors. Pour orner l'intrieur des salles, on recourt aux plafonds alvols, aux incrustations de faences, quelquefois aux lambrissages dorures sur fond d'tain: tels sont les ornements habituels des maisons de Damas. Les kiosques d'Andrinople ont gard leurs parois de faence dessins o le bleu domine; et la faence, fonds jaunes, bleus ou verdtres, est encore aujourd'hui la dcoration courante des intrieurs algriens. Les fentres sont rarement vitres: le treillis qui remplace le vitrage laisse libre accs l'air. Pour activer encore la ventilation on mnage, sous les plafonds, des baies grilles qui provoquent un change entre l'air chauff des salles et l'ail' frais des portiques. Et, comme dernier souvenir de la tente, presque partout une banne abrite l'espace des cours. Ainsi se prsente l'habitation des riches musulmans. Rarement elle a plus d'un tage au-dessus du rez-de-chausse. Pour les gens de condition n10deste, l'habitation se re~serre en surface et se dveloppe en hauteur: les tages se multiplient et surplombent progressivement sur la voie publique. Les tages suprieurs sont rservs aux femmes et garnis de balcons il treillis. Les Asiatiques consentent volontiers se 100'er dans b un espace troit, mais ils n'admettent gure le partage d'une maison entre plusieurs ftunilles : leJ habitudF3 du harem ne

MONUMENT S.

131

s'accommodent pas de la maison loyer; chacun a Sa maison, au besoin sa hutte, mais chacun vit chez soi.

TABLISSEMENTS

HOSPITALIERS,

BAINS, BAZARS.

L'hospitalit, qui est le premier devoir des musulmans, a donn lieu quelques-unes de leurs plus belles conceptions architecturales: le khan ou caravans6rail est un palais. La distribution est des plus simples: une cour carre entoure de btiments deux tages. L'tage infrieur est rserv aux curies; l'tage suprieur est occup par une srie de cellules et une large vranda.
Le tnljet de la caravane de la Mecque est jalonn d'une ligne de khans; la Perse en possde de somptueux; celui de Laodice du Lycus, bti l'aide des marbres de la ville antique, est dcor avec un luxe inou. Il en est o la cour est entirement couverte d'une large vote: le khan d'Harath, prs d'Afiunkara-HissaI', avec sa grande nef en berceau coup par des arcs-doubleaux, a l'aspect de nos glises romanes. Le khan Orthma de Bagdad, construit l'poque seldjoucide, est couvert, comme le palais sassanide du Tag-Evan (tom. l, pag. 127) au rnoyen de votains sur arcades. Au khan de Kachan, les votes sont des coupoles offrant leur sommet de larges baies annulaires ciel ouvert.

Le bazar, l'agora des musulmans, est tantt une rue couverte, tantt un khan cour vote. Nous avons donn (pag. 95, Hg.5 A) la charpente qui abrite les rues du bazar de Damas. Un des plus magnifiques exemples de bazars vots est celui de Vali-Chah Chiraz, dont la structure rappelle celle du khan de Kachan : souvent le bazar est tout la fois un caravansrail et un march.
Sville possde un hpital arabe, (lui consiste en une range de salles alignes sur deux LlgCS autour d'une cour carn~e

132

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

et desservies par des portiques qui lui donnent l'aspect d'un clotre. Les fontaines publiques, autres fondations pieuses, sont gnralement disposes en manire de kiosques ou d'abris de repos. Mentionnons enfin les bains (bains de vapeur), dont la distrIbution gnrale parat emprunte aux thermes des Romains. La salle principale est chauffe par un hypocauste, et couverte d'un dme qu'clairent des hublots de verre bomb-; en avant, une antichambre sert de transition entre la temprature du dehors et celle de la salle.
PONTS.

La fig. 11 reproduit d'aprs M. Dieulafoy un pont persan prs de Tauris. H

Les arches, grande flche, exercent peu de pousse.

tte:, T
581.11:3

Les

sont construites

2ur cintres:

le COTIY'de la VOllte

MONUMENTS.

J3:3

est excut par tranches directement dans l'espace. Par une attention que nous avons mentionne propos du mode gnral d'excution des berceaux (pag. 98), les reins sont monts en tas de charge. Enfin, pour restreindre le poids qui pse sur la vote, on a remplac le garni par des votains reposant sur des murettes claves dans leur partie basse de manire faire dcharges. Le dtail A provient d'un pont lev Andrinople sous la domination ottomane et qui parat se rattacher l'art persan: un lger encorbellement chanfrein tenant lieu de corniche a permis d'asseoir le garde-corps en surplomb; et ce garde-corps, taill en biseau, s'efface pour encombrer le moins possible.

CONSTRUCTIONSMILITAIRES.

L'art de la fortification parat avoir t fort dvelopp chez les Persans: les forts de Vramine et de Tauris sont des ouvrages rguliers, construits sur plan carr, avec tours demicirculaires servant au flanquement. Les Arabes, peuples autrefois nomades, n'apprirent se fortifier qu' l'cole des Byzantins et des Perses. Les forteresses d'Espagne, entre autres l'Alcazar de Sgovie, reproduisent la double enceinte dont nous avons trouv le type Constantinople. Les crneaux sont ordinairement dentels et les tours tablies sur des culs-de-lampe; et, sur les parements des murailles, on retrouve les ornements en jeux d'olgue de l'architecture antique de la Perse. A Jrusalem, l'enceinte fortifie se rduit une courtine crnele flanque de tours carres. Le parapet de pierre en encorbellement avec mchicoulis parat admis dans l'architecture militaire des Arabes longtemps avant le 148 sicle, poque de son introduction dfinitive dans nos forteresses. Presque toutes les villes arabes d'Afrique ont une citadelle, une ({ kasbah , qTIiest une dfense autant contre les rvoltes

f34

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

intrieures que contre les attaques du dehors; et, pour assurer la dfense intrieure, plusieurs villes de Syrie, Damas entre autres (tom. l, pag. 110), sont divises en quartiers murs entre lesquels toute communication peut tre instantanment rompue. C'est derrire ces enceintes que s'entassent les maisons sans alignement, avec tages balcons grills surplombant sur des ruelles troites et tortueuses, les bazars couverts o se presse une foule bigarre, silencieuse. Des mosques minarets lancs se dressent au rnilieu des masures, les cyprs des cimetires croissent ct des palmiers des jardins'. Presque tous les monuments sont des ruines: les Asiatiques semblent n'avoir pas l'ide d'entrete~ir. Un amas sans ordre d'difices abandonns aussitt que construits, tel fut d'Ispahan Cordoue l'aspect des grandes villes tant que dura la domination musulmane.
RSUM DES ARCHITECTURES MUSULMANES:

LES COLES, LES INFLUENCES.

Les origines et les coles. - La carte que nous avons trace pag. 82 pour exprimer les attaches et les influences des architectures byzantines, comprend les architectures musulmanes. Le foyer commun est la Perse; le rayonnement vers l'Asie Mineure et le littoral nord de la Mditerrane. donne naissance aux architectures du groupe byzantin; c'est du rayonnement vers le littoral sud de la Mditerrane que naissent les architectures arabes. Les germes persans recueillis par les architectes des plus anciennes mosques, sont ceux qui s'taient dposs en Syrie pendant la priode sassanide : du 8 au 13 sicle les mosques sont bties d'aprs le principe des constructions syriennes; ce sont des difices terrasses sur arcades, dont le type remonte il l'poque romaine (tom. l, pag. 517) et dont la tradition s'est perptue jusqu' nos jours dans les maisons de Beyrout, de Mf ~jna, des environs de JrusaIJ'm. La province de Syrie, qui

AP E R

U SHI

S TOR 1 QUE S.

135

fut un des premiers centres politiques de l'islamisme, est le premier centre de formation des architectures musulmanes; de Syrie le type de la mosque sur arcades passe l'gypte, de l'gypte l'Espagne. On l'a vu, ce n'est qu'au 14e sicle que la mosque vote tend remplacer la mosque terrasses; et cette transformation, inaugure en gypte par le khalife Hassan, rsulte elle aussi d'un apport de la Perse: la mosque d'Hassan, les tombeaux de Kat-bey sont des traductions en pierre du type persan d'o drive la mosque de Sultanieh. Le mouvernent issu de la Perse n'est pas une simple transmission de l'architecture mre: chaque province imprime l'art un caractre qui lui est propre. Une mosque d'Espagne ne saurait tre confondue avec une mosque d'gypte ou de Syrie: les monuments de Cordoue, ceux du Caire ou de Damas ne sont pas des pastiches de telle ou telle architecture, ce sont sinon des crations,. du moins des variations qui ont leur originalit; et il est remarquer que les coles d'art caractres gographiques si tranchs ne se constituent que plusieurs gnrations aprs la conqute. La domination musuhnane en Syrie et en gypte commence entre 630 et 640: la mosque de Damas ne date que du dhut du 86 sicle et la mosque dite d'Amrou de la fin du ge. L'Espagne devient arabe aux premires annes du 8e sicle, la mosque de Cordoue est presque du ge. Ceotteclosion tardive de l'art, la physionomie locale de ses grands monuments n'indiquent-elles pas que ces monuments sont ds des artistes locaux qui tous reurent un programme commun et le ralisrent en l'adaptant aux ressources et au got du pays? On est trop port, croyons-nous, regarder les difices arabes comme excuts exclusivement par des architectes appels du dehors. A coup sr - les textes en tmoignent - des Persans, Byzantins et Coptes ont prt leur concours la construction des mosques du premier ge arabe; mais leur rle n'est-il pas comparable celui des Italiens appels en France pour lever nos monuments de la Renaissance? G,'8 Penjans, ces Byzantins ont donn l'impulsion, les ouvrie",'s

i36

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

locaux l'ont suivie; et le seul moyen d'expliquer les diffrences de style, est d'admettre que durant l'intervalle d'au moins un sicle qui spare l'arrive des Arabes de l'panouissement de leur architecture, il s'est fornl dans chaque contre une cole d'art rgulirement constitue, vivant d'une vie individuelle. Les productions originales rpondent l'instant o la race conqurante commence se nller aux races indignes: ce sont les uvres d'une population de mtis, joignant aux aspirations de la race arabe le sens des choses de l'art et, dans une certaine mesure, l'esprit d'invention que l'Arabe pur ne possde aucun degr. La floraison fut courte: les races mtisses prsentent cles qualits suprieures mais pen transmissibles; l'art de 'Syrie n'eut que deux instants d'clat, celui de la mosque de Damas et celui clesconstructions de la Sakhra; l'art de l'Fspagne ne dura gure au-del du 13 sicle. De toutes les coles de l'art musulman, la moins connue est celle qui correspond au khalifat de Bagdad: peine peut-on l'entrevoir dans les monuments levs par les Seldjoucides sur les ruines de la ville des khalifes. Apparemment c'est aux vieilles traditions locales que les architectes seIdjoue ides empruntent la donne gnrale de ces basiliques couvertes de votains sur nervures, dont le khan Orthma est le type. Parmi les nations chrtiennes, l'Armnie dut la protection du khalifat sa prosprit momentane : peut-tre l'art de }'Armnie est-il un reflet de celui de Bagdad; mais, dans la rgion mme de Bagdad, les invasions seIdjoue ides, et surtout les dvastations mongoles du 130sicle n'ont rien laiss subsister qui permette d'apprcier le caractre de l'architecture. Bagdad fut, du milieu du 8Csicle au commencement du 11e, le centre intellectuel du monde: sans nul doute on y saisirait le nud entre les diverses coles de l'islamisme, leur attache avec l'art de la Perse, et peut-tre aussi les influences qui ont ouvert la voie l'Occident: il y a l pour l'histoire une irrparable IfLcllne.

APERUS

HISTORIQUES.

i31

L'action de l'art musulman sur les architectures chrtiennes. - Sortons maintenant des provinces qui constituent l'empire arabe, et suivons au loin (carte pag. 82) les courants d'architecture qui en manent: Vers l'Est, dans l'Inde se forme toute une colonie d'art persan, dont les principaux centres sont Delhi et Agra : la mosque d'Agra, principal monument de cette importation, est la hauteur des plus belles uvres de la Perse. Vers l'Occident, le courant se partage entre la direction de Constantinople et celle des ctes d'Afrique: Sur la direction de Constantinople, nous trouvons au 12esicle les Turcs seldjoucides qui traversent l'Asie Mineure, recueillent au passage et rpandent le long du trajet les types arn1niens de la construction par coupoles coniques. Puis viennent les Turcs ottomans, qui suivent en moyenne l'itinraire seldjoucicle et dont le passage n'est marqu, comme celui des Seldjoucides, que par des copies: copies .persanes Brousse, Andrinople; copies byzantines Constantinople. Le courant qui nous intresse surtout, est celui qui longe la cte d'Afrique et atteint la France mme: Les premires contres qu'il traverse, nous l'avons dit, sont les provinces de Syrie et d"gypte, la dernire qu'il inonde est l'Espagne. Sur le trajet, il rencontre au Sud les rgions berbres qUI confinent au Sahara, et l il apporte le type de la mosque dont nous avons indiqu (pag. 96) les naves imitations. De Tunis, qui est le site de Carthage, l'influenee arabe, comme autrefois l'infiuenee phnicienne, rayonne vers la Sicile et l'Italie du Sud: l'art du moyen ge en Sieile et dans les Calabres est arabe plus encore que byzantin. Le tombeau de Bohmond Canosa est de tout point un turb. En France l'art musulman, c'est--dire l'art persan, pntre paf deux y!:ies ecHede l'Espagne et celle du Rhne: le B.DSi

138

ARC.HITE CTURE S MUSULMANE

S.

sillon est en fait une annexe de l'Espagne arabe, la facult de ~fontpellier une cole arabe. Nous aurons dcrire des difices tels que l'glise de Tournus et la cathdrale du Puy qui sont de vrais difices persans. La rgion du Rhne et toute la contre comprise entre la Loire et la Garonne sont en possession d'un type de coupoles essentiellement persan, essentiellement distinct elu type byzantin, la coupole sur pendentifs en trompe: une influence de l'art asiatique est palpable, les procds persans s'taient implants chez nous au moment o se constitua notre architecture romane. Avec les architectures musulmanes nous avons termin la revue des arts qui drivent de l'antiquit orientale par filiation directe: les architectures qui nous restent dcrire appartiennent ~ la civilisation chrtienne reconstitue aprs les invasions barbares: nous y retrouverons le fonds des traditions antiques, mais revivifi au sein d'une socit rajeunie et anime d'un esprit tout nouveau, l'esprit d'analyse de l'ge moderne.

xv. ARCHITECTURE
APERU DU MOUVEMENT GNRAL

ROMANE.

DE L'ART OCCIDENTAL

AU MOYEN AGE.

L'art de notre moyen ge fut longtemps mconnu: les crivains du groupe romantique le tirrent de l'oubli; les mthodes furent mises dans leur jour, en France par les travaux de de Caumont, Lassus, Viollet-le-Duc; en Angleterre par ceux de Willis. Pour trouver dans nos contres les premires annonces de

cet art, il faut descendre au 11e sicle:

Tandis que l'architecture prend dans l'Orient byzantin et dans le monde musulman ses magnifiques dveloppements, les contres de l'Occident, harceles par les invasions barbares, n'ont ni le loisir ni les ressources ncessaires pour se crer une architecture; on construit peu, on n'lve gure en fait de monuments que des glises; et, comme la vie intellectuelle s'est retire dans les clotres, presque toutes sont des glises monastiques. uvres de pure imitation, quelques-unes reproduisaient des plans byzantins; la plupart rpondaient simplement au type de la basilique latine: telles les glises de Clermont et de Saint-Martin de Tours dont les chroniques contemporaines nous ont conserv la description. L'architecture vgte ainsi pendant cinq sicles sur le fonds GUBas-Ernpire. Les terreurs de l'an mil achvent de l'assoupir;

HO

MOYEN

AGE

OCCIDENTAL.

puis un rveil soudain vient tout coup lui rendre une activit nouvelle et une fconde originalit. La priode des 116 et t2e sicles est le temps des grandes entreprises. Le 116sicle est l'poque des plerinages qui nous rvlent l'Orient, le 126sera celle des croisades et des communes. L'esprit aventureux qui pousse les chrtiens de l'Occident vers les lieux saints se traduit au dedans par un effort de rorganisation et d'affranchissement : l'Occident nat la vie municipale. Ds le 116sicle, les langues romanes se constituent et tmoignent par leurs savants procds d'analyse de ce besoin d'ordre qui se fait partout sentir. L'art, cette autre langue non moins expressive, se transforme son tour. Il a deux ges bien distincts: un ge de formation par voie d'emprunt auquel on a trs justement donn le nom mme qui dsigne les langues nouvelles dont il est contemporain, l'ge roman; puis l'ge d'originalit absolue, l'ge analytique au plus haut point, auquel on attribue le nom impropre mais consacr de gothique. De fun l'autre il n'existe point d'interruption : l'un marque l'aspiration mthodique, l'autre le rsultat acquis. Pr~cisons les caractres techniques des deux poques: Pour l'une et pour l'autre, le programme est le mme: voter la basilique latine; c'est dans la faon de btir et de rnaintenir les votes que les procds diffrent, que le progrs se manifeste. a. - A l'poque romaine, la concrtion par couches horizontales qui constituait les votes antiques est remplace par un blocage lits rayonnants. Le pilier qui reoit la retombe commence se fractionner suivant les membres qu'il supporte, mais ce pilier joue encore le double rle de pied-droit soutenant les charges verticales et de cule amortissant les pousses. On n'imagine pas encore d'autre moyen de contrebalancer l'effort des votes, que de leur adosser directement des massifs de bute. La solution est incomplte, mais dj se fait sentir un esprit d'analyse tranger l'antiquit rOIT'lne.

M AR CHE

Cr N R A LE

DE

L ' AR T.

Ut

b. - Arrive la priode gothique: l'architecture prend des allures libres inconnues l'poque romaine. La structure nouvelle est le triomphe de la logique dans l'art; l'difice devient un tre organis o chaque partie constitue un membre, ayant sa forme rgle non plus sur des modles traditionnels mais sur sa fonction. et seulement sur sa fonction. A l'poque romane, la vote d'arte tait une coque liaisonne o les panneaux se tenaient et ne faisaient qu'un; l'poque gothique, elle se dcompose en panneaux indpendants ports sur un squelette de nervures. Les pousses taient autrefois des efforts plus ou moins diffus, les nervures en localisent l'effet, le concentrent en des points bien dtermins: en ces points seulement une rsistance est ncessaire; le mur plein de l'architecture romane devient inutile, il disparat et fait place une claire-voie. Lorsque l'glise a plusieurs nefs, la pousse de la nef centraIe, au lieu d'tre dtruite directement par des piles de bute massives et encombrantes, est saisie pour ainsi dire au point o les nervures l'amnent et transporte travers l'espace par des arcs-boutants qui permettent de rejeter hors de l'difice toutes les cules. Le pilier n'intervient plus dans la rsistance aux pousses, ce n'est plus que le support des charges verticales: les charges verticales et les pousses sont rendues nettement distinctes et combattues sparment. Le pilier son tour achve de se dcomposer: il se scinde en autant de membres qu'il aura de nervures porter et se prsente comme un faisceau de colonnettes qui s'lancent pour se continuer sous forme de nervures le long des artes de la vote. Comme sujets d'ornement, l'art roman ne connaissait que des types conventionnels emprunts soit l'antiquit, soit
'., 11ne vyan. la D8xu;e qn ,a travers des copIes:
.

,.. lOnent,

l art

H2

ARCHITEC'TURE

ROMANE.

gothique se place sans intermdiaire en face de la nature et lUI demande directement ses modles. Tels sont les aspects gnraux que prsentera l'architecture aux deux poques principales: l'poque romane nous verrons l'art, encore domin par l'ascendant des traditions locales et par les exemples de l'Asie, s'essayer prudemment sous la discipline des clotres; la seconde poque, nous le verrons passer entre des mains laques et aborder les plus hardis problmes avec la fougue de cet esprit de progrs et de rforme qui anime la socit tout entire.

LA CONSTRUCTION ROMANE.

Les Romains qui disposaient sans limite de la force organise, ont fait bon march de la matire et du travail: ils avaient des populations entires pour extraire les matriaux, les transporter et les mettre en place; pourvu que le programme ft simple, si large ft-il, il tait toujours ralisable. Tout autre tait la situation l'poque fodale. Le morcellement social limitait le nombre des ouvriers corvables; l'absence de routes rendait les transports difficiles; il fallait compter avec la dpense de matire, compter avec les distances, pargner la main-d'uvre. La construction artificiellement monolithe, qui exige des matriaux profusion, devait tre aoandonne. L'appareillage joints vifs, qui impose un travail de prcision, n' tait plus de mise; l'art ne pouvait renaitre qu'au prix d'une rupture avec les procds antiques.
MATRIAUX ET MODE D'EMPLOI. PRINCIPE DE LA TAILLE

SANS RA VALEMENT

Les matriaux des difices romans sont des moellons plus ou moins correcteITlent dresss, et assis sur lit de Inortier.

Les massifs Tm::ns) f~\jt3 de cailloux [tEglomi'sj dB"

PROCDS.

U3

vaient tre coups par des arases, et rvtus de parments en matriaux rguliers. Avec le systme des moellons taills le parement n'est autre que celui de la pierre, et les arases deviennent superflues si l'on a soin de donner aux moellons une bonne dcoupe. Dans l'architecture antique la brique tait gnralement employe pour les arases et les parements: arases et parements tant su.pprims, la' brique se trouve hors d'usage. A part quelques rares contres telles que la rgion de Toulouse et les Flandres, on n'en retrouve plus trace dans les constructions postrieures au 11e sicle. Le mortier qui, pour les Romains, tait exclusivement une matire d'agrgation, prend partir de l'poque romane un rle nouveau, il sert transmettre les pressions:' ce n'est plus seulement une matire agglutinante, avant tout..c'est une matire plastique interpose entre les pierres et servant rgulariser d'une assise l'autre la rpartition des charges. Quelquefois, par un usage qui remonte l'poque romaine et s'est conserv dans les architectures byzantines, des longrines sont noyes dans le corps des maonneries et forment comme des chainages longitudinaux, dont la dure n'est malheureusement autre que celle des bois eux-mmes. A l'poque romane on voit commencer la mthode qui sera pour l'poque gothique une rgle absolue, de poser la pierre toute taille: nulle part la pierre n'est ravale aprs la pose. Ce procd sans ravalements se justifie par une double raison d'conomie' et de bonne construction: Au point de vue de l'conomie c'et t une faute, une poque o les transports taient ruineux, d'amener de loin des blocs pour y pratiquer aprs coup des abatages : les pierres sont panneles en carrire et tailles pied d' uvre. Au point de yue de la bonne construction, le ravalement sur tas est une op~. ation dsastreuse: admissible lorsque los blocs

144

ARCHITECTURE

ROMANE.

sont poss joints vifs, il a dans un systme de construction maonne l'inconvnient d'branler les mortiers. Ds que le mortier intervient, on doit viter les ravalements. Au point de vue des formes, il semble indiffrent que la pice soit taille aprs coup ou d'avance: en fait l'importance du procd est norme. Lorsqu'on ravale sur tas, rien ne contraint respecter l'accord entre les formes' et l'appareil; ici chaque pierre, faonne par avance, doit avoir une forme approprie .son rle: la vrit des expressions s;impose. Ajoutons que, sur un chantier ainsi organis, chaque ouvrier a sa pierre: sa personnalit se trouve intresse au succs; c'est l'inverse du rgime romain de travail organis et irresponsable.
LE MUR.

L'appareil des murs est loin d'offrir la rgularit coteuse des appareils antiques: on accepte la pierre sous l'paisseur que la carrire fournit, sans jamais s'astreindre l'galit de hauteur d'un lit l'autre, sans jamais s'imposer ces coupes symtriques de joints qui entranent des dchets. Les constructions romanes prsentent quelquefois sur un noyau de blocage un revtement de minces pierres de taille simulant un grand appareil, et les angles sont souvent nlarqus par des chaines de gros blocs: disposition vicieuse qu'abandonnera l'poque gothique. Des tassements s'oprent d'une faon trs ingale dans le corps du massif et dans le revtement; de l des dliaisonnements que les architectes gothiques s'efforceront de prvenir en donnant autant que possible la mme hauteur d'assise aux moellons du massif et aux pierres du parement, y compris celles des angles. Nous avons reconnu dans l'architecture antique de rares drO[ .tions 1'8-PIJareil en besace (tom. I, pag. 270) : j] serait,

PROCDS.

145

croyons-nous, difficile d'en citer une seule dans toute l'architecture du moyen ge; les pierres coudes sont coteuses et cassantes, on les proscrit de la faon la plus formelle.
L'ARCADB.

Les difices romans primitifs, qui sont des basiliques, ne prsentent en fait de votes qu'une niche d'abside et, le lon~ des nefs, des arceaux sur pieds-droits imits des basiliques latines: avec cette diffrence, qu'au lieu de reposer sur des colonnes arraches aux monuments antiques, ces arcades ont ordinairement pour pieds-droits des piles ma,onnes.
PROFIL.

Le profil des arcs fut longtemps le profil latin, le plein cintre plus ou moins surhauss. L'ogive n'apparat authentiquement dans nos contres que vers la fin du 116 sicle, et sans doute sous l'influence des modles asiatiques que nous devons soit au commerce de l'Orient, soit aux plerinages de Palestine.
APPAREILS.

Les anciens avaient quelquefois extradoss leurs arcs en escalier. Cet appareil est abandonn . l'poque romane: toujours

l'extrados est courbe comme l'intrados; l'extradossement

pa-

rallle , qu'adoptent les architectes romans, est celui qui comporte le plus d'conomie de pierre et qui prvient le mieux les dsordres en cas de tassement. Jusqu'au 110 sicle on rencontre des arcs dont les artes sont excutes en plaquettes de moellon taill et le surplus en moellon brut: ce genre de n1aonnerie assez mal liaisonne cesse au 126 sicle; partir de cette poque les arcs sont eIltirement a~par8ills par petits voussoirs rguliers.

146

AnCHITECTURE

ROMANE.

Chez les Arabes il n'est pas l'are de trouver des ogives telles que M (fig. 1) dont les lits rayonnent d'un centre unique: nous avons dit (pag. 51 ) les raisons qui excusent jusqu' un certain point cet arrangement pour des arcades de brique; l'tendre il des arcs d'appareil et t une faute que les Arabes euxmmes ne commirent point et dont les constructeurs romans se gardrent: les voussoirs d'un arc roman ont leurs lits
1

\!)

normaux l'intrados (croquis N), ce qui permet de les couper tous sur un modle uniforme. Cet appareil, essentiellement pratique, prsente en mme temps l'avantage de dvelopper moins de pousses: Dans une ogive, la partie haute AOE se comporte comme un coin pesant, dont l'effort d'cartement sera d'autant moindre que l'angle 0 sera plus ouvert: l'appareil ouvre cet angle O. Comme dtail d'excution, on observe que rarement l'arc

bris se termine par une

clef P, parce que cette clef serait

une pierre angle rentrant: la terminaison de l'ogive se fait par un plan de lit vertical X.
L ASSIETTE

DE L ARC SUR LE PIED-DROIT.

a. - L'arcade sur tailloir carr. - Les plus anciennes arcades romanes reposent, comme celles des basiliques latines, sur des tailloirs carrs. Asseoir sur un tailloir les retombes de deux arcades. jumelles, n'est pas sans quelque difficult. Faute d'es.-vace(fig. 2 M) les arcs se tOllchent dos dos, et

rHOCDS.

le tympan T tend s'craser par la pointe en exerant sur les reins une pousse au vide, Une solution et t (N) de monter les premires assises en tas de charge, et de faire commencer le clavageau moment o le tas de charge dborde assez pour fournir une assiette: Les constructeurs romns n'usrent point de cet artifice, le tas de charge leur est absolument tranger; et les gothil!ues mmes, qui en feront de si frquents usages, ne l'adopteront pas avant le 130sicle. Les croquis A, B, C montrent les expdients admis aux premiers temps de l'art roman:
,
.. .f
x
M A B

Tantt (A) on dmaigrit en queue les deux arcs en les recoupant verticalement suivant un plan X, ce qui rduit l'acuit du tympan T' ; Tantt (B), par un dmaigrissement progressif, on arrive mnager entre les deux extrados un intervalle S; Tantt enfin (C) on place les intrados en lger encorbellement, ce qui permet de rduire d'autant l'chancrure ncessaire pour loger la queue des voussoirs dans la masse de la pile. arcade nerve sur pilier flanqu de colonnettes. b. - L~ Ce n'est qu' la fin du 110 sicle qu'on arrive la ~'- "'on Q ' ' HL : franc.o.e dlQU e el-contre fig.
'.
~ '

H8

ARCHITECTURE

nOKANE.

Dcomposer l'arc en un rouleau principal n envelopp d'une archivolte mince m; faire porter l'archivolte m sur le corps d la pile, et faire retomber en lger encorbellement le rouleau principal sur une colonnette engage C. On peut ainsi rduire notablement la queue des voussoirsm et, par suite, entamer peu la pile; et la colonnette qui reoit la nervure n, raison de sa position et de sa faible saillie, ajoute peu l'encombrement.
3

c Telle est la solution dfinitive. On y aperoit en germe une ide qui recevra dans l'architecture gothique des applications sans nombre: dgager les arceaux du corps de la construction, les extraire pour ainsi dire des rnassifs, et leur donner individuellement des colonnettes comme supports.

LA VOUTE EN BERCEAU.

Dans les architectures de l'antiquit, les berceaux qui couvrent les difices portent directement sur leur extrados, aras en pente l'aide d'un garni, les tuiles de la toiture: peine trouve-t-on dans l'architectUl'e byzantine de Ravenne quelques exemples de votes lgres associes des charpentes qui les abritent. Ce fut une innovation romane - et probablement clunisienne - de gnraliser cette a;)o,~iation dont le8 cons~

PROCDS.

HO

quences sont une conomie de matire et une moindre pousse: le berceau clunisien est essentiellement une vote lgre surmonte d'un comble.
PROFILS.

Jusqu'aux dernires annes du 110 sicle, le profil des berceaux est le plein cintre: lorsqu'on a besoin d'exagrer la flche, on se contente de surhausser les naissances; les seuls exemples que nous connaissions d'arc surhauss en anse de panier existent Tournus et sont probablement inspirs de quelque modle asiatique.
Il

r1~
Le berceau en ogive, qu'une erreur sur la date de Saint-Front reportait au 10 sicle, ne se rencontre dans aucun difice qu'on puisse avec certitude faire remonter au del du 120: Issoire (fig. 4 B), o le garni de la vote porte directement la toiture, l'ogive intervient comme moyen de rduire le cube des maonneries; ce n'est qu'en Bourgogne (coupe C) qu'on la voit utilise titre de courbe de faible pousse. Le moment o les Clunisiens l'adoptent ( dbut du 13 sicle) est celui o ils inaugurent ces berceaux hardiment jets sur des pieds-droits trs lancs, tels que ceux des grandes nefs de la Charit-sur-Loire ou de Paray-le-Monial: l'quilibre de ces berceaux tait instable, toute attnuation des pousses tait prcieuse; les Clunisiens ont senti les avantages de l'ogive au point de vue statique, on leur doit cet emploi qui marque une poque dans l'histoire de l'architecture parce qu'il rpond un progrs dans les combinaisons de l'quilibre.
MODE D'EXCUTION ET APPAREIL.

_\ Les arc0.tectes romans. j en adOD~8.nt COTIlme matriaux de

{50

ARCHITECTURE

ROMANE.

leurs votes des moellons, se privent de l'avantage de pouvoir btir sans cintres: les berceaux romans diffrent des berceaux byzantins par cette circonstance capitale, qu'ils sont excuts sur un cintrage. Les matriaux d'une vote ne sont jamais disposs par tranches verticales: la construction par tranches n'est justifiable (pag. 9) que pour des voiltes en brique excutes sans cintres. Jamais non plus les assises ne seprsentent par strates de niveau comme les lits de cailloux des votes romaines: la construction stratifie implique l'ide d'un monolithe artificiel; toujours la voilte romane est clave.
BERCEAUX NERVS.

La plupart des berceaux romans ont leur intrados interrompu de distance en distance par des arcs-doubleaux (fig. 5) : d'ordinaire ces doubleaux sont indpendants du corps de la vote 5

c
(croquis C); quelquefois (B) ils sont engags leur naissance et se dgagent progressivement jusqu' ce qu'enfin, au sommet, leur ext]'ados effleure l'intrados du berceau; il est mme (A) des cas o les arcs-doubleaux traversent. videmment ces arceaux taient des renforts ayant pour effet de raidir des votes minces. Mais c'est surtout pcndant la construction de ces votes qu'ils taient utiles: Dans le cintrage d'un berceau, cc qu'on doit craindre n'est pas l'crasement des ferme'3, mais Jeu!' dformation; la pr-.

PROCDS.

i~l

sence des doubleaux permettait de rcndrc ces fermes pour ainsi dire indformables. On excutait les arcs-doubleaux d'abord; ils donnaient la charpente du cintre une rigidit extrme; et c'est sur la charpente ainsi raidie qu'on levait le corps du berceau.
6

M'

La fig. 6 prcisera cet aperu en montrant comment le cintrage pouvait s'agencer dans les principaux cas de la pratique.

LA VOUTE D'ARTE.

En principe, on vite la vote d'arte et, avant de s'y rsoudre, on tente les combinaisons indiques fige 7 : Au lieu de
7

( (~
1

faire pntrer deux berceaux, on les tage de faon placer la naissance de l'un au-dessus du sommet de l'autre. L'exemple A provi~nt de Saint-Remi de Reims; l'exemple B, de Sa~,nt-Benot-sur-.Loire.

f52

ARCHITECTURE

ROMANE.

Peu

peu on s'enhardit: on risque la vote d'arte, mais

seulement sur les collatraux des glises, o la porte est insignifian te.
APPAREn.

En dcrivant les architectures de l'Orient, nous avons indiqu comme une pratique trs ancienne des constructeurs syriens un systme de votes d'arte en moellons o les voussoirs

artiers s'appareillent

en besace.

Ce type de vote d'arte, qui parat tranger aux architectures occidentales de l'antiquit, est prcisment celui qu'adoptent les architectes romans. La fig. 8 M rappelle le principe en indiqu,ant les particularits d'application.

Dans les votes d'arte de l'Asie romaine les panneaux taient cylindriques; par une modification favorable la solidit, les panneaux des votes romanes sont bombs en -tous sens; et cela conduit des assises en forme de fuseaux. D'ailleurs, le long de l'arte, le chevauchernent des voussoirs est le mme que dans les votes antiques.
TRACS DIVERS.

Ci.

cole clunisienne. - Les croquis M et N reprsentent

los tracs les plus usuels, ceux que 1" i3cole clunisiernc) la prineip':IJe de) touts 1dopte de prfrence:

FR 0 C DS.

i53

L'arc diagonal, au lieu de prsenter COlnmedans les votes romaines une courbure elliptique, est sensiblement en plein cintre ; Les arcs de tte sont des courbes presque de mme monte que l'arc diagonal; Et, pour raliser cette condition de presque gale monte, on emploie, suivant les poques, des arcs surhausss ou des ogIves: L'exen1ple M correspond l'emploi d'arcs de tte en plein cintre surhauss; L'exemple N, emprunt l'glise de Vassy, prsente une vote d'arte sur plan barlong o l'on a employ simultanment
i

l'ogive

et le plein cintre pour les arcs de tte: le plus ouvert

est en plein cintre; le plus resserr, en ogive. Nous devons l'cole clunisienne la vote d'arte ttes ogivales, mais il faut reconnatre qu'elle ne l'adopta pour ainsi dire que par ncessit: longtemps elle se montra rebelle son en1ploi. En France, jusqu'au milieu du 12 sicle, elle s'attache au plein cintre; c'est seulement dans les glises de Palestine

qu'elle accepte -

et coup sr sous la pression d'usages en-

racins dans la pratique locale - la vote d'arte o les arcs sont systmatiquement tracs en courbe brise. Tandis qu'en Palestine elle construit les glises de Lydda, d'Abou-Gosh, etc. o toutes les votes d'arte sont ttes ogivales, en France, Vzelay, l'cole clunisienne s'en tient encore aux ttes en plein cintre. Dans tous les cas, la vote d'arte clunisienne s'loigne du type classique par le surhaussement du sommet et le bombement des panneaux que nous avons indiqus en dcrivant l'appareil. b. - Ecole rhnane. - La vote d'arte rhnane (T) offre un surhaussemJn~t et un bombement encore plus accentus; . . . Ne dt-IllSune contre o perslstment le8 l'ogrY8 en E-'t e}:'~up. l

154

ARCHITECTURE

ROMANE.

influences byzantines qui remontent Charlemagne (pag. 84), la voiIte rhnane est une calotte sur pendentifs peine modifie par la prsence d'artes presque insensibles qui s'effacent vers le sommet en se fondant dans la calotte terminale. c. - Auvergne) Normandie. - Les vOlItes de l'Auvergne, du Poitou et de la Normandie ont un caractre prcisment inverse: elles se rapprochent du type romain par pntration de berceaux. Plus exactement (fig. 9)la vote d'arte normande est un berceau cylindrique B pntr par des lunettes telles que L ttes en plein cintre.

Il est clair que le berceau principal B a t tabli sur un cintrage continu; puis; sur les couchis de ce cintrage et sur les

fermes de tte L, on a pos les couchis des lunettes.

Lorsque les ttes sont toutes d'gale ouverture, ce procd donne la vote d'arte classique; mais ds que le plan devient barlong, les lunettes prennent un aspect bizarre: si l'ouverture du berceau B est moindre que celle de la lunette L, la lunette s'lve en trompe conformment aux indications du dessin. Entre autres exemples normands, cc relvement s'observe aux r'uines de Jumiges.
APPLICATIO:'Il DES VOUTES D'ARTE AUX NEFS ROMANES.

Uj:t. nef

h trny6es d'arte s construit sninrrt c= de'~n1er

PROCDS.

i56

systme sans qu'il soit besoin d'interposer entre deux traves un arc-doubleau sparatif: le berceau principal file (fig. 10 C) sur toute la longueur de la nef, et les lunettes le pntrent. L'arc-doubleau entre deux trav6es n'est une ncessit que pOUl' les votes d'arte forme domicale, telles que les votes clunisiennes et surtout les vtes rhnanes. Dans l'architecture byzantine o les votes domicales sont bties par tranches, les tranches s'accolent aux arcs-doubleaux (croquis A): le doubleau sparatif s'efface; dans l'architec10

~"n~?
ture romane, o les votes portent sur leurs arcs-doubleaux (croquis B), le doubleau se dtache; et, par extension d'une ide qui s'est prsente propos des arcades (pag. 148), une colonne se place titre de support sous chaque retombe.

LE DME.

Les architectes romans ont accept pour les votes d'arte, comm1eune consquence des matriaux qu'ils employaient, la sujtion du cintrage; s'y soumettre pour les votes sphriques et t compliquer le travail plaisir; ei comme les votes sphriques en moellon ne s'excutent commodment sans cintre qu' la. condition d'avoir une courbure fort accentue, la calotte aplatie sur pendentifs se trouve exclue: Les coupoles romanes sont calotte hmisphrique ou mieux encore (comme Saint-Front) calotte de profil ogival;
oHe:; reposent srF des pendentifs dont la forme est subordon-

156

AI1CHITECTURE

ROMANE.

ne aux influences, soit byzantines, soit sarrazines, qui prdominent suivant les coles.
LA CALOTTE.

Quelques coupoles sont tablies sur plan polygonal (fig. 11 A : Le Puy). En gnral le plan se rapproche du trac B : la calotte est une sorte de vote en arc de clotre avec artes arrondies.

A Saint-Front, la coupole est monte sur une notable partie de sa hauteur par lits horizontaux de pierre formant tas de charge, ce qui rduit d'autant l'ouverture de la partie clave et par 'suite attnue les pousses: les Byzantins avaient donn (pag. 12) l'exemple d'artifices de ce genre. Entre nos dmes et ceux de l'Orient, la diffrence essentielle tient aux prcautions prises contre l'action destructive des hivers.
12

r~t
" 1

Comme les coupoles asiatiques, les premiers dmes de l'Occident portent directement leur toiture: mais chez nous on a soin de raidir les pentes pour assurer l'coulement des eaux. La coupole de Saint-Front (fig. 12 A) porte son sommet un garni cODl,que qui f'mpche l'eau et la neigo de sjournr.

PROCDS.

i51

Bientt on s'aperoit que cela mme ne suffit pas: on raidit le profil au point de transformer le dme tout entier en un tronc de cne B: c'est ce qui s'observe Loches. Enfin, l'instant o les Clunisiens abritent sous des charpentes .1es berceaux de leurs nefs, nous voyons lever sur les nefs d'Angoulme, de Fontevrault et aux transepts des difices clunisiens, des coupoles C surmontes de combles.

PENDENTIFS.

Au point de vue du raccordement avec la base carre qui les porte, les coupoles occidentales se classent nettement en deux groupes, celles qui admettent des pendentifs en triangle sphrique, et celles qui admettent des pendentifs en trompe: Le pendentif en triangle sphrique rgne sans partage dans les rgions soumises aux influences vnitiennes (pag. 83), dont le centre est.le Prigord: sur la ligne des comptoirs vnitiens chelonns entre Narbonne et la Rochelle, toutes les coupoles sont pendentifs sphriques; le rayonnement de l'cole vnitienne du Prigord s'tend vers le Nord jusq'a Fontevrault. Hors de cette zone d'influence, partout le pendentif est construit la manire persane, c'est-a-dire en forme de trompe; le pendentifen triangle sphrique ne se rencontre ni dans l'Auvergne, ni dans le Poitou, ni dans la Bourgogne: peine dans les rares monuments byzantins de la Provence et dans quelques difices de J'cole byzantine du Rhin. a. - Pendentifs en triangle sphrique. - Dans les monuments byzantins de l'Orient, et mme a Saint-Marc, le pendentif en triangle sphrique repose sur des archivoltes dont le parement est exactement plan et vertical; dans les COUP010S romanes., le parement pe l'archivolte pouse d'ordinaire la courbure sphrique du pendentif lui-mme. Les indications d'appareil fig. 12 C rendront sensible cette particularit: on l'observe CahaL.>,Angoulme, ~lontmoreau,. etc.

i~8

ATi.GHITECTURE ROMANE.

Pendentifs en trornpe. - La fig. 13 rsume les principaux types des pendentifs en trornpe : Les dispositions A et C correspondent un appareil par lits en ventail; un trompillon permet d'viter, au point de divergence, les coupes angles vifs. L'exemple C provient de la cathdrale du Puy, l'exemple A de l'glise clunisienne de Paray-le-Monial.
i3

b. -

Le pendentif B, emprunt Notre-Dame du Port de ClerH1ont, est conu comme une simple dcharge en pan coup.
LES ORGANES D'QUILIBRE DES VOUTES.

Les architectes romans ignorent absolument la transmission des pousses l'aide d'arcs-boutants : les seuls moyens qu'ils emploient pour cornbattre l'effort de leurs votes consistent leur adosser directement des massifs de bute, ou bien les sous-tendre par des tirants.
((. CONTREFORTS.ET PILES-CULES.

La fig. 14 montre la manire dont se disposent, dans un difice trois nefs, les organes de butr. Pour les nefs latrales, la rsistance aux pousses ejt fourniB par leJ murs M) n1unis de contreforts C;

PH.OCDS.

i59

Pour la nef centrale, les cules ne sont autres que les piles P elles-mmes:
('-....

14

Une pile-cule telle que P, si elle tait isole sur toute sa hauteur, exigerait une section norme; grce la vote du collatral qui l'empatte mi-hauteur, elle se prsente dans de lllilleures conditions de rsistance: la partie rellelnent sollicite au renversement ne commence qu'au niveau N. Et, pour lui assurer un moment de stabilit suffisant, on recourt un artifice d'encorbellement que les constructeurs gothiques rigeront en mthode: on renforce extrieurement la pile P par un peron E qui s'appuie en porte faux sur les reins des votes du icollatral. Dans la plupart des glises clunisiennes on obtient ainsi mihauteur de la pile une section N notablement plus grande que la section la base: la partie qui surplombe pse sur l'arcdoubleau A, et la surcharge se rsout en un surcrot de pousse qu'annule la raction du mur M et du contrefort C. La fig. 14 prcise suffisamment le rle et la position des eontreforts. Ces contreforts ne sont autre chose que des pe-

rons Yerti~aux de faible saillie. L'colE auvercnate (dtail A)

160

ARCHITECTURE

ROMANE.

relie les contreforts deux deux par une arcature extrieur qui raidit le mur et l'intresse tout entier la bute.
b. TIRANTS.

Enfin les constructeurs romans recourent annuler la pousse des votes:

aux tirants pour

Lorsqu'ils emploient la vote en berceau (fig. 15), des longrines noyes la hauteur des reins reoivent la pousse que le berceau exerce sur toute sa longueur et permettent de combattre cette pousse diffuse soit par des perons isols (croquis B), soit par des tirants (variante A).
15

Aux votes d'arte de Vzelay on distingue (V) les attaches des tirants qui, originairement, concouraient avec les contreforts dtruire la pousse. L'glise de Tournus a conserv presque intacts les tirants qui formaient au niveau des naissances le chanage de ses vOlItes.
LES COMBLES ROMANS.

a. - Combles apparents. - Pour les difices non vots, les architectes romans ont souvent adopt une combinaison d'arceaux et de charpentes, que nous avons dcrite (tom. l pag. 532) propos des monuments syriens: les fermes, ou tout au moins quelques-unes d'entre eUes, sont remplaces par des arcs de maonnerie dont les tympans servent d'appui aux pannes. Cette alternance d'arcs et de fermes tait frquente en Normandie.

PROCD8.

161

Les combles entirement on charpente se rattachent aux types romains des vieilles basiliques: sauf quelques exceptions anglo-normandos, la fenne romane est il tirant.
En France, o le climat dtruit vite les bois, on ne peut citer qu'un trQs petit nombre de cornbles romans: h peine reste-t-il Vignory assez de fragments pour permettre de reconstituer une ferme. Les charpentes les mieux conserves - encore
16

appartiennent-elles plutt la tradition qu'a l'poque romane - sont celles de Sicile; nous en donnons (tig. 16) divers exemples: A, D, Cefal; C, Monreale; B, Girgenti. On observe en A des fermes proprement dites alternant avec
des fermettes sans tirants ~

En B, une charpente caissons o, par une raison d'conolnie qui se traduit en un fort lgant effet, 1(1membrure est en pices d'quarrissage refendues suivant la diagonale. C est un panneau de comble formant gril, vritable pan de bois inclin d'une extrnle rigidit.

-) ~. t ;' '--

ARCHITECTURE

ROMANE.

b. - Combles de protection des votes.- Ce fut, avons-nous

dit, une ncessit de nos climats pluvieux, de protger les difices votes lgres par des combles. La premire ide fut de faire porter le comble par la vote mme: La fig. 17 montre en A la disposition probable d'un comble dont les chevrons s'appuyaient directement sur l'extrados du berceau.
'

17

Cette disposition simple avait le grave inconvnient d'exagrer la pousse de la vote: il fallut y ren1dier et, dans de trs nombreux difices, les murs goutterots ont t surhausss aprs coup. Ce rehaussement est sensible Saulieu, SaintLoup de Naud, etc. : c'est un tmoin du remplacement du vieux comble sur vote par un comble indpendant. Tantt on s'est content (croquis B) de substituer aux chevrons qui s'appuyaient sur l'extrados, des fermes entrait retrouss embotant le berceau; Tantt (C) on a fait passer l'entrait franchement au-dessus de la clef du berceau. Cette seconde solution est la plus rcente; en pleine priode gothique on embota longtemps encore les votes dans des combles entrait retrouss.
Le comble croupes, (lui entrane des complications de charpente, parat inusit(~ : partout le comble se terlnine en pignon. Toiture. - Quelques difices de l'ge mrovingien furent couverts l'aide de feuilles de mtal; les toitures de Saint:\Iartin de Tours et de Saint-Denis sont demcm'es clbres, celle de Saint-Martin de Tours t~it el' tain.

FORME

S.

163

Ce coteux emplOI du mtal ne fut d'ailleurs qu'exceptionnel: les combles romans taient pour la plupart couverts en tuiles. Leur pente gnralement peu accentue parat indiquer l'usage de la tuile larges courants dont les Romains avaient laiss la tradition. Mais on rencontre aussi, dans la Normandie et la France centrale, des pentes beaucoup trop raides pour cc genre de couverture; les fermes de Vignory, les pignons de Saint-tienne de Beauvais accusent des toitures dont la pente atteint ou dpasse 450: une telle inclinaison suppose des tuiles crochets ou 'des ardoises. Les tuiles plates en forme d'cailles de poisson taient connues des Rornains (tom. l, pag. 534): probablement l'poque romane reprit et appliqua ce mode antique de couverture. Il convenait aux contres pluvieuses; c'est 1 qu'on en saisit la trace.
LES LMENTS DE LA DCORATION.

Nous ay'ons envisag les membres essentiels de l'difice roman au point de vue de leur rle dans l'conomie gnrale e la construction, nous les reprenons au point de vue des effets dcoratifs. Ici on ne saurait envisager le dcor en lui-Inme : Sauf h l'poque des dbuts, l'art du moyen ge proscrit toute parure rapporte, sa constante vise est d'amener l'ornement n'tre qu'une manifestation accentue de la structure; on sent un effort incessant pour atteindre dans les expressions fabsolue vrit; et c'est en exagrant ces expressions que l'art gothique s'engagera un jour dans la voie qui l'a conduit sa dcadence.
LES MURS.

Avant de se dcider laisser le parement des murs nu.) sans 8.Ltre ornement que son appareil, les architectp3 romans

164

ARCHITECTURE

ROMANE.

ont longtemps imit ces dessins de marqueterIe qui tapIssent les panneaux des murs antiques. Nous donnons (fig. 1) deux exemples emprunts, l'un a la vieille glise de Distr, l'autre celle de Saint-Gnraux.
1

A
'!

L(

Les pices de la marqueterie sont ordinairement bordes (coupe C) d'un bourrelet rouge en mortier de tuileaux; quelquefois, pour ajouter l'effet, on recourt il des joints simuls; on juxtapose des pierres tons varis et jusqu' des briques. On pousse la recherche au point de ciseler sur le parement une sorte de guillochis.

.
;;:

1
1

%;;/

Au 12 sicle, cette tradition des incrustatIOns se localise dans les rgions o l'on a sous la main des matriaux colors. La Bourgogne, qui ne possde que des calcaires, est la premire province qui l'abandonne: l'cole clunisienne laisse en {~viclence l'appareil rel; au contraire les contres volcaniques du 111assifde l'Auvergne continuent la pratique de ces revtements o sc mlent les laves noires, les calcaires blancs et les bril!ues (Notre-Dame du Port, le Puy, etc.). Dans les coles de la Normandie ct du Rhin, au lieu d'Ulcruster les panneaux des murs, on les tapisse d'arcatures; et, pal' un usage peut-tre clnprunt la Sicile, les arcatures normandes prsentent des enchevtrements tels (lue E (pag. suivante, flg. 2).
,
L ,\1\C ET LA YOUTE Alf rOViT DE
,

\T E ])ECORATIF.

Profits.

Nous ayons

iWltlU6 (pag.lflD)

les profils

suc-

cessifs de la yate rornanc: nu 'l'1 sicle, cmploi cxclusif du

FonMES.

{QG

plein cintre; au 12, usage simultan du plein cintre et de l'ogive. L'ogive ne fut jamais adopte il l'poque rOlnane pal' pure prfrence: nous l'avons YU(pag. 152 et ,149) s'impose]' dans les votes d'arte et les herceaux surlevs; pour les baies, pour les arcatures o le goflt pouvait tre libremcnt suivi, les architectes romans n'ont accept l'arc bris qu' une date o l'art gothique l'avait n1is en faveur.

n n !\ m
1 1

G~
(
1

(l

A titre de profils exceptionnels nous mentionnerons (fig. 2) le profil en chevron, D, employ dans le Poitou; l'arc outrepass C, qui se prsente Germigny; l'arc lob F, qui existe Clermont, .Issoire: ces deux derniers sont particulirement intressants cornme tmoins d'influences asiatiques. Ornements. ratifs des arcs. La fig. 3 donnera l'ide des accessoires deo3

/ /
,,%

En gnral les ornements (moulures ou sujets sculpts) sont pris non dans la masse des voussoirs, mais dans une ar~
chivolte qui redess~me la ligne /extradoso

166

ARCHITECTURE

ROMANE.

L'cole des Charcntes et celle de la Normandie sont peu prs les seules qui sculptent les claveaux: la premire les dcore de rinceaux de feuillage; la seconde, d'ornements gomtriques, btons rompus, billettes, besans.
L'ARCADE.

De tout temps les architectes du moyen ge ont admis l'arcade retonlbant sur de simples pieds-droits: on trouve la Basse-uvre de Beauvais le pilier cylindrique et le pilier carr avec artes abattues en chanfrein (fig. 4, plan S); SaintRemi de Reims, le pilier simulant un faisceau de colonnes (plan R); clans le chur de presque toutes les glises, l'endl'oit o la disposition tournante force ~l.resserrer les points d'appui, l'arcade sur colonnes isoles.
!1

Pour les nefs, o l'on peut donner plus de masse aux piedsdroits, le type courant de l'arcade partir du milieu du 110 sicle, est A ou B: Un arc avec ou sans archivolte; un l)ied-droit tl.noyau rectangulaire ou cylindrique o la colonne s'engage. L'arc retombe sur la colonne, et l'archivolte, lorsqu'elle existe, repose en imposte sur le corps du pied-droit; quelquefois l'archivolte elle-mme est supporte par des colonnettes engages, et l'ordonnance prend l'aspect C. Ce groupement, dj. presque gothique, est frquent ds le 11.0sicle dans l'architecture romane dG Normandie.

Bep

FORMES.

t57

Quant l'arcade classique de l'antiquit, l'arcade colonne ou pilastre purement dcoratif, on peut dire qu'elle est trangre l'art roman: peine l'observe-t-on au triforium de la cathdrale d'Autun, o elle est copie sur la Porte Romaine; en Provence, dans les arcatures dcoratives de Saint-Paul-TroisChteaux, o elle est visiblement la reproduction de quelque Inodle antique.
LA COLONNE.

La colonne, HlOinsqu'elle ne soit une colonne antique rem-

ploye, ne prsente ni l'amincissen1ent au S0111111et ni le profil galb des fts antiques: elle est, et la colonne gothique sera toutes les poques, exactement cylindrique.

L'architecture antique avait tabli pour les colonnes un classement en ordres de caractres bien dfinis, ayant leurs lois de proportion individuelle; notre architecture du moyen ge cesse de rgler la proportion des colonnes d'aprs leur diamtre, et par consquent abandonne ce classement. Le seul ordre dont les dtails aient t imits, est celui qui fut en faveur aux derniers temps de l'architecture romaine, le corinthien; mais il suffit de rapprocher des types antiques les dtails qui vont suivre pour reconnatre combien l'imitation fut libre: une donne gnrale" tout au 'plus un thme de sculpture. Le chapiteau. - Nous avons annonc (pag. 144) l'influence que devait exercer sur la dcoration du moyen ge la pratique de la pose sans ravalement: le chapiteau et la base romans mettent cette influence clans tout son jour. Le systme admis, chaque membre dcoratif doit correspondre a un nombre exact d'assises. Ainsi un chapiteau sera pris dans une assise, ou bien dans deux; point de dimensions intermdiaires: le chapiteau ne se proportionne plus la hauteur de la colonne qu'il trmine. De l une premire diffrence avec le chapiteau antique. Une autre r;)ide dans la forme du tailloir (fig. 5 7).

168

ARCHITECTURE

ROMANL

Ce tailloir joue un double rle: il reoit la retombe des arcs et, pendant la construction, il sert d'appui aux cintres. Les architectes du Bas-Empire paraissent ne s'tre proccups que du rle permanent, du rle de somn1ier : leurs tailloirs affleurent le parement de l'arcade (voir pag. 26, fig. 1 et 2); ce sont les constructeurs romans qui les premiers font intervenir l'ide de supporter les cintres: de l cette saillie que le tailloir roman prsente sur le nu de l'arcade. Souvent mme (fig. 5 E) la saillie n'existe que sur la face o elle doit recevoir la fenne de cintrage. Habituellement une assise spciale est consacre au tailloir; et, toujours par application du mme principe, la hauteur se rgle non d'aprs un systme conventionnel de proportion, mais d'aprs l'paisseur mme de l'assise. Les exemples fig. 5 7 expriment les caractres successifs du chapiteau roman. 5

.1 " '.1

Le cl18piteau C correspond h la priode archaque; c'est le type de la priode mrovingienne et des temps qui prcdent l'essor du 1-10sicle; les autres sont emprunts il l'architecture de la fin du -1-10 sicle et du dbut du -1;!o.

Le cl18piteau n (Dg. G) est inspir du corinthien romain; les clh'tpiteaux D (Hg. G) et TI (lig. 7), dont ID sUl'fnce rsulte de la intn:ttion d'un cube et d'une sphre, sont 1J?rti(~ulirernent

FORMES.

f69

usits dans les provinces rhnanes et paraissent se rattacher aux traditions de l'cole byzantine d'Aix-la-Chapelle; l'architecture de Cluny et celle de l'Auvergne rduisent la corbeille une forme qui sc rapproche d'un tronc de cne renycrs.
6

Les chapiteaux C (fig. 5) et B (fig. 6) proviennent l'un de la crypte, l'autre du chur de Saint-Benot-sur-Loire; D (fig. 5), de Marmo~tier; E, de Tournus; A (fig. 6), de Dols; les exemples fig. 7 sont emprunts des glises champenoises.
7

0,5

Pour la dcoration de la corbeille, les sculpteurs romans ne prennent que fort rarement leurs modles dans la nature mme qui les entoure: ce n'est pas du feuillage des plantes qu'ils s'inspirent, ils copient l'acanthe des chapiteaux antiques; ou bien ils reproduisent les rinceaux, les animaux fantastiques de r oT.?YTeries as-'anide, enfin les entrelacs des passemellteries

no

ARCHITECTURE

ROMANE.

byzantines ou sarrasines qu'apportait le commerce de Venise et de Gnes: ces feuillages conventionnels, ces passementeries, ces monstres dont les croquis fig. 6 et 7 donnent l'ide

sont frquents surtout dans l'cole clunisienne.

La base. -

Dans l'architecture antique, o la colonne ne

recevait pas la lourde charge d'une voflte, la base avait un rle presque exclusivement ornemental. Telle n'est pas la condition de la base romane. Place entre la substruction et le ft de la colonne, la base romane a pour fonction de rpartir sur une large surface, d'taler la pression qu'elle transmet: elle repose sur un socle cubique et fait transition entre le ft ~ylindrique et le contour rectangulaire de ce d, tout comme le chapiteau fait transition entre le ft et l'archivolte. On pourrait lui assigner comme une forme rationnelle celle d'un chapiteau renvers; et c'est l en effet la forme qu'elle prsente au dbut: retournez le chapiteau C fig. 5, vous obtenez la base mrovingienne.
8

Peu peu, vers le 11C sicle, on revient la base antique,

et volontiers on lui 8joute ce trs utile renfort en forme de griffe dont nous avons reconnu l'existence ds l'poque de Sp81atro (tom, l, pag, 5.{t6).

FORME s.

~ il

La fig. 8 montre en B et C deux bases rpondant la tradition romaine; en A, un profil emprunt Saint-Benoit-sur-Loire, qui est l'expression pure et simple du rle de l'accord entre le socle carr et le ft arrondi.
LE CONTREFORT.

Les Romains, et les Byzantins aprs eux, s'efforaient de placer les masses de bute l'intrieur cles difices (pag. 14) : le contrefort faisant peron n'tait gure employ chez les Romains que pour les murs de soutnement: l'ide de reporter l'extrieur des difices les cnIes qui contrcbutent les vofltes, s'est dveloppe l'poque romane, et elle fut visiblement suggre par le dsir de dbarrasser l'intrieur des difices d'un massif encombrant. Les architectes romans, en adoptant le contrefort extrieur, n'osrent que peu peu lui attribuer des formes en rapport avec sa fonction: la seule combinaison de bute qu'ils aient accuse nettemen t, est celle que nous avons reconnue (pag .159) dans l'cole d'Auvergne et qui consiste en des perons relis par cles arcatures. La fig. 9 montre en A le parti dcoratif que cette ingnieuse combinaison fournit Notre-Dame du Port.
9

D'une manire gnrale, les contreforts ont un aspect aplati (A), ou mme (C) dissimulent leur rle sous l'apparence de colonnes e~'1gag8s.Ce n'e.Jt qr'au 1~:~1 sicle et dans l'cole gothiqne que

172

ARC"'iITECTURE

ROMANE.

les architectes prennent rsolument le parti d'accuser la fonction de bute en substituant au parement vertical des contreforts un profil raisonn, un profil fort empattement dont le relief dcrot par retraites successives. Ici se termine la srie des organes qui constituent le gros uvre: examinons les membres accessoires, tels que les corniches et les baies.
CORNICHES, CRTES, Erc.

Les murs rOlnans, lorsqu'ils forment pignons aux extrmits des nefs, prsentent pour couronnement un gble ou fronton aras suivant l'inclinaison de la toiture; et la toiture elle-mme, lorsqu'elle repose sm' le garni d'une vote, est orne suivant la ligne artire, d'une crte de pierre dcoupe jour qui se dtache sur le ciel. Le couronnement des murs de longs pans est en forme de corniche. Dans l'architecture antique, la corniche des murs tait em~ prunte aux ordres: elle faisait larmier et tait d'ordinaire surmonte d'un chneau. L'architecture romane rompt absolument avec cette tradition; les dtails fig. 10 indiquent comment les constructeurs romans comprennent la corniche, la fonction qu'ils lui attrihuent :

La corniche, pour eux, n'est plus un ahri, c'ost un bandeau qui s'avance en surplcmh pour reporter la gouttire aussi loin (lue possible du nu des 111UrS mais no fait plus office do reyers d'eau; la toiture) si elle est tablie sur un che-v'j onn8.C~)dborde

FORMES.

n3

sous forme d'avant-toit (13); si clle repose sur un garnI de maonnerie (variante A), le dernier cours de tuiles dborde et fait coupe-lanne. La corniche se rduit ainsi un encorbellement: pour per111ettrede lui donner une forte saillie, on l'lgit en chanfrein, quelquefois modillonn (A); ou bien on la construit l'aide d'une range de corbeaux soutenant une tablette de couronnement; on sculpte les modillons et l'on profile la tablette. La dcoration A (Saint-Trophime d'Arles) est emprunte il l'cole provenale: on y remarque une rnodnature fine inspire de la belle architecture antique de la Provence; la tte des rnodillons, lgrement dverse, reoit en plein la lumire et se dtache avec clat. La dcoration 13 (Vzelay) pl-iovient de l'cole bourguignonne: elle se distingue par des effets plus accentus et la vigueur de sa sculpture. C'est seulement dans l'architecture poitevine qu'on rencontre des exemples de couronnements de lnurs avec chneaux et gargouilles (Notre-Danle de Poitiers, churs de Chauvigny et de Saint-Savin) : la corniche alors est supprime ou rduite une imperceptible saillie. Cette disposition exceptionnelle parat motive par des raisons de dfense: ainsi qu'on pourra s'en rendre compte par la coupe de Notre-Dame de Poitiers qui sera donne plus loin (pag. 204), le rebord du chneau s'lve une hauteur que n'expliquent ni son rle de cuvette ni une intention dcorative; ce rebord est un parapet servant,' en cas d'attaque, d'abri aux dfenseurs. La corniche surmonte d'un chneau ne reparatra qu' l'poque gothique.
LES PORTES.

Aspect gnral. - En Occident, mme dans les difices clunisiens o l'ogive est admise conlme profil des votes, les baies, portes ou fentres, ne sont jmnais en ogive. Pour trouver des baies qui ne soient pas en plein cintre, il faut descendre jusqu' l'poqn8 o l'architecture gothique est djh. constitue, ou bien chercher des exemples dans l'cole romane do la Pa-

11'4

ARCHITECTURE

ROMANE.

lestlne : en France, un des plus anciens dIfices baIes en ogive est l'glise de Vieux-Parthenay, et elle est contemporaine de nos difices gothiques; en Palestine, la forme ogivale est admise sans rserve. tt

.J

QS

La porte proprement dite est moins paisse que le rnUI' flu'elle pntre: on l'tablit l'affleurelnent du parement interne, et l'on soutientlapartie antrieure du mur sur des arceaux en dcharge qui font voussure. Linteaux et VOllssures. - Une porte ne se prte une fermeture simple qu' la condition d'avoir un linteau droit: toujours la porte romane prsente, au-dessous de la voussure, un linteau droit. Ce linteau est autant que possible une poutre monolithe; et, par un sentin1ent trs juste des formes el'gale rsistance, les constnlCteurs romans le prennent ordinairement dans une pierre plus paisse en SOIlmilieu qu'a ses extrmits. Parmi les nombreux difices o cette particularit s'observe. on peut citer Notre-Dame du Port, la chapelle Sainte-Claire au Puy, etc. L'exemple champenois fig. 1'1prsente mme une plate-bande ol'on a pr6fl' une dissymtl'ie d'appareil ~lla rgularisation (le la pierre, qui l'aurait affaiblie. Des corbeaux soulagent cette poutre de pierre et CIlrduisent la porte. Grce .la voussure qi,i, fait dcharge, ln tympan selJl pse 81.1,1,' elle: on a soin de

FOR)i}~S.

f75

construIre le tympan l'aide de dalles lgres; et, lorsque le mur-,est de grande paisseur, la voussure prsente l'aspect d'une surf~ce vase appareille par arcs embots qui retombent sur des colonnettes (Saint-Trophimc, Saint-Gilles, Vzelay, Autun, etc.).
i2

')

Lorsque la porte est double, les deux linteaux sont englobs sous une voussure unique. La fig. 12 V montre en lvation et en coupe les dispositions constructives du beau porche de Vzelay, et font saisir ls artifices d'encorbellement qui rduisent la porte, ainsi que l'appareil clavqui rduit le poids du tympan; M indique l'ingnieux systme de coupe de pierre des portes de Moissac. Quelquefois on construit les linteaux comme des votes plates: mais alors, pour viter le glissement des claveaux, on donne aux lits une coupe redans qui rappelle les appareils arabes du Caire (pag.110). Au point de vue dcoratif, le tympan est un champ tout dsign pour une scne en bas-relief clont la voussure forme le cadre; les claveaux de la voussure sont couverts el'ornements courants, et quelquefois des statues se dressent contre les colonnes dans l'brasement de la baie (portes de Saint-Gilles, Saint-Trophime, Parthenay, Autun, Sainte-Croix de Bordeaux...
1

,.

Vantaux. - La menuiserie cles portes se rduit des traverses et des bracons avec panneaux en madriers assembls b.grai el'orge. J,()!'sque le ressources le permettent, suivant

fi6

ARCHITECTURE:

ROMANE.

un usage antique qui s'est perptu dans l'art byzantin, on dcore les vantaux d'un revtement de bronze (Aix-la-Chapelle, Monreale, etc.). Au porche du Puy, o ces ornements coteux n'ont pas t rapports, toute la menuiserie est couverte d'une sculpture faible relief dont le dessin rappelle celui des tapisseries orientales. Il est mme des portes o les pentures, en fer forg, s'appliquent sur le parement et servent d'ornements en mme temps que de supports (le Puy, breuil).
LES J:o~EN.TRESROMANE~, LES BAIES DU TRIFORIUM.

Primitivement, les fentres romanes n'avaient point de vitrage : tout au plus taiqnt-elles garnies de claires-voies.

Leur disposition se subordonnait cette absence de vitrage: pour empche l' le froid de pntrer, il fallait rduire les ouvertures; il fallait placer les appuis aussi haut que possible, afin de rendre inoffensifs les courants d'air.
13

0.1

Cette petitesse, cette lvation des fentres taient en mme temps des garanties de scurit. Toutefois, il est remarquer que les difIces les plus anciens sont prcisment ceux qui prsentent les baies les plus larges et les appuis les moills rek\v~s (Saint-Gnroux, Basse-U~uvl'ede Beauvais) : le danger aurait-il t moins viycment scnti au dbut, ou le rcspect cles glises aurait-il t alors une dfensc sufiisilnte '! La fig. 13 donne la coupe <l'une fentre. La baic n'tant pas destine recevoir un chssis Inobilo, n'a llul besoin d'tre

FORMES.

177

surmonte d'un linteau: elle se termine cn plein cintre, et quelquefois les jambages sont orns de colonnettes. La fentre en ogive, avons-nous dit, est une exception rcente; l'cole rhnane admet l'archivolte lobe, et l'cole poitevine la terminaison en chevron (pag. 165, fig. 2). La fentre est brase a l'intrieur pour aider l'introduction de la lumire; et l'appui, quelquefois horizontal, prsente habituellement (fig. 13) un profil tel que A, combin la fois en vue de faciliter l'accs du jour et d'carter les eaux pluviales. Le dtil B est un exemple des dalles de pierre ajoures qu'on employait pour i~emplir le vide. Sans doute aussi on recourait des claires-voies de menuiserie, dont la tradition se conserve dans les treillis de balcons des maisons orientales. Le vitrage parat s'introduire dans l'architecture clunisienne; son application gnrale, et surtout sa dcoration colore, n'appartiendra qu' l'poque gothique. Indpendamment des fentres qui font pntrer dans les nefs la lumire du dehors, les glises romanes prsentent des baies faisant arriver sous les combles des collatraux la lumire des grandes nefs; ces baies de triforium sont traites exactement comme des fentres.
ESCALIERS.

Les escaliers sont presque toujours en vis: la vis de SaintGilles est clbre. La cage de l'escalier, en forme de tourelle toit conique, est un lment de dcoration: la faade de Notre-Dame de Poitiers offre un remarquable exemple de ce parti ornemental.
LES COMBLES APPARENTS.

Les premires basiliques chrtiennes, qui taient des rnonu-

i73

ARCHITECTURE

RO~fANE.

ments rommns, ont eu des plafonds caissons; ce luxe fut rare l'poque romane, les charpentes demeuraient apparentes: Vignory les bois taient chanfreins, sauf reprendre leur section carre l'endroit des assemblages. Nous avons donn pag. 161, comme exemples de laconstitution des fermes, une srie de dtails de charpentes siciliennes: ces charpentes nous aident reconstituer l'aspect des combles romans. Les abouts des bois sont chantourns; et la dcoration toile D est obtenue, aussi bien que les profils des pices de la membrure, l'aide de quelques traits de scie: on imaginerait difficilement un dessin ornemental ralis par des moyens plus lmentaires; et r clat de la couleur prte cette dcoration si simple une puissance d'effet qui le cde peine il celle des plus belles constructions vofltes.
LES CARACTRES DE LA MODNATURE.
FIGURE

LA SCULPTURE

ET LA CODLErR.

La nzodnatuJ'e. - Les Romains ont fait de frquents usages d'ornements de stuc: peine en peut-Oll citer de rares exen1ples aux (~poquesprimitives de l'art roman (glise de Germigny). En g(~nralles moulures sont tailles dans la pierre mme, L'tude de la corniche ron1ane nous a fourni (pag. 172) l'occasion d'analyser quelques-unes de ces moulures; leur eal'actre diffre profondment d'une cole h.l'autre: Les coles byzantines, celles du Rhin et du Prigord n'ont flue la 1110dnaturesche et pauvre de l'art byzantin; en Auvergne la modnature est toute rudimentaire; dans le Poitou et les Charentes, eUe a gnralen1ent des formes lourdes et emptes o dominent les gros tores et les chanfreins. En revanche, dans la Bourgogne et la Provence, l'art de pro-fiIsr pT: 1,(1un admirable dveloppement. En Bourgogne on

FORMES.

U9

retrouve les profUs vigoureux des portes romaines d'Autun et de Langres; en Provence, les moulures fines, presque grecques de la Provence romaine. Mais dans ces deux rgions, et aussi en Normandie, une influence trangre entre en ligne, l'influence syrienne. Comme l'ont observ Viollet-le-Duc et M. de Vog, il est des profils qui rappellent s'y mprendre ceux des -contres de Syrie avec lesquelles les plerinages craient d'incessantes relations.

rU

\
c
N
0,5

'"-~

Nous avons donn, pag. 29, en J et H des exen1ples de profils syriens; nous runissons fig. 14 divers profils emprunts aux coles clunisienne (C), provenale (P, Pl) et norn1ande (N ) : des uns aux autres la communaut de sentiment dcoratif est absolue. Le profil C provient de Vzelay; P, de Montmajour; P', de Saint-Ruf prs d'Avignon; N, de Saint-Nicolas de Caen. La sculpture aJ'chitecturale. - Si l'on considre la sculpture architecturale, les diffrences d'coles s'accentuent plus nettement encore. Nous avons compar les dessins ordinaires de l'ornement sculpt ceux des broderies des toffes d'Orient; les coles o cette dcoration s'panouit avec le plus d'clat sont en effet celles qui possdent le plus de modles: Le commerce de Venise portait les tapis et les ivoires de Constantinople en Provence et, par le Prigord, dans le Poitou et les Charentes : la dcoration provenale se partage entre ces foc1les lmport,s et les exemples antiques dont l'ascendant

130

AnCHITECTURE

ROMANE.

s'impose; le Poitou et la Saintonge, moins domins par l'antIquit, ne connaissent gure que les types asiatiques. Les modles arrivent plus rares en Normandie; la en effet la dcoration leur emprunte moins: l' orneInent normand est un mlange de ces formes orientales et d'ornements gomtriques.
La Normandie ne reut pour ainsi dire que les dernires alluvions du flot byzantin, mais elle fut la premire a recueillir des Northmans ces influences persanes que nous avons aperues en pleine Scandinavie (pag. 85). Les pirates northmans n'taient pas les ap6tres d'un art, mais ils portaient avec eux dBS objets venus par la voie du Dniester et de la Vistule des rgions sassanides ou arn1niennes : ils avaient des bijoux de provenance asiatique, des toffes, des armes: il suffisait des pa ves d'un quipage northman pour fournir tous les lments d'une dcoration sassanide; ct c'est ainsi que s'explique le caractre si profondment persan de certaines sculptures des ctes de l'Ocan. Nous avons reproduit pag. 85 des monstres sassanides emprunts aux tyn1pans de Bayeux: tout dans ces tympans est asiatique, jusqu'aux accompagnements de passementerie qUI servent de fond aux motifs de la sculpture. D'une manire gnrale, les ornemanistes romans se contentent de copier: ils copient en1 Provence l'ornement romain, ils copient l'ornement byzantin dans le Poitou et les Charentes ; le grand titre de l'cole clunisienne fut de ne s'abandonner absolument a aucune des influences qu'elle subissait, et de tenter les premiers efforts pour sortir du convenu en puisant quelques inspirations dans la nature elle-mme. La rside sa supriorit, et c'est par la qu'elle prpare le renouvellement de l'art dcoratif qui doit s'achever l'poque gothique: tel chapiteau de Saulieu ou de la nef de Vzelay fait pressentir le 13 sicle. Tandis que l'Orient chrtien, domin par les prjugs iconoclastes, proscrivait de la sculpture les sc'nes figures, l'art roman fait une large part la statuaire: les tympans de V zela)~, d'Autun, de Moissac, les chapiteaux des clotres de ~/loissac

pnOPORTIO~S.

181

et de Saint-Trophime, ceux des nefs de Saulieu et de SaintSernin de Toulouse sont des uvres o la statuaire en basrelief joue le principal rle. La composition gnrale rappelle celle des panneaux des sarcophages antiques ~ 10 n10uvement et la draperie sont emprunts visiblement aux peintures byzantines. Une certaine brusquerie caractl'rise l'cole toulousaine ~ (lUelque mollesse, l'cole proven~~ale une justesse d'expression singulire distinguo ici encore l'cole clunisienne.
~

La rouleul'. - L'architecture romane, comme toutes les architectures orientales, avait pour complment la couleur: des marqueteries de laves (pag. 1G-i) anin1aient les fa',ac1esde l'Auvergne; et probablement les combles taient dcors de peintures sem1)la111es celles de Sicile.

Les deux monuments les plus curieux de la polychromie rOIna11esont le baptistre de Poitiers et l'l'glise de Saint-Savin: tous deux tmoignent des influences IJyzantines les plus directes. La peinture, applique sur enduit, est une fresque o les figures se dtachent par tons plats sur un fond uniforme, et sont redessines d'un trait ferme. Toute l'harmonie repose, indpendamment des hlancs et cles noirs, sur le jeu de quatre couleurs seulement: le ]Jleu, le vert, et des ocres jaunes et rouges. Le fond est jauntre, tandis que dans les peintures de l'Athos il est bleu: sous cette rserv, le style est le mme. D'une manire gnrale, les intrieurs romans paraissent conus en vue d'une dcoration peinte ~ cela seul explique le contraste parfois trange entre la simplicit des ornClnents intrieurs et la profusion de sculpture (lui s'tale au dehors: les champs nus des intrieurs taient rservs pour la couleur.
,, ET L ECHELLE.

LES

PROPORTIO~S

LES

EFFETS

PERSPECTIPS.

Les architectes de l'poque romane avaient-ils, pour rgler les proportions de leurs difices, des mthodes bien dfinies, et quelles taient ces mthodes?

J82

ARCHITECTURE

ROMANE.

Ici la question est bien autrement tique:

dlicate que pour l'art an-

Chez les Grecs, l'excution tait pour ainsi dire parfaite, et l'on peut d'aprs les ruines rtablir presque toujours sans chances d'erreur les cotes du projet: ici l'excution est souyent assez grossire pour rendi'e cette traduction incertaine, Les pierres des difices grecs taient joints vifs; au moyen ge, les paisseurs de mortier ne sont pas ngligeables et elles chappent toute dtermination absolue. Une autre cause de complication tient au principe mme de la btisse sans ravalement: qu'il s'agisse d'une base, d'un chapiteau ou d'une corniche, chaque Inembre de la dcoration est pris dans une assise; et, pour employer la pierre sans dchet, il faut d'une assise l'autre modifier le profil type. Admettez le trac thoriquement le plus simple: aprs cette double altration qui rsulte des paisseurs de mortier et des hauteurs variables des assises, vous trouverez des cotes de hauteur complexes d'o la conception primitive ne pourra se dgager rlu'inclcise et voile. Chez les Grecs, la loi modulaire ne se compliquait que des corrections mtriques (tom. l, pag. 386); ici, deux causes nouvelles de perturbation interviennent: les paisseurs de mortier, et les corrections d'appareillage. Mais heureusement c'est sur les seules cotes de hauteur que portent ces influences perturbatrices: si l'on s'attache aux dilnensions en plan, telles que les largeurs de nefs, les espaceluents de piliers, les sections horizontales des principaux lnembres, les causes d'indcision ou d'erreur cessent d'exister. Or toutes ces dimensions se cotent en nombres exacts de pieds et pouces; et l'ide d'une commune mesure n'est autre chose au fond 'lue celle de proportions rgles sur un module. Pour confirmer' cet aper<.:u par un exemple authentique, nous citerons les dimensions du plan de l'glise de Saint-Gall : Longueur, 200 pieds; largeur totale, 00 pieds; largeur des nefs latrales, 20 pieds, On IIO saun1t souhaiter des cotes plus franches ni des relations de grandeurs plus simples.

PROPORTIONS.

183

En observant des dimensions rgles sur l'unit IntriquC', l'architecture du llloyen ge ne faisait que continuer une mthode remontant il l'antiquit la plus haute. Mais l'esprit qui prside aux applications est entirement nouveau: L'art classique n'a connu qu'une harmonie abstraite fonde tout entire sur des rapports; suivant une observation de Lassus, c'est au moyen ge qu'appartient l'art d'accuser les dimensions, le principe de l' chelle. Jetez les yeux sur le dessin d'un temple grec, rien n'indique la dimension de l'difice: rien dans la structure n'implique une chelle plutt qu'une autre; si le temple est de dimension n10iti moindr, les assises de la corniche, de la frise, de l'architrave diminuent de moiti; ainsi des chapiteaux et des hases, ainsi mlne des baies et des marches du soubassement: ni l'appareil ni la destination affecte aux divers n1elnbres n'aceusent les cotes relles; la grandeur de l'difice reste indtermin pour l'il, qui ne peroit que des proportions. Dans l'architecture du moyen ge, l'inverse se produit. La hauteur d'assise laquelle toute la dcoration se subordonne, se prsente partout aux yeux comme un talon mtrique. L'paisseur d'un bandeau est celle mme de rassise; un chapiteau marque toujours une hauteur d'assise, ou deux assises nettement distinctes: partout l'appareil ou la dcoration offre un 'repre qui rappelle la dimension absolue de l'uvre, partout l' chelle de l'difice est crite. L'art antique s'attachait exclusivement des rapports de grandeurs: sans abandonner les rapports simples qui produisent l'harmonie, le moyen ge chiffre la grandeur elle-mme; Ul rside, autant peut-tre que dans les procds matriels, la distinction profonde qui spare les deux architectures. Les architectes romans ne se contentent pas de marquer la grandeur relle par d'ingnieux artifices, ils s'attachent en exagrer l'impreJ~;ion :.

18~

ARCHITECTURE

ROMANE.

A Saint-Trophime, les traves diminuent d'ouverture mesure qu'elles s'loignent.

E)
, , ',,',1 .,' //.//"/. 'W'/"//.:, ,,//../,///:/. '/ '/" '/,/ /'/.' . y,-'/.../'~";~ -,.:., '//'/~ :'-::0~:I: ~ \1.

"

A Civray (fig. 15) les traves, ~ mesure qu'elles reculent, diminuent non seulement d'ouverture mais de hauteur.

Et l'on ne saurait ici invoquer une malfaon: la rduction progressive de la hauteur est accuse par les ressauts successifs de la corniche. Mme rduction Payerne, etc. Il y a l des illusions voulues: qu'il nous suffise quant prsent d'en indiquer l'esprit, nous en retrouverons dans l'art gothique la tradition et le dveloppement.

LES f:GLISES nOMANES.

l'LAN.

Pendant la priode cles invasions qui mirent fin l'Empire romain, les 1110nastres furent les seuls asiles de la civilisation : les grandes glises romanes furent construites l'abri et pour les besoins des monastres. Elles s'levrent au milieu de guerres dont les rcits rappellent il chaque page l'incendie des vieilles basiliques: on tche en les reconstruisant de les mettre h la fois ::d'abri de ces dsastres et en rapport avec les convenances du monastre. De Hl les caractres qui les distinguent des premires basiliques: comme structure, ce sont autant que possible des difices incombustibles; comme plan, ce sont des d..J.ces appropris la vie lnonastiquc.

GLISES.

tS5

Nous runissons flg. 1 trois plans e1l1prunt6s l'art roman il l'instant de son plus complet d6yeloppcment : C, l'glise de Cluny, le plus somptueux des 6diflces romans; D, Saint-Denotsur-Loire; P, Paray-le-Monial.
f
'~~

)~

lJ.'fI

+ +

.;

+ ++ +
+

+
t
t t

1:
+ + + +
+

20

Ces divers plans reproduisent la forme gnrale de la basilique latine; voici les traits qui leur sont propres:

Extension du chur. l inusite.

Le chur, espace rserv aux

.

clercs, n'occupait dans l'glise piscopale qu'un espace fort restreint: dans l'glise monastique il prend une tendue jusqueOrdinairement (P) on se contente d'allonger les nefs transversales; dans les trs grandes abbayes (plans B et C) on les double, distribution qui sans doute rpond ill'ide d'une division hirarchique entre les diverses classes de religieux formant la population du monastre. Introduction du dambulatoire. Dans les basiliques prim.Hi'/cs) 1,8S.. efs latrales n8 se continuaient jamais autourdu

186

ARCHITECTURE

ROMANE.

sanctuaire: les plans latins et byzantins sont tous dpourvus de dambulatoire. Le plan sans dan1bulatoire se perptue en Italie o dominent les traditions latines; sur le Rhin, o rgnent les influences byzantines; en Normanclie, o l'architecture est troitement apparente celles du Rhin et de l'Italie. Dans la Bourgogne et le sud de la France, le plan se complique d'une galerie circulaire contournant le sanctuaire. Cette innovation s'introduisit pour ainsi dire d'elle-mme: Les premires glises n'avaient qu'un autel lev sur une crypte contenant les restes d'un martyr. Al' poque romane, le culte des saints se dveloppe et, indpenclannnent de l'autel principal qui se dresse sur la crypte, l'glise comprend toute une s6rie de chapelles secondaires auxquelles il faut donner accs; ces chapelles trouvent naturellement leur place autour tlu sanctuaire: le dambulatoire n'est autre chose que la voie de circulation qui les dessert et que parcourent les processions de plerins. Une des deux nefs latrales est affecte la circulation montante, l'autre la circulation descendante: le tlambulatoire raccorde entre eux les courants. Pour que la tlistinction des deux courants soit absolue, chaque nef latrale a sa porte; ou, si la porte est unique, elle se subdivise en deux baies jumelles: baie d'entre, baie de sortie. A la crypte, n1mes dispositions, motives par les mmes raisons d'ordre. Le dambulatoire est une ncessit des sanctuaires o affluent les nombreuses processions de plerins: Saint-:\Iartin de Tours, un des lieux de plerinage les plus fameux, est une des premires glises o l'on en ait signal
r exis tell cc.

Ce plan gnral prsente suivant les (~coles des varits tle dtail: Nons avons dit que dans les l~coles de l'Italie et de la Normandie les nefs se terminent simplement par des absides. L'cole rhnane ~Hlmet une abside chaque extrmit tIc la gl'~~ude nef (Mayenee, ,,-ronus, Bamberg); Sainte-1farie du Capitole de Cologne, non seulenlent la. nef principale mais la nef transversale elle--rnme prsente cette doule tc:'minni.~on on ~1bsicle,

Varits du plan. -

GLISES.

137

Viennent enfin les plans qui s'cartent de la forme en basilique pour se rapprocher du type sanctuaire central, pag. 40 : l'ancienne glise Saint-Bnigne de Dijon, celle de Neuvy (Indre). sont traces sur plan circulaire et l)araissent des imitations de la rotoride du Saint-Spulcre. Les indications (ourru'es par le plan de Sainl-Gall. - Nous avons pour prciser ces aperus un plan du e sicle provenant des archives de l'abbaye de Saint-Gall. Nous reproduisons fig. 2 les indications essentielles du manuscrit, en y joignant un diagran1me de la coupe que le plan parat impliquer.
'>
'"

><
..
")

L'glise, conforme au type rhnan, est termine chaque extrmit par une grande abside accompagne d'un chur; et aux centres de ces deux absides correspondent deux aute]s sous l'invocation de saint Pierre et de saint Paul.
A1J cleJ3US de la crypte co:r.tenant les reliques du l>d. ,)TI('

188

ARCHITECTURE

ROMANE.

monastre, s'lve le principal autel qui porte les noms de ce patron et de la Vierge. Deux autres, situs sur les I1larches mmes du sanctuaire, sont consacrs aux fondateurs de l'ordre monastique. D'autres enfin s'chelonnent le long des collatraux. Dans le chur central, un ambon ou trilJune A sert la prdication et est accompagn de deux chaires E pour la lecture de l'ptre et de l'vangile. Les fonts F, (lui autrefois taient relgus dans des baptistres isols, trouvent ici leur place l'eutre de la nef. Deux salles D et V flanquent le sanctuaire et servent, selon un antique usage, au dpt des livres et des vases sacrs. Tout le transept et une partie notable de la principale nef sont rservs aux n10ines; et l'on prouve une certaine surprise il voir combien est restreint l'espace laiss la foule des fidles. Il semble que l'glise l1t t pour eux qu'un but de plerinage et (IU'ils n'aient [~tque la traverser. Une cour en fer cheval II, hord(;e de portiques, leur offrait un lieu d'attente; la procession entrait par une tles portes la1(;rales, suivait l'troit sentier (lue les chapelles laissaient libre le long du collatral, faisait souterrainemcnt le tour de la crypte, et sortait par l'autre nef. Deux cours de guet T se dressaient devant l'glise, et portaient ~lleur sommet des autels ddis aux archanges. Remar(lllOnS l':.tbsence de dambulatoire: le dambulatoire ne deviendra de rgle que vers le 110 sicle; il permettra de reporter au pourtour du sanctuaire les chapelles qui SaintGall encombrent encore les nefs.
PRINCIPAL~S DISPOSITIONS DE LA TRAVE ROMANE.

Les asr:;ct suceossifs de la trave romane nou~;reiL,cent une

~:

GLIS E S.

189

srie, un enchanement mthoc1iclueel'essais (lui tous furent dirigs en vuo d'un clouble rsultat:
10 Voter la basilique; 20 Concilier l'emploi cles votes avec les exigences de l'clmrage. Dans le cas d'une glise h. une seule nef, les pousses do la vote s'exercent directement contre les n1urs latraux, et 10 problme d'quilibre est relativernent simple. La difficult n'existe que pour les glises composes d'une nef centrale et de deux collatraux.

Voter seulelnent les collatraux, tait une demi-solution facile: il suffisait de jeter sur chaque trave une vote d'arte de porte insignifiante, butant d'une rive sur le mur de pourtour ql)'il tit ais d'armer de contreforts, de l'autre rive contre des piliers dont la surcharge assurait la stabilit. l\lais ds qu'on abordait la nef centrale, l'embarras tait srieux: il s'agissait cette fois d'une vote de large ouverture, et qu'il fallait maintenir une hauteur considrabl au-dessus du sol. Le parti de la vote d'arte paraissait imprudent. Les Romanis avaient procd par moulage: pour les constructeurs de l'poque romane la question tait d'appareiller; et les incorrections d'appareil, sans consquence pour les nefs troites des collatraux, prenaient dans les grandes nefs une importance inquitante. Les premires votes que les constructeurs romans aient os jeter sur leurs grandes nefs furent des berceaux; et pour mieux assurer la stabilit de ces berceaux, ils en placrent les naissances le plus bas possible: si bas qu'il leur fallut renoncer prendre des jours au-dessous de leurs naissances. De l ces glises comme Saint-'Martin d'Ai~ay Lyon dont l'obscurit nous surprend. Et ces glises mmes taient pour
le 1.1' t::rr\ps de~; uy:es 8JJ.dacieuses. Ce fut un tr's grand effort

190

ARCHITECTURE

ROMANE.

de hardiesse, une poque o toutes les traditions taient perdues, de risquer un berceau sur la nef centrale d'une glise; un effort plus grand encore, de surlever ce berceau au point de prendre des jours au-dessous des naissances; un progrs cap:tal, de remplacer le berceau par des votes pntrations.

de cette gradation:

Telle cole s'arrte un point, telle cole un autre point .

La Normandie ne va gure au del des collatraux vots; L'Auyergne et le Poitou votent la nef. Les coles clunisienne et rhnane, les dernires en date, arrivent seules une solution complte o l'glise est volte sans se trouver prive de lumire. Nous suivrons une une ces tapes de l'ide, en essayant de faire chaque cole la part qui lui revient dans l'adaptation finale de la vote la basilique.
1. NEFS , DEPOURVUES DE VOBTES.

Entre les basiliques du Bas-Empire et les premires ghses romanes, la transition est insensible. En plein gc sicle l'glise de Reichenau est de tout point une basilirlue latine. La Basse-uvre de Beauvais (fig. 3 B) reprsente la basilique latine rduite il son dernier tat de simplicit.

Lorsque les ressources le permettent, le collatral est h double tage (fig. 3M): l'tage suprieur s'ouvre sur la grande nef par de larges baies gmines; et, pour empcher le dversement de cette sorte de cloison longitudinale jour C qui borde la nef, quelquefois on la relie avec la muraille extrieure par des arcatures transversales R. :Montier-en-Der nous offre un exemple de cet entretoisement. Le type avec collatraux double tage parat avoir t en faveur aux toc et 11c sicles; et l'aspect que donne la superposition de deux tages tait tell.ement consacr, qu' Vignory,

GLISES.

f9l

o le plancher d'entresolement n'a jamais ordonnances d'arcades subsistent.

,
/ /\.
\.

eXlst(~, les deux

/ ,/ / / /

\.

\ \ \. \ \ \. \.

"

j()

II.

NEFS

INCO:\IPLTEMENT

VOUT~3ES.

a. -

COLLATI~nAUX SEULS VOUTS.

Nous apercevons Saint-Remi de Reims (fOC sicle) un des

plus anciens essais de voter les collatraux; et Hton s'est content de voter l'tage infrieur, dont l'quilibre est le n1ieux assur. Les votes des parties primitives de l'difice ne sont pas encore d'arte: elles consistent (page suivante, fig. 4 A) en une srie de votains orients transversalen1ent et soutenus p81' des arcs. A la nef de Saint-Germer, nous voyons les votains de Saint-Remi relllplacs par des votes d'arte, perfectionncrnent qui se retrouve la nef de Saint Germain des Prs.

19~

ARCHITECTURE

ROMANE.

Les grandes abbayes de Caen fondes par Guillaume le Conqurant vers 1160 ont, comme SaInt-Remi, comme SaintGermer, des collatraux double tage et, l aussi, l'tage infrieur fut seul vot ds l'origine: En ce temps d'inexprience, des votes h l'tage suprieur semblaient une tmrit, Jumiges (tlg. 4 B) est un des rares difices o l'on se soit aventur voter les deux tages des collatraux.
4

10

REIMS

Ce parti qui consiste limiter l'application des votes aux nefs latrales, a t adopt sans rserve pour les glises do Normandie (Saint-Gabriel, Bernay, etc.). A leur tour, les grandes glises leves en Angleterre aprs l'invasion normande rentrent dans le type des abbatiales de Caen (Peterborough, \Vinchester) Fly Saint-Alban).

GLISES.

i93

Presque toutes ces glises normandes prsentent une galerie de circulation au niveau de l'appui des fentres de la grande nef.
b.
-COLLATf~HAUX YOUTf~S ET NEF CENTRALE THA\'EHS(m D'ARCEA UX. DIAPIlHAGMES.

Le dernier progrs qu'accomplit l'cole nonnande fut d'interrompre le comble par de vritables fennes de maonnerie, qui supportent les pannes et jouent, en cas d'incendie, le rle de diaphragmes.
5

1,

\1'

~j
1

W
BC(=:-:S[\tJ:~~E

L'glise de Dochervl1e (Hg. f)) est une de celles o les traces de cette chsposiLioll se lnanifestent 8VCCle plus el'ridence

1\)1

ARCHITECTURE

ROMANE.

malgr les votes qui proviennent d'une restauration excute au 13 sicle. Les colonnes engages qui recevaient les retombes des arceaux-diaphragmes ont gard leurs chapiteaux romans; les longues colonnes intermdiaires qui s'levaient jusqu'au comble et portaient les entraits se continuent audessus des vot1tes actuelles, et les chapiteaux qui furent greffs dans leur ft pour recevoir les naissances tmoignent par leur style de l'poque oils furent rapports. Les tympans ont t supprims lors de l'tablissement des votes: probablement ils taient lgis pour exercer moins de pousse. On a signal le mme systme Cerisy-lao-Fort et l'glise du Pr au Mans: nous n'oserions nous porter garant de ces applications. D'une manire gnrale, dans les glises nornlandes, on observe le long de la nef une alternance rgulire de piliers d'ingale force: cette alternance parat trouver son explication, ou tout au moins son origine, dans l'usage d'arceauxdiaphragmes auxquels les gros piliers servaient de cules. Le systme des diaphragmes fut admis au go sicle Rome dans l'glise Sainte-Praxde; vers le 11 h Saint-Miniat prs Florence ainsI qu'~t la cathdrale de Modne; et si l'on sc reporte au dessin de l'glise syrienne de Roueiha (pag. 57), on ne saurait gure mettre en doute une origine orientale.
III. NEFS , IiJNTIEREMENT
DES PRINCIPALES
,

VOUTEES,
SOLUTIO:'iS.

"\PERU GJ~NI~HAL

Ds (lU 'il S'rlgit de voter non seulenlent les collatraux mais aussi la nef centrale, les hsitations commencent; et si l'on range les solutions par ordre chronologique, on assiste des alternatives de partis audacieux et de timides expdients, des fluctuations qui seraient iIlexplicables si 1'011ne tenait compte de l'ascendant des architectures trangres qui furent successivement imites et dont l'inf1uence prdomina tour it tour alL. divers points de notre Occident.

GLISES.

' or)

La difficult, nous l'avons dit, 6tait de voiller b nef centrale sans la priver de j ours directs.
Le problme trouve ds les premires annes du 110 sicle des solutions hardies et savantes Tournus, au Puy et dans les contres o le commerce du Levant avait ses entrepts. Une cole se foncle dans la rgion de Prigueux et de Lin10ges, qui s'attache aux types byzantins: l'ar'chitecture ~t coupoles s'implante dans le P(~rigord. L'architecture du Prigord admet les formes byzantine~, mais elle les ralise l'aide de matriaux de pierre; l'~u'chitecture byzantine n'tait point faite pour ces nw.triaux : leUl' emploi devait entraver les applications et limiter le champ des influences. Au cours du '11 sicle, le Poitou et l'Auvergne
C

tentent ~l

leur tour de voter leurs glises, mais ils recherchent des types qui n'entranent pas ces sujtions: dans cette contre naH une architecture appele plus d'avenir parce qu'elle est mieux en harmonie avec les matriaux qu'elle met en uvre. Saint-Savin, qui parat tre un des plus anciens monuments oit s'accuse cette raction, est fond vers 1023. Ici l'architectc s'arrte des combinaisons de berceaux; mais la facilitl~ de la construction n'est acquise qu'au prix d'un grave sacri1icc, celui de l'clairage direct de la principale nef. L'Auvergne et le Poitou acceptent la trave nef centrale aveugle; et dsormais, ct d1,ltype coupoles du Prigord, regne et se perptue un second type, celui cles glises nef centrale prive de jours directs.
Enfin, l'issue du Il Csicle, le centre du mouvement architectural change une troisime fois. Alors il sc ddouble pOUl' ainsi dire. Le foyer principal n'est autre que le foyer intelleetuel de l'Occident chrtien, Cluny: une cole clunisienne ~e fonde; et une cole rivale se constitue dans la rgion du BIlill. L'cole rhnane dveloppe les gerrnes apports ds l'(~poque

de Ch2-rlf;TH8L1C par la colonie d'artistes

g1'8 -~s

cl'A.ix-la-Cha-

196

ARCHITECTURE

ROMA};E.

pelle; l'cole clunIsienne reste fidle la donne des arc]lltectures auvergnate et poitevine, elle se tient h la vote en berceau, mais elle en concilie l'emploi avec les exigences d'un clairage direct; elle tente nlme d'appliquer la vote d'arte aux grandes nefs. De son ct l'cole du Rhin rsout le problme par la vote domicale : et ces deux architectures nouvelles du Rhin et de la Bourgogne ralisent les derniers progrs 'lue la construction vote ait accomplis avant l'avnement de l'art gothique.
()

,
\;'

.3

On peut donc se reprsenter le nl0UYClllent comme man successiven1cnt de centrcs qui se dplacent: Le Prigord; puis l'Auvergne et le Poitou; en dernier lieu la I?ourgogne et la rgion du Rhin. A chaque tape l'architecture revt une physionomie distincte; et les mthodes, une fois constitucs, se conservent et se localisent sur le sol o elles sont closes. Entrons dans le dtail.
ESSAIS DE r.o:lfBINAISONS D'ORIGINE PEHSA:\E Al' PREMIER AUE

DE L'ART ROMAi\'.

Nous avons dcrit pag. '17 les combinaisons syriennes de proYCnanC3 persane, o la nef sc fractionne en tr'lvees de yo-

GLISES.

un

tains ports par des arceaux: cc sont ces combinaisons mmes que reproduit un des plus anciens difices romans de date certaine, l'glise de Tournus, consacre en l'an HH9 :

TOURNUS

.) '"

La nef principale (fig. 7) est couverte par une srie de berceaux dirigs transversalement et ports sur des arcsdoubleaux. Les votes des collatraux, d'arte et rampantes, localisent leur pousse comn1e une contre-bute l'endroit o s'exerce l'effort des arcs-doubleaux de la grande nef; et la lumire pntre par des fentres ouvertes en tte de chaque berceau. La seule diffrence entre Tournus et un difice persan est que les votes, tant bties en moellons, ne sont point excutes sans cintres: elles sont lits rayonnants et non tranches de champ (tom. 1, pag. 123); et cette circonstance dcle la main de constructeurs indignes interprtant l'aide de leurs mthodes un !llodle impol~t6.Sous cette rserve, tout rap:pBllece

108

AI\CHITECTUHE

ROMA~E.

curieux difice que nous avons dcrit sous le nom de Tag-Evan (tom. l, pag.127): les arcades bordantla grande nef imitent, par leur profil grossirement trac en anse de panier, les votes sassanides; elles en ont mme la proportion: la flche est sensiblement gale aux trois quarts de l'ouverture. Le clotre qui accompagne l'glise porte lui-mme l'empreinte persane: les dtails fig. (pag. 19), que nous avons placs en regard de l'glise, feront sentir l'aspect asiatique de ce clotre. Tournus, pour tout dire en un mot, n'est autre chose qu'une adaptation du plan latin l'ide persane du Tag-Evan, ou plutt aux copies syriennes de ce type sassanide. Substituez aux berceaux de Tournus des coupoles polygonajas qui poussent trs peu; portez ces coupoles par des pen8

l.E PUY

< '"'

clntifs persan.s en trompe, YOUSaurez los dispositions CE sont ceIle;: de Notf8-Dame du PUT. . .

D?, 8 :

GLISES.

i99

Les dispositions du Puy se trouvent reproduites Poitiers (fig. g) dans l'glise Saint-Hilaire. C'est du reste par un rcmanien1ellt qu'il faut expliquer le parti de Saint-Hilaire. L'difice primitif avait une nef centrale couverte d'un simple comble: on remplaa le comble par des votes. La porte excdait les dimensions usuelles des vOl1tes: on conserva les murs et, l'intrieur de la vieille nef, on dressa un quillage reli aux murs par des arceaux d'entretoisement; puis sur ce quillage on jeta une srie de coupoles.
~I

rOillERS

18

. l es murs S8 trouvaient . . . J '1'1,., ln- t f l"BEn a l '='TllHJJf3; et cet art! ' fice d ' perons Inteneurs 61;' ;, '"' "
" G r::1C8aux
,)

~, arcs Q en t retolsement,

200

ARCHITECTURE

ROMANE.

gamment lgis a donn lieu un des effets dcoratifs les plus originaux que l'art roman ait rencontrs.
IMPORTATION ET D~~VELOPPEMENT DE TYPES BYZANTINS.

Si l'influence de la Perse parat se manifester Tournus et au Puy, c'est le type byzantin qui domine dans tout le Prigord : le type coupoles sur pendentifs sphriques. Ds le dbut du 11e sicle, ~lla faveur des relations de Venise dont Limoges et Prigueux taient des comptoirs avancs, on essaie dans toute la zone comprise entre Narbonne et la Rochelle, l'emploi de la coupole sur pendentifs. . La coupole se btit aisment sur de larges ouvertures et pousse peu: on profite de ce double avantage pour supprimer les collatraux, ramener les trois nefs une seule et l'clairer par des fentres ouvertes directement dans les murs. Les yotes byzantines de France diffrent de celles de l'Empire grec par la nature des matriaux: les coupoles de l'Orient sont en brique; celles de France, en pierre. Pour les excuter sans cintres la facilit est moindre: on y remdie en donnant au profil un surhaussement plus ou moins accentu. D'ailleurs les pendentifs sur lesquels on les fait reposer sont exactement ceux de l'Orient byzantin: dans l'cole du Prigord. et l seulement, le pendentif prsente la forme byzantine en triangle sphrique; ds qu'on s'loigne du Prigord on ne rencontre le pendentif en triangle sphrique que sur des points isols et qui correspondent eux-mrnes des colonies byzantines : hors des colonies byzantines tous les pendentifs romans sont en trompe, c'est--dire de type persan. Un des plus aneiens dbris de cette architecture byzantine du Prigord existe Saint-Astier (1010). Puis, pour rencontrer des applications moins fragmentaires, il faut descendre une poque relativement rcente, mais le point de dpart chronologique est tabli: la tradition qui se perptue jusqu'au 133 sicle remonte an moins an dbut du 1l".

GLISES.

201

Aprs Saint-Astier, un des exemples les plus formellement dats sc trouve Saint-Jean de Cole (-1080). Les exemples les plus complets sont Cahors, Souillac, Solignac, la cathdrale de Prigueux, et surtout Saint-Front, dont nous avons donnL~ pag. 53 une vue d'ensemble: Saint-Front n'est autre chose que Saint-Marc traduit en pierre. L'architecte prigourdin s'est visiblement servi, pour le trac(~, J'un plan cot d'aprs lequel avait t construit Saint-Marc, et les lgers carts s'expliquent par l'emploi du pied de Prigueux. La date ressortirait de celle de Saint-Marc s'il tait s11rque le plan cot ne ft pas celui du monument mme dont Saint-Marc. est une copie: l'poque reste douteuse; et malheureusement les r,estaurations ont fait disparatre les lments de critique que l'difice lui-mme pouvait offrir. Fontevrault appartient cette cole, ainsi que la cathdrale d'Angoulme, et l'glise de Loches en continue la tradition.
10

.ANGOULEME

LOCHES

Les coupes de ces deux derniers difices (fig. 10) accusent bien les transformations que nous avons indiques cornme des concessions aux exigences de notre climat pluvieux:

:202

ARCHITECTURE

ROMANE.

Les premires glises du Prigord, jusqu' l'poque de SaintFront, prsentent au sommet de leurs dmes un garni de maonnerie qui en raidit la pente (pag. 157). Angoulme (fig. 10 A) nous offre 1'exemple d'une coupole surmonte d'un comble; Loches (B), celui d'une coupole dont la forme pyramidale rappelle les dmes seldjoucides (pag. 102). En mme temps que les influences byzantines traversent en charpe la France orientale et donnent naissance h cette coloIlie d'art du Prigord, les mmes influences se rveillent vers les embouchures du Rhne: le type de l'glise grecque (pag. 54 ) s'implante dans la rgion d'Arles. La chapelle des Aliscamps, celle du cimetire de Montmajour sont des imitations absolu111ent fidles - mais toujours des imitations en pierre - de cette architecture en brique de l'Empire grec; et la silhouette d'une glise byzantine retrouve Nevers sur un chapiteau du 12 sicle prouve que le courant byzantin avait remont la valle du Rhne et pntr par cette voie jusque dans la France centrale.
ESSAIS TENTS

POUR

,"OUTER
,

EN

BERCEAU

LA

NEF

PRINCIPALE.

ACCOMMODATION DU SYSTEME AUX EXIGENCES DE L "ECLAIRAGE.

Les modles orientaux que nous venons de dcrire donnaient lieu chez nous des difficults d'application dont il est ais de se rendre compte. Nous avons dit h propos de Tournus combien la conception persane des votains sur arceaux perdait de ses avantages ds qu'elle tait interprte en pierre: aux votains de pierre il fallait des cintres. L n'tait pas le seul inconvnient: l'tagernent des votains sur les arceaux qui les portent entranait a donner l'difice une hauteur dmesure. A ce double point de vue, la solution tait dfectueuse. Quant la solution byzantine par coupoles sur pendentifs, ;;, simple lorsque les 111atrialL'son t des briques, elle devie.nt

 G LIS ES.

~O3

fort complexe ds que les matriaux son t cles moellons: on ne pouvait l'admettre sans se voir entnn h.un appareillage pal' voussoirs tournants dont la taille tait coteuse; de plus, si l'on voulait chapper a l'emploi de cintres, on devait surhausser k profil et dpenser en maonnerie ce qu'on conomisait sur les ouvn~ges provisoires: ces solutions enlpruntes aux architectures de brique ne pouvaient convenir h. la htisse en moellon. Ds que l'on construisait en moellon, b. vote en berceau P:Iraissait indique.

a. - Les glises du Poitou et des Charentes : nef centrale en berceau prive de jours directs. -- Les Hg. 11 a 1/! rsument
les combinaisons admises par les coles du groupe poitevin (Poitou et Chareutes ).
11

SSAV[i'1

Dans les exemples fig. 11 et 12, le berceau central est enserr entre deux ranges de votItes d'arte; dans les exemples fig. 1i3 et 14, entre deux demi-berceaux de bute: les votes des trois nefs s'paulent mutuellement, mais le vaisseau principal est aveugle, les convenances de la lumire sont sacrifies aux garanties de la stabilit. La solution serait excellente sous

le ciel de l'Orient, chez nous elle donne aux intrieUl~s une

204

ARCHITECTURE

ROMANE.

obscurit franchir.

triste dont les architectes

chercheront

vite s'af-

Saint-Savin (page prcdente, fig. 11) reprsente, rduite aux extrmes limites de la simplicit, la varit poitevine, fonde sur l'emploi de collatraux en vote d'arte. Le berceau central repose sur une srie d'arcades portes par des piedsdroits en forme de colonnes isoles. Les votes d'arte des nefs latrales rsultent de la pntration de berceaux exactement cylindriques et n'exigent point d'arcs-doubleaux sparatifs: aucun ressaut n'interrompt la continuit de l'intrados. Des contreforts parement vertical assurent l'quilibre. Un toit deux versants enveloppe tout l'ensemble des votes.
12

POiTIERS

Chauvigny, Notre- Dame de Poitiers rpondent la mme donne gnrale, mais avec une recherche de dtail trs marque. La fig. 12 est emprunte Notre-Dame de Poitiers:

J~GLISES.

'205

Au lieu du berceau intrados continu, nous trouvons le ]Jerceau interrompu par des arcs-doubleaux (pag. 150); des arcs-doubleaux sparent galernent les unes des autres les traves de votes d'arte des collatraux. Les piliers, au lieu d'tre rnonocylindriques, sont a noyau carr avec colonnes engages recevant les retornL6es des arcs-doubleaux et des archivoltes. Un systme de bute plus savant consiste clans l'emploi d'perons extrieurs relis par des arcatures. Ici comme SaintSavin, les nefs latrales prsentent une proportion trs lance, videmment motive par le besoin de faire pntrer jusqu'au centre de l'difice la lumire plongeante qui descend des baies des collatraux. On observera la prsence de parapets dfensifs qui couronnent les murs (pag. 173) et qui paraissent spciaux ~l l'architecture du Poitou. Ces parapets contribuent d'ailleurs lester les murs et conccurent utilement la stabilit.
13

V.PARTHENAY

-!

L'glIse de Vieux-Parthenay (fig. 13) n1arqne un dernwl' progrs tenant la substitution de l'ogive au Derceau plein

208

ARCHITECTURE

ROMANE.

cintre. Cette fois ce ne sont plus des votes d'arte qui couvrent les collatraux, mais des demi-berceaux dont la bute est plus assure. Indpendamment de ces demi-berceaux de bute, des arceaux d'entretoisement sont jets entre les contreforts et les piles. Les mmes dispositions gnrales se reproduisent (fig. f.1) h l'glise Saint-Eutrope de Saintes. La seule diffrence est qu'ici de simples nervures remplacent les arceaux d'entretoisement.
14

SAJ~Jlt:;

Ainsi qu'il Notre-Darne de Poitiers, les contreforts sont relis deux h deux par des arcatures extrieures.

GLISES.

207

L'difIce s'lve sur une crypte; et pour cette crypte, o les pousses taient aises nlaintenir, l'architecte adopta la votc d'arte. L'emploi sirnu1tan des deux sortes de votes et les circonstances o chacune d'elles s'applique montrent bien pourquoi la vote d'arte fut si longtemps proscrite des grands difices: on redoutait l'effet de ses pousses; on l'admettait pour une crypte o les naissances sont en sous-sol, on n'osait l'installer au sommet des piles d'une haute nef. Compar l'glise de Vieux-Parthenay, Saint-Eutrope a tous les caractres d'une date plus ancienne. A Saint-Eutrope l'ogive ne figure encore que comme profil du herceau principal, elle n'existe que par raison de stabilit: Vieux-Parthenay, une pure raison de got l'a fait admettre pour les baies.
];)

S.LOUP

~)

Les glises grande nef aveugle ne se confinent pas clalls la rgion des Charentes et du Poitou: la simplicit de la solution lui valut une vogue extrme. L'exemple fig. 15 est une glise des environs de Provins, Saint-Loup de ~au(l.

208

ARCHITECTUHE

ROMANE.

Doit-on attribuer les dispositions de cette curieuse glise l'imitation de quelque monument poitevin? Les analogies sont pressantes: comme dans la plupart des difices du Poitou, le berceau est coup par des arcs-doubleaux et les votes latrales sont d'arte. Ainsi que l'indique la moiti gauche de la figure, le comble de la principale nef embotait originairement le berceau et sans doute s'appuyait sur lui: pour ter la vote cette surcharger le comble a t relev aprs coup. Saint-Loup de Naud, de mme que Saint-Savin, tait dcor de peintures murales, et la communaut de style des peintures tablit tout au Inoins qu'une transmission d'ides n'a rien d'inadmissible. L'glise de Saint-Loup serait dans le Norelun tmoin des inftuen'ces qui ont dtermin la formation de l'architecture poiteyine; nous les saisirons dans la Provence, o presque toutes les glises romanes sont coriues, quant au mode d'quilibre, conformment au systme poitevin; on peut les suivre jusqu'en Suisse, l'glise de Granson. C'est enfin au groupe du Poitou qu'il faut rattacher, soit camIne drivs, soit peut-tre comme modles, les difices romans de l'Auvergne. b. Les glises de l'Auvergne: ne( gnralement aveugle,

('oltall'al double tage, - Dans le groupe de l'Auvergne, :,auf le Puy qui est un monument part, toutes les glises sont votes en berceau, 111aisil est rare que ce berceau prsente la structure lgre des votes du Poitou, qui exige un comble: lavote ::Iuvergnate porte sur son extrados un garni de blocage recevant directernent les tuiles de la toiture.

Ce n'est pas seulement par leur facture robuste que les clilices de l'Auvergne se distinguent. Le programme est moin~ simple: on s'impose des collatraux deux tages; et cela
conduit ~1.la disposition i1g. tG. Notre. exemple est l'glise (l'Issoire: ce que nous CIl dirons s'applique au~si bien Saint:\ ectaire ou Notre-Darne du Port de Clermollt, difices calqus <1etout point l'un sur l'autre.

GLISES

'.?O~I

Le collatral supneur est vot en demI-berceau rampant, le collatral infrieur est vot d'arte; et, par une attention que nous avons note propos de l'glise de Vieux-Parthenay, des arceaux d'entretoisement rompent a chaque trave la continuit du rampant et achvent de brider le berceau principal.
16

"
II
1

ISSOIRE

:)

Supprimez la vote d'arte qui fait l'entresolement, vous aurez la solution de Vieux-Parthenay (pag. 205); Supprimez le demi-berceau de bute et remontez en consquence la vote d'arte, vous obtenez la coupe de Notre-Dame de Poitiers (pag. 204) : Il semble donc que la combinaison auvergnate soit une association des deux solutions poitevines;
Ou, comme les ides simples se prsentent rarement les pre-

~IO

ARCHITECTURE

ROMAKE.

mires, peu t-6tre les solutions poitevines proviendraient-elles d'une sorte de ddoublement de la combinaison auvergnate.

Quelle tait la destination ,de l'tage suprieur des collatl'aux? Cet tage ne s'ouvre sur la grande nef que par des arcatures troites, et il est peine clair. L'accs n'en est"possilJle que par des escaliers incon1modes dont la porte se dissimule dans un recoin sombre: Les galeries hautes semblent des casemates plutt qu'un tage ouvert la foule. Introduites il l'poque o les plerinages lllultiplient les rapports avec l'Asie, ne rpondraient-elles pas au besoin de mettre en s1ret les objets prcieux que les plerins doivent laisser au dpart? Les musulmans, lorsqu'ils entreprennent le voyage de la Mecque, dposent, encore de nos jours, leurs richesses dans la mosque: Une coutume semblable permettrait d'expliquer la galerie comme le lieu de drpt. Et ce qui parat confirmer cette hypothse, c'est que la galerie haute ne sc perptue qu'autant que durent les Croisades : nous la vorrons abandonne au 13 sicle.
On remarquera la raret de l'ogive dans l'cole auvergnate: peine trouve-t-on h la grande vote d'Issoire (page prcdente) un profil bris, presque insensible, et qui rappelle d'ailleurs celui de l'ogive mauresque.

Le rayonnement de l'cole d'Auvergne s'est propag au loin: A Nevers, Saint- tienne; clans le Languedoc, SaintSernin de Toulouse et l'abbatiale de Conques; en Espagne, Saint-Jacques de Compostelle, sont de tout point des glises auvergnates. Et mme, voir les dispositions de la chapelle romane de la Tour de Londres, avec collatraux entreso16s paulant un berceau central, on serait port reconnatre jusqu'en Anglete Te l? trace
\.~

;1' une

. mJluenec.

I~GLISES.

211

Nous ayons nomm Saint-tienne de Nevers. Cette glise (fig. 17), ainsi que celle de Chtel-Montagne en Bourl)onnais, se distingue par une particularit importante:

17

1\\

~
NEVE

ns

Au lieu d'un berceau central enserr entre les deux demiberceaux des nefs latrales, Saint-tienne prsente un berceau mont sur des pieds-droits assez hauts pour permettre l'ouverture de baies clairant directement le vaisseau principal. La vote, par le fait de cet exhaussement des pieds-droits, se trouve dans un tat d'quilibre limite qui est presque l'instabilit: des lzardes montrent que la hardiesse tait dj l'imprudence. Et d'ailleurs la bute par demi-berceaux cesse de convenir

ds qu'elle ne s'exerce plus contre les reins n}~mes de la

212

ARCHITECTURE

ItOMANE.

grande vote: on dirait un difice conu nefs obscures et modifi en cours d'excution en vue de l'clairage direct. La date d'achvement de Saint-tienne de Nevers est 1099. Enfin Saint-Sernin de Toulouse, dont le chur fut consacr par Urbain II en 1096, nous montre (fig. 18) la donne auvergnate adapte un plan cinq nefs:
18

TOULOUSE

~u

Les nefs secondaires sont toutes couvertes en demi-berceaux, toutes entresoles l'aide de votes d'arte. Les galeries hautes qui bordent la nef principale s'ouvrent sur elle par de larges arcatures; celles des nefs latrales sont de vritables casemates. Dans l'architecture romano le plan cinq nofs est tout fait exceptionnel.

GLISES.

213

Nous ne connaissons que deux applications de ce plan; la seconde se trouve Souvigny en Poitou: et ici elle rsulte (tig. 19) de l'addition en SOUS-uvre de deux galeries annexes droite et gauche d'un difice [l trois nefs.
.1 g

10

Nous marquons en noir le plan primitif, et nous distinguons par une teinte plus claire les parties ajoutes.

c. - Les glises de la France mridionale. - L'architecture

de la Provence et du Languedoc procde de deux influences principales: Celle des traditions romaines, encore vivantes dans les rUInes; Et celle des coles limitrophes, de l'Auvergne et du Poitou. Presque toutes les votes provenales portent directement la toiture, et cela n'est autre chose que la continuation d'un usage antique. C'est aussi par une imitation de l'antiquit qu'il faut expliquer les glises o le berceau central est but par des berceaux tran.sver~:;aux : cette combinaison d'quilibre, inspire par les

214

ARCHITECTURE

ROMANE.

salles votes des Romains, existe la cathdrale d'Orange (fig. 20 A), et sc retrouve en Savoie l'abbaye d'Hauterive.
20

f
1

\.
CARCASSONNE

ORANGE

Plus ordinairement, ce sont les dispositions auvergnates ou poitevines qui se reproduisent dans le sud de la France: Dans le. Languedoc, on les aperoit (TI) la nef de SaintNazaire de Carcassonne; En Provence, non seulement on reconnat le type gnral des glises berceaux du Poitou et de l'Auvergne, mais on distingue les deux varits: varit archaque nef centrale aveugle; varit rcente jours directs. La date o cette seconde varit s'introduit n'est pas antrieure au 12 sicle. Deux des principaux difices o on l'observe sont Notre-Dame de Vaison et Saint-Trophime d'Arles: Notre-Dame de Vaison est trs probablement une glise refaite aprs la destruction de la ville en 1160; et SaintTrophime n'a pris son. aspect actuel qU'tl la suite d'un rhabillage excut au cours du 12 sicle: de ses constructions

GLISES.

215

primitives il ne reste que de vieux piliers qui forment, ainsi flue l'indique le plan fig. 2'1, le noyau des piles actuelles.
21

T 1

J s

Saint-Trophime est une glise poitevine n10difie seulement dans les proportions et le dtail: c'est l'glise de Vieux-Parthenay (pag. 205) o l'on aurait exhauss la nef et remplac par des pilastres les colonnes engages. La ressemblance des deux difices est frappante : mm(~ aspect de la grande voilte, un berceau ogival renforc par des arcs - doubleaux; mme arrangement des collatraux, avec clemi-berceaux coups par des arcatures. Le relvement des naissances de la vote centrale fait de ces demi-berceaux des organes de bute assez gauches: ici comme Nevers (pag. 211) on se sent en face d'une association de deux ides (lui n'taient pas nes pour aller ensemble. Ce qui attnue dans l'cole provenale les inconvnients du systme, c'est la structure presque monohthe du rampant de bute.

216

ARCHITECTURE

ROMANE.

S'il fallait dfinir les glises provenales, on pourrait dire que cc sont des glises poitevines votes massives et berceau ~urlev. Tels sont les caractres gnraux qu'elles nous offrent h Vaison, Saint-Paul-Trois-Chteaux, la GardeAdhmar, ~t Saint-Guilhem du Dsert: tous ces difices sont d'une poque o l'cole clunisienne avait donn l'exemple d'abandonner la trop prudente disposition nef aveugle. d. - Les glises de la Bourgogne et l'origine clunisienne de r clairage par jours ouverts sous les naissances. - Nous arrivons (fig. 22 et 23) l'cole o l'on trouve applique de la
22

1
1
1

fa(;on la plus franche et la plus logique cette hardie transformation du type poitevin, la surlvation du berceau central et l'ouyerture de baies sous les naissances.

GLISES.

21"7

Pour rendre possible la grande lvation des points d'appuj~ les architectes clunisiens adoptent comme vote centrale un mince et lger berceau, sans autre remplissage qu'un garni s'arrtant la hauteur des l'oins, et attnuent encore les pousses en substituant l'arc bris l'arc plein cintre; ils s'attachent h.localiser les pousses par un chanage noy dans les cules au niveau des reins, chanage qui reporte aux perons de bute 1a pousse du berceau. Nous avons expliqu (pag. 160) ce mode de localisation des efforts.
23

ii Il
I

Il

1
// P AR.~Y

Jan1ais les collatraux ne sont vots en demi-berceaux: dos demi-berceaux exerceraient vers le milieu de la hauteur

'218

ARCHITECTURE

ROMANE.

des piles cette pousse dangereuse qui donne un air de gaucherie aux combinaisons d'quilibre de Nevers et de la Provence: chez les Clunisiens, les votes des collatraux sont toujours d'arte. C'est clans l'cole clunisienne flue l'ogive fait son apparition. N on seulement elle est adopte pour les berceaux des grandes nefs, mais aussi pour les ttes ds votes d'arte des collatraux (pag. 152) : dans un cas c'est une convenance d'quilibre (lui la motive; dans l'autre, une convenance de trac. Lh. s'arrtent les usages de l'ogive: pour les baies, fentres ou portes, non plus que pour les arcatures purement dcoratives, les Clunisiens ne l'admettent jamais: ils semblent ne l'appliquer que par force, mais les premiers ils l'appliquent en grand. Dans les difices clunisiens, une frise jour, non1mc triforium, se dveloppe entre les arcades et les fentres de la principale nef: elle rsulte de la ncessit d'clairer l'appentis (lui abrite les votes des collatraux; les Clunisiens clairent ces appentis comme les.Auvergnats clairaient la galerie haute (le leurs glises, par des jours pris sur la nef centrale. Dans l'cole provenale, qui n'admet pas de combles au-dessus des votes des collatraux, le triforium n'a nulle raison d'exister. Les exemples 1ig. 22 et 23 par lesquels nous avons caractris les dispositions clunisiennes, sont l'glise de Saulieu et celle de Paray-le-Monial: A Saulieu (flg. 22) le type clunisien se prsente avec la plus svre correction de formes et une perfection de dtailst]:ue l'art roman n'a jamais dpasse. A Paray-le-Monil (tlg. 23), l'architecture dploie toutes ses richesses. Dans les deux cas on reconnat le protlillettcment accentu du grand berceau, les courbes ogivales des arcades formant les ttes des votes d'arte du collatral, la courbure systmatiquement plein cintre de toutes les baies, de toutes les arcatures accessoires.
On obseryer8 avec (}ucllc 1'6scl'YOles haies sont percos

}: G LIS ES.

'lIa

dans le n1ur qui fait pied-droit sous le Derceau de la principale nef: une seule fentre par trave, une seule baie de triforium. Le mur pied-droit tait l'organe essentiel de l'quilibre, l'architecte vita de l'affaiblir. A Paray il simula dans chaque trave trois fentres et trois baics de triforium, 111:S iln'osa

en ouvnr qu une.
Nous avons reprl'sent les deux glises de Paray et de Saulieu avec les combles qu'elles ont cus primitivemeut : Semblables ceux des glises poitevines, ces combles embotaient le grand berceau et sans cloute ils s'appuyaient sur l'extrados: Leur poids exagrait les pousses, et il fallut aprs conp leur substituer des charpentes indpendantes; mais a Saulieu, on distingue encore la trace du surhaussement des murs goutterots et l'indice vident des dispositions originelles. Le mode d'clairage des ont appliqu, nous l'avons gnate, . Chtel-Montagne, venale, Saint-Trophime, cole appartient l'ide? nefs berceaux que les Clunisiens aperu dans l'architecture auver Nevers; dans l'architecture proVaison, Saint-Guilhem: quelle

La question parat deyoir tre tranche en faveur de Cluny:

Hors de l'cole clunisienne on ne trouve que des glises o la malencontreuse association d'un grand berceau sur piedsdroits et de demi-berceaux de bute implique presque une contradiction, un de ces dsaccords qui trahissent les solutions de seconde Inain : c'est le cas de Saint-tienne de Nevers, celui des glises de la Provence. Dans l'cole clunisienne au contraire, tout s'harmonise, on se sent en face d'une pense ralise d'un jet: l est assurment l'origine. Et les dates confirment cette induction.
Cluny, commenc en 1089, avait son chur achev en 1093 : la d~lte de la conscration rpond au passage d'Urbain II en

220

ARCHITECTURE

ROMANE.

France lors du concile de de Cluny est antrieure de tienne de Nevers. L'glise de la Charit en 1107 : c'est ma l'ide, c'est de l qu'elle vence.

Clermont; la ddicace du chur quelques annes celle de Saintde Paray fut ddie en 1104, celle clans l'cole clunisienne que gerse transmit Nevers et la Pro,

COMBINAISONS A VOUTES D ARETE.

Pour clairer directement les nefs, il semblait naturel de recourir it la vote d'arte: les anciens avaient donn l'exemple, et sans doute la pense de les imiter dut venir de bonne heure h l'esprit:
2~

,jERUSALEM

.)

En Occident on ne s'engagea dans cette voie qu'avec dfiance. Les constructeurs occidentaux appliquaient journellen1ent la vote el'arte aux troites traves des collatraux .o la petitesse de la porte est une garantie et o la bute est facile: ds qu'il s'agissait des grandes nefs, ils se mcntrrent touj ours hsitants.

GLISES.

221

Les glises .nef centrale vote d'arte n'existent chez nous qu' l'tat de faits isols, de vritables exceptions: la Palestine est la seule contre o l'on en trouve le principe rsolUlnent admis. Les glises votes d~al'te de la Palestine. - ~ainte-Anne de Jrusalem (flg. 24) nous offre dans toute sa puret le type des glises de la Terre Sainte:

Les dispositions rpondent de tout point aux convenances d'un pays o les pluies sont rares et o le bois de charpente fait dfaut: Aucun ouvrage en charpente; toutes les votes, aussi bien celles de la principale nef que celles des collatraux, sont couvertes par de simples terrasses. Les votes des collatraux sont surmontes d'un garni qui s'arase pre~que horizontalement et constitue une plate-forme invariable sur laquelle les votes d'arte de la nef centrale prennent directement leur appui: on ne saurait imaginer une construction plus simple et plus solide .la fois. Au fond, c'est celle des basiliques vOlltes des Romains. Une particularit de cette architecture syrienne, est la forn10 ogivale de tous les arcs: l'arc bris rgne ici sans partage. Ces caractres se manifestent aux glises de Lydda et d'AbouGosh, .Sainte-Marie la Grande, .Sainte-Madeleine de Jrusalem, au Saint-Spulcre. A peine peut-on citer parmi les difices levs par les Croiss aux premiers temps de l'occupation quelques combinaisons h votes en berceau (Djebel, et peut-tre Beyrout) : sauf ces exceptions trs rares, les glises de la Terre Sainte sont votes d'arte et toits plats, sans aucun arc plein cintre. Les moines clunisiens furent les archItectes de la plupart de ces difices: mais en les levant ils cdrent l'ascendant des traditions locales. Nous avons entrevu en Syrie ds l'poque romaine la vote el'arte appareille, l'ogive mme (tom. l, pag. 518 et 514); l'ogive et la vote d'arte en lnoellon se sont p8r:ptues en Syrie jusqu'~t nos jours: les Croiss en trou-

222

AnCHITECTURE

ROMANE.

vrent l'usage enracin, ils s'y plirent et leur rle se rduiSIt ~l les adapter au programme de leurs glises.

Peut-tre mme ce travail de fusion s'tait-il accompli ds l'poque des grands plerinages qui devancrent les Croisades: Les travaux de M. Mauss permettent de penser que SainteAnne est antrieure la Croisade de 1099; et la faade d'entre du Saint-Spulcre est si peu l'uvre des Croiss, qu'elle porte la trace des mutilations que ceux-ci lui durent infliger pour l'incorporer leur nouvelle glise. Des lments romans prexistaient h.la Croisade; et la Palestine ne fut pas seulement une colonie de l'architecture romane, cHe semble avoir t pour cette architecture un centre de formation. Les glises occidentales votes d'arte. - L'glise occidentale o nous apercevons pour la premire fois le type syrien il grande nef vote d'arte, Vzelay (fig. 25), est exactement de mme date que l'glise berceaux de Paray-le-Monial: les deux glises furent ddies en 11O,}; l'une et l'autre sont l'uvre des Clunisiens.

En transportant chez nous la solution syrienne, les architectes occidentaux voulurent tenir compte des exigences de notre climat, ils tablirent des combles par-dessus les votes. Non seulement la yote centrale fut abrite d'un comble, mais des appentis furent tablis au-dessus des votes des collatraux et voici les consquences de cette addition qui semble premire yue un pur fait de dtail :
~

10 Le comble qui surmonte la grande nef s'appuie sur des 111urs goutterots. Donner h lavote un profil en ogive, et conduit rehausser outre mesure ces murs goutte rots : on se dcida pour le plein cintre, profil dfectueux au point de vue des pousses. 2 Avec le systme syrien, o les collatraux ont leurs yotes abrites par de simples terrasses, on et pu placer les

}:;GLISES.

223

naissances de la grande yote au niyeau mme de leur extrados : la prsence de l'appentis force hIes releyer de tonte la hauteur qu'il occupe. Et cela au cl6triment de la stahilit.
25

VZELAY

10

Ainsi, d'un ct les pousses s'exagrent, de l'autre les piedsdroits s'allongent: les conditions d'quilibre, excellentes en Syrie, deviennent ici doublement dfavorables. En vain essayat-on de prvenir le danger en fixant au niveau des naissances des tirants dont les attaches existent encore: ce chanage, d'ailleurs plac trop bas, fut insuffisant, les votes menacrent vite de renverser leurs pieds-droits, et il fallut pour les sauver les tanonner au n10yen d'tais en pierre, d'arcs-boutants

n4

ARCHITECTURE

nOMANE.

sur lesquels nous aurons revenir -propos des onglnes des procds gothiques. Aussi l'exemple de Vzelay ne fit pas cole: loin d'avoIr acclr le progrs en Occident, peut-tre contribua-t-il ]e retarder en veillant les dfiances. Anzy-le-Duc est un des rares difices o la vote d'arte ait t imite; ici du moins les dimensions taient si restreintes, que nul risque n'tait h craindre. A Til-Chtel on s'en tint il un moyen terme: le berceau traditionnel et, dans berceau, de simples l11,nettes. A Chteauneuf en Brionnais, on aperoit de timides pntrations. A Vassy nous lisons dans l'difice les hsitations de l'architecte : la disposition votes d'arte de Vzelay fut essaye, puis abandonne par prudence pour n'tre reprise qu' l'poque gothique avec les ressources nouvelles de la construction par panneaux sur nervures.

COMBINAISONS A VOUTES DOMICALES.

En mme tmnps que l'architecture clunisienne prenaIt son essor, l'architecture romane du Rhin se constituait la faveur des traditions laisses par cette colonie byzantine que Charlelnagne avait cre dans sa capitale. L'empereur Henri IV fut le promoteur de la renaIssance rhnane, il provoqua sur le Rhin le mouvement que les abbs de Cluny accomplissaient en Bourgogne: Sous son rgne, c'est--dire antrieurement 1106, les basiliques de Spire et de ]\fayence furent remplaces par des difices entirement vots. Les votes qu'il fit jeter sur les grandes nefs taient probablement fort imparfaites, car toutes durent tre reconstruites avant la fin du 12c sicle: sauf de trs rares exceptions, les votes de l'architecture rhnane qui nous sont parvenues remontent au plus cette date.

GLISES.

225

La structure et les combinaisons d'quilibre qu'admet l'cole

rhnane sont indiclucs fig. 26 (nef de Spire) :

2G

SPIRE

10

Pour attnuer les pousses, elle adopte une vote d'arte trs surhausse, presque une calotte sur pendentifs; et pour assurerl'quilibre elle ne recule jamais devant un systme de piliers massifs, dussent-ils tre encombrants. La trave de la principale nef est plan carr et correspond deux traves des collatraux: entre deux piles portant la grande vote se dresse une pile intern1diaire qui soutient les retombes des nefs latrales et dont le prolongement forme un renfort qui s'oppose au renversement des murs de la grande nef et les associe d'une manire bien assure la bute. Les piliers, ingalement chargs, prsentent de deux en deux

226

ARCHITECTURE

ROMANE.

des sectIons dIffrentes: on pense qu'originairement, Spre tous taient gaux; on considre les plus minces comme des testes de la construction de l'empereur Henri IV, les autres comme renforcs lors de rtablissement des votes actuelles. Quoi qu'il en soit, cette alternance de piliers ingaux imprime aux difices rhnans un caractre qui leur est propre. On remarquera la galerie extrieure qui rgne sous la toiture et fait un des traits de physionomie des difices du Rhin: c'est d'ailleurs une pure tapisserie, destine meubler l'espace compris entre les fentres et la corniche, espace que la flche des votes rend considrable. Ces difices, d'une struc'ture robuste jusqu' l'excs, produisent l'impression de la plus svre grandeur (parties romanes de la cathdrale de Strasbourg, etc.). L'architecture rhnane nous conduit au 13 sicle. A ce moment, les mthodes gothiques ont dj prvalu dans la France centrale: fIle-de-France et les provinces qui l'avoisinent sont en pleine possession de toutes les ressources de la construction par votes nerves et arcs-boutants. Nous suivrons dans l'architecture gothique les transformations de la trave: il nous reste pour complter cet aperu de la structure romane, parcourir les dispositions de l'abside et du chur.
LE TRANSEPT ET L ABSIDE.

Les basiliques antiques n'avaient de votes que sur leurs absides terminales. Aux premiers temps de l'art roman, le sanctuaire est la seule partie de l'glise qui soit vote. Dans les exemples fig. 27 et 28, le chur, de mme que la nef, est couvert par un comble en charpente. La fig, 27 (Saint-Gnraux) montre le chur et le sanctuaire . l'8duits leur plus grande simplicitl'.

BiLISES.

227

Ici la nef est unique, et il n'existe entre elle et le chur qu'une cloison claire-voie. Le sanctuaire consiste en une abside principale flanque de deux absides secondaires, qui peut-tre n'taient pas des chapelles mais des dpts pour les livres et les ornements sacrs.
'>~ "'/

S.GENEROUX

L'exemple page suivante (Vignory) prsente dj une disposition plus complexe: Indpendamment de l'abside principale et de ses deux sacraires, nous trouvons l'arrire une chapelle et, comme moyen d'accs, un dambulatoire. Le chur est encore comble apparent; les seules parties votes sont les absides et le dambulatoire. De mme que dans r exemple prcdent, une cloison indirlue seule o la nef finit, o le chur commence; la clture mat-

228

ARCHITECTURE

ROMANE.

rielle du sanctuaire, l'iconostase byzantin parat tranger l'architecture de l'Occident.

28

ViGNORY

10

En Normandie, o le dambulatoire n'existe pas, la partie terminale de l'glise ne se distingue de celle des basiliques primitives que par deux particularits notables: le dveloppernent des bras de croix formant le chur, et le surhaussement de la trave qui correspond h la rencontre des bras de croix avec la nef principale. Quatre grands arcs, butant contre de gros piliers, encadrent cette trave centrale qui s aecuse extrieurement par un corps carr surmont d'une flche.

GLISES.

229

Germigny-les-Prs (i1g. 29) nous fait assister aux essais tents en vue de voter les churs et les sanctuaires.
29

'\ v

L'glise est en croix grecque, quatre absides. Les votes des bras de croix sont des berceaux, et les fentres qui les clairent s'ouvrent dans les murs-pignons. A la rencontre des nefs, on tait dans l'alternative de renoncer soit aux jours directs, soit la vote; on prfra le dernier parti: une tour centrale termine en lanterne. Bien que dpourvue de vote, cette tour centrale pse lourdement sur les quatre arceaux qui la portent, et en exagre la pousse. La pousse serait d'autant plus inoffensive qu'elle s'exercerait plus bas: de l ce singulier arrangement qui fait partir la souche de la tour de l'intrieur mme de l'difice.

230

ARC H! T EoCTU RER

0 MAN E.

Grce cet artifice, la stabilit est assure; et les quatre faces dB la souche, lgies par d'lgants ajoursr .coupent le vide des nefs comme des crans d'une originalit extrme. A Notre-Dame du Port de Clermont (fig. 30), la trave centrale est, comme Germigny, une tour carre dont la souche repose sur quatre grands arcs situs l'intreur du vaisseau.
30

10

--J

Le parti gnral, les ajours de la souche sont les mmes: mais ici la tour est vote, et aucune baie ne s'ouvre sur la trave centrale. Notre dessin montre comment est maintenu le dme de Notre-.Dame. du Port:

GLISES.

:231

A l'avant et l'arrire, ce dme est brId par les berceaux de la nef et du sanctuaire. Sur les faces latrales, il semblait possible de le brider galement l'aide des berceaux des bras de croix. Mais ces berceaux sont moins levs que ceux de la principale nef; on a craint que leur bute s'exert trop bas: Au lieu de prolonger les votes des bras de croix jusqu' la cage du dme, on les a interrompus l'alignement du collatral; l un arceau de tte les termine et, du tympan de cet arceau on a fait partir une vote rampante qui sert la bute latrale de la coupole. Tout dans cet ensemble se coordonne avec un art achev: l'architecture gothique elle-mrne ne montrera ni plus de pntration dans l'analyse des pousses, ni plus d'-propos dans les moyens de les combattre. Reconnaissons-le, ces prcautions avaient quelque chose d'excessif: les coles des groupes poitevin et auvergnat les ngligent et, tout en admettant comme rgle de marquer la croise des nefs par un dme surhauss, elles ne recourent ni .cette souche sur arcades, ni ces demi-berceaux de bute: elles se contentent de renforcer les piliers. On remarquera que, dans toutes les coles o rgne la vote en berceau (Auvergne, Provence, Poitou, Charentes), le dme marquant la croise des nefs est toujours sur pendentifs en trompe: le dme sur pendentifs en triangle sphrique est spcial l'cole byzantine du Prigord et l'cole de la Palestine. Nous ne connaissons qu'une glise o le dme de croise des nefs soit remplac par une vote d'arte, Saint-Savin. Quant aux absides, dans l'architecture occidentale elles se dessinent extrieurement sous la forme de demi-tours rondes: l'abside contour extrieur polygonal est exclusivement propre l'cole romane de Palestine.

232

ARCHITECTURE

ROMANE.

Revenons aux dispositions d'ensemble et essayons de saisir l'esprit qui a guid les constructeurs romans dans les arrangements que nous venons de passer en revue: Pour le sanctuaire comme pour la nef, la difficult se rsume voter sans teindre la lumire: la difficult ne commence -qu'au moment o le dambulatoire s'introduit. Il existe des glises dambulatoire o l'abside, ainsi que la nef, est prive de jours directs: par exemple Notre-Dame de Poitiers. Mais quelquefois aussi on aperoit des essais tents pour clairer l'abside: la vue d'ensemble fig. 30 montre NotreDame du Port des baies ouvertes sous la vote de l'abside, tandis que la nef reste aveugle. Demme Saint-Savin, SaintSernin, Conques, Saint-Eutrope: On redoutait moins les pousses d'une calotte sphrique que celles d'un berceau.
, , AMENAGEMENTS INTERIEURS.

Nous avons envisag l'glise comme un problme de construction et d'quilibre: jetons un coup d'il sur les amnagements de l'intrieur et les ornements symboliques.
LA CRYPTE.

La crypte se prsente comme un dinlnutif d'glise situ sous le sanctuaire: le tombeau du saint en occupe le centre, et un dambulatoire souterrain en borde le pourtour. Rarement on se contente de lui donner accs par une porte unique: deux portes correspondent aux deux extrmits du dambulatoire et permettent une circulation sans encombre. Quelquefois, faute de hauteur, on renonce voter d'un jet la partie centrale: alors b. crypte, au lieu d'offrir l'aspect d'une nef; se prsente comme une saHe p8tites votes d'ar,te ou

G LIS E S.

233

bien plafond de dallage sur un quinconce de colonnettes. La crypte de Notre-Dame du Port appartient ce type, celle de Saint-Eutrope (pag. 206) est en forme de nef.
AUTELS, FONTS, MOBILIER DES GLISES ROMANES.

Nous avons vu les moines de l'Occident associer l'autel unique des glises primitives une multitude d'autels ddis aux saints, et le plan de Saint-Gall nous a montr (pag. 187) la rpartition primitive de ces autels le long des nefs; puis nous avons vu cette distribution incommode remplace par un rangement en couronne au pourtour du sanctuaire. De ces autels romans il ne reste que de rares vestiges: c'est surtout par les nlniatures des manuscrits qu'on peut se rendre compte de leur aspect: un tombeau massif termin en forme de table, avec une croix mobile et des flambeaux. Les autels des absidioles taient surmonts de panneaux historis faisant retable; l'autel principal tait abrit par un dais ou ciborium, jamais il n'avait de retable: l'abb ou l'vque, dont le sige occupait le fond de l'abside, voyait l'assistance par-dessus la table de l'autel. Les chaires de l'poque romane ne !lOUS sont gure"connues que par les ambons latins dont ils taient sans doute imits (pag. 67). Les fonts cessent de prsenter les dimensions qu'exigeait le baptme par immersion: ils se rduisent des cuves de pierre ou de mtal, quelquefois portes par des colonnettes. Les fontaines d'ablutions des glises primitives sont supprimes, de simples bnitiers les remplacent.
DCORA TIONS FIGURES.

Les dcorations

symboliques ou figures trouvent leur prin,-

~3'1

ARC HITE CTU RE. ROMANE.

cipal champ de dveloppement sur les chapiteaux des colonnes et, l'extrieur, sur les tympans des portes.

L'architecture clunisienne offre de nombreux exemples de chapiteaux o le pourtour de la corbeille est trait comme une frise tournante o se dtache en bas-relief une scne biblique ou quelque pisode emprunt aux lgendes des saints. Pour les tympans, le sujet central est un grand Christ bnissant entour d'un nimbe. Tantt il est accompagn des emblmes des vanglistes, tantt il prside au dernier Jugement dont les tableaux se dveloppent par registres tags (tympans d'Autun, de Vzelay, de Saint-Trophime, etc.), et de grands saints dresss dans l'brasement compltent la pcoration figure de la porte. La croix forme le couronnement du gble de la facade principale; souvent elle est sculpte dans une dalle contour carr qui se dresse au sommet du pignon; mais par respect jamais on n~ la mle la dcoration courante: on la considre comme un symbole, non comme un ornenlent.
31

Nous avons indi(IU le caractre des dcorations peintes qui rehaussaient l'architecture intrieure: une tapisserie dessin courant sur les colonnes et les arceaux; sur les panneaux des murs et des votes, des cornpartiments for:nant autant de

GLISES.

235

tableaux; au fond de l'abside, des figures colossales du Christ, de la Vierge ou des saints.

D'une manire gnrale, et notamment d~ns les coles du Poitou et de la Saintonge, on remarque un trange contraste entre le luxe des extrieurs et la simplicit des intrieurs: des faades surcharges de sculpture, des intrieurs murailles nues. Nous avons donn pag. 181 l'explication de ce contraste; peu d'glises ont conserv leurs peintures, mais presque toutes furent disposes pour avoir leur intrieur peint: au dedans, l'clat des couleurs rpondait aux richesses de la sculpture extrieure.
L'ASPECT EXTRIEUR, LES CONSTRUCTIONS ANNEXES.

Extrieurement, les glises romanes accusent de la faon la plus nette par leurs effets de masse leur structure et leur plan;
1\ 1 \ 1 1 1 1 1 1 / 1 1 \ \ \

32

~
10

tout se lit du dehors: la croise des deux principales nefs, l'tagement des collatraux, la distribution des chapelles. La fig. 31 indique les masses d'une glise clunisienne, la fig. 32 celles d'une glise d'Auvergne.

236

ARCHITECTURE

ROMANE.

Passons en revue les membres principaux de cette ordonnance extrieure, ainsi que les constructions annexes qui forment les dpendances de l'glise.
Clocher. - Le trait saillant de l'ordonnance extrieure la silhouette du clocher, qui annonce au loin l'difice. est

Le peu de renseignements qui nous restent sur les basiliques mrovingiennes de Tours et de Narbonne dGnnent penser que ds le 5 sicle les glises des Gaules avaient leur trave centrale surmonte d'un corps carr avec flche en charpente: ce corps carr ne devient une cage contenant des cloches que vers le 8 sicle.
Vers le go, et en particulier dans les contres menaces par les Northmans, le clocher fait l'ofiice d'une tour de dfense; partir du 11, il prend le caractre de symbole fodal: c'est le donjon de l'glise ou du monastre.

Souvent, surtout en Italie, le clocher est spar du reste de l'difice. L'cole normande admet, indpendamment de la tour centrale, des clochers dresss aux deux angles de la faade principale et au-dessus des premires traves du sanctuaire (Saint-tienne de Caen, etc.). Ainsi placs, les clochers jouent utilement le rle de cules pour les votes des collatraux. Les cloches paraissent avoir t de faible dimension; on ne voit point dans les votes cl'ouverturesmnages pour leur passage: sans doute elles taient assez lgres pour tre"montes aprs coup par les baies de la tour. Une simple retraite, ou bien des corbeaux encastrs dans la maonnerie, servaient les soutenir (croquis B, fig. 33). Dans les dispositions de la trave d'glise, les exigences de l'quilibre sont dominantes; dans celles du clocher, c'est au contraire le ct dcoratif qui don1ine : aussi les aspects du clocher sont essentiellement variables.

GLISES.

237

Jusqu'au 9' sicle on parat avoir admis des clochers en tour ronde: Saint-Apollinaire-in-Classe Ravenne en est un exemple, et les clochers indiqus au plan de Saint-Gall sont circulaires. A l'poque romane la tour est carre, et la fig. 33 rsume les types du couronnement qui la surmonte:
33

n
H

Il n'est gure que les coles du Prigord, de la Saintonge et de l'Auvergne qui adoptent pou,r ces clochers un couronnement en maonnerie: et la forme de cet amortissement est celle d'un dme profil ogival trs surhauss (type G). L'cole toulousaine remplace volontiers la tour par un simple pignon perc de baies, H, o se logent les cloches. Partout ailleurs, la tour a pour terminaison une charpente, et les formes de cette charpente se rpartissent comme il suit entre les diverses provinces: La Provence, l'Italie et l'Espagne se contentent d'un comble en pavillon A, port sur des pillettes dont les intervalles sont autant d'oues par o le son se transmet. La Champagne remplace ce comble en pavillon par un toit deux eaux, une btire, B; la Normandie, par une pyramide carre, D. Les coles rhnanes ont un got prononc pour la combinaison E : une pyramide quadrangulaire ajuste 45 sur une tour carre. La forme des gbles rsulte de la pntration entre les faces de la pyramide et celles de la tour. Enfin nous avons indiqu l'aspect gnral des clochers qui, clans les coles de l'Auvergne et de la Bourgogne cluni-

238

ARCHITECTURE

ROMANE.

sienne, surmontent- la croise des nefs: les diagrammes C et F (fig. 34) en rappellent la disposition.
34

Narthex. - ComIne les glises latines et byzantines, les abbatiales romanes sont presque toutes prcdes d'un vestibule ou narthex. Le narthex des glises primitives tait l'abri des pnitents et des nophytes: le narthex roman parat tre plutt une salle cles pas perdus, o les plerins attendaient leur tour d'admission, et peut-tre un prtoire o les abbs rendaient la justice. Le narthex de Cluny tait lui seul une grande glise; celui de Vzelay, refait vers la fin du 12 sicle, n'a gard que peu de traces de ses dispositions originelles. A Tournus, Paray-le-Monial, le narthex est double tage. A Saint-Benot-sur-Loire, l'tage suprieur formait une terrasse couverte s'ouvrant de toutes parts sur le dehors: peuttre tait-il destin quelques crmonies extrieures dont on ignore le dtail, telles par exemple que la bndiction pontificale la loge de Saint-Pierre. A l'poque gothique, le narthex n'existera qu' l'tat de souvenir ou d'exception.

Dans quelques glises romanes le narthex se rduit un porche ouvert: c'est le cas de la cathdrale du Puy. Situ sur un coteau pente raide, l'difice est prcd d'un large escalier: une large volte jete sur cet escalier forme un porche et porte les premires traves de la nef. Ce beau parti s'est impos, il n'entrait nullement dans les prvisions du projet: L'glise primitive s'arrtait l'escar-

GLISES.

239

pement du talus; on voulut plus tard prolonger la nef audessus de cet escarpement, et l'on fut conduit couvrir l'escalier d'une vote: ainsi se produisit cette disposition de porche, la plus originale et la plus imposante que l'art roman ait conue. Baptistre. -Le baptistre, toujours spar de l'glise dans les architectures latine et byzantine, ne garde gure ailleurs qu'en Italie son existence indpendante. Poitiers a conserv un baptistre qui est un des plus anciens difices chrtiens des Gaules. Ds le go sicle, le plan de l'abbaye de Saint-Gall nous a montr le baptistre transfr dans l'glise mme.

Absence de sacristie. - Nous ne connaissons aucune glise romane ayant cornilledpendance une sacristie : Selon toute
apparence perptue prparatifs gauche de l'poque romane conservait cette tradition qui s'est dans le rite grec (pag. 67), de faire servir aux du culte les deux absidioles situes droite et la principale abside.

Clotre. - Le clotre des glises romanes rappelle l'avantcour des premires basiliques, mais il est rserv aux clercs et accompagn d'une salle monumentale servant aux assembles du Chapitre. N'tant plus destin aux laques, il se place hors de leur passage, sur un des flancs de l'difice (le Puy, etc.). Jusqu'au 12esicle, le clotre a presque toujours pour toiture une simple charpente (exemple, Moissac). On peut citer parmi les plus anciens clotres vots celui du Puy, et celui de Tournus dont nous avons donn les dtails pag. 196. L'un et l'autre ont leurs traves votes d'arte. Ceux de la Provence sont pour la plupart couverts de votes rampantes sur lesquelles sont poses les tuiles (Saint-Trophime, :Ylontmajour).

240

ARCHITECTURE

ROMANE.

Les clotres taient regards comme aussi invIolables que les glises mmes, et ce titre ils servaient d'asiles.

Spultures. -

A l'poque romane on enterrait peu dans

l'glise mme: indpendamment des cimetires, les lieux ordinaires de spulture taient les narthex et les clotres; et la forme usuelle de la tombe tait celle d'un sarcophage, quelquefois port sur des colonnettes, ou bien une simple dalle.

LES GLISES ROMANES CLASSES PAR COLES. 35

RHIN

La revue des difices romans a mis en vidence des diffrences notables de plan, d'aspect et de structure qui partagent l'art roman en rgions architecturales bien distinctes: nous runirons dans un rsum comparatif ces caractres d'coles en nous attachant prciser pour chaque cole le champ

GOGHAPHIE.

2.H

el'influence qu'elle embrasse. les ramifications.

La carte fig. 34. aidera suivre

Normandie. -

glise sans dan1bulatoire, nef centrale

couverte par une simple charpente. Trave de croise des nefs surhausse en lanterne; Clocher en pyramide quadrangulaire clair par des lucarnes situes mi-hauteur.

Caractres de dtail: Emploi exclusif de l'arc plein cintre; Existence d'une galerie de service au niveau d'appuI es fentres de la grande nef, et d'une arcature dcorative par arceaux entrelacs rgnant sous la corniche extrieure. Chapiteaux frquemment imits des n10dles byzantins forme cubique. Modnature pauvre. Ornements de sculpture trac gomtrique: zigzags, billettes, besans; motifs quelquefois emprunts aux passementeries de l'Orient. L'poque d'clat est celle de Guillaume.le vers 1160. Conqurant,

Les principaux monuments, sur le sol rnme de la Normandie, sont les deux abbatiales de Caen, Jumig~s, Bocherville, Serquigny, Cerisy; l'influence se fait sentir jusqu'au Mans.
En Sicile, en Calabre, l'architecture de la Normanclie pntre avec les envahisseurs normands: on en sent la prsence h

Cefal, Salerne.

Mais son vrai champ d'panouissement est l'Angleterre, o .clle s'introduit avec les armes de Guillaume le Conqurant: Romsay, Winchester, Rochester, Northampton, Norwich, Peterborough, Ely. Rhin. - Dans l'architecture du Rhin il y a lieu de distinguer trois poques:

242

ARCHITECTURE

ROMANE.

Une premire cole rhnane se forme sous Charlemagne (pag. 84). Les monuments de cette premire cole rhnane sont de pures imitations: Sainte-Croix d'Aix-la-Chapelle est une copie du tombeau de Placidie; le tombeau de Charlemagne, une copie de Saint-Vital qui servira en plein 12 sicle de moc1lepour les glises d'Ottmarsheim et de Nimgue.

Vers le 11 sicle, un travail local s'accomplit, qui tGmd

fondre les lments byzantins avec la donne gnrale de la basilique. Alors la plupart des glises du Rhin sont reconstruites avec nefs centrales simples charpentes. Les premires tentatives pour voter les grandes nefs ne datent que de la fin du 110 sicle, et ces nefs n'ont pris qu'au 12 et mme au 130 l'aspect qu'elles prsentent aujourd'hui.

Tels qu'ils nous sont parvenus, les monuments du Rhin offrent un plan sans dambulatoire, une ahside chaque extrn1t de la principale nef, et un mode de construction essentiellement fond sur l'emploi de la vote domicale. De gros piliers reoivent les retombes des votes de la grande nef, des piliers intercalaires de dimensions moindres portent les retombes des nefs latrales (pag. 225). L'arc en ogive est exclu de l'architecture rhnane. Nous avons indiqu (pag. 226) l'arcature dcorative qui couronne extrieurement les murs; et le diagramme des clochers (pag. 237) montre en E le type rhnan. L'architecture rhnane n'admet qu'une. dcoration sobre et austre, ordinairement emprunte aux modles byzantins: chapiteaux cubiques, modnature rude, peu de sculptures. On peut citer comme caractrisant l'cole du Rhin les cathdrales de Spire, Mayence , Worms, Bonn, le chur de Strasbourg, l'abbatiale de Laach; Cologne, Sainte-Marie du Capitole.
Prigord. -- L'cole rhnane emprunte il l'architecture byzantine le surhaussement de ses votes domicales, l'cole du

GOGRAPHIE.

243

Prigord s'approprie le type 111mede la coupole sur pendentifs sphriques. La coupole, pendant tout le 11 sicle, n'est protge par aucun co.mble; au 12 on lui donne pour abri un toit port par des charpentes. Le plan est a une seule nef, sans collatraux. L'ogive existe Saint-Front, Cahors. La dcoration sculpte ne se dveloppe qu'au 12 sicle l'poque d'Angoulme.
L'cole du Prigord est reprsente surtout par Saint-Front et la cathdrale de Prigueux, Cahors, Saint-Jean de Cole, SaintAvit-Senieur, quelques fragments a Moissac. Angoulme offre le type de l'architecture coupoles sous combles, type qui rayonne vers le Norel et se 111anifeste prs de Limoges Solignac; sur la Loire, Fontevrault. L'glise coupoles coniques de Loches tient troitement l'cole romane du Prigord.

Poitou, Saintonge. - Plan en basilique avec dambulatoire.

Berceau central supprimant les jours directs. Votes lgres surmontes de combles. Clocher en pierre plan circulaire et profil en cne artes lgrenlent arques (type G, pag. 237). L'ogive ne s'introduit qu'au 12e sicle. Au 11 (Saint-Savin) la sobrit de la dcoration sculpte est extrme; au 12 (poque de Notre-Dame de Poitiers et des glises des Charentes), exubrance d'ornements extrieurs un peu lourds, dont le caractre est profondment oriental. Les principaux monuments du groupe du Poitou sont SaintSavin, Notre-Dame de Poitiers, Civray, les glises de Chauvigny, Vieux-Parthenay. Dans la Nivre Saint-Laurent, dans l'Auvergne Polignac sont de vritable~ glises poitevines.

Le style des Charentes, gnralement plus fleuri encore que

214

ARCHITECTURE

ROMANE.

celui du Poitou, est reprsent par Saint-Eutrope, Sainte-Marie de Saintes, Aulnay, Melle, Sugres, Gensai, Montbron. L'influence des Charentes se fait sentir dans les faades de Notre- Danle de Poitiers, de la cathdrale d'Angoulme, et jus(IU' Sainte-Croix de Bordeaux. Auvergne. - Mmes dispositions gnrales que dans les coles du Poitou et des Charentes, mais avec la particularit caractristique du collatral do"ubletage. Mme absence de j ours directs. Grandes votes en berceau, mais structure massive et portant directernent les tuiles de la toiture. A la croise des nefs, dme en forme de coupole sur pendentifs en trompe, reposant (fig. 30, pag. 230) sur des arcades basses dont les tympans forment travers les grandes nefs comme des crans ajours. Rares ornements sculpts; l'extrieur non1breuses incrustations en matriaux colors. Quelques dtails provenant d'influences sarrasines, tels que le profil en ogive arabe de la nef d'Issoire, les arcs trilobs des galeries hautes d'Issoire et de Clermon t. Le clocher, assis sur la trave de croise des nefs, est du type C (pag. 238).
L'instant o l'cole el'Auvergne atteint son entier dveloppement diffre peu de celui de l'panouissement de l'cole poitevine, et parat correspondre aux premires annes du
'12 sicle.

Les principaux exemples sur le sol de l'Auvergne sont NotreDame du Port, Issoire, Saint-Nectaire, Orcival, Brioude.
Comme colonies de l'cole d'Auvergne nous citerons vers le Sud, l'abbatiale de Conques, Saint-Sernin de Toulouse, en Espagne Saint-Jacques de Compostelle.
.

Vers le Nord, le type auvergnahne se reproduit qu'en se (Jmpliqurtnt) au voisinage des mOdles clupisiens, de COillbi-

GOGRAPHIE.

24S

naisons avec clairage direct (pag. 211) : c'est ainsi qu'il se prsente dans le Bourbonnais . Chtel-Montagne, Chteauneuf en Brionnais, Nevers. La basilique Saint-Martin de Tours, dont les dispositions originelles ont t indiques pag. 39, avait tl~-reconstruite l'poque romane; ce qu'on sait de l'glise rebtie pern1et de
la rattacher cette famille. Citons enfin, parmi les difices o l'on sent une influence auvergnate, sur la Loire Germigny-les-Prs (pag. 229), glise leve au go sicle sur un plan byzantin, mais incendie peu aprs, et refaite dans un style (lui a la plus frappante ressemblance avec celui de Notre-Dame du Port. En Suisse, l'glise de Granson a ses votes quilibres exactement la manire de celles de l'Auvergne.
.

Provence. - L'glise provenale admet un plan sans collatraux et un systme de construction vOl1tes en berceau. Dans quelques difices, le mode de bute rappelle celui des , salles antiques: nous avons cit (pag. 214) la cathdrale d'Orange. D'ordinaire les nefs latrales sont votes, comme dans les coles de l'Auvergne et du Poitou, par des berceaux ou des demi-berceaux au-dessus desquels s'lve le dernier tage de la grande nef, perc de baies et couvert d'un berceau. Les votes de la Provence, non plus que celles de l'Auvergne, ne sont jamais surmontes de combles: les unes et les autres rappellent par leur structure massive les votes antiques dont elles sont manifestement inspires. L'ogive en est le profil usuel. Comme aspect gnral, les monuments de la Provence sc distinguent (pag.215) par leurs proportions lances et l'emploi presque exclusif du pilastre la place de la colonne engage. Le clocher provenal est une simple tour carre couronne par UDf,oiten pavillon trs aplati.

246

ATICHITECTURE

ROMANE.

La dcoration sculpte, moins touffue que celle de la Saintonge, puise davantage aux sources classiques; la n10dnature est fine, lgante, presque grecque. Parmi les monuments conservs, bien peu remontent au del des premires annes du 12 sicle.
Les principaux sont Saint-Trophime d'Arles, Vaison, Saint-Gilles, Saint-Paul-Trois-Chteaux, Adhmar, Cavaillon. j\Iontmajour, la Garde-

L'influence de l'cole provenale se fait sentir dans le Dauphin jusqu' Vienne, o elle se rencontre avec des influences auvergnates. A Sainte-Croix de Montmajour et la ch3pelle des Aliscamps elle s'efface devant des influences purement byzantines. Bourgogne. - L'art roman de la Bourgogne avec l'ordre de Cluny, et atteint au terme de sa moment o Cluny devient, aprs Rome, le vrai chrtient. La grande poque de l'architecture clunisienne la premire Croisade, la 11ndu 11 sicle.
C

se dveloppe splendeur au centre de la est celle de

Les caractres gnraux gogne sont ceux-ci:

des glises romanes de la Bour-

Plan dambulatoire. Grandes nefs berceaux de construction lgre, surlev(~s de manire permettre l'ouverture de jours directs, et surmonts de combles en charpente. Collatraux vots d'arte. Adoption franche de l'ogive et pour les profils des grands berceaux et pour les ttes des votes des collatraux. Point de baies ogivales. Colonnes engages avec chapiteaux richement historis; tailloirs et bases d'un style plus large qu'en Provence, quelquefois d'un trac aussi savant. .

GOGRAPHIE.

2.17

Dans le groupe des difices clunisiens, il convient de faire une place part l'glise-mre de Cluny, dont les dimensions, gales celles de Saint-Pierre de Rome, semblaient le symbole d'une puissance gale celle de la papaut Inme. Viennent. ensuite les glises de Beaune, Saulieu, la Charit, Paray-le-Monial, la cathdrale d'Autun, Semur et Chteauneuf en Brionnais, Saint-Benot-sur-Loire. Vzelay, nous l'avons vu, reprsente dans l'architecture clunisienne de France une varit exceptionnelle. Le rayonnement de cette architecture s'tendit aussi loin que celui de l'ordre lui-mme, c'est--dire sur tout le monde chrtien; on rencontre des glises clunisiennes dans des villages perdus des Alpes; et nous avons observ les troits rapports de l'art clunisien avec l'architecture de Palestine. Palestine. - En Palestine, les traits dominants sont l'emploi de la vote d'arte sur les grandes nefs et, pour les baies aussi bien que pour les votes, l'adoption systmatique de l'ogive. Jamais les glises ne prsentent la disposition en forme de croix bras saillants qui est commune toutes les coles romanes de l'Occident; et nous avons not comme une particularit de leur plan le contour polygonal de l'extrieur des absides. ])ans les dcorations intrieures, la colonne engage est tout fait exceptionnelle: peine la trouve-t-on la Madeleine de Jrusalem; Sainte-Anne et dans presque toutes les glises de Palestine le pilastre est seul admis. Dans le dtail de l'ornement on reconnat les lments asiatiques qui ont produit l'architecture arabe; les faades de Sainte-Anne et du Saint-Spulcre prsentent des' arcs parement cannel (pag. 108). Aux derniers temps de l'occupation de la Terre Sainte par les Croiss, ce sont les ornementscluni3iens qui dOfQinent.

248

ARCHITECTURE

ROMANE.

ScandinalJie. - Avec la Terre Sainte, nous atteignons aux limites orientales du monde chrtien: reportons-nous aux limites septentrionales, nous trouvons en Scandinavie une cole de construction charpente, dont les monuments conservs remontent au moins au 12 sicle. Ce sont, en pleine Norvge, de vritables p8godes o l'on peut discerner des influences hindoues, peut-tre chinoises, assurment sassanides: en tout cas, des influences asiatiques. La silhouette d'glise norvgienne que nous avons donne pag. 85 suffit pour caractriser et cette curieuse cole et les lointaines influences qu'elle rvle. Reprenons l'art de nos contres, et tchons de dmler les origines dont il drive et les circonstances historiques qui l'expli(Iuent.

APERU DES ORIGINES ET DE LA FORMATION DES ARCHITECTURES ROMANES.

LES INFLUENCES.

L'art apparat vers le 1'10 sicle au moment o l'orclremonastique a la suprmatie morale, au moment o la fodalit{~ se constitue; est-il n directoment des besoins de la socit nouvelle? est-il une simple transformation des architectures antiques qui avaient fleuri sur notre sol? ou Dien enfin drive-t-il cles architectures de l'Empire grec et de l'Asie? A coup Sfll~les origines sont multiples, aucune architecture n'chappe aux influences de ceHes qui la prcdent ou qui l'entourent; m::tis, parmi ces influences, celle qui prdomine parat ('trc celle de l'Orient; los lmen ts mis en uvre tmoignent, croyons-nous, de lour provenance'.
ELEMENTS ASIATIQUES

. .

DE L ART ROMAN.

a. -

La vote sphrique

sur plan carr est absolument

trangre aux traditions antiques de l'Occident: on la rencontre, ~1U Inoins h la croise des nefs, clans toutes les glises

APERUS

HISTORIQUES.

249

votes de la priode romane; une influence orientale.

sa prsence

parait impliquer

Et cette influence orientale ne yient pas exclusivement de l'Empire grec: Les Byzantins n'ont connu que le pendentif en triangle sphrique. Or cette varit ne se retrouve gure que dans l'cole du Prigord et vers les embouchures du Rhne: partout ailleurs c'est le pendentif en trompe qui domine. Que le pendentif en trompe ait t imagin par des constructeurs faisant usage de la pierre, cela est peu probable: Sa courbure, si facile raliser l'aide de briques, entrane ds qu'on btit en pierre, des complications d'appareil (pag. 158); c'est la copie d'une forme ne de l'emploi d'autres matriaux; et cette forme, trangre l'architecture byzantine, est tellement lie aux influences iraniennes, que l'architecture persane aujourd'hui n'en admet point d'autre.

b. --

L'architecture antique de l'Occident ne connaissait

point la vote d'arte appareille: l'poque romane. la vote d'arte en moellons d'appareil devient un type courant. Ce type n'tait usit qu'en Syrie: Ou les architectes romans l'ont invent, ou ils l'ont puis en Palestine. Leurs rapports incessants avec la Terre Sainte donnent toute probabilit la seconde hypothse. c. - L'ogive son tour, absolument trangre aux traditions antiques de l'Occident, absolument proscrite de l'architecture byzantine, l'ogive existe de trs vieille date en Syrie, en Armnie; elle s'introduit chez nous au moment o les Croisades multiplient les contacts avec la Palestine; elle s'incorpore l'architecture clunisienne de Syrie avant de devenir dominante en Occident. Les Arabes d'Espagne, les seuls que nous eussions pour voisins, n'admettaient pas l'ogive: c'est une influence syrienne que l'ogive parait accuser.

250

ARCHITECTURE

ROMANE.

d. - La colonne engage, qui rgne dans notre architecture romane, est inconnue l'Empire grec; L'architecture de Syrie, en fractionnant le pilier en autant de membres qu'il a de retombes porter (pag. 27), nous offre sinon la forme, du moins le principe du pilier roman. e. - Dans la dcoration sculpte nous n'avons aperu, en dehors des modles emprunts aux monuments antiques des Gaules, que des motifs asiatiques.
. /

Il Y a l un ensemble de faits qui supposeraient d'tranges rencontres s'ils ne se rattachaient rellement les uns aux autres par une transmission d'ides.

VOIES DE TRANSMISSION.

Les moyens de transmission sont les courants mmes du commerce: Nous en avons trac les directions (pag. 80) sur une carte gnrale. Si l'on se reporte cette carte, ou mieux aux indications plus circonstancies de la fig. 34 (pag. 2!JoO), on verra nos contres enveloppes pour ainsi dire de courants asiatiques: Par Venise la vie byzantine circule vers le Nord et jusque sur le Rhin, vers l'Ouest jusqu' l'Ocan; Le Rhone est une autre voie ouverte aux influences asiatiques. L'Asie nous atteint mme par le Nord: nous avons reconnu (pag. 8'1') une ligne de commerce persan ou armnien qui remonte les fleuves tributaires de la nler Noire et arrive aux confins des rgions scandinaves. Les pirates northmans- s'approvisionnant ces marchs avancs de l'Asie, auraient t les organes inconscients de diffusion des modles asiatiques dont la sculpture normande offre de si frappantes imitations: De toutes parts l'Orient nous pntre.

APERUS

HISTORIQUES.

25l

En r,evanche nous allons lui. Ds le i0e sicle commence cet lan vers les lieux saints, ce n10uvement des plerinages dont les Croisades seront un dernier et sanglant pisode. Les plerinages nous mettent faee faee avec une civilisation suprieure la notre et proyoquent une renaissance; mais c'est surtou t par les relations permanentes qui s'tablissent le long des grandes voies du conlmerce, que les lments de cette renaissance nous parviennent; et ce qui parait l'indiquer, c'est que les coles d'architecture changent de caractre suivant les lignes de communication avec l'Asie auxquelles elles correspondent.
Une rapide revue mettra en lumire cette corrlation deux ordres de faits.
RPARTITION DES DIVERS TYPES D'DIFICES GROUPES D'INFLUENCES. ENTRE LES DIVERS

des

1 Eglises non votes. - Parmi les contres (lui eurent un art l'poque romane, celle qui se trouve le plus en dehors des grands courants, est bien la Normandie: seul le dtail de l'ornement y arrive, et nous venons de rappeler par quels tranges dtours il y parvient. En fait de procds, elle n'a pour ainsi dire rien reu de l'Orient: on n'y trouve ni la coupole byzantine ni la coupole persane: ses glises combles de charpente sont bties comme des basiliques latines. Hors de la Normandie. les contres o les types de construction vote s'introduisent avec le plus de lenteur sont celles qui se trouvent comme elle en dehors des chemins de l'Asie: la Champagne (Saint-Remi de Reims), fIle-de-France (SaintGermain des Prs), la Picardie (Basse-uvre de Beauvais). 2 glises votes domicales. - Les provinces du Rhin, au contraire, sont profondment byzantines: byzantines par des traditions qui remontent Charlemagne; byzantines par les relations commerciales avec Venise. C'est l que nous avons vu se dvelopper le type de construction votes domicales ~<.siblement driv de la coupole grecque.

'2j2 30 glises

ARCHITECTURE

ROMANE.

coupoles sur pendentifs en triangle sphrique.

- La distribution gographique des difices votes byzantines, c'est--dire votes sur pendentifs en triangle sphrique, s'explique d'une faon non moins naturelle.
Nous avons reconnu la prsence de ces votes dans la rgion d'Arles, et surtout le long d'une ligne qui se dveloppe entre la :Mditerrane et l'Ocan paralllement au cours de la Garonne.

Les deux groupes se rattachent au commerce de Constantinople par l'intermdiaire de Venise:

a. - La colonie arlsienne rpond videmment une station du commerce vnitien aux embouchures du Rhne. Remonter le Rhne n'tait pas toujours possible, un rgime de pages entravait la navigation fluviale: au lieu d'un trafic direct avec la valle, un entrept s'tablit l'entre et devint la foire de Beaucaire. O cesse le commerce de Venise, l'architecture byzantine s'arrte: elle ne dpasse gure Arles (chap.ellesdes Aliscamps et de Montmajour). b. - La trane des monuments byzantins entre la Mditerrane et l'Ocan jalonne une autre ligne du commerce de Venise.

Suivant une remarque due deVerneilh, Gibraltar tait ferm aux chrtiens et, pour atteindre les ctes de l'Ocan, Venise n'avait d'autre moyen crue d'emprunter une route continentale reliant les deux mers: La Garonne SClnblaitun chemin tout indicru. Les obstacles factices crue nous venons d'apercevoir sur le Rhne existaient sans doute pour la Garonne; et au moment o les communications s'tablirent, les f1eu'i-esdu versant de l'OcctIl taient infests par la piraterie de Northmans ; au

APERUS

HISTORIQUES.

253

lieu de descendre la Garonne navigable, on s'en dtournait partir de Moissac, pour arriver la Rochelle par Cahors, Prigueux, Angoulme: Autant de stations signales par des difices coupoles byzantines.
De la Rochelle, on relllontait par cabotage vers le Nord, pour atteindre les ctes de la Normandie et l'Angleterre: Nous trouvons la trace des influences byzantines transportes par cette navigation de l'Ocan, en Bretagne Sainte-Croix de Quimperl, en Normandie la petite glise de Rucqueville. Lorsque la mer tait ferme par la piraterie, le commerce dviait vers le Nord par Limoges: C'est cet embranchement que correspondent les glises de Solignac et de Fontevrault.

4 glises coupoles sur pendentifs en trompe. - Nous arrivons au groupe des glises votes o la coupole se prsente seulement la croise des nefs. Presque sans exception, les dmes de ces glises posent sur des pendentifs en trompe; Et par une concidence qui ne saurait tre un fait du hasard, les glises pendentifs en trompe sont prcisment celles dont les nefs sont votes en berceau. Toutes se groupent dans une rgion bien dlimite, qui embrasse les valles du Hhne et de l'Allier, le Poitou et la Saintonge ; leur domaine est compris entre la Garonne et la Loire.
Toutes drivent d'un type primordial o l'emploi de la vot en berceau a longtemps exclu l'clairage direct:

Sacrifier les jours directs au dsir de voter les nefs, est une ide que les vraisemblances reportent a des pays o la lumir surabonde. Nous av{)ns vu cette ide ralise dans les architectures de l'Orient: l elle est sa place, elle semble c1paysechez nous.

254

AR '":HITECTURE

ROMANE.

L'emploi d'un systme de coupoles aussi profondlnent persan que la coupole sur pendentifs en trompe, est un indice plus net encore de quelque attache asiatique: Ne serions-nous pas en prsence d'un second courant du commerce de l'Asie, et ces difices a coupoles si nettement caractrises ne seraient-ils pas les jalons d'une ligne rivale o prdomineraient non plus les influences byzantines mais celles de l'Orient iranien? Les inductions paraissent pressantes: Les Orientaux allaient chercher dans les Iles Britanniques l'tain ncessaire a la fabrication de leurs bronzes et de leurs maux: ce commerce existait ds l'antiquit phnicienne. Or, pour atteindre la Grande-Bretagne, deux vois taient

possibles:

Nous avons dcrit celle de la valle de la Garonne, qui tait aux mains des Vnitiens; L'autre voie remontait le Rhne et suivait la valle de la Loire.

Au dbut du moyen ge la Loire, ainsi que tous les fleuves o pntraient les Northmans, n'tait plus un ~chemin, mais une barrire: la ligne du commerce ctoyait prudemment la Loire a distance le long de la rive sud, allait de la Bourgogne au Poitou et du Poitou probablement aux Sables-d'Olonne, jetant sur son trajet une ramification la remonte de l'Allier, et vers son arrive une autre vers le Poitou et les Charentes : Sur la branche principale se place l'glise style persan de Tournus; Sur le rameau de l'Allier et de la haute Loire est situ le Puy; Les glises nefs aveugles et pendentifs en trompe se rpartissent le long du principal courant. Ainsi se rattacheraient cette seconde ligne du commerce asiatique tous les monuments empreints d'un air de famille si frappant qui occupent le champ entre la Garonne et la Loire, ]es monuments des coles de la Provence, de la Bourgogne, de l'An,vergne, du Poitou, de la Saintonge,

APERU!;

HISTORIQUES.

255

Essayons de prciser mane cette influence:

davantage

le point de l'Orient d'o

L'Orient chrtien, l'Empire grec doit tre exclu; jamais il n'accepta qu' titre d'imitation rare et tardive le pendentif en trompe. Ce il'est pas non plus l'Espagne arabe que ce type de pendentif peut tre emprunt: l'Espagne s'est toujours tenue la mosque avec comble en charpente; et les votes de ses mirhabs, non plus que les stalactites de ses palais, n'ont rien de commun avec les dmes pendentifs de notre architecture romane. Restent les provinces de Syrie, o le pendentif en trompe a laiss des traces; reste surtout ce grand foyer de la civilisation musulmane dont les monuments ont si malheureusement disparu, Bagdad. C'est dans des contres directement soumises au rayonnement de ses influences que se sont rencontrs les exemples orientaux de basiliques nef centrale aveugle: en Armnie

(pag. 59), en gypte (pag. 62).

Bagdad, situe dans une rgion dpourvue de bois, ne pouvaIt avoir que des constructions votes: eHe est l'hritire directe de la civilisation sassanide : son architecture, qui florissait aux temps o se forma notre art ronian, fut coup sr une continuation, un dveloppement de celle de la Perse sassanide; et, dans le seul palais de Ctsiphon, les architectes des khalifes pouvaient recueillir non seulement l'ogive, mais mme (tom. l, pag. 146) la colonne engage, cet lment capital de notre architecture romane. Ajoutons qu'au point de vue religieux et politique, le khalifat abbasside de Bagdad personnifiait le parti d'Ali et crait une troite attache avec la Perse. L'Espagne arabe au contraire appartenait une dynastie ommiade : de l une rivalit qui dut dtourner de la voie de Gibraltar le commerce mme des m.usnlmans d'Asie. La voie probable du eommerce de l'Asie

256

AnCHITEC1'URE

ROMANE.

lllusulmane a travers nos contres est celle que jalonnent les difices romans des valles du Rhne et de la Loire. Selon cet ordre d'ides, la zone des coupoles du type persan pendentifs en trompe rpondrait au commerce de Bagdad, comnle celle des coupoles du type byzantin pendentifs sphriques rpond au commerce du monde grec.
LE CARACTRE MONASTIQUE

DES ARCHITECTURES

ROMANES.

Si les types de l'art roman sont pour la plupart asiatiques, du nloins aucun des monuments que la priode ron1ane a laisss sur notre sol ne se prsente conUlle une pure copie: partout on sent un effort d'accorrlrnodation des mthodes aux matriaux de la contre; et ce travail d'adaptation, essentiellement local, rvle la main de chefs de chantiers recruts sur les lieux mmes. On s'est demand si les difices du Prigord, o les formes byzantines sont fidlement reproduites, n'avaient pas eu pour architectes des Grecs ou des Vnitiens. Il n'en est rien. La prenlire chose qu'eussent faite des Levantins et t d'appliquer les procds qui leur taient familiers, ceux de la construction sans cintrage: le changement des procds, aussi bien que le dtail des formes, tmoigne de chefs de chantiers qui n'taient ni des Asiatiques ni des Grecs. Le parti gnral avait t inspir par la vue des difices de l'Orient, la ralisation est l'uvre de constructeurs indignes. Parmi ces constructeurs, on compte des artisans laques, mais l'essor manait des clotres: Didier, l'abb du Mont-Cassin qui succda comme pape Grgoire VII, tait architecte; saint Guillaume avait cr <lescoles d'architecture Hirschau et Ratisbonne; un abb de Wearmouth envoyait en cosse de vritables missionnaires architectes; Ansteus, abb de Saint-Arnould de Metz, excellait

APERUS

HISTORIQUES.

2S7

dresser des projets; l'abbaye de Montiel'neuf a POItiers eut pour architecte un de ses moines; (1cnx moines, Gauzon et Hzilon, furent les architectes de la grande abbatiale de Cluny; et le seul trait technique que la p(~riode romane nous ait lgu, le livre de Thophile, est l' uvre d'un llloine crivant pour des moines. Parmi les influences monastiques, celle qui domine est celle de l'ordre qui devient tout-puissant partir du 110 sicle. L'action clunisienne s'exerce partout, mais sans nulle part touffer les traditions d'coles. Cluny est le centre d'une cole bourguignonne qui a des colonies jusqu'en Palestine: mais, malgr la suprmatie de Cluny, les coles de l'Auvergne, du Poitou, de la Normandie gardent leurs caractres propres. Elles-mmes ont leurs colonies: nous avons vu (pag. 244) des importations d'architecture auvergnate en Languedoc, en Espagne. Nulle part l'autorit centrale n'entrave l'essor local de l'art: elle arrte un programme d'ensemble et laisse chaque monastre libre de le raliser son gr. Telle avait t en fait d'art l'action mme de la politique romaine: Rome avait son cole et abandonnait aux provinces le choix de leur architecture.

Ainsi se forma vers le 11e sicle un art o l'on saisit . la fois

les initiatives provinciales et toutes les influences qu'apportent les courants mans de l'Asie. L'art roman est bien celui d'une socit qui renait et puise au fonds des vieilles civilisations qui l'entourent. Il emprunte les principes, mais dans l'application il montre une verve originale, un charme de navet qui attache. C'est la simplicit des moyens que l'art classique dut la puissance de ses effets: l'art roman doit ses mthodes encore primitives sa nettet franche, sa clart et sa grandeur. L'architecture gothique nous surprend, l'ge roman a des expressions plus calmes, sa rudesse mme lui donne uno dignit svre qui n'appartient qu'. 'lui.

XVI.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

L'art roman, qui commence avec les premires relations entre l'Occident chrtien et l'Asie, marque le premier pas de l'architecture cherchant sa voie la lumire de l'Orient. Les efforts sont dissmins, mais partout la vise est la mme: on veut voter l'glise; et sans nul doute on comprend que la vraie solution est celle dont les Romains avaient donn l'exemple dans leurs salles trois nefs: une vote pntrations clairant le vaisseau qu'elle abrite.
~

Mais la vote d'arte, on ne peut la raliser comme faisaient les Romains l'aide de concrtions massives: on se rsout la btir l'aide de moellons ajusts tant bien que mal, et cette vote imparfaite on n'ose la risquer que sur les petites traves des nefs latrales; ds qu'il s'agit de la nef centrale on hsite~ l'excution devient difficile, la stabilit incertaine: on recourt aux expdients. Le progrs qui signale l'poque gothique consistera surtout tl rsoudre d'une faon mthodique et dfinitive le double problme de l'appareil des votes pntrations et de leur quilibre: l'architecture gothique tranchera les difficults d'appareil par l'emploi des votes nerves, les questions d'quilibre par l'emploi de l'arc-boutant; c'est par cette double innovation que l'glise gothique va se distinguer de l'glise romane telle que les derniers architectes clunisiens l'avaient conue. Qu'on se reporte (pag. 223) aux dispositions de Vzelay; (IU'Onimagine des nervures sous les votes d'arte et des arcs de bute aux points o leurs pousses s'exercent: immdia.,

PROCDS.

2j9

tement l'appareil devient simple, l'quilibre est assur, l'idal que poursuivait l'art roman se r~lise. L'histoire de la construction gothique sera celle de la nervure et de l'arc-boutant. Mais avant d'analyser le fonctionnement de ces deux lments essentiels de l'architecture nouvelle, il convient de jetel' un coup d'il sur les procds gnraux qu'elle met en uvre.
A. -- MATRIAUX, MODE D'EMPLOI.

Les matriaux sont ceux mmes de l'architecture romane: c'est l'aide de mOllons et de pierres presque toujours de petit chantillon que furent leves nos cathdrales. Faute de moyens de communication, on tait la plupart du temps rduit aux pierres des carrires les plus proches, et ces pierres taient quelquefois peu rsistantes; il s'agissait d'ailleurs de constructions d'une hauteur jusqu'alors inusite, o se dveloppaient des charges normes; il fallait compter avec les affaissements du sol, avec les tassements qui pouvaient survenir dans ces masses: la solidit de l'uvre devait tre autant que possible indpendante de ces causes de dformation, il fallait des maonneries pour ainsi dire lastiques. Parer l'insuffisance des rnatriaux par une bonne rpartition des charges, laisser aux ouvrages une certaine flexibilit: telles sont les deux ides matresses qui paraissent sans cesse prsentes l'esprit des constructeurs gothiques.
OUVRAGES DE FONDATION.

Il est peu d'difices gothiques auxquels la tradition ne prte une fondation sur pilotis. En fait, aucune des glises dont les fondations ont t mises au jour n'a justifi ces lgendes: dans les difices o les ressources l'ont pern1is, par exemple a Notre-Dame de Paris, a la cathdrale d'Amiens, les substtuc..

260

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

tions sont des massifs de blocage soigneusement maonns bain de mortier et revtus d'un parement de libages dont l'empattement rpartit les charges sur de grandes surfaces. Cette large assiette attnuait les tassements. Pour prvenir les effets de glissement, on tablissait sous chaque range de piles une fondation continue (fig. 1 : NotreDame de Dijon).
1 ---1 5 1

-----

Souvent mme on reliait les substructions des piles celles des murs l'aide de murettes souterraines faites de pierrailles pilonnes et constituant sous l'ensemble de l'difice comme un gril. Ce luxe de construction ne fut pas toujours ralisable. Les donateurs se souciaient peu de voir leurs largesses employes en travaux enfouis sous terre, et les architectes durent se soumettre la ncessit de btir sur des substructions insuffisantes: les cathdrales cleMeaux et de Troyes furent peine fondes; elles se sont dformes, mais grce leur structure lastique, elles ont pu traverser une dure de six sicles.
MODE D'EXCUTION DES MAONNERIES GOTIIIQUES.

La pierre de taille. - L'usage de poser les pierres entirement tailles, le systme de la construction sans ravalement, qui s'est introduit ' l'poque romane, est observ de la faon la plus stricte dans l'architecture franaise pendant toute la priode gothique.

Ce qui caractrise surtout les maonneries gothiques, c'est le soin avec lequel les plans de lits sont dresss: ce prix seulement on pouvait assurer la transmission rgulire des

PROCDS.

261

lourdes charges auxquelles les constructions 6taient soumises; partout les lits et souvent mme les joints sont taills avec autant de soin que les faces vues.
L'poque.gothique n'a pas seulCl11ent ses procds, elle possde un outillage qui lui est propre: les outils ordinaires, aux premiers temps de la priode Ton1ane, taient tranchant lisse; l'outil. des tailleurs de pierre partir du 12 sicle est la laie. Quant au n10de de taille par percussion, l'aide de la boucharde qui tonne la pierre, il tait justen1ent regard comme dangereux et rserv tout au plus pour le travail du granit.

Les lits de mortier. - C'est surtout par l'paisseur des lits de mortier qu'on peut o):>tenirune rpartition bien uniforme des pressions: dans les difices gothiques on voit crotre l'paisseur du mortier mesure que la charge augmente; sous les tours, au pied des piles il n'est pas rare de rencontrer des lits de mortier dont la hauteur atteigne ou dpasse 15 millimtres (un demi-pouce). Les architectes romans avaient trop souvent attnu les paisseurs de mortier entre les assises de parement, les gothiques ne commettent jamais cette faute. Les attaches mtalliques, inusites. l'poque romane, trouvent leur place dans la construction gothirrue; mais, pour viter les ruptures qu'elles peuvent entraner lorsque les maonneries jouent, on a soin de les fixer au moyen d'un scelleInent en plomb mou. Notre-Dame de Paris prsente divers niveaux des assises formant arases, o toutes les pierres sont relies entre elles par des crampons de fer scells au plomb.

Le montaye. - Nous n'avons sur les procds de rnontage

que des indications fort sommaires fournies par les croquis de Villard de Honnecourt et quelques peintures de manuscrits ou de vitraux figurant des difices en cours de construction: on y reconnat trs peu prs les engins actuels, la grue, le cabestan, toute notre machinerie, qui n'est autre elle-mme que la machinerie antique.

262

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Ce que les monuments nous apprennent, c'est le soin que les gothiques apportaient simplifier les installations de leurs chantiers: Grce au faible poids des pierres qu'ils mettaient en uvre, ils pouvaient se contenter d'apparaux peu coteux et surtout d'chafaudages lgers. Et ces chafaudages, ils s'astreignaient par raison d'conone les faire porter autant que possible par la construction mme: c'est ainsi qu' Notre-Dame de Paris on distingue encore dans les parements de la faade les trous de boulins qui ont permis de fixer aux maonneries la charpente de l'chafaudage. Les trous de boulins, ncessaires pendant la construction, pouvaient servir des restaurations ultrieures: on se garda de les remplir.
, ,
DETAILS DE L APPAREIL.

Nous avons assist ds l'poque romane l'abandon de ces appareils o les pierres d'angle se coudent, o les voussoirs des arcs s'extradossent par des gradins: Ces appareils la fois coteux et fragiles taient contraires l'esprit d'une architecture qui fait une si large part aux chances de dformation: ils sont formellement proscrits. a. - Appareil homogne. - Les constructeurs romans ont fl'quemment revtu leurs maonneries en blocage de dalles Ininces faisant parement. Cette disposition vicieuse est trs rare l'poque gothique: la maonnerie prsente autant qe possible dans ses parements aussi bien que dans ses remplissages une hauteur d'assise uniforme. Les chanes d'angle en grosses pierres, qui ne font pas eorps avec les garnitures et ne participent pas leur tassement, tendent disparatre: on s'attache l'homognit; ou, lorsqu'on y droge, ainsi que l'a montr Viollet-le-Duc, les drogations sont voulues et rsultent de combinaisons qui tmoignent d'une entente profonde de la faon dont 18spressions se propagent:

PROCDS.

263

Appareils avec raidisseurs. -- L'exemple A (fig. 2) exprime assez nettement l'esprit qui prside ces apparentes anomalies.
-

b.

Il s'agit ici de rpartir sur une large base d'appui le poids d'une lourde construction: Le massif destin produire cette rpartition prsente un talus accentu. Supposons ce massif excut en maonnerie homogne conformment la coupe A', au moindre tassement du soussol une lzarde telle que l va sparer du noyau du massif la partie en talus, et rendre l'empattement illusoire, peut-tre mme nuisible. L'artifice employ dans les substructions d'Amiens pour parer ce danger consiste (coupe A) revtir la substruction de grands libages M : Ces libages, moins compressibles que le corps de la maonnerie, reporteront la charge en R. Mme artifice dans les contreforts talus prononc sur lesquels s'appuie la charge norme des tours de Notre-Dame de Paris: Viollet-le-Duc qui, lors des travaux de restauration, a pu examiner en dtailla structure de ces tours, indique (dtail P) une srie de chanes de pierre disposes en charpe dans la masse des contreforts. Ces chanes, moins compr~ssibles que le remplissage, forcent la pr~ssion se reporter vers le dehors.
T(~Ue

est aussi la raison qui eX:DlicJlle ces

raidisseurs

e~

26'f

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

dlit rlui se rencontrent accols aux massifs des difices gothiques :

3~
i

l ,

~~
"-~"
' '---"

-'"

) ~

"

Reprsentons-nous l Hg. 3 A) un pilier raidi par des colonnettes et, sur ce pilier, une charge verticale. Les colonnettes, moins compressibles raison de leur constitution monolithe, prendront pour elles une partie de la charge plus grande que si elles taient appareilles par assises: les colonnettes en dlit dchargent le corps du massif auquel elles sont accoles; et nous verrons lorsqu'il s'agira de l'quilibre des votes, avec quelle habilet les constructeurs gothiques surent utiliser cet effet toutes les fois qu'ils avaient besoin d'un renfort nergique et peu encombrant.
Mais l'emploi des colonnettes en dlit est dlicat: Les mettre en place au monlent o le massif s'lve, serait exposer une vritable rupture les boutisses TIqui les relient au noyau: les maonneries tassant, la boutisse se' briserait ainsi que le croquis l'indique en R.

Pour viter ces ruptures, on avait soin de rapporter les colonnettes aprs coup, ct seulement lorsque le massif avait tass: on posait comme pierres d'nttente les boutisses B, le ft C tait sccll plus taret Cette attention de bon sens est confirme par un curieux dessin de Villard de Honnecourt relatif la cathdrale de HeimJ (31 Cfeuillet, verso). Les colonnettes situes sous les

PROCDS.

265

arcs-boutants de Reims ont t excutes par assises, mais suivant la premire pense de l'architecte, elles devaient tre en dlit; et le croquis o Villard reproduit les dispositions du projet montre, a la place de ces colonnettes, des chapiteaux isols: les fts auraient t poss ensuite. :Malgr cette prcaution, les colonnettes en d(~lit ont fort souvent fait rompre au point d'encastrement les boutisses qui les reliaient avec le corps des murs. L'artifice tait ingnieux, l'application fut quelquefois tmraire, disons-le, mme un peu subtile: l'architecture gothique ne sut pas toujours chapper l'esprit de la scolastique dont elle est contemporaine; mais ce sont les abus qui caractrisent le mieux les tendances.

n.
L'OGIVE

LES VOUTES GOTHIQUES.

SECO~DAIRE DE SON ROLE

: CARACTI~RE

Au dbut des tudes sur l'architecture du lTIoyen ge, on s'est beaucoup exagr l'importance de l'arc bris, dont on a fait le trait dominant de l'art gothique: Longtemps on a pris comme caractristique, pour l'architecture romane le plein cintre; pour l'architecture gothique, l'arc bris, l'ogive. Ce que nous avons dit des votes romanes et notan1ment des berceaux clunisiens, nous dispense d'insister sur ce que cette distinction a de trop absolu: ds l'an 1100 les constructeurs romans appliquaient couramn1eI1tl'ogive, et l'employaient avec une remarquable entente du parti rpl'on peut tirer de ses faibles pousses. Les constructeurs gothiques l'admettent par imitation; il semble mme qu'ils perdent pour un instant le sentiment de ses avantages statiques; ils l'associent au plein cintre, et les di2gramrnes page suivante mettent en vidence la pense qui prside cette association.

266

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La fig. 1 reprsente, rduites leurs lignes essentielles, deux constructions des premiers temps de l'art gothique: en G le chur de Saint-Germain des Prs; en N celui de Noyon. Envisageons d'abord le chur de Noyon, N :
G

" '"

10

A l'tage infrieur, au triforium, l'tage suprieur on voit l'ogive se mler au plein cintre; et du plein cintre l'ogive le passage ne s' explique que par l'intention de porter un niveau uniforme les sommets des arcades: A l'tage infrieur, l'ogive rgne seulement dans la partie terminale, o l'allure tournante du plan force resserrer l'intervalle des piles; A l'tage du triforium la trave initiale, la plus large de toutes, a ses arceaux en plein cintre; les autres, pour s'araser au mme niveau, prsentent des arcatures ogivales; A l'tage suprieur, les traves sur plan rectiligne ont leurs formerets en plein cintre, les traves tournantes leurs fornlerets en ogive.

PHOCDS.

26

Dans le chur de Saint-Germain des Prs (croquis G) djh l'ogive figure l'tage du triforium par pure raison dcorative; mais aux deux tages principaux, tage infrieur et tage des fentres hautes, l'ogive n'apparat qu'a l'endroit o commence la partie tournante, c'est--dire ~t l'endroit o les piles se resserrent; et, ici encore, la seule raison qui la commande est l'ide de donner aux arcades de la partie tournante une flche approchant de celle des arcades de la partie droite: ride de niveler les clefs, rien de plus. C'est galement en vue d'tablir l'(~galit de niveau entre les arcs de tte et les arcs diagonaux, que les architectes romans ont introduit l'ogive dans leurs vofItes d'arte (pag.1G3).

Lorsque les gothiques construiront des votes d'arte sur nervures, le point de dpart sera non point l'ogive de tte, mais bien la courbe diagonale: et cette courbe diagonale sera un plein cintre. Le plein cintre, non l'ogive, se prsente ainsi comme la vraie courbe gnratrice des votes gothiques: on peut dire qu'avant le 13e sicle l'ogive est accepte plutt que voulue; alors seulement la hardiesse des conceptions force a mettre a profit tous les moyens de restreindre les pousses, et les proprits d'quilibre de l'ogive entrent dcidment en ligne. Bornons-nous a ces indications sur un lment d'architecture en somme assez secondaire, et passons aux dispositions de votes dont la prsence influe sur l'conomie gnrale des difices.
LA VOUTE PAR PANNEAUX INDPENDANTS
IDE GNRALE

SUR NERVURES:

DU SYSTME.

La difficult d'excution ties votes d'arte romanes rside tout entire dans l'appareil des voussoirs artiers tablissant la soudure entre les panneaux: la moindre faute fait de ces artiers une partie faible.

268

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La difficult cesserait si les artes taient soutenues par des arceaux disposs en diagonale, qui formeraient sous les voussoirs artiers comme un cintrage permanent en pierre. Peu importerait alors que le chevauchement des assises qui se pntrent ft correct, peu importerait mme qu'il existt, et l'excution serait galement simple quelles que fussent les irrgularits du plan sur lefluel est tablie la vote. Tel est l'enchanement qui conduit de la vote romane la vote gothique: L'architecture gothique supprime toute question d'appareil en ajoutant la vote romane une nervure sous chaque arte; la vote gothique n'est autre chose qu'une vote d'arte o les panneaux sont indpendants et supports par des nervures.

Mode de construction. -

La fig. 2 rendra compte des dispo-

sitions usuelles. Les nervures sont en pierre de taille, les panneaux s'excutent en moellon, ct un garni de blocage, lev jusqu'au niveau des reins, s'oppose la dformation de leurs minces surfaces.

PROCD~S.

269

Les nervures gothiques rappellent les armatures en brique <les yotes d'arte rOlllaines (tom. l pag. 526). L'quivalence, toutefois, est loin d'tre absolue: Chez les Ron1ains, l'armature a surtout un rle temporaire: cHe permet de rduire la charge qui pse sur les cintres; le travail achev, elle reste incorpore la masse, et la vote se comporte comme un monolithe bti. Les constructeurs gothiques assignent aux nervures un rle essentiellernent permanent, c'est sur elles que la vote repose; au lieu de noyer ces nervures dans le massif, ils les dgagent; cit le massif lui-mme, ils le remplacent par des panneaux lgers, sans rigidit, presque sans liaison les uns avec les autres: la vote antique tait une concrtion inerte, la vote gothique est un assemblage de panneaux flexibles sur un squelette de nervures.

Aperu des efforts dvelopps par la vote gothique. -

On

saisit au seul aspect de la fig. 2 la nature des efforts qui se dveloppent. Les nervures, excutes en plus grand appareil que les panneaux, tassent moins et forment dans le corps de la voflte comme des raidisseurs (pag. 264) qui prennent pour eux la majeure partie de la charge et la convertissent en pous~es; et ces pousses se propagent suivant les plans verticaux des nervures. L est l'effort principal; sa direction, au moins en plan, ne donne lieu aucune indcision. Vient ensuite un effort relativement trs secondaire, malS qui doit toutefois tre not: Les panneaux ports sur l'extrados inclin des nervures, ont une lgre tendance glisser dans le sens de la flche f. Consquences de radoption de la vote sur nervures. - Cet aperu des proprits de la vote nouvelle permet ds pr6sent . d'apprcier la "porte de l'innovation.

270

AH.CHITECTURE

GOTHIQUE.

Grce aux nervures, l'effort des votes se localise. Point de pousses diffuses qui rendent indcise la disposition des cules : il suffit de ractions locales appliques suivant les plans o les efforts s'exercent. Par une orientation convenable des nervures l'architecte dirige ces efforts vers les points de rsistance dont il dispose: le jeu entier de l'quilibre est en sa main. Non seulement la vote sur nervures permet des dcompositions d'efforts que les complications d'appareil rendraient irralisables dans tout :Jutre systme, mais elle permet de rduire ces efforts mmes. Une vote d'arte est ncessairement pesante, parce que les voussoirs artiers ne prsentent un enchevtrement assur qu'. la condition d'une certaine paisseur, et cette paisseur entrane celle de la vote tout entire. Rien de semblable ds que l'on btit sur nervures: La vote, dont les compartiments ne sont plus que des remplissages, devient d'une lgret extrme; avec le poids, les pousses s'attnuent, et les organes de la bute peuvent s'accommoder d'une structure moins robuste. Enfin la construction perd cette rigidit qui tait insparable de la vote d'arte: on n'a plus ~tcraindre en cas de tassement les irrmdiables ruptures d'ull appareil o toutes les parties se liaisonnent; la vote nerve est pour ainsi dire flexible et dformable : les points d'appui peuvent tasser, les piles se dverser, elle en suivra les mouvements.
Ainsi l queJque point de vue qu'on se place, son emploi rpond une simplification et offre une garantie nouvelle: elle est le point de dpart de tous les artifices d'quilibre qui rendront possibles les hardiesses de l'art gothique. S'il fallait assigner un trait distinctif l'architecture qui remplace l'art roman, ce trait distinctif serait non l'ogive mais la vote nerve. Ce qui caractrise l'art gothique n'est pas l'adoption de telle. ou telle forme d'arc, mais bien l'ide de cette. structure origi-

PROCDS.

271

nale qui dgage de la masse de la vote une membrure agis~ante.

DTAILS D'EXCUTIO:K: TRAC, APPAREILS, CINTRAGE.

Trac. -- Le mode de trac est exactement celui des votes ll'arte de l'architecture clunisienne: L'arc diagonal, clu'on appelait au moyen ge l'arc augive , est presque toujours

un plein cintre; quant aux arcs de tte (( doubleaux ) et formerets ) ), pour leur donner des montes a peu prs gales
~l celle de l'arc diagonal, on les trace en courbe brise. L'pure fig. 3 prcise cette indication:
3
/ / 1

l'~I'''
/ 1

, '.'

/
/ / 1 1 1 YT'. 1 / 1 1 / / 1 / 1 /

~ {-

ABCD tant le rectangle voter, l'arc augive , rabattu autour de la diagonale AC, sera le demi-cercle AS'C; les courbes de tte seront des arcs briss tels que AE'B. Reste partager en fuseaux les panneaux de remplissage. Envisageons le panneau ASE :
On fractionne le demi-arc diagonal AS' et le demi - arc de

tte AE' en un mme nombre de parties gales. Soient m) m') ...; UJ u' ... les projections horizontales des points de division ainsi obtenus: les lignes droites mu) n~'u')... l'eprsenteront en plan les joints de l'appareil; en projection verticale, les lignes d'appareil seront lgrement arques, de sorte que chaque fuseau constituera une petite vote trs aplatie jete entre l'arc diagonal et l'arc de tte.

272

AnCHITECTURE

GOTHIQUE.

Tel est le trac normal. Citons, titre de varits exceptIonnelles, quelques rares votes o l'arc diagonal n'est pas exactement en plein cintre: Aux premiers temps de l'arc gothique, les votes de Morienval ont des arcs diagonaux en anse de panier surbaisse; Au 13 sicle Chartres et Reims offrent l'exemple de l'arc diagonal surhauss. Dtails d'appareil: Le sommier clav; le sommier en tas de

charge. - Dans les plus anciennes votes gothiques, les nervures sont, de la naissance au sommet des arceaux clavs, indpendants les uns des autres (tIg. 1:A).
/1

Pour asseoir une gerbe de nervures ainsi indpendantes, il faut une surface d'appui assez large, c'est--dire une pile encore fort grosse: Souvent, pour resserrer le faisceau, on tablit entre les nervures une sorte de pntration en les dmaigrissant en queue: ce n'est qu'un expdient. La solution de la difficult ne parat trouve que vers le
i 30 sicle: Elle consiste construire

les premires

assises de la gerbe

en tas de charge, c'est--clirc par lits horizontaux.

Les croquis A et B mettent en regard ces deux faons successives d'appareiller les naissances: En A les nervures, partir des naissances, sont i..ndpen-

PROCDS.

273

dantes du noyau de la pile qui s'chancre pour leur faire place; en B, le noyau de la pile, au lieu de s'L:chancrer pour loger les nervures, s'vase pour les recevoir eH surplOlnb, et les nervures ne se dtachent qu'. l'instant o l'encorbellement est assez prononc pour leur fournl' une assiette. Ainsi non seulement on vite d'entamer la pile, mais la partie clave de la vote, la partie qui pousse se trouve rduite de toute la saillie du tas de charge: e'est en ralit le pied-droit qui se prolonge en s'largissant jusqu'au niveau N; ce niveau seulementcommence la partie de la construction qui se maintient par un jeu de pousses. Sur toute la hauteur du tas de charge, les profils des nervures se continuent en se pntrant mutuellement; et voici, d'aprs une pure authentique reproduite par Willis, quoi se rduit le trac des pntrations: ~~
//

5
...~"

rr'.V'

r~~~~~~
d

t ~\
6
N

~ M

1a

On se contente (fig. 5 M) de dcalquer le gabarit des nervur~s sur les faces suprieure et infrieure du bloc; le contourenveloppe fourni par ce dcalque limite la masse de pierre qu'il faut mnager; tout ce qui dpasse, on l'abat Thoriquement, ce procd n'est qu'approximatif: en appJiquant plat sur les plans de lit aJb, c le profil courant, on obtient ( croquis N) une nervure dont la section en X se dforme. Il et t facile d'viter eette incorrection: dans la plupart des cas les appareilleurs jugrent suffisante l'approximation que donne le trac simplifi.

274

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Le son1mier en tas de charge, avons-nous dit, ne se rencontre qu' partir du 13 sicle; On peut prciser davantage: La nef de Notre-Dame de Paris, termine vers 1220, ne prsente pas encore d'exemples du tas de charge; La cathdrale de Soissons, commence vers l'poque o Notre-Dame s'achevait, a toutes ses naissances appareilles en tas de charge. Les votes gothiques, o les surfaces des panneaux sont courbes en tous sens, semblent eiranel' des dispositions de cintrage assez complexes; en fait, la simplicit du cintrage est extrme: 6
Mode
-

de cintrage.

Lorsque les votes sont de faible porte, l'exprience des constructeurs qui ont restaur nos monuments gothiques prouve qu'on peut se contenter d'une ferme de cintre sous chaque nervure et excuter les fuseaux du remplissage sans autre appui qu'une cerce extensible telle que C (fig. 6). Cet ingnieux procd fut-il employ au moyen ge? rien ne rtablit d'une faon absolue: Bien des votes, entre autres celles des celliers de Provins, ont gard l'empreinte des couchis sur lesquels furent maonns leurs panneaux; Souvent la porte des fuseaux parat trop grande et la flche trop faible pour qu'une cerce mobile ait suffi. Enfin il est des votes o les nervures ne sont pas de,~

pnOCDS.

275

courbes planes et par consquent n'ont pu s'excuter sur de simples fermes de charpente. A titre d'exemple nous donnons en B le plan des nervures des galeries tournantes de la cathdrale de Bourges: Ici videmment il a fallu comme support un large platelage, une sorte de pont provisoire sur lequel on posa les voussoirs artiers. Si une cerce servit construire les panneaux, c'est sur ce pont provisoire et non sur les nervures gauches qu'elle fut porte: il est plus probable qu'on eut recours a un 'plancher gnral d'appui; et ce plancher s'tablissait d'une faon toute naturelle conformment aux indications du croquis A.
La fig. 7 explique la constitution d'un cintre adapt au cas le plus ordinaire des votes gothiques:
7 N

Chaque nervure S est moise entre deux joues faisant partie de la charpente des fermes; et d'une ferme l'autre rgne un voligeage sur couchis chantourns qui sert de support al,ix moellons du remplissage.
, , VARIETES LOCALES ET MODIFICA TIO~S SUCCESSIVES

DE LA STRUCTURE.

L'ide que nous venons de prsenter de la vote par panneaux sur nervures, est celle qu'ont admise et dveloppe les constructeur3 de l'Ile-de-France o le systme s'est constitu.

276

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Mais chaque cole eut ses procds spciaux. Nons SUIvrons de l'une l'autre les transformations que la mthode primItive a subies; nous examinerons en particulier les varits les plus nettement caractrises, celles de l'Anjou et l'Angleterre.
DISPOSITION ANGEVINE: ,"OUTE A LIERNES.

L'Anjou se ressent pendant tout le moyen ge des influences byzantines dont le Prigord avait t le centre: la vote angevine conserve un surhaussement qui rappelle les formes de la coupole, c'est une coupole nerve; ,et la faon dont elle s'appareille va nous fournir l'explication des nerfs multiples qui la divisent. Reportons-nous
( p ag. 271).

l'pure de la vote de l'Ile-de-France

Les arcs diagonaux et les arcs de tte tant tracs, on appareille les panneaux en divisant en un mme nombre de parties gales les arcs de tte et les arcs diagonaux. Cela donne des fuseaux o la largeur de douelle varie d'une extrmit l'autre: les constructeurs angevins, domins par les traditions de la coupole, donnent aux fuseaux de leurs votes une largeur de douelle uniforme. Que l'on imagine sur les nervures un platelage en planches de largeur invariable, on aura l'ide exacte de l'appareil des panneaux angevins.
A B

La fig. 8 montre divers tats d'avancement une vote ainsi appareille. Pour la partie voisine des naissances, point de difficult: :Mais, le dvelop1?ement de l'arc diagonal tant beaucoup

PROCEDES.

217

plus grand que celui de l'arc de Wte, il arrive un moment o le vide de la calotte se prsente sous la forme d'une toile telle que B. Cette toile on la ferme en continuant l'appareil par lits doueHe unifrme, mais, ainsi que le montre le croquis C, on ne la ferme qu'au prix de coupes trs biaises, donnant urie ligne de fate dfectueuse. Pour parer l'inconvnient de ces coupes biaises, on est conduit tablir suivant la ligne de fate une nervure supplmentaire, une lierne , dispose ainsi que nous l'indiquons en A. Entre autres difices de l'cole angevine, la cathdrale de Laval prsente des votes o la lierne joue visiblement le rle de couvre-joint. En ralit, des votes qui taient presque des dmes n'avaient nul besoin d'une ossature, et l'on sent que l'emploi des ner.. vures n'est ici qu'un fait de mode, d'imitation. A la cathdrale d'Angers, les nervures se rduisent des filets tellen1ent minces que leur rle est nul. Bientt on arrive les relier au corps du dme, ce qui permet de leur donner encore un surcrot de lgret: c'est le cas de Saint-Serge d'Angers (fig. 9 B).
9

.~

A ce moment, les ner"~~res sont considres c.omme orne-

278

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

ments : elles se ramifient, sans qu'il faille chercher ces complications d'autre raison qu'une fantaisie dcorative. C'est aux coles de la rgion parisienne qu'appartient le principe de la vote gothique: seules elles gardent dans l'application une irrprochable logique. Dans les contres de pure architecture gothique nous trouvons au 13 sicle quelques imitations de ces votes ramifies: ici du nloins elles se justifient par le besoin de fractionner les panneaux des trs grandes votes. Elles furent admises Ce titre (fig. 9 A) pour la croise des nefs de la cathdrale d'Amiens.
LES VOUTES ANGLAISES SUR GERBES DE NERVURES.

L'architecture angevine, avec ses tendances des nervures, est transporte en Angleterre des Plantagenets, et l elle donne naissance construction vote qui mrite d'tre tudie empruntons l'analyse aux travaux de Willis.

la ramification par la dynastie une cole de part: nous en

La fig. 10 runit quelques plans de votes anglaises:

fO

En A, le rseau est presque angevin: Il est constitu par la nervure diagonale, la lierne et des nervures intermdiaires appeles tiercerons , qui soulagent la lierne en son milieu; En B et C, non seulernent les tiercerons se multiplient, mais, en outre, des entretoises ou contre-liernes relient entre eux les arcs principaux de la membrure.

PHOCDS.

279

Les fig. 1'1 et 12 expriment le jeu de reliefs qui rsulte de ces combinaisons:
il

///

Fig. 11, chapelle, Saint-Georges Windsor; de la Reine Cambridge.

1'2

Hg. 12, collge

,/
/~'
'y' e /"

Comme dans la vote angevine, les panneaux sont construits par lits offrant une largeur de doueHe uniforme. Mais ~ici on voit, intervenir une ide pratique entirement neuve: Par raison de simplification, les appareilleurs anglais s'imposent de tracer toutes les nervures l'aide d'un gabarit unique. Les particularits de la vote gothique en Angleterre dcoulent de cette ide de l'unit de gabarit; et les pures fig.1:~ et 14 expliquent les combinaisons principales qui permettent de la realiser :

280

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Pl'ernil'e solution. - Supposons (pure fig. Ln que AS' soit en vraie grandeur le demi-profil diagonal, et considrons la nervure qui se projette en AD :
13
Il

p
.1 1 1

"
"

" 'I Il "

l' 1; I, L,"

1 1 1

1 1 1 1 1 j

~~,i
p /

.)

,,

,,

,,

,
"~
'(,

Par une rotation autour de A, j'amne le point B en B'; et j'obtiens imlndiatement en AB' la portion du gabarit qui correspond la nervure AB. De mme pour toutes les autres. Cette solution, si naturelle, n'est point irrprochable: Ainsi que l'indique le croquis perspectif joint l'pure, la gerbe des nervures forme autour de l'axe vertical AZ une trompe de rvolution trs correcte; Mais la lierne LSL prsente en son milieu une brisre, un relvement bizarre: Pour attnuer ce relvement on aplatit la courbe diagonale cn la dcrivant l'aide de deux centres 0 et C. Le profil en ogive aplatie, qui a gard le nom el' arc Tudor, n'a point d'autre origine. Deuxime solution. - On ne se contenta point de cette approximation, on voulut obtenir une lierne exactement droite, telle que l'indique en LSL le croquis perspectif fig. 14.: L'pure annexe ce croquis fait saisir le passage d'une solution l'autre.

PROCDS.

281

Envisageons 'l'arceau qui se projette en AB; et soit, comme tout l'heure, AS' la courbe qno l'on adopte pour le gabarit. commun ~l toutes les nervures:
H

--

1.4

Pour rectifier la ligne de liern'e il suffirait, par une lgre rotation autour du centre C, d'amener la courbe-gabarit de la position AS' la position AB". Une construction qui se lit suffisamment sur l'pure permet de dterminer l'angle B'CB" de cette rotation: Reportant cet angle en ACA', on dlimite la partie A'B" de la courbe-gabarit qui correspond la nervure AB. Grce cette correction trs simple, la lierne devient une ligne droite, et l'unit de gabarit est maintenue. Excution des voussoirs de croisement. -'- Les intersections des nervures sont les seuls points o l'appareil puisse prsenter une complication relle: Pour viter les pntrations, souvent on tablit en ce point de. rene ::>ntreune clef pendante contre laquelle les nervures viennent mourir, au lieu de se croiser. Dans tous les cas, le voussoir d~intersection (P, fig. suivante) est taill dans un bloc <!ontla face suprieure, exactement horizontale, sert de plan de repre:

282

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Cette faon de matrialiser la strotomie entrane quelques dchets de pierre, mais se traduit par une conomie de maind'uvre.
15

1 '2

/
A
13

Passage de la vote sur nervure la vote en trompes d'ap-

pareil. - Jusqu'ici la vote conserve le caractre d'une construction panneaux indpendants du rseau qui les porte. A chaque application nouvelle, nouvelles nervures: A force d'additions la complexit du. rseau devient telle, (IU'Onarrive n'en garder que l'apparence. D'abord on engage les nervures dans la masse (fig. 15 A); Puis on les supprime, remplaant la vote sur gerbe d'arceaux par une trompe d'appareil telle que B. De la nervure, il ne reste plus que le souvenir, conserv par

des moulures ornementales sculptes sur le parement.

Le dtail A provient de la cathdrale de Peterborough; B, de eette .vote de Windsor dont nous avons donn l'ensemble pag. 279, fig. 11. Votes excutes en charpente. - LorStlUe la construction est par panneaux, les fuseaux prsentant des largeurs uniformes (pag. 2i), peuvent s'excuter galement bien en moellons ou en planches: souvent en effet les panneaux se composent de voliges accoles et reposent sur des nervures en madriers courbes ( York).

PROCDS.

283

Chl'onolQgie des votes anglaises. - Au point de vue chronologique, voici l'ordre de succession des types: tG

l
Jusqu'au 15e sicle la vote se dcompose en un squelette de nervures et un remplissage par panneaux. Au cours du 15e sicle, les gerbes de nervures prennent l'aspect touffu indiqu fig. 11 et 12. C'est dans la deuxime moiti du 15csicle que les nervures s'incorporent la masse des panneaux pour devenir un dcor purement superficiel. Alors apparaissent les votes trompes en pavillon du type B (fig. 15). L'exemple fig. 16 (chapelle de Henri VII Westnlinster) eo(respond ux dernires annes du sicle: la vote se complique de trompes sans point d'appui apparent. Un arc continu, dissimul derrire l'extrados des panneaux, soutient dans l'espace 18 clef pendante sur laquelle la trompe repose: artifice

28i

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

d'appareil dont l'effet se rduit une impression d'inquitude; la science envahit l'art, et l'on sent ces dispositions cherches l'effort d'un ge de dcadence.
DERNIRES TRANSFORMATIONS DE LA VOUTE A NERVURES.

Revenons en France: nous avons interrompu vote vers le milieu du 136 sicle.

l'histoire d la

A dater de cette poque, on remarque une tendance sans cesse croissante la lgret. Dans la calotte angevine, o la nervure est peine utile la solidit, on a vu la nervure s'incorporer aux remplissages: cette incorporation, qui permet de rduire la nervure un ornement presque filiforme, est imite vers 1260 Saint-Urbain de Troyes (pag. 275, fig. 7 I\). Le 14 sicle, poque de misre pour la France, nous a laiss peu d'exemples de votes monumentales, mais, malgr la raret des applications, le dveloppement des procds sc continue. La pratique des. nervures ramifies se rpand; au 15 sicle elle se gnralise: alors presque toutes les votes sont tiercerons et liernes; jusqu' ce qu'enfin elles deviennent, comme en Angleterre mais avec un style diffrent, des rseaux de nervures orns de clefs pendantes. Un des plus curieux exemples de. ces votes franaises ~l gerbes entrelaces est la chapelle de l'htel de Cluny qui date du commencement du 1(3sicle; une des plus surprenantes combinaisons h clefs pendantes se trouve, vers la mme poque, il la chapelle absidale de Saint-Gervais.
L APPLICATION

DE LA VOUTl~~ SUR NERVURES DE LA CONSTRUCTION

AUX PRINCIPAUX

CAS

GOTHIQUE.

Un mrite du mode de construction que nous venons de dcrire est la flexibilit avec laquelle il s'accommode aux plans les plus divers, au besoin aux plans les plus compJexes.

PROCDS.

285

Quel que soit le contour, au moyen de supports Is016s on arrivera toujours h tablir un rseau de nervures, et les mailles sc rempliront ensuite h.l'aide de panneaux d'une excution facile.
B
17

Les diagrammes fig. 17 montrent, l'un (;\) l'adaptatlOn de la vote gothique un plan fort irrgulier; l'autre (B), son application une grande surface rectangulaire avec repos sur un quinconce de colonnes. Mais dans le nombre infini des combinaisons auxquelles le systme se prte, il en est qui s'imposrent par leur simplicit et dont l'adoption marque tour a tour les principales poques de l'architecture: arrtons-nous ces solutions types.
VOUTES DES GRANDES NEFS.

Imaginons une glise trois nefs spares par des files de piliers. La premire ide qui se prsente est celle qu'ont gnralement suivie les constructeurs romans: autant de traves dans les collatraux que dans la principale nef. Cette solution prsentait un inconvnient grave: La grande ouverture des votes des collatraux entra,nait leur attribuer une grande hauteur, et par suite relever dmesurment les naissances de la net centrale. L'cole r0TL ne du Rhin vitait cet inconvnient enadmettant

286

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

(pag. 225) deux traves de collatraux pour une trave de la grande nef. Les traves de la nef centrale taient sur plan carr et, entre les piles qui leur servaient d'appui, s'interposaient des piles de moindre importance spcialement affectes aux votes des collatraux: Il y avait l le principe d'une disposition qui prvalut au cours du 128sicle. a. - La vote sur plan carr subdivise en six panneaux. A cette poque la vote des grandes nefs gothiques repose (fig. 18 M) sur quatre matresses piles A, B, C, D, entre lesquelles s'lvent des piles jntermdiaires a et b.
t8
h

n'
D C

i><!
A B

Mais, avec leur esprit logique, nos architectes ne peuvent admettre que les piles intermdiaires a et b ne concourent pas, clles aussi, a soutenir la vote centrale: Et comme leur procd de construction lve toutes les diffi.. cuIts de pntrations, ils imaginent de jeter entre ces piles a ct b une ncrvure transycrsale qui reportera SUI'elles une partie des efforts et allgera d'autant la charge des arcs diagonaux. Ainsi se trouvent-ils conduits au trac que- dfinit l'j)ure 1t

~
E

PHOCDS.

287

Dans cette pure, P est le rabattement la tte latrale.

de l'arc transversal ou

doubleau, R celui des deux formerets jumeaux qui constituent

10

La fig. 19 montre en A l'aspect de la vote six panneaux qui rsulte de cette combinaison, la vote dite sexpartite . La variante B (assez gauche d'ailleurs) lest particulire l'cole normande. Au systme A appartiennent les votes des grandes nefs de Paris, Bourges, Laon, Sens, etc.

b.

La vote barlongue. -

On construisit ainsI Jusque

vers 1200. Aprs quoi les applications de ce type de vote a six panneaux devinrent de plus en plus rares: Notre- Dame de Dijon, la chapelle (aujourd'hui dtruite) de la Vierge de SaintGermain des Prs et la cathdrale de Lausanne en sont peuttre les plus rcents exemples.

La raison de son abandon fut l'excessve hauteur o cc trac portait le sommet des votes de la grande nef : L'arc diagonal, qui est plein cintre, avait une flche considrable et, pour faire passer par-dessus (fig. 18 M) l'entrait du comble, il fallait donner aux murs goutterots une surlvation, qui se traduisait en un surcrot de dpense.
On observa bientt r(fig. 18 N) que, la flche tant gale ~t la demi-diagonale du rectangle de base, on aurait une flche Inoindre en couvrant chacune des deux moitis du carr EFGH l'aide d'une vote sur plan barlong: alors le trac se simplifia conformment aux indications de l'pure N; et le plan

~88

r\nCHITECTURE

GOTHIQUE.

barlong demeura presque seul en usage: nous le trouvons aux cathdrales d'Amiens, de Reims et, peu d'exceptions prs, dans tous les monunlents fonds au cours du 13 sicle. Il est rare que le 13sicle droge l'arc diagonal plein cintre: Chartres et Reims offrent les premires applications d'un profil diagonal en arc bris: sans doute on a voulu obtenir par le surhaussement une attnuation des pousses. Aux derniers temps de l'art gothique, le trac de l'arc diagonal en ogive est moins exceptionnel. Quant aux combinaisons n'ervures ramifies, elles rpondent - l'instant de cette savante dcadence o l'art pousse l'excs les dductions de ses principes.
VOlTES DES COLLAT~RAUX.

La vote des collatraux nous fournit un exemple nouveau de la flexibilit du systme gothique. A Sens et Auxerre, l'ouverture des arcades qui donnent sur .la nef centrale tait plus grande que la largeur du collatral: on a trac les arcades en plein cintre, les doubleaux en ogive.
20

5 1

A Saint-Urbain de Troyes (Hg. 20 A), deux baies jumelles clairent chaque trave du collatral; entre ces deux baies ,. . S Interpose une Inllette m : on a fait porter sur cette pillette une . nervure, et la vote est cinq panneaux.

PROCDS.

~89

Au collatral d'Eu (B) la vote est modifie, dforme pour pouser l'inclinaison du toit en appentis qui l'abrite.
VOUTES DES ABSIDE~.

Une vote d'abside se divise naturellement en panneaux sur nervures rayonnantes. La fig. 21 met en regard les principales dispositions:
~ 1

/"

,AI'

"Z

')k;'-,

,8

( ;:J!-A "

..?'

21
1

-.

"'\.

.c
'
//

A:- .
'---"'.

/'

x'

"~
""

/.// / '''''",--

/ ,(- -- ---

'.

/",,.~

..""'. /,'

"

". '"

./

./'

---M---~

//--"-

" /A,.

..-/'
""
JI; '-"""""~

//'
/

:; (1

- -

R--- --- ---

-.

En R, les nervures rayonnantes, se contrebutant au centre 0, annulent mutuellement leurs pousses; En M et N, on a fait intervenir dans l'quilibre la bute fournie par les nervures FO d'une demi-trave droite qui fait transition entre la nef et la partie tournante. Les plans M, N, R proviennent respectivement de Paris, Bourges et Amiens. A Paris (M), le contour de l'abside fait avec la direction de la nef un jarret sensible l'inspection du plan. Trs probablement la pense de l'architecte tait de faire converger les arceaux vers le centre de courbure S, et de rattacher ce centre S au point 0 par un bout de lierne : le projet aura t modifi en cours d'excution.
VOUTES DES GALERIES TOURNANTES.

Pour les galeries tournantes qui forment dambulatoire, la varit d8S solutions est extrme.

290

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Le parti le plus naturel est celui qu'indique (fig. 22) le trac A : une dcomposition en traves rayonnantes; chaque trave reprsente un trapze curviligne. C'est ce trapze qu'il s'agit de voter. Dans quelques difices tels que la cathdrale de Bourges, les nervures se disposent (plan M) suivant les lignes mmes qui correspondraient aux artes d'une vote pntrations:
22

fi
1

fi}

Indpendamment de leur instabilit, ces arcs double courbure entranaient des complications de cintrage et d'appareil, et furent peu imits. On essaya (trac N) de les renlplacer par des arceaux plans: c'tait simplifier l'excution, mais crer une disproportion excessive entre les surfaces des panneaux. Toutefois cette solution fut admise (Langres, Meaux, etc. ). Mieux et valu (plan A) placer le croisement des nervures dans une position moyenne correspondant peu prs au centre de gravit du trapze de base, sauf briser en ce point de rencontre les lignes artires : c'est la disposition usuelle. Quoi qu'on fasse, l'vasement de la trave tournante complique le problme: le ct le plus loign du cintre se dveloppe outre mesure; et cette irrgularit s'exagre encore lorsqu'il s'agit de voter non pas un collatral nlais deux collatraux concentriques. Nous examinerons tour tour les artifices employs dans ces deux cas.

PROCDS.

2~H

a. - Cas dJun seul collatral tournant. - D'ordinaire on s'en tient au compromis qu'explique le plan A : On rapproche les unes des autres les colonnes qui limitent intrieurement la trave, et le ct extrieur se trouve rduit il une dimension acceptable (Saint-Germain des Prs, etc.). A Saint-Remi de Reims, Notre-Dame de Chlons (plan B), nous trouvons la trave tournante dcompose en un trapze central et deux triangles de rives l'aide de colonnes qui servent en mme . temps de supports aux nervures d'une ch,,pelle. Enfin Soissons (plan C), les votes du collatral se relient aux vote,s des chapelles par un systme de nervures convergeant toutes vers un sommet commun. b. - Cas de deux collatraux concentriques. question du second dambulatoire: Reste la
23

c\XI 8-8-------

f)'a

'8\i;
...

Ah. \N/
~

/8-.,
!~V
10

\N

-1

Souvent on le supprime. Ainsi (fig. 23, plan D), Reims o la partie droite du sanctuaire a cinq nefs, la partie tournante n'en a que trois. Mme expdient Amiens. A Chartres, on aborde de front la difficult; on la rsout (plan E) en resserrant le second collatral: le collatral extrieur G a moins d'ouverture que celui qu'il embote. A Bourges (plan F), la solution est au fond celle que nous ~vons dcrite propos de Notre-Dame de Chlons. .

292

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les dispositions du Mans et de Coutances (fig. 24, plans N et S) peuvent leur tour tre considres comme des varits de ce mode de fractionnement. 24
!t

\ "

~
"
"

i
1

IV
10
f-'

~~

Enfin le plan M explique l'lgante dcomposition admise pour la double galerie tournante de Notre-Dame de Paris: Envisageons le secteur abcd. L'arc et est sensiblement double et l'arc cd triple de l'arc ab : A l'aide de colonnes formant repos, on partage e( en deux intervalles, cd en trois; on relie les points d'appui par des nervures, et l'on ferme les mailles du rseau par des votains. Nous essaierions vainement d'puiser la srie des combinaisons : l'art gothique est une mthode, et le seul lien entre ses applications rside dans la communaut du principe.
Li\. TRADITION DES VOUTES ROMANES DANS L'ARCHITECTURE GOTHIQUE.

Nous venons de parcourir les procds fonds sur la dcomposition des votes en panneaux de remplissage et squelette de nervures: jetons pour terminer un coup d'il sur les suryi. vances des types de votes romanes. La coupole n'est abandonne ~ aucune poque: on la rencontre au 13 sicle la croise des nefs de l'glise de Blois, et l'architecture militaire l'admettra jusqu'en plein 15 sicle.

pnOCDS.

223

La vote d'arte sans nervures trouve elle aussi ses applications: Lorsqu'on n'a point mnager les matriaux, elle est moins coteuse: on taille grossirement les voussoirs ~rtiers, et l'on rachte l'imperfection de l'appareil par un surcrot d'paisseur.

Mais alors la vote est lourde et de forte pousse ~ on la rserve

pour les nefs de mdiocre ouverture et de hauteur restreinte. Ainsi, tandis que la construction nervures est adopte pour les grandes nefs, nous voyons la vote d'arte persister dans les collatraux Sens (dispositions primitives), Poissy, Blois, Pontigny. Pontigny, que nous venons de nommer, est une glise n10nastique : l'architecture monastique du moyen ge garde d'une faon gnrale un attachement traditionnel la vote d'arte des abbatiales romanes: le porche de l'abbatiale de Vzelay prsente l'exemple de la vote d'arte employe concurremlnent avec la vote sur nervures; au chur dj gothique de Vzelay, les galeries hautes sont votes d'arte; mme particularit l'glise abbatiale de Saint-Germer. videmment la rvolution gothique s'opra d'une faon moins compl1e dans ces constructions monastiques. D'une manire gnrale, le progrs s'accomplit lentement dans les pays o l'art roman avait jet son clat: nous venons de constter la tardive adhsion de la Bourgogne l'art gothique, la rserve avec laquelle elle en accepte les mthodes: l'Auvergne, la Normandie et surtout la rgion du Rhin seront es provinces romanes en pleine priode gothique: il n'y a point en architecture non plus qu'ailleurs de rvolution qUI efface brusquement les traditions du pass.

C. -

LES ORGANES D'APPUI ET DE BUTE

DES VOUTES.

Les modiflcations que l'poque gothique apporte aux organes romans d'appui et de bute se prsentent comme des consquences c1irec 83 de la cODJtitution nouvelle de la vote: .

294

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

la forme de ses nervures commande celle des appuis qui la portent; le jeu de ses pousses, la disposition des organes de bute qui la maintiennent. Nous examinerons comment la vote repose sur ses pieds-droits; comment les pousses s'amortlssent contre les contreforts, le rle des murs dans l'quilibre; enfin cet organe de transmission, l'arc-boutant qui permet de fair'e pour ainsi dire cheminer travers l'espace la pousse des nervures et de la combattre distance.
I. L'ORGANE D'APPUI, LA PILE GOTHIQUE.

Les architectes romans admettaient en principe une colonnette sous chaque retombe d'arc-doubleau: Les arcs-doubleaux taient alors les seules nervures; de nouvelles nervures interviennent et se placent diagonalement le long des artes des votes: on leur applique la rgle admise; l'ide de la pile gothique faisceau de colonnettes est une extension pure et simple de l'ide du pilier roman. A son tour, l'appareil des nervures et de leurs sommiers explique les aspects successifs du faisceau: Nous avons distingu (pag. 272) dans l'appareil des nervures deux poques, celle qui prcde et celle qui suit l'adoption du sommier en tas de charge. A chacune d'elles rpond une disposition particulire du pied-droit :
i

f\

Tant que reste en vigueur l'appareil o les nervures sont claves partir des naissances, une colonnette engage d'assez forte section reoit la retombe de chaque nervure, le pieddroit pi'end l'aspect A (fig. 1).

PRO CDS.

295

Bientt on s'aperoit que, l'effort de la vote tant oblique, la charge qui pse sur les colonnettes est fort restreinte et qu'il suffirait d'tablir sous la retombe un corbeau C : ce corbeau, en effet, nous le trouvons Sens, Chlons, la chapelle basse de l'vch de Reims. D'ordinaire on-garde la colonnette, mais titre de pur ornement : on la rend presque filiforme. Puis on l'appareille l'aide de fuseaux en dlit rapports aprs coup; et le chapiteau encastr qui la termine remplit l'office du corbeau C. Lorsque survient l'appareil des sommiers en tas de charge, on reconnat que les assises de ces sommiers tiennent lieu de corbeau, et que le chapiteau mme est sup,erflu : on en rduit l'importance. Jusqu' ce qu'enfin, poussant bout la dduction, on supprime le chapiteau qui n'est plus qu'une superfluit, et l'on continue les nervures sans interruption du sommet de la vote la base du pied-droit. On peut suivre dans les diagrammes fige 1 cette transformation progressive du pilier: A, B, C sont les dispositions antrieures l'adoption du tas de charge; D, E celles qui furent admises depuis. On voit en A la colonnette traite comme support; en B la colonnette, considre comme inutile l'assiette, est traite comme un accessoire dcoratif; en C elle est remplace par un corbeau. En D, c'est le tas de charge qui tient lieu de corbeau; en E, la nervure se prolonge, sans interposition de chapiteau, le long du ft de la pile. Le surplus des dispositions de la pile gothique est subordonn au jeu des organes d'quilibre qui la maintiennent, et trouvera place aprs la descr~ption de ces organes.
, , L ORGANE DE BUTEE: LE CONTREFORT. , INUTILITE ET SUPPRESSION DES MURS PLEINS.

II.

Le berceau roman rpartissait uniformment les pousses, et eLigf'~j-t des cn1es ininterrompues; la vote d'arte, ordi~

296

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

nairement surhausse en forme domicale, poussait la manire d'une calotte sphrique et il tait prudent de la maintenir non seulement par des perons de bute, mais par une cule continue. Le contrefort roman tait une surpaisseur de la muraille mnage l'endroit o la pousse a son maximum d'effet; avec le systme de la vote nerv"equi localise l'effort, la muraille cesse d'tre ncessaire la stabilit de la vote. Pour assurer l'quilibre, il suffit d'une rsistance toute locale applique suivant le plan dsormais. bien dfini o la pousse agit: ]e contrefort gothique prend l'aspect d'un peron mince et saillant; il se distingue du contrefort roman par un relief que l'architecture romane ne lui avait jamais donn et, comme nous allons le voir, par un trac mieux appropri son rle.
ASPECTS SUCCESSIFS DU CONTREFORT.

a. - Profil par retraites. - Le contrefort roman avait son parement presque toujours vertical (fig. 2 A). Les architectes gothiques remarquent qu' dpense gale de matire le contrefort agirait plus nergiquement s'il s'inclinait en talus vers la vote qu'il doit pauler: la masse de maonnerie situe en n travaillait mal, ils la reportent en mt de manire augmenter l'empattement; ils remplacent le contrefort droit de l'poque romane par une cule retraites successives telle que B, ou mme par une cule talus continu (chur de Montmartre). b. - Retour au contrefort vertical. - La matire tait mieux employe, mais la saillie s'exagrait: et, dans les villes, le terrain tait limit. Vers le milieu du 131) sicle, souvent on sacrifie les avantages du profil B et l'on revient au contrefort qui s'lve verticalement: la Sainte-Chapelle (1245 )le contrefort a repris un profil C presque sans retraites. Au point de vue de l'quilibre, le nouveau contrefort ne vaut pas celui qu'il remplace; on tche de lui rendre quelque chose de la stabilit qu'il a perdue en le lestant au sommet: on le surmonte d'un pinacle P.

PROCDS.

297

Contreforts lgis. - L'effort d'une vote (fig. 2 B) est une

force oblique F qui se propage en se composant, en chaque point L, avec une charge verticale due au poids des maonneries Lf: et de cette composition de forces rsulte une ligne de pression dont la courbe LR indique l'allure. Sur le trajet LR, un videment serait dangereux; hors de l un videment est sans consquence -:si les convenances de la distribution exigent une galerie de service telle que G, rien n'empche de continuer cette galerie travers le contrefort.
p
'>

'"

"

TX
G

Presque tous les contreforts gothiques sont ainsi coups par des galeries de service. Et au cours du 13 sicle on en vient supprimer ( croquis D) tout le noyau XX qui agit peu: l'organe de bute se trouve alors subdivis en une partie intrieure T qui fait pied-droit, ct une partie extrieure V qui est la vritable cule; le contrefort se rduit pour ainsi dire ses parements intrieur ~t
e:,::trieu r.

298

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Contreforts biais. - Notons enfin, comme une particularit des derniers temps de l'art ogival, l'usage de placer 45 le contrefort situ l'angle de deux murs en retour d'querre.
3

Du 12 sicle au commencement du 15 on ne connat pas d'autre disposition que celle du plan A (fig. 3) : deux contreforts formant les prolongements respectifs des deux murs; dater du 15 sicle, presque invariablement les deux contreforts sont remplacs par un seul, plant comme l'indique l plan B.
LE MUR: SUPPRESSION DE LA PARTIE SOUS VOUTE, LARGISSEMENT FORMANT TYMPAN.

DE LA PARTIE

Ds que les pousses se concentrent l'endroit o les font converger les nervures, le contrefort suffit les dtruire et le mur n'est plus qu'un remplissage: il peut tre lgi, il peut se rduire une simple claire-voie. Et en effet, au cours du 13 sicle, le pan de mur compris entre les pieds-droits et les formerets des votes tend sans cesse disparatre pour tre remplac par un large vitrage. Cette substitution d'un vitrage au pan de mur donne lieu quelques difficults tenant: 1 A ce que la suppression du mur place les pieds-droits dans une situation d'isolement dfavorable leur stabilit; 2 A ce que la localisation de la pousse n'est pas absolue: Les pieds-droits risquent de flamber , et les panneaux des votes ont (pag. 269) une lgre tendance glisser sur l'extrados des nervures qui les portent.

PROCDS.

'299

Voici, suivant les poques et surtout suivant les coles, les

solutions adoptes:

,~.

Dans l'cole champenoise (fig. 4, croquis R), ordinairement un large arceau F entretoise les pieds-droits, et constitue en tte de la vote cornIlle une bordure rigide contre laq~elle l'effort de glisseIIlent des panneaux vient s'amortir (cathdrale de Reims). Dans l'cole de l'Ile-de-France (8), le parti est plus hardi: l'effort de glissement des panneaux, aussi bien que la pousse des nervures, est transmis aux organes de bute. Un garni rigide G remplit les reins: c'est par l'intermdiaire de ce garni que la transmission s'effectue, et le formeret se rduit un arc lger et mince (Notre-Damede Paris. "Lorsque (croquis D) les pieds-droits se ddoublent en montants intrieurs N et montants extrieurs M, les montants intrieurs N se trouvent seuls entretoiss par l'arceau for.. meret T.Pour obtenir la solidarit entre les montants extrieurs M, quelquefois on jette entre eux un second arceau cl'entretoisement R. Chacun de ces arceaux est surmont d'un tympan qui s'arase au niveau de la corniche, et un dallage P forme plafond entre les deux tympans. Ce systme d'entretoisement, qui revient en somme donner la vote nn tympan lgi, existe ds le ~t2esicln la cath-

300

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

drale de Noyon; au 13e sicle il a ses principales applications en Bourgogne (:\T otre-Dame de Dijon, Auxerre, Semur, Clamecy); il se retrouve en Champagne la nef de Saint-Urbain de Troyes; dans l'Ile-de-France la chapelle de Saint-Germain en Laye. Au 14C sicle il tombe en dsutude, et partout on revient au formeret massif surmont d'un tympan plein.

III. -

L' ORGAi'E

DE TRAi'SMISSIOX L'ARC-BOUTANT.

DES POCSSES,

Jusqu'ici tout le systnle d'appui et de bute des votes est le systme roman plus ou moins perfectionn: le seul organe d'quilibre vraiment original qui appartient en propre r architecture gothique est celui qui assure la stabilit des votes dans le cas difficile o ces votes doivent reposer sur de simples piles. Ce cas est celui des nefs bordes de collatl'aux; l'lment nouveau qui intervient dans leur stabilit, est l'arc-boutant. Nous en analyserons le fonctionnement, puis nous examinerons les consquences que son emploi amena dans les dispositions mmes du quillage et des cules.

LE PRINCIPE

DE LA TRANSMISSION

DES POUSSES;

L'ARC-BOUTANT

ORGANE DE TRANSMISSION.

Reportons-nous aux difices vots des derniers temps de l'architecture romane. Ceux o l'on avait sacrifi les jours. directs pour assurer la bute des votes de la nef centrale, se conservrent intacts; mais les votes surleves de l'cole clunisienne (pag. 217 et 223) veillrent bientt des craintes. Un demi-sicle peine s'tait coul depuis leur construction, et dj plusieurs menaaient ruine: elles taient insuffisamment contrebutes, et il ne fut possible de les sauver qu'en leur appliquant des organes additiounels de consolidation dont on trouve la trace Vzelay, Autun, Beaune. Ce fut en cherchant tanonner les votes romanes, que les architectes de l'poque gothique crrent 1'8rc"boHranL

PROCDS.

301

Nous avons cit comme une des votes les plus hardies de l'poque romane celle de la nef de Vzelay (fig. 5 ) :
;)

leve comme toutes les votes de la Bourgogne, sur un quillage faisant bute, elle tenait surtout par son chanage, et ce chanage appliqu trop bas, tait lui-mme insuffisant: il fallut, pour prvenir le renversement, caler entre les reins et le mur extrieur une batterie d'tai N. Le dsastre tait conjur,. mais seulement pour le temps que les bois dureraient: l'ide se prsenta de remplacer cet tai de charpente par un ouvrage plus durable; et l'on construisit l'arc A, qui n'entrait point dans les prvisions primitives et qui existe encore aujourd'hui.

Du jour o ce remde fut appliqu aux difices romans,

\

l'arc-boutant prit place dans les combinaisons d'quilibre: il ne fut point invent, il s'imposa, et ce n'est qu'aprs l'avoir accept comme une consolidation invitable qu'on s'avisa de l'admettre comme un membre normal de la construction.
LES ASPECTS SUCCESSIFS a. PRIODE D'HSITATION: DE L'ARC-BOUTANT. SOUS TOITURE.

ESSAIS D'ARCS-BOUTANTS

L'ide de l'arc-boutant, telle qu'elle ressort des circonstances qui en ont amen l'emploi, est celle d'un trsillon clav qui s'intercale entre les reins de la vote et la cule. Pour agir d'une faon utile, il faut que l'arc bute la hauteur des reins de la vote qu'il taie: et ainsi appliqu il doit

rester isol dans l'espace et expos toutes les intempries.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Veut-on l'abriter sous un toit, les baies ouvertes entre les reins de la vote se trouveront au moins en partie aveugles. De l cette alternative, ou de laisser sans protection l'organe essentiel de l'quilibre, ou de retomber dans l'inconvnient des nefs mal claires. Les audacieux architectes qui se mirent la tte du mouvement gothique ne reculrent pas devant les dangers de l'arcboutant isol dans l'espace: mais l'cole monastique, que les mcomptes avaient rendue prudente, hsita longtemps, et les fig. 6 et 7 rsument les compromis qu'elle tenta.
6

10

""

A Saint-Martin des Champs ( coupe A), au lieu de jeter dans l'espace un arc-boutant entre les piles du sanctuaire et les contreforts des collatraux, on utilisa comme organes de transmission des pousses de la grande vote les arcs-doubleaux mmes des collatraux, en reportant sur eux, l'aide d'perons en port.e a faux, l'effort qu'ils ont pour fonction de transmettre: ces doubleaux font exactement l'office d'arcs-boutants. Pareille disposition se retrouve (coupe TI) l'glise d'Avallon. Cette combinaison ingnieuse existait sous une forme rudimentaire au sanctuaire de Morienval.

PRO C DS.

303

Les abbatiales de Saint-Germer et de Pontigny (fig. 7 D) prsentent de vritables arcs-boutants, mais abrits par un appentis dont ils portent les pannes. En outre, .Pontigny, ces arcs-boutants sous toiture se combinent avec des contreforts en porte . faux D semblables ceux de Saint-Martin des Champs. A Saint-tienne de Caen (coupe C) rare-boutant est remplac par un demi-berceau de bute qui rappelle (pag. 209) celui des votes d'Auvergne.
.. j

10

l Ce dernier mode de bute a l'inconvnient d'opposer une rsistance continue un effort essentiellement localis. D'ailleurs cette solution, aussi bien que celles de Pontigny et de Saint-Germer, prte une grave critique: le point de bute est trop bas. Le plaer ainsi tait une ncessit d'clairage, lnais au point de vue statique, la solution est dfectueuse. b. L'ARC-BOUTANT ISOL DANS L'ESPACE.

C'est vers le dernier tiers du 12e sicle que ces hsitations cessent: l'arc-boutant isol clans le vide reste seul en usage;

304

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

et la succession de ses dispositions dnote une entente de jour en jour plus pntrante des ractions qu'il exerce. Profils et appareils successifs de tare-boutant. et 9 permettent de suivre les transformations

Les fig. 8

principales:

Au dbut, par exemple dans les arcs-boutants de SaintGermain des Prs, le profil est en quart de cercle. Les reins de la vote sont munis d'un renfort C en forme de colonnette engage; l'arc agit angle droit et, au lieu de s'encastrer dans les reins de la vote, il s'arrte contr un plan vertical V. Ainsi dispos, il peut cder sans se rompre au jeu des tassements : il est clair que la pense de l'architecte a t de laisser une certaine flexibilit la construction.
8
.'"

A
::>
~

Peu peu une tendance nouvelle se manifeste, on vise ~t plus de rigidit: on risque (croquis B) de faire agir l'arc de bute sous une incidence plus ou moins oblique. Alors la raction de l'arc n'est plus horizontale, c'est un effort inclin qui permet de reporter sur la cule non seulement la pousse tout entire, mais mme une partie de la charge verticale: cette nouvelle tendance est particulirement accuse la cathdr81e de Semur (vers 1240.).

PROCDS.

305

A la mme poque, la chapelle basse du Palais offre (fig. 9 C), en guise d'arcs-boutants, de vritables bras a taills dans des dalles de pierre, qui trsillonnent les votes de la nef centrale. Vers 1260, Saint-Urbain de Troyes l'organe de bute, entirement rigide, se prsente (D) sous la forme d'une contrefiche droite en grandes pierres, renforce par un arceau qui fait corps avec elle: L'arc-boutant, revenu sa premire origine, n'est autre chose qu'un tanon, mais excut en charpente de pierre dure. Pour obtenir la rigidit sans recourir l'emploi de cs contre-fiches en pierre, on a quelquefois remplac le rampant par-un systme E de deux arcs opposs dos dos: Cette combinaison joint l'avantage d'une raideur absolue celui de rpartir la bute sur toute la hauteur des reins.
9 fi

,-~-,

c
IJ

0,~h~ 'WN

j
1

,a i

L'exemple E provient de la cathdrale d'Alenon; le mme profil en arc renvers a t utilis la cathdrale d'Amiens lors de la restauration du chur: l'usage en devient gnral aux dernires poques. Au point de vue de l'paulement des votes le nouveau systme marque un progrs, mais il offre le danger des constructions rigides, celui de ne pouvoir cder sans se rompre: En l'adoptant, l'architecture gothique commence se dpartir du principe de construction dformable auquel elle s'tait tenue jUE:;qu'aumilieu du 138 sicle.

306

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

LJarc-boutant plusieurs voles. -

Lorsque l'difice est h

cinq nefs (fig. 10 F), les arcs-boutants sont deux voles avec repos l'aplomb de la pile intermdiaire P, ainsi intresse h la stabilit. Notre-Dame de Paris, qui semble droger cette rgle, Ji -rentrait dans l'origine: les arcs-boutants actuels, une seule vole, proviennent d'une restauration survenue au cours du
138 sicle.

te croquis F indique les dispositions originelles, reconnaissables une des traves du chur.
10

encore

F
fOI

c
~

Au rond-point de la cathdrale de Clermont (G), bien que le collatral soit unique, les arcs-boutants se fractionnent en deux voles: Au lie~ ~'as~e~ir des cules massives sur les murs rayonnants qUI s amIncIssent suivant la section R, on a dress SUl' les ttes de ces murs des colonnettes en dlit servant de piles de repos, et l'organe de bute offre l'aspect M.

PROC SDS.

307

Les arcs-boutants double tage de batteries. - L'tablissement d'un arc-boutant nous met en prsence d'une question toujours dlicate, celle du point o doit s'appliquer la bute: Cette dtermination prcise du point de bute, les architectes du moyen ge l'ludent en surmontant l'arc-boutant d'un tympan terinin en glacis (fig. 11 A).
il

!)

~
M

v
N

Il suffit pour que la pousse soit contenue, qu'elle agisse dans l'intervalle compris entre l'intrados de l'arc et le sommet .

du glacis.

Dans le cas des trs grandes votes, ils jugent cette latitude insuffisante et recourent la combinaison B : Ils remplacent l'arc-boutant unique par deux arcs de bute situs l'un au-dessus, l'autre au-dessous de la zone des pousses; et les choses se passent comme si les reins de la vote formaient un bloc que la pousse des nervures tend .chasser vers l'extrieur, et que les deux arceaux maintiennent en place en l'paulant l'un par le haut, l'autre par le bas. Ainsi s'intrduit le procd de la bute double batterie. La fig. 11 (B et C), et les fig. 12 et 13 (pag. 308 et 309) en montrent les varits: Principales varits dJarcs-boutants double batterie. Dans les exemples fig. 11 (B Soissons, C Saint-Denis), chacun des arcs porte untyrnpan qui empche les dformations par relvement.

308

AnCHITEC'l URE

GOTHIQUE.

En C (fig. 12, Chartres), un seul des deux arcs, M, porte un tympan et un glacis, l'arc infrieur N n'est surmont d'aucune garniture; mais, pour prvenir l'effet de relvement qui n'et pas manqu de se produire, on eut soin de relier cet arc avec

l'autre par une enrayure d'entretoisement MN.

12

:M

r 'c
/

(
20

10

Vers les dbuts du 13 sicle, une circonstance premire vue fort trangre la question d'quilibre vient compliquer la disposition des arcs-boutants: on adopte les toitures .chneaux; et, pour assurer l'coulement des eaux, on essaie d'utiliser comme aqueduc le rampant de l'arc suprieur. Ainsi sont conus les arcs-boutants de Saint-Denis (page prcdente), de la nef d'Amiens (flg.12 A), des cathdrales de Reims et de Beauvais. Cette adoption d'un rampant pour ainsi dire deux fins,

entranait

. reporter

trop haut le second arc-boutant

PROCDS.

SO~)

La faute fut comn1ise la nef d'Amiens (fig.12 A ): mais, l'poque du chur (fig. 13), le correctif est trouv: Au systme des deux arceaux tags on substitue un unique R soutenant, par l'intermdiaire d'une claire-voie, chneau S capable de donner une bute complmentaire cas d'insuffisance de l'arc R.
1:1

ds arc un au

A Auxerre, o le mme parti fut admis, le rampant est clav et fonctionne dans les conditions d'une plate-bande sur cintres: il ne pousse que s'il survient un relchement dans l'arceauR qui est proprement parler l'organe de bute. L'arceau R, peine lest par la claire-voie RS, courait risque de se dformer: A l'glise d'Eu (flg. 12 E), on prvint ce dsordre en tablissant sur l'extrados un glacis F appareill en plate-bande
retourn e.

310

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

On alla mme, dans quelques difices du 15 sicle, jusqu' remplacer ce glacis par un arc renvers (voir pag. 305, croquis E). Tout relvement est dsormais impossible.
La dernire varit de l'arc-boutant (fig. 14) est celle o les arceaux servent de support une sorte de poutre arme qui se 14

.,.
1

>---

10

compose de deux plates-bandes parallles, relies ensemble par un treillis de pierre. C'est la ralisation la plus complte de l'tanon rigide. Ainsi se prsentent au 14 sicle les organes de bute de Cologne (T ); au 150, ceux de Milan (V).
CE QUE DEVIENNENT LES PILIERS ET LES CULES DANS LES DIFICES , MUNIS D ARCS-BOUTANTS.

L'adoption de l'arc-boutant n'entrane .rien moins qu'une transformation complte du vieux systme d'quilibre.

A l'poque romane de mme que dans l'antiquit on avait combattu d'une faon plus ou moins inconsciente l'effort gnral des votes en lui opposant des masses inertes: Dsonnais l'effort d'une vote est mthodiquemeilt dcom-

PROCDS.

311

pos en actions horizontales ou pousses, et charges verticales ou pesanteurs. Aux pousses on oppose les arcs-boutants et les cules; aux pesanteurs, les piles: une division de fonctions jusque-l inconnue s'introduit dans l'architecture. Les piles, dont le rle a cess de se compliquer de toute considration de bute, peuvent se rduire des supports d'une lgret inoue, l'espace intrieur des difices se trouve dgag des pais Inassifs qui l'encombraient: la lgret qui nous surprend la vue des intrieurs gothiques est due tout entire cet artifice de l'arc-boutant qui reporte au dehors toutes les masses rsistant aux pousses. Entrons dans le dtail:

a. - A quoi se rduisent les piles que t arc-boutant mainlient leur sommet. - La pile romane tait un pied-droit isol,
stable par le seul effet de sa masse; la pile gothique, retenue dans son aplomb par l'arc-boutant qui l'trsillonne en son sommet, n'a plus exercer d'effets de masse: elle n'est plus soumise qu' une charge agissant verticalement; elle porte le poids de la vote, elle n'a plus rsister sa pousse. A l'poque romane le pilier participait du rle de pile et de cule, dsormais il est simplement une quille. Mais c'est une quille expose des n10uvements de dvers. Prise entre les contre-pousses de la vote et de l'arc-boutant, elle /risque, si les efforts sont imparfaitement balancs, de s'incliner lgrement dans un sens ou dans l'autre: afin de tenir compte de cette situation d'quilibre limite, on lui laisse pour ainsi dire une certaine mobilit sur sa base. Un pilier en talus conviendrait une construction rigide, un pilier base troite est seul appropri une construction dformabl~ : Jamais le pilier gothique ne s'lve en talus, il monte droit. La fig. 15 rendra compte des moyens qui permettent de c }ncilier une section de pile extrmement restreinte avec une trs grande rsistance la charge.

312

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les effets de cette charge se rduisent deux: l'crasement, et cette dformation par flexion qui se produit clans une tige

comprime, le

flambement

Pour prvenir l'crasement, il n'est nullement besoin de donner au pilier la massive structure de la pile romane; excute en bons matriaux, une pile capable de rsister au flambemen t sera plus que suffisante pour ne pas s'craser: le seul danger srieux est la dformation par flexion. Or une pile vide clans sa partie centrale ne perd pour ainsi dire rien de sa rsistance au flambement. C'est d'aprs cette remarque qu'est combin le pilier go-. thique :

v .r.

c c

-_Jl__-

r. f~W\',
_--LL_~
"\

~
\

Il
1

//

smm

Dans la partie infrieure, o il faut viter l'encombrement, le pilier prsente une souche pleine S; partir du niveau N, il se transforme en une vritable pice arme: deux montants A ot B, relis par des entretoises C. Le montant intrieur A porte en plein sur la souche S; le Illontant extrieur B est maintenu en surplomb sur un encor-

.bellement en tas de c.harge T.

PROCDS.

313

~a position en surplomb de ce montant extrieur B commande de lui donner une lgret extrme, on le construit h l'aide de colonnettes en dlit: au point de vue du flambement qui tend se produire suivant le plan de front X, la rsistance obtenue est bien peu prs celle d'une pile massive qui remplirait l'intervalle AB tout entier. Reste prvenir la flexion qui tend se produire dans le sens transversal. La solution consiste (dtail Y) rendre les piles solidaires deux deux l'aide d'arceaux ou de traverses d'entretoisement: Les arcatures R du triforium remplissent cet office; A un niveau plus lev, les piles sont maintenues par la membrure et les barres du vitrage; Enfin, la partie suprieure les formerets interviennent et compltent la rsistance au dvers. Ainsi la stabilit se trouve assure dans les deux sens: dans le sens longitudinal, par entretoisement; dans le sens transyersal, par l'armure en encorbellement. Un artifice d'appareil mrite d'tre signal: Le montant A est excut par assises; le montant B, qui fonctionne comme raidisseur, est fait de pierres en dlit: Cette diffrence rend le montant A plus compressible et assure le serrage du raidisseur. Malheureusement cette diffrence de compressibilit devait amener comme invitables consquences des rupturOesdans les parpaings C: la hardiesse tait excessive peut-tre, mais jamais imprudence ne fut plus lgante et plus raisonne.

b.

Comment se disposent les cules d'al'cs-boutants. -

L'arc-boutant n'annule pas les pousses, il les transmet aux cules ou contreforts qui ont pour fonction de les dtruire.
NOliS avons vu( pag. 297) le contrefort gothique prsenter au dbut un profil fort empattement; puis, par. raison d'co-

314

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

nomie de terrain, le contrefort se rduire un massif montant verticalement et lest par un pinacle. Le contrefort o vient s'amortir la pousse de l'arc.;.houtant est d'ordinaire un massif mince et lanc, et les pousses ont leur point d'application prs de son sommet. La construction sera en quilibre si la stabjlit que la cule doit sa masse compense l'effort de renversement qui s'exerce sur elle.
,,'

16

11

5
r
A

-'-

Mais comment reconnatre dans un long contrefort tel quo C (fig. 16) la partie qui agit rellement? Sous l'effort, un certain lit X tend s'ouvrir, et c'est seulement la partie situe au-dessus du niveau X qui rsiste. On ne sait dterminer que d'une faon trs approximative la position de ce plan de rupture X: ce qui du moins est sr, c'est que toutes les masses appliques en surcharge sur Je sommet de la cule agiront, et agiront d'autant mieux qu'elles pseront plus prs de la face intrieure C. Meilleure encore serait leur action si ces masses formant lest surplombaient par rapport au parement C : Les architectes gothique:; ne reculent pas devant ce porte faux.

PROCDS.

31;)

Non seulement ils lestent les cules par des pinacles P, mais fort souvent ils profitent du rampant de l'arc-boutant pour asseoir le pinacle en porte faux. Le dtail A (Langres) montre un contrefort lest par un pinacle portant de fond; en B (Notre-Dame de Dijon) on voit le pinacle tabli en surplomb. Souvent mme le parement entier du contrefort surplombe:
17

p'

).----

(--.-

,
i

1
1 , 1
/ /
/ / / /

"
B

1 Il l' d ,:

Voici (l1g. 17 ) les organes de bute du chur de Beauvais. Pour accommoder le contrefort au plan rayonnant du mur sur lequel il repose, on a d, comme Clermont" (pag. 306), le scinder en deux masses P et P' : chacune de ces masses surplombe; et le porte faux est tel, qu'abandonne elle-mme la masse P' ne saurait se maintenir debout.

316

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Presque toutes les cathdrales que nous aurons dcrire pourraient tre cites comme des exemples de cette hardiesse.
LES TIRANTS.

Les constructeurs de l'poque romane ont fait un frquent usage du tirant comme moyen de dtruire les pousses. A l'poque gothique, il est employ surtout pour prvenir les dsordres qui se produisent aprs le dcintrement pendant la priode o les maonneries prennent leur assiette: L'arc-boutant rend superflu le secours des tirants comme tenseurs permanents, on en limite le rle la priode o les maonneries tassent. Les votes des collatraux d'Amiens, de Reims ont gard la trace de leur chanage: chacun des arcsdoubleaux tait sous-tendu par une pice de bois engage d'un bout dans les maonneries de la pile, de l'autre dans celles de la muraille. A Beauvais on distingue les attaches mtalliques des tirants qui probablement taient en fer. Seule l'Italie parat avoir admi.s des chanages titre d'organes d'quilibre: encore faut-il reconnatre que les principaux exemples proviennent de consolidations excutes aprs coup. C'est ainsi que furent rapportes les barres de fer munies d'appareils de serrage qui sous-tendent les votes de la cathdrale de Florence.
, .

APPLICATION

DES

DISPOSITIFS

D APPUI

ET

DE

BUTE

AUX CAS PRINCIPAUX

DE LA CONSTRUCTION

GOTHIQUE.

Nous avons examin propos des votes l'adaptation de la nervure aux principales circonstances du plan gothique: il nous reste dire comment les dispositifs d'appui et de bute s'accommodent ces divers agencements de votes.
a. CAS D UNE NEF UNIQUE.

Au cas d'une nef unique, les massifs de bute s'adossent

PROCDS.

317

directement aux votes l'endroit o leur effort s'exerce; il ne saurait ici tre question de transmission de pousses et par suite d'arcs-boutants, des contreforts suffisent: Mais il est remarquer que toujours les masses agissant comme contreforts sont tablies hors de l'enceinte; notre rnoyen ge reporte l'extrieur les organes de bute que l'architecture antique et l'art byzantin plaaient l'intrieur.
b.
10
-CAS DES DIFICES , A PLUSIEURS NEFS.

Traves six panneau.T. - Lorsque la trave centrale est

six compartiments (plans fig. 18 21), les appuis subissent alternativement l'action de trois nervures et d'une nervure unique: on distingue en A trois retombes, une seule en B. Les constru.cteurs gothiques tiennent le plus grand compte de cette diffrence des efforts dans la combinaison des rsistances:

XIXIB

-.-.
1

AI/

18

XlXI
-8-8
1 At"

8-8

M
~o

A Bourges (fig. 18), les piles offrent des sections trs ingales selon qu'elles correspondent trois retombes ou une seule: les piles A sont notablement plus grosses que les intermc1iaires B;
m

n'
m

X1~lX
X\~\X -+
N A!"

-~.

~+/'A

~19

A Sens (fig. 19), les piles intermdiaires B se rduisen t deux minces colonnes jumeles.

318

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

A Laon (fig. 20), dans deux traves de la nef, on observe des colonnettes de renforcement au pied des piles A qui reoivent trois retombes.
20
A 1/
...) A

X IB_X'
A~--S

~-'

//

~ --,

B /',

\"/

i7 ~ix :;~A--

A Notre-DaIne de Paris (fig. 21), la recherche est pousse plus loin encore.
21

c
0 c

xixt<~-/:ixT)< }7(~
~,--/' ---/,

TI

AI/

",IA'1

c
0

,>: /.

)(~i>~I//
8--'. TI
AI'"

---

"''',...,IXI/<.
R

.--8/IA

IT

20

Nous avons dit (pag. 306.) que les arcs-boutants primitifs taient deux voles avec repos sur les colonnes T des collatraux: L'architecte a senti qu' raison de l'obliquit de l'effort des votes, l'effet s'exercerait moins sur les piles A de la grande nef flue sur les colonnes T des collatraux: ce sont ces colonnes T qu'il a renforces: de deux en deux elles se prsentent armes sur leur pourtour de colonnettes en dlit qui les raidissent. Si les piles prsentaient ces ingalits, plus forte raison l'ingalit devait exister entre les cules : les contreforts C correspondant aux retombes triples devaient fournir un surcrot de rsistance; et cela conduisait leur donner plus de saillie. A Noyon, autant qu'on en peut juger aprs les remaniements que l'difice a subis, cette ingalit tait observe. Trs probablement aussi Notre-Dame des contreforts saillants C alternaient avec des contreforts de moindre saillie D. Lors de l'tablissement des chapelles bordant la nef, ces

PROCDS.

319

derniers furent mis l'alignement: mais deux d'entre eux (les plus voisins de la faade principale) gardent encore la trace d leur disposition originelle. 2 Traves barlongues. - Au cours du 13 sicle, la vote six panneaux tombe en dsutude et sa place on adopte la vo.te barlongue quatre panneaux (fig. 22).

~--

'>-)

Dsormais chaque pile A reoit la retombe de trois nervures; l'effort est le mme chaque trave: l'aspect des contreforts doit tre uniforme. C'est le cas des nefs d'Amiens, de Reims, etc.
c. LA CROISE DES NEFS ET L'ABSIDE.

Le dtail fig. 23 indique les dispositifs employs pour maintenir la vote surhausse qui, dans quelques glises, forme lanterne au-dessus du chur.
23

5
1

.l
1

Cet exemple provient de l'glise de Braisnc. Les croquis fige 24 montrent comment le systme des arcsbouta}1ts s'adapte la croise des nefs:

::520

ARC HITE

CTURE

GOT HI QUE.

Dans les O'lises du 12sicle (croquis P, transept de NotreDame j, la p~incipale nef est seule pourvue d'arcs-boutants, l'quibre de la nef transversale est relativement mal assur:
21

'"

10

C'est seulement au 138 sicle qu'on imagine la solution, A (Amiens), consistant maintenir les votes des deux nefs par des arcs-boutants qui se croisent. Enfin la fig. 25 rend compte de la faon. dont les arcs-boutants se ramifient pour s'accommoder l'allure rayonnante d'une abside double collatral: le diagramme P rpond aux dispositions originelles de Notre-Dame; M, celles du Mans. L'arc-boutant, on le voit, se prte aussi bien que la nervure au fractionnement des pousses et leur rpartition entre des masses de bute dont le choix est la libre disposition de l'architecte.
1

Telle est, en ce qui touche au systme gnral de l'quilibre, l'conomie de nos grands difices gothiques: tout l'essentiel du mcanisme statique se rduit des nervures qui permettent

PROCDS.

32f

de dIriger les pousses, et des arcs-boutants qui permettent de les combattre distance. Grce ce double auxiliaire, l,e constructeur se rend maitre des efforts que met en jeu l'emploi des votes; se dbarrassant de toutes les masses inertes, il arrive rduire l'difice ses parties agissantes. Priv des moyens puissants, il y supple force de combinaisons. 25

10

M .

L'archItecture gothique est celle d'une socit ressources limites qui s'ingnie produire de grandes uvres: elle est toute d'artifices, l'inverse de l'art romain. On peut regretter que son organisme si savant soit en mme temps si complexe, et surtout qu'un membre aussi essentiel que l'arc-boutant soit directement expos aux causes de destruction: mais l'quilibre tait ce prix. Les difices du moyen ge sont de frles constructions si on les compare aux monuments antiques; en revanche, quelle hardiesseinconnue l'antiquit! Les formes lances donnent nos cathdrales un accent qui n'appartient qu' elles, et la conception statique qui les rendit possibles est~une des plus fcondes que l'architecture ait jamais ralises.
D. LES COMBLES GOTHIQUES.

Les constructeurs de l'antiquit avaient accept dans les Gaules le systme des toitures romaines pente peu accentue.

322

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

On reconnut vite que ce mode de couverture, suffisant sous les climats o il avait pris son origine, ne donnait chez nous qu'un coulement trop imparfait aux eaux et surtout aux neiges. L'poque romane avait tent (pag. 163) les combles lancs, l'poque gothique les adopte: rarenlent la pente est infrieure t; en gnral elle atteint ou dpasse celle du triangle quilatral. Sur les versants peu inclins la toiture se maintenait par frottement. Dsormais on ne peut plus compter sur la simple adhrence: Les tuiles creuses, rserves pour les pentes les plus modres, sont habituellement munies de crochets (fig. 1);
1

Pour les pentes trs raides on emploie soit des tuiles plates crochets, soit des ardoises cloues, soit desfeuilles de plomb.
CONSTITUTION DES COMBLES .. FERMETTES.

L'accroissement de raideur des combles entrane non seulen1ent un mode nouveau de toiture, mais une transformation complte du systme de charpente. Avec les pentes lentes, les chevrons n'avaient pas de tendance apprciable glisser: ces chevrons, libres leurs extrmits, posaient sur les pannes et reportaient sur elles la charge de la toiture; pour prvenir les glissements on se contentait

PROCDS.

.323

de cheviller ensemble leur sommet les deux chevrons d'un mme couple. Avec les pentes des nouveaux combles, ce chevillage serait une garantie insuffisante; on empche le glissement (fig. 2) en faisant reposer les couples de chevrons sur les murs raide de patins tels que P. L est le point de dpart de tous les changements.
:) ...

Ainsi fix du pied, un couple de chevrons constitue une vritable fermette qui porte sur ses patins et peut se maintenir sans le secours de pannes. La forte pente des chevrons attnue leur tendance flchir et, mieux que par des pannes, cette tendance la flexion peut tre combattue par des pices d'entretoisement telles que E : On supprne les pannes ainsi que les matresses fermes qui leur servaient d'appui, et l'on ajoute les entretoises E. Du systme des combles fermes on est pass un systme fermettes et sans pannes. Restent deux efforts combattre: l'effort d'cartement, et le roulement: Afin d'empcher les fermettes M de ser sur des semelles longitudinales: chets P sur ces semelles tranantes, solidaires entre elles; et, de distance maintient l'cartement. s'ouvrir, on les fait repomordant par leurs bloelles deviennent toutes en distance, un tirant T

324.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

A l'endroit de ce tirant on adopte une fermette plus robuste munie d'un poinon; et, afin de parer au roulement, on assemble dans le poinon une ferme sous-fate qui contrevente le comble.
,)

"

v
-~
L ~-

Telles sont les combinaisons gnrales qui tendent prvaoir dans l'architecture gothique. Pour les prciser nous mettons en regard, fig. 3 ~t 4 : Un comble V reprsentant la vieille tradition; Un autre L o le nouveau systme commence se dgager; Et un troisime R, S o le systme nouveau se Inontre entirement constitu. Le comble V est celui de Vignory; les exemples .L et R,S proviennent de deux petites glises champenoises (Larzicourt et Heiltz-le-Maurupt). A Vignory (V) la charpente comportait, selon la donne antique, des matresses fermes soutenant par l'intermdiaire de pannes le poids entier de la toiture. En L, les pannes ont disparu et les chevrons s'appuient par des patins sur une plate-forr.nc compose de deux semelles

PROCDS.

325

tranantes; il reste encore un souvenir de la ferme romane, mais la combinaison de charpente qui la reprsente a pour rle exclusif de fournir un tirant ncessaire contre l'cartement, et un poinon qui soulage ce tirant et maintient la ferme sous-fate. Enfin en R et S (fig. 4) rien ne reste de la ferme antique: les fermettes principales S ne diffrent des fermettes courantes
.

que par la prsence du tirant qui rsiste l'cartement, et du

poinon o s'assemble la ferme sous-fate.
"~' "'l'''''1J'''''l' "',,,,u'6''''' ."
4.

.~
13/
M tA

5 ,

Comme indication chronologique, on remarquera que le comble L est celui d'une glise qui prsente tous les caractres d'un difice encore roman, ce qui autorise faire remonter le systme au moins aux derniers temps de l'architecture romane. Au point de vue des assemblages, les charpentes gothiques sont excutes avec une simplicit de moyens extrme: D'ordinaire les joints se font sans embrvement, l'aide de tenons chevills (fig. 3 A); L'embrvement B n'est employ que dans le cas o les pices se rencontrent sous un angle trs aigu. Lorsqu'il faut rendre solidaires deux pices jumelles (dtail C), on emploie pour les maintenir en prsence des clavettes de serrage en bois; les ferrements ne s'introduisent que vers le 148 sicle, et sont rares: chaque corps de mtier tient honneur de se suffire et le charpentier n'accepte que par ncessit le ConCOllrsdu forgeron.

326

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Passons en revue les principales applications et les varits du systme.

I. COMBLES DE PROTECTION DES VOUTES.

L'architecture romane, en inaugurant dans nos contres les votes lgres, avait admis comme consquence de leur lgret la ncessit de les protger par des combles: L'architecture gothique continue cette tradition, mais avec des procds qui lui sont propres;; et les changements qu'elle apporte aux charpentes ne sont pas sans influence sur l'quilibre: Dans le systme roman, les fermes concentraient le poids de la toiture l'endroit des piles; les fermettes gothiques, qui sont indpendantes, rpartissent cette charge sur tout le dveloppement du mur de tte: elles le lestent, le raidissent et le rendent, malgr sa minceur, capable de mieux rsister au glissement des panneaux de la vote (pag. 269). a. DISPOSITIONS PRIMITIVES; 10 COMBLE RETROUSS;

2 COMBLE A ENTRAIT.

Nous avons indiqu propos des charpentes romanes la disposition qui consiste (pag. 162) faire servir les votes elles-mmes comme supports des con1bles qui les abritent. Cette combinaison vicieuse, laqueIle les Clunisiens euxmmes avaient renonc, les architectes gothiques l'abandonnent: ils sentent le danger de la pousse qui s'exagre sous l'action de la surcharge, et s'interdisent de prendre un appui sur l'extrados. Mais on ne se dgage que lentement d'une tradition: les plus. anciens combles gothiques, comme les combles clunisiens, tout en devenant indpendants de la vote, l'enveloppent, l'emboitent pour ainsi dire.

PROCDS.

327

A Saint-Germain des Prs, au chur gothique de Vzelay, Langres, Laon, le mur goutterot, aras (fig. 5) un niveau notablement infrieur . celui du sommet des votes, implique cet embotement des votes par la charpente; et un croquis de Villard de Honnecourt (feuillet 14) indique la combinaison qui permettait de le raliser: La charpente M avait comme pices essentielles deux chevrons-arbaltriers AE et BE, maintenus par des charpes telles que AC et BD. On conomisait ainsi sur la hauteur du mur goutterot, mais l'effort d'cartement des arbaltriers tait mal contenu et la toiture sollicitait ses appuis au renversement.
E.

Ce n'est qu'aux dernires annes du 126 sicle qu'on voit apparatre le comble du type N, o le tirant A' B' saisit le~ arbaltriers par leur pied et passe franc au-dessus du sommet des votes. Toutefois le souvenir des charpentes retrousses M influera longtemps encore sur les charpentes tirants du type N : jusqu'en plein 15e sicle les fermes seront contreventes l'aide d'charpes telles que A' C' et B' D'; le vieux mode de triangulation y survit aux raisons qui l'ont originairement motiv. b. LA PRIODE DES COMBLES A FERMETTES.

Notre-Dame de Paris marque l'poque o~les constructeurs s?-;ngagent dans la voie nouvelle.

328

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les fig. 6 et 7 se rapportent l'une au sanctuaire, l'autre la nef. La charpente du sanctuaire, leve vers 1180, est absolument dpourvue de pannes, dpourvue mme de fatage:
6

Les fermes ne diffrent des fermettes que par le tirant qui les sous-tend et par cette triangulation l'aide de deux charpes de contreventement dont nous venons d'indiquer la persistance et l'origine.
7

La flexion des chevrons n'est empche que par les fauxentraits qui les entretoisent, faux-entraits qui sont eux-mm_~s soutenus, soit leurs e~(trmits, soit au eOl1T3 de leur portfe)

PROCDS.

329

par des poutrelles prenant leur point d'appui sur les fermes matresses. Les semelles tranantes qui rg'nent sous la charpente transmettent aux tirants l'effort d'cartement que les fermettes sans entraits tendent dvelopper. Le comble de la nef (fig. 7), postrieur celui du chur, et probablement construit vers 1220, se distingue par une seule addition, celle du fatage. Au 148sicle, Saint-Ouen de Rouen (fig. 8) continue dans sa puret la tradition de ce mode de charpente: aucune trace de pannes.
8

.
c. -

Les seules particularits sont l'abandon des charpes de contreventement et le surcrot d'importance que prend la ferme sous-fate.
RAPPARITIONDES PANNES.

A partir du 156 sicle, l'emploi des combles fermettes devient moins exclusif:

A Reims (fig. 9, page suivante) le comble, refait vers 1470, accuse un retour l'ide du chevronnage sur pannes: on peut le considrer comme une uvre de transition, o l'on distingue encnre les grandes charpes du 13e sicle, mais o les ferInes

330

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

tendent redevenir les supports de la toiture: commencent reprendre leur ancien rle.
9

les pannes

Enfin le comble d'Amiens (fig. 10), qui parait peu postrieur

iO

il celui de Reims, est en ralit une charpente fermes port~tnt panne:::.

PR

a C DS.

331

Dsormais les deux solutions sont simultanment admises: la charpente pannes est rentre dans l'usage; et de son ct la charpente fermettes se continue presque jusqu' nos jours: en plein 176 sicle Le Muet l'indique encore comme d'un usage courant.
II. COMBLES APPARENTS.

Les exemples qui prcdent proviennent d'difices o les corpbles sont cachs par les votes qu'ils surmontent: les fig. 11 14 montrent comment ces charpentes se modifient lorsqu'elles sont destines demeurer en vue. a. COMBLES A ENTRAITS.

Le type ordinaire n'est autre chose qu'une reproduction orne des charpentes que nous venons de dcrire.
[I]

fi

Lafig~ 11 donne les dtails du comble de l'glise Saint-Jean de Chlons : t9ut, y"compris le chevronnage, tait dcouvert; les tuiles repsaient sur un voligeage apparent Dans la plupart des cas, un lambrissage en pla!lches raines est clou sous les chevrons et forme comme un berceau rgnant au-dessus de la nefo

332

AR,CHITECTURE

GOTHIQUE.

L'air compris entre ce lambrissage et la toiture garantit l'difice contre les tempratures extrmes: c'est le meilleur des isolants.
12

L'exemple N (fig. 12) provient de la nef de Montier-en-Der.

b. --

COMBLES SANS ENTRAITS

VOUTES EN CHARPENTE.

Jusqu'ici nous n'avons envisag que des fermes o l'cartement est maintenl1 par des entraits.

Une solution beaucoup plus lgante et mieux approprie aux combles apparents, consisterait combiner la charpente de faon qu'elle se maintnt sans le secours de tirants. Le tirant servait retenir l'effort de pousse des arbaltriers: pour chapper son emploi, il faut supprimer la pousse par une constitution rigide de la ferme, ou bien la dtruire par une contre-pousse des murs. On combine les deux moyens: On attnue autant que possible la pousse en liaisonnant entre elles les pices de la ferme; La raction des murs dtruit le surplus de l'effort d'cartement. Le comble devient, sinon comme aspect, du moins comme mode d'quilibre, une vritable vote. Les charpentes sans tirants ont reu dans l'cole anglaise leurs plus remarquables applicati01ls :

PROCDS.

333

Indpendamment des votes nerves o le bois remplace la pierre (pag. 282), il existe de nombreux exemples de combles (type M, fig. 12) o les seules pices faisant obstacle !' cart des arbaltriers sont un entrait retrouss et des aisseliers courbes. Ces aisseliers constituent sous le faux-entrait une anse de panier dont la pousse est extrmement restreinte. En gnral les fermes sont fort espaces, et le systme d'aisseliers s'applique aux pannes qui franchissent les intervalles. A la cathdrale d'Ely, la ferme se compose (fig. 13 B) de deux poutres armes qui s'arc-boutent au sommet et dont le pied est maintenu en saillie sur le nu du. mur l'aide d'un encorbellement en charpente.
i3

A
1 5

A la salle de Westminster (A) le comble rpond la mme ide: un grand arc, qui pousse la 111anired'une nervure, supporte les arbaltriers de la ferme. Mais, pour diminuer la pousse en donnant de la rigidit au systme, on a spar l'arc de l'arbaltrier par un large interyaIle, et cet intervalle a t rempli par une claire-voie qui en fait une sorte de pan de bois peu dformable, et par consquent poussant peu. La porte de cette charp~nte dpasse 20 mtres.

334

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

Souvent aussi on retrouve dans ces combles apparents de l'Angleterre la triangulation par sous-arbaltriers en charpe. Nous avons reconnu en France ce mode de triangulation ds les dbuts de l'art gothique; il existe non seulement en Angleterre mais dans les rgions scandinaves: l'exemple N (fig. 14) provient d'une glise norvgienne.
14

Nous n'essaierons pas d'tablir o est le point de dpart, lnais la similitude des dispositions tmoigne d'une commune influence; et les Scandinaves, essentiellement marins, sont assez indiqus comme les promoteurs d'une combinaison de charpenterie.
APPLICATION DES COMBLES AUX CAS PRINCIPAUX DE L'ARCHITECTURE GOTHIQUE.

a. - Combles en appentis. - Nou~ avons remarqu (pag. 322) la prfrence des architectes gothiques pour les toits pente trs accentue. Cette forte inclinaison ne donne lieu aucune difficult lorsqu'il s'agit d'une nef isole o rien ne limite la hauteur: Tel n'est pas le cas des combles en appentis qui abritent les collatraux. Raidir la pente de ces combles conduit surlever tout l'ensemble de l'difice: Aussi n'est-il pas rare de rencontrer dans une mme glise

PROCDS.

335

une nef centrale toiture lance et .des collatraux pentes trs rduites. Pour les faibles pentes, le systme de la charpente pannes tait de beaucoup le plus convenable; On n'hsitait pas l'admettre pour les collatraux alors mme que le comble de la nef principale tait fermettes. La nef de Larzicourt (pag. 324) nous a offert un des plus anciens exemples du comble fermettes: Cette mme glise prsente sur ses collatraux des fermes portant pannes, dont nous donnons le dtail en L (fig. 15).
t5

Peu peu le systme fermettes s'tend aux collatraux, et) vers le 138 sicle, on rencontre des dispositions du genre de celle que nous figurons en P. b. - Cas de plusieurs nefs groupes sous un m~me comble. - Quelquefois on a cherch runir deux et mme trois nefs sous un mme comble. Ce groupement, qui s'observe la cathdrale de Poitiers, donne la toiture une hauteur dmesure. Ce n'est gure que dans l'architecture civile qu'on vite cette exagration :' nous donnerons en leur lieu des exemples d'difices plusieurs nefs o chacune a son comble. La solution de l'architecture civile prsente l'avantage d'une notable conomie, mais elle cre des noues o-les neiges s'amoncellent : avec le gra~d comble de Poitiers cet inconvnient est vit.

336

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

c. - COr71bles croupes; combles su'!'plans polygonaux ou

circulaires. - Autant que possible, les combles se terminent par de simples pignons. Les constructeurs gothiques acceptent les formes complexes quand ils ne peuvent les viter, ils ne les cherchent jamais. Un pignon est la terminaison naturelle d'un toit deux versants, c'est par un pignon que ce toit se termine: la croupe apparat peine vers le milieu du 138sicle (chapelles du chur d'Amiens).
i6

c Sur les plans polygonaux ou circulaires des absides, on ne saurait chapper aux sujtions des toitures pyramidales ou coniques. Ces toitures, aussi bien que les croupes, exigent des fermettes artires dont l'cartement doit tre maintenu par des enrayures. Les croquis fig. 16 montrent les dispositions de ces enrayures dans les diffrents cas.
,, MODE D EVACUATION
DES EAUX.

Jusqu'au 13e sicle, les toitures sont dpourvues de chneaux : les eaux s'gouttent en cascade du grand comble sur le comble des collatraux, et de celui-ci sur le sol; elles tombent au pied des murs, et dtrempent le sous-sol. On ne songe que fort tard viter cet inconvnient en remettant en usage le chneau antique: le chneau rassemble les eaux des cOlnbles et de longues gargouilles les loignent du pied du mur. Ce progrs n'tait pas encore accompli l'poque des chapelles absidales de Reims (1220 environ) ; c'est vers le milieu du 13e sicle que les chneaux commencent couronner les murs de5 bas cts.

PROCDS.

337

Mais il fallait amener ces chneaux des bas cts les eaux du grand comble: Tout d'abord on les laissa tomber directement sur le toit des collatraux, ce qui tait une cause de dgradation; Puis on donna au grand comble lui-mme une bordure de chneaux et, dans de rares difices tels que le chur d'Amiens, on essaya d'vacuer les eaux de ces chneaux par des tuyaux de descente: gnralement on prfra un coulement par conduits l'air libre. Nous avons vu s'introduire au 13e sicle, avec l'usage des chneaux\ celui des rigoles rampantes tablies sur le glacis des arcs-boutants; en principe, rien ne semblait plus simple: nous avons dit. (pag. 308) les complications qu'entrana cette innovation.
A QUEL MOMENT SE POSAIENT LES COMBLES. APERU DE LA MARCHE GNRALE D'UN CHANTIER GOTHIQUE.

Comme les combles servaient avant tout protger les votes, il tait naturel qu'ils fussent tablis avant elles: Un dessin de Villard de Honnecourt (feuillet 31, vo) non seulement confirme cette conjecture, mais nous fait saisir dans son ensemble la marche entire des oprations qui se succdaient sur un chantier gothique. Villard nous reprsente les parties hautes de la cathdrale de Reims telles qu'elles doivent tre, c'est--dire inacheves. Il nous montre les bas cts couverts et la grande vote non encore excute mais dj prpare par les tirants qui doivent la maintenir jusqu' ce qu'elle ait pris charge; le dessin indique les arcs-boutants seulement amorcs et, sous les colonnettes qui devaient tre en dlit, de simples pierr~s d'attente. De ce document authentique il ressort que la marche des tra-

vaux tait la suivanie (fig.017) :

338

Ai1CHITECTURE

GOTHIQUE.

On montait les pieds-droits de la grande vote, on les entretoisait au niveau des naissances par des tirants provisoires

(pag. 316);

On montait les combles. Et c'est sous leur abri qu'on btissait les grandes votes. Les arcs-boutants s'excutaient en mme temps que les votes, et les tirants rsistaient aux pousses ventuelles en attendant l'achvement des organes dfinitifs de bute.
17

.., : ..///

Th

Le comble lui-mme tait, pendant cette priode des travaux, un organe prcieux de consolidation. Non seulement il ajoutait par son poids la stabilit des pieds-droits, mais par son entrait il jouait au-dessus de la vote un rle quivalent celui que remplissent les tirants des naissances. La pose des colonnettes en dlit (pag. 264) tait la dernil' des oprations.. Nous avons termin l'analyse du gros uvre: Comme nous l'avons fait pour l'architecture roma.r;, nous

FORMES.

333

reprendrons les parties une une pour en examiner le dtail et les formes.
LES LMENTS DE LA DCORATIONET LA CHRONOLOGIE
DES FORMES.

Non plus que les dcorations romanes, les formes gothiques ne sauraient tre envisages comme des conceptions abstraites : Dans l'art de notre moyen ge, la forme tient la structure comme l'expression l'ide; l'analyse des moyens dcoratifs ne ,peut tre qu'un complment de l'tude des procds de construction.
.

Le style ne change pas suivant les caprices d'une mode plus

ou moins arbitraire, ses variations ne sont autres que celles des procds: l'ornement, dans ses moindres dtails, ressort de la btisse elle-mme, et la logique des mthodes implique la chronologie des styles. Mais tenons-nous en garde contre les inductions chronologIques trop absolues. Dans une socit aussi morcele que celle du moyen ge, les innovations mettaient quelque temps se transmettre d'une cole l'autre et, suivant les provinces, les habitudes du pass ont gn plus ou moins le mouvement: les provinces o l'architecture romane avait brill furent les plus lentes ~'associer aux rformes gothiques. L'Ile-de-France possdait une architecture gothique trs avance alors que la Normandie, l'Auvergne et surtout les provinces rhnanes demeuraient encore attaches aux traditions romanes .!En Bourgogne~ la persistance de l'influence clunisienne retarda moins, mais retarda l'essor. Vers le milieu du 136 sicle, l'initiative passe de l'Ile-deFrance la Champagne: compter de cette poque, c'est de la Champagne que viendront presque toutes les nouveauts.

3iO

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Il convient donc de considrer l'architecture du moyen ge comme un art qui s'avance d'un pas ingal dans les diverses rgions: Nulle part du moins on n'aperoit dans sa marche un moment de recul; l'art du 13e sicle sera ingalement dvelopp en Normandie ou en Champagne, n1ais jamais on ne verra un architecte du 13 se reprendre par esprit archologique au style du 12. Mme lorsqu'il s'agit de restaurer ou de complter un difice antrieur, l'architecte gothique ne transige jamais avec les mthodes de son temps: L'difice du 126 sicle, il le rpare, il le termine suivant les procd,s du 13; il croit que chaque addition, chaque reprise doit porter le sceau de son poque, et que l'unit d'ensemble n'implique nullement l'uniformit des procds de dtail. Ce prjug qui confond l'harmonie avec l'uniformit est le fait des architectures vieillies: les architectures jeunes et vivantes qui croient ieurs principes, ne connaissent pas ces compromIs. Les Grecs ont su s'affranchir de ces entraves lorsqu'ils continurent d'aprs le style du 5 sicle les colonnades de Slinonte commences au 6 : la Grce antique et notre moyen ge se rencontrent dans cette foi au progrs. Elles se rencontrent aussi dans leur respect pour le pass. De mme que nous avons vu les Grecs enchsser dans leurs temples des sculptures empruntes des temples plus anciens, de mme on voit les auteurs des cathdrales de Bourges et de Paris encastrer dans les nouvelles constructions des tympans sculpts, fragments des glises qu'ils rebtissent. Tel est l'esprit de conservation et de progrs qui domine les transformations de l'architecture. Pour fixer des repres dans la chronologie de ces formes si Ti1\,hodiquement dduites, les doclJ.ments positifs sont rares,

FORMES.

341

et le petit nombre de ceux que nous possdons sont d'une application dlicate: quelques passages de chroniques, des chartes de fondation, ou bien des inscriptions rappelant l'poque o l'difice fut consacr. Ces informations sont souvent illusoires et toujours sujettes contrle. Une inscription (Saint-Gervais en est un exemple) se replace dans un monument rebti; souvent la conscration de l'glise a lieu bien avant son achvement: et en prsence d'une charte, toujours se pose cette question: la charte s'appliquet-e11e l'difice actuel, ou quelque monument antrieur dont aucun vestige peut-tre ne subsiste? A consulter les textes, on serait tent de donner raison aux thses qui ont prsent comme les premiers monuments gothiques la cathdrale de Coutances qui appartient peine au 138 sicle, ou celle de Cologne qui date du 14. Le sentiment du style fait justice de ces arguments. D'un autre ct, les formules commodes qui ont longtemps servi classer les monuments par styles, ne prsentent gure que des groupements factices qui dans bien des cas n'ont rien de comn1un avec la chronologie relle: La plus. sre chelle chronologique parat tre celle qui dduit, pour chaque province architecturale, les dates relatives des difices de la filiation technique des procds; c'est cette interpolation raisonne, c'est cet enchanement logique des faits que nous nous astreindrons dans l'expos qui va suivre. Ainsi que nous l'avons fait pour l'art roman, nous rattacherons les divers membres de l'difice aux dispositions de la vote comme l'lment principal auquel les exigences de l'quilibre subordonnent tous les autres.
, LA VOUTE AU POINT DE VUE DECORATIF.
TRAC ET FORMES GNRALES.

L'ogive, tant ne (pag. 265) des convenances de la construc~ tion et non d'une fantaisie dcorative, emprunte ses propor..

342

ARC H ~TEe T U REG

0 T H 1 QUE.

tions aux besoins qui la motivent, et il serait illusoire de faire de tel ou tel trac d'ogive le caractre d'une poque ou d'une autre. Toutefois l'introduction de l'ogive est timide, sa brisure ne s'accentue que peu peu; et en rnoyenne les tracs se clas-

sent chronologiquement comme il suit (fig. 1)

10
Lt-~-;~

~~~

Au 12 sicle, le demi-diamtre est partag en cinq parties, et le cintre C rpond au premier point de division; Au commencement du 13 sicle, le cintre C' rpond ordinairement la division du demi-diamtre en trois parties gales. A dater du milieu du 13 sicle, la forme usuelle est l'ogive

quilatre

o le centre est en Cf!, l'aplomb du pied-

droit. Nous avons indiqu (pag. 286) les aspects successifs de la vote nervures: Jusqu' la fin du 128sicle, les grandes votes sont gnralement sur plan carr avec subdivision en six panneaux; Vers le premier quart du 13 sicle, on voit prvaloir la vote barlongue et, dans l'cole angevine, la vote liernes. A cette mme poque apparat la vote avec tiercerons (croise des nefs d'Amiens). Les gerbes de nervures, admises en Angleterre ds le 148 sicle, prennent place dans l'architecture franaise au 158 et rgnent jusqu'aux derniers temps de l'art gothique.

LA SECTION DES NERVURES.

L'art roman n'admettait gure pour les doubleaux qu'une section rectangulaire ou une forme en boudin: il sculptait las nervures mais le3 profilait h peine. Les nervures pro-

FORMES.

343

files appartiennent l'architecture gothique; et ici, comme en gnral pour tous les tracs de moulures, les architectes s'attachent des formes inscriptibles dans un pannelage trs simple. L'pannelage se sent sous le dtail et donne un effet de masse franc et net; Au point de vue matriel, on trouve .procder ainsi le double avantage d'attnuer les pertes de pierre et de rduire les frais de taille. a. - Profils pannelage rectangulaire. - Les plus anciennes nervures (A et B, fig. 2) s'inscrivent dans l'pannelage rectangulaire des arcs-doubleaux romans.

O
'0

B~

~
,%'1 %'1

,2

%
1

0,2,5

TL

O
';

Pour passer de l'arc-doubleau roman . l'arc-doubleau A, il suffit de dgager le long de chaque arte saillante un boudin n que des refouillements en cavet permettent de prendre dans la masse. Le profil de la nervure diagonale B est un simple boudin galement pris dans la masse rectangulaire d'pannelage. Tels sont les profils des chapelles absidales de Saint-Denis, construites par Suger vers 1130. Ce gros boudin 'est d'un aspect mou et lourd; les architectes de Saint-Denis eux-mmes en reconnurent le dfaut: Au chur ils avaient adopt le profil B; au porche ils introduisent la variante C, o la courbe se brise et donne une arte 3-' qui accroche la lumire. Vers la fin du 12 sicle (Notre-Dame de Paris), on essaie d'tendre tous les nerfs des votes le profil double boudin A.
Alors lec; E'ornmie:cs ne sont pas encore appareills en tas dB

314

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

charge, les nervures (pag. 272, fig. A) ont ds leur dpart une existence individuelle, et tout au plus un lger amincissement en queue permet de restreindre l'espace qu'occupent les naissances. b. - Profils pannelage triangulaire. - Ds qu'intervient l'ide de construire les premires assises en tas de charge (pag. 272, B), on resserre la surface d'emprise des nervures en tablissant entre elles des pntrations profondes. A ce rnament le profil se transforme: S'il faut pour obtenir les pntrations se rsoudre entamer la nervure, on tche du moins que l'altration ne porte que sur des membres accessoires, et qu'une moulure dominante marquant l'arte descende sans interruption jusqu'aux naissances. Un profil pannelage triangulaire permet seul e satisfaire cette condition: de l, partir du 136 sicle, la tendance remplacer l'pannelage carr, qui pourtant tait meilleur au point de vue de la rsistance, par un pannelage triangulaire qui se prte mieux aux pntrations: Des formes de la fig. 2 on est conduit celles de la fig. 3.
,) '1

m
5

La silhouette gnrale est un trfle : trois tores principaux spars par des cavets.

Envisageons sparment un de ces tores et les cavets qui l'isolent. Les diagrammes fig. 4 expriment les modifications successives que ces membres vont prouver. Elle")peuvent se rsumer ainsi:

}'ORMES.

345

Les plus anciens tores sont simplement section circulaire. On arrive bien vite, au moins pour le tore artier, redessiner l'arte non seulement par cette brisure que nous avons aperue Saint-Denis, mais par une contre-courbe telle que z; le tore devient alors un boudin nerv . Cette modification se produit vers le premier quart du 13 sicle.

O
'
"

..Y '.
,

Ak" ~~'. %
,

.,

"'~,I.:

z
Au cours du 13e sicle, les tores tendent s'enlever en lignes de plus en plus accentues, plus fines et plus brillantes; et, pour les mettre plus en valur, les cavets sparatifs s'agrandissent sans cesse, formant entre les lignes IUlnineuses comme des champs ou repos de plus en plus larges. Le dtail A (fig. 4) rappelle l'aspect primitif du tore: son seul accompagnement consiste dans les listels qui le dgagent. Pour le dtacher mieux, on le borde de deux baguettes avec ou sans listels (dtails B et C). Ces baguettes, d'abord adhrentes au tore, peu peu s'en sparent, ce qui ajoute la nettet de l'effet: le tore avec ses moulures accessoires se prsente, vers le milieu du 13e sicle', sous un aspect gnral tel que D, E ou F. Jusqu'ici on n'avait nerv encore que le tore artier: Bientt on les nerve tous; on nerve mme les baguettes qui les bordent. Enfin on nerve les tores non plus seulement sur leur arte
,"

mais SIJfleurs cts, ce qui conduit au pr9fil G.

316

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Ainsi se succdent et s'enchanent les transformations progressives du membre lmentaire de la nervure, ainsi prennent naissance (fig. 5) les profils d'ensemble en apparence tranges des derniers temps de l'art gothique.
5

f{J
0.5

Les types F et G appartiennent au 14 sicle, le type Haux 15 et 16. Cette fois, force de rechercher la vigueur des contrastes, on est tomb dans la complication et la scheresse, mais le caprice ne fut pour rien dans cette erreur, et ces formes bizarres se rattachent par une transition sans lacunes celles des meilleures poques. Quant aux nervures presque filiformes qu'on ne peut tailler que dans des voussoirs faisant corps avec les remplissages, r emploi de ces nervures purement dcoratives reste longtemps confin dans les architectures du groupe angevin (pag. 276). Leur introduction dans les coles du centre de la France ne commence que vers 1260 Saint-Urbain de Troyes; et cette varit, peu conforme l'esprit ge l'art gothique, demeura toujours l'tat d'exception dans les provinces o cet art avait eu ses premiers foyers. Clefs. - En principe, l'arc bris est dpourvu de clef: l'appareil des voussoirs qui le terminent (pag. 146, N) s'accommode mal de cet ornement: Jusqu'au 14 sicle on n'admet les clefs qu'aux points o se croisent les nervures diagonales. D'ord.inaire la clef est sculpte, et un trou perc en son milieu permet de suspendre la vote des lampes ou des ornements de fte (fig. 6 B). Sous les tours (C), la clef est remplace par un grand anneau vide dont les claveaux S8 dchargent sur les nern.1r:Js)et qu'on utilise pour le passagB des cloches.

FORMES.

347

C'est seulement au 15 sicle que les votes se compliquent de ces clefs pendantes D qui peuvent, dans le cas d'arcs trs aigus, opposer un obstacle utile au relvement du sommet, mais qui exagrent les pousses et doivent tre en somme regardes comme les superftations d'un temps de dcadence.
6

~B

"

~
.~

>

jilll

...

...

Les trompes pendantes (pag. 283), qui visent plus encore surprendre par l'invraisemblance d'un quilibre dont les moyens chappent l'il, ne sont gure en usage qu'en Angleterre, vers les dernires annes du 158sicle. Dans quelques votes d'absides le garni des reins est remplac (dtail A : Carcassonne) par un remplissage fait de pierres en dlit ajoures.
LES ASPECTS SUCCESSIFS DU PIED-DROIT.

Nous avons prsent (pag. 294) la constitution de la pile gothique comme une pure extension de celle de la pile romane. La pile romane comportait une colonnette sous chaque nervure; il n'y avait alors que des nervures transversales, des arcs-doubleaux: d'autres nervures interviennent, la logique commande de leur donner des appuis de mme sorte. Quatre colonnettes tout au plus se dtachaient du noyau de la pile

r/~ l~
2

~
~/

/~

1.

romane: [t prsent (fig. 7) il en faut SOl1S les arcs-doubleaux,

348

ARCHI.T:ECTURE

GOTHIQUE.

il en faut sous les nervures diagonales, sous les archivoltes des fentres: le pilier se transforme en un vritable faisceau.
a. LA PILE A SOUCHE
CYLINDRIQUE.

Toutes ces colonnettes, il semblait naturel de les faire descendre des naissances des nervures jusqu'au sol. Ce parti fut immdiatement admis pour les pieds-droits adosss aux murs;

( n

M,ais,pour les piles ranges en bordure le lont, des nefs, il y eut une priode d'hsitation: On craignait que le faisceau lt un encombrement et uu obstacle la vue; et longtemps on s'en tint au compromis 'fig. 8 A : Les fts des colonnettes s'interrompent avant d'atteindre le sol, ils s'arrtent sur un tailloir t) et le pied de la pile se rduit au noyau cy1indrique a.

FOR:':IES.

349

Tel est l'aspect que les piles isoles prsentent dans presque tous les difices antrieurs au 13 sicle. L'exemple A provient de la nef de Notre-Dame, dont les dispQsitions gnrales taient fixes ds l'an 1163.
b. TRANSITIONA LA PILE EN FAISCEAU.

Aux collatraux de Notre-Dame de Paris ainsi qu' deux traves de Laon (pag. 317 et 318) il existe sur le pourtour des colonnes, des fuseaux en dlit; mais ces fuseaux sont moins des supports d'e nervures que des raidisseurs (pag. 264) placs aux points o s'exercent les plus lourdes pr.essions. A Notre-Dame, les traves du porche sont de peu d'annes postrieures la nef: et l, par un progrs qui est un acheminement vers la solution dfinitive, quelques-unes des colonnettes, mais quelques-unes seulement, descendent jusqu'au sol: ce sont les quatre principales, celles qui reoivent les arcsdoubleaux de la grande nef et les. retombes de ses arcades. Pendan t prs d'un quart de sicle on s'en tint ce moyen terme: Vers 1215 la cathdrale de Reims (B), aux cathdrales d'Amiens et de Soissons, ces quatre principales colonnettes sont encore les seules qui se dtachent de la souche cylindrique des piles. Bourges est peut-tre le premier difice o -s'accuse avec nettet ride de continuer sur toute la longueur des piles d'une grande nef les fuseaux issus de la naissance des votes.
C.

LA PILE DISPOSE

EN FAISCEAU

SUR TOUTE SA HAUTEUR.

Ce n'est que sous saint Louis, lors de la reconstruction de la nef de Saint-Denis (1240 environ), qu'on voit didment se 'prolonger jusqu'au sol autant de colonnettes qu'il y a de nervures porter.

350

ARCHITE

CTURE

GOTHIQUE.

Quelquefois le noyau cylindrique disparat derrire ce faisceau; Plus ordinairement, au cours du 13 sicle, le contour en est respect et sert de fond au groupe (fig. 9 N ).
g
.
.

,.

,
"~

, " ~~
~

,
1

Jusqu'aux dernires annes du 128sicle les colonnettes font corps avec le noyau des piles et se liaisonnent assise par assise: c'est cette date seulement que s'introduit l'usage de les tailler en dlit et de les rapporter aprs coup. Nous saisissons Notre-Dame le passage d'un systme h l'autre: Au chur, Jes colonnettes sont encore appareilles par assises, la nef elles sont en dlit. A Notre-Dame, les fuseaux sont fixs par de simples cram'"' pons; dans la plupart des difices du 13 sicle, ils sont maintenus sur des boutisses P profiles en bagues. Bientt on ne se contente plus d'affecter une colonnette spciale chaque nervure: on en consacre une chaque membre important de la nervure; Ainsi, dans l'exemple R (Saint-Urbain), trois colonnettes groupes en trfle correspondent respectivement aux trois tores d'une mm nervure, et ce fractionnement du pilier se reproduit dans tous les difices du 14 sicle.

FORMES.

351

Alors la complication devient extrme; les fuseaux s'effilent tellement qu'on renonce les tailler en dlit: on revient l'appareil primitif, o les colonnettes sont prises dans les assises rnmes des piles. Saint-Urbain est un exemple de ce retour.
d. LA PILE NERVE.

Saint-Urbain marque l'poque o la colonnette commence (pag. 295) tre considre comme le prolongement vertical cIe la nervure. A titre de continuation de la nervure, elle en pouse peu peu le profil, et le parement se trouve ds lors dcoup en festons tels que les indique le croquis S (SaintNazaire de Carcassonne, 14e sicle ). Pour viter d' tonner la pierre, on mnage le long des artes rentrantes des arrondis a; et en mme temps, pour prter de la fermet aux artes saiHantes, on leur donne un profil en contre-courbe c semblable celui des nervures: Ces nerfs anguleux courant le long des fts ne sont autre chose qu'une dernire transformation de la colonnette.
LE RACCORDEMENT ENTRE LA PILE ET LES VOUTES.

a. - Raccordement par rintermdiaire d'un chapiteau. Au dbut, lorsque Jes sommiers ne sont pas encore btis en tas de charge (pag. 294), la colonnette est considre comme un appui rel de la nervure, et le chapiteau- qui la termine

garde l'aspect robuste d'un support:

Le chur de Notre-Dame, achev en 1196, prsente le chapiteau ainsi conu. A l'poque de la nef (premires annes du 13e sicle), on a compris que le rle de la colonnette est illusoire: le chapiteau qui la couronne prend le caractre d'un corbeau. portant la retombe, corbeau qui se maintient par le fait seul de son encastrement:

352

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Le chapiteau m (fig. 8) accuse trs nettement cette faon nouvelle de comprendre l'quilibre. Puis, lorsqu'intervient l'appareil des sommiers en tas de charge, on sent que le vritable appui des nervures est non pas le chapiteau mais le massif mme du tas de charge: on ne voit plus dans le chapiteau qu'un ornement et dans la colonnette qu'une continuation dcorative de la nervure; et c'est alors qu'on imagine de substituer . la section circulaire de la colonnette une section rappelant celle des naissances: On aurait ds cette poque effac le chapiteau et prolong le long du ft .le profil mme des nervures, si' l'on n'et t arrt par l'obstacle de leur excessive saillie. Le chapiteau forme entre la nervure et son prolongement vertical une interruption, une coupure qui permet de modifier, d'aplatir le profil: c'est ce titre seulement que le chapiteau est conserv pendant le 14 sicle. Dj mme Saint-Urbain quelques nervures filent sans s'interrompre le long du parement du pilier.

b.

Suppression du chapiteau:

raccordement direct des

nervures avec le ft. - Vers le 15 sicle, on s'aperoit que l'on peut par un autre. artifice parer . l'excessive saillie. du profil des nervures: Il suffit de les enchevtrer par pntration mutuelle, ce qui permet de supprimer le chapiteau comme accessoire inutile. Cet enchevtrement peut se raliser par deux moyens diffrents, qui correspondent apx deux varits R et S (fig. 10) : En R, les nervures s'engagent par pntration purement gomtrique les unes dans les autres, et les parties qui dbordent le noyau de la pile filent verticalement jusqu' sa base; En S, les nervures viennent mourir par pntration contre le cylindre qui constitue le corps du ft. QU811e qne soit celle des deux solutions qu'on adopte, toutes

FORMES.

3~3

les pntrations s'oprent dans les assises qui constituent le tas de charge, ce qui (pag. 273) attnue la complication des tracs.
fO

~ 1

:)

Les deux combinaisons R et S sont concurremment admIses pendant les 15 et 16 sicles: R provient de Saint-Ouen de Rouen (parties du 158 sicle); S, chur de Saint-Sverin (16 sicle): Ici rien n'indique le point o la pile finit, o l~ voutecommence.
A

A vrai dire la dlimitation, si l'on voulait l'tablir, devrait moins correspondre la naissance des courbes qu'au niveau mme o se termine le tas de charge. Et en effet ce niveau se trouve accus dans quelques architectures de l'cole anglaise :. le chapiteau subsiste la naissance des nervures, mais ~ne ligne de dmarcation trs nette indique l'arase o finit, avec le tas de charge, la construction par assises, la pile proprement dite (cathdrale d'York).
, DETAILS ET FORMES SUCCESSIVES DU CHAPITEAr.

Dans cette srie de transformations de la pile nous avons

354

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

vu le chapiteau tour tour se constituer, s'atrophier et disparatre : il convient d'examiner de plus prs les aspects successifs qu'il prsente.
1

11

~:.L;

IJ
e

. .

...
. ..

'<

05
1

De mme que le chapiteau roman, le chapiteau gothique a sa hauteur rgle sur des considrations tout fait indpendantes de la hauteur de la colonne. Ds que la colonne en fuseau est admise, on ne peut songer tablir un rapport entre la longueur du ft et l'importance de son couronnement: la dimension du chapiteau se dtermine d'aprs l'paisseur de la pierre o il est taill; Quelquefois on voit dans une mme ordonnance les hauteurs des corbeilles et des tailloirs varier d'une colonne l'autre suivant les paisseurs de banc que la carrire a fournies. Envisageons d'abord (fig. 11 ) le chapiteau dpouill de ses ornements sculpts et rduit sa corbeille et son tailloir.
L'APPAREIL.

Au cours du 12 sicle, l'appareil usuel (profil A) consiste h consacrer une assise spciale il la corbeille, une au tailloir.

FORWES.

355

Cette distinction, qui d'ailleurs n'a jamaIs t sans exceptions, est peu prs abandonne vers la fin du 128sicle. Au 13, le tailloir s'amincit et n'est plus (coupe A') qu'une moulure qui s'incorpore l'assise mme de la corbeille. Lorsque le relief est trs prononc, on compose le chapiteau de deux assises superposes (dtail 13). Vers le 14 sicle, grce aux artifices de pntration mutuelle, les nervures ne prsentent leur naissance qu'une saillie trs lgre: Pour les recevoir, on peut se contenter d'un tailloir peu saillant et par suite aussi d'une corbeille de faible hauteur: le chapiteau, alors, est pris dans un banc de pierre mince et prsente l'aspect indiqu en C. Les chapiteaux des derniers temps de l'art gothique se rduisent des bagues.
LE TAILLOIR.

Originairement le tailloir est carr, comme le tailloir roman, comme le tailloir antique.

Tant que le profil des nervures s'inscrit dans un panne lage rectangulaire (pag. 343), cette forme carre du tailloir s'accorde bien avec celle de la retombe; mais ds que la section de retombe s'inscrit dans un pannelage rectangulaire (croquis S), la'partie X devient inutile: on l'abat, et l'on remplace la partie carre par un polygone tel que A', ou mme par un simple triangle. Cette tendance mettre le contour du tailloir en harn10nie avec la section des r~tombes est particulirement accuse aux grosses colonnes des nefs. Comparons (pag. 348, fig. 8) le tailloir t de Notre-Dame avec le tailloir [' de Reinls ou d'Amiens :1 Notre-Dame, le tailloir carr [ laisse sur sa plate-forme de larges espaces inoccups; Reirns le tailloir [' serre d'aussi prs que possible le contour et des membres qu'il supporte et de ceux qu'il surn1onte.

356

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

En Normandie, l'art gothique a moins de souplesse, les formes gomtriques dominent: lorsque les Normands abandonnent le tailloir carr, presque toujours ils adoptent un simple disque circulaire.
LA CORBEILLE ET SA DCORATION SCULPTE.

Le profil de la corbeille, ainsi que l'indique la fig. 11, est une simple gorge; et la dcoration sculpte qui l'enveloppe se compose non plus, comme dans certains chapiteaux romans, de bas-reliefs figres lgendaires, mais exclusivement de feuillages. Les feuilles sont ranges par tages: autant d'assises autant de rangs de feuilles; Sculptes avant la pose, elles se renferment toujours dans les assises qu'elles habillent: et ainsi le parti gnral de l' ornen1ent ressort de l'appareil et l'exprime. A l'poque romane, le feuillage des chapiteaux tait copi sur des dessins d'toffes orientales, ou bien il reproduisait
12 " r--J \L'?<!j\
r'\
l
'

~~/

\;~ 1j/~2

/1. ~--"

~ \>-.~ ;J.
1

Il

fi

.:i'o

l\

(~ \~f (\
\,
1

f(~ Ji

"

(fig. 12 A) les contours conventionnels de l'acanthe galloromaine: seule l'cole clunisienne avait tent quelques essais pour rompre avec les conventions, .cn s'inspirant de la nature elle-mme. La rnovation comn1ence par les Clunisiens, les Gothiques l'achvent: A l'instant o l'architecture nouvelle prend son essor, toutes les influ2'lces du dcor asiatique disparaissent ainsi que les

FORMES.

3jj

poncifs romains; le sculpteur sc place directen1ent en face de la flore indigne: dsormais il n'admettra qu'elle pour guide. 12 sicle. Le croquis B (fig. 12) montre un dtail et la
13

0,5 .:1

Hg. 13

C un ensemble de chapiteau appartenant au 12 sicle:

On y sent pris sur le vif les traits d'une vgtation relle. Un feuillage formes dcoupes et fines aurait contrast avec l'aspect svre des premires constructions gothiques: le sculpteur du 12 sicle s'attache de prfrence aux effets de la vgtation naissante. On reconnat ces folioles replies, ces feuilles grasses l'aspect des premires pousses: Ces bourgeons peine panouis ont une simplicit ferme de contours qui les mettit en parfaite harmonie avec l'architecture elle-mme. Les feuilles d'eau (fig. 12 B) ont quelque \chose de ce caractre : elles s'associent aux bourgeons. Dbut du 13 sicle. - Ds le 13 sicle, le contraste que re-

doutaient les pren1iecs ornemanistes a cess d'exister: Les

368

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

lignes se sont lances, les formes sont devenues assez lgres et sveltes pour comporter une dcoration moins simple et moins austre. Alors ce n'est plus le bourgeon, c'est plus rarement la feuille d'eau qui est prise pour modle, mais la feuille panouie des grands vgtaux, avec sa tige fine et ses dentelures; cette feuille, on l'tale sur la surface de la corbeille, on la recourbe sous les angles du tailloir (fig. 13 D et 14 ) : La sculpture prend une flexibilit, une varit de dtails jusque-l sans exemple, et qui n'tent encore rien la nettet des masses. A peine peut-on citer quelques difices, tels que la cathdrale de Soissons, o. le mme motif d'ornement se reproduit d'une colonne l'autre; cette froide rptition rpond des ides de rgularit qui ne sont point celles du moyen ge: En principe, chaque chapiteau a sa dcoration part.

On peut suivre de la fig. 12 la fig. 14 le changement pro-

gressif de caractre:
il la fin du 128 sicle;

Le fragment B (fig. 12)-etle chapiteau fig. 13 C correspondent

\

L'un provient de Saint-Julien-le-Pauvre, l'autre de la cathdrale de Laon. Les sculptures fig. 13 D et 14, d'allure si libre et si correcte encore, datent de 1230 1240 : Le crochet fig. 14 est emprunt ln cathdrale de Reims,

FORMES.

359

le chapiteau D (fig. 13), au rfectoire de Saint-Martin des Champs. Fin du 130.sicle; dernires poques. - Pour la sculpture ornementale aussi bien que pour l'architecture, la grande poque est la premire moiti du 13 sicle. Pass cette date, le contour perd de sa puret; le dcor du chapiteau tend sortir de son cadre naturel en dbordant de plus en plus le tailloir. L'artiste n'avait cherch jusque-l que l'expression du vrai simple, il commence cder un entrainement de ralisme: il traduit les flexions capricieuses du rameau, les irrgularits mmes de sa croissance; la .ligne se perd sous un dtail trop touffu, l'impression devient moins nette, l'aspect llloins monumental. Cet excs de recherche commence vers 1240; la cathdrale de Reims nous en fournit la date: l'ensemble de la nef, antrieur 1230, en est encore exempt; quelques annes de l on ajoute la nef deux traves, et dans ces deux traves additionnelles le dfaut se manifeste.

Le 140 sicle ragit contre l'abus des ornements sculpts: il en est sobre, mais il leur donne un caractre plus libre encore et souvent incorrect. Le 15" s'efforce de rendre l'aspect tourment des chardons, des plantes feuillage fris (fig. 15). A cette poque s'introduisent dans la dcoration des chapiteaux d'glises les cussons hraldiques qu'un sentiment plus juste de'~ conve-r.mncesen avait jusque-l exclus;

350

ARCHITECTU:tlE

GOTHIQUE.

Et, mesure qu'on approche du 168 sicle, une place de plus en plus large est faite aux reprsentations grotesques, dernire ressource d'un art qui a puis tous les moyens d'effet et d'expression.
APPLICATION DES CARACTRES D'POQUES AU CAS D'UNE COLONNETTE.

Les'fig. 16 et 17 rsument, en les appliquant au cas simple

16

d'une colonnette, les caractres successifs du chapiteau gothique : En A (12 sicle), le chapiteau est surmont d'un tailloir carr et reoit un arc dont le profil s'inscrit dans un pannelage rectangulaire. En C (13 sicle), on voit le tailloir se modeler sur le profil de l'arc: en pointe lorsque le profil s'inscrit dans un contour triangulaire; polygonal ou mme circulaire lorsque le profil de l'arc est un tore. B est la variante normande tailloir en forme de disque. Les ornements sculpts prsentent tour tour trois aspects bien distincts: a. -- Feuilles naissantes replies sous les angles de l'abaque; b. - Crochets prominents de feuillage panoui; c. - Sin1ples rameaux jets Sllr le nu de la corbeille.

FORME S.

361

Le premier type prvaut jusqu'en 1230; le deuxime, 1230 1250; le troisime, partir de 1250.

de

C'est alors que l'on commence .considrer la colonne comme un prolongement vertical de l'arc: on juge le tailloir inutile et l'on en vient (D) rduire le chapiteau l'astragale qui en marquait l'origine, et un bouquet de feuillage la place qu'occupait la corbeille. Au 14 sicle, ce bouquet de feuillage est mme frquemment supprim, et il ne reste du chapiteau que l'astragale (E)
1.
~/,...
-17

1:

i
1: ';
1:

1. 1

ii:

: : 1:
1

1:;
'1 1.

A la fin du 15e sicle (F), le chapiteau tout entier a disparu.

LE SOCLE ET LA BASE DE LA COLONNE.

Le ft gothique, non plus que le ft roman, n'est jamais conique ni galb, c'est exactement un cylindre. La pression qu'il exerce, il convient de la rpartir sur une large surface d'appui, et cela conduit interposer entre ce. ft et la fondation qui le porte des assises de pierre faisant empattement. La fig. 18 (page suivante) montre les formes gnrales qu'affecte le massif d'appui. Dans les plus anciens di.fiCBS) il se prsente sur plan carr;

3G2

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

et pour le rendre moins gnant, on abat l'angle s.aillant ainsi qu'il est indiqu en C (chur de Chartres), ou bIen on abat l'arte verticale tout entire ainsi qu'il est indiqu en A (chur de Notre-Dame).
18

A Chartres, Reims (fig. 18 B), les piliers de la nef sont flanqus de colonnettes: chaque colonnette a son socle et sous l'ensemble rgne une plate-forme octogone.
"19

, .~:

l~.)

-j

Lorsque les colonnettes se multiplient (fig. 19), les socles individuels subsistent, la plate-forme gnrale est suppr3me.

FORMEf.

363

Dans tous les cas, il faut racheter l'largissement brusque qui se produit l'endroit du socle. L'organe de transition est la base: Par le mouvement circulaire de ses profils la base se rattache au ft; par la plinthe carre avec laquelle elle fait corps, elle se relie au socle.
LE PROFIL DE LA BASE.

Le profil est toujours subordonn la condition de s'inscrire dans un pannelage simple: Deux cylindres d'bauche (fig. 20) donnent l'enveloppe gnrale; chaque cylindre lgrement retaill se transforme en un tore et, entre les deux t'ores, on creuse une scotie.
20

Ce sont l les lments de la base antique, mais avec quelques modifications dictes par un esprit plus pratique: 10 Le ft antique (fig. 21 C, page suivante) reposait sur la base par l'intermdiaire d'dn cong: Ce cong, qui tait fragile et qui entranait uue perte de pierre, est supprimi le ft s'interrompt brusquement en X. 2 La base antique avait sa saillie et sa hauteur rgles sur le module de la colonne; les dimensions de la base gothique se rglent, comme celles du chapiteau, sur la hauteur de banc de la pierre dont on dispose: on prend sur cette hauteur ce qu'il faut pour obtenir une plinthe solide; le surplus est consac.' aux ill.oulures.

364

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Et cette rgle est suivie avec tant de franchise, qu' NotreDame, o les pierres disponibles n'taient pas d'paisseur uniforme, le profil de la base varie de hauteur d'une colonne il l'autre: on ne s'astreint pas plus l'uniformit de dimensions pour les bases que pour les chapiteaux.
MODIFICATIONS SUCCESSIVES DU PROFIL DE LA BASE.

126 sicle et commencement du 136. - Le profil A (fig. 21 ) cst presque classique; la scotie, encore modrment fouille, 21

B
"h

;N':'?

0,5

1'orn1e entre les deux tores une zone sparative parat insuffisante.

qui bientt

Ds la fin du 126 sicle on veut accentuer l'effet en sparant les deux tores par une ligne noire: on creuse la scotie (profils TI et R), on la dtache au point mme de compromettre la solidit. Un moment il y eut un tel engouement pour cette varit nouvelle, qu'on en vint l'appliquer mme l'extrieur, au risque de voir les eaux s'accumuler dans le rentrant, pourrir la pierre et, la moindre gele, la faire clater.
Fin du 13 sicle, 1-lo. .,.-- V crs le milieu du 13 sicle, on re",ien t sur cet e:essif refouillernent de !p sc otie; mais} par

FORMES.

365

une exagration inverse, on rapproche les deux tores en un groupe souvent assez confus (profil S). 15e sicle. - Le 158 sicle enchrit encore sur ce dfaut, supprime la scotie et accole les deux tores l'un l'autre.
LE RACCORDEMENT ENTRE LES MOULURES DE LA BAS~

ET LA PLINTHE.

Avant le 13 sicle, la base proprement dite, l'anneau profil qui ceint le pied de la colonne, se renferme exactement clans le primtre rectangulaire de la plinthe, sans jamais dborder; de sorte qu'il reste aux quatre angles de la plinthe quatre coinons inoccups:
/

22

Pour reporter la charge sur ces coinons, on les raccorde avec la base par des griffes sculptes. Ces griffes, dont l'origine remonte l'poque romaine (tom. l, pag. 546), entrent dans la pratique courante vers le n1ilieu du 12 sicle (SaintGermain des Prs) et se retrouvent jusqu'au 14 (Saint-Nazaire de Carcassonne), mais leur priode de faveur expire vers l'an 1220. A ce moment on imagine (fig. 22, croquis N) de restreindre l'espace inoccup en faisant dborder la base par rapport la plinthe: et pour rendre moins fragiles les rebords du profil ainsi devenus saillants, on les renforce par de petits corbeaux. Ou bien enfin (R) on remplace la plinthe carre par une plinthe polygonale, ce qui rend tout raccord inutiL;.

368

ARC H 1 TEC TURE

GOT H IQUE.

Ds le 13e sicle, Saint-Urbain de Troyes, la base pouse le contour accident de ces sortes de nervures verticales qui tendent remplacer les colonnettes. L'exemple fig. 24 A provient de Saint-Nazaire de Carcassonne (14e sicle).
LE PROFIL DE LA PLINTHE ET DU SOCLE.

Au dbut, la plinthe est parement lisse et vertical, et pose en retraite sur l'assise formant socle (fig. 23 A); Puis (B et G), la plinthe prend un aspect moulur. Et voici comment ses aspects successifs s'engendrent et s'enchanent:
B

23

c~

l
,
B

iff.

,. '"

Lorque le profil de la base commence dborder le parement de la plinthe, on obtient (A) la saillie du rebord par un simple abatage pratiqu verticalement dans le bloc. Bientt on observe qu'on peut limiter l'abatage un niveau tel que t et utiliser pour l'empattement le surplus de la pierre: on marque par un talon le niveau o l'abatage s'arrte, et le profil devient B. On sent alors que le talon t fait trop songer une ligne de lit : afin d'veille~ simplement l'ide d'une retraite, on allonge la courbe t suivant le trac t'.

Le proftl C ressort de cette fusion progressive entre des

FORMES.

36'1

membres OrIgInaIrement distincts: il est presque Invariablement admis aux 14 et 15 sicles.

FUSION DU SOCLE AVEC LA BASE.

Au moment o s'accomplissent ces dernires transformations, on commence effacer de parti pris les lignes horizontales: Plus de chapiteaux (pag. 352); une seule ligne horizontale subsiste, celle des bases: et elle appelle d'autant plus l'attention qu'elle se trouve porte de l'il. On s'efforce de la rompre; et pour cela on place les bases des colonnettes des niveaux diffrents.
24

A
J

In1aginons (fig. 24 B) une colQnne principale flanque de ces nervures qui, au 15csicle, tendent remplacer les colonnettes: On tablira la base de la colonne immdiatement audessus du socle, et les bases des nervures un peu plus haut. Sur un gros pilier o se groupent des colonnettes d'ingale importance, on peut avoir une cote de dpart pour les colonnettes d'arcs-doubleaux, une pour celles qui rpondent aux nervures, une troisime pour les colonnettes de former3ts.

368

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

On obtient ainsi une cascade de bases tages: c'est la der... nire limite o la complication mthodique des formes puisse atteindre. Le 16 sicle, o cette complication est courante, admet pour le corps de la pile deux dispositions: Un filt le long duquel se prolongent les nerfs de la vote; ou bien un ft lisse, avec arrt brusque des nerfs au niveau des naissances. Deux varits de bases rpondent ces deux varits du ft: Nous venons de dcrire celle qui corresPQnd au ft nerv; ,dans le cas du ft lisse, la base prsente (fig. 24) un aspect tel que C. Les deux exemples B et C sont emprunts un mme ensemble de construction, le chur de Saint-Sverin: l'architecture du 16 sicle admet simultanment les deux dispositions B et C, cette forme austre et pauvre, et cet exubrant et sec enchevtrement de lignes.
ASPECTS SUCCESSIFS ET DISPOSITIONS ORNEMENTALES DES CONTREFORTS ET DES ARCS-BOUTANTS.

Ce que nous avons dit du fonctionnement des contreforts et des arcs-boutant~ implique la chronologie de leurs formes: il suffira de rappeler ici les caractres. d'poques.
CONTREFORTS.

La flg. 25 rnet en regard trois profils de contreforts correspondant respectiVelllent h la premire moiti du '13sicle, au 14, au 16. Les contreforts de l'poque romane n'taient que des perons s'levant. droit du sol la corniche: ils se dissimulaient pour ainsi dire sous la forme de pilastres ou de demi-colonnes ~. aDC1' C' ,. .-O~~~ .n e eS.

FORMES.

36H

De ces perons aplatis on passe rusquement des contre-

forts trs saillants, avec retraites tages: les retraites sont disposes en glacis et termines par des coupe-larmes qui empchent l'eau de couler le long des parements.
25

Au 12e sicle, presql;le toujours les flancs sont verticaux; au commencement du 13eles flancs, aussi bien que la face de tte, se retraitent par chelons~ (fig. 25 A : le Mans). Ce fort empattement entrane autour de l'difice une grande perte de terrain: peu peu on l'attnue et, vers la seconde moiti du 138sicle, on revient au profil vertical; peine quelques ressauts purement dcoratifs rompent l'uniformit du parement; le contrefort monte droit, et se termine par un pinacle (type B : Carcassonne). 11 ')-f, ~-.l

370

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Un contrefort gardant ainsi jusqu'au sommet toute sa saillie, porte ombre sur les fentres et assombrit l'intrieur: Les architectes du 158 sicle attnuent cet inconvnient en (lonnant la partie terminale un plan triangulaire; Le passage du carr au triangle est sauv par un chaperon cn forme de pyramide dont le croquis C indique l'agencement (Saint-Gervais) . C'est seulement tt partIr de cette poque que les contreforts d'an~le s'orientent 45 (pag. 298).

ARCS-BOUTANTS.

Pour l'arc-boutant, les principales varits chronologIques se classent comme il suit: Jusqu'au milieu du 13 sicle, structure massive: une simple garniture en maonnerie pleine surmonte l'arc et s'arase suivan t un plan inclin (pag. 304, fig. 8 A). D'ordinaire ce plan inclin se brise l'aplomb de la cule, et se termine (pag. 306, fig. 10 M) par une partie horizontale qui empche de glisser les dalles du rampant. Du 13c sicle datent les premiers essais d'interposer entre rare et le rampant une arcature jour (pag. 309). Au cours du 15e sicle commence l'emploi des raidisseurs en contre-courbe (pag. 305, fig. 9 E). Dans les plus anciens arcs-boutants (Saint-Remi de Reims, Saint-Germain des Prs par exemple), les dalles du rampant sont de simples pierres plates. Au 13 sicle, ces dalles se profilent (pag. 307, 11g.11) con, formment aux tracs :M ou N : En N, le rampant fait office d'aqueduc et prsente une section en cuvette;

FORMES.

3i 1

En M, o il ne remplit pas cette fonction accessoire, son profil est deux versants et se termine par une srie de crochets formant crte . A Reims, Beauvais (pag. 315, fig. 17) l'absence ou la prsence de cette crte de crochets distingue les rampants qui jouent ou ne jouent pas le rle d'aqueducs.
LA CORNICHE.

Dans l'architecture classique, un entablement comprenant architrave, frise et corniche, tait le complment oblig de toute ordonnance colonnes. Nous avons vu les architectes romans rompre avec cette tradition. Les architectes gothiques adoptent la rforme romane: Jamais ils n'admettent un entablement au-dessus des colonnes. A l'intrieur ils accusent par un bandeau le niveau d'appui des fentres, le sol des galeries; l'extrieur ils marquent les retraites des Inurs par des glacis revers d'eau: La corniche proprement dite, ils la rservent au couronnement des faades.

a.

La corniche sans chneau. - La corniche romane se

rduisait une assise saillante, ordinairement une tablette porte sur des corbeaux, qui loignait du parement du mur le rebord du toit d'o s'gouttent les eaux: elle tait dpourvue de chneau. La corniche sans chneau se retrouve pendant tout le moyen ge dans les difices btis avec conomie, le trac seul varie d'une poque l'autre: Le dtail A (fig. 26, page suivante) montre un profil en cavet Inodillonn, trs usit au 13csicle: Ce couronnement, qui ne fait pas revers d'eau, est l'quivalent exact de la corniche romane. Vers 1220, la cathdrale de Reims nous offre un des premiers exemples du trac en coupe-larme'

372

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Nous donnons en B le profil de la corniche qui surmonte les chapelles absidales de Reims: Les feuilles de plomb de la toiture viennent mourir sur la tablette du couronnement qui pouse la pente du comble; et 26

cette tablette porte des rserves horizontales qui, d'aprs Villard de Honnecourt, sont destines rendre la circulation possible au pourtour de l'difice. b. - La corniche portant chneau, et la disposition de ses gargouilles. - Le chneau, abandonn l'poque romane, ne reparat que vers 1230 : son rebord fait coupe-larme et se dessine suivant un profil tel que C.

Les gargouilles n'ont de raison el'exister que comme moyens d'coulement des eaux de la cuvette: Ces organes d'vacuation apparaissent avec la corniche chneau et, ds le dbut, s'allongent en trs forte saillie de manire carter le plus possible les eaux du pied des murs. Quelquefois (fig. 27) la gargouille se branche directement ST:. la cuyette du chneau.
"

FORMES.

373

Autant que possible on fait correspondre les gargouilles aux points les plus avancs de la construction, c'est--dire aux ttes mmes des contreforts; et, cet emplacement une fois admis, la disposition de l'aqueduc qui amne les eaux la gargouille donne lieu quelques ttonnements: Au commencement du 13 sicle (fig. 28) la cuvette traverse le contrefort suivant son axe, ce qui entretient dans la
28

1,.-

.-,

maonnerie une humidit dangereuse; Au cours du 13e sicle cette pratique vicieuse est rarement imite: les chneaux se
:!9

prolongent (fig. 29) le long des flanes du contrefort pour aboutir aux gargouilles qui leur servent d'issue, Appareil et profil. - La corniche (page suivante, fig. 30) se compose, suivant le cas, de une, deux ou trois assises: Pour les corniches peu saillantes ou pour les simples baneaux (B) i on se contente d'ulle assise term.ine en revers d'eau,

3i4

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Faut-il obtenir un relief plus accentu (D, E), on dcompose la corniche en une tablette qui fait revers d'eau, et un encorbellement en gorge qui rachte la saillie. Pour une saillie plus prononce encore, on recourt deux assises d'encorbellemen t G (tours de Notre- Dame).
30

\~~

,~
/

La figure montre les caractres successifs de la modnature, depuis les profils simples tels que A en usage l'issue de la priode romane, jusqu'aux profils dcoups l'excs des derniers temps de l'art gothique: La corniche C est encore presque romane; D, contours vigoureux et fermes, sans surcharge de dtails, sans exagration de contrastes, appartient au commen-. cement du 13 sicle. Le trac dj anguleux E correspond au milieu du 13 sicle;
R, aux 1541 et 16.

Le profil F est celui d'un bandeau intrieur du 13 sicle: Les bandeaux intrieurs, qui n'ont point dtourner les eaux pluviales, ne se dessinent jamais en coupe-larme: et lorsqu'ils sont destins tre vus de bas. en haut, on a soin d'en exagrer la hauteur, de faon compenser le resserrement optique de leurs lignes. L'exemple F est emprunt la nef d'Amiens.

FORMES.

3i6

Or'nements sculpts. - Suivant le principe dont le chapiteau gothique nous a montr l'application (pag. 354), chaque assise de la corniche est accuse par un motif de sculpture indpendant: Au dbut du 13 sicle c'est pour chaque assise de la gorge une range de crochets termins en bourgeons (D) ; Au milieu du 13 (E), une range de feuilles panouies; Au 14, une guirlande de feuillage finement fouille: Sur la gorge de la corniche aussi bien que sur la corbeille du chapiteau, la plante semble suivre dans sa reprsentation sculpte la loi de dveloppement qui prside la croissance mme de la plante naturelle. Les gargouilles, qui forment l'accessoire ncessaire des corniches chneaux, sont ordinairement sculptes en figures fantastiques, o l'on a vu l'image de monstres infernaux voltigeant hors du sanctuaire; Le 15 sicle en fait des figures grimaantes et souvent des emblmes satiriques. Enfin il arrive frquemment que le chneau de la corniche porte sur son rebord (fig. 27) une balustrade saillante: un parapet en pierres ajoures. Le chneau, en mme temps qu'il rassemble les eaux, constitue au pourtour du comble une galerie de circulation: De l l'utilit du parapet. Cet accessoire n'existe et ne peut exister qu'avec les corniches chneaux; il devient entre les mains des architectes du 13 sicle un lment de dcoration el'une extrme lgance.

" FENETRES.

La plupart des fentres romanes taient de simples. ouver-

tures qui der.neuraient bante3 et ont t vitres aprs coup:

376

ARCHITEC'l

URE

GOTHIQUE.

Il est peu de fentres gothiques qui n'aient eu ds l'origine leur vitrage. Les fentres romanes taient ncessairement troites: L'absence de vitrage forait d'en restreindre les dimenSlons. La stabilit le commandait plus imprieusement encore: Les berceaux des grandes nefs avaient comme cules les parois de l'difice: ces parois devaient tre trs rsistantes; Les votes d'arte elles-mmes, raison de leur profil surhauss, exigeaient des murs de tte solidement tablis: Les murs romans taient des massifs de bute; pour ne pas lS affaiblir il fallait rduire les baies aux strictes limites qu'imposent les exigences de l'clairage. Survient le systme de construction sur nervures. Dsormais les pousses se concentrent l'endroit es piles et, pour maintenir l'effort des votes, il suffit d'organes de bute isols: Le corps des murs cesse d'tre ncessaire l'quilibre, rien n'empche plus de le percer .jour. Nous avons vu le pan de Inur disparatre: La claire-voie qui le remplace consiste euun rseau de pierre maintenu par des traverses de fer qui l'empchent de gauchir, et dont les mailles sont remplies par les panneaux de la verrire.
LE VITRAGE ET SON MODE n'ATTAClIE; ET DES MENEAUX. PROFILS DE L'APPUI

Constitution et attache des panneaux'. - Le verre, au moyen ge, ne se fabrique pas en feuilles de grande dimension:

On constitue un panneau (Hg. :31) l'aide de petites pices serties de plomb.

FORMES.

3i7

Le panneau est pos en feuillure, et rattach l'armature en fer de la claire-voie l'aide de clavettes c et de rubans de plomb r.
;-

-z

\.

('

31

Le profil de l~appui. - Ainsi constitue, la surface de vitrage

est solide, mais peu tanche. Il importe de rejeter au dehors non seulement les eaux qui fouettent extrieurement, mais celles qui peuvent filtrer par les interstics des panneaux et ruisseler le long du parement intrieur: Le profil d'appui fig. 32 assure cette vacuation.
32

R tant la face interne, on se rend compte au seul aspect du trac des garanties qu'il offre et contre les eaux extrieures t~ et contre les eaux intrieures de filtration ou de bue. Le profil des nzeneaux. - La membrure qui subdivise le vide de la baie se compose, quel qu'en soit le dessin, de montants ou meneaux qui se ramifient de proche en proche.,

378

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Dans l'exemple fig. 33 on voit une tige maitresse a d'o se dtache une branche de deuxime ordre b, puis de cette branche b une troisime moins importante c; et ainsi de suite.
33

Il faut que les profils de tous ces rameaux se raccordent; et la coupe montre comment le raccord est obtenu: On se donne comme point de dpart le profil d'une branche de dernier ordre c; Le plus simple qu'on puisse concevoir est un rectangle artes abattues, avec feuillure pour recevoir le vitrage: c'est ce trac qu'on adopte. Pour passer de ce profil celui du rameau plus important b, on empte pour ainsi dire l'lment c dans une masse additionIlelle :

F OR ME S.

37U

Le n{)uv~au profil prsente les lments du prcdent, plus deux bordures en forme de boudin; Puis, par une addition semblable, on passe de ce deuxin1e profil au troisime a. Et ainsi de proche en proche: Les lments successifs ne s'accolent pas en faisceau, mais se pntrent mutuellement, ce qui permet de donner la membrure une lgret extrme.
, L'exemple A (Amiens) peut tre considr comme le type des fenestrages au cours du 138 sicle. Au 148 les dtails s'amaigrissent et se multiplient; Au 158 ils prennent un aspect anguleux tel que B.

Le 16, ragissant contre cet abus, passe brusquement de l'extrme complication l'absolue simplicit et remplace les meneaux moulurs par des montants sans autres ornements que des chanfreins lgrement concaves: mais la mthode par agrgation successive se maintient. Au point de vue de la gnration des profils, la solution est parfaite; mais, au dbut, le choix des moulures n'est pas toujours irrprochable: Dans les parties horizontales du rseau telles que m, les cavets sparatifs des tores forment de vritables cuvettes o l'eau sjourne et que la gele fait clater. Le 158sicle parait avoir voulu parer ce danger en adoptant les profils sans boudins du type B.
LE DESSIN GNRAL ET L'APPAREIL DES MENEAUX.

128 sicle et commencement du 13c.- Au 12csicle, la fentre n'envahit point encore tout le champ que dlimitent les formerets de la vote: elle garde l'aspect d'une baie perce dans la

380

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

paroi; et la membrure se rduit (flg. 34) un meneau central, deux arceaux en ogive et une rose terminale.
34

U
~
x'

Jusque vers 1220 les meneaux sont ordinairement monts par aSSIses. A partir de cette date, l'appareil en dlit se gnralise. A l'poque de Notre-Dame, la rose terminale n'est encore qu'un anneau de pierre: Pour viter les ruptures on a soin de la poser en feuillure jeu libre, et les pices de son appareil sont des claveaux tels que A en simple segment de cercle. Milieu du 13 sicle. - Bientt on s'aperoit que les segments A sont fragiles: on sent qu'il serait prudent de mnager la partie concave un renfort tel que B; et ce renfort B, on peut l'obtenir sans grande dpense de pierre en le taillant dans la partie de la dalle cl'pannelage qu'il faudrait abattre.
D'o la variante admise Amiens: le trac R (fig. 34) en

donne les axes, les croquis B et X' en prcisent les dtails.

Mmes dispositions tt la cathdrale de Reims (fig. 35A, M, N ).,

Fin du 13 sicle et 14". -~ Au cours du rgne de saint Louis,

FORMES.

381

le grand anneau terminal de la fentre fait place un groupe d petites roses (Sainte-Chapelle, chur d'Amiens, etc. L'exemple flg. 35 R provient de Saint-Germain en Laye.).
..> 3r

~
15e

'j .)

1-

~
N
1--

Puis on observe qU~5les arcs de cette dcoupure prsentent d'autant plus de rsistanc'e qu'ils ont moins de flche : Aux roses circulaires on substitue (fig. 35 C) des triangles curvilignes o l'arc se rapproche davantage de la ligne. droite. A Saint-Urbain de Troyes (1260) nous apercevons dj ces dcoupures en triangles curvilignes; Au 14esicle elles deviennent de rgle (Saint-N azaire de Carcassonne, C; transept de Meaux, Saint-Ouen de Rouen). et 16 sicles. - Enfin le 15c sicle applique au trac des

382

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

fentres le procd consistant (pag. 353) raccorder les montants avec les arceaux qu'ils supportent. De mme que la colonnette se soude la nervure, de mme on veut que les arceaux du fenestrage soient le prolongement des nervures. Alors la claire-voie prend une physionomie nouvelle: Au lieu de se terminer par un assemblage de rosaces, elle s'panouit en une gerbe dont les lignes sinueuses et continues tapissent le sommet de la baie. Supposons (fig. 36) le cas le plus simple, un meneau unique; et soient B le sommet du meneau; A, A les naissances de l'archivolte.
36

;(Sb
r a

On peut fractionner l'ogive ARA par des lignes flexion telles que AM et BM. En appliquant h. chaque partie concave ab ce renfort c (dtail S) dont l'usage s'est introduit ds le 13 sicle, on obtient un ensemble tel que N. Les combinaisons peuvent varier l'infini. De ramification en ramification, observant toujours la rgle de renforcer pal' des perons tels que c les parties concaves des arcs, on arrive ces enchevtrements de lignes inflchies qui rappellent l'aspect d'une flamme agite par le vent et ont fait donner le nom de flamboyante la dcoration des derniers temps de l'm't ogival.

FORMES.

283

L'exemple fig. 37 (Saint-Gervais) montre la complexit et, il faut le reconnatre, la puissance d'effet de ces ondulations.
37

Sous le rapport de la correction des, formes~ on peut hsiter reconnatre ici un progrs, mais, au point de vue des condi-

tions de conservation, le progrs parat notable:

Grce au raccordement des rameaux avec les montants, l'eau ne peut plus sj6urner nulle part ~ et, comme surcrot de prcaution, les mqulures qui la retenaient sont proscrites.
,

Varits anglo-normandes. - L'architecture normande, avec

ses tendances aux tracs simples, rduit ordinairement le des-' sin des meneaux (page suivante, fig. 38 A) un systme d'arcs tous dcrits avec le mme rayon: Un patron unique suffit pour la taiUe de toutes les pierres d'une lancette telle que A. L'Angleterre adopte au commencement du 14Csicle ce mode normand.

384

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Au 15e elle enchrit encore sur cette recherche de sImplIcit gomtrique, et arrive des tracs de membrures tels que B ou C: des montants verticaux entretoiss diverses hauteurs par des liernes horizontales, avec terminaison soit en lancette, soit en ogive surbaisse.
38
/,/,/\F\

Le dtail des roses gothiques. - Les grandes roses, qui parfois tapissent des faades entires, donnent la mesure de la lgret que la construction en pierre peut atteindre. Au 12 sicle et jusqu'au milieu du 13e (Montral) on construisit des roses composes d'anneaux ajours qui s'emboitent les uns dans les autres; Le 13esicle substitue ces anneaux concentriques un rseau rayonnant dont la fig. 39 explique l'ingnieuse structure: La bordure est clave et se soutient d'elle-mme; le panneau central se trouve rduit d'autant. En A (Chartres) nous reprsentons isolment la bordure clave et le panneau de remplissage; En B (transept de Notre-Dame), la bordure est seule dtaille, le surplus n'est indiqu que par les axes des meneaux et les coupes de l'appareil. On observera avec quelle habilet le traceur a dispos ces coupes: Point de pertes de pierre, et partout des lits orients peu prs normalement aux lignes de courbure. Le dessin gnral du panneau ajour est une enrayure; et les

FORME S.

385

les rais principaux sont relis entre eux par des arceaux dont les sommets servent de dpart des rais secondaires.
A
B

Malgr cet artifice qui permet de multiplier les rayons vers le pourtour de la rose, il tait difficile d'galiser en surface les compartiments du vitrage. De l une modification indique par le croquis C (Meaux) : Pour dgager la partie centrale, on renonce faire c,onverger les meneaux vers le centre, et l'enrayure se transforme en une sorte de grillage qUic2 caractrise le 146 sicle. Les 15 et 16 sicles appliquent ce grillage les tracs que nous avons dcrits propos des fentres: Les meneaux rayonnants se terminent en lignes flamboyantes (roses des transepts de Beauvais et du portail de Saint-Germain-l'Auxerrois; rose de la Sainte-Chapelle, refaite sous Charles VIn). A titre de particularit locale on remarquera que, dans les difices de l'Ile-de-France et de la Bourgogne, la rose a pour cadre une baie circulaire;

386

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

C'est au contraire une habitude assez gnrale en Champagne et dans le Soissonnais de donner la baie o s'inscrit la rose une forme ogive: Ainsi se prsentent les roses de la cathdrale et de l'ancienne glise Saint-Nicaise de Reims, de Saint-Jean des Vignes Soissons, etc.
L'ENSEMBLE DU FENESTRAGE. OBSERVATIONS SUR LE ROLE

DES ALLGES.

Les vues d'ensemble fig. 40 rsument les aspects gnraux du fenestrage gothique, et montrent comment il s'adapte soit
40

\!' 1
1

A
REIMS

c
S. GERMAIN

!
~

"

aux formerets pleins (A), soit (B et C) ces formerets lgis particuliers au 138 sicle et qui se rduisent pour ainsi dire leurs deux parements.

FORMES.

387

Le plan du vitrage est rarenwnt situ lni-paisseur du mur: il se rapproche tantt du parement extrieur, tantt du parement intrieur: La seule rgle qui paraisse observe se rapporte aux fentres hautes des grandes nefs: On les tablit aussi prs que possible du parement intrieur, afin de les abriter contre les coups de vent. Lorsque le formeret massif est remplac (pag. 299, croquis D) par' deux demi-formerets indpendants, on choisit tantt l'un, tantt l'autre pour cadre du vitrage. A Noyon, au chur de Saint-Urbain de Troyes (fig. 40 C), le vitrage est intrieur; A la nef de Saint-Urbain, la chapelle de Saint-Germain en Laye, Saint-Sulpice de Favires il est report l'extrieur et prsente en outre une particularit fort remarquable: Il ne s'inscrit pas dans un arc mais occupe tout l'espace rectangulaire compris entre les contreforts. La vue B (Saint-Germain en Laye) accuse cette extension de la surface vitre; la coupe R (pag. 381) en prcise l'ajustement et en explique le dtail. L'effet d'une paroi lumineuse ainsi jete d'un contrefort il l'autre est de la plus originale lgance, mais la complication est relle; aussi cet ingnieux arrangement n.'a qu'un instant de faveur: inaugur vers le milieu du 13e sicle il tombe en dsutude avant le 14e. Il nous reste signaler dans la plupart des difices du '13esicle un contraste qui premire vue parat choquant: Il semble que sous ces fentres tout ajoures le mur d'appui, l' allge doive tre une murette aussi ,mince que la membrure elle-mme; Au contraire, dans la plupart des difices (fig. 40) on trouve la place d'une allge une paisse muraille et quelquefois mme, entre cette muraille et le dpart de la fentre, un vritable parapet (coupes A, B et C).

388

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

C'est qu'en effet l'allge de la fentre est une paroi dfensive : sur elle seule peut porter une attaque par la sape. Saper les contreforts, c'est s'exposer s'craser sous la ruine: le moyen d'attaque le moins risqu consiste pratiquer la brche entre deux contreforts: De l cette surpaisseur du pan de mur; de l aussi sa grande hauteur; de l enfin le parapet qui le surmonte: Nous sommes en face d'une prcaution de dfense, entirement trangre aux combinaisons d'quilibre ou d'architecture. L'aspect de ce lourd appui de fentre contrasterait avec la lgret de l'ensemble: on rtablit l'harmonie en le tapissant d'arcatures.
TRIFORIUM ET GALERIES
LE TRIFORIUM.

DE SERVICE.

Le Inur d'appui des fentres n'est pas le seul champ qu'il faille orner.

Jusqu'au milieu du 13 sicle le collatral est couvert (fig. 41 M) par un comble en appentis; Cet appentis exige un mur d'adossement: C'est en vue de meubler l'ados que fut imagine la galerie de circulation rgnant entre les arcades de la gr~nde nef et le dpart des fentres hautes, la galerie qui porte le nOn1 de triforium. Disposition primitive: triforium. aveugle. Le triforium

existait ds l'poque romane: les architectes clunisiens le dcOl'aient d'arcatures dont les glises de la Charit et de Parayle-Monial offrent de beaux exemples.

A l'poque gothique, le triforium prsente ordinairement l'aspect d'une srie continue d'arcatures bordant une galerie do circulation qui fait le tour de l'difice..

FORME S.

389

Notre-Dame de Paris possdait autrefois, et l'glise de Mantes possde encore en guise de triforium une range de roses s'ouvrant sur les combles des collatraux; l'abbatiale de Longpont, le mur d'adossement de ces combles est absolument massif, et l'arcature purement ornementale. En gnral (fig. 41 M), l'arcature du triforium correspond une vritable galerie de circulation, et le fond S de cette galerie, qui se trouve en porte faux, repose sur un arc A tabli en dcharge.
H

l
1:' "

Le croquis M, dont les lments proviennent de la nef d'Amiens, reprsente le type du triforium jusqu'au milieu du 13 sicle: une galerie aveugle avec plafond en dallage. Premiers essais de trzforium jour. - Ds les premiers temps de l'architecture gothique on aperoit Poissy, et l'on retrouve au commencement du 13 sicle Saint-Leu d'Esserent le mode d'clairage indiqu en N. Le plafond de la galerie s'lve un peu au-dessus de l'appentis, et des baies E s'interposent entre la crte de l'appentis et ce plafond: C'est un timide essai mais un essai de triforium transparent.
,

3~O

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

A Notre-Dame de Dijon, la nef est flanque de collatraux, le sanctuaire n'en a point. Le triforium de la nef (voir le dessin pag. 476 B) se continue au pourtour du sanctuaire; et l, cessant de jouer le role de f,ralerie d'adossement, il a sa paroi perce de baies en forme d'ils-de-buf : C'est un nouvel acheminement vers le triforium jour. Le triforium transparent.
-

Le triforium transparnt

(fig. 41 R) date seulement de la seconde moiti du 13 sicle: La nef d'Amiens avait encore son triforium aveugle, l'exemple R correspond aux dispositions du chur lev vers 1250.

Jusqu'alors le vitrage partait du niveau o se terminait l'appentis: En substituant cet appentis une terrasse ou bien une srie de combles en pavillon, on pouvait incorporer au yitrage tout l'espace occup par le triforium. Allonger simplement les meneaux du vitrage et t le seul l)arti franc, et c'est celui qui fut adopt Saint-Urbain. En gnral on s'est arrt un moyen terme, consistant garder la silhouette du triforium, sauf remplacer par une arcature vitre la paroi du fond qui n'a plus de raison d'tre pleine. Les arceaux du triforium entretoisent utilement les meneaux lancs des fentres, mais ce n'est l qu'un rle secondaire: en ralit la forme du triforium n'est plus qu'une survivane et un dcor. Les deux claires-voies de la galerie, ordinairement de dessins diffrents,. s'enchevtrent en perspective et produisent des jeux d'interfrence inattendus qui changent chaque dpla~eInent de l'il du spectateur; on ne saurait imaginer plus de mouvement, de lgret et d'lgance. Malheureusement, pour obtenir cet ajour, il faut apporter la toiture des collatraux des modifications regrettables:

FORMES.

391

Si l'on adopte des terrasses, l'coulement des eaux est imparfait; Si l'on admet les combles en pavillon du croquis R, on cre le long du triforium une noue o les neiges s'amoncellent, et les eaux n'ont pour issue que des chneaux pente lente mnags dans les intervalles des toitures: A tout prendre, l'innovation du triforium transparent est un pas vers les exagrations de la dcadence.

LES GALERIES

DE SERVICE.

Le triforium, n du besoin d'orner un contre-Inur, ne joue qu'accessoirement le rle de galerie de service. Indpendamment du triforium les glises prsentent diverses hauteurs, et notamment au niveau des appuis de fentres, des chemins de ronde permettant l'entretien des verrires, facilitant la tenture des nefs, et servant s'il le faut pour la dfense. On se rendra compte de la disposition usuelle en se reportant aux figures pag. 308 et 309. D'ordinaire il existe un passage rgnant au niveau de l'ap-

pui des fentres hautes:

,

Les coles de la Frane centrale le placent extrieurement (pag.309); L'cole normande, par une tradition qui remonte l'poque romane, rtablit l'intrieur (pag. 303, fig. 7C, Caen; comparer pag. 193, Bocherville). L'cole bourguignonne, o les massifs faisant pieds-droits sont d'ordinaire scinds en deux montants jumeaux, profite de l'intervalle compris entre ces montants pour y installer les galeries' de service (pag. 290). Presque seule l'cole de la Champagne admet, indpendamment de galeries de service situes la partie_haute des difices, un chemin de Tonde intrieur rgnant au niveau d'appui des fentres basses:

3S2

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La coupe A pag. 386 (chapelles absidales de Reims) accuse cette particularit champenoise.
PORTES.

La baie. -- La porte gothique ne diffre de la porte romane que par des modifications de dtail: trac en ogive; voussure plus profonde, ordinairement surmonte d'un fronton. Ainsi que dans l'architecture romane', le tympan sert de fond des tableaux en bas-relief; des statuette~ ornent la voussure, de grandes figures se dressent en avant des pieds-droits. Les :sculpteurs dploient dans cette dcoration une fcondit surprenante. A Notre-Dame, chaque voussoir de l'archivolte a son dessin spcial; les coupes des voussoirs sont trs irrgulirement rparties: .chaque motif, sculpt avant la pose, se renferme dans le cadre d'un voussoir; la~pierre est-elle longue, le motif -se dploie en longueur; la pierre est-elle troite, le sujet se ramasse. Et cette irrgularit, con1me toutes celles qui s'expliquent, n'a rien de choquant pour l'il: c'est la varit, ce n'est jamais le dsordre. Menuiserie des vantaux. - Les plus ancien~ vantaux consistent en des planches jointives, raines grains d'orge et cloues sur des traverses horizontales. Au 13 sicle la membrure est d'ordinaire complte par des bracons ou charpes qui triangulent le systme et s'opposent aux dformations (Sainte-Chapelle, etc.) Le 14esicle admet (fig. 42, A et B) une membrure en forme de gril avec petits panneaux constitus chacun par une planchette unique. Cette planchette fait querre et permt la rigueur de supprimer les charpes.

FORMES.

393

Guids par un sens trs juste des rsistances, les n1enuisiers comprennent que l'on peut, sans rduire la force des panneaux, en amincir les bords l'endroit o ils s'assemblent dans la membrure. A partir du 148 sicle ils adoptent une dcoration B rappelant des plis d'toffe, qui laisse au bois toute son paisseur dans la partie o cette paisseur est utile, c'est-dire vers le milieu du panneau.
B

42

Rarement les moulures sont coupes d'onglet: l'onglet C, que le retrait du bois disjoint, ne s'introduit qu'au 148sicle. Ferrures. - La fig. 43 rapproche les principaux genres d'armatures appliqus aux vantaux depuis l'poque romane: En A, les revtements romans, composs de feuilles de cuivre fixes par des bandes et des clous de n1me mtal;

6Bd
c~

43
~.':--

"--

En B et C, les pentures de fer gnralement employes au cours du 128sicle et au dbut du 13: Elles se composent de bandes d'o l'on dtache des brindilles que l'on courbe et que l'on cloue aux vantaux. Le dtail D provient des pentures de Notre-Dame, qui sont des chefs-d' uvre de ferronnerie: Chaque traverse est constitue l'aide de grosses bandes de fer plat et de palmettes dcoratives, relies ensemble par des embrasses: lE;tout, soud la forge mobile, constitue une

334

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

pice factice que l'outillage gothique n'et pas permis el'obtenir

d'une yenue.
, LA DECORATION DES COMBLES.

Les combles de protection des votes, n'tant vus que du dehors, ne comportent qu'une dcoration extrieure: ordinairement on les surmonte d'une crte jour en fer forg. Lorsque les combles doivent demeurer apparents, on tablit soit un platelage rgulier sous les tuiles, soit (fig. 4.4) un lambrissage courbe sous les chevrons.
44

S~1
Seuls les entraits et les poinons restent visibles et sont taills avec certaine recherche: Le long de toutes les artes, on abat un chanfrein, ce qui permet d'utiliser des pices non avives; et l'on interrompt le chanfrein chaque fois qu'un assemblage exige que la pice reprenne toute sa force (voir les fig. pag. 324 et 331 ).
ESCALIERS.

Le type de l'escalier roman tait (fig. 45 A) l'escalier en limaon, la vis Saint-Gilles , avec berceau en hlice et paroi en tour ronde: Ce type ne fut jamais abandonn, mais bien souvent les architectes gothiques osrent isoler l'escalier dans l'espace et

le rduire (13) ses marches soutenues par un quillage de

colonnettes. Grce au recouvrement des marches, un noyau serait superflu; et, au pourtour, le quillage de colonnettes tient lieu d'enveloppe.

FORMES.

395

Quelques escaliers prsentent en plan la disposition C : les n1arches sont traces en zigzag, ce qui permet d'exagrer beaucoup la raideur de la rampe.
45

C
%

()

.
~

--c!!.
1

GABLES,

PINACLES,

BALUSTRADES.
.

Un mot enfin des accessoires de construction qui forment le

couronnement des difices:
46 A

~--- que par un chaperon

0.5

Gbles. - L'arte des gbles ou pignons (fig. 46) est marqui s'appareille soit par assises (A), soit (B) l'aide de daHes inc1nes.

396

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Lorsqu'on emploie des dalles inclines on a soin de les faire buter, comme dans le cas des glacis d'arcs-boutants, contre un arrt horizontal tel que s (fig. 47); et sur cet arrt on lve, titre de lest, un pinacle ou un fleuron. Les gbles des bonnes poques sont rectilignes et suivent exactement la pente de la toiture; peine le 13(1sicle a-t-il admis les artes arques en ogive (faade de Vzelay). Quant aux profils en contre-courbe (R), ils sont propres aux
158 et 168 sicles. 17

La dcoration des rampants est une dcoupure dentele qui se dtache en feston sur le ciel. Gnralement cette dcoupure se compose de crochets (fig. 46 B), dont la fig. 47 exprime l'allure: Premire moiti du 13 sicle: forme en crosse (a) ; Seconde moiti du 138sicle: crochets retrousss. ( b) ; A partir du 15 sicle: crochets en feuillage fris (R). Pinacles. - Les pinacles qui se dressent au sommet des contreforts, se prsentent comme des pyramidions, avec artes ornes de crochets et sommet surmont d'un fleuron.

Balustrades. -

Quant aux balustrades qui bordent les ga-

leries ou surmontent les chneaux, toutes sont faites de dalles ajoures, et leurs dcoupures rappellent, date pour date,

celles des fenestrages :

FORMES.

397

Les tracs A et B (fig. .1-8)rpondent au 13 sicle; C, au f4;D,au15<'.

TI
r-"l
ORNEMENTS EN REUEF,
LA MODNATURE ET LA SCULPTURE.

48 D

On reconnat en A et B les motifs lobs du 138 sicle; en C, le dcor des fenestrages du 14 (pag. 381) ~ en D, celui des meneaux ramifis des 15 et 16 sicles (pag. 383).
ORNEMENTS COLORS.

Pour rsumer la mthode qui prsidait au trac gnral des profils gothiques, il suffira de rappeler les remarques qu'a suggres l'tude des nervures, des corniches et des bases. Partout dans le dtail des formes nous avons reconnu cet esprit d'analyse qui rgit l'conomie du gros uvre. Dans/la modnature tout est raisonn: le trac se plie aux conditions matrielles d'un pannelage simple; la taille se fait avec le moins de perte d pierre possible, la presque totalit des faces d'bauche est utilise. Jamais l'architecte ne cherche h. s'affranchir de ces sujtions; et nous avons vu avec quel art il fait intervenir les jeux de la lumire, les effets du reflet, les contrastes: ce qui, aux dernires poques, semble fantaisie pure, n'est qu'une exagration des principes; la dcadence nat de l'abus de la logique. Dans la sculpture dcorative, nous avons aperu comme un signe de l'esprit nouveau cette recherche du vrai, cette indpendance d'un art rajeuni qui rompt avec les types convenus et ne connat d'autre guide que la nature. Tous les motifs de l'ornement appartiennent la flore indigne, les plantes que reproduit le sculpteur sont celles qui croissent sous ses yeux.

398

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Et telle est la fidlit de l'interprtation, qu'elle tient compte non seulement des caractres gnraux des espces, mais de leur port, de leur aspect local: En Bourgogne, o la vgtation est riche et vigoureuse, la flore architecturale dborde de sve et de vie. Pour se guider dans le choix des modles, le dcorateur s'inspire du caractre mme de l'architecture: La flore devient de plus en plus lgante et lgre mesure que l'architecture prend plus de lgret et d'lgance. La sculpture du moyen ge dbute par l'imitation des Inasses embryonnaires du bourgeon ou de la tige grasse au moment

o elle sort du sol:

Ainsi avait procd la sculpture gyptienne; elle a commenc (tom. I, pag. 41) par reproduire le bouton du lotus pour n'aborder que plus tard la reprsentation de la corolle panouie: il semble que les architectures leurs dbuts soient portes par une prfrence instinctive vers ces formes simples de la vgtation naissante. Rappelons surtout, comme caractre de la sculpture gothique, sa subordination aux donnes de l'appareil: chaque pierre correspond un ll!otif complet. La rgle est inflexible. Nous avons cit (pag. 392) l'exemple des porches de NotreDame: les voussoirs sont ingaux, ingaux sont les sujets qui les dcorent. SI de la sculpture ornementale nous passons la statuaire, nous saisissons de l'poque romane l'poque gothique le tnme mouvement d'ides. La statijaire romane n'tait qu'une reproduction en relief de figures byzantines, avec leurs poses raides et leurs gestes invariablement rgls: L'art gothique se dbarrasse de ces poncifs et ne retient du pass que la tradition des attitudes calmes qui conviennent la sculpturearchitecturalc.

FORMES.

390

A peine quelques figures des premiers temps, telles que

celles des portails de Chartres, gardent les proportions allonges et la rigidit byzantine; une des portes de Notre-Dame est encore empreinte d'archasme: A Reims, dans certaines figures du transept nord, la vrit des formes, la justesse du geste fait songer l'antiquit classique; telle statue de la faade principale est toute romaine; un souffle grec semble animer les figures de prophtes qui ornent Notre-Dame le linteau de la porte de la Vierge. Des uvres de cette haute valeur sont rares, mais c'est l'honneur d'un art qu'on est trop enclin regarder comme un art en enfance, d'avoir su atteindre, ne ft-ce que par instants, cette majest de la forme, cette dignit de l'expression. Cet clat est de courte dure: ds l'poque de saint Louis la statuaire comn1ence perdre cet imposant aspect; en mme temps que l'art dcoratif, elle cde une tendance trop raIiste . La transition est sensible Notre-Dame dans les bas-reliefs de la clture du chur. Commence vers le milieu du 13sicle, cette longue suite de tableaux fut termine avant la fin du sicle: Des premires scnes aux dernires la diffrence de style est apprciable. Que l'on compare leur tour ces bas-reliefs avec ceux qui dcorent extrieurement les chapelles du sanctuaire et qui datent des premires annes du 14 sicle, le contraste devient tout fait frappant: Cette fois on est l'poque du portail de Strasbourg; la grande sculpture calme s'est transforme en une sculpture dramatique, essentiellement expressive, a,vec la grce comme qualit dominante, et comme dfauts une certaine maigreur et une souplesse trop peu monumentale. La statuaire, aussi bien que la sculpture d'ornement, a S011 dclin: mais, comme toutes les branches de l'art gothique, elle dgnre par une excessive recherche du mieux; et, aux premiers temps de la Renaissance, les grands sculpteurs tels que

400

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Sulzer, Michel Colombe et Richier devront"autant peut-tre leur ducation gothique qu'aux influences de l'antiquit et de l'Italie.
LES DCORATIONS COLORES.

Ainsi que les architectures de l'antiquit, l'art gothique admettait la couleur comme un complment presque oblig de la. forme. Notre climat se prte peu la conservation des ornements peints il l'extrieur des difices: L'mail est la seule couleur qui rsiste aux intempries, et il ne trouve sa place que sur les tuiles des toitures; Sur la pierre des faades, on se contentait de colorer les parties les nlieux abrites, telles que les voussures des porches: Au frontispice de Notre-Dame, les seules parties peintes et dores taient ces voussures, la galerie des Rois et la rose. La vraie dcoration des extrieurs, est la sculpture: l seulement la pleine lumire lui donne toute sa valeur. Les architectes romans avaient sculpt presque exclusivement les faades, rservant pour les intrieurs les effets de la couleur: leurs successeurs continuent cette sage tradition. POUl'beaucoup de monuments la polychromie n'a exist que dans la pense de l'architecte, pour d'autres elle a disparu; ajourne ou dtruite, son absence explique le contraste qui nous frappe entre la profusion des ornements des faades et la sobrit dcorative des intrieurs, Nulle part ce contraste n'est plus marqu qu' Reims: c'est que l'intrieur nous est parvenu sans la couleur qui devait l'animer, Cette dcoration intrieure se rpartissait entre les vel'rires et les murs: dcoration translucide et peinture proprement dite:

FORMES.

40l

Au 12 sicle, lorsqu'oIl commena vitrer les baies, on se (:ontcnta tout d'abord de vitraux incolores o la sertissure. de plomb dessinait deR mandres, et l'ordre de Citeaux proscrivit longtemps les verrires peintes. Les vitrages colors paraissent s'tre introduits en France dans l'intervalle des deux premires Croisades. Leur dcor est moins une peinture qu'une marqueterie o chaque compartiment se rduit une pice monochrome 'sur laquelle les dtails s'accusent par de simples linaments. Ainsi dans un personnage, la tte, les mains sont des morceaux fond de couleur chair, rapports ct de pices prsentant la couleur du vtement. Telles taient, aux sujets prs, les dcorations mailles des lambris persans (pag. 111); et aujourd'hui mme les vitrages des mosques se composent de compartiments tons plats. Cette analogie, jointe la date de nos plus anciennes verrires, semble une forte prsomption en faveur d'une origine asiatique. Primitivement les tons taient vigoureux et profonds; les sujets, petits d'chelle, se disposaient par compartiments fonds bleus ou rouges (fragments de Saint-Denis et de SaintGermain des Prs). Cette tonalit sombre attnuait l'excs le jour: Vers le milieu du 13 sicle, pour rendre aux nefs un peu de clart, on remplace les fonds teints par des fonds de verre opale recouverts d'une grisaille. Alors les figures, crases par le champ lumineux qui les entoure, ne peuvent ressortir qu' la condition de se dessiner en larges silhouettes et de se dtacher en couleurs claires et transparentes: Les figures grandissent d'chelle et baissent . en intensit de ton. Saint-Urbain nous offre un des derniers exemples de verrires petits sujets, la Sainte-Chapelle un des dernicrs exemples de la tonalit profonde.

a. -

Dcoration translucide. -

402

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Au 15 sicle, la dcadence commence: on s'engage dans la voie de la peinture en trompe-l'il, avec mlange de parties (~laireset de dtails clatants; les verrires perdent leur aspect solide et ferme: ce sont des tableaux, quelquefois des chefsd'uvre, mais non plus des peintures architecturales.
~

Peintures murales et carrelages maills. - La priode romane ne nous a laiss que des peintures d'une harmonie sourde, il tons ocreux, telles que clles de Saint-Savin. La tradition ron1ane parat s'tre perptue jusqu' l'poque de Notre-Dame, en juger du moins par le peu qui nous reste des dcorations de la galerie haute de la nef. Ce dcor sans clat ne pouvait soutenir le contraste des vitraux colors: Ds que le vitrage se colore, la gamme murale devient elle aussi plus riche et plus puissante. C'est ce mon1ent qu'on fait intervenir l'azur et l'or. Nous avons cit la Sainte-Chapelle parmi les monuments ~l vitrage sombre: ses parois sont d'azur et de brun rouge, avec incrustations de verre et rehauts d'or. Souvent les ressources manquent pour tout peindre. On sc contente alors d'indiquer la dcoration qu'on ne peut raliser, de l'amorcer pour ainsi dire en la limitant aux parties principales: les chapiteaux, les clefs d'ogives et, au voisinage de ces clefs, un bout de nervure (Semur1 Saint-Ouen de Rouen, etc.). En prsence des verrires du 12 sicle cette coloration locale et t insuffisante, 111ais elle se trouve sa place 101'8(lU'elle s'associe aux fonds de grisaille: Dans les glises des 14 et 15c sicles, quelques touches de couleur se dtachant sur la pierre suffisent pour accompagner l'harmonie calme des verrires: la polychroll1ie partielle se justifie et devient un systme.
.

Le sol mlne a sa couleur. Saint-Omer conserve un pavage

en marqueterie de marbres. La plupart des glises taient dalles en carreaux de briques vernisses o l'mail blanc jauntre

PROPORTIONM.

40~

s'enlve en linaments lgers sur fond rouge (Saint-Pierresur-Dives, etc.). Enfin nous devons mentionner les tapisseries, les tentures murales. La cathdrale d'Angers en possde qui remontent au 14 sicle, et celles de la nef de Reims rpondent une tradition gothique: les tons profonds et fermes de la laine rpondent sur les panneaux des murs aux harmonies transparentes des panneaux du vitrage. La coloration des verrires n'est <Iu'une note de l'accord gnral: pour nous reprsenter une de nos vieilles glises telle que l'imagina son auteur, il faut lui rendre par la pense la coloration solide de ses parois ct de l'clat diaphane des verrires qui scintillent.
LES PROPORTIONS ET L'CHELLE.
PROPORTIONS.

LES EFFETS

PERSPECTIFS.

Nous avons dit (pag. 182) combien il est difficile de dterminer d'aprs les monuments du moyen ge la loi qui prsidait leur mise en proportion: l'excution souvent grossire, les sujtions de l'appareil, les paisseurs ingales des lits de mortier compliquent et voilent la loi des tracs. Il est pourtant des rgles qui se dgagent, entre autres celle des cotes entires et celle des rapports simples:

a. - Les cotes entires. - En ce qui concerne l'adoption de

cotes entires, les vrifications peuvent se multiplier l'infini : Parmi les cotes dont la dtermination est le plus sre, celles des paisseurs de piles, de contreforts ou de colonnes s'expriment toujours en pieds et pouces par des chiffres d'une simplicit remarquable; il est peu d'difices o l'on ne rencontre par exemple des colonnes dont le diamtre ne mesure exactement un pied. b. - Les rapports simples. - Quant aux rapports simples, dans bien des cas ils se manifestent premire vue, l'intention se li t :

404

ARC HITECTURE

GOTHIQUE.

Envisageons (flg. 49) la faade de Notre-Dame ou l'intrieur d'Amiens, il est peine besoin de mesures pour saisir l'ide qui a prsid la mise en proportion: A Notre-Dame (P), l'intention vidente a t de donner au corps de la faade un contour en forme de carr, et aux tours une hauteur gale la moiti du ct du carr de base;
49

A
,,~0 ,,~

~--,

p
0
,,;;-; ~."/

A la nef d'Aniens (A), la pense de l'architecte fut d'tablir dans la composition deux grandes divisions gales, spares par un bandeau R qui se dveloppe mi-hauteur, La tig. 50 indique les proportions d'une faade trace la plus belle poque du 13 sicle par un matre de l'cole champenOIse. Ici nous n'avons plus h. compter avec les corrections qui s'interposent entre le projet et sa ralisation matrielle, c'est le projet lui-mme que nous avons sous les yeux. Lan10iti de gauche est la reproduction du trac, teHe lJu'elle rsulte des calques pris par Lassus sur le parchemin original; tl.droite nous exprimons par des chelles gradues les rapports qui paraissent relier ensclllble les principales dimensions:

PROPORTIONS.

405

Partagez la largeur de la faade en sept parties gales, les points de division donneront les parements des contreforts et les axes des portes. Dans le sens vertical toutes les saillies des contreforts s'chelonnent par intervalles gaux; la frise qui divise la faade
50

en deux tages prsente une hauteur gale un de ces intervalles ; La pointe du gble qui couronne la porte centrale est . mihauteur de la faade.
.

Tracez le rectangle qui enveloppe le contour extrieur, ce

rectangle est exactement un carr. On pourrait sur la figure trouver bien d'autres relations de mme sorte: il y a l un ensemble de rapports simples qui ne saurait tre le fait du hasard. Veut-on suivre dans un membre isol l'application de la mthode? Nous avons donn pag. 363 (fig. 20) le dtail d'une base remarquable la fois par l'lgance du profil et par la nettet
.

486

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

des contours d'pannelage : Ainsi que l'tablit le diagramme fig, 51, tous les membres de cette base sont en rapports simples de grandeurs, et la commune mesure est le pouce,
51
ci Q.

~-1--1-+~ - /j'\ 1:;

::
~,

--*-1--1--4'-1

~~- --- - - -----* 1

"'T

";--,

t
"

'<> 1

;-I<)

T
1 1 1

I~

:k-------1 ...,-1 1
xI n-

~4---

1
1 1

---* f..
1 1

T""

.LI
1 1 "!"C

Q~.

Les tracs gomtriques, - Non seulement les architectes du moyen ge s'astreignent, comme ceux de l'antiquit, l'observation des rapports simples: les rapports qu'ils prfrent sont prcisment ceux que recherchait l'antiquit classique, Nous avons reconnu (tom. l, pag. 54.) que, dans les limites de l'approximation pratique, on peut traduire en rapports simples les proportions donnes par certains triangles remarquables, le triangle quilatral, le triangle gyptien et ses drivs. Ces triangles restrent en faveur pendant tout le moyen ge, et quelques documents crits tmoignent de la mthode qui prsidait leur emploi: Les procs-verbaux des confrences ouvertes entre architectes de diverses nations propos de l'achven1ent de la cathdrale de Milan contiennent de nombreuses allusions la mise en proportion l'aide de triangles,

52!>wtx~
Et, dans les commentaires de Cesariani sur Vitruve, on
trouve un plan de la cathdrale o le trac de la nef centrale est indiqu (flg. 52) comme drivant du triangle quilatral.

PROPORTION~.

407

Que cette gnration se vrifie ou non dans l'exemple de Milan, peu importe: l'essentiel est de constater le souven'

de ce mode de trac que Cesariani appelle

le mode germa-

nique . Remplaons sa dnomination par une expression plus gnrale, c'est le mode gothique. Viollet-le-Duc a montr par toute une srie d'exemples que ce mode se vrifie dans les monuments de notre architecture: on peut discuter sur tel ou tel point de dtail, mais l'ensemble des vrifications met, croyons-nous, le principe hors de cause. Soit qu'on envisage la simplicit des rapports, soit qu'on s'attache aux tracs graphiques, on reconnat dns notre moyen ge une tradition qui remonte aux temps les plus reculs; et les francs-maons, en attribuant leurs mthodes une antiquit salomonienne, revendiquaient une filiation qui remonte plus loin encore.
,,
L ECliELLE.

En face d'un difice de l'antiquit, en face mme d'un difice roman, on sent que la pierre ne donne qu'une faible fraction de l'effort dont elle est capable; A l'aspect de nos cathdrales, on sent au contraire que l'architecte a voulu faire travailler la matire la limite de sa rsistance. Il y a l un indice trs net des dimensions relles: En effet, une construction o la pierre travaille la limite de sa rsistance, a son chelle absolument dtermine. Imaginez une tour gothique ou, pour simplifier davantage, un prisme de maonnerie dont le poids charge la base la limite extrme; Doublez toutes les dimensions: Le poids (proportionnel aux cubes des dimensions) devient

huit fois plus fort;

408

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Au contraire la section de base (proportionnelle aux carrs des dimensions) devient seulement quatre fois plus grande. La conclusion s'impose: Si dans le premier cas la base tait charge la limite, dans le second elle crasera. En d'autres termes, donnez le dessin d'un difice avec la condition que la pierre travaille sa limite de rsistance, l'chelle est dtermine. Tel est le cas des grands difices gothiques: Par le fait mme que la pierre y agit son maximum d'effort, la grandeur absolue n'a rien d'arbitraire; et l'il, le plus sr des instruments de calcul, tablit d'emble l'chelle, que le calcul peut aprs coup permcttre de chiffrer. C'est l un premier indice des dimensions; ce n'est pas le seul: Avec l'art roman nous avons vu s'introduire cette expression de la grandeur absoluc qui rsulte d'un appareil o chaque membre est pris dans une assise, o la hauteur d'assise est eomn1e une unit de mesure sans cesse prsente. Ce moyen d'exprimer l'chelle se perptue: De mme qu' l'poque romane, la dimension des pierres rnises en uvre est accuse par la hauteur des bases de colonnes, par celle des ranges de feuillage qui dcorent les chapiteaux et les cornichef'. Non seulement chaque dtail d'une construction gothique est subordonn il la hauteur d'assise, mais, suivant une remarque l'onnule pour la l'l'entire fois par Lassus, chaque ffimnbre de l'dificc a ses din1cnsionsrgles sur la taille humaine: D'une glise de villflge ~l Hnc cathdrale, la dimension des portes est loin Cl'Pl'OUVCJ' un agrandissement proportionnel, parce que l'homme auquel ces portes doivent donner passage ne change pas de taille suirant l'importance du monurnent.

PRO P 0 RTl 0 N S.

409

Une galerie de service a juste l'lvation ncessaire pour qu'un homme s'y tienne debout; Et. si le triforium, devenu transparent, a conserv l'aspect d'une galerie de service, c'est qu'il importait d rappeler la naissance des normes baies de la nef, l'chelle humaine qui seule permet d'en apprcier la hardiesse. Les balustrades, quelle que soit la dimension de l'difice, sont strictement hauteur d'appui; Part"out le mme terme de comparaison: l'homme en prsence du monument dont la grandeur est celle de ses aspirations et de ses croyances.

ILLUSIONS

OPTIQUES,

CORRECTIONS PERSPECTIVES,

DISSYMTRIES.

a. - La multiplicit des divisions. - Les architectes gothiques ne se contentent pas de marquer l'chelle relle; comme leurs devanciers de l'poque romane ils s'efforcent de faire paratre les dimensions plus grandes mme qu'elles ne sont; et le moyen d'illusion auquel ils ont habituellement recours consiste multiplier les divisions: Tant qu'elles peuvent se compter sans effort, l'il les distingue et, par un travail instinctif, il value l'tendue qu'elles embrassent; ds qu'il cesse de pouvoir les compter, il s'en exagre le nombre. Un difice o les divisions sont en petit nombre parait sa grandeur relle; Un difice divisions multiples parat au-dessus de sa grandeur. Il suffit, pour saisir cette gradation, de comparer les impressions produites par quelques Inonuments masses ingalement fractionnes; par exemple: Saint-Pierre de Rome, o les divisions font dfaut; Sainte-Sophie de Constantinople, o elles existent; Et enfin une cathdrale gothique, o elles vont presque jusqu'au morcellement:

410

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

.A.. Saint-Pierre ce n'est que par un travail de l'esprit qu'on se rend compte de la grandeur; A Sainte-Sophie on la saisit d'emble; En prsence d'un difice gothique un entranement irrsistible l'exagre.

b. ---,.Les effets de trompe-l'il. - Nous avons indiqu ds

l'poque romane cet artifice de perspective qui consiste rduire soit l'ouverture, soit la hauteur des arcades mesure qu'elles s'loignent. Cet artifice, nous le retrouvons dans les glises gothiques: A Sainte-Marie Nouvelle de Florence, la hauteur des arcades de la grande nef dcrot de proche en proche; l'illusion de profondeur est obtenue par le moyen mme que nous avons reconnu (pag. 184) l'glise romane de Civray. A la cathdrale de Poitiers (fig. 53 P), le chur est trac sur un plan convergent qui a pour effet d'exagrer la longueur apparente du vaisseau.

i-~i'
M
p

--1
p;;~ ,

~/.

Des dformations de mme sorte se remarquent Montral, il Orbais, etc. Le plan M est celui de Montral. A Reims (dtail C) on a t jusqu' tracer en lignes fuyantes les frises qui forment impostes dans les brasements des fentres. Ces irrgulal'its sont visiblement intentionnelles. Il en est qu'il faut nlettre au compte des malfaons: Entre les unes et les autres la distinction cst parfois dlicate;

CORRECTIONS

OPTIQUES.

411

Mais si l'on songe a l'esprit chercheur, presque subtil des architectes gothiques, on demeurera convaincu qu'il y eut plus souvent calcul que ngligence.
Les cOlorectionsperspectives. - Si les gothiques usent de la perspective comme moyen d'illusion, ils en mettent aussi les ressources profit pour rectifier les impressions visuelles: Les Grecs ont galb les artes de leurs colonnes en vue de corriger les dformations optiques de la ligne droite; Le principe de cette correction parat n'tre pas tranger a notre moyenge : Le clocher d'Auxerre a ses artes galbes comme elles d'un ft dorique. Mais tenons-nous aux faits gnraux: Toujours les traceurs tiennent compte de l'influence que la perspective exerce sur l'effet des reliefs. A Notre-Dame tel profil de base, destin tre vu de haut en bas, est trs aplati: Placez au-dessus de l'il une base ainsi profile, le tore infrieur se projetant sur les anneaux suprieurs va les cacher et les rendre inutiles. Une base faite pour tre vue de bas en haut aura son tore infrieur peu saillant et ses anneaux successifs spars pal' de larges intervalles. Nous avons cit pag. 374 (fig. 30 F) un profil de bandeau appartenant aux parties hautes de la nef d'An1iens; la modnature s'tale dans le sens de la hauteur pour racheter la contraction perspective: l'intention ne saurait tre plus clairement crite. Les dissymtl'ies. - Des architectes qui analysaient avec cette finesse les jeux de la perspective, devaient faire bon march des con1binaisons symtriques que la perspective bou-

leverse, que compliquent les jeux sans cesse changeants de la lumire et des ombres:

412

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La loi de symtrie telle que nous l'entendons aujourd'hui et qui consiste reproduire gauche les dispositions de droite, cette rgle un peu troite ne joue au moyen ge qu'un rle fort secondaire. Sur ce point comme sur tant d'autres, la manire de voir des Gothiques est celle des Grecs eux-mmes (tom. l, pag. 414) : La dissymtrie parat acceptable ds qu'une raison vidente la justifie: L'difice est enclav? le plan suivra le contour des enclaves. Deux clochers sont levs l'un aprs l'autre? de l'un l'autre l'architecture a progress, on accepte dans la nouvelle construction tous les perfectionnements, dt-il en rsulter un

contraste.

D'une manire gnrale, les ,architectes du moyen ge vitent la froide rgularit: S'ils admettent pour l'ensemble un parti symtrique, ils savent rompre la monotonie par des dtails qui se diversifient l'infini. Sur une frise .profil uniforme, souvent le motif ornemental change d'une pierre l'autre. Autant de chapiteaux autant de dessins de sculpture, l'pannelage seul est peu prs uniforme. Notre-Dame a sur sa faade trois portes leves en mme temps: de celle de gauche celle de droite les effets de masse seuls se pondrent, chacune une physionomie distincte. Ces diffrences donnent h la composition une varit qui a son charme, une sorte de sympathie nous attache ces uvres o l'auteur a ddaign la trop facile ressource des poncifs, o chaque partie a cot Ulle tude il part, un travail individuel: au lieu de symtrie il y a pondration, et l'unit d'iInpression n'y perd rien.
LE SYMBOLISME DES LIGNES YEHTICALES.

Faisons enfin la part du symbolisme. On l'a fort exagre au dbut des tudes SUl' l'art du IIIoyen ge; et longtemps ona

SYMBOLISME.

413

cherch dans un mysticisme vague bien des explicatlons qui sont du ressort de la plus positive technique. Mais pourtant la pense symbolique ne saurait tre mconnue; s'il en fallait faire la preuve, on la trouverait dans les

crits liturgiques ( Rational

de Guillaume Durand, etc.).

Au reste elle ne se discute pas, elle se sent. Ce qui la traduit surtout, c'est l'allure gnrale des lignes qui s'lancent vers le ciel; Et ce qui tmoigne bien des intentions de l'architecte, c'est flue cet lan se manifeste mme dans des difices o la hauteur relle se rduit aux strictes limites de l'utile. Notre-Dame de Paris est cet gard un curieux exemple: Il et t impossible, suivant une remarque de Viollet-leDuc, de donner aux collatraux moins de hauteur; L'appentis qui les surmontait originairement commandait le niveau d'appui des fentres suprieures de la grande nef; avant que l'appui ne ft baiss par la suppression de l'appentis, ces fentres offraient la proportion la plus crase: L'difice ne pouvait tre plus bas. Une semblable analyse pourrait s'appliquer tous les difices fonds au 128sicle, et partout elle conduirait aux mmes conclusions. C'est seulement vers l'poque de saint Louis (Sainte-Chapelle, Beauvais), que l'architecture admet comme concession aux ides mystiques des hauteurs exagres : jusque-la elle

avait su -

et c'tait un de ses mrites - concilier le symbo-

lisme avec les plus svres calculs. Les lignes montantes et les silhouettes accidentes qu'elles engendrent ne rpondent pas seulement l'idal du moyen ge, elles conviennent notre ciel brumeux: Aux formes simples de l'art classique il faut la lumire de la Grce; Si pauvre que soit la lumire, elle suffit aux contours dcoups des clochers, des pyramiclions et des gbles.

414

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

L'effet de ces lignes mouvementes et montantes est doubl encore par le contraste de leurs allures avec celles de la nature qui leur sert de cadre. Dans ses rapports avec la nature qui l'entoure, l'architecture procde suivant les poques de deux faons inverses: par analogies ou par oppositions. L'art antique avait mis ses lignes en harnlonie avec celles des lointains: En gypte, dans un paysage o l'horizontale domine, il emprunte tous ses effets aux lignes horizontales; En Grce, les rampants pnte douce des frontons semblent se raccorder aux contours onduls des collines; L'architecture franaise, ne dans nos grandes plaines du centre, adopte rsolument le parti des contrastes: elle vise aux oppositions, rompt avec l'horizontale et donne ses lignes l'allure ascendante. Tel est le caractre gnral de l'art gothique, tels sont les moyens d'expression qu'il met en uvre. Si l'on essaie de prciser le sentiment qu'il veille, on le rsumera en un mot, l'tonnement: une impression toute contraire celle qu'on prouve en prsence des monuments de l'antiquit grec(lue ou du moyen ge byzantin. Que l'on se place l'extrieur de l'difice, on aperoit les organes de bute sans dcouvrir les votes qui les motivent; Si l'on pnl\tre l'intrieur, ce sont les votes seules qui apparaissent: dans aucun cas le regard n'embrasse comme il Sainte-Sophie et les votes et les cules qui les maintiennent. Le spectateur se trouve sans cesse en prsence d'un quilibre qu'il ne s'explique qu'incompltement: De l ce sentiment d'inquitude qui se nlle il l'admiration. Ne demandons h aucune architecture le calme idal et l'irrprochaule pUl'et de l'art grec: la ntre a l'imprvu, la hardiesse, l'lan, une hauteur d'aspirations qui est l'lvation

EGLISES.

MJ

mme de la pense chrtienne; elle est de son temps et de son pays, et ses dfauts ajoutent mme sa puissance expressive.

LES GLISES GOTHIQUES.

L'instant o se constitue l'art gothique est celui d'une transformation profonde qui atteint la fois la socit religieuse et la socit civile: Dans l'ordre religieux, la. prpondrance passe des abbs aux vques, dans l'ordre civil la vie municipale commence. Cette double rvolution a marqu les difices nouveaux de son empreinte. A l'poque romane, les grandes glises avaient t des abbatiales, les grandesglises gothiques seront pour la 'plupart des difices piscopaux, des cathdrales. L'abbatiale romane avait t exclusivement conue en vue du culte, la cathdrale est en mme temps le symbole de la foi religieuse et le monument de la cit: les premires cathdrales gothiques, leves par des comrnunes qui viennent de s'affranchir, sont combines pour servir et aux runions populaires et aux pompes sacres. De l un caractre mixte d'difices la fois religieux et munIcIpaux: Tantt l'influence civile, tantt l'influence religieuse prdomine; leurs alternatives expliquent et rsument l'histoire entire des plans qui se succdent.
PLANS.

a. --

LES CATHDRALES.

L'glise romane tait amnage pour les besoins du monastre et pour le dveloppement des processions de plerins qui visitaient les reliques dont elle tait dpositaire.

416

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Il fallait pour le monastre un chur ferm avec de longs transepts; aux plerins il suffisait de trouver dans les collatraux un sentier conduisant la crypte et, en avant, un abri d'attente, le narthex. L'glise gothique est avant tout faite pour la foule: plus d'intermdiaires entre les dehors et le lieu saint, plus de narthex, l'accs est direct; et l'intrieur se rduit une salle de toutes parts ouverte, avec l'autel pour centre. La crypte tait comme le noyau de l'glise romane: elle disparat et les reliques sont exposes au grand jour prs de l'autel; ou si la crypte est conserve, elle devient, comme Chartres et Bourges, une glise souterraine entirement indpendante de la cathdrale mme. Souvent de simples absidioles remplacent la couronne de chapelles qui entourait le sanctuaire roman. La nef transversale, qui tait un espace rserv aux religieux, cesse d'avoir la mme utilit et s'efface peu peu sauf, elle aussi, reparatre ensuite.
-1

+ + + + + + + .. + .. + .. "
'0

.. .. .. .. .. T + + + + + .. + !

,.
" + + " + + +
.. + +

+ .. + +

N
ya
, ,

+ +

+
+

+
+ +

~"'" Nous donnons, llg. 1 et 2, une srie d'exemples qui mettent en vidence ces transformations successives:

L~

:1

GLISES.

417

Le plan N (Noyon) correspond peu prs l'an 1140 : il emprunte l'architecture romane le ,transept allong en bras , . de crOIX,et le SOUVClur du narthex S y conserve. Laon (L, pag. 419) prsente galement un plan en croix tt trs grandes branches.
l

Notre-Dame de Paris (P), commence en 1163, n'a plus qu'un transept trs peu saillant: La nef transversale subsiste, mais elle dpasse peine l'alignement gnral. A Bourges (B), cette nef transversale est mme totalement absente, l'glise se rduit une salle rectangulaire termine en abside. Jusque vers 1200, dans les grandes cathdrales (plans P et B) le nombre des nefs parallles est de cinq, et celles du premier rang sont double tage. Bientt on considre le collatral suprieur comme superflu, et l'on reconnat que trop de piliers s'interposent entre les nefs des rives et le centre de l'difice: Ds l'poque de Bourges (fin du 12 sicle) le collatral suprieur est supprim et, partir du 13 sicle, le nombre des nefs se rduit trois; la quintuple nef n'est conserve
1qu' partir du sanctuaire.

Reims, fonde en 1212, Amiens (pag; 419, plan A), fonde en 1215, sont conues d'aprs ce nouveau plan; partir de cette date de trs rares glises s'lveront sur plan gnral tt 'quintuple nef: Troyes, Cologne, Milan. En mme temps que le trac cinq nefs tombe en dsutude, la saillie des bras de croix tend reparatre, mais sans jamais reprendre l'importance qu'elle avait eue l'poque romane: Anens, Reims accusent ce retour au type traditionnel. Cette rhabilitation du plan en croix n'est point un fait accidentel ou isol: Il 27

418

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les prdIcations des disciples de saint FranoIs d'Assise et de saint Dominique ont rveill le mysticisme et rendu plus populaire que jamais le culte des saints, surtout celui de la Vierge: A ce moment la cathdrale s'empreint d'un symbolisme que l'poque romane elle-mme n'avait point connu. C'est alors que les lignes prennent dcidment leur lan vers le ciel. La chapelle terminale, ddie la Vierge, se distingue de jour en jour davantage de celles qui l'environnent. Au culte des saints rpondent des chapelles dont le nombre crot de jour en jour: chaque famille, chaque corporation veut avoir la sienne. D'abord on les groupe au pourtour du sanctuaire; puis ce pourtour devient lui-mme insuffisant et, vers le milieu du 13e sicle, on imagine d'en loger de nouvelles entre les contreforts des nefs, dt-on pour leur faire place abattre les anciens murs. Les prelnires chapelles ainsi cres paraissent tre celles qui bordent les nefs de Notre-Dame; elles furent excutes en sous-uvre vers 1240; et cette innovation eut pour consquence un progrs technique trs rel: Jusque-l l'intervalle des contreforts tait un espace absolument perdu, il se trouve incorpor l'difice. Par le fait de cette reprise, le contrefort devient intrieur comme il l'tait dans les salles votes des Romains et des Byzantins (tom. I, page 528; tom. II, page 15). De la seconde moiti du lBc sicle date un vnement liturgique qui va ragir son tour sur la physionomie des nefs: Le culte, qui se clbrait sous les yeux des fidles, va dsormais leur tre cach. Dans les glises d81ni civiles de la premire poque gothique le chUl' tait laiss ouvert et librement accessible: Il se clt la faon des churs monastiques; Et comme les ractions exagrent toujours l'ide qu'elles

GLISES.

419

remettent en faveur, la cloture du chur, le jub devient une vritable muraille Interpose entre le sanctuaire et le reste de J'difice: l'unit d'effet est rompue. Les premiers jubs datent du milieu du sicle, leurs ajours laissent peine entrevoir les pompes du culte; entre les nefs et le sanctuaire, le jub tablit dsormais une sparation aussi mystrieuse que l'iconostase byzantin. Le plan a pris ds ce moment sa dernire forme: Chacun des patrons de l'glise a sa chapelle, et le sanctuaire s'est isol au milieu du vaisseau qui l'enveloppe. Au Mans les chapelles de l'abside ressemblent de petites glises groupes autour du sanctuaire;
C) ...

i
r :

h' ~

Ali
~

--

1
.~

L~_,-L!

--J

..
f<

L
,

t f
f

r:;::J
1 i
,

20

,
1

t
1

1 1

_~_i

~ 2

l,:f

Le 148 sicle lve Rouen (fig. 2 R), le 15C Coutances, des chapelles terminales qui sont de vritables hors-d' uvre; A Paris, Amiens, Agen, le sanctuaire se transforme du mi1ie du 13 sicle la fin du 158 en une retraite mure.

Notre-DaIne de Paris est un des difices o se rnanifeste le plus nettement cette succession d'ides:

420

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La fig. 3 indique par une teinte noire les dispositions originelles et par des teintes lgres les remaniements ultrIeurs: A droite le plan primitif, gauche le plan transform. Il n'est pas sr que le plan primitif comportt des chapelles au pourtour de l'abside; le long de la nef il n'en prsentait certainement point: La premire addition fut d'en tablir le long de la nef en perant, comme nous l'avons dit, les murs latraux.
3

fSl)

.
+ ,1

k:~
,e'

/~

-~'r P
+

~>(
1/ 7:

'"

<-

~~
.

'\)k'
/

>l~/ .
~-' ~.././ ""

:~
1
+

.
+

.
'Ir

t-~>(~-~

. t'x~=j
'" 1--b' :"",,

;
1

Cela fait, les pignons du transept se trouvaient dbords par la faade des chapelles: A peine ces pignons avaient-ils un demi-sicle d-'existence, qu'on les dmolit pour les avancer l'alignenlent; Cette deuxime modification, 'lui accentue le plan en croix.
da Lede -1257.

Le jut s'lve pendant la seconde moiti du 13 sicle, les grandes chapelles rayonnantes du sanctuaire au dbut du 14,0:

 G LIS E S.

112L

Notre-Dame ce moment a pass par toutes les alternatives qu'un plan gothique puisse subir.

b. -

LES PAROISSES,

L'architecture des paroisses, soumise l'autorit directe de l'piscopat, suit le mme mouvement que celle des cathdrales : L'architecture gothique s'y dveloppe dans toute sa puret et sait s'accommoder aux ressources modestes dont elle dispose. L'conomie interdit le plus souvent l'emploi des votes sur les nefs: On ne vote que le sanctuaire; Et, pour viter la ncessit de transmettre les pousses par des arcs-boutants coteux, on laisse ce sanctuaire sans dambulatoire. Il Y a l un parti simple et clair; et entre autres mrites l'difice a celui de n'tre pas une cathdrale en miniature .
C.

LES GLISES

CONVENTUELLES.

glises bndictines, - Au 13 sicle, la socit monastique se partage en deux groupes, dont un reprsente la rgle de saint Benoit avec les adoucissements que le temps y avait apports; l'autre, les congrgations discipline rigide: cisterciens, franciscains, etc. D'un groupe l'autre, le caractre de l'architecture diffre comme l'esprit mme de la rgle: Seuls les bndictins non rforms 'accueillent l'art avec ses recherches et ses splendeurs; au mme rart clunisien, l'architecture nouvelle rpondait par aux aspirations de leur ordre. Leur adhsion ses principes est atteste par monuments qu'ils lvent: gothique titre que son clat tous les

422

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Saint-Denis, les churs de Saint-Germain des Prs, de Saint-Remi de Reims, de Saint-Germer, de Vzelay comptent parmi les premires et les plus remarquables productions de l'art gothique. Les abbatiales de Saint-Leu d'Esserent, Montier-en-Der, Mouzon, Braisne sont de point en point, et comme plan et comme dtails, des glises ogivales. C'est surtout dans les monastres que la chapelle de la Vierge se dveloppe; quelquefois mme elle devient un difice
part =

A Saint-Germer un simple passage la relie l'abside; Saint-Germain des Prs, au lieu de faire corps. avec l'glise principale, elle s'levait ct. ~glisesappartenant la rforme de Citeaux. - Nous arrivons aux plans pour ainsi dire dissidents, ceux qui appartiennent aux ordres rforms ou de fondation rcente: La rforme de Citeaux, accomplie par saint Bernard vers 1100, ost une protestation contre le luxe clunisien. L'ordre de Saint-Bernard proscrit les ornements mais accepte los mthodes, et sait donner au style cette austrit qui rend une glise cistercienne reconnaissable premire vue (fig. 4, plan 0) :
4

0
1

0
1
1

Trois nefs, une abside souvent remplace par un mur droit, de simples chapelles carres faisant bordure le long du transept: tel est le trac type que Villard de Honnecourt assigne

GLISES.

423

aux glises cisterciennes, tel est, sauf de lgres variantes, le programme des glises existantes : Pontigny, Saint-Martin de Laon, Obasine (0), Silvacane, Hauterive, etc. glises des ordres pr~cheurs, etc. - L'ordre des frres mendiants, fond en 1208 par saint Franois d'Assise, s'attache lui aussi la svrit du style: L'glise d'Assise est nef unique, sans collatraux. Les frres prcheurs, institus quelques annes aprs par saint Dominique, envisagent l'glise comme une salle de prdication. Pour chapper aux complications de la construction vote trois nefs qui exige l'emploi d'arcs-boutants, ils se contentent du plan T deux nefs avec terminaison en abside: un large fenestrage claire directement ce double vaisseau (Jacobins de Toulouse et d'Agen, ancienne glise des Jacobins de Paris, etc.). Le plan T (fig. 4) est celui de Toulouse. Les templiers, dont l'origine se rattache aux Croisades, reproduisent la forme ronde de la mosque qui marque Jrusalem l'emplacement du Temple et le sige de leur ordre: L'glise de la commanderie de Paris rpondait ce type circulaire.
LA NEF GOTHIQUE.

Dans presque tous les difices dont nous venons de dcrire les plans, la nef se sectionne en tronons uniformes rangs par enfilade. Tandis que dans les monuments byzantins les accessoires se groupent autour d'une coupole centrale, l'glise gothique, ainsi que l'glise romane, se prsente sous la forme d'une agrgation de traves; la trave est l'lment constitutif: on peut pJr la pense la dtacher de l'ensemble.

424

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Nous l'envisagerons part; et comme la disposition d'une trave vote est avant tout un problme d'quilibre, nous classerons les types d'aprs le mode mme d'quilibre: En premier lieu les combinaisons o l'on a mis profit les ressources de l'arc-boutant pour transmettre les pousses et les combattre distance; Puis celles o l'on s'est impos de maintenir les votes par une bute directe.
,

1. -

COMBINAISONS D"EQUILIBRE REPOSANT SUR L EMPLOI D'ARCS-BOUTANTS ISOLS DANS L'ESPACE.

12 sicle. - Au 1'2 sicle, o l'arc-boutant fait son apparition, le groupe des difices dont les dispositions se subordonnent son emploi est confin dans l'lle-de-France et les provinces qui subissent l'influence immdiate de l'Ile-deFrance: A cette poque on ne trouve les combinaisons d'quilibre par arcs-boutants que dans la rgion monumentale dont Paris est le centre. Mettons part l'glise de Saint-Denis presque entirement transforme au 13 sicle, la vieille architecture combinaisons d'arcs-boutants est reprsente par l'glise de Poissy, le chur de Saint-Germain des Prs,Jes cathdrales de Sens, Senlis, Noyon, Notre-Dame de Chlons,Saint-Remi de Reims. Nous donnons fig. 5 une vue de la trave de Sens: Trois nefs; les vOlItes de la nef centrale maintenues par des arcs-boutants reportant les pousses des contreforts extrieurs; au-dessus des collatraux, des toits en appentis dont le mur d'adossement est meubl par une galerie de triforium. Toutes les traves sont sur plan carr; chaque trave de la grande nef rpond deux traves latrales; et la vote qui la

couvre est subdivise en six panneaux:

de sorte qu'il se

GLISES.

425

trouve chaque angle du carr un pilier recevant trois retombes, et au milieu un pilier intermdiaire qui n'en supporte qu'une.
5

1 1
1

;0

La fig. 5 montre avec quelle lgret est tabli ce pilier intermdiaire; la souche se rduit deux fts cylindriques accoupls. A Sens, les nervures diagonales des collatraux reposent gauchement sur des corbeaux rapports aprs coup; il est clair que ces nervures sont trangres la conception premire: Comme Poissy le projet primitif comportait des collatraux vots d'arte. Seules les votes de la grande nef

devaient tre. sur arcs augives

-i25

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Et dans l'origine la monte des formerets tait notablement infrieure celle des arcs augives : lors d'une restauration excute au 13 sicle, les formerets furent relevs ainsi qu'indique le croquis A. Le plein cintre s'associe encore l'arc bris. La cathdrale de Sens tait termine en 1168. Le chevet de Saint-Germain des Prs, consacr en 1163, fut sans doute entrepris quelques annes avant la cathdrale de Sens: nous en donnerons pag. 474 une vue d'ensemble. Comme la cathdrale de Sens, Saint-Germain des Prs offre le mlange de l'arc brise au plein cintre, le plan trois nefs, le triforium baies jumelles; La seule diffrence notable consiste dans le systme des votes, qui sont simplement sur plan barlong. A Poissy, Montmartre, yoiltes barlongues. De nlme Saint-Germer: Trs probablement la vote barlongue fut celle des premiers difices gothiques, et la vote six comp3.rtiments serait une varit introduite pendant la seconde mOIti du 12 sicle. Une autre innovation qui parat contemporaine de la vote sexpartite, consiste border la nef principale d'un collatral double tage. Le collatral double tage, frquent l'poque romane, relve la naissance des votes de la nef centrale: les architectes gothiques ne paraissent l'admettre qu'au lnoment o ils se sentent dcidment matres de leurs mthodes. Le collatral double tage n'existe ni Saint-Germain des Prs ni Sens; il se trouve la cathdrale de Noyon (Hg. 6), dont les travaux furent entrepris vers 1155 : Ajoutez un tage au collatral de Sens ou de Saint-Germain des Prs, et reportez au-dessus deJa galerie haute le triforium,
vous avez les dispositions de Noyon.

GLISES.

42

De mme qu' Sens les piliers de la grande nef, tant de deux en deux ingalement chargs, prsentent des sections proportionnes aux efforts qu'ils subissent: les uns sont du type roman noyau plein flanqu de colonnettes, les autres sont souche monocylindrique. Ainsi qu' Sens, les deux types d'arc, le plein cintre et l'arc bris sont concurremment admis.
(j

NOYON

Le parti gnral trois nefs avec collatral double tage, se reproduit la cathdrale de Senlis dont la fondation est h peu prs contemporaine de celle de Noyon, la cathdrale de Laon commence vers 1192, l'glise de Mouzon, au vieux. transept de Soissons.

428

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Faites abstraction de la vote sexpartite qui n'est pas champenoise, vous obtenez la trave de Saint-Remi de Reims, de l'abbatiale de Montier-en-Der, de Notre-Dame de Chlons.
'1

PARIS

,0

Accolez au collatral double tage un collatral de rive

simple tage, vous engendrez le pan cinq nefs et tout l'ensemble des dispositions adoptes en 1163 Notre-Dame de Paris. La fig. 7 montre, dans sa moiti de droite, la trave telle qu'elle existait originairement:

GLI SE S.

429

Le plein cintre n'est plus admis que pour les arcs diagonaux des votes; toutes les arcades, toutes les baies sont en ogive. Les votes qui rgnent sur la grande nef sont traves sexpartites. Comme Noyon"comme Sens, on a tenu compte de l'ingalit des efforts exercs par les vOlItes sexpartites sur les piles o elles prennent leur appui. Mais ici ce ne sont plus les piles faisant bordure le long de la grande nef qui sont de deux en deux ingales. Suivant une remarque qui s'est prsente lorsque nous analysions le systme gnral de l'quilibre gothique, l'effort des votes tant oblique on a pens que les piles qui en subissent le plus nergiquement l'action sont celles qui sparent les deux collatraux: Ce sont celles-ci qu'on a de deux en deux renforces. Toutes les piles sont souche monocylindrique; le long de la grande nef, les piles sparatives des collatraux sont alternativement ft nu et ft habill d'une enveloppe de colonnettes. Au chur cette prcaution avait t nglige: elle rpond une de ces recherches que l'art gothique multiplie mesure qu'il avance. Trs probablement aussi les contreforts qui rsistaient aux pousses prsentaient de deux en deux des saillies ingales. Les arcs-boutants taient primitivement deux voles, avec repos l'aplolnb des piles sparatives des coHatraux. En guise de triforium, la nef de Notre-Dame tait dcore d'une range d' ils-de-buf prenant jour sur le vaisseau central et clairant le comble des collatraux; la mme varit du triforium existe l'glise de Mantes, qui est une imitation de Notre-Dame.

430

ARCHITE,CTURE GOTHIQUE.

La vote haute du collatral prsentait une particularIt curIeuse: Afin de faciliter l'introduction du jour, le panneau faisant lunette tait relev en trompe, comme une sorte d'entonnoi!' par o la lumire plongeait jusqu'au centre de la grande nef: combinaison ingnieuse, mais qui conduisait exhausser d'une manire fcheuse le comble en appentis, et par suite l'appui des fentres de la nef centrale. Au cours du 13 sicle, Notre-Dame subit de notables remaniements dont quelques-uns ont t indiqus propos du plan gnral, et que nous rsumons en rapprochant sur la moiti gauche de la fig. 7 une demi-trave primitive et une demitrave transforme: Afin d'agrandir les fentres de la nef, on abaissa l'appui, et pour cela il fallut sacrifier le triforium, aplatir les votes en trompe du collatral, substituer l'appentis une terrasse. Puis on pera le~ murs pour loger des chapelles entre les contreforts: Il fallut alors amener les ttes de ces contreforts toutes au mme alignement. Et enfin, jugeant les piles de repos des arcs-boutants insuffisamment entretoises depuis que les collatraux sont abaisss, la suite d'un incendie on remplaa les arcs-boutants primitifs par les grands arcs une vole que nous voyons aujourd'hui. Heureusement ces modifications ont laiss subsister la trace de toutes les dispositions qu'elles remplacent: Sous les tours, o les reprises en sous-uvre taient dangereuses, on respecta les vieilles votes en entonnoir; l'ancien niveau d'appui des fentres hautes est accus par les bases (les colonnettes qui les ornaient extrieurement, et l'arase de l'ancien comble du collatral en rsulte. Un arc-boutant deux voles s'est conserv; et, sur deux

GLISES.

131

des contreforts, on distingue encore la limite o s'arrtait autrefois la saillie: leur position est au voisinage immdiat de la faade. La charge des tours a fait tasser le sol, ce qui leur a fait perdre leur aplomb; les maonneries greffes sur leur parement ont t montes droit: la soudure est manifeste (voir pag. 491, X). Mais revenons au monument primitif: A quoi servait ce second tage des collatraux qui apparat l'poque de Noyon, qui se reproduit Senlis, Saint-Remi de Reims, Laon et que nous ne retrouverons dans aucun difice du 13 sicle? videmment il rpond la galerie romane que nous avons dcrite propos des abbatiales de Caen, de Jurniges, ae SaintGermer et des glises d'Auvergne. Nous avons dit combien, l'poque romane, ce collatral suprieur se prtait peu recevoir la foule. Il n'tait accessible que par un escalier drob, dont aucun signe extrieur n'indiquait l'emplacement; Presque toujours l'escalier tait unique et la double circulation montante et descendante ne pouvait avoir lieu sans dsordre: Cette nef haute prterait de graves critiques s'il tait vrai que sa destination et t semblable celle des nefs basses. Les n1mes critiques s'appliqueraient toutes les nefs hautes des difices gothiques. Nous avons risqu (pag. 210) une hypothse qui ferait de ces galeries un lieu de dpt pour les objets que les absents laissaient sous la sauvegarde du lieu saint, ce qui associerait l'ide de ces galeries celle des lointains plerinages. Les plerinages se ralentissent vers le 136sicle: la galerie haute devient de jour en jour moins ncessaire; bientt elle aura perdu toute utilit, on la supprime. La cathdrale de Bourges (page suivante, fig. 8), commence vers 1172, marque la transition.

432

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Au moment o l'on abandonne la galerie haute, on cre, ainsi que le montre la coupe, au-dessus de la nef latrale un vritable tage sous comble.
8

1 BOURGES 1 10

Cet tage, qui n'a pu s'obtenir qu'au prix du relvement des naissances de la grande vote, avait coup s1r de srieuses raisons d'exister: il parait remplacer titre de lieu de dpt la galerie disparue. Sous cette rserve, Bourges reproduit ensemble des dispositions de Notre-Dame: son plan cinq nefs, son systme de votes sexpartites, ses piliers cylindriques peine modifis (pag. 349) par le prolongen1ent des principales colonnettes le

 GL ISES.

43~1

long du ffit; tout, sauf la vote qui scindait en deux tages le collatral bordant la grande nef. Effacez par la pense la vote d'entresolement sans changer d'ailleurs la proportion gnrale, vous passez de la trave de Paris celle de Bourges: Les deux collatraux superposs de Notre-Dame sont englobs ici dans la hauteur d'un collatral unique, le squelette sub-

siste; seule la vote d'entresolement a disparu.

Et, comme dernire analogie, Bourges, avec ses fentre~ crases, rend fort exactement l'aspect que prsentait NotrcDame dans son tat primitif. Avec Bourges se termine la liste des grandes glises transmissions de pousses qui remontent au 12 sicle: Chartres, part sa crypte ~t ses clochers, date de 1194 1220 et appartient dj au 136sicle. Quant aux glises angevines leves sous les Plantagenets pendant la seconde moiti du 12sicle, elles forment un groupe part o le systme d'quilibre, fond sur des combinaisons bute directe, n'a rien de commun avec l'quilibre par arcsboutants des glises de l'Ile-de-France et des provinces riveraInes.

Les modifications successives depuis la fin du 12 sicle. L'esprit des changements qui interviendront au cours du 136.sicle ressort des indications .que nous avons donnes sur les remaniements de Notre-Dame: Avant tout on veut plus de jour et des formes plus lances. Examinons un - un les changements apports au type primitif en vue de ce double rsultat.

a. - Suppression du collatral suprieur.

Une des pre-

mires modifications, dj prpare au 12sicle, fut le retour au collatral un seul tage. Cette simplification fut lente s'accomplir: on restait domin par les exemples de Paris, de Laon, de Noyon.

434

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Nous avons vu Bourges les deux tages se fondre en une nef de bordure proportion lance; En plein 138 sicle, le Mans reproduira cette sorte de variante o le collatral qui longe le vaisseau principal est comme le cadre de deux tages: Mais ici nous ne retrouvons plus cette. trange galerie sous comble qui existe la cathdrale de Bourges. A cela prs, et sous rserve des diffrences de style, toutes les particularits de Bourges se rptent au Mans.
9

EU

Nous pouvons suivre de plus prs les solutions intermdiaires qui doivnt finalement ramener au type simple du collatral primitif.

GLISES.

435

A Meaux, Rouen, les votes d'entresolement ont disparu, mais leurs ttes subsistent, et se prsentent comme des arceaux qui entretoisent les longues piles de la grande nef. A l'glise d'Eu, non seulement les arcs de tte subsistent, mais toute une trave garde encore ses votes d'entresolement; le passage d'une disposition l'autre a laiss ici une trace matrielle: Pour le rendre sensible nous reprsentons fige 9, droite la trave entresole, gauche les traves courantes o les ttes seules sont conserves. Pareilles survivances se sont d'ailleurs manifestes l'poque romane: Qu'il n'Oussuffise de rappeler l'glise de Vignory (pag. 190) et la cathdrale de Modne. En mme temps qu'on renonce au collatral suprieur, on revient la trave barlongue avec simple croise d'ogives.
.-

b. -

Abandon de la vote six panneaux .

Nous avons indiqu le milieu du 12 sicle comme l'instant o la vote sexpartite apparat dans l'Ile-de-France et la seconde moiti du sicle comme sa priode de faveur. La Champagne ne l'admit jamais qu' titre exceptionnel: La vote six panneaux n'existe ni Saint-Remi de Reims ni Notre-Dame de Chlons; A peine la rencontre-t-on la ~1adeleine de Troyes et au transept de l'glise de Margerie (Aube) ~ Saint-Quirice de Provins, o le principe de cette sorte de vote est admis, appartient l'cole de l'Ile-de-France. La Bourgogne, sans se montrer aussi rebelle ce type de votes, ne l'accepte que tardivement. Au chur de Vzelay, la vote sexpartite existe, mais associe la vote barlongue. A la cathdrale de Langres (page suivante, fig. 10), c'est la vote barlongue qui rgne seule.

436

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Langres garde l'aspect roman dans la mesure o il est conciliable avec la construction nouvelle, c'est une glise clunisienne dont les votes sont bties sur nervures et maintenues par des arcs-boutants:
10

LANGRES

L'cole romane de Cluny ne connaissait que la trave barlongue, c'est la trave barlongue qu'adopte l'architecte de Langres; il en change la structure, mais sans en modifier le tra c : Notre-Dame de Dijon est peut-tro le premier exemple d'difice bourguignon entirement votes sexpartites; et de l le type rayonne jusqu' Lausanne.

GLISES.

437

Dans le domaine royal, les plus rcents exemples de la vote six panneaux se trouvaient la chapelle (aujourd'hui dtruite) de la Vierge de Saint-Germain des Prs: Les premiers essais bourguignons sont contemporains des dernires applications de l'Ile-de-France. Dans l'Ile-de-France l'abandon de la vote six panneaux commence aux dernires annes du 12e sicle: La cathdrale de Chartres, dont les nefs appartiennent au 1.2 sicle, ne prsente dj plus aucune trace de la voflte six panneaux; A Braisne la vote sexpartite a galement disparu. Ici sa disparition aide fixer l'poque du revirement du got dans la rgion parisienne: L'glise de Braisne est manifestement inspire de la cathdrale de Laon qui fut entreprise en 1192; A tous gards la copie marque un progrs sur le modle: la date doit rpondre aux premires annes du 13 sicle. L'abandon de la vote sexpartite fait cesser les diffrences de pression qui justifiaient le long des nefs une alternance de piliers sections ingales: des charges gales doivent rpondre des appuis identigues. Dsormais le type de pilier qui tend prvaloir est: Le long de la nef, la pile cylindrique flanque de quatre colonnettes montant de fond; Pour le sanctuaire, o le resserrement des traves force rduire la section des appuis, la pile monocylindrique. La cathdrale de Chartres rsume cet ensemble de progrs. La fige 11 (pag. 439) en reprsente une trave. On reconnat la vote simple croise d'ogives et le pilier flanqu de colonnettes dj partant du sol; Le collatral est un seul tage; Et, au-dessus, un triforium rgne la place qu'occupaient IBs galeries hautes de Noyon.

438

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

Dans les difices primitifs, Sens, Saint-Germain des Prs, Langres, la vote croise d'ogives se ressent encore de la forme domicale, fort convenable l'poque romane o l'on cherchait diffuser les pousses, mais assez mal en harmonie avec le systme gothique qui tend les localiser. Les votes domicales avaient plus d'un inconvnient: Non seulement elles dveloppaient contre les murs de tte un effort diffus, mais leur fort bombement conduisait les emboter dans des combles entraits retrousss, charpentes complexes et qui sollicitaient les murs au renversement. Enfin le peu de flche des formerets restreignait la hauteur des baies clairant la -grande nef. A Sens (pag. 42'6) nous avons vu qu'on corrigea ces imperfections par un remaniement des votes au cours du 13 sicle; A Chartres, tous ces dfauts sont d'emble vits: La tte des formerets est releve; plus de bombement domical, plus de combles embotant les votes: les tirants de la charpente passent librement par-dessus l'extrados. Les votes de la principale nef sont du petit nombre de celles o la nervure diagonale prsente un surhaussement en arc bris (pag. 272) : ce surhaussement se traduit par une attnuation des pousses. Chartres, sous quelque aspect qu'on l'envisage, est une des (1~uvres les plus originales que le moyen ge ait produites: tous les membres ont une physionomie. part. L'architecte, qui ne disposait que d'un calcaire fort grossier, ne pouvait viser aux effets de dtail: il a donn aux rnasses une an1pleur imposante. On observera. les larges dessins des meneaux et surtout la belle conception des arcs-boutants, forn1s de deux arceaux tags l'un au-dessus de l'autre et relis ensemble par une enrayure qui les rend solidaires. La cathdrale de Chartres fut commence en 1194 et termine peu aprs 1220; elle est juste contemporaine de la nef

GLISES.

-4::19

de Notre-Dame: mais l'architecte dont elle est l'uvre n'tait pas li des sujtions de raccordement qui font de la nef de Paris un monument p]us ancien de style que de date.
H

CHARTRES

]0

Nous retrouvons, avec des allures plus dgages, le parti gnral de Chartres dans une glise plus rcente de quelques annes peine, l'abbatiale de Longpont, consacre en 1227; nous le retrouvons la cathdrale de Soissons, et enfin aux cathdrales de Reims et d'Amiens, entreprises vers 1215. Dans tous ces difices, les traves sont barlongues et, comme
consquence,

les piles sont gales.

HO

ARC HI T E.C T U REG

0 T H 1 QUE.

La nef de Longpont (fig. 12), excute sous des influen.ces parisiennes, garde encore des souches de piliers monocylindriques
~

12

LONGPONT

10

Aux cathdrales de Soissons, de Reims (fig. 13), d'Amiens (fig. 14), le pilier est, ds sa naissance, cantonn de quatre eolonnettes. Dans aucun de ces 6difices les arcs-boutants ne reproduisent l'enrayure de Chartres: partout ils sont deux batteries indpenda.ntes.

GLISES.

~41

A Longpont, Soissons les rampants des arcs-boutants ne portent pas encore de rigoles d'vacuation pour les eaux du grand comble: les eaux s'gouttent directement; l'arc-boutant faisant aqueduc ne se prsente qu' l'poque de l'achvement de Reims.
13

REIMS

10

Aprs la nef de Chartres, celle de Reims est une des constructions o nous voyons le plus nettement l'ogive intervenir . raison de ses faibles pousses. Le surhaussement insolite des grandes votes, que la fige 13 fait ressortir, ne peut..s'ex-

442

ARCHITE{:TURE

GOTHIQUE.

p'liquer que par l'intention de rduire les pousses en exagrant la flche. D'ailleurs Reims que l'on a souvent cit comme un exemple d'difice excut d'une venue, prsente mi-hauteur la trace palpable d'un projet modifi. La conception premire, laquelle s'attache le nom de l'architecte Robert de Coucy, tait celle d'un difice robuste comme les constructions antiques, uQ.ecathdrale qui aurait dfi l'effort des sicles. Pour raliser jusqu'au bout ce dessein monumental, les ressources paraissent avoir manqu: Brusquement les massifs s'amincissent, les culEts se retraitent; au-dessus des collatraux l'architecture prend un aspect relativement lger, Reims se termine dans l'ordre d'ide~s o commence Amiens.

c. -

Rduction du nombre des nefs trois.

Amiens,

Reims et Chartres sont des difices trois nefs; Pour parler plus exactement, la trave cinq nefs ne comInence qu' partir du chevet. Telle est, comme l'examen des plans l'a montr, la disposition gnrale admise au 13 sicle. Dans le cas de cinq nefs, les collatraux: de rive se prtaient mal la vue des crmonies que le jub ne voilait point encore: la fort de piliers interpose entre les collatraux de rive et le centre de l'difice formait un cran vritable. De l probablement l'abandon de ces nefs de rive et la rduction du plan trois nefs seulement. Le pourtour du chur,. o l'accumulation perspective des piles faisait bien moins obstacle la vue, reste cinq nefs. Nous avons cit Troyes et Milan o cinq nefs rgnent sur la longueur entire, nous pourrions mentionner Anvers o le nombre des nefs est port sept; ce sont des exceptions, . dsormais le plan normal est ~ttrois nefs.

EGLISES.

,H3

La liste des rieurement au tances, l'glise Notre-Dame et les cathdrales

exemples serait celle des difices levs post12 sicle: Rouen, Tours, Lisieux, Sez, Couaujourd'hui dtruite de Saint-Nicaise Reims, la cathdrale de Chlons, Saint-Ouen de Rouen, de Strasbourg et de Metz, etc.

d. -

Utilisation de l'intervalle entre les contreforts des nefs.

- Les architectes de l'antiquit et les Byzantins eux-mmes, en plaant l'intrieur des difices les organes de bute, mettaint tout naturellement profit l'espace compris entre les contreforts: Les gothiques, en reportant au dehors les organes de bute, sacrifirent longtemps cet espace. Ce ne fut que vers 1240 (pag. 418) qu'on imagina, lors des remaniements de Notre-Dame de Paris, de reporter les parois sur la ligne mme de la saillie des contreforts. Ce perfectionnement accompli Notre-Dame demeure pendant plus d'un demi-sicle l'tat de fait presque isol. En plein 14 sicle, on btissait encore des glises, telles que Saint-Ouen de Rouen, o l'intervalle des contreforts restait inoccup: Cologne est un des premiers difices o les chapelles comprises entre les contreforts des nefs entrent dans la conception originelle. A Coutances, les chapelles ajoutes dbordent l'alignement des anciens contreforts et communiquent entre elles par des ajours du plus heureux effet. Aux cathdrales d'Amiens, de Tours, etc. elles proviennent, comme Notre - Darne, de reprises, rnais postriures au 13 sicle: Il est trange qu'une ide si simple ait t si tardivement accepte. Revenons la trave au 13e sicle, et poursuivons la revue des modifications qu'elle subit:

44,1

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

8. - Adoption de ['arc-boutant claire-voie. - La fig. 14 met en regard une trave de la nef d'Amiens, exactement contemporaine de celle de Reims, et une trave droite du chur commenc vers 1240 : la moiti gauche du dessin correspond la nef.
f4

AMIENS

10

La cathdrale est l'uvre de trois architectes dont les noms nous sont parvenus: Robert de Luzarches, . qui l'on doit la nef; Thomas et Regnault de Cormont, qui levrent le chur.

GLISES.

U5

La nef reproduit avec plus de lgret les donnes gnrales de Reims. Les grandes votes ont moins de flche, l rside la principale diffrence; D'ailleurs mme agencement des collatraux, du triforium, du fenestrage, mme systme de bute, mme accommodation du glacis de l'arc-boutant suprieur au rle d'aqueduc: Peut-tre l'quilibre est,,:il mieux combin qu'h. Reims, o l'arc suprieur bute trop haut. Passons la trave du chur, qui peut tre regarde comme le type de l'architecture franaise vers le milieu du 13 sicle. Au chur (demi-figure de droite), la double bat\erie d'arcsboutants est remplace par un arc unique sur lequel le rampant s'appuie par l'intermdiaire d'une arcature jour: au fond c'est un retour la solution de Chartres. Ici le rampant sert d'aqueduc, mais, au chur d'Amiens comme Chartres, l'avantage statique est d'viter les pousses qu'un arc indpendant peut exercer sur le sommet du mur. Ce type d'arc-boutant rampant sur claire-voie, sans jamais se substituer au systme double batterie, tend prvaloir aux derniers temps de l'art gothique: ce sera, sauf les dtails d'ornement, le type usuel aux 15 et 16 sicles. On remarquera dans les coupes d'glises fig. II 14, la surpaisseur que le pilier prend par encorbellen1ent dans la partie qui s'lve au-dessus des collatraux: A. Longpont (fig. 12), la masse qui surplombe est pleine; Aux cathdrales d'Amiens et de Reims la surpaisseur est obtenue par un artifice de construction lgie, o les montants sont en dlit et jouent le rle de raidisseurs (pag. 313). f. - Apparition du triforium transparent. - Le chur d'Amiens o vient de se manifester l'ide de l'arc-boutant rampant sur claire-voie, nous fait assister une autre innovation moins heureuse peut-tre: Le triforium paroi pleine qui rgne sur la nef est remplac par un triforium entirernent jour.

4-16

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

On se rend compte d'aprs la figure des complications que ce changement amne dans la toiture des collatraux: Au lieu du toit en appentis de la nef, les traves du chur prsentent des combles en pavillon avec noue le long du triforium et rigoles d'coulement le long des contreforts. Accepter de telles sujtions tait acheter chren1ent cet ~grandissement de la surface de vitrage; et c'tait exposer l'difice toutes les dgradations que peut entraner la stagnation des eaux pluviales. D'un ct l'lgance du triforium vitr, de l'autre les inconvnients qu'il entrane, font longtemps hsiter entre la nouvelle disposition et l'ancienne. , A partir de la seconde moiti du 13 sicle, les prfrences se dcident, suivant les contres, tantt pour l'une des solutions,tantt pour l'autre: Les coles de l'Ile-de-France et de la Chan1pagne se prononcent gnralement pour le triforium transparent, l'cole bourguignonne resiste son emploi: Dans l'Ile-de-France le triforium transparent est admis h Saint-Denis, Saint-Sverin de Paris; en Champagne il se retrouve aux cathdrales de Chlons et de Troyes. En Bourgogne, Notre-Dame de Dijon, les cathdrales de Semur, Auxerre, Nevers sont triforium aveugle. Nous avons remarqu (pag. 390) ce qu'a d'trange cette conservation du triforium alors que le mur d'adossement qUi le motivait a disparu. Ce qu'on veut, c'est agrandir le vitrage; Le moyen naturel Clt t de faire descendre les n1eneaux jusqu'au niveau o le vitrage commence. Et pourtant le dessin de l'ancien triforium persiste: Il per-

siste comme a dur (pag.

<1.35)

la forme des collatraux

double tage, par survivance; la galerie qu'il permet de maintenir n'est sans doute pas sans utilit, mais la principale raison est le besoin de marquer l'chelle (pag. 408 L

GLISES.

Hi

Ce n'est qu' Saint-Urbain de Troyes, vers i260, que 's~accomplit la fusion du triforium avec le reste du fenestrage. Et encore l'exemple de Saint-Urbain ne fait pas immdiatement (~cole: Il faut descendre jusqu'au 15 sicle et mme au 16 (poque de Saint-Gervais) pour voir l'ide de Saint-Urbain peu prs universellement admise. g. - Les extrmes hardiesses de la trave gothique. - Nous entrons dans la seconde moiti du 13 sicle: Les architectes, instruits par une srie d'essais dj plus que sculaire, vont donner la mesure de ce que peut l'art gothique. Beuvais (pag. 449, fig. 15) est l'idal de notre architecture du moyen ge. D'une conception simple et claire, exempt de toute surcharge, pur de formes autant qu'harmonieux de proportion, le monument semble s'lever d'un lan rythm dont l'entranement est irrsistible: Cette fois c'est bien le symbolisme des lignes ascendantes que l'architecte a cherch. Aux premiers temps de l'architecture gothique la grande lvation des nefs tait accepte plus que voulue: A Notre-Dan1e, suivant une remarque dj faite (pag. 413), toutes les hauteurs sont rduites au strict ncessaire; De mme Bourges, de mme Sens. Aux cathdrales de Reims et d'Amiens on commence dpasser dans le sens de la hauteur les limites de l'utile: Ici on s'efforce d'atteindre celles du possible. Notre dessin reprsente une des traves rayonnantes de l'abside, les seules qui nous soient parvenues sous leur aspect originel. Partons du dehors. Nous rencontrons d'abord la range des chapelles, puis le dambulatoire: D'aprs une disposition dj ralise Bourges et au :Mans,

448

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

ce dambulatoire est clair directement par de larges baies ouvertes sous les formerets de ses votes, il possde et son triforium et son fenestrage. Nous arrivons la nef centrale, le plus splendide vaisseau qui jamais ait t construit: La clef s'lve prs de cinquante mtres au-dessus du sol. La hauteur totale est partage en deux tages: L'un correspond aux arcades de tte du dambulatoire, L'autre comprend le grand triforium et les fentres qui montent jusqu'aux votes; tout ce second tage n'est qu'une gigantesque claire-voie. Les contreforts o viennent s'amortir les pousses ont t dcrits pag. 315 : Ce sont des masses en encorbellement qui tendent se dverser vers les arcs-boutants dont elles reoivent l'effort. A la place de la couronne des chapelles imaginez un second collatral, vous passez des traves rayonnantes du rond-point aux traves droites du chur. Un croquis annex la figure principale en indique le plan: C'taient dans le principe des traves barlongues croises d'ogives. Malheureusement on avait demand aux matriaux une rsistance dont ils taient incapables: A peine ces traves construites, il fallut transformer les pieds-droits lgis en masses pleines et soulager les points d'appui en rpartissant le poids des votes entre les piles primitives et des piliers intercalaires a, a'; ce qui conduisit tt remplacer les votes simple croise d'ogives par des votes , .
a SIXpanneaux. En mme temps le triforium et le fenestrage durent tre refaits sur un dessin en harmonie avec les divisions nouvelles de la trave.

Grce aux rcpnscs

l'ensemble

fut sauv, mais les In.

GLISES.

419

comptes indiqurent la limite o l'on et d s'arrter, et il

f5

/.

10

a'

en ressortit des enseignements

que les architectes

du dernier

ge gothique surent Inettre profit.

450

ARCHITEC.TURE

GOTHIQUE.

Le chur de Beauvais tait achev et probablemnt mme. remani vers l'an 1272; La cathdrale de Cologne, commence en 1248, est une sorte de compromis entre Beauvais et Amiens, une imitation prudente qui n'a nila hardiesse de Beauvais, ni l'lgante distinction d'Amiens. La varit surtout fait dfaut. Nous avons donn pag. 310 (fig. 14 T) le profil d'un des arcsboutants de Cologne: d'tage en tage ce sont les mmes motifs qui se rptent, on se sent loin de la pense cratrice; la distance d'une uvre l'autre est celle de l'original la copie. h. - Les dernires transformations franaises de la trave gothique. - Le 14e sicle, poque de nos grands dsastres, n'a laiss sur notre sol que de trs rares monuments: Saint-Ouen de Rouen est du petit nombre des difices franais dont la conception gnrale appartient au 148sicle. Nous rapprochons fig. 16 le chur qui date du 148 sicle et la nef qui est du 15 : la moiti gauche de la figure rpond au chur, la moiti droite la nef. Le chur reproduit, sous des dimensions plus modestes, les dispositions gnrales d'Amiens: Le systme de bute par deux tages d'ares-boutants est celui qui se pratiquait au dbut de l'art gothique; Le parti adopt 'pour le triforium est un moyen terme entre la nef et le chur d'Amiens: Une galerie ajoure 'seulement dans sa partie suprieure, ce qui permet de conserver sur les collatraux un comble en appentis peu inclin. Mais tandis qu'au 13 sicle une partie seulement des colonnettes montaient de fond, ici toutes les nervures de la vote s'annoncent ds le niveau du sol dans la dcoupure des piedsdroits. A l'chelle de la figure nous n'avons pu indiquer que les masses: En fait les nervures matresses seules se transfor-

GLISES.

.15l

ment en colonnettes, les autres se continuent sans changer de profil sur toute la hauteur du pilier. Les ajours du fenestrage rappellent encore les combinaisons de rosaces du 13 sicle.
16

ROUEN

10

Dans la nef, qui date du 15 sicle, des chapelles occupent les intervalles des contreforts; les meneaux des fentres sc terminent en ramifications flamboyantes; et l'arc-boutant, rduit une batterie unique, se prsente avec un profil en ogive deux branches ingales, trs heureusement combin pOUl' rpartir la bute sur toute la hauteur des reins.

452

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Saint-Nazaire de Carcassonne et le chur de Narbonne doivent tre compts parmi les plus hardis monuments de notre architecture du 148 sicle: L aussi on saisit le passage du pilier colonnettes au pilier sImplement nerv ou mme ft lisse. A Carcassonne les nervures filent en se pntrant le long ds piles; A Narbonne elles viennent mourir contre le parement cylindrique du ft, et il ne reste plus en guise de chapiteau qu'une bague indiquant le niveau de la naissance. Citons enfin la cathdrale de Metz, immense salle inonde

de clart:

'

Deux collatraux bas s'effacent devant la nef centrale sur laquelle tout l'effet se concentre; Et cette nef elle-mme n'est qu'une membrure de pierre o s'enchsse le vitrage. Nous arrivons au 158 sicle. La fig. 17 montre une des dernires formes que la trave gothique prsente dans l'architecture franaise: La vote se fractionne par petits panneaux ports sur un rseau de nervures de plus en plus complexe. Le 13 sicle n'avait laiss que des exemples isols de la fusion du triforium avec le fenestrage : au 15 sicle, nous l'avons dit, cette fusion devient frquente. L'arc-boutant rampant sur arcatures, inaugur au chur d'Amiens, se substitue presque partout l'arc-boutant deux lmtteries indpendantes. Les meneaux des fentres prennent clfinitivement l'allure flamboyante; Les chapiteaux s'effacent ou sont remplacs par d'insigniliants anneaux, et la pile n'est plus que la souche d'o part sans transition la gerbe des nervures. La sculpture dcorative ne conserve qu'un rle de jour en jour plus secondaire: une mod6nature anguleuse la remplace.

GLISES.

453

A partir du 15e sicle .l'usage d'tablir des chapelles entre les contreforts devient de rgle presque absolue.
i7

S:GFf,' AIS

f---

1J

L'exemple fig. 17 provient de l'glise Saint-Gervais; Saint-Wulfrand d'Abbeville, Saint-Nizier de Lyon appartiennent cette dernire poque.

i. - Le type de la trave en Angleterre. - Le fractionnement de la vote, qui se gnralise dans l'architecture franaise vers le 15esicle, tait en faveur en Angleterre ds le f4e;
Nous avons dcrit (pag. 280) la constitution si originale et si mthodique des gerbes de nervures, les profils d'arcs deux

454

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

centres qui en facilitrent l'excution: Ces rseaux, ces profils surbaisss se constituent vers le 14e sicle, et donnent aux difices de la dernire priode une physionomie absolument tranche.
18

\~

, j

1 " '

Ainsi que dans l'architecture franaise l'arc-boutant est un organe usuel d'quilibre; Mais quelquefois, en plaant les naissances des grandes votes aussi bas que possible, on parvient lui substituer un s~rstm d'perons sous toiture qui reposent sur les doubleaux du collatral (Hawden, Salisbury).

GLISES.

45.5

A la cathdrale d'York (Hg. 18) le projet comportait VISIblement des arcs de bute: ces arcs sont indiqus par les cules pinacles contre lesquelles ils devaient s'appuyer; en excution les votes furent remplaces par de lgers ouvrages de charpenterie, et les arcs-boutants se trouvrent superflus. Les membrures du vitrage se prsentent d'abord en forme de meneaux termins par des groupes de rosaces, puis se rdui-

sent des montants entretoiss par des traverses.

Le triforium jour est sagement banni de l'architecture anglaise. La fig. 18 rsume les caractres l'instant o l'art anglais entre en pleine possession de toutes ses ressources de constructionet de toutes les richesses de son style.
II. DISPOSITIONS AVEC ARCS-BOUTANTS sous TOITURE.

a. - Solution admise dans les coles monastiques du 12 sicle. - Nous avons termin, nous venons mme de dpasser propos de l'architecture anglaise la srie des combinaisons o l'arc-boutant est systmatiquement admis comme moyen d'quilibre et franchement isol dans l'espace: Avant d'entreprendre la revue des types de traves bute directe, nous dirons un mot des solutions mixtes o l'arc-boutant est admis mais prudemment protg par une toiture: Les premiers essais de ce parti moyen se trouvent en France dans les coles monastiques du 12 sicle. Les monastres ne s'associent qu'avec rserve l'essor gothique qui tout prendre est une raction laque: au dbut on les voit attachs aux traditions de l'poque romane qui avait t celle de leur haute influence; et si quelques abbs tels que Suger adoptent en fait d'art toutes les rformes, en moyenne les ordres se montrent plus prudents: sans se mettre en dehors du mouven1ent, ils essaient de se tenir en dehors des carts et des excs.

456

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

L'ide d'quilibre par arcs-boutants, ils tchent de la concilier avec une construction moins altrable; nous avons indiqu (pag. 303) la dispositlon des arcs-boutants sous toiture, nous en donnons fig. 19 et 20 deux exemples:
t9

10

L'glise de Pontigny (fig. 19), commence vers 1150, c'est-dire peu d'annes aprs l'achvement de Saint-Denis, garde la physionomie de la nef de Vzelay, mais avec un double perfectionnement: La vote d'arte n'est conserve qu'aux bas cts, la vote nervures rgne sur la grande nef;

GLISES.

457

Les arcs-boutants font partie du projet primitif: ils sont abrits, et fort ingnieusement combins avec des perons en talus qui reportent sur les doubleaux du collatral une notable partie des pousses de la grande vote. Le style est d'une simplicit austre et d'une vritable grandeur: Pontigny peut tre regard comme le type de l'architecture cistercienne.
20

'5

A l'glise monastique de Saint-Germer (fig.. 20), le collatral se subdivise en deux tages: l'tage infrieur est seul vott sur nervures; l'autre, vot d'arte, est abrit comme Pontigny d'un appentis reposant en guise de fermes sur de vrais arcs~-boutants.

458

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Dans les deux cas on peut reprocher ces arcs sous toiture de reporter une excessive hauteur l'appui des baie~ qui clairent la grande nef; Il y avait l d'ailleurs une consquence invitable du systme: on ne pouvat abaisser l'appui des fentres qu'en laissant les arcs-boutants nu. b. - Solution italienne du 14 sicle. - Le problme d'abriter les arcs-boutants, les Italiens du 14 sicle l'ont repris, et
21

la cathdrale de Florence (fig. 21) nous en offre une lgante solution: La cathdrale de Florence caractrise la direction des efforts tent3 en Italie pour appliquer les principes gothiqnes, et re-

GLISES.

459

prsente une cole toscane qui tient sa place ~lct mme des grandes coles de l'Europe du Nord. La nef centrale a ses votes maintenues par des perons lgisportant toiture, qui reposent sur les arcs-doubleaux des nefs latralBs. On a dorin aux votes de ces nefs (voir la demicoupe de droite) une wnnte telle, que l'appentis passe presque tangentiellement au-dessus de leur sommet: Non seulement on a mis sous un comble les organes de bute, mais (ce qui n'avait pas lieu dans les combinaisons antrieures) on a incorpor au vaisseau la presque totalit du vide que ce comble enveloppe. Il est regretter que les perons aient t trop lgrement construits, la rsistance qu'ils opposrent la pousse des grandes votes fut insuffisante, et il fallut aprs coup consolider l'difice par des tirants munis de tendeurs: l'application fut imparfaite, l'ide n'en garde pas nloins son originalit et sa valeur. L'cole toscane admet la naissance des votes une galerie de circulation porte sur des corbeaux et prsentant l'aspect d'une vigoureuse corniche: Cette corniche, dont on ne trouverait pas r quivalent dans les architectures du Nord, rompt l'allure ascendante des lignes et modifie profondment le caractre expressif.
III. LES COMBINAISONS D'QUILIBRE

SANS ARCS-BOUTANTS.

Nous venons de parcourir les dispositions de traves o l'arc-boutant s'efface en quelque sorte, examinons celles o il n'intervient point:

a. -

Trois nefs sous un m~me cornble. - La circonstance

qui a rendu ncessaires les transmissions de pousses par arcs-boutants, c'est l'ingalit de hauteur entre l nef centrale et les nefs latrales qui l'accompagnent.

460

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Avec trois nefs d'gale monte la difficult n'existerait pas. Cette solution fut celle des glises romanes sans clairag6 direct, c'est cene que nous trouvons ralise Milan dans l'glise Saint-Ambroise (fig. 22) : Saint-Ambroise, le type et un des plus anciens exemples de l'architecture lombarde, prsente ainsi trois nefs s'paulant mutuellement:
22

MILAN

10

La nef centrale est votes de forme domicale trs accentue, avec artes soutenues par des nervures section carre, retombant sur des colonnettes chapiteaux archaques, qui se dgagent du corps des piliers. Le collatral, vot d'arte, est double tage; deux traves du collatral rpondent il une trave de la principale nef. Extrieurement, de gros contreforts sur plan carr se dres..

sent l'endroit o s'exercent les pousses de la grande vote;

GLISES.

46i

A r endroit o agissent les seules pousses des petites votes

du collatral, on s'est content de faibles perons sur plan triangulaire. L'difice est construit presque tout entier en brique et originairement, au lieu d'un comble, un sinlple garni appliqu sur l'extrados des votes portait les tuiles. A Saint-Michel de Pavie, o furent reproduites les dispositions principales de Saint-Ambroise, la vote de la nef centrale prsente au-dessus des votes des collatraux une lvation suffisanto pour permettre l'tablissement de petites baies donnant des jours directs.
23

VEZEt..AY

1,

En Bourgogne, nous retrouvons le mme parti gnral au llarthex de Vzelay (fig. 23) : Reconstruit vers la fin du 12e sicle la place d'un porche plus modeste dont les amorces se voient encore, ce narthex offre un curieux exemple de l'association des vieilles donnes romanes avec les procds gothiques.
.

Non seulement l'arc-boutant n'y est point admis, mais la nervure elle-mme n'y figure qu' titre purement dcoratif:

462

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

Sur trois traves, une seule, celle qui occupe le fond et frappe la vue, a ses artes munies de nervures, mais engages dans le corps du blocage, et d'ailleurs trop minces pour avoir jou un rle effectif: videmment ce sont des nervures introduites par pure influence de mode dans une contre o l'on ne comprenait encore que la vote d'arte et la structure romane.
24

POITIERS

10

Dans le Poitou, le mme groupement de trois nefs sous un comble commun se rencontre en plein 13c sicle et parat, comme en Bourgogne, procder d'une influence romane, d'une sorte de compromis entre les traditions du pass et les mthodes de la nouvelle architecture.

GLISES.

463

Les glises romanes du Poitou taient des difices nef centrale aveugle: telle est, Poitiers, la cathdrale gothique

fonde en 1162par lonore de Guyenne.

Notre-Dame de Paris et la cathdrale de Poitiers sont deux difices exactement contemporains.

Nous avons donn (pag. 42R) la trave d'architecture parisienne, nous reprsentons fig. 24 celle d'architecture poitevine; il suffit de rapprocher les deux coupes pour saisir la diffrence profonde des combinaisons d'quilibre: A Paris ce sont des arcs-boutants extrieurs qui transmettent aux cules l'effort de la nef centrale; A Poitiers ce sont les nefs latrales qui paulent directement la grande vote qu'elles enserrent. L'clairage direct est sacrifi; En revanche la trave se simplifie et, grce la grande lvation des fentres des collatraux, le jour plonge jusque dans la nef centrale. A titre de dtails de structure, on observera que les votes sont presque des calottes sphriques, et qu'elles prsentent des liernes suivant la ligne fatire de chacun des panneaux. La solution trois nefs sous un mme comble trouva en France quelques heureuses applications, entre autres SaintLaurent de Parthenay, qui est une copie rduite de la cathdrale de Poitiers. Vers le 15 sicle les exemples se multiplient: une foule d'glises de villages s'lvent sur cette donne. Mais c'est surtout dans les provinces rhnanes que la trave trois nefs de monte gale fut en faveur. Le plus ancien exemple rhnan qui nous soit connu, et un des premiers monuments gothiques levs en Allemagne, est l'glise Sainte-lisabeth de Marbourg (fig. 2r)), fonfle vers 190,n f''';\)V'

464

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

A considrer l'ensemble on serait tent de voir dans ce monument une imitation de Poitiers. Si l'on examine les dtails, on reconnatra plutt une modification du type nef centrale flanque de deux nefs basses:
25

MARBOURC

Deux tages de baies clairent le vaisseau; Celles de la range infrieure veillent l'ide du fenestrage d'un bas-ct qui aurait t surhauss; Et la toiture accuse encore pour la nef centrale une individualit qui a cess el'exister. Peut-tre l'difice fut-il commenc d'aprs un projet trois nefs c1'ingzJe hauteur, et modifi en cours d'excution.

GLISES.

465

Quoi qu'il en soit, il y eut l un modle dont l'influence s'exera non seulement sur les rgions rhnanes, mais sur l'Allemagne du centre, et rayonna jusqu'en Autriche: Les cathdrales de Ratisbonne, Meissen, Minden, l'glise de Z\velt. 26

Saint-tienne de Vienne offrent trois nefs groupes sous le mme toit. b. - Deux nefs gales. -- Une glise trois nefs sous un seul comble est ncessairelnent peu claire: Un plan deux nefs (fig. 26) se prterait tout aussi bien un systme de votes directement butes par des contreforts sans complication d'arcs-boutants, et il aurajt l'avantage de comporter un clairage parfait.
.

4(;6

A.:i,C H l'fE CTURE

GOTHIQUE.

Le dfaut est celui de tous les arrangements qui ne concentrent pas l'effet sur un motif central: Un difice deux nefs de mme importance sera toujours un difice sans unit.
La simplicit d'excution fit passer sur cet inconvnient grave, et le plan fut presque universellement adopt ds la fin du 13e sicle par l'ordre ptcheur des dominicains ou jacobins. Les glises des jacobins, qui sont avant tout des salles de pr-: dication, prsentent suivant l~ur axe une file de colonnes. L'exemple fig. 26 provient des Jacobins de Toulouse; Avec des proportions moins hardies, ses dispositions gnrales se retrouvent aux Jacobins d'Agen; enes existaient galement l'glise du faubourg Saint-Jacques. Dans l'architecture civile, toutes les fois qu'il s'agira de raliser une salle bien claire et peu coteuse, c'est au plan deux nefs qu'on aura recours: nous le retrouverons dans presque tous les rfectoires d'abbayes. c. - Nef unique. - La vraie solution du problme de l'clairage direct sans transmission de pousses et sans cette dispersion d'effet qui est la consquence invitable de deux nefs jumelles, serait un plan nef unique avec range de fentres sur chaque face et contreforts directement adosss aux murailles. Mais ici il faut aborder de front la difficult des votes grande ouverture: L'architecture angevine, profitant des traditions byzantines qu'elle tenait du Prigord, fut au 12 sicle la seule qui adoptt cc parti simple et large. La cathdrale el'Angers, dont la nef fut commence en 1145, c'est--dire cinq ans peine aprs l'achvement de SaintDenis, prsente l'aspect d'un simple vaisseau (fig. 27). Les votes, construites sur nervures, affectent cette forme trs voisine de la calotte sphrique que nous avons observe Poitiers (pClg. 4(2).

GLISES.

4'[

De gros murs rsistent la pousse diffuse des 'panneaux surhausss, et de vigoureux perons parement vertical sans retraites maintiennent les angles des traves.
27

.~ ~ ~ ~ '"

.-

.-

.-

'"

ANGERS

ALBI

10

Dans l'architecture de l'Anjou, comme dans celle du domaine royal, les organes de bute sont extrieurs.

Il et t possible, en jetant une vote d'un contrefort l'autre, d'agrandir d'autant l'espace intrieur: La cathdrale d'Albi (flg. 27), leve au cours du 14esicle dans une province o vivait la tradition antique, ralise cet important perfectionnement.

468

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Ici tout le systme de bute est intrieur, sauf les tours qui sont des fianquements bien plus que des organes d'quilibre: Albi nous offre la fois un exemple de la bute intrieure et des dispositions de dfense communes toutes les architectures de la France mridionale. A ce moment toutes les combinaisons possibles sont puises; l'arc-boutant a donn les hardies solutions clairage direct, la structure bute par simples contreforts a fourni les difices triple, double et simple nef; l'histoire gnrale de la trave doit s'arrter ici. Il nous reste examiner comment la trave se modifie pour s'adapter la croise des nefs, au rond-point du sanctuaire et aux chapelles qui l'accompagnent.
, ,

LE TRANSEPT ET L ABSIDE DES EGLISES GOTHIQUES.

LA CROISE DES NEFS.

Dans l'architecture romane, il tait d'usage d'accuser par une surlvation la trave o se croisent les deux nefs:

Construisait-on avec combles en charpente, on tablissait,le comble de cette trave centrale un niveau suprieur; employait-on la vote, on marquait la rencontre des nefs par une haute coupole. Le premier cas est celui de l'cole normande; le second, celui des coles de la Bourgogne clunisienne, de l'Auvergne, du Poitou et du Rhin. A l'poque gothique, cet usage de surhausser la trave centrale ne se continue que dans les contres o l'architecture romane avait laiss sa tradition: Presque toutes les cathdrales normandes et anglaises ont leur croise de nefs marque par une haute lanterne vote (Rouen, etc.); L'cole bourguignonne reproduit cette disposition NotreDame de Dijon et h la cathdrale de Lausanne.

 G LIS E S.

469

Au contraire dans les rgions o rarchitecture romane avait laiss peu de souvenirs, la trave surhausse est rare: La Champagne n'en offre aucun exemple; on trouve Blois un petit dme; A Ferrires (Loiret) la trave centrale, couverte d'une coupole nerve, se prsente comme un espace octogone sur lequel se branchent les nefs et le sanctuaire; Dans l'cole de l'Ile-de-France la lanterne donlinant les nefs et prenant ses j ours au-dessus de leurs combles n'existe gure ailleurs qu' Laon et Braisne.
28

1U

La fig. 28 montre l'aspect et la structure de la lanterne de l'gEse de Braisne; un dtail donn pag. 319 explique comment

-HO

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

les pousses s'exercent sur des arcs raidisseurs adosss au tambour, et comment ces arcs leur tour se dchargent sur les contreforts.
C'tait une hardie construction et, malgr son bel effet,. on s 'explique que les coles o la tradition ne l'imposait pas aient hsit l'admettre: elles se contentaient d'une vote tablie au niveau de celles qu'elle raccorde. Cette vote, n'ayant que quatre points d'appuit ne put aucune poque reproduire la forme sexpartite des votes des nefs: Mme quand le c'orps de la nef est votes sexpartites, la trave centra.le, lorsqu'elle ne fait pas dme, est ' simple croise d'ogives. Quant aux piliers qui la portent, tant plus isols et plus chargs que les piliers courants, ils prsentent un notable surcrot de section et jamais ils ne reposent sur une souche cylindrique: ce sont toujours des massifs colonnettes montant de fond.
L'ABSIDE.

Varits successives du plan. - Au 12 sicle il est de rgle de continuer au pourtour du sanctuaire les collatraux qui rgnent le long de la nef. Si la nef principale est borde d'un seul collatral, un seul existe au pourtour du sanctuaire: C'est le cas de Noyon et de Saint-Germain des Prs; Si deux collatraux rgnent le long de la principale nef, l'un et l'autre se prolongent etpourtournent l'abside: C'est le cas des cathdrales de Paris et de Bourges. Vers la fin du 12\3 sicle, lorsqu'on abandonne pour le corps de l'difice le plan quintuple nef, nous avons vu ]es cinq nefs

GLISES.

471

se maintenir l'endroit du sanctuaire, qui prend par l plus de dignit et d'importance: Chartres offre ainsi deux galeries latrales qui commencent avec le sanctuaire et enveloppent l'abside. Nous avons numr (pag. 290) les principales combinaisons qui permettent de voter les galeries tournantes: v oter la seconde galerie n'est pas sans quelque complication; et, malgr la flexibilit du mode de construction sur nervures, ]a seconde galerie se prsente toujours sous un aspect plus ou moins gauche: Aussi, ds le 13 sicle, elle disparat; on conserve dans la partie droite du sanctuaire deux collatraux, sauf n'en garder qu'un ds que le tournant commence. Il suffit pour suivre cette modification progressive de se reporter aux plans pag. 416 et 419 : En Pet B (12sicle) les deux galeries latrales pourtournent le sanctuaire; En A (13e sicle) les deux galeries se rduisent une dans la partie tournante. Un des plus anciens exemples de cette simplification existe Saint-Remi de Reims; partir du 13e sicle elle est universellement admise: nous la trouvons aux cathdrales de Reims, d'Amiens, de Tours, et mme dans les rares glises cinq nefs: Troyes, Cologne, Milan. Sur les sept nefs de la cathdrale d'Anvers, une seule se prolonge au pourtour de l'abside. A Brai sne , o l'abside est sans dambulatoire (fig. 28), un groupe de deux chapelles fort habilement ajustes en pan coup fait transition entre le large espace des bras de croix et l'espace resserr du sanctuaire: et cet lgant arrangement fut imit dans la rgion du Rhin (Notre-Dame de Trves), en Bavire (glise deXanten); il eut des reproductions jusqu'en Hongrie (Sainte-lisabeth de Cassovie).

4TI2

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Aux premiers temps de l'architecture gothique, le mur de l'abside s'levait sur un plan circulaire, c'tait une paroi cylindrique, et toutes les baies taient assujetties aux complications d'appareil des pntrations en tour ronde. Ce trac tait un souvenir de l'architecture romane o l'ab-

side avait pour vote une demi-coupole:

Il survcut longtemps la vote sphrique qui seule en avait justifi l'emploi. Ce n'est que vers le tiers du 138 sicle que l'on s'affranchit dfinitivement du plan circulaire pour adopter des plans polygonaux. La Champagne parat avoir pris l'initiative de cette simplification : Ds le dbut du 138sicle, beaucoup d'glises champnoises ont dj leurs absides polygonales. A Notre-Dame de Chlons l'abside, gardant l'extrieur l'aspect circulaire, est dj polygonale l'intrieur, ce qui suffit pour lever en grande partie les difficults de pntrations et parer l'instabilit qu'elles entranent. A la cathdrale de Reims les chapelles du chur termines vers 1220, sont commences sur un soubassement circulaire et acheves sur plan polygonal: on saisit dans ces deux difices l'acheminenlent vers une solution qui semble si naturelle et qui fut si tardive. Dans l'architecture anglaise, la terminaison en abside est rarement admise: la grande nef s'arrte court contre un mur droit o s'talent de larges verrires. Cette disposition, simple et d'un imposant effet, n'a reu chez nous que peu d'applications: Elle a t adopte Dol, probablement sous les influences de l'Angleterre. A Laon elle provient d'un remaniement du plan primitif, qui comportait une abside circulaire (voir, pag. 419, le trac ponctu L).

GLISES.

~73

Un grand nOlnbre d'glises ont leur chur orient suivant une direction qui fait un angle trs sensible avec l'axe de la nef: Partant de cette ide que le plan des glises a un sens symbolique, on a pens que le symbolisme allait jusqu' reprsenter non seulement la croix, mais l'inclinaison de la tte du Christ mourant. En fait, la dviation ne s'observe que dans les difices excuts en deux fois: Lorsque le trac a t d'une venue, aux cathdrales de Reims et d'Amiens par exemple, cette irrgularit ne se rencontre jamais; Lorsqu'elle existe, elle est tout simplement le rsultat d'un alignement mal pris. Il n'eist pas sans difficult de prolonger un axe: A Saint-Pierre de Rome peu s'en fallut que, par une faute d'alignement, la nef ne prsentt par rapport au sanctuaire cette obliquit qu'on remarque dans la plupart des monuments gothiques. Dans ces monuments l'axe s'incline tantt droite, tantt gauche: son obliquit est le fait d'une erreur d'implantation, rien de plus. Les dispositions en lvation. - La fig. 29 (page suivante) montre la disposition d'un sanctuaire des premiers temps de l'art gothique, celui de Saint-Germain des Prs, dont l'achvement ,rpond l'instant des premiers travaux de Notre-Dame. Un fait historique associe les deux dates: En l'anne 1163 le pape Alexandre III, rfugi en France pendant une des crises de la lutte des investitures, consacra ce sanctuaire et posa la premire pierre du chur de Notre-Dame. La moiti gauche du dessin prsente l'difice ramen son tat primitif, la moiti droite le montre tel qu'il nous est parvenu:

474

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les nervures du rond-point sont maintenues par des arcsboutants rayonnants, et convergent vers un sommet commun o leurs efforts s'quilibrent.
29

./'

A l'aspect de la figure on se rend compte de l'influence que la forme circulaire de l'abside exerce sur l'appareil et la stabilit des arcades et des baies: Les archivoltes ne sont point des courbes planes, et les claveaux poussent au vide.

EGLISES.

'!I

t...t: j,)

Ces inconvnients sont attnus par la rduction d'ouverture des traves l'endroit o commence le plan tournant. Par suite du resserrement des traves, les piliers du rondpoint se trouvent moins chargs que ceux de la partie droite, et ds lors ils n'exigent pas une aussi forte section: Partout, quelles que soient la forme et la grosseur du pilier courant, le pilier du rond-point rep()se sur une souche cylindrique de diamtre extrmement restreint. Dans l'origine, le triforium de Saint-Germain des Prs prsentait sur tout son dveloppement l'arcature en ogive qu'il conserve sa premire trave, et le comble couvrant le collatral et les chapelles avait une pente plus raide que le comble actuel. Cet arrangen1ent fut modifi au cours du 138sicle: A l'poque o l'on relevait les sommets des fentres de Sens, o l'on abaissait les appuis de celles de Notre-Dame, celles de Saint-Germain des Prs eurent, elles aussi, leurs appuis abaisss; ce qui conduisit, ainsi que l'indique la moiti droite de notre dessin, remplacer les ogives du triforium par les plates-bandes que nous voyons aujourd'hui, Sous cette rserve, le monument a conserv son ancien aspect: sa lgret encore contenue caractrise bien l'art gothique au moment de son premier essor. Les tmoins de la disposition originelle sont les mmes qu' Notre-Dame: Les traves sous les tours, qu'on n'osa pas reprendre en sous-uvre et qui donnent l'ancien dessin du triforium; Et les bases des colonnettes formant extrieurement la dcoration des baies, qui marquent le niveau o montait le vieux comble. Les exemples fig. 30 (page suivante) rsument les progrs accomplis au 13 sicle: L'un provient de Notre-Dame de Dijon, l'autre de la cathdrale de Semur en Auxois; l'un rpond au milieu, l'autre la seconde moiti du sicle,

476

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Dans les deux cas le trac est polygonal: Plus d'arcades ni de baies en tour ronde; l'appareil est simplifi et la stabilit mieux assure.
30

5
SEMUR

OUON

L'abside de Dijon (B) est sans dambulatoire: les pousses viennent directement s'amortir. Le triforium, justifi le long de la nef par l'existence d'un collatral, se continue par pure raison de rgularit, et se prsente sous l'aspect d'une galerie dont le mur de fond est perc d' ils-de-buf.

GLISES.

477

Remplacez par des baies ogivales les ils-de-buf du triforium de Dijon, vous obtenez la disposition gnralement admise partir de 1250 pour les absides sans dambulatoire: SaintSulpice de Favires (Seine-et-Oise), Saint-Aman4 (Marne), etc. Semur (flg. 30 A) nous ramne au cas des sanctuaires entours de galeries tournantes. L'audace des combinaisons y est pousse l'extrme: Les souches du quillage, rduites des fts de pierre en dlit, soutiennent en encorbellement trs prononc les naissances des colonnettes qui s'lancent jusqu'aux votes; Les piles traverses deux niveaux diffrents par des galeries de serVice, sont de vritables pices d'assemblage. Il fallait, pour obtenir une telle lgret, des pierres d'une rsistance extraordinaire et une singulire sret de mthode: la parfaite conservation de l'difice prouve qu'il n'y avait rien d'excessif dans cette confiance. Beauvais, dont la date est peu prs celle de Semur, a donn lieu des mcomptes: peut-tre tiennent-ils la seule infriorit des matriaux; il est permis de croire que, si l'architecte de Beauvais et dispos de calcaires tels que ceux de la Bourgogne, son uvre aussi serait intacte.
PARTICULARITS DES GLISES DE VILLAGES

ET DES CHAPELLES.

glises de villages. - A ct de ces s~rpren~ntes applications de l'art gothique, il convient de jeter un coup d' il SUl\ de modestes difices qui par leur multiplicit mme reprsentent une sornme d'efforts au moins gale. La fig. 31 (page suivante) reproduit le sanctuaire d'une deces glises de villages qui s'levaient par milliers l'poque de nos cathdrales, et qui toutes avaient le mrite d'une appropriation parfaite des ressources essentiellement lirnites.

478

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Les ValUes rgnent seulement sur les parties o elles peuvent s'tablir sans le secours d'arcs-boutants, c'est--dire sur les parties dpourvues de collatraux, l'abside et le transept: pour la nef, o la prsence des] collatraux entranerait des transmissions de pousses, on s'est content d'une charpente. Une tour formant clocher s'lve la croise des nefs.
31

Les varits sont infinies: tantt la tour est transporte il l'entre et prsente un tage infrieur servant de porche, tantt les bras de croix sont supprims, souvent les votes sont entirement remplaces par des charpentes. On btissait mme, dans les villages ou dans les quartiers pauvres des villes, des glises parois en pan de bois recouvertes d'un comble: une de ces petites glises remontant au 14e sicle est conserve dans un faubourg de Troyes; une autre existe Honfleur.

GLISES.

4iD

Ici il n'y a point de place pour les combinaisons savantes, mais ces difices, force d'tre ce qu'ils doivent tre, ont lem' physionomie et leur style: au mme titre que nos cathdrales ils appartiennent l'art.
32

REIMS

Les chapelles. - Les chapelles qui accompagnent les sanctuaires des grandes glises sont traites comme de vritables absides: nous avons reprsent pag. 346 (fig. 40 A) une de celles qui rayonnent autour du chur de Reims. Indpendamment de ces chapelles faisant corps avec l'difice principal, il en est qui constituaient pour ainsi. dire des glises annexes: Nous avons cit celle de Saint-Germer et l'ancienne chapelle de Saint-Germain des Prs.

.t80

ARCHITECTURE

GOTH IQUE.

Mentionnons aussi les chapelles de chteaux et d'vchs: par exemple celles de l'archevch de Reims (fig. 32), de l'vch de Noyon, la Sainte-Chapelle de Paris (fig. 33 A), la chapelle du chteau de Vincennes, celle du palais d'Avignon (B).
33

20

La plupart taient double tage: L'tage suprieur formait un oratoire de plain-pied avec les appartements et quelquefois communiquait avec une retraite chauffe o le seigneur chappait aux regards; L'tage infJ'ieur servait seul au culte public. La construction tait aussi simplement conue que richement orne: L'absence de collatraux rendait possible la bute directe des votes l'aide de contreforts adosss aux parois. La seule particularit d'agencement tenait au manque de hauteur de la chapelle situe h rez-de-chausse. A Reims (page prcdente, fig. 32), en vue de mettre la largeur de cette chapelle en proportion avec sa hauteur, on en a

GLISES.

481

rduit l'ouverture au pnx d'un n1assif de maonnerie remplissant l'espace qu'on voulait sacrifier. C'tait. une faute, qui depuis ne s'est gure reproduite: A la Sainte-Chapelle on eut recours une division de l'tage infrieur en trois nefs (fig. 33 A); La chapelle basse d'Avignon (B) fut partage en deux nefs. Dans les deux cas on a obtenu sans .perte de place une proportion fort acceptable.
L'AMNAGEMENT INTRIEUR DES GLISES GOTHIQUES.

Distributions du sanctuaire gothique aux principales poques. - Au dbut de la priode gothique l'glise offre l'aspect d'une' salle sans divisions intrieures, avec un autel isol dont la position correJ3pond la croise des nefs ou, plus prcisment, l'entre de la premire trave du chur. Situ ainsi, l'autel, sans encombrer ni la nef principale nI les nefs transversales, est visible de tous les points; La trave centrale, quelquefois surhausse en lanterne, forme au-dessus un dais monumental; et, au dehors, son emplacement est marqu par une flche lance. La crypte romane o se conservaient les reliques est supprime; derrire l'autel se dresse aux yeux de tous le reliquaire qui la remplace: L'poque o se constitue l'art gothique est celle du culte ouvert et populaire. Une raction suivra de prs (pag. 418); et, son tour, elle laissera sa trace. Grce des indications fournies surtout par des comptes de dpenses, nous pouvons nous figurer, au moins dans leur ensemble, les amnagements de deux de nos cathdrales, Reims et Bourges (fig. 34, page suivante) : A Reims, les cltures seules paraissent rsulter d'additions trangres la conception premire; A Bourges, on sent l'esprit de la raction qui s'accomplit ds le milieu du 13sicle, et qui tend entourer le culte de mystre.

482

ARC HI TECTURE

GOT HI QUE.

La distribution du sanctuaire de Reims tait celle qu'indique le plan M : A, autel principal ;C, custode ou tabernacle spar de l'autel;
.

R, autel des reliques; T, sige de l'vque.

34
R

1.
~

h--h__. f;=t nn______----

1.

. ..
1

.
. . . . .
.

. .

.. .

20

A Reims, l'tablissement d'une clture autour du chur n'entraina point de modifications notables dans l'amnagement gnral: On se contenta, pour dgager l'autel, d'incorporer au sanctuaire ferm les premires traves de la nef. A Bourges (plan N) trs probablement l'autel primitif occupait comme Reims une position centrale: Lors de l'installation de la clture, au lieu d'avancer. le jub on recula l'autel, et l'on transporta le sige de l'vque sur le flanc du sanctuaire. Non seulement le jub s'interposa entre le chur et la nef, mais une tenture spara le sanctuaire du chur. Finalement la disposition fut celle-ci: A', autel du chur; A, matre-autel; R, autel. des reliques; T, sige de l'vque.

GLISES.

483

L'autel et "sesdpendances. - L'autel conserve pendant tout le 12 sicle l'aspect roman: une table, ou plutt (car l'ide de l'autel-tombeau domina toujours dans l'glise latine) un massif rectangulaire en forme de sarcophage. La disposition en forme de sarcophage est celle d'Asti, d'Avenas (Sane-et-Loire), de Saint-Germer; Aux glises de Norrey (Calvados) et de Bois-Sainte-Marie (Sane-et-Loire), dans les chflpelles de Montral, de simples colonnettes supportent une dalle de pierre. Quelquefois l'arrire repose sur un massif qui assure la solidit et rappelle l'aspect d'un tombeau. L'exemple fig. 35 provient de Norrey.
35

--

Jusqu'au milieu du 13 sicle, le principal autel, comme celui des basiliques primitives, offre une plate-forme entirement libre; il ne porte qu'une croix et des flambeaux, et n'a d'autre accessoire qu'un ciborium entirement jour, dont le voile ne se dploie qu'au moment de la conscration. L'vque, de sa place traditionnelle, dcouvre l'assemble tout entire. Le retable, longtemps rserv aux autels adosss des chapelles, ne devient un ornern.ent du matre-autel qu'au moment o celui-ci a pris aufond du sanctuaire la place autrefois occupe par le trne piscopal.

484

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Alors on lui donne non seulement un dossier de sculpture ou d'orfvrerie, mais un accompagnement de tentures: une courtine rgne l'arrire et sur les cts, et remplace le baldaquin ou ciborium roman. Depuis que le jub cache aux fidles la vue du sanctuaire, le voile est devenu superflu: il disparat en mme temps que le ciborium.
36

Ainsi il Y a lieu de distinguer dans l'histoire de l'autel deux poques, celle qui prcde et celle qui suit le milieu du tBc sicle: Pour la premire, nous n'avons que des documents trs vagues, quelques bas-reliefs o l'on distingue l'autel sans retable et le ciborium qui l'abrite. Parmi ces reprsentations, la plus complte sc trouve la porte de la Vierge de Notre-Dame: L'dicule qui figure l'Arche d'alliance parait tre la copie d'un autel du 12' sicle.

GLISES.

48G

Pour la seconde poque les docun1ents sont plus prcis: on possde entre autres les dessins des autels retables et courtines de Paris et d'Arras. Nous reproduisons fig. 36 l'exen1ple d'Arras: Comme tous les autels du moyen ge celui ,d'Arras tait dpourvu de tabernacle: un pavillon d'orfvrerie suspendu par une chane en tenait lieu. Dans d'autres glises une custode tait adosse la clture du sanctuaire: Cette dpendance existe encore Saint-Serge d'Angers, Saint-tienne de Nurenberg, aux cathdrales d'Ulm, Semur, Grenoble, Saint-Jean de Maurienne. Dans les difices plus modestes, elle consiste en une arn10ire pratique dans le mur de l'abside. Des piscines encadres par d'lgantes niches taient destines~ l'vacuation des eaux ayant servi au culte. A la cathdrale d'Arras l'autel des reliques occupait, con1me Bourges (pag. 482) le fond de l'abside; Notre-Dame de Paris, o les dispositions se rapprochaient d'ailleurs de celles d'Arras, la chsse de Saint-Marcel apparaissait au-dessus de la courtine du matre-autel; la Sainte-Chapelle, la chsse de la couronne d'pines tait dispose dans un dicule dominant tout l'ensemble. Souvent l'architecture disparaissait sous des parements de tapisserie, des panneaux sculpts et peints. A Bourges, Milan, Saint-Remi de Heims, un chandelier sept branches se dressait au milieu du sanctuaire. La clture du sanctuaire. - La clture trs significative' qui, dater du milieu du 13 sicle, dlimite la partie de l'glise dsormais rserve au culte, se prsente tout d'abord comme une vritable muraille dont les ajours laissent peine entrevoir les pompes sacres. Le jub, frontispice de ce sanctuaire ferm, est couronn,

486

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

par une plate-forme o conduisent des ~scaliers en spirale; et c'est du haut de cette plate-forme qu'avaient lieu les lectures et la prdication. Tel tait entre autres le jub de Notre-Dame, tel sera en plein 15 sicle celui de la cathdrale d'Albi. Peu peu, les populations s'habituent considrer l'glise comme un difice purement religieux: la clture devient de plus en plus transparente; la Madeleine de Troyes, elle n'est plus qu'une arcade en pierre tout ajoure marquant l'entre du chur. Aux approches de la Renaissance l'usage de clore les sanctuaires tait devenu gnral en Espagne et en Angleterre; l'Allemagne l'avait accept: l'Italie, qui suit de trs loin le mouvement gothique, est la seule contre o se soit maintenue la tradition des sanctuaires ouverts. Fonts et bnitiers. - Les fonts baptismaux conservent la forme simplifie que leur avait donne l'poque romane: une petite cuve, tantt de pierre, tantt de mtal, porte sur un pied ordinairement orn de colonnettes. Ds l'poque romane nous avons vu Saint-Gall les fonts situs dans la nef, et mme occupant une position centrale que l'architecture gothique ne leur conserve pas: Gnralement on les admet dans l'intrieur des glises, mais en les plaant tout prs des portes. Les fontaines d'ablutions, qui exist~ient encore prs des glises monastiques" sont dfinitivement remplaces par de simples bnitiers dont la cuvette s'encastre dans un des premiers piliers de la nef. Dans quelques glises, entre autres Notre-Dame de l'pine, il existe des puits sacrs qui fournissaient l'eau destine aux crmonies du cuIte. Le mobilier des glises. - Les basiliques des premiers temps du christianisme possdaient des ambons ou tribunes servant la lecture des critures saintes et la prdication.

GLISES.

481

Les ambons, mentionns en plein 13 sicle par Guillaume Durand, paraissent se maintenir jusqu'au jour ou le jub les remplace. Antrieurement au 15 sicle les chaires monumentales ne se rencontrent que dans les glises italiennes, qui n'ont point de jub (Pise, Assise), ou bien dans les glises des frres prcheurs (J acobins de Toulouse). Parmi les chaires du 15 sicle il convient de citer celles de Strasbourg et de Fribourg. Celles de Saint-Di, Saint-L et Vitr sont des dicules situs hors de l'glise et destins aux prdications en plein air. Les orgues sont mentionnes ds l'poque de Charlemagne. mais on n'en connat gure el'exemples qui renlontent au deU. du 158sicle. L~esvaisseaux des glises gothiques en faisaient valoir la sonorit puissante; et, comme moyen de renforcement, quelquefois on noyait des poteries creuses dans les massifs des murs et des votes. Le lutrin se prsentait ds le 13 sicle comme un pupitre en forme d'aigle: ainsi le voyons-nous figur dans l'album de Villard de Honnecourt. Les confessionnaux de ll18nuiserie, presque inusits en Italie, ne paraissent pas antrieurs au 178sicle. Les siges se rduisaient des stalles de chur. Villal~dnous a laiss le dessin d'une stalle du 136 sicle, toute semblable celles de Poitiers ou de Saulieu. Les plus riches appartiennent aux 156 et 166 sicles (Amiens, Albi). Pour l'assemble, il n'existait d'autres siges que les socles des murs, qu'on avait soin de profiler en banquettes et o les. infirmes pouvaient s'asseoir; les bancs ne paraissent admis dans les glises qu'au moment o le protestantisme les introduit dans ses temples: ils ne remontent qu'au temps de la Rforme, et ils n'existent que dans les contres o le protestantisme s'est dvelopp : l'Espagne et l'Italie en ignorent encore l'usage.

488

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La Rvolution a dtruit chez nous les monuments amasss par les sicles dans les churs des glises : Westminster est un des rares difices qui puissent nous donner une ide de l'imposant effet que produisait cette accumulation d'autels, de reliquaires, de tombeaux, d'objets d'orfvrerie, o toutes les gnrations avaient laiss leur trace.
, , LA DECORATION FIGUREE.

Ce serait ici le lieu d'indiquer la rpartition des sujets figurs dans la dcoration sculpte et peinte. En voici le programme habituel:
10 SCULPTURE.

a. - Statues. - Aux portails, quelquefois contre les piliers des intrieurs, des personnages saints (portails de Chartres, Paris, Reims, Amiens; churs de Troyes, de Montier-en-Der; Sainte-Chapelle, Saint-Ouen); A mi-hauteur de la faade, les grandes glises ddies la Vierge prsentent, sous le titre de galerie des Rois, la gnalogie de la Vierge (Paris, Amiens). b. - Petites figures et bas-reliefs. - Aux tYlnpans des portes, le Jugement dernier, le Christ entre les vanglistes, le couronnement de la Vierge; Sous les voussures des porches, la hirarchie cleste; Aux jambages et dans l'brasement, zodiaques, sujets emprunts aux fabliaux, aux bestiaires; Aux soubassements, bas-reliefs allgoriques symbolisant les vertus et les vices; Au pourtour de la clture du chur, la vie du Christ, dispose de faon que les scnes de la Passion occupent la face formant jub; Sur les retables des autels, les vies des saints auxquels ils sont ddis.

tGLISES.

48~

c. - Sculpture dcorative. - Vient enfin la sculpture dcorative figurant hors du temple, sur les gargouilles, les monstres de l'enfer; reproduisan t sur les chapiteaux l'infinie varit des plantes: monde rel, monde symbolique, n10ndc lgendaire~ tout a sa place, le tableau entier de la cration sc dveloppe comme un hommage sur les parois du lieu saint.
20 PEINTURE.

La rpartition ordinaire des sujets peints sur les panneaux du vitrage est celle-ci: Grandes verrires de l'abside: gnralement rserves l'histoire mme du Christ; Verrires hautes du chur et des nefs: figures d'aptres, de prophtes et de saints; Verrires des chapelles: lgendes de saints et paraboles.
y

Citons enfin comme une dcoration fort usite les labyrinthes qui se prsentaient ~ll'entre des nefs et rappelaient les noms des architectes. Nous sortirions des limites d'une tude d'architecture en dveloppant ce symbolisme, mais l'ide d'un intrieur gothique et t incomplte si nous avions isol l'uvre du constructeur cles prnements qui en rehaussaient les formes et dont l'glise tait le cadre.
LES DISPOSITIONS , EXTERIEURES ANNEXES.
LES MASSES EXTRIEURES DE L'ARCHITECTURE.

ET LES CONSTRUCTIONS

L'aspect extrieur offre des diffrences apprciables selon que l'difice est exclusivement une glise, ou bien lorsque les considrations de dfense interviennent et font de l'glise une forteresse.
a.

glises non fortifies.

Plaons-nous

d'.:lbord dans

490

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

le cas de l'glise non fortifie, qui est le plus frquent: L'aspect extrieur est, plus encore qu' l'poque ron1ane, une traduction des distributions intrieures. On peut, comme nous le faisons par les croquis 37 et 38 (Chartres, Paris), rduire la reprsentation celle des masses, et le plan reste lisible:
37

f
1

~(,

1 1 1 1 Jo

Le transept s'accuse par les pignons qui le terminent; le contour circulaire de l'abside, la rpartition des chapeUes, la hauteur relative des diverses nefs, tout est marqu avec la plus parfaite clart. Les tours, avec les flches qui les couronnent, accentuent encore la physionomie de l'difice. Quelquefois une tour unique s'lve soitla croise des nefs, soit au milieu de la principale faade: cette dernire dispoSition fut en faveur surtout aux derniers temps de l'art gothique

(Fribourg, Saint-Riquier).

La plupart des cathdrales possdent deux tours, qui se dressent aux angles de la faade; Laon, Reims il en existe aux angles des transepts; Chartres (fig. 37) et dans leS grandes glises normandes une tour additionnelle s'lve au point o commence la courbure du dambulatoire. La Normandie continue l'usage rornan d'une trave surhausse faisant lanterne. Dans la France centrale cette lanterne est remplace par une flche en charpente (Paris, Reims,

Amiens ).

 G LIS E S.

49l

On a considr COll1meun privilge rserv certaines glises le droit d'avoir deux tours gales. En fait, les seules o l'ingalit paraisse voulue sont celles oles deux tours datent d'poques diffrentes: l'architecte de la dernire a tch de surpasser son devancier (Chartres, Alniens).
38

20

De toutes les faades aucune n'veille aussi profondment que celle de Notre-Dame l'impression de la dignit. Il n'est personne qui n'ait prsent l'aspect de cet imposant frontispice; Nous en rappelons la silhouette (fig. 38) pour montrer comment il se raccorde avec les nefs qu'il termine: la correspondance entre la largeur des tours et celle des collatraux, le prolongement de la llef centrale dans l'intervalle des tours, la faon dont la grande rose s'inscrit dans le formeret de la premire trave, l'agencement des piles qui reoivent la charge des tours, enfin l'tagement des galeries qui coupent l'ordonnanceet sont bordes de balustrades donnant l'chelle. Aprs la faade de Paris viennent par ordre de dates celles de Laon, el'Amiens, de Reims, de Strasbourg. Celle de Reims,

402

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

aussi lgante que celle de Notre-Dame est majestueuse, fut commence au 13 sicle, celle de Strasbourg appartient au 148. b. - Dispositions dfensives. - A une poque o la guerre tait incessante, les considrations de scurit ne pouvaient tre trangres la disposition des difices, de ceux mmes qu'un caractre sacr semblait mettre hors d'atteinte. Nous avons aperu propos des fentres (pag. 387) une intention dfensive dans l'paisseur des allges Partout les souches des clochers sont des tours qui se prtent la dfense. En gnral, on vitait d'appeler J'attention sur les moyens de rsistance, comme si l'on et compt sur la saintet du lieu pour le mettre l'abri des attaques.
~

Ce n'est que dans le Midi, o le souvenir de la guerre des Albigeois tait encore vivant, que les moyens de dfense se mettent en vidence. L on trouve des glises telles que la cathdrale de Narbonne, o les contreforts sont relis par des galeri~s crneles; celle de Bziers, o les murs sont surmonts de parapets mchicoulis; l'glise de Royat, dont l'aspect est celui d'un fort. La cathdrale d'Albi, situe au foyer mme des luttes religieuses, est flanque de tours (pag. 467). L'glise des Jacobins de Toulouse (pag. 465) a pour couronnement une galerie .qui est une casemate.
LES CONSTRUCTIONS ANNEXES.

- Gnralement les clochers font corps avec l'glise, quelquefois ils forment des constructions part: Tels sont la plupart de ceux de l'Italie, tel tait originairement le vieux clocher de Chartres.
Clochers.

Nous avons dit l'extrme diversit d'aspects que les clochers prsentaient l'poque romane: la fantaisie, mais une fantaisie contenue par les obstacles d'excution matrielle, prsidait seule au choix des formes.

ANNEXES

DES GLISES.

1\.93

Nous reproduisons en A (fig. 39) un de ces clochers romans (Le Puy). En regard de ce parti encore indcis, nous plaons la solution franche qu'adoptent les constructeurs gothiques:
3U

.'.

"

i';.

r.

'~f!
;~~ ':~;.:

Sur une tour carre, une pyramide octogone, avec ou sans accompagnement de clochetons d'angle et de lucarnes. Cette pyramide octogone, il faut la raccorder avec le plan carr de la tour, et la btir de faon qu'elle exerce sur le sommet de cette tour le moindre effort de renversement: On ralise la condition de faible pousse en construisant la flche non par lits normaux au parement, mais par assises horizontales. Quant au passage du plan carr au plan octogone, il s'obtient l'aide de pendentifs en trompe ou n1me de berceaux en pan coup butant droite et gauche contre les contreforts d'angle de la tour.

494

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Ainsi se prsentent les clochers du 13 sicle. B est le plus ancien des deux clochers de Chartres; on observera le rle utile des lucarnes d'angle, qui lestent la tour en mme temps qu'elles contrebutent la flche. Des arrangenlents de mme sorte se retrouvent Vendme, Senlis, Auxerre, Nesle, Lisieux. Le 14 sicle comrnence lgir les panneaux de la flche par des dcoupures qui attnuent la charge sans diminuer sensiblement la r~istance (Strasbourg, Fribourg); jusqu' ce qu'aux 15 et 16 sicles la flche se rduise cette dentelle de pierre dont le clocher neuf de Chartres, ceux d'Anvers et de Saint-tienne de Vienne offrent d'tonnants exemples. Une autre hardiesse consiste (fig. 39 C, clocher neuf de Chartres) subdiviser la flche en une srie de tronons section octogone, les artes d'un tronon correspondant aux milieux des faces de celui qui le porte; les tronons se dchargent d'ailleurs les uns sur les autres l'aide de petits arcs-boutants dont notre croquis fait saisir l'agencement. Des escaliers jour compltent l'effet de cette claire-voie dont le ciel fait le fond. Quelquefois, par raison de lgret et d'conomie, la flche de pierre est remplace par une flche de charpente (NotreDame de Chlons, clochers normands). Ou mme, par surcrot d'conomie, on se contente de terminer la tour par un comble ~ldeux eaux, une btire. Certaines glises, entre autres Notre-Dame de Paris, possdent dans les tours de leurs clochers de magnifiques salles ~l double tage que desservent des esca1iers d'une extrme lgance. A en juger par la richesse de leur architecture, ces salles n'taient pas de simples videlnents dans la masse des tours; mais quelle en tait la destination'? nous ne connaissons aucun document qui la prcise. Narthex) porche) parvis. - Le narthex, accompagnement de la basilique primitive et de l'glise romane, tend disparatre.

ANNEXES

DES GLISES.

49j

Dans l'glise primitive il abritait les catchumnes et les pnitents: Les pnitents paraissent faire l'objet de distinctions moins tranches; Quant aux catchumnes, ils n'existent plus depuis que le baptme se confre ds la naissance. Les ordres monastiques avaient conserv le narthex comme un lieu d'attente pour les plerins: pass le 12 sicle il ne parat pas que ce besoin ait t jug suffisant pour justifier le maintien de cette dispendieuse annexe. A l'poque gothique, la tradition du narthex peut se rsumet' aInSI: Jusqu'au 13 sicle, il n'est pas rare de trouver en avant des glises de villages de vritables portiques sur arcades. Quelques glises prsentent sous la tour de leur clocher un tage forn1alt porche. Les porches de Notre-Dame de Dijon, de Saint-Pre-sousVzelay rgnent sur la largeur entire de la faade principale. A Chartres, ils s'lvent en avant des transepts. Ceux de Laon offrent l'aspect de voussures profondes; ceux de Saint-Urbain de Troyes et de la cathdrale de Montpellier sont purement dcoratifs. En principe l'glise gothique est directement accessible : peine est-elle spare de la voie publique par une avant-cour ou parvis que borde une simple balustrade; cet espace dcouvert, auquel s'attachait le droit d'asile, tait le lieu ordinaire o la justice piscopale prononait ses arrts. Trsors et sacraires. - On peut citer comme exemple des trsors o les riches glises serraient leurs ornelnents prcieux ou leurs chartes, le pavillon double tage qui s'leyait encore au 18 sicle prs du chur de la Sainte-Chapelle, et dont les dispositions se retrouvent la chapelle de Vincennes. La sacristie, qui semble aujourd'hui le complment ncessaire d'une glise, est re3te longtemps trangre aux usages

496

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

lu moyen ge. Nous n'en avons point aperu de traces l'poque romane. A l'poque gothique elle n'existe que dans un trs petit nombre de cathdrales: le Mans, Chartres, Tours. Jusqu'au 15 sicle toutes les glises de village s en paraissent dpourvues. Clotres et salles capitulaires. -- A ct de l'glise abbatiale s'levaient une salle capitulaire et un clotre: prs de la cathdrale ces deux annexes se retrouvent, mais affectes au collge des chanoines. La fig. 40 met en regard un clotre roman et un clotre d'architecture gothique: en A celui de l'abbaye de Montmajour, en B celui de la cathdrale de Laon.
40

r 5
A
1

De l'un l'autre le rnode d'excution seul diffre: Dans le clotre rOlllan la vote est d'arte ou en berceau, quelquefois en berceau rampant; dans le clotre gothique elle est sur nervures avec contreforts de bute. Les arcades sont meubles de meneaux senlblables ceux des fentres, et souvent elles prsentent leur partie suprieure un vitrage qui carte les eaux pluvialeE. On peut citer parIni les clotres les plus remarquables de la priode gothique, ceux des cathdrales de Noyon, Semur, H.ouen, Bordeaux, Narbonne; ceux des abbayes du Mont SaintMichel, de Saint-Jean des Vignes Soissons; en Angleterre, \Vestminster, Gloucester; en Allemagne, Maulbronn, Bazen.

ANNEXES

DES GLISES.

497

Des salles capitulaires sc sont conserves Soissons, Noyon, etc. Celle de Noyon peut tre considre comme le type admis en France; c'est un espace rectangulaire partag en deux nefs que spare une pine de colonnes. L'Angleterre a gnralement adopt pour ses salles capitulaires un plan carr ou polygonal avec votes prenant au point central leur appui sur une colonne isole Telles sont les salles de Cantorbry, Winchester, Gloucester, Bristol, Worcester, Salisbury , Wells. Tombeau.x et cimetires. - La plupart des cimetires sont attenants aux glises. Quelques-uns possdent des chapelles (Avioth, Meuse) ou, dfaut de chapelles, des croix accompagnes de petits autels (Mzy, ~Iarne). On y levait des fanaux (Antigny, prs Saint-Savin); des abris destins recevoir les ossements" extraits des spultures (Faouet, Finistre). L'Italie entourait ses cimetires de portiques (Campo-Santo de Pise). Les spultures dans les glises, rares l'poque romaine, se multiplient partir du 13sicle. Les dalles qui en marquent la place sont ornes de gravures o l'on coulait du plomb: la cathdrale de Chlons possde des pierres tombales dont le dessin est de la plus admirable puret. Souvent ces dalles sont remplaces par des monuments en lgre saillie (Saint-Pre-sous- Vzelay), ou par des simulacres de lits funraires (cathdrale d'Amiens). Le long des murs ou au pourtour des sanctuaires, ces lits sont surn10nts d'dicules (Limoges, Westminster, Cantorbry). Tel est aussi l'aspect de certaines tombes leves hors des glises ('monuments des Scaliger Vrone).

LA GOGRAPHIE

DE L'ART GOTHIQUE.

Nous donnons (page suivante) pour l'architecture gothique, comme nOUJ l'avons fait pour l'architecture romane, une carte II 37.

498

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

o nous relions les monuments d'une mme famille en une sorte d'arbre gnalogique exprimant autant que possible leurs attaches mutuelles.

L~
B

1./
'B

Ce diagrarnme, compar avec celui des coles romanes (pag. 240), dnote une distribution toute diffrente de l'activit architecturale: les vides d'un des tableaux rpondent dans l'autre aux parties les plus remplies. L'impression qui ressort du rapprochement des deux diagrammes peut se rsumer en un mot: Les rgions o l'architecture nouvelle prospre ds ses dbuts sont celles o la place n'tait pas prise par les architectures antrieures:

GOGRAPHIE.

499

L'Auvergne, les provInces rhnanes, o l'architecture romane avait jet un si vif clat, demeurent longtemps rebelles l'art gothique; La Bourgogne, la Normandie, l'Angleterre, qui avaient eu l'poque romane de si florissantes coles, n'abandonnent que lentement et comme regret leurs vieilles traditions.

LE FOYER,

LE DOMAINE DE L'ART GOTlIIQUE AU 12e SICLE.

Si l'on parcourt sur la carte les grands monuments d'architecture gothique levs au cours du 12 sicle, on les verra tous masss autour d'un centre commun, le centre de la puissance politique qui se forme. Les lments peuvent tre de provenances fort directes, mais c'est de la rgion parisienne que part l'essor: A Paris mme on trouve Notre-Dame, Saint-Germain des Prs, Saint-Martin des Champs; Au voisinage immdiat, Saint-Denis, Poissy; Dans un rayon plus tendu, Senlis, Noyon, Sens, Saint-Germer; Agrandissant le rayon, on rencontre la cathdrale de Bourges, Notre-Dame de Chlons, les churs de Saint-Remi de Reims et de Montier-en-Der; trois glises surs, Laon, Braisne, Mouzon; Tournay, troitement apparente . Noyon. Un cercle d'une cinquantaine de lieues de rayon (trac sur ]a carte) enferme, sinon toutes les glises gothiques de la premire poque, celles du moins o l'art gothique primitif se manifeste dans toute sa franchise.
Et le trait capital qui distingue au 126 sicle les grands difices de cette rgion consiste en un systme d'quilibre fond 13urles transmissions de pousses: Le cercle que nous venons de dfinir est au 12e sicle le champ de l'architecture par arcs-boutants; le type se propage du centre . la circonfrence, part du centre vers 1130 et atteint la circonfrence vers l'an 1200. Le chur de Vzelay correspond la zone limite, il tait encore en construction l'an 1206.

500

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

L s'arrte la rgion monumentale o les combinaisons drivent sans dtour de l'emploi de l'arc-boutant: Partout ailleurs les architectes du 128sicle hsitent s'engager dans la voie nouvelle dont ils sentent les dangers. En Normandie, lors du rhabillage de la nef de Saint-tienne de Caen, on essaie de substituer aux, arcs-boutants des berceaux de bute; En Bourgogne l'architecture cistercienne tente le compromis des arcs-boutants sous toiture. L'Anjou, le Poitou, qui paraissent avoir adopt ds le milieu du 12 sicle le dcor gothique, proscrivent l'arc-boutant, demeurent attachs aux procds d'quilibre byzantin et subordonnent leurs plans aux conditions de la bute directe des votes; C'est en cherchant luder l'emploi de l'arc-boutant qu'on est conduit dans ces provinces cette architecture mixte, demi-gothique, demi-byzantine, dont le type est la cathdrale d'Angers.
LE RAYONNEMENT DE L'ART GOTHIQUE.

L'influence de l'architecture gothique dans les contres o vivait l'art roman, se manifeste soit par l'importation des types, soit par la fusion des principes nouveaux avec les traditions locales. Disons d'abord un mot des faits de simple imitation:
Nous trouvons dans la France du Sud de vritables colonies de l'att de la France centrale: Dans le domaine propre de l'architecture romane nous voyons s'lever en style purelnent gothique, vers la seconde moiti du 13 sicle, les cathdrales de Clermont et de Lin10ges; au 14~, Saint-Nazaire de Carcassonne et la cathdrale de Narbonne. Dans la rgion de l'Est, au 13 sicle la nef de Strasbourg construit suivant les mthodes de l'Ile-de-Franco; se

GOGRAPHIE.

501

Les habitants de Wimpfen appellent de Paris un architecte pour leur btir une glise h. la manire franaise; NotreDame de Trves appartient aux mmes influences; on les reconnat Saint-Cunibert de Cologne, la cathdrale de Ratisbonne, .et surtout Sainte-lisabeth de Marbourg. Le rayonnement s'tend jusqu'en Hongrie. Au 14 sicle, la nef de Metz, le portail de Strasbourg reprsentent l'architecture de la France du centre la cathdrale de Cologne est une imitation directe d'Amiens et e Beauvais.
~

En Angleterre, dans la seconde moiti du 12 sicle, le diocse de Cantorbry, li par de trs troits rapports avec celui de Sens, lve une cathdrale visiblement inspire de celle de Sens. Dans l'Italie du Nord, Milan appelle pour lever sa cathdrale des architectes de la France et de l'Allemagne. En Espagne c'est un architecte de Cologne qui commence la cathdrale de Burgos, un architecte de Narbonne qui lve

celle de Girone.

Mentionnons enfin une colonie de l'art cre en Orient par les chevaliers de Rhodes: Rhodes a l'aspect d'une ville gothique de la France mridionale ; Dans l'le de Chypre, Famagouste possde une cathdrale qui est de tout point (sauf les terrasses qui remplacent les combles) une glise franaise de style flamboyant.

LES

COLES

LOCALES.

Cet aperu de l'expansion de l'art gothique nous a conduits

ses dernires poques:

Nous le reprendrons ses dbuts pour noter les modifications qu'il a subies dans les diverses rgions en s'accommodant soit aux conditions antrieures, soit aux ressources locales.

502

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Ile-de- FranceJ PicardieJ SoissonnaisJ Laonnais et Champagne. - Envisageons les difices situs sur les territoires qui constituent ou avoisinent l'Ile-de-France : NOliSavons numr ceux de la premire poque et remarqu les traits de ressemblance qui les rapprochent. Au 13 sicle le stvle se transforme; mais l'air de famille
persiste.

Il y avait dans toute cette rgion non seulement com-

'"

munaut d'esprit mais change d'artistes; pour ne citer qu'un exemple, le principal monument de Picardie est l'uvre d'un architecte des environs de Paris, Robert de Luzarches: peine peut-on saisir quelques particularits locales, et nous nous bornerons citer les plus saillantes. Nous avons indiqu (pag. 391 et 386) les dispositions des galeries de ronde, celles des fenestrages qui diffrent lgrement d'une cole l'autre; Nous avons not en Champagne (pag. 435) l'exclusion presque absolue de la vote sexpartite et les premires applications de l'abside polygonale. Viennent ensuite des nuances de style qui tiennent au got local: L'architecture du Soissonnais, compare celle de Paris, prsente une certaine seheresse de lignes, une dcoration sculpte chtive et pauvre. L'art du Laonnais offre un caractre prcisment inverse. En Champagne, l'architecture, astreinte des matriaux qui interdisent la fantaisie et les carts, reste trangre toute exagration et garde dans ses expressions cette mesure parfaite, cette dignit monumentale qui est le trait dominant des cathdrales de Reims et de Troyes. NuIle part la modnature n'a plus el'lgance et de puret. Nous venons de rappeler la rsistance que la Champagne opposa aux types complexes de votes : en tout elle veut des partis simples et clairs.

G OGRAPHIE.

503

Au point de vue chronologique, l'art de la Champagne prend ds le 13 sicle l'avance mme SUl'le domaine royal: ds 1260 Saint-Urbain de Troyes a le caractre d'une glise du 14 sicle. Presque tous les grands monuments do la premire priode appartiennent a ce groupe de provinces; Ceux o se nlanifestent les caractres du 13 sicle sont: Au comnlencement du sicle, Reims, la nef d'Amiens, Troyes, Soissons, Longpont, la cathdrale de Chlons; Pendant la seconde moiti du sicle, le chur d'Amiens, la faade de Reims, et la merveille du moyen ge, le chur de Beauvais. Bourgogne. - En Bourgogne, le mouvement est plus complexe. La trace laisse par l'art clunisien est lente s'effacer et rend moins franches les premires applications des procds nouveaux. Le chur de Vzelay est, dans son ensemble, une composition gothique: par certains dtails, tels que les votes d'artes du collatral suprieur, il tient encore aux traditions romanes. Le porche est une conception toute romane, o la nervure ne s'introduit qu' titre d'ornement. Avallon, la cathdrale de Langres, la cathdrale de Genve, glise bourguignonne, sont de vritables difices romans btis d'aprs les procdes gothiques. Les glises de l'ordre de Citeaux, dont le type est Pontigny, reprsentent l'art gothique empreint d'une austrit de style qui rpond l'esprit mme de l'ordre. Ce n'est que vers le milieu du 13 sicle que la Bourgogne est dfinitivement gagne. l'art gothique: Alors elle rachte son retard par des hardiesses presque inconnues aux autres provinces; Les matriaux exceptionnellement rsistants dont elle dispose lui crent cet gard une situation privilgie, elle en

met . profit toutes les ressources.

504

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Si l'on excepte la cathdrale de Beauvais, nulle part la science de l'quilibre n'est pousse plus loin:
.

A Semur, . Auxerre" on voit la masse

des constructions

pose sur de simples quilles monolithes, les formerets des votes remplacs par des tympans vids qui se rduisent
.

leurs parements,. les contreforts traverss par des galeries qui

s'tagent les unes au-dessus des autres.

Point de triforium transparent.

Une modnature ample, trs grands effets, une sculpture dont la vigueur rappelle celle de la vgtation bourguignonne, achvent de donner ~ l'art de cette rgion une richesse qui n'appartient qu' elle. Les principaux monuments de l'architecture franchement gothique de la Bourgogne sont Notre-Dame de Dijon, la cathdrale d'Auxerre, celles de Nevers, de Semur, l'glise de Clamecy; joignons-y la cathdrale de Lausanne, qui est un difice bourguignon.

Normandie et Maine. ---' Le Mans est le point de rencontre

des influences de Paris et de la Normandie: sa cathdrale appartient comme dispositions gnrales au domaine royal, par bien des dtails l'architecture normande; si l'on s'attache aux caractres .d'ensemble, c'est une glise du groupe de l'Ile-deFrance. En Norn1anclie le style de fIle-de-France pntre sous Phi-lippe-Auguste, lors de l'annexion de la province la couronne, mais ce style se modifie bien vite entre les mains de ses nombreux interprtes. Les Normands eurent de tout temps une prfrence dcide pour les tracs dont la formule est simple: tandis que les architectes du domaine royal tracent une ogive spciale pour chaque ouverture d'arcade ou de fentre, les Normands,comme on l'a vu, appliquent autant que possible la mme courbure toutes les arcades, h toutes les baies, a toutes les subdivisions de ces baies; les bases, les tailloirs, ils les dssnet d'un coup de compas.

GOGRAPHJ

K.

505

Lorsque les architectes de fIle-de-France groupent des colonnettes autour d'un pilier, ils s'attachent graduer les diamtres de manire concentrer l'attention sur le membre prinei pal: Les Normands s'affranchissent trop volontiers de cette sujtion, et ehez eux le pilier se prsente presque toujours comme un faiseeau de tiges gales o l'il ne trouve pour se fixer aucune ligne matresse; il ne faut ehercher dans l'arehiteeture normande ni les nuanees de style ni le dtail des formes, elle vaut surtout par l'ampleur des effets. Le plan avec croise de nefs marque par une haute lanterne donne ses difices une singulire grandeur.
0

Les monuments o l'on saisit le n1ieux la transition du style de la Franee eentrale au style normand sont les cathdrales de Lisieux et d'Alenon, les parties primitives de la cathdrale de Rouen, l'glise d'Eu. Parmi les difices o l'architecture normande revt ses caractres dfinitifs on peut citer comme les plus caractristiques les churs de Bayeux et de Saint-tienne de Caen, Coutances, Dol; Sez et Saint-Ouen de Rouen reprsentent l'art normand du
14..0sicle.

Aniou~ Poitou. - L'architecture angevine n'est rellement gothique que par les dtails; dans ses partis gnraux, elle est byzantine: Elle reproduit ces larges traves carres de Saint-Front dont la copie se trouve en plein territoire angevin, l'glise de Fontevrault. La forme des votes rappelle de trs prs celle des calottes pendentifs des Byzantins: elle en a le surhaussement, et les nervures ne figurent gure qu' titre d'ornements; souvent, au lieu de porter le remplissage, elles font corps avec lui. La plupart des votes angevines prsentent, le long de la ligne fatire de chaque panneau, une nervure additionnelle formant lierne (pag. 276);

506

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Quelquefois mme (pag. 277) les nervures se multiplient et se prsentent comme des gerbes d'arceaux entretoiss pa.r des liernes. L'cole angevine se constitue vers l'an 1140. Ses plus remarquables monuments sont les cathdrales el'Angers et de Laval. Son influence s'tend sur le domaine entier des Plantagenets, elle est sensible surtout dans le Poitou: La cathdrale de Poitiers, l'glise de Parthenay, avec leurs nefs grandes traves couvertes de votes domicales liernes, paraissent procder de la mme inspiration que la cathdrale d'Angers; Vers le Sud, on retrouve la vote angevine avec lierne fatire au clotre de la cathdrale de Tulle, au clotre de Fontfroide prs de Narbonne; vers le Nord, tampes. Comme exemples d'difices votes sur rseau ramifi de nervures, on peut citer l'glise de Mouliherne prs de Saumur; ~lAngers, Saint-Serge; dans les Charentes, la nef d'Airvault; En Normandie le systme est imit la chapelle du sminaire de Bayeux: il passe en Angleterre avec la dynastie des

Plantagenets. Angleterre. -

L'cole gothique anglaise s'est forme sous

l'influence des annexions territoriales qui rattachrent l'Angleterre les provinces normandes et angevines: elle a gard la trace de cette double origine. De mme que l'cole normande, elle aime les procds qui se dfinissent, les tracs qui comportent une formule gomtrique: Elle adopte l'abside carre. Pour les fenestrages elle n'admet qu'exceptionnellement les dcoupures flamboyantes: Jusqu'h la fin du 14 sicle elle s'en tient au fenestrage normand lancettes et rosaces; et lorsqu'au 15 sicle elle abandonne les me-

GOGRAPHIE.

507

neaux lancols, elle adopte pour la membrure des verrires un grillage montants et traverses. L'ogive anglaise du 14 sicle est l'ogive normande rayon de courbure uniforme; Aux 15 et 16 sicles on lui substitue cette ogive surbaisse qui a gard le nom d'arc Tudor. Comme l'architecture angevine, l'architecture anglaise multiplie les nervures: Nous avons dcrit (pag. 278) le genre de votes qui lui est propre, les gerbes qui s'panouissent au sommet des piles et fornlent , par leurs rarnifications un rseau sur lequel les panneaux reposent. Au 16 sicle les nerfs ne sont que des moulures dcorant le parement d'une construction qui n'est plus excute par panneaux. Souvent la trave centrale est surhausse en lanterne comme dans les glises normandes (York, etc. ). On peut renlarquer que l'Angleterre n'accepta jamais le triforium transparent, non plus que le raccordement direct des nervures avec les piles: un. chapiteau s'interpose entre le ft et la retombe; aux dernires poques ce chapiteau se rduit. une bague, mais il ne disparat point. En dehors de la France centrale, l'architecture anglaise est une de celles o le gnie gothique se manifeste avec le plus d'originalit; ses silhouettes franches et accentues se dtachent malgr les brumes. La physionomie des difices est tellernent approprie au pays, qu'en plein 17 sicle, alors que le reste de l'Europe tait gagn aux rformes de l'art moderne, l'Angleterre demeure attache aux traditions de sa vieille architecture. Par contre, jamais le style anglais ne s'acclimata de ce ct de la :Manche :

508

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

La cathdrale

de Bordeaux,

leve sous la domination

an"

glaise, est franaise de style.

douard pr construisit de toutes pices sur le sol de la Guyenne des villes entires telles que Montpazier : glises et maisons, ces villes nouvelles sont conues suivant le style de la France mridionale. A peine peut-on citer dans les possessions anglaises du Nord le chur de Dol dont la forme carre provient peut-tre d'uneimitation, et Saint-Pol de Lon o l'imitation est vidente. La priode d'clat de l'art anglais embrasse les 146 et 156 sicles et le commencement du 16IJ.: C'est dans cet intervalle que furent leves les parties gothiques des glises de Salisbury, \Vinchester , Westminster, Oxford, Gloucester, Lichfield, Cambridge, Ely, Peterborough, Lincoln, Yorle

cole des Flandres. -

Si l'on met part quelques monu-

ments isols, tels que la cathdrale d'Utrecht btie par un Franais et franaise de caractre, l'architecture flamande parat puiser ses mthodes dans l'Angleterre avec laquelle les Flandres taient en incessantes relations de commerce: Elle imite les votes ramifies et souvent exagre jusqu' la scheresse la lgret des formes. Aucune contre si ce n'est l'Angleterre ne conserva plus longtemps son attachement l'art gothique : Saint-Bavon de Gand et Saint-Martin de Lige sont contemporains des monuments de notre Renaissance. Les difices o cet art se manifeste avec le plus de richesse et de grandeur sont le chur de Tournai, la cathdrale d'Anvers, Sainte-Gudule de Bruxelles, Saint-Jacques de Lige, les cathdrales de Louvain, Malines, Mons, Brugef. Ecoles germaniques. - Les glises romanes du Rhin avaient souvent prsent des absides circulaires aux extrmits de leurs transepts, et mme des absides aux deux extrmits de la. nef principale.

GOGRAPHIE.

500

Les transepts termins par des absides circulaires se reproduisent dans l'architecture gothique; on les retrouve partout o pntrent les influences rhnanes: Tournai, h Cambrai et jusqu' Noyon; le plan de Besanon, conu sous les mmes influences, offre une abside chaque extrmit de la grande nef. En gnral, l'architecture germanique admet pour ses glises une disposition trois nefs d'gale hauteur englobes sous un mme comble.
Cette donne de l'

glise en forme de halle , nous la

voyons ralise pour la,premire fois en 1236 Sainte-lisabeth de Marbourg; le chan1p des applications comprend le territoire germanique tout entier (Zwelt, Ratisbonne, etc.). Appliquez au plan de ~larbourg la vote flamande nervure~ ramifies en rseau, vous obtenez la trave des cathdrales des 14e et 158sicles: Ulm, Saint-tienne de Vienne. Nous ne rappelons que pour mmoire les drivs directs de l'cole franaise: la cathdrale de Cologne et les vieilles glises de la Hongrie. A ct du groupe d'difices o la donne de Marbourg se combine avec la vote ramifie, nous devons mentionner sur les ctes de la Baltique une cole dont les principaux centres sont Lubeck et Brandebourg et qui parat spciale aux rgions o dominait l'influence des villes hansatiques. Cette architecture repose essentiellement sur l'emploi de la brique, dont elle sut tirer le plus heureux parti (Zinna, Tangermnde, Sainte"" Catherine de Brandebourg). Nous aurons l'occasion de revenir sur les lnthodes de cette rem~rquable cole propos de l'architecture civile laquelle la plupart de ses monuments appartiennent. La France rnJ'idionale. - Nous arrivons aux rgions o domine la tradition antique: la France du Sud, l'Italie et l'Espagne.

510

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Le-type de l'architecture du Midi de la France est la cathdrale d'Albi, difice bti la manire romaine, avec murs de brique, votes massives et contreforts intrieurs. La vote est une concrtion dont les panneaux nervs ne forment que le parement; l'ensemble tient par cohsion comme un monolithe artificiel: Que l'on modifie les proportions de la basilique vote des Romains, on obtient l'glise franaise du Languedoc et, d'une manire gnrale, celle du Sud de la France. Cet art, qui se perptuait depuis l'antiquit, subit un temps d'arrt lors des dsastres des Albigeois; lorsqu"il renat, on sent que le souvenir des guerres religieuses dure encore, : La cathdrale d'Albi, avec ses massives murailles et ses tours, tmoigne en plein 14Csicle des proccupations de la dfense. L'cole de la France mridionale comprend les glises d'Agen, Montpezat, Tarbes, Montpellier, Rodez, Montferrand, l'glise de la ville basse de Carcassonne. Son influence s'tend vers le Sud jusqu' Saint-Bertrand de Comminges, en Espagne on la reconnat Sainte-Mari de Barcelone. L'architecture du palais des papes d'Avignon y tient par d'troits liens. L~Espagne. -- L'Espagne, pendant la priode de souffrance qui prcde l'expulsion des Maures, n'a qu'une architecture d'emprunt, des colonies d'art franais ou germanique. NoUs avons cit parmi les monuments que les noms de leurs architectes rattachent aux contres du Nord, Burgos et Girone; on peut compter parmi ceux que leur style rapporte la mme origine Avila, Salamanque, Tolde, Sville, Sgovie. LJItalie. - Le style de l'Italie septentrionale est pendant les premiers temps le style lombard dont le type existe SaintAmbroise de Milan et Saint-Michel de Pavie, et dont les caractres se retrouvent clans la direction du Rhin Zurich, Ble, Andernach, Bacharach.

GOGRAPHIE.

Mi

Surviennent les guerres entre la papaut et l'Empire; la Lombardie, principal thtre de la lutte, perd peu peu ses traditions: durant le 13 sicle l'architecture gothique n'existe plus en Italie qu' l'tat d'art d'imitation. Orvieto est une basilique latine habille d'ornements gothiques; Saint-Franois d'Assise est un monument vot fort analogue la chapelle du palais d'Avignon; A Rome l'glise de la Minerve se rapproche beaucoup de celles du Languedoc. Au 146 sicle, l'action de la France mridionale devient plus directe par l'annexion du royaume de Naples aux domaines de la maison d'Anjou qui rgnait sur une partie du. Sud de la France: les deux contres ne font plus qu'une province de l'art de mme qu'elles ne font qu'un royaume. Les glises napolitaines, Sainte-Claire entre autres, ne diffrent des monuments franais que par des dtails d'ornement. Dans le Nord de l'Italie, les influences de l'Europe septentrionale se manifestent aux cathdrales de Milan et de Sienne; Puis, se mlant celles de la France mridionale et de l'antiquit romaine, elles donnent naissance cette architecture large et correcte dont le foyer est la Toscane et dont les principaux monuments sont Sainte-Croix et la cathdrale de Florence, Saint-Ptrone de Bologne.
LA FUSION DES COLES AUX DERNIERS TEMPS DE L'ART GOTHIQUE.

Nous venons de suivre les manifestations lointaines de la pense gothique: revenons aux contres d'o elle mane et plaons-nous cette poque du 146 sicle o les petites seigneuries commencent se grouper en grands fiefs. Jusqu'alors l'architecture avait prsent dans ses varits locales comme une image du morcellement fodal; ds que les provinces s'agrgent en nations, ces distinctions s'effacent, et il ne reste que deux architectures en France: celle du Nord, qui reprsente la tradition gothique, et celle du Sud, o se continue la tradition demi romaine des cathdrales d'Albi et

de Rodez.

512

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

L'Angleterre du 148 sicle prsente elle aussi cette unit de mthode et de style; l'Allemagne a ses types arrts: ds la fin du 148 sicle les grandes nationalits de l'Europe se sont constitues, et l'on ne reconnat plus dans l'art d'autres frontires que celles de nationalits elles-mmes.

APERU

DES ORIGINES GOTHIQUE.

ET DE LA FORMATION DE L'ARCHITECTURE L'ART ET LE MILIEU SOCIAL.

LES ORIGINES.

Jusqu'ici nous avons envisag l'architecture gothique au seul point de vue des mthodes qu'elle pratique et des programmes qu'elle ralise: il est temps de dire comment cette architecture s'est forme, les origines auxquelles elle se rattache, les circonstances qui en ont dtermin l'expansion. En premier lieu nous passerons en revue les lments pour les rapporter leurs origines individuelles; puis nous examinerons sous quelle influence, quelle date, dans quel pays ces lments s'associrent en cette puissante synthse, en ce systme de toutes pices coordonn qui est l'art de nos cath:. drales. Les lments mis en uvre, nous les avons vus se rduire trois: La vote nerve et, comme consquence, le pilier cantonn; L'arc-boutant ; L'ogive.

a.

--

L~ogive. -

Pour l'ogive, on ne peut gure contester

une origine asiatique.

L'ogive, qui e~istait en Orient ds l'poque romaine (tom. I, pag. 514), a domin dans l'architecture des Croiss en SyrIe alors que l'Occident la connaissait peine: C'est une importation de l'Asie, venue vers la fin du 11sicle par la voie des plerinages et des Croisades.

APERUS

HISTORIQUES.

513

b. - L'arc-boutant. - La ~n61'ationlogiflue de l'arc-bontant en implique la date: L'arc-boutant est devenu ncessaire h la suite des imprudences de la construction clunisienne. L'cole clunisienne avait sacrifi la stabilit aux convenances de l'clairage direct des grandes nefs, et c'est en cherchant ~t conjurer les dsastres qu'on fut conduit ~l l'emploi de l'arcboutant: les difices clunisiens jours directs ne sont gure antrieurs au 12 sicle, l'arc-boutant n'eut de raison d'exister qu' cette date. Cet ordre d'inductionsonduit placer les premiers essaIS en Bourgogne. Mais la Bourgogne ne voyait dans l'emploi de l'arc-boutant qu'un remde: L'lle-de-France, qui seule penJant le 12 sicle en fit l'lment fondamental de ses combinaisons d'quilibre, parat tre la premire qui l'ait adopt comme un organe normal de construction; et, parmi les difices de cette rgion, le plus ancien o l'on aperoive l'indice du systme d'quilibre par arcsboutants, est Saint-Denis (1130-1140). Les arcs-boutants prirnitifs de Saint-Denis ont t refaits; mais, grce aux fouilles qui nous ont rendu le plan entier de l'glise de Suger, leur existence est hors de doute: elle ressort de la lgret mme des piles qui, elles seules, eussent t incapables de rsister aux pousses des grandes votes. C. - Vote ne1'veet pitier cantonn. - Nous arrivons aux deux innovations essentiellement connexes, de la vote nerve et du pilier cantonn. Il Y eut une poque o l'on expliquait les souches lances des piliers et les ramifications des nervures par le souvenir des forts de la Germanie: thorie trange laquelle le nom de Chteaubriand donna une vogue momentane. La nervure a un rle cssentieHclncnt constructif, la fonc-

514

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

tion qu'elle remplit peut seule nous mettre sur la trace de ses orIgInes. La premire ide de nerver les votes remonte l'poque romaIne: Les Romains avaient bti des votes d'arte sur arcs diagonaux empts dans le massif. Du jour o ce massif se trouva rduit une coque lgre, les nervures ne pouvaient demeurer engages dans le blocage: on dut songer les extraire du corps de la vote; et du mme coup on fut conduit extraire du noyau de la pile une colonnette sur laquelle la nervure pt prendre son appui.
Cette double modification de la nervure et du pilier parat avoir t accomplie en Lombardie ds une poque fort anClenne. A Milan, dans un fragment de l'glise d'Aurona qu'une inscription autorise faire remonter au 8 sicle, le pilier offre l'aspect d'un groupe de colonnettes; et Saint-Ambroise, que nous avons dcrit (pag. 460) comme le type de la vieille architecture lomharde,prsente l'association mthodique de ce pilier cantonn et de la votenerve. Toutes le.s votes de la nef centrale reposent sur des nervures en plein cintre d'un aspect archaque, sans moulures d'aucune sorte; et ces nervures retombent sur des colonnes engages. LoI1ce Reynaud et 1\1.de Dartein, s'appuyant sur l'analyse du monument et sur la discussion des textes qui s'y rap:... portent, en attribuent la date la priode de rorganisation qui suivit la conqute lombarde. Par sa position gographique le Milanais semblait indiqu pour une renaissance de l'art: c'tait le point de rencontre des traditions de Rome et des influences byzantines. L'Empire grec s'y tait implant et avait laiss son empreinte dans un groupe d'difices byzantins dont plusieurs existent encore. Les souvenirs de Rome y taient vivants: Milan avait t pour l'empire d'Occident une dernire capitale; Milan confinait aux contres o l'architecture antique avait admis dans la con-

APERUS

H ISTOR

IQ UES.

!)~;>

struction des votes ces armatures diagonales qui sont le rudiment de la nervure: c'est a la Lon1bardie que M. de Da\'tein rapporte les premires applications de cette fconde Inthode qui adapte la vote d'arte la nervure et le faisceau e colonnes.

Cette dcomposition de la masse des votes cn nervures et panneaux, M. Dieulafoy la rattache des influcnces asiatiques. L'esprit d'analyse qui domine l'art gothique, il le considrc comme une manation de l'Asie. En Perse nous trouvons ds l'poque sassanide (tom. l, pag. 127) des difices couverts l'aide de votains reposant sur des arceaux qui jouent un rle semblable celui des nervures dans la vote gothique; le mme systme se reproduit en Syrie '( tom. II, pag. 17) : le principe a urait pntr chez nous lors des premiers contacts qu'amenrent entre nos contres et l'Orient les grands plerin8ges et Jes croisades. M. Corroyer rattache la vote nerve des origines byzantines et considre comme les premires applications du systme les monuments du Maine et de l'Anjou: Nous avons peine croire que la nervure ait pris naissance dans ces votes angevines o sa prsence est si peu justifiable. Les votes de l'Anjou sont presque des coupoles: les subdiviser par panneaux, c'est la fois en compliquer la structure et en exagrer la pousse. Une autre objection ressort de la chronologie: Les plus anciennes votes de l'cole angevine de date connue, celles de la cathdrale d'Angers, ne sont pas antrieures 1'3n 1150; or cette poque celles de Saint-Denis existaient.
D'aprs Viollet-le-Duc, l'ide exclusivement franaise: Viollet-le-Duc cite Saint-Denis fices o la vote nervures ait systme de piliers colonnettes appartiendrait au domaine royal, de la voie nerve serait comme un des premiers dit applique et avec elle le qu'elle entrane: le procd il aurait pris naissance SUl'

le sol mme o il reut ses derniers dveloppements.

516

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

De Verneilh, dont les vues ont t compltes par M. Anthyme Saint-Paul, prcise cet aperu en montrant dans quelques monuments de l'lle-de-France, entre autres Poissy, un tat de transition o la vote d'arte et la vote sur nervures sont concurremment admis. Enfin les travaux de 1iM. Gonse et Lefvre- Pontalis ont permis d'assigner une date antrieure tt celle de Saint-Denis tt toute une srie d'glises de villages situes dans la rgion parisienne ou, plus prcisment, dans la partie infrieure du bassin de l'Oise: Morienval est le principal difice du groupe; ceux pour lesquels on possde les titres d'anciennet les plus formels sont l'glise de Nol'Saint-11artin, et surtout l'oratoire de Bellefontaine, lev en 1125; ce petit monument, excut d'une main sre, tlnoigne d'une exprience qui ne s'improvise pas. Ainsi les plus anciens exemples franais de la vote sur nervures appartiendraient la rgion comprise entre Noyon et Senlis; La vote gothique aurait t constitue chez nous ds le quart du 12 sicle, ce qui reporterait son apparition au moins aux premires annes du sicle. Telles sont au sujet des origines les principales opinions en prsence: Leurs divergences tiennent peut-tre il la complexit mme e ces origines.
Il en est du principe gothique comme de toutes les dcouvertes, rarement arrive-t-on il nommer sans conteste le vritaule inventeur: les germes mrissent clans l'ombre, et nous assistons tout h coup il des closions diverses (lui n'impliquent autre chose que la 10gi(IUe des faits. Partout on sentait le besoin d'chapper aux sujtions d'appareil de la vote cl'an~te, et l'on l~tait naturellemcnt conduit h la nerver . , ou vovait les piliers des grandes nefs cder ~lla pousse, et le seul remde possiule tait de recourir ~l l'are-Doutant. La question pose, la solution tait indIue : (IUai el'trange
v

APERUS

HISTORIQUES.

517

h ce qu~elle sc soit prsente sans imitation ni entente sur des points diffrents et nlme, d'une contre ~ll'autre, h. des dates fort diverses?

L'ESSOR

DE L'ART GOTIlIQUE.

L'art et le rnouvement social. - Sortons de la priode des essais et plaons-nous l'instant de ce grand essor qui fit de l'architecture gothique celle de l'Occident chrtien: La date de cette rnovation est le milieu du 12 sicle, et nous en avons reconnu le foyer dans l'Ile-de-France. En passant en revue ~es coles gothiques, nous avons saisi un rayonnement de l'art "qui part du domaine royal et s'tend avec les progrs de l'autorit centrale sur les provinces successivement annexes la couronne. Les yilles que la rforme de l'architecture atteint.sont celles que l'organisation communale rattache plus directement au protectorat royal. Les tudes de Vitet ont tabli et les travaux de Viollet-le-Duc ont confirm l'existence d'un lien troit entre l'expansion de l'art gothique et ce mouvement d'affranchisselllent des communes. Parmi les pren1ires comnlunes on doit compter Noyon, Senlis, Sens, Laon, Bourges, Reims, Anliens : ce sont prcisment les villes o s'lvent nos premires cathdrales gothiques ~ Puis, quand le pouvoir royal s'tend. au loin, on voit sc former dans ses principaux centres comme des colonies de l'art gothique: Carcassonne, sil~ged'une snchausse royale, Clernlont et Limoges, qui reconnaissent la suzerainet du roi. reprsentent dans le midi de la France le style et l'influence de la France centrale. Les C01nrnuneset les cathdrales. - Les premires cathdrales, avons-nous dit, ont l'aspect de vastes salles sans divi-. sions intrieures et de toutes parts accessibles la foule.

5fS

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Et en effet, pour les villes entres en possession de leurs franchises, la cathdrale n'est pas seulement l'difice du culte, mais aussi un lieu d'assembles publiques. Runions municipales, ftes civiles, reprsentations de mystres, tout Sp passe dans son enceinte: la cathdrale est le centre unique de l'existence communale et comme le cur de la cit. Cette large et librale conception qui associe la cathdrale aux rjouissances profanes aussi bien qu'aux svres motions de la foi, en fit le monument le plus populaire qui fi1t . . JamaIs. Avec l'glise abbatiale, les populations n'avaient nulle attache directe, dans la cathdrale elles voient leur propre monument; de la le zle qu'elles mettent l'lever, de l cette mulation qui porte chaque ville enchrir sur les villes voisines : Bourges veut surpasser Paris, Amiens et Reims clipsent tout ce qu'avait produit le 12a sicle, Beauvais atteint au x limites du possible.
Cette concentration de la vie municipale dans l'difice du culte fut d'aiHeurs de courte dure: l'abus tait invitable. L'lment profane devint tellement envahissant, qu'il fallut ds le milieu du 13<:sicle dfendre par une clture la partie de l'difice rserve aux crmonies sacres. Le temple grec avait cu ces alternatives: aprs avoir t un monument mixte o les portiques taient livrs tous, il devint exclusivement un difice religieux. Chez les Grees (tom. I, pag.t29) on restreignit .les portiques, on en gna de parti pris l'accl~s ~au moyen ge on entoura le chur.

T..,'AHCIHTECTURE BTLA

r.ONnITION

DE L'ARCHITECTE.

Les architectes de nos cathdrales furent pris dans les rang~ mmes de la population civile dont ils traduisaient l'esprit et los tendances. L'poque romane n'avait d'autres artistes que des moines (pag. 250): les fr(~res pontifes qui construisirent nos ponts du 12e sicle sont les derniers reprsentants de ces

APERUS

HISTORIQUES.

51~

coles monastiques; t1.dater du jour o l'art gothique commence, les noms qui le personnifient sont des noms de laques: la cathdrale el'Amiens, Robert de Luzarches ct ses continuateurs Thonlas et Regnault de Cormont; la cathdrale de Reims, Robert de Coucy qui lve l'ensemble de l'difice, Jean Leloup qui lui donne son magnifique portail, puis Gaucher de Reims, Bernard de Soissons, Jean d'Orbais. Un Snonais, Guillaume, btit le sanctuaire de sa ville natale, Villard de Honnecourt celui d'Arras; C'est un architecte tranger aux ordres, Hugues Libergier, qui construit l'abbatiale de Saint-Nicaise de Reims; un autre laque, Pierre de Montereau, l'auteur de la Sainte-Chapelle, l,ve pour l'abbaye de Saint -Germain des Prs la chapelle d la Vierge: les 11lonastres mmes font appel aux artistes de la nouvelle cole. Il Y aurait un vif intrt savoir comment se formaient ces architectes, dont aucun peut-tre n'a laiss une uvre qui ft mdiocre. Tout ce que nous pouvons dire de leur prparation technique, c'est qu'ils voyageaient, allaient de chantier en chantier, observaient. Nous possdons les croquis de voyage de Villard de Honnecourt: apparemment il avait, comme les compagnons charpentiers de nos jours, acquis les principes dans l'atelier d'un matre et la pratirrue sur les chantiers qu'il visitait en collaborateur plus encore qu'en curieux.
On a conserv le souvenir de fan1illes d'architectes o la tradition se continuait de pre en fils: les Cormont Amiens, il Strasbourg les Steinbach. Existait-il des corporations spciales d'architectes? rien ne le prouve et, en juger par la situation qui s'est perptue jusqu'au jour o Louis XIV fonda l'Acadmie d'Architecture, l'architecte et les plus modestes interprtes de sa pense taient pris dans les mmes corps de mtiers: Jean de Chelles, l'auteur du portail mridional de Notre - Dame de Paris, est dsign sous le nom de matre tailleur de pierre, Libergier est figur sur sa tombe tenant l'querre et le compas de tra-

cenr. L'architecte gothique tait bien un premier ouvrier; et

520

ARCHITECTURE

GOTHIQUE,

l'organisme complexe des mthodes exigeait en effet que le matre de l'uvre vct pleinement de la vie du chantier. Quant au choix, il parat avoir t, au moins aux 148 et 15e sicles, frquemment donn au concours: On a gard le souvenir du concours ouvert pour Saint-Ouen de Rouen; les concours de la cathdrale de Milan sont demeurs clbres. Les architectes en renom taient appels au loin, et ce fut un des titres de notre cole franaise de fournir l'Europe les prornoteurs de l'art nouveau: Vers 1175 Guillaume de Sens va rebtir la cathdrale de Cantorbry; en 1258, un Parisien, Pierre de Bonneuil, part avec la permission du prvt de Paris, pour lever la cathdrale d'Upsal; Girone demande la France les architectes de sa cathdrale; Villard de Honnecourt lve des glises en Hongrie: nos architectes ont sur l'art du moyen fige l'ascendant que prendront ceux de l'Italie l'poque de la Renaissance. On est trop port regarder la Renaissance comme la premire poque et l'Italie comme le premier pays qui aient su reconnatre par des distinctions le talent des grands architectes : Plus d'une inscription honorifique fut ddie par la reconnaissance publique nos vieux matres des uvres. Amiens fit crire dans le labyrinthe situ l'entre de la cathdrale les noms des architectes qui le rnonument tait d; Reims dcerna le mme honneur ceux de sa cathdrale; Strasbourg consacra par une inscription grave audessus mme de la principale porte le souvenir d'Erwin de Steinbach; Paris on lit sur le soubassement du portail mridionalle non1 de Jean de Chelles: seules les uvres des sculpteurs demeuraient anonymes.

LES OUYHIERS.

Condition, apprentissage, nwde de paien-leJlt. - L'ducation technique parat tre, pour l'ouvrier comme pour l'architecte,

renseignement de l'atelier; puis le compagnonnage,

cette

in...

APERUS

HISTORIQUES.

52i

. souvenIr.

struction par les voyages, dont le tour de France est un

Le moyen ge ne connut pas la lihert des professions, du moins sut-il laisser l'ouvrier constructeur assez d'indpendance pour que nous saisissions dans son uvre la trace d'une large et fconde initiative. Le tailleur de pierre n'est point une force passive au service d'une volont qui s'impose: il a son fragment de sculpture, un tronon de frise, un chapiteau, une base o sa pense se dveloppe librement, sauf h s'enfermer dans le cadre gnral trac par l'architecte: chaque artisan est un collaborateur responsable, et c'est l'mulation entre ouvriers qui donne notre architecture gothique sa varit vivan te. Les comptes de dpenses qui nous sont parvenus nous

montrent des

maitres

recevant pendant la dure du travail

une allocation journalire soit en argent, soit en nature; la Inain-d' uvre tait paye gnralement a forfait. A dfaut de textes, nous aurions la preuve de cet usage dans les marques de tcherons frquentes sur les pierres ouvres des difices du 13 sicle: entre autres exemples, les portails de Reims et de Strasbourg tmoignent de ce mode de rtribution, qui d'ailleurs a laiss les mmes indices dans les monuments de l'poque romane et qui rpondait si bien un systme o chaque membre de l'difice a son existence part.

Corporations J (ranc-nzaonnerie. -

Les corporations ne

sont pas upe cration du moyen ge, elles existaient chez les Romains (tom. l, pag. Gi1) : L'poque romane tendit les faire rentrer clans le cadre rnonastique, le 13 sicle leur rendit leur caractre purement civil. Le principe des corporations est celui cles COn1111UneS dont elles sont contemporaines: Leurs membres, moyennant une redevance paye au roi ou au seigneur, se groupent en une association capable de dfendre leurs intrts communs; et, en

change des droits qu'ils acquittent, ils jouissent, comme les

522

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

affilis des corporations antiques, de privilges dont un des plus formels est la dispense du guet. Le code des corporations parisiennes, rdig par tienne Boileau, ne clate que de 1258; mais pour plusieurs corporations, celle des charpentiers entre autres, les statuts se rduisent enregistrer des usages tablis. Ces usages fixent les conditions d'admission, le teulps d'apprentissage, les garanties de bonne excution: tout, jusqu'aux heures o l'atelier doit s'ouvrir ou se fermer. La corporation n'admet que des produits irrprochables: par ~un scrupule professionnel discutable au point de vue conomique mais qui explique la correct,ion matrielle de tout ce que le moyen ge a laiss, les statuts vont jusqu' interdire le travail du soir aux mtiers exigeant une main-el'uvre dlicate et soigne: jamais la tyrannie du rglement ne fut pousse plus loin. Sous ce rgime de discipline et de contrainte, les ouvriers du btiment gardent une situation part. Le caractre de leurs uvres nous l'a fait entrevoir; le texte des statuts le con-, firme: Peut tre maon qui veut , pourvu qu'il offre des garanties d'apprentissage. C'est qu'en effet les mtiers qui touchent la construction ont leurs exigences spciales. Pour les autres professions, les produits se transportent, id ce sont les ouvriers mmes qui doivent sc transporter au lieu o les entreprises les appellent. Aussi trouve-t-on partout des ouvrieI's de toutes nationalits : pOUl'ne citer (IU'Unexemple, on voit lors de la construction du jub de Troyes des Allemands s'imnlscel' au travail, sans avoir mme h sc faire agrer par les matrises locales; des Franais vont travailler en Allemagne, en Italie: les ou'Tiers de btiment mnent ds le n10ycn gc la vic de voyage (les Limousins de nos jours. Le rccrutement des grands chantiers, qui provoque ces dplacements et ces changes de services, conduit aux relations ne confl'aternit et do rnutuello assistance: ot l'institution du

APERUS

HISTORIQUES.

523

compagnonnage se prsente conlnle un change d'hospitalit que l'exercice d'une profession errante rend pour ainsi dire ncessaire.
Peu peu le compagnonnage sc centralise et donne naissance la franc-maonnerie. Le lien du compagnonnage parat se nouer vers le 13 sicle, puis il se serre sans cesse; mesure qu'il devient plus troit, la transmission de plus en plus directe des ides tend ~l tablir l'uniformit dans les mthodes; et enfin, vers la fin du 14 sicle, la franc-maonnerie fond ensemble les coles sur d'immenses tendues de territoire: le groupe maonnique de l'Angleterre a ses mthodes, celui de l'Allemagne a les siennes, la France n'a pour ainsi dire plus d'coles locales. La centralisation conduit l'unit du style, mais aussi au formulaire. Chaque glise du 1~3e sicle avait sa physionone : qui connat une glise du 15 les connat toutes.
,
LES RESSOURCES

D EXECUTION.

On a souvent dit que nos grands l'uvre lente et patiente des sicles.

difices religieux

sont

En fait, les malheurs du temps amenrent clans les travaux de longues et nombreuses interruptions, mais pendant les priodes d'activit, la marche des travaux peut se comparer ~t celle de nos chantiers les mieux organiss. La premire pierre de Notre-DaIne avait t pose en 1163, en 1196 on en tait ~t la toiture. Nous avons vu avec quelle rapidit le style se transformait r poque el'Amiens: la nef d'Amiens fut leve d'un jet avec un entrainement tel, que de la base au sommet les variations de style sont peine perceptibles. C'tait un besoin des populations de consacrer par' des difices d'un caractre nouveau leur nouvelle condition sociale. Non seulement on btissait neuf, on tenait rajeunir les clifices de l'poque antrieure, et pour y parvenir on ne reculait

pas devantles reprises en sous-uvreles plus hardies: Bayeux,

524

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

Saint-Remi de Reims, la nef du Mans sont autant d'exemples de monuments ainsi rhabills, transforms de fond en comble. Si enfin on songe qu' l'instant o s'levaient les cathdrales, un nombre prodigieux d'glises se construisaient jusque dans les moindres villages, on aura l'ide d'une activit dont peu d'architectures avaient donn, l'exemple: Quelles ressources furent mises enceuvre pour raliser un tel ensemble d'entreprises? Les contributions taient de deux sortes: travail volontaire: en argent et en

Contributions en argent. - Pour les cathdrales, sans doute la plus importante des subventions fut celle des communes mmes qui se personnifiaient dans leur grande glise. Venaient ensuite les produits des indulgences accordes aux bienfaiteurs de l'uvre, les dons provoqus par des prdications lointaines. Les registres de la cathdrale d'Autun mentionnent des impositions mises sur le chapitre, l'affectation aux travaux des recettes des bnfices vacants. Certaines cathdrales" telles que Rouen et Bourges, possdent des tours dont le nom rappelle les dispenses qui ont fourni les fonds l'aide desquels elles furent bties. Pour les paroisses, une coutume qui s'est perptue jusqu'aux derniers temps de l'ancien rgime mettait l'entretien de la nef la charge des habitants et .celui du chur la charge du seigneur. Sans doute une division de ce genre se retrouvait dans les travaux mmes de construction, et ce partage des responsabilits explique d'tranges disparates: un sanctuaire superbe ct d'une nef pauvre, une tour monuInentale accompagnant un difice plus que modeste chacun s'attachait la partie dont il avait la charge, et se dsintressait des parties voisines.
~

Contributions en travail. - Quant aux contributions en tra-

vail, les papes et les vques les encouragrent en assimilant

APERUS

HISTORIQUES.

525

les mrites des fidles qui s'enrlaient sur les chantiers ceux des soldats qui s'armaient pour la dlivrance des lieux saints. Les populations rpondaient en masse cet appel, et l'on a gard entre autres exemples le souvenir de leur concours la construction de la cathdrale de Chartres et celle de l'glise de Saint-Pierre-sur-Dives. Ressource plus apparente que relle. Rgulirement enrgimentes, ces foules de manuvres eussent permis de construire la romaine; mais l'organisation manquait, et le rendement tait celui qu'on peut attendre de tout travail gratuit et volontaire. Les chroniques rapportent qu' Saint-Pierre-sur-Dives mille hommes s'attelaient un chariot: faisons la part de l'exagration, on sent qu'il y avait dans cette affluence de bras un encombrelnent Lien plus qu'une force relle, la foule venait gagner des indulgences plutt que travailler l'uvre: a tout prendre, les vritables ouvriers de nos' grands difices gothiques furent les artisans salaris.
,

L ARCHITECTURE

GOTIlIQUE ET LES ENTRAVES

FEODALES.

Telles sont les ressources. Les obstacles taient sans nombre: obstacles en grande partie factices et tenant au morcellement fodal. L'approvisionnement des matriaux tait entrav par des difficults que nous avons peine nous figurer aujourd'hui. De nos jours, cet approvisionnement est pure affaire de dpense: si la carrire est hors de porte directe, on cre une route pour l'atteindre; sous Louis XIV nous voyons Vauban creuser un canal pour desservir un chantier. Nos constructeurs du moyen ge ne disposaient pas de semblables moyens: la voie d'accs qui e.tlev les difficults de transport tait rarement possible, la politique fodale s'y opposait. On redoutait un tronon de route qui et ouvert au seigneur voisin l'accs du territoire, force tait de se contenter do mauvais chemins; et chaque fief nouveau que ces chemins traversaient, ils taient coups par des pages: l'approvisionnement tait toujours prcaire et doublement ruineux par les

526

AHCHITECTURE

GOTHIQUE.

frais qu'il entranait et par les ranons arbitraires auxquelles il donnait lieu. Sous un pareil rgime il fallait se suffire avec peu de matriaux, quelquefois employer des matriaux mdiocres au voisinage d'excellentes carrires, il fallait traiter la pierre comme une chose prcieuse: tous les efforts devaient tendre en ]imiter l'emploi; on devait btir avec le moins de matire, substituer aux combinaisons de masse les artifices de la main-d'uvre: Le problme ainsi pos, on peut rendre aux architectes gothiques cette justice qu'ils surent le rsoudre. Ils crrent un mode de construction o la matire s'efface pour ainsi dire, o tout est combinaison. C'est, l'esprit de con1binaison qui fit la grandeur de l'art gothique, c'est lui qui l'amena peu peu sa dcadence: Surexcit par les obstacles qui l'avaient veill, il ne sut pas se borner, il ne s'arrta que devant l'impossible; avant d'abdi'Iuer il tira de ses mthodes tout ce qu'elles pouvaient donner. Sa vie est une incessante dduction o tout s'enchaine avec cette inflexible logique qui fait de chaque poque la cons'Iuence invitable de celle qui la prcde. On peut admir~r plus ou moins tel ou tel de ses ges, mais ce sont des ges qui se succdent fatalement, comme se succdent dans un tre organis l'enfance, l'ge mlr et la vieillesse: ainsi que les tres vivants, l'art gothique portait dans son organisme le germe de son dclin et de sa mort.

XVII.

L'ARCHITECTURE
t'ARCHITECTURE MONASTIQUE

CIVILE,
AU MOYEN AGE.

L'art religieux, le seul qui nous ait occups jusqu'ici, n'est pas toute l'architecture du moyen ge; ct de l'glise s'lvent le chteau, la maison, le monastre: autant de manifestations de l'architecture qui demandent un examen part. Si l'on se place au point de vue des mthodes, l'architecture civile ne rvlera pas un dtail de construction, pas un ornen1ent dont le principe n'existe dans l'architecture religieuse: mme appareil, mmes lments dcoratifs. La manire de construire est indpendante de la destination des difices; le systme de dcoration, qui rsulte d'une faon si logique des procds de la structure, accompagne les procds dans leurs applications les plus diverses;' la modnature, la sculpture architecturale obissent aux mrnes rgles, quelques difices qu'elles s'adaptent; ce sont comme les mots et les formes d'une langue qui reste la mme quelles que soient les ides: les expressions varient l'infini, le caractre des uvres rsulte de la faon dont ces lments se groupent et s.associent.
1 1

LES

'J PROCEDES

GENERAUX.

a. -

CONSTRUCTIONS VOUTES.

A titre d'exemples de cette extension des procds de la con-

struction du moyen ge, nous donnons

fige

1 et 2 une salle

528

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

d'abbaye et une salle d'hospice appartenant la plus belle priode de l'art gothique, la premire moiti du 138 sicle.
1

L'exemple fig. 1 provient du rfectoire de Saint-Martin des Champs. Il reproduit les dispositions d'une glise deux nefs, et concilie les avantages d'un clairage direct avec toutes les simplificatJons de l'quilibre sans arcs-boutants, l'aide de contreforts directement adosss.

PROCDS.

~):21J

Les votes sont h.nervures; les contreforts, retraits comnle ceux des glises cOl1te1l1poraines; le quillagc est d'une telh-), lgret qu'on le croirait mtallique; et la stal>ilit est :1 ssur(H1
2

JO

par un ingnieux artifice qu'exprinlc le croquis annex la figure d'ensenlble : l'emploi d'arcs-doubleaux profil clissymtrique. Les dtails d'ornemel1t sont de tout point ceux de l'architecture religieuse: nous retrouvons les profils de ncryurcs des glises contemporaines; et la sculpture, excute arec

une rare perfection, est si bien de n1n1estyle que celle des

530

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYE:"

AGE.

glises, que nous avons pu (pag. 35) prendre pour type de la sculpture dcorative au 138 sicle un des chapiteaux de cette salle de rfectoire. La fig. 2 (page prcdente, hospice de l'abbaye d'Ourscamp) est un exemple de salle vote trois nefs. Ici encore on s'est attach ' un plan comportant la bute directe des votes: les trois nefs sont d'gale monte et maintenues par des contreforts immdiatement appliqus aux murailles. Enfin l'architecture civile, vitant les votes de grande ouverture et de grande monte, a frquemment admis les salles carres avec pilier central. Imaginez le rfectoire de Saint~ Martin des Champs ramen deux traves: l'pine de colonnes se rduit une quille centrale, et vous obtenez un type de construction sur plan carr absolument usuel, celui des salles capitulaires de la plupart des abbayes. D'ordinaire on<borne la hauteur des pieds-droits aux strictes limites de l'utile; les votes elles-mmes ont peu de monte: on peut, grce au repos que les nervures prennent sur le pilier central, en restreindre la flche; la plupart des salles ainsi construites sont basses, et un tage habitable rgne au-dessus de leurs votes. Quelquefois, afin d'agrandir l'espace carr de l salle, on multiplie l'intrieur les piliers de repos: deux plans tracs pag. 285 indiquent l'esprit de ces libres dispositions.
b. CHARPENTES.

Combles, - Au lieu de voter les grandes salles, souvent. on s'est content de les surmonter d'un comble apparent; et cc comble reproduit exactement les combinaisons des charpentes apparentes des glises: le comble de la nef de Saint-Jean de Chlons (pag. 331) ne diffre par aucune particularit essentielle de ceux qui abritaient les salles de l'vch d'Auxerre,

pnOCl~DE.

531

l'hpital de Tonnerre, la grande salle du chteau de Poitiers, celles des tats de Blois et du Palais de Paris.

Lorsque la salle est h deux nefs, au lieu de les englobc1' toutes deux sous un comble commun, quelquefois (Hg. 3 N) on tablit un comble sur chacune d'elles: on restreint ainsi notablement la dpense, mais on a tous les inconvnients des noues, le mauvais coulement des eaux et l'accumulation des neiges. La coupe N est celle des deux combles parallles qui couvrent la salle de Blois.
T
5

10

Sur les btiments d'habitation comme sur les nefs d'glises les con1bles prsentaient l'poque romane des pentes gnralement peu accentues: l'poque gothique lIes pentes se raidissent. Les combles romans, raison de leur faible inclinaison, taient ncessairement fermes portant pannes; ceux de l'poque gothique sont en gnral fermettes (croquis T) et reposent par l'intermdiaire de blochets formant patins sur le solivage du comble: le lger effort el'cartement des fermettes est annul par le plancher lui-mme, qui fait office d'un tirant. continu. Les granges des monastres, les halles de quelques villES Iiormandes peuvent tre cites parmi les applications les plus relnarquables de la charpenterie gothiqueo La plupart de ces

532

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

halles sont trois portes spares par des arcades ou des

files de poteaux. L'exemple fig. 4 (grange de Mauuisson) appartient au 13 sicle: dj s'y manifeste le retour au systme roman des fermes portant pannes.
'1

l 5 l

Le systn1e pannes est admis d'une faon plus nette encore dans l'exemple fig. 5 (grange de :Meslay, prs de Tours: 13e sicle).
G

1 5

La grange de Meslay offre d'ailleurs Ulle particularit asse7, ingnieuse: Pour viter l'accumulation des tenons en un mme point, on a fait reposer l'entrait sur le sommet des poteaux; puis on est venu assemhler (croquis A) la partie suprieure de l'arbaltrier dans l'entrait, la partie infrieure dans le poteau. Cet artifice de dtail se rctrouve ~lla charpente de Reims, (lui date de la mm,e poque (pag. 330, Dg. 9).

pnOCDS.

533

Dans les gieux, IBs apcr\~oit la terminaison

habitations au ssi hien que dans les difices relicombles h. crouprs sont exceptionnels, on n'en traco qu 'tt la Hn du 1-1,0 sicle: de tout temps la du comble est le pignon.

Planchers. - Il sen1ble naturel, 10rsfIu'on dispose de 111UrS en maonnerie, d'encastrer dans ces 111UrSles poutres des planchers. Cet encastrement, qui prive d'air les abouts, serait dfavorable h.la conservation du bois: Jamais les poutres ne s'engagent dans l'paisseur des n1urs; elles sont portes (fig. 6 A) sur des corbeaux.

~~G
A

des constructions de pierre o l'on cherche vainement l'appui des poutres: ces poutres taient indpendantes des maonneries et reposaient ~ur des poteaux. Aux derniers temps de l'art gothique, la solidarit des poutres et des murs tait assure ~1. l'aide d'ancres en fer. Les bois, avons-nous dit, ne doivent point tre privs d'air: Jamais ceux des plafonds ne sont revtus d'enduits, ils restent apparents, ou sont habills d'un lambrissage. Quelques plafonds sont constitus par des votains tablis (croquis B) sur des poutres dverses 45. La disposition habituelle est indique en A : Des poutres, un solivage portant plancher et, sur le plancher, une aire recevant le carrelage. Pans de bois. - Ce n'est que dans les rgions trs boises, telles que le Tyrol, la Suisse, la Sude et la Russie, que l'on rencontre la btisse par troncs d'arbres empils (le chalet,

Il est mme

l'isba) :

534

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

Pour conomiser la matire, on se contente d'une membrure ou pan de bois dont les vides sont remplis d'une maonnerie grossire. Grce au peu de conductibilit du bois, les parois ainsi construites permettent, sous de faibles paisseurs, d'opposer un obstacle aux variations de la temprature; leur minceur est prcieuse dans les villes o le terrain est cher; leur lgret permet m{'me de gagner sur le sol de la voie publique en faisant avancer les tages par encorbellement. Le peu qui nous reste de ces pans de bois autorise reporter au moyen ge les types actuellement usits: Les matresses pices sont des poteaux et des sablires; les pices de remplissage, des potelets verticaux et des charpes obliques; dans les mailles du rseau, une garniture en moellons ou en terre, quelqllefois en briques vernisses. Souvent les charpentes sont ornes de sculptures; jamais elles ne sont recouvertes d'un crpi qui acclre la pourriture: les bois restent nu, ou sont revtus d'ardoises ou de bardeaux.
7

La fig. 7 indique les dispositions admises pour maintenir ~n surplomb progressif les tages des faad~s. Dans l'exemple A, la sablire de l'tage suprieur repose sur des ttes de solives; dans l'exemple B, qui rpond au cas le plus habituel, la sablire repose sur des poutres dont la tte est en saillie. Ces poutres sont relies par des consoles aux poteaux qui les portent. En prenant le sommet du poteau dans une culasse d'arbre, on peut sans dchet otcnir que ces consoles fassent

LMENTS

DES DIFICES.

5~~5

corps avec le poteau Dlme; et l'on dcharge sur elles (croquis C) des sous-satlires disposes pal' encorbellement progressif, qui intressent la charpente de l'tage infrieur la solidit de l'tage en saillie.

LE DlbTAIL, LES AMlbNAnE~Il~NTS.

Baies. - L'inscurit des villes du moyen ge rendait dangereuses les ouvertures au niveau de la voie publique: les habitations urbaines n'avaient en fait de baies rez-de-chausse qu'une porte pleine et une devanture de boutique ferme par de solides volets; les fentres du rez-dc-chausse se rduisaient des meurtrires, ou bien ells donnaient sur les cours intrIeures.

C'est seulement partir du premier tage que l'on osait ouvrir des fentres de grande diInension; Mais l on prenait sa revanche et, dans les riches habitations, la faade devenait une vritable claire-voie: Lorsque la construction tajt de bois, elle se rduisait presque sa charpente avec cles vitrages au lieu de garni; lorsqu'elle tait de maonnerie, elle dgnrait en un parement mince renforc intrieurement par des contreforts qu'entretoisaient les archivoltes cles fentres: et ces fentres rgnaient souvent sur la largeur entire de la faade. Il existe Cluny des rnaisons romaIles; Provins, Reims, Cordes, Saint-Yrieix, des maisons gothiques o le premier tage est entirement perc jour. Les fentres des habitations se distinguent de celles des difices religieux par une double diffrence: 10 Au lieu de se dvelopper clans des parois de grande hau;.. teur, elles doivent sc renfermer dans la hauteur lirnite des tages; 20 Les fentres des glises sont fixes, le renouvellement de l'air se fait dans leurs vastes vaisseaux sans qu'il soit utile

536

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

de recourir

des panneaux mobiles de vitrage; celles des

maisons doivent s'ouvrir aisment et permettre la fois la ventilation de l'appartement et la vue de la rue. La condition de la hauteur sous plancher conduisit presque partout remplacer l'ogive des fentres d'glises par une courbe plus ou moins surbaisse: ordinairement (fig. 8) l'arc de cercle C; quelquefois l'ogive aplatie A, qui pousse moins que l'arc de cercle et comporte un appareil moins soign; on trouve mme dans les btiments de l'abbaye de Cluny l'ogive tronque B.
8

/'

~{

nf
//;;:'~'

~\
. ..

Les ftg. 9 et 10 montrent la disposition de la membrure lIe pierre qui reoit le chssis ouvrant des fentres.
9
!'; ~'i'iiJ!!( jlIJ:

r
~ , , B
f

11

t~~
~~.

Il:T
:!\'

..

--

fi
Li

Le chssis, situ aussi prs que possible du parement extrieur de la faade, repose sur une mince allge hauteur d'appui; et dans l'brasement se logent, tl droite et gauche de la Inc, des bancs de pierre el'o l'on a vue sur le dehors. La forn1e en arc conviendrait Inal au cadre d'une baie ou-

vrante,ct un linteau plat pourrait sc briser sous la charge

LMENTS

DES DIFICES.

537

des tages suprieurs; on concilie tout en associant l'arc au linteau: L'arc fait dcharge, le linteau fait encadrement. Ce linteau est 1110nolitheet, pour en restreindre la porte, on subdivise le vide par un lTIeneaUvertical, quelquefois par des traverses en pierre formant croises (fig. 9, Provins; fig. 10, Pierrefonds).
~
/.

"

10

L'architecture de l'Angleterre et des Flandres, pour faciliter la vue, n1et volontiers les fentres en saillie sur le nu des faaes, ainsi que l'indique le plan fig. 11 : Des avant-corps vitrs, ports s~r consoles, se rencontrent dans presque toutes les maisons anglaises et flamandes des 156 et 168 sicles.
11

Jusqu'au 138 sicle les fentres sont dpourvues de chssis dormant: le panneau vitr bat directement contre la pierre, ce qui constitue une fermeture peu tanche: l'usage des chssis dormants ne se rpand qu'au 158 sicle. L~s panneaux sont excuts, comme ceux des glises, l'aide de petites pices de verre serties au plomb.

538

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

L'eau qui coule sur leur face externe se serait rpandue l"intrieur si l'on n'avait eu, comme l'indique la fig. 9, la prcaution de lui donner issue par un trou F mnag vers le milieu de la pierre el'appui.

Les earreaux maintenus dans un chssis petits bois ne datent que du 17 sicle, et les chssis jet d'eau ne explique l'agencement.
12

sont gure connus avant le 1513. Les volets se disposent l'intrieur; .

la eoupe fig. 12 en

~1

c.s

Les fentres glissire, si frquentes en Angleterre et encore en usage dans quelques provinces de France, paraissent remonter au moins au 15 sicle. Les luearnes ou fentres de eombles n'ont de raison d'exister qu'avec les toitures pentes raides; elles apparaissent l'poque gothique: les maisons romanes en taient dpourvues; et clans les maisons gothiques elles-mmes les baies des pignons donnaient ordinniren1ent assez de jour pour clairer les combles: les baies en lucarne ne deviennent usuelles qu'au 15 sicle. Quant aux portes, pour les rendre plus aises dfendre en cas d'attaque, probablement aussi en vue d'viter les eourants d'air gnants, on en rduisait autant que possible les dimensions tant en hauteur qu'en largeur. La subdivision du vantail en panneaux ne parat pas usite avant le 13 sicle; et la dcoration cles panneaux l'aide de sculptures simulant une toffe plisse n'est pas antrieure au 15. Toujours la porte d'entre est n1unie d'un guiehet permet.. tant de rec.onnatre avant d'lrrrir le visiteur qui se prsente.

 L MEN T S DES

D 1FIe E S.

G3!)

Notons enfin comme un accessoire des baies les auvents qui les protgeaient contre le soleil et surtout empchaient la pluie de fouetter contre des panneaux. de vitr~1ge mal adhrents aux btis. Ces auvents, pour la plupart dtruits, sont indiqus par les boulins et les corbeaux qui servaient les fixer. Nous donnons fig.13l'aspect probable de leur charpente: l'exemple A est emprunt l'architecture du Nord, l'exemple TI h celle du Midi et de l'Italie.
13

:5

Escaliers. - L'escalier des habitations est en vis, ou a rampe droite, et d'une largeur rduite au strict ncessaire. ,Pour viter d'encombrer l'appartement, on rejette autant que possible l'escalier au dehors. Lorsqu'il est droit, on l'abrite sous un appentis; lorsqu'il est tournant, on le loge dans une tourelle. La fig. 13 indique en C un artifice d'encorbellement qui permet d'tablir les marches en surplomb sur la rue. C'est seulement au 14 sicle, au palais d'Avignon, qu'on voit s'introduire les escaliers larges voles droites; au 15e, dans les constructions de Pierrefonds et de Chteaudun, les

escaliers ,en vis D1oDumentale.

540

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

Chemines. - Les anciens ne connaissaient comme moyens de chauffage que le brasero ou fourneau mbile; ou bien le foyer isol au milieu d'une pice toiture en hotte; ou enfin l'hypocauste. La tradition de'la pice foyer central s'est conserve dans quelques, villages de la Lorraine; celle de l'hypocauste antique nous est indique au go sicle dans le plan de l'abbaye de Saint-Gall; en Allemagne les poles paraissent en usage ds le 15 sicle: Le mode (le chauffage qui appartient en propre au moyen ge est la chemine.

14

\(
J

1\1

La chemine existe actuellement dans toute l'Asie Mineure; en France elle s'introduit ~ll'instant o les Croisades n1ettent nos contres en contact avec l'Asie: la vraisemblance est qu'elle fut importe chez nous par les Croiss.

LMENTS

DES DIFICES.

5U

La fig. 14 D indique une dos dispositions les plus usites: Un foyer surmont d'une hotte demi-circ.ulaire ; un tuyau 01'dinairen1ent en encorbellement; et, au sonl1not, un chaperon empchant le vent d'entraver le tirage. Pour pourvoir aux besoins des agglomratlons non1breuses, abbayes ou chteaux, on groupait (fig. 14 M) plusieurs foyers de cuisine dans une mme enceinte. Alimenter ces foyers par des prises d'air pratiques la partie infrieure des murs, ct t une cause de courants intolrables; et l'on sait la difficult d'tablir le tirage sirnultan de plusieurs chemines dans une salle. La difficult a t rsolue par une prise d'air mnage la partie suprieure: La vote de la salle est conique et se termine par deux ajutages embots l'un dans l'autre, permettant l'introduction de l'air destin h la con1bustion et l'issue des gaz chapps au tirage.
L'exemple :lvIprovient de l'abbaye de Glastonbury; on en retrouve les dispositions aux c.uisines de l'abbaye de Fontevrault, du palais cles ducs de Bourgogne Dijon, du chteau de Montreuil-Bellay prs Saumur. Ce type pourrait tre, ainsi que c.elui des simples c.hernines, originaire de l'Orient: il existe l'Athos; et, Jrusalem, la Chapelle du couronnement d'pines n'est autre chose qu'une .anc.ienne c.uisine de c.elte sorte.

Latrines. - Le plan de l'abbaye de Saint-Gall latrines groupes autour d'une cour et isoles habits, avec. lesquels elles taient relies par .coude. Cet isolement tait de rgle pour les habitations

indique des des locaux une galerie prives.

Les c.hteaux, o tout devait se renferrner dans l'enc.einte fortifie, paraissent seuls avoir possd des latrines intrieures : on avait soin de les sparer des appartements par de vritaples passages cluss. Quelquefois elles se dversaient

542

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

directement sur les glacis boiss de la forteresse. A Pierrefonds une tour leur tait rserve: chaque tage communiquait directement avec la fosse, et celle-ci tait ventile par une chemine d'appel. La ventilation. - On le voit, l'vacuation de l'air vici tait ds l'poque gothique l'objet d'une srieuse attention. C'est dans les salles d'hpitaux que les combinaisons d'arage trouvent surtout leur place: Presque partout les baies se disposent de faon donner des courants transversaux au-dessus des lits des malades. A l'hospice d'Ourscamp (pag. 529, ilg. 2) des prises d'air, mnages au pied des murs, correspondent aux fentres et permettent d'tablir par intermittence des courants ascendants. A l'hopital de Tonnerre le larnbris du comble est perc d'toiles: autant d'orifices d'appel.
'

Dans les habitations prives souvent on a soin (pag. 534, dtails B et C) de rserver au-dessous du plafond des chambres un vide, une sorte de soupirail V par o l'air pntre, produit une ventilation sans courants incommodes, et accessoirement assure l'appel des chemines. Comrnent les maisons du rnoyen ge ont pri. - Ces maisons, dont nous venons de dcrire les amnagements et la structure, se sont presque toutes dformes ainsi que l'indique la coupe fig. 15 :
i5

Par l'effet des pluies qui dtrempaient le sol les fondations ont taes, en s'affaissant le plus du ct lIe la rue o Je sol

DIFICE~.

5~3

tait le plus amolli; et les 111UrS, mal entretoiss par des planchers trop souvent sans ancr~ge, se sont boucls en surplombant vers l'avant: Il est peu de yieilles maisons o rOll ne puisse reconnatre cc surplomb qui a t le commencell1ent de leur ruine.
LES PROGRA~IMES,
CONSTIWCTIONS

LES DIFICES.
MONASTIQUES.

Nous avons eu plus d'une occasion de citer ce plan conselT Saint-Gall, qui nous retrace avec de si 111inutieux dtails les amnagements intrieurs d'une abbaye du ge sicle.

Le trac embrasse les services les plus divers du n10nastre ; et ce qui ajoute l'intrt du document, c'est qu'il parat tre non le plan de telle ou telle abbaye, mais un plan type auquel toutes les abbayes devaient se conformer. Il est . relnarquer que, par une navet qui est bien du temps, toutes les indications ayant un certain caractre de gnralit sont en vers; les seules dsignations rdiges en prose sont celles qui se rapportent spcialement l'abbaye de Saint-Gall: par exemple le non1 du saint qui sera ddi le principal autel, les cotes de longueur et de largeur de l'glise, en un mot les dtails locaux. videmment ces lgendes rythmes n'ont pas t composes' pour une application individuelle, ce sont les articles d'un formulaire gnral, d'une instruction qui s'adressait indiffremn1ent . toutes les abbayes.
Nous reproduisons (page suivante) sur la gauche de la fig. 1 ce plan type rduit ses indications d'ensernblc.

Il rappelle par la libre distribution des services un plan de villa romaine. Non plus que clans la villa antique, aucune loi de symtrie n'est observe: les btiments sont rpartis sur de larges espaces d'aprs les seules convenances de l'exposition

et d'un usage comn1ocle.

tJ44

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

Dans le plan de l'abbaye comme dans celui d'une villa romaine, on distingue deux grandes divisions, la villa rustica et la villa urbana; cette dernire est devenue le monastre pr!Jrement dit et, comme dans la maison antique, les salles s'y groupent autour d'une cour portiques: l'atriunl s'est transform en clotre.
M
'l,

i
.

_..J

L-4

(~\>:r
: :
l

:J ~

'

J,

,J
J

, ,
1

;'0

'-;

[]
,: (

'

----

~,

"

[':::::::::::::~~::::::~:J

]
5C

J"
Le programme de Saint-Gall peut se rsumer ainsi: Au centre, l'glise; Au sud, le monastre et le logement des plerins; Au nord, l'abb, les coles, les htes; A l'arrire, l'infirmerie bien spare du monastre; Au pourtour, la ferme et les habitations des ouvriers laques. La lgende suivante prcisera cet aperu d'ensemble: l{, dortoirs disposs en bordure le long du clotre et corl1muniquant avec le chur. - R, rfectoire, avec cuisine en S et celliers en C. - - A, appartement de l'abb. - TI, ate~

DIFICES.

MG

hers des copistes et bibliothque. - E, coles. - H, logis des htes. - P, logis des plerins, des 111endiants, et sans -doute aussi des rfugis. - M, illllrmcrie avec chapelle spciale : gauche de la chapelle, l'inllrmeriedes re1igieux, il droite celle des trangers. - F, ferme et ateliers annexs . l'abbaye. Comme dtails, le plan mentionne au-dessous du dortoir un calorifre ou hypocauste, qui sert en 111metemps ~t chauffer des bains situs dans Ulle cour L; et, au rfectoire, une chaire pour la lecture. d'une abbaye du 12() sicle, Clairvaux. De l'un l'autre la ressemblance est telle qu'il serait superflu de consacrer une lgende spciale h chacun d'eux: nous avons dsign de part et d'autre les rnmes services par les mmes lettres de renvoi.

En regard du plan de Saint-Gall nous traons (Dg. 1) celui

Que l'on relise la lgende de Saint-Gall, elle rpond Clairvaux: le plan de Clairvaux semble n'tre qu'une mise au point du plan type, adapt aux exigences du terrain et quelques convenances spciales de la rgle; Voici les diffrences les plus significatives: Saint-Gall n'avait qu'un clotre, Clairvaux en prsente deux, le second rserv l'tude; Au lieu du dortoir sur hypocauste il existe un dortoir sans chen1ne situ au premier tage et, au-dessous, se disposent: la salle capitulaire; le parloir, petite pice rserve aux rares entretiens permis aux moines; et un rduit o ils se rchauffaient aprs l'office de la nuit. A prendre les choses dans 1eur ensemble, pour toutes les abbayes et duran t tout le moyen ge l'esprit qui prside aux distributions est celui qui a dict au go sicle les instructions graphiques de Saint-Gall. Seul l'ordre de Saint-Bruno apporte ce plan une modification consistant isoler chaque religieux dans un petit pavillon

546

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

situ l'angle d'une courette (Chartreuse, aujourd'hui dtruite, de Clermont; Chartreuse, en partie conserve, de Nurenberg). Indpendamment des btiments ruraux qui leur taient annexs, les grandes abbayes possdaient des fermes isoles o l'architecture, tout en conservant un caractre de simplicit que la destination commandait, prser~te quelquefois une beaut de style qui en fait des uvres d'art de premier ordre. Telle la ferme de Meslay prs de Tours, dont nous reproduisons fig. 21es parties conserves. Certains moulins d'abbayes sont de vritables monuments.
2

;:--

"-

~
".

'

._-- Od ----. c.." .., . ,n'--' , .. ~.-. - iu"

. ,

I.:

..~
""' l

~'>!,.j 'I,,:
''II' :1

~
~

~
/~D
1

j ';:Ii: ":,::;j\!_!: ;;:::-. .!: ;1'1 1 ~ :,

\:?
:I '1

J
'
,

~ 1:,~

Citons enfin les abbayes-forteresses, le Mont-Saint-Michel dont les constructions s'tagent sur les flancs d'un pic isol au milieu de la mer: Ces abbayes-forteresses sont des exceptions; ordinairement un mur crnel flanqu de tourelles suffit la dfense du mouastre, que le respect des populations protge.

EXTENSION

DU PLAN

DES MONASTRES DES CATHDRALES.

AUX

DPENDANCES

Lorsqu' la fin du 12 sicle la prpondrance passe au clerg sculier, lorsque la cathdrale prend l'in1portance

DIFICES.

54i

qu'avait eue auparavant l'abbatiale, on voit les dpendances de la cathdrale se n10deler sur le plan InlTIede l'abbaye: L'vch prend sur un des flancs de l'glise la place du

logis de l'abb ~
Sur l'autre flanc de la cathdrale le clotre des chanoine~ remplace le clotre monastique, et la salle capitulaire s'ouvre comme dans l'abbaye sous les arcades du cloitre. L'emplacen1ent et la disposition gnrale des htirnents du chapitre sont encore reconnaissables h Reims et tl Amiens. Quant l'vch proprement dit il comprend, indpendamment des pices d'habitation, deux annexes monumentales qui semblent les symboles de la double puissance ecclsiastique et seigneuriale de l'vque: une chapelle (pag. 479), et une grande salle dont le rez-de-chausse est consacr aux services de la justice. Parmi les constructions piscopales, les mieux conserves sont celles de Laon, Sens, Auxerre, Reims, Narbonne : L'v(~ch de Narbonne sc prsente comme une forteresse, celui d'Auxerre, comme un lgant htel. La grande salle de Sens est un vaisseau vot du plus imposant aspect.

COLES, CONSTRUCTIONS HOSPITALIRES.

Collges.

- L'cole, longtemps confondue avec le mona-

stre, ne prend que vers le 12c sicle une existence part: les tudiants pauvres taient logs dans l'abbaye mme ou dans des asiles qui furent l'origine des collges. C'est au 12 sicle, sous l'initiative de Guillaun1e de Champeaux et d'Ablard, que ces collges se sparent du monastre et deviennent la fois des asiles et des centres d'enseignement indpendants. Au point de vue de l'architecture nQus trouvons le souvenir de leurs dispositions en Espagne dans le collge d'Alcala; h Cracovie, dans le collge des Jagellons; en Angleterre, dans ceux de Cambridge et d'Oxford.

Si8

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

Ici encore le plan drive de celui de l'abbaye: cours ou des logements autour de clotres.

Des salles de

llpitaux. - L'hospice, inconnu aux civilisations paennes, se prsente lui aussi pendant la priode romane, comme une annexe du monastre: Ce n'est qu'au dbut de la priode gothique que l'hpital, ainsi que l'cole, commence d'exister a titre d'tablissement distinct. On construisait loin des centres habits des hpitaux rservs aux maladies dont on redoutait la contagion; le Tortoir (Aisne) est un exemple de ces lproseries. Dans les grands hpitaux, l'ide d'une division par petits pavillons limitant la contagion fut lente prvaloir: quelquefois, notamment Tonnerre, on parat avoir song sparer les malades par des cellules, mais les cellules taient englobes sous un vaisseau unique, la fois salle d'hospice et chapelle.
A Tonnerre la salle, large de prs de 20m, est couverte d'un comble dont le lambrissage en ogive enferme un volume d'air norme; et, t-t. propos de la ventilation des difices, nous avons mentionn le semis d'toiles perces dans toute l'tendue du lambrissage.
.

Nous avons signal aussi l'excellent arrangement des baies de la salle d'Ourscarnp (pag. 529) : Larges fentres pratiques la partie suprieure des rnurs et assurant le renouvellement de l'air un niveau o les courants ne peuvent dissminer les nlasmes; ouvertures presque h.ras du sol, permettant d'arer la partie basse de la salle. C'est bien une des plus heureuses solutions du problme si difficile de la ventilation ds hopitaux. Dans ces nonnes vaisseaux les alternatives cIe chaleur et de froid se faisaicnt peu sentir; on ne pouvait compter pour lever la temprature sur de sinlples chemines: les chemines cles hpitaux servaient au chauffage des malades plutt qu'. celui de la salle mme.

DIFICE~'.

540

Nous donnons fig. 3 deux plans de salles d'hospices: l'un vot, Angers (13); l'autre comble en charpente, Tonnerre (A).

x X1 rX /~~~ ~~
.
~ '0.../ E

/\/,~ r ! "'"~~(=~-7rf "

V./" ~

3 ;
~0';< '
/

.,,,

B
~ '",

[~ ~ --. ~

" -~

X
\

~/

. ----

/"-.

X
/

'~--

I t'

.A.

;. r

1(J'

'/'/'/,

.?S'X :
i

., "

Beaune, Gand, Lubeck possdent des hpitaux ('gaIement remarquables par l'ampleur des dispositions et par ln convenance du style. L'hygine moderne a sans doute amlior les types, n1ais jamais plus dignes refuges ne furent ouverts la souffranGe.

DIFICES

DES MUNICIPALITt~S

ET DES CORPORATIONS.

Htels de ville et beffrois. - L'htel de ville, qu'on s'attendrait voir lever comme un signe des franchises municipales, ne se prsente que fort tard, mme dans les villes riges en communes. Son absence s'explique lorsqu'on songe au caractre demi civil de la cathdrale franaise: Les assembles populaires se tenaient clans l'glise; les services de la municipalit se renfermaient dans une simple tour

carre, le beffroi. Le beffroi se dresse tantt sur un march, tantt comn1e il Provins au-dessus d'une des portes de l'enceinte: c'est la fois un arsenal, un trsor, un dpt d'archives, et l'abri de la cloche qui appelle aux assembles. Mais on ne commence en sentir la ncessit que le jour O l'glise est devenue un difice purement religieux; et les fluctuations de l'indpendance municipale ne permettent que fort tard d'en faire un monument: Le beffroi d'Abbeville est du petit nombre de ceux qui remontent au -13sicle; ceux d'vreux, de Bthune, de la plupart des villes flamandes ne datent quo du 15.

550

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

Celui d'vreux (ng. 4 E), isol au milieu d'un march, repose sur une arcade qui parat un souvenir des portes de ville sur lesquelles tant d'autres furent levs.
4

10

Les plus anciens htels de ville appartiennent aux contres o vivent les traditions romaines: Saint-Antonin (Tarn-et-Garonne) possde une maison de ville A, qui date du 13 sicle: ]e rez-de-chausse est un march couvert, et le premier tage une salle d'assemble vitre sur presque tout son dveloppement. En France le 16e sicle est la vritable poque des difices n1unicipaux; c'est alors que se construisent les htels de ville de la valle de la Loire: Orlans, Compigne, Beaugency. e'-est aussi l'poque o les parlements fondent ces somptueux palais dont Rouen offre le plus magnifique exemple: fhtel du parlement de Normandie est un des derniers n10numents de l'art gothique franais; avec les htels de ville de la Loire nous touchons la Renaissance. L'Angleterre n'a gard aucune trace d'architecture municipale; et M. Fergusson fait justement observer l'intrt de ce fait ngatif pour l'histoire intrieure des villes anglaises au

moyen ge.

DIFICES.

5r>1

Au contraire l'Italie, o le rgime d'autonomie des villes ron1aines n'avait jmllais cess(\~ possl~de ds ]e 1V sicle des palais municipaux imposants: Orvieto, Florence, Sienne. Celui de Florence est bti de pierres normes, parements bruts; celui de Sienne est de briques, sans autres accessoires dcoratifs que des incrustations de terres cuites. Ces palais veillent par leur rude structure et leur crnelage l'ide de forteresses abritant les franchises de la t. Chacun d'eux possde, il titre de symlJole plus encore que de dfense, une tour carre qui domine la ville et s'lve au-dessus des plus hautes tours seigneuriales. Au 15 sicle l'difice municipal prend en Italie l'aspect d'une basilique ouverte aux runions populaires (Padoue, Vicence~ Vrone). Le vieux palais de Venise rpond ce programme: c'est la grande salle d'assemble des citoyens.

La prosprit commerciale avait permis aux villes italiennes de btir 'ces palais: Dans le Nord de l'Europe une richesse comparable la leur s'tait dveloppe h la faveur de l'union hansatique. Les villes de la 'hanse rivalisent avec celles de l'Italie par le luxe de leurs difices municipaux: Ds le 14 sicle s'lvent les nlagnifiques htels de ville dl' Bruns'wick et de Mnster. Le 15 sicle et le commencement du 16 sont signals dans les Flandres par les hotels de Bruxelles, Gand, Louvain; dans la rgion de la Baltique, par ceux de Lubeck, Hambourg, Brandebourg. Certains de ces difices offrent des distributions fort complexes, qui rpondent sans doute aux besoins multiples de la

population comnlerante.

D'autres se prsentent sous l'aspect de salles isoles dont le soubassement est occup par la prison municipale (Mayence, Cologne, Nurenberg). Les htels flamands talent toutes les richesses de l'architecture fleurie; ceux de la Baltique ont un style plus grave dont la fig. 5 (page suivante) fera saisir le caractre.

552

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

La construction, toute de brique, se soumet aux formes simples que la matire impose; les proportions sont hardies~ d'une lgance extrme; les ornements consistent en incrustations et placages de terre cuite; et des jeux de couleur, obtenus par un appoint d'mail, animent cette large architecture.
5

10

Il Y a l une cole part, dont les monuments ont de frappantes analogies avec ces palais italiens dont Sienne offre le

type; mme destination, mnlCs matriaux, n1me systme de .

dcoration: l'architecture italienne adapte au climat du Nord. Et l'ide d'une influence n'a rien d'invraisemblable si l'on songe aux troites relations commerciales qui unissaient l'Italie

et la hanse.

,-

lffal'chs. - Le march avait pour nos villes du moyen ge l'importance de l'agora pour les villes grecques, du bazar pour les villes actuelles de l'Orient. Il consistait gnralement en une grande halle avec cOITlble ~t deux versants:

Le march de Saint-Pierre-sur-Dives est un des plus beaux exemples de ces halles, dont les charpentes rappellent d'ailleurs celles des granges d'abbayes (pag. 532).

DIFICES.

553

Celui de :Montpazier est une place bOl'de de rues couvertes. Les riches comn1uncs des Flandres possdent des halles d'un aspect vraiment n10numental (Ypres, Bruges, Gand, Louvain, Audenarde) 1 .

La plupart furent construites pour le comn1orco des draps, et se partagent en plusieurs tages: le rez-de-chausse servait aux ventes; les tages suprieurs taient des ateliers pour la fabrication. A Constance, la salle de douane, qui rCl110nteau lV sicle, est conue h peu prs sur les donnes des halles du Nord. J'faisons de corporations. - Enfin chaque corps de mtier avait son centre de runion. Ordinairement ce lieu d'assemble consiste en une chambre de grande dimension, situe au-dessus d'un rez-de-chausse qui est soit la boutique d'un des membres, soit un lieu de vente pour les produits. Dans les Flanc1res, et en particulier Bruxelles, les htels des ghildes sont dcors avec une extrme recherche. A Reims la belle n1aison dite des Musiciens tait, ce que l'on croit, le sige d'une corporation de mntriers.

LA MAISON D lIABITATlON.

Ce qui distingue la maison du moyen ge de la n1aison antique, c'est qu'elle ne conserve aucune trace de cette division -'- si marque dans l'habitation pOlnpienne - entre la vie de farnille et les relations extrieures. Une des dernires mentions du gynce se trouve clans Sidoine Apollinaire (5 sicle) : la socit chrtienne de l'Occident ne s'entoure pas de mystre. La maison antique tait, par systme, prive de jours sur les dehors, la maison du moyen ge ne sc clot que dans la mesure o la scurit l'exige. Le plan. - Ds l'poque romane (maisons de Cluny) l'habitation a pour pice essentielle une grande salle, centre de la vie dOll1estique, o se rlU1issent non seulement 10bourgeois et

55.1

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

sa famille, mais ses apprentis, ses domestiques, ce qu'on appelait alors la maisonne. Le plan 20 B est un exemple de distribution usuelle.
6

~A~
~t~

-I .~.
,~"

Au rez-de-chausse, une boutique donnant sur la rue, avec arrire-boutique sur la cour; A une rive du btiment, un escalier accessible par un corridor et susceptible d'tre dfendu alors mme que la boutique serait force. Au premier tage, la grande salle, la chambre, spacieuse et largement claire; A l'tage suprieur, des chambres coucher; Dans la cour, quelquefois une cuisine et un hangar; presque toujours un puits et des latrines. Au besoin on sc contente d'une pice p~'r tage, c'est le cas de la plupart des nlaisons de Chaulllont (fig. 6 A) : Grce h l'ingnieuse installation de l'escalier qui dessert les divers tages indpendmnment les uns des autres, ces nlodests logis sont coup sr fort habitables.

B
5

DIFICES.

5~5

Jamais une maison ne sert d'abri h. plus d'une famille; et souvent dans les villes du Midi (Montpaziel' entre autres), une ruelle destine liIniter la propagation des incendies isole chaque maison de l'autre.

Dcorations intrieures. - La dcoration intrieure consistait surtout en des tentures. et des lambris que les vignettes des manuscrits permettraient au besoin de reconstituer. Les panneaux du vitrage, faits de verres bon1bs ou de teinte opaline qui empchent la vue sans intercepter le jour, prsentaient sur leur pourtour des bordures colores et en leur cen tre des cussons. Les poutres, solives et lambourdes des planchers taient chanfreines et mme peintes; les consoles, sculptes ou tout au moins profiles. Certaines maisons, Reims notamment, ont conserv sous leurs planchers des caissons de menuiserie qui occupent les intervalles des solives. Le principal ornement d'une salle tait sa grande chenne manteau histori.
.

Le's volets petits panneaux encadrs de moulures, les bancs fixes logs dans l'brasement des fentres compltaient la dcoration architecturale.

Aspect extrieur. -- Les Hg. 7 et 8 (pag. suivantes) mettent en regard, la premire une suite de faades franaises ranges chronologiquement, la seconde, quelques ordonnances extrieures rpondant des climats clivers : La fig. 7 prsente en A une maison romane de la ville de Cluny; c'est la maison avec toiture encore ft faible pente. On distingue cette sparation motive par l'inscurit, entre la devanture grande arcade de la boutique, et le couloir qui donne accs au logis. Le premier tage est\b.ne claire-voie: De telles maisons sont loin de confirmer l'ide trop rpandue d'habitations ferrnes rl l'air et la lumire.

556

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

B est une maison de Provins appartenant la meilleure architecture du 13 sicle:

7
'::::: ==---""'==-r.':.,"-:,c'--','.'. "--'--C'
1 1

I~==-:~~:="'t

-: ' 1
i 1

~~~

~ ,
1
1

l 1 1 1 1 1 1

,,1 1 1 t 1 1

v ... .. ... .. . . ... -~

~

,.
1
:

l 1 ;:~"'''
1
""""

~
'

',J'

, ~!::~=-"~~--::-:o~~ . .""--

!
A
I

L 1

~
5
<

v-

'"

~ ~ ~
':~:1

1
1 ..J 1

"': '.:;,';' ".--:'

...,'"

1
1

,
1
1 1

,,'.0:"

-=-c_--

--'::".'-'.--

Elle offre une harnloIe de proportions qui rappelle les co:n;" structions rurales de Meslay (pag. 546) dont elle est contemporaine. Le toit pente raide s'accuse par un pignon, les baies rectangulaires s'inscrivent dans des dcharges ogivales d'une simplicit encore svre.
La maison C (Saint-Yrieix) date de la fin du 13 sicle. Elle a toute la lgret des difices religieux de cette. poque : deux tages sont entirement jour. Au rez-de-chausse, uu portique rgne le long de la rue.

Ce portique se retrouve non seulement dans les maisons du Midi, mais Reims et, vers le Nord, jusqu' Dol. Quelquefois les arcades reposent SUl'des pieds-droits; ici on a craint l'effet des pousses et adopt sagernent le parti de faire correspondre les naissances au niveau mme du sol. Aux angles des faades, il n'est pas rare de rencontrer des tourelles portes en encorbellement sur des culs-de-lampe et perces de baies d'o la vue embrasse un large c.hamp.

DIFICES.

t>57

Dans le groupe fig. 8, l'exemple M rpond au clinlat de l'Italie: c'est une des vieilles maisons de Pisc.
8

._-~ .-." _o. .- . -- . -. --

':..o:

:--_..... --~-..

Une terrasse couverte la surmonte et sert d'abri pendant les nuits d't. Les fentres sont munies d'auvents. Certaines faades de l'Italie prsentent des boulins permet~ tant de tendre des bannes pendantes, qui les protgent contre le rayonnement direct. Les toits sont plats, comme il convient dans un pays o les pluies sont rares. L'exemple N (Mnster) est appropri un climat o les neiges et les pluies sont frquentes: c'est le type de l'Allemagne du Nord et des Flandres. Le principal motif de la dcoration est le conlble, dont les pentes raides sont rachetes par une srie de gradins orns de dcoupures. C'~t cette donne que sc rapportent les pignons des htels de ville du littoral de la Baltique (pag. 552). En R nous donnons une maison faite pour le climat de l'Angleterre (Glastonbury) : On y reconnat cette disposition de baies en encorbellement

558

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

qui multiplie les jours, et donne a la fois de la lumire l'intrieur et du mouvement la faade. C'tait un privilge nobiliaire de possder un logis orn de tours: On sait toutefois qu' l'poque des franchises de Vzelay, des tours surmontrent des maisons de simples bourgeois.
L IlOTEL.
.

En France, durant les premiers temps du rgIme communal, on rencontre peu d'habitations seigneuriales dans les villes, o les nobles ne se sentent pas en sret. Il faut descendre poque o les passions c9mmunales commencent se calmer, pour rencontrer dans les villes des htels fodaux: Au 14 sicle les htels se multiplient, c'est l'poque des palais de Poitiers et de Dijon; Au 15, les seigneurs possdent des htels non seulement sur le territoire qu'ils gouvernent, mais mme hors de leurs domaines: les ducs de Bourgogne se construisent Paris un htel dont les restes existent encore.

Avant le 14 sicle la seule demeure urbaine qui tranche nettement sur l'habitation du bourgeois, est l'vch: celui el'Auxerre, lev au penchant d'une colline avec vues sur la valle, offre un bel exemple de l'htel ouvert tel qu'on le comprenait au 13 sicle. C'est ce caractre de demeure ouverte que prsente au
14 sicle l'htel de Saint-Pal.
(

Charles V en choisit l'emplaccrnent h la limite de l'enceinte fortifie de Paris, et sous la protection de la Bastille; mais, grce cette double garantie, il parvint lui donner un aspect qui contraste trangement avec les retraites fortifies de l'ge antrieur: L'habitation se cOlnposait de pavillons dissmins au milieu de jardins orns de volires, de treilles; elle comprenait des portiques, des salles de bains: c'tait une villa antique, sauf le style de l'architecture.

DIFICES.

559

Pour la plupart des htels levs dans les villes, le trait dominant est la disposition de l'appartement au fond d'une cour. Le bourgeois qui tenait boutique, devait avoir son logis en faade: Cette sujtion n'existait point pour les rsidences seigneuriales, et il y avait s'en affranchir l'avantage de plus de cahne et de scurit. C'est d'aprs cet ordre d'ides que fut conu, vers 1440, l'htel de Jacques Cqr Bourges (fig. 9) :
9

~
\

La cour qui prcde l'habitation est entoure sur trois de ses faces de portiques double tage qui lui donnent l'aspect d'un clotre lgant, la cllapelle est situe au-dessus de la porte, et les gardes seuls sont logs dans la partie qui borde la voie publique. Le corps d'habit.fion se partage en deux masses A et B nettement distinctes, et dont les pices principales, desservies par des escaliers spciaux, peuvent volont tre mises en communication entre elles ou isoles les unes des autres.

:)60

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

Cette indpendance des pices, qui se prte une foule d'amnagements, rend difficile la dtermination prcise du rle auquel chacune tait affecte: . Sans doute ce rle n'avait rien de fixe et changeaIt selon les convenances du moment.
10

10 1
1

~~M

,v,;

"

A une poque o l'on avait hberger de nombreux htes, on s'arrangeait pour pouvoir au besoin convertir son logis en une srie de petits appartements indpendants. Souvent les salles d'apparat taient disposes pour se transformer en chambres l'aide de cloisons n10biles. A l'htel de Jacques Cur une seule pice prsente une destination bien vidente, c'est la grande salle. Accessible h ses cleux extrmits par deux tourelles d'escaliers, claire. SUl' ses deux faces, et en relation directe avec les commUllS, eHe servait pour les banquets et pour les ft~tes; on y distingue jusqu'~t la tribune o se plaait l'orchestre: pour le seigneur comme pour le bourgeois la grande salle est le centre de la vie intrieure.

DIFICES.

561

Non plus que dans le plan, rien dans l'ordonnance des faades ne rpond aux arrangements symtriques de notre architecture: l'aligncn1ent se rompt suivant les irrgularits du terrain, chaque corps de btiment a son comble, chaque cage d'escalier sa tourelle. Les dtails de la d(~coration, ainsi que le montre l'lvation rectifie flg. 10, sont d'ailleurs ceux de l'architecture flamboyante. Tels sont les caractres de presque tous les htels btis en France jusqu'aux dbuts du 16 sicle: Celui des comtes de Nevers offre un des rares exemples d'appartements disposs en faade. A Paris, les htels de Cluny et de Sens qui datent du rgne de Louis XII, l'htel de la Trmoille qui datait de Fran.ois 11', continuent de tout point la tradition gothique. Jetons maintenant un coup d'il sur les htels trangers ~t l'architecture franaise. Au moment oi! Charles V levait Paris sa demeure de Saint-Paul, dans l'Europe entire le besoin d'chapper la gne des chteaux forts s'tait fait sentir: les princes allemands possdaient, au milieu mme des villes, des palais peine fortifis pour leur rsidence en temps de paix. Celui de Marbourg remonte au 13 sicle; c'est un htel protg seulement par son site: ses 11lUrSsont percs de larges baies et dpourvus de srieux dispositifs de dfense. Au 148sicle, le palais de Marienbourg offre quelques apparences dfensives; en ralit c'est une demeure ouverte. En Hongrie le palais de Vayda-Hunyad prsente une galerie entirement ajoure sur une de ses faces. En Allemagne et dans los Flandres, l'htel au lieu d'tre con1me en France spar de la rue par une cour, forme d'ordinaire un massif bordant la voie publique, et surmont d'un norme pignon (Cologne, Nurenbcrg, Bruxelles).

En Angleterre, le plan avec btiments

d'habitation au fond

562

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

d'une cour, se retrouve d'abbs.

dans quelques

logis d'vques

ou

Dans les cits aristocratiques de l'Italie, chaque famille a son palais, et la rivalit des familles imprime leurs demeures l'aspect de forteresses domines par des tours (SanGemigniano, Sienne). Rarement un jardin accompagne ces palais italiens; le seul espace libre est une cour, souvenir de l'atrium antique; Venise, o le terrain est particulirement prcieux, cet espace central est couvert, et au-dessus s'lve la grande salle.
.

On a souvent dit que les palais vnitiens sont des maisons orientales. On ne saurait tablir un rapprochement entre choses plus distinctes: La maison asiatique est essentiellement dpourvue de fentres extrieures, l'ide de faade est trangre l'architecture prive de l'Orient, le palais vnitien est tout en faade et en vitrages. Nous donnons fig. 11 un exemple de ces dcoupures meneaux qui tiennent lieu de parois, ce sont les claires-voies mmes de nos n1aisons gothiques: Le palais vnitien n'est qu'une varit de la maison gothique du Nord, une maison du Nord avec sa grande salle et ses vitrages, mais o le climat a permis de ren1placer les combles pignons par des toits plats.
11

,
TRAVAUX D UTILITE

",

GENERALE:

ROUTES,

PONTS,

ETC.

Les travaux d'utilit gnrale ne pouvaient prendre qu'un faible dveloppement dans une socit morcele comme celle

de fEurope fodale. La dernire entreprise de grands che-

DIFICES.

563

mins date de l'poque mrovingienne, c'est celle ~l laquelle Brunehaut attacha son nom. A l'poque fodale, les routes ne sont que des dbris de voies romaines, ou des frays qu'on laissait sans entretien par calcul de dfense: les ponts sont pour la plupart l'uvre de corporations pieuses et non celle des gouvernants. Les ponts s'excutaient arche par arche au fur et mesure des ressources; et cela explique l'trange ingalit que souvent on remarque d'une arche l'autre. Cela explique surtout le profil adopt pour les votes: Des arches destines se maintenir isolment doivent tre faibles pousses; aussi leur courbe est l'anse de panier surhausse (Avignon), ou bien l'ogive (Cahors). Les dispositions usuelles sont reprsentes fig. 12 (pont de Cahors, 14 sicle) :

12

"-~
~10

Les piles se terminent l'amont par des avant-becs en pointe qui tantt montent jusqu'au niveau de la chausse et forment des lieux de garage, tantt s'arrtent au niveau des eaux moyennes et .laissent place de petites arches de dcharge destines faciliter l'coulement des crues.

564

ARCHITECTURE

CIVILE

DU

MOYEN

AGE.

La tl adition romaine dominait clans la construction des ponts du Midi de la France: le pont Saint-I3nzet d'Avignon, commenc au 12 sicle, le pont de la Guillottire Lyon et le pont Saint-Esprit reproduisaient l'appareil dliaisonn du pont du Gard (tom. T, pag. 516). Le pont d'Airvault, les ponts de Metz, qui paraissent dater aussi du 12 sicle, taient construits eux aussi d'aprs un procd rOlllain ( tom. I, pag. 517) : Des arceaux parallles et, sur ces arceaux, des couchis minces servant de moule pour le corps de la vote. Au pont de Soissons, les ttes sont composes de deux rouleaux qui font saillie l'un sur l'autre, ce qui reporte le tympan en avant et augmente d'autant la largeur utilise. Au vieux pont de Pise, le mme rsultat fut obtenu en tablissant les tympans en encorbellement sur les ttes des votes, et les parapets en encorbellement sur les tympans A Cahors (tlg. 12) on observe galement cette saillie des tympans: elle redessine nettement la ligne de l'extrados; et l'on remarquera l'heureux effet obtenu en brisant cette ligne pour la continuer horizontalcrnent au niveau o s'arase le garni maonn des arches. La vue du pont de Cahors donne en mme temps l'ide des dispositions dfensives: des tours se dressent aux deux ttes et sur la pile du milieu.
13

(\
.~~
A
j

1\
Vs

Il existe, surtout en Corse, des ponts tracs (fig. 13 A) suivant un plan ~l coudes 1Jrllsqucs, destin ~l rompre une charge de cavalerie, et le pont Saint-llnzet offre (13)uu/tranglenwnt qui ne peut s'expliquer que par l'intention de ralentir la marche d'UllC attaque.

DIFICES.

S6S

La Rochelle possde un phare et Coutances un aqueduc qui remontent au 14 sicle.

Un grand non1Dre de villes avaient des fontaines, disposes pour servir d'abreuvoirs et de lavoirs puhlics. A Provins l'eau coulait par des orifices branchs sur ulle colonne; ~l Vilerhe, Prouse elle s'talait dans des vas(lues. A dfaut de fontaines, on se contentait (10 puits, ordinairement accompagns d'lgants accessoires de forronnerie ( Troyes), quelquefois abrits sous de somptueux dicules (Nurenberg ). Il existait mnne des h~nspuhlics : le nom dB rue des tuves est frquent dans nos vieilles villes.

Quant aux travaux de voirie urbaine, ils paraissent sc r(~duire des pavages et quelques gouts. Les rues ne sont jamais bordes de trottoirs; des bornes eartent les voitures des rives et permettent aux pitons de sc garer; et, pour loigner les eaux du pied des maisons, 011 donne la chausse un profil en cuvette. A Paris, ce qui s'est retrouv des gouts tablis sous Philippe-Auguste parat combin fort ingnieusement: Des arceaux portant des dalles qui s'enlevaient a volont; c'taient pour ainsi dire des gouts regards continus. Au reste, le dfaut d'organisation des pouvoirs publics, les invitables mnagements d'une autorit purement communale s'opposrent longtemps aux amliorations d'ensemble: avant Philippe-A.uguste Paris -n'ayait point de pav<1ge.
ASPECT DES VILLES, DES VILLAGES.

L'irrgularit apparente, l'absence d'alignement de la plupart des villes du moyen ge n'implique nullement l'absence des ides de distribution mthodique des quartiers: Les villes cres de toutes pices, prsentent des tracs d'e rues et de places fort heureusement entendus.

566

ARCHITECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

villes neuves du Languedoc , fondes au , 13 sicle par Alphonse , de Poitiers, au 14 par Edouard pI" d Angleterre: Le long de la frontire des possessions anglaises et franaises il s'tablit une sorte de concurrence, chacun tchant d'attirer soi les populations et le commerce par des villes mieux distribues et jouissant de privilges plus tendus; de l des efforts d'amCet esprit d'ordre se manifeste surtout dans les

nagement absolument remarquables.

Montpazier est parmi les villes nes de cette rivalit une de celles qui ont gard le mieux la physionomie que le moyen ge leur avait imprime: 1es rues sont larges et droites, le march occupe une position centrale; et les rues qui y conduisent, au lieu d'encombrer l,aplace en se croisant en son milieu, longent les cts et sont bordes de portiques profonds. L'orientation est tudie avec le plus grand soin: Jamais les rues n'offrent ces directions vers les points cardinaux, qui laissent une moiti de la maison prive de soleil et soumettent les habitants aux alternatives de la chaleur et du froid. Tout est raisonn dans ces plans, l'irrgularit n'existe que pour les villes o les maisons s'entassrent peu peu dans l'troit circuit des dfenses. Il fallait se masser soit dans une enceinte de fortification trop resserre, soit au pied d'un chteau. De lh. ce pittoresque dsordre, qui d'ailleurs (tom. l, pag. 503) tait celui des villes antiques aux plus florissantes poques de l' art, ~t qui mnage aux monuments de si puissants effets de contr'aste.
f

XVIII.

L'ARCHITECTUI1E j\1ILITAIRE
AU MOYEN AGE.

Les Romains, pendant la , priode de paix intrieure des premiers sicles de l'Empire, avaient fort nglig les ouvrages

de dfense en dehors de la zone frontire; en de du Rhin, la plupart des villes ne furent srieusCInent fortifies qu' l'approehe des barbares, et leurs dfenses se rduisirent des refuges entours de remparts, avec quelques tours bties suivant les besoins du moment. Lorsque les envahisseurs eurent sc fortifier eux-mmes, ils ne trouvrent sur le sol conquis d'autres modles que ces dfenses sOlnmaires du Bas-Empire; les rares ouvrages de dfense permanente qu'ils nous ont laisss, et notamment les vestiges de l'enceinte visigothe de Carcassonne, sont de pures copies de ces monuments de la dcadence romaine: Pour voir se ,continuer l'art de la fortification, il faut attendre jusqu' cet instant du rveil gnral qui rpond dans l'architecture religieuse l'closion de l'art roman. Mais avant d'entrer dans le dtail, il convient de rappeler les moyens d'attaque et d'indiquer les ides gnrales qui prsidrent la dfense.
L'ATTAQUE ET LA DFENSE.

a. - Les moyens d'attaque. - Les moyens d'attaque de vive force taient le tir, la mine, la brche et l'escaladeo

568

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

Parmi les engins de tir, l'arbalte main offrait de vritables garanties de justesse; mais elle ne lanait que des .projectiles de trs faible masse, et sa porte n'excdait gure 40m. Pour projeter au loin de lourdes masses, de grosses machines mettaient en jeu soit la force centrifuge, soit l'lasticit des cbles: c'taient des frondes ou des arbaltes gigantesques, mais sans prcision et avec lesquelles la dfense avait peu compter. L'attaque par la mine consistait ereuser jusqu'au pied des remparts des galeries souterraines qu'on prolongeait sous le mur ruiner en ayant soin de soutenir le ciel des galeries par des tanons en 'charpente : on incendiait les tanons pour amener l'effondrement de la muraille. Quelques textes paraissent contenir au moins des allusions des soulven1cnts de pans de murs l'aide d'engins disposs dans la mine. La brche se pratiquait l'aIde du blier ou de lourds chariots tt peron de fer violemment pousss contre le pied des murs.
L'escalade s'oprait ordinairement ~ll'aide de simples chelles. 1\1ais la porte d'une chelle ne peut excder UIle dizaine

de m~es:

Pour alTiver de plus grandes hauteurs on recourait des beffrois roulants munis h leur somn1ct de pont-levis qu'on abattait sur la crte des remparts.

b. -- Les JJwyens gnraux de ta dfense. - Aux galeries de

minc, l'assig opposait la contre-nllle, ou l'tal>lissement d'un mur intrieur destin h remplacer la partie du rempart ruine par l'assaillant. Pour s'expli(lUer le trac et le prol11 des rcn1parts, il faut tenir compte d'une distinction essentielle qui existe entre la dfen.sc du moyen gc et la dfense moderne:

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

569

Contre le tu> de l'arbalte on pouvait se protger par de simples parapets en ll1aonnerie; contre l'artillerie h.feu il faut, sinon des blindages mtalliques, tout au ll10ins 'd'pais remparts de terre.

Autrefois (Hg. '1, B, C, D), le dfenseur pouvait, derrire le mince parapet qui suffisait le couvrir, voir et atteindre de ses projectiles l'assaillant au pied mn1e de la muraille:
1

/
1":\ '"

Aujourd'hui (A), spar du pied du rempart par un pais cran de terre, il ne voit pas et ne peut atteindre de ses projectiles le pied P du rempart qui l'abrite: Il ne peut dOllc tre dfendu contre une attaque de prs que par des feux issus d'un autre point de la forteresse. De l pour la fortification moderne l'alternative ou de renoncer la dfense de prs, ou de recourir aux combinaisons de flanquement. En un n10t, depuis l'artillerie feu, un pan de rempart est hors d'tat de rsister individuellement ds que l'ennemi approche de son pied: il ne peut alors tre dfendu que par des feux de flanc, ce qui implique un trac dentel; Au moyen ge, grce la possibilit de diriger le tir sur le pied du mur, chaque partie de l'enceinte pouvait, mme sans le secours d'aucun flanquement extrieur, tenir contre l'attaque de prs. La fortification moderne n'a pour rsister cette attaque d'autre moyen que le tir de flanc; la fortification du moyen ge possde une ressource de plus, celle du tir man directement . de l'ouvrage dfendre.

570

ARCHITECTURE

1\IILITAIRE

DU

MOYEN

AGE.

Une forteresse du Inoye~ ge est dispose de manire profiter de ce douhle avantage: Indpendamment des artifices de trac qui pernlettent de faire converger sur le point attaqu le tir des parties adjacentes, chaque membre de la forteresse est dispos de manire h pouvoir au besoin se dfendre lui-mme aussi bien de prs que de loin, et rsister pour son compte aprs la prise de ceux qui l'avoisinent.
Lh rside la diffrence moyen ge et la ntre. capitale entre la for'tification du

LES l~LMENTS DE LA FORTIFICATION.

MATRIAUX ET MODE D'EMPLOI.

Les constructions militaires clumoyen ge se prsentent presque toutes sous l'aspect d'enceintes murailles de maonnerie : A peine achnettait-on parmi les ouvrages avancs des places quelques remparts de terre surmonts de palissades, offrant un caractre de fortification passagre. Les grandes constructions militaires, leves sous la pression des exigences politiques, ont t conduites avec une rapidit dont tmoigne l'unifonnit de style qui rgne dans l'en~ semble. Tout y est excut par des procds simples. Ainsi le donjon de Coucy n'eut pour chafaudage qu'une rampe en hlice dont les boulins sont encore apparents et sur laquelle les matriaux taient n10nts. Autant que possible les murs sont de grand appareil, quelquefois ~tparements bruts avec ciselures au pourtour de chaque pIerre. Il existe des parements bossages bombs, sur lesquels le boulet glisse. A Coucy et dans plusieurs forteresses du 13 sicle on trouvo entre les assises, au lieu de gros lits de mortier o la pince

~LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

57i

s'engage aisment, des lits composs de plaquettes de tuileaux ou de lamelles de pierre dure noyes dans le 1110rtier. Co genre do 111aonnerie, qui sans (1ouLe no ralisa pas ]es avantages qu'on en attendait, est absolument abandonn ds 10 1.18sicle.

Tandis que l'architecture civile omploie pres(Iuc oxclusivement la vote nervures, il n'est priS rare de rencontrer la vote d'arte dans l'architecture militaire (Chteau-Thierry). Un des principaux nlrites de la voflte sur nervures (pag. ~70) est sa lgret qui se traduit par une attnuation des pousses: La vote nerve convenait derrire les minces parois des glises; la vote d'arte trouvait une bute suffisante clans les gros murs des chteaux. La coupole a quelquefois t adapte aux salles rondes des tours (Provins, Chteaudun) : Elle rpartit les pousses sur tout le primtre, au lieu de les localiser en des points o la brche serait particulirement dsastreuse. Gnralement les constructions militaires sont chaines au moyen de longrines de bois. Les lllurailles de Coucy gardent les empreintes de ces pices de chanage. Leur emploi remonte l'antiquit la plus haute (torn. l, pag. 501); et leur usage tait justifi par les raisons lnmes que les an~iens en ont donnes: Elles servaient. rpartir l'effet des chocs.

LE FRONT DE FORTIFICATION.

Le renlpart, toujours trac d'aprs le relie naturel du terrain, consiste en une ligne, quelquefois une double ligne de courtines, interrompue par des tours de ftanquenlent. Le

front

compris entre deux tours a sa longueur rgle

d'aprs la porte des arbaltes qui doivent croiser leur tir dans l'intervalle d'une tour l'autre: de l une limite de 401D environ

572

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

Lorsque l'enceinte est double, la ligne extrieure est d'ordinaire plus lgrement construite; l'intervalle qui la spare de la ligne intrieure n'excde gure 15m, etla crte de sa courtine est tenue un niveau assez bas pour qu'un tir longue porte puisse passer par-dessus. Ainsi se prsentent les doubles enceintes dans les chteaux de Syrie et' il.la cit de Carcassonne.

LES COURTINES

ET LES DISPOSITIFS

GNRAUX DE LA DFENSE.

Courtines. - La hauteur d'une courtine doit se rgler d'aprs celle que l'escalade peut atteinlre. Une lvation suprieure celle des beffrois roulants entranerai t d'excessives dpenses: Les tours seules sont montes . ce niveau; et l'on se contente pour les courtines d'une hauteur un peu suprieure il celle d'une simple chelle. La hauteur qu'une chelle peut atteindre est au plus de 10m : c',est el'ordinaire cette cote que s'arase le corps de l'enceinte.

Le profil l'l'cochet. - Qu'il s'agisse des courtines ou des tours, le profil des maonneries est combin en vue de rendre impossible le sjour de l'ennemi au pied de la muraille.
Or l'attaque de cette muraille serait f01't simplifil'c si le sapeur av~1it il se gar~\ntir seulement contre des projectiles lancs verticalement de la crte du mur: un toit blind suffirait le prot(~ger.

Tout nutre est la clifilcuIt si, incll~pendammcnt du tir plongeant qui l'crase, l'assaillant doit compter avec des coups dirigs obliquen1ent : Ces eoups obliques, on les obtient en donnant au pied du mur (pag. G, fig. 1), au lieu du profil vertical C, un empattement trs prononc, un talus D sur lequel ricochent les projectiles partis verticalement du sommet.

LMENTS

DE LA FORTIFlf.A'l'iON.

573

Cet artifice tr1t usit en Orient ds la plus haute antiquit (tom. l, pag. 80) : les Croiss durent l'apprendre en Syrie, et le moyen ge en a fait de continuelles applications. Le cl'nelage. - Le dfenseur est protg pm' un parapet. crnel, dont le principe existe aussi ds ]'al1tic!uitla plus recule. Les figures qui vont suivre montrent les dispositions usuelles du crnelage : Entre deux chancrures ou crneaux se dresse un merIon rectangulaire, . , tIre a couvert. perc lui-mme d'une archre par o 1'011

Les rnchicoulis. - Chez les Assyriens:

chez les gyptiell~

mme, nous avons indiqu (tom. l, pag. 80 et 111) des essais de reporter en avant du mur le parapet crnel, en le soutenant l'aide d'une srie de corbeaux: A travers les crnea,ux du parapet on pouvait tirer au loin, et l'intervalle des corbeaux restait libre pour laisser tomber sur les quipes de sape de lourds projectiles que l'en1pattement du mur faisait au besoin ricocher distance. Les Orientaux avaient sans doute gard la tradition de ces parapets mchicoulis : ils les appliqurent aux remparts de Jrusalcrn et, dans toutes les forteresses de Palestine, les Croiss en firent usage.
))

:Mais les mchicoulis ne s'introduisirent pas d'emble dans l'architecture militaire de l'Occident: On craignait l'instabilit des parapets reposant sur de simples consoles, et l'on essayait d'luder la difficult en recourant des combinaisons de charpenterie : cet expdient fut admis vers la fin du 12 sicle au donjon de Laval. A Laval le couronnement de charpente est un seul tage. D'autres de mme genre prsentaient deux tages superposs: c'taient les cadafalcs dobles ) mentionns dans les rcits de la croisade des Albigeois.

514.

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

Les mchicoulis de bois furent probablement les premiers en usage dans nos contres. Pendant tout le moyen ge ils furent admis concurremment avec ceux de maonnerie: Jusqu'au 15C1 sicle les vignettes des manuscrits figurent des chteaux o les courtines et les tours sont surmontes d'un tage de charpente qui s'avance en surplomb et fait office de mchicoulis couvert.
A Tarragone la tour de l'vque prsente COmme une traduction en pierre de cet abri de charpente: Un coffrage en dalles de champ poses sur des corbeaux.. Ce curieux monument, dont nous devons la connaissance ~l une obligeante communication de M. Dieulafoy, peut tre attribu au commencement du 130 sicle: il nous fait saisir la transition de la charpente la maonnerie.

Ce n'est qu'un sicle plus tard qu'on se risque lever sur des consoles de vritables murettes; et les dtails fig. 2 prcisent les aspects successifs du mchicoulis maonn:
2

En M (fin du '130sicle, Montbard) il est encore purement local; en N (1,iClsicle, remparts el'Avignon) il rgne sans s'interrompre sur toute la longueur de la muraille qu'il surmontc.

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

575

D'aprs les fig. 3 et 4 on se rendra con1pte des prcautions prises pour arrter, soit (N) l'aide d'un bourrelet, soit (P)
3

12

l'aide d'un ressaut, une flche qui tend pntrer dans le vide du crnelage par la chemine d'un mchicoulis.
4

,\

S (fig. 4) est une embrasure

d'aprs le nlme esprit;

. .redans conue visiblement

N, une archre tournante qui s'oriente volont suivant la direction du tir.

Les dispositifs ternpol'ail'esde protection du cl'nelage. - La supriorit du systme mchicoulis sur le simple crnelage, ne se fait sentir qu'au moment de l'attaque de prs. Tant que l'ennemi est distance, peu importe que la meurtrire soit l'aplomb du 111ur ou en porte faux. C'est seulernent lorsque l'assaillant est au pied de la forteresse, que le crnelage situ l'aplomb du mur offre une protection insuffisante:

576

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

On ne peut tirer alors qu' la condition de se pencher en avant, c'est--dire de se dcouvrir. Dans le systme mchicoulis, le parapet en encorbellement pare ce danger; A l'poque o le mchicoulis n'tait point encore adopt, on recourait des dispositifs mobiles qu'on tablissait au moment de l'armement de la place. L'existence de ces dispositifs temporaires est prouve par les organes d'attente mnags pour les recevoir: Ce sont, Coucy, de grandes consoles, de pierre; dans la plupart des cas, des boulins en forme de trous carrs traversant la muraille et rpartis ainsi qu'indique la fig. 5 (Carcassonne ). [,

-1
'l

La charpente dont ces boulins sont les tmoins devait tre d'une simplicit extrn1e': elle ne pouvait s'installer qu' ce prIX. On a pens qu'elle fOrInait en avant du crnclage un masque et au-dessus du chemin de l'onde une toiture.
Dresser en facc de l' cllllcn un semblahle revtement eflt l~t prillcux; et it coup sl', si les architectes l'avaient admis dans leurs prvisions, ils en auraient prpar la pose par tous les moyens capables d'abrger et de faciliter le 111ontage.

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

577

Ils se sont contents d'une range ou tout au plus de deux ranges de boulins; La vraisemblance est que toutes les installations se rduisaient ce que peuvent immdiatement porter des pices de bois plantes dans ces trous, c'est-h.-dire (fig. [) un plancher formant en contre-bas du crnelage comme un cran horizontal, une sorte de balcon: Des solives passantes soulages par des jambettes et, sur ces solives, des madriers. Le solivage lui-mme peut tre poste fixe, et la partie installer au moment de l'attaque se rduit au plancher. Sur ce plancher trouve naturellement place une rserve encombrante de projectiles, ou bien un' empilage de cailloux qu~on pourra faire effondrer en masse sur les tranches d'approche. En arrangeant ces cailloux de la faon qu'indique le croquis, on n'aveugle ni les crneaux ni les archres, et le balcon fait un obstacle qui arrte les coups directs. La coupe B montre une variante o l'quilibre pal'at obtenu l'aide d'un tas de projeetiles c qui leste en queue le solivage et joue le rle de c.ontrepoids : Afin de dgager la plate-forme et de gagner de l'espace, on a mis ce lest c en encorbellement, et une retraite mnage au contreparement du mur marque la position de la jambette de renfort. En somnle ces dispositifs temporaires n'ont qu'un but: couvrir le dfenseur lorsqu'il dirige un tir plongeant suy un ennemi post au pied mme du rempart. Du jour o l'on se rsout installer en surplomb le parapet crnel, l'assaillant peut tre atteint soit de prs soit distance: l'cran volant cesse el'tre utile; les nlurs mchicoulis n'en gardent aucune trace. Dans quelques fortifications mchicoulis le crnelage est abrit sous un appentis (voir pag. 582, fig. 11 M); gnralement il reste ciel ouvert (pag. 574, ftg. 2).

578

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

Une toiture ne serait motive qu' titre de protection contre le tir en bombe: Ce tir est sans justesse, et les architectes des forteresses gothiques semblent s'en tre peu proccups. En principe les seuls points o le crnelage soit surmont d'un~ toiture sont les tours: l seulement le dfenseur estgaranb contre des projectiles tels que B (fig. 6, Carcassonne).
6

A Coucy, le donjon tait de trop grand diamtre pour qu'on songet le surmonter d'un comble. On le laissa dcouvert, mais sans pour cela renoncer se garantir contre le tir eu bombe: Une corniche double glacis (dtail A), saillante de plus d'un mtre sur chaque face, carte la bombe en la faisant ricocher. A cela se rduisent, croyons-nous, les accessoires du crnelage. Le nom de hourd, qu'on rencontre dans les textes du moyen ge comme dsignation el'ouvrages temporaires de dfense, parat se rapporter (ainsi que le mot lui-mme l'indique) des clayonnages qu'on appliquait contre les parements menacs, pour amortir le choc des gros projectiles.
LE DETAIL ET L " AMENAGEMENT DES TOUHS.

Nous runissons fig. 7, 8 et ,les plans usuels des tours.

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

579

La tour carre (A) offre l'inconvnient de laisser devant elle un espace s o l'assaillant est l'abri du tir des courtines, Ull

angle mort.

Avec le plan circulaire (B) l'espace s est 111oindre;avec le trac en pointe (C) il s'annule.

1.:L \~I

A toutes les poques du moyen ge on trouve des tours rondes: L'appareil convergent de leurs joints les rend plus rsistantes contre les chocs; Toutefois la raison d'conomie leur a fait assez souvent substituer les tours carres (remparts d'Avignon, chteaux de l'Italie et du Rhin).

*VV*

V8

La forme en pointe (C et F), d'o drive le bastion moderne, est de toutes la plus rcente. Elle n'apparat qu.'au 13 sicle, et ses plus anciennes applications connues sont les tours triangulaires de Provins, les tours plan en ogive de Loches et de Carcassonne. Aux dernires annes du 14 sicle, on voit prvaloir le plan en accolade (D), qui oppose au blier une pointe saillante. A la Fert-Milon (E), le besoin de mnager les vues du ct o l'attaque est le plus craindre a mme conduit tracer les tours sur un plan dissymtrique. En D (Carcassonne) on a donn un surcrot de rsistance la face la plus expose aux chocs du blier en traant les parements intrieur et extrieur suivant des cercles qui ne sont pas concentriques.

G80

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

A tampes, aux Andelys, la tour prsente (fig. 9 K) un plan festonn dont les secteurs se flanquent mutuellement.

Quand les ressources le permettent on adopte, non seulement pour la fondation, mais mme pour l'tage infrieur, une structure entirement massive: la tour, dans les parties exposes la sape, forme ainsi un bloc contre lequel le mineur ne peut rien. A partir du niveau o le vide intrieur commence, on a soin de mnager des embrasures dans les parois. Autant que possible, ces embrasures chevauchent d'un tage ~ll'autre (fig. 9 G, H), de faon permettre le tir dans des directions diverses. Et, afin d'obtenir au voisinage de la meurtrire un masque plus mince (fig. 10 A, Coucy), on remplace l'enveloppe cylindrique de la tour par une srie d'arcatures en ogive qui se superposent d'tage en tage, le pied..;droit d'une arcature s'appuyant sur la clef de l'autre.
Con1me les pousses des votes, et surtout des votes hautes, sont un danger lorsque les murs s'branlent sous les chocs, ordinairement on couvre les tages suprieurs des tours .au moyen de simples planchers (Coucy, fig. 10 A, Carcassonne, Aigues-Mortes) . Les votes des tages infrieurs t les planchers des derniers tages sont d'ailleurs percs de trappes pour le 1110ntage des projectiles. Les escaliers qUI conduisent au sommet des tours sont logs clans l'paisseur de leurs murs, du cot o l'attaque est le moins il craindre;

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

58l

Et, pour 111ett1'e ces escaliers sous la surveillance des gardes posts aux divers tages, on vite de placer deux voles en prolongement l'une de l'autre: De cette sorte il est impossible d'arriver au sommet sans tre reconnu chaque tage.
fO

B
1

Les

gurites d'observation sont. traites comme de petites

tours formant encorbellement, et soutenues par des contreforts (fig. 10 B). Leur saillie augmente le champ d'observation; et des meurtrires perces dans leurs parois' permettent de les faire concourir la dfense. Nous prsentons fig. 10 12 les types principaux de couronnement des tours. En A et B (flg. 10) le couronnement est un crnelage sans

mchicoulis (A, Coucy; B, Carcassonne ),

582

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

La ilg. 11 N ( chteau des Andelys, 12 sicle) offre un des plus anciens exemples occidentaux du couronnement mchicoulis: Le parapet est port par des pilastres qui s'appuient sur le glacis destin faire ricocher les projectiles.
11

\ 1\

En M (Pierrefonds, tin du 13 sicle}, une galerie mchi-

coulis couvert fournit une double ligne de tir; au-dessus de cette galerie, le mur se prolonge et se termine par un crnelage qui donne une troisime ligne de tir. A la grosse tour do Carcassonne (page prcdente, fig. 10 B), la plate-forrne est dcouverte; la plupart des autrs tours de

LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

583

l'enceinte taient surmontes de combles; Coucy, nous retrouvons des toits sur toutes les tours, sauf le donjon. La fig. 12 explique la charpente du clonjon de Chteaudun, avec le chemin de ronde crnel qui le contourne.
12

D....

I~

A Pierrefonds le chemin de ronde qui borde le sommet des tours ne communique avec les courtines que par l'intermdiaire d'une passerelle mobile; la courtine prise, les tours pouyaient encore se dfendre: Nous trouvons l. un exemple de ces chicanes ingnieuses qui obligeaient l'assaillant faire pour chaque partie de la forteresse un sige individuel.

LES PORTES.

Le programme d'une porte de dfense tait: Au dehors, un bon flanque ment ; Intrieurement, plusieurs fermetures opposant l'attaque autant d'obstacles successifs, avec cette condition expresse que 1~8 di verses fermetures fussent assez indpendantes les

584

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

unes des autres pour qu'elles ne pussent, par surprise ou trahison, se trouver runies dans les mmes mains. C'est ordinairement entre deux tours que s'ouvre la porte. Lorsqu'elle ne peut tre flanque que d'un ct, on s'attache, par une tradition qui remonte l'antiquit (tom. l, pag. 500), ce que les coups de la dfense atteignent l'assaillant par la droite, c'est--dire du ct que le bouclier ne protge pas.
13~

-M- ~/
/ / 1

/,'

JO

Dans les fortifications double enceinte, la porte extrieure (fig. 13) se rduit un passage oblique, accompagn d'une place d'armes demi-circulaire o s'organisent les sorties. Le plan fig. 13 est celui de la porte principale de la cit de Carcassonne.
H
~.

,-)c) V H

" ."
"-

----...

10

.~

Les vantaux ne constituent qu'une fermeture courante:

Indpendan1nlent

des vantaux, les portes sont munies de

LMENTS

DELA

FORTIFICATION.

58G

herses de bois ou de fer qui s'abaissent et interceptent le passage. Ces herses (fig. 14) sont montes sur poulies, mues par des treuils, quilibres par des contrepoids, et guides dans leur mouvement par des rainures verticales. Une fois les herses abaisses, des verrous V, inaccessibles l'assaillant, empchent de les soulever.
15

B
/1.

Le btiment o se fait la manuvre est partag (fig. 15 A) en autant d'tages qu'il y a de herses, et chacune a, dans un tage spcial, son appareil de manuvre: Pour que l'ennemi soit matre des herses, il faut qu'il se soit empar de tous les tages ou qu'une entente concerte entre les postes de manuvre les lui ait livrs la fois. Tout est d'ailleurs combin pour rendre cette entente impossible:

5g6

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

Un systme de conduits porte-voix est le seul moyn de communication entre les tages; Mais ees eonduits correspondent exclusivement avec la salle suprieure o se tient le commandant des dfenses: de sorte que c'est par le seul intermdiaire du chef commun que les communications s'tablissent.

Gnralement un foss prcde la porte.

Jusqu'au 13 sicle on se contentait de jeter par-dessus une passerelle en bois: sans doute une passerelle roulante qui se retirait l'approche de l'ennemi. Ce n'est qu'au. 13 sicle qu'on vO,it connnencer les ponts basculants, et le type du pont-levis ne se fixe que vers le 14. Dans l'exernple A, page prcdente (cit de Carcassonne, seconde rnoiti du 13 sicle), le pont n'est pas encore bascule ; Dans l'exemple B (Villeneuve-sur-Yonne, 15 sicle) le systme bascule est franchement adopt. Les diagramrnes fig. 16 et la perspective fig. 17 expliquent le mode ordinaire de fonctionnement et les principales varits de l'appareil de manuvre:
16

,et
D

.
.'~

q.,' If. ~.,

,A

B est la disposition usuelle: L'quilibre est obtenu par un contrepoids appliqu au balancier. En A, le contrepoids est port par le tablier lui-mme. En C, un treuil unique actionne il la fois le pont-levis et la herse: cette manuvre simultane des cleux fermetures a. t T'3connue par VioHet-le-Duc au donjon de Coucy.

}~LMENTS

DE LA FORTIFICATION.

587

D'ordinaire une porte fortifie possde, outre le pont-levis principal, une passerelle levante rsel've aux pitons (fig.17): c'est une garantie contre les surprises.
17

:1

"<.

Il arrive mme (fig. 16 D, Pierrefonds) qu'on reporte le pont-levis une certaine hauteur au-dessus du sol, de manire le rendre accessible seulement l'aide d'une charpente R qu'on supprime en temps de sige.

LES MONUMENTS:

PLACES FORTES ET CHATEAUX.

Nous avons indiqu propos des glises leurs dispositions dfensives (pag. 387); propos des ponts et des routes (pag. 583) les obstacles qu'ils opposaient la marche d'une

588

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

3rme d'invasion: Les grands monuments de l'architecture nlitaire sont les remparts de villes et les chteaux.

Une place fortifie comprend une enceinte et une citadelle ou chteau qui est la fois une dfense contre l'ennemi et.un moyen de tenir la population en respect. L'enceinte de la place se rduit des courtines, des tours et des portes dont le trac rsulte des reliefs du terrain et dont les dtails viennent d'tre dcrits: Examinons les dispositions mmes du chteau.

LE CHATEAU.

L'emplacement correspond presque toujours une des rives de l'enceinte urbaine: le seigneur tait ainsi plus srement h l'abri d'une meute. Quelquefois mlne on choisissait un site tout fait en dehors des fortifications de la ville: Telle tait Paris la position du Louvre. De mme que la place se partage en une enceinte et un chteau, celui-ci se subdivise en une cour fortifie et un donjon, dernier refuge qui peut au besoin tenir contre un ennemi matre du reste de la forteresse. Au dbut, les btiments d'habitation ne jouaient aucun rle dans la dfense: Ils se groupaient au pied du donjon, pars dans l'enceinte de la cour comme les pavillons dans l'enclos d'une villa roInmne. Dans les chteaux du 110 sicle, tels que Langeais, Beaugency, Loches, h part quelques dfenses accessoires, le donjon est le point oil se concentre toute la force. C'est seulement vers le 12 sicle, que les annexes se combinent avec le donjon poUl~former un ensemble dfensif mthodiquement coordonn:

DIFICES.

589

Dsormais tous les btiments se rangent sur le pourtour et aux entres de la cour, opposant l'attaque la masse de leurs murs. Le programme nouveau reoit dans les tablissernents des Croiss en Palestine ses premires applications: cette donne d'une cour entoure de btiments fortifis et n1unie d'un donjon, est celle des chteaux de Krak, Mergueb, Tortose, Adjloun, etc., tous levs pendant les 70 ans de la domination franque, et qui comptent parmi les plus importants ouvrages de l'architecture militaire du moyen ge. C'est aussi dans les forteresses de Syrie que les Francs appliquent pour la premire fois le mode de dfense o le rempart principal est envelopp d'une ligne moins leve et constituant une seconde enceinte. Sur notre sol ces divers perfectionnements ne se manifestent que vers les dernirs annes du 12 sicle dans les chteaux de Richard Cur de Lion, et notamment la place des Andelys: La fin du 12 sicle est pour l'Occident l'instant o l'architecture militaire achve de se constituer; Ses plus hardies applications datent du premier quart du 13 sicle,. ce sont les chteaux, tels que Coucy et ChteauThierry, que les grands vassaux lvent pendant la priode de crise qui rpond la minorit de saint Louis. Le commencement du 146 sicle, poque de nos dsastres, ne laisse chez nous, dans l'architecture militaire non plus que dans l'architecture religieuse, que trs peu de monuments: Les derniers chteaux comparables ceux des 126et 13 sicles sont ceux qui protgent la royaut sous Charles V (Vincennes, la Bastille), et ceux que la fodalit lui oppose sous Charles VI ( Pierrefonds, la Fert-Milon, Villers-Cotterets). Deux vues d'ensemble (fig. 18 et 19) montrent l'aspect gnral du chteau aux deux principales poques des mnbitions

f>90

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

fodales: Coucy (fig. 18), au temps de la minorit de saint Louis; Pierrefonds (fig. 19), sous le rgne nominal de Charles VI.
18

Passons' en revue les parties essentielles

de l'difice.

10 Le donjon. - Le donjon, qui constitue quelquefois lUI seul le chteau tout entier, est partout amnag de faon pouvoir tre dfendu indpendamn1ent du reste de la place: Au Louvre, Coucy un foss creus dans la cour mme, Isolait le donjon du reste de la forteresse; le donjon de Coucy avait ses moyens d'approvisionnement part, son puits, son four pain. Les communications avec le corps du chteau n'avaient lieu que par des passerelles mobiles.

}; D 1FIe ES.

591

Souvent aux 11 ct 12 sicles le donjon occupe, au SOIllmct d'une motte, le centre de l'enceinte fortifie; au 13 sicle, on renonce lui donner cette position centrale pour le placer sur une rive, de manire qu'il puisse tre secouru du dehors.
19

{)t::

-v

A toutes les poques nous rencontrons des donjons carrs: les 11 et 12 sicles n'en ont pas laiss d'autres (Loches, Falaise, Chambois, Douvres, Rochester). Le donjon rond apparat au 13 sicle. A partir de cette date on admet concurren1mellt des donjons ronds, et des donjons carrs avec ou sans tours d'angles: La forme circulaire est celle de Coucy; la forme carre, celle de Vincennes et de Pierrefonds; Les donjons d'tampes et des Andelys sont en tours festonnes (pag, 580).

5~j'2

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU

MOYEN

AGE.

Au 13 sicle (Coucy), le donjon est exclusivement con.u comme refuge; au 14 (Pierrefonds), il est amnag pour serVIr de logis. 20

La fig. 20 montre les dispositions du donjon de Coucy. Il a pour dfenses: Au pourtour, une chemise annulaire bordant un large fossQ et entoure d'une galerie de contre-mine; Au somillet, les forndables dispositifs de tir plongeant accumuls sur sa plate-forme.
Ses n1urs ne sont pas percs de meurtrires comme ceux des sin1plcs tours, et les salles qui s'tagent clans son enveloppe sont ~l peinc claires; il n'est fait ni pour l'habitation permanente ni pOUl' la dfense pal' les annes lgres: c'est un rduit, olt l'on semle avoir ddaign les Inenus Inoyens et tout prpar cn vue d'un suprnlC effort de rsistance.

DIFICE~.

[)0;3

2 Le corps du cluUeau. - Les btiments r(~partis au pourtour de l'enceinte comprennent les caserncments de la garnison; une grande galerie lJui sert de 1.i'ibunal, de lieu d'assemble, de salle de banquets et de ftes; une chapelle; et enfin des prisons. La galerie, la grande salle forme la pice principale. Rarement est-elle vote: Des votes, poussant au vide sur un long dveloppement de murs droits, seraient venues en aide l'attaque par la sape; la grande salle n'a d'autre toiture qu'une charpente ( Coucy, Pierrefonds ). Lorsqu'elle est double tage, suivant 'l'ordre d'ides que nous avons indiqu propos des tours (pag. 580), on admet tout au plus des votes pour l'tage infrieur. Afin de rendre la pousse des votes moins dangereuse, on en restreint la porte par des piles intermdiaires; et jmnais on ne les bute du ct du dehors par des contreforts saillants capables d'offrir un dfilement l'ennemi: Les contreforts, s'ils existent, sont du ct de la cour; du ct extrieur, c'est un mur plein qui sert, la bute. La chapelle est situe dans la cour mme du chteau : sa position attnue l'inconvnient de ses votes. A Coucy, au palais de la Cit de Paris la chapelle prsentait deux tages, dont un de plain-pied avec l'appartement. Les prisons ont pour emplacement ordinaire les sous-sols; et trop souvent elles se prsentent sous l'aspect de rduits sOlllbres et malsains. Quant aux salles et aux puits de supplices, il en est peu dont la destination soit nettement tablie: Gnralen1cnt on confond avec des chambres de torture les htiments des cuisines, et l'on prend pour des oubliettes de simples fosses d'aisances. Pour les appartements aussi, bien que pour les dfcnses, l'architecte s'attache avant tout sparer les services:

591

AnCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

. Autant que possible chaque appartement est desservi par un escalier qui le rend indpendant du reste du logis: Cette indpendance, jointe une certaine cornplexit de plans qui drwute, tait une garantie contre les complots et les surprises; les dtours taient voulus. Longtemps l'amnagement des locaux d'habitation fut la partie sacrifie: Peu d'espace, point de jours extrieurs, peine de rares ouvertures prises sur une cour que ses hautes murailles assombrissent. Enfin, vers les dernires annes du 14Csicle, le besoin du bien-tre l'emporte sur les prcautions dfensives, le logement seigneurial commence s'clairer mme sur les dehors: A Coucy, les deux grandes salles sont refaites par Louis d'Orlans avec des vues sur la campagne; le mme prince, qui lve Pierrefonds, donne aux pices d'habitation groupes dans le donjon une distribution large et commode. Le Louvre de Charles V, bti par l'architecte Raymond du Temple, est un des premiers chteaux qui ait eu sa bibliothque, son escalier monumental. Vincennes parat conu plus spcialement en vue de la dfense. Chteaudun, Montargis sont des habitations de plaisance en mme temps que des forteresses. Tels seront aussi les caractres du palais de la Cit Paris sous Philippe le Bel, ceux des rsidences des ducs de Bourgogne Dijon et Paris, ceux de l'htel des corntes de Poitiers.

ORIGINES,

VARITS ET DERNIRES TRANSFORMATIONS , , DU SYSTEME DE DEFENSE DU :M.OYEN AGE.

Revenons aux forteresses proprement dites. Nous en avons analys le systme dfensif; essayons de prciser les origines d'o ce systme drive, les varits qu'il prsente d'une con~ trc l'autre, et enfin les transformations qu'il prouve l'approche des temps modernes quand l'artillerie feu intervient dans l'attaque.

APERUS

HISTORIQUES.

5U5

Les origines. - Les plus vieilles forteresses qui tranchent par leur physionomie sur les mOlluments du Bas-Empire, appartiennent la Normanclie ou aux provinces soumises ses influences: Falaise, le Pin, Domfront; Loches, Chauvigny; Douvres, H.ochester, Newcastle. Ces chteaux des 110et 120sil~clesse rduisent h des donjons carrs environns d'enceintes: la traduction en matriaux durables de ces blockhaus entours de palissades que les pil'atcs northmans devaient jeter, titre de refuges et de centres d'oprations, sur les ctes o s'exeraient leurs ravages. Les forteresses normandes imposent par leur grandeur, mais tmoignent d'un art encore ses dbuts: C'est seulement vers la fin du 12esicle, dans les forteresses de Richard Cur de Lion, qu'apparaissent les con1binaisons savantes. Le chteau des Andelys fait poque dans J'architecture militaire de notre Occident: L se prsente ce savant trac de donjons (pag. 580) sans angles morts; l nous trouvons une ralisation anticipe de l'ide des mchicoulis (pag. 582) qui mettra plus de deux sicles pour entrer dans la pratique courante. La date du chteau est celle du retour de la troisime croisade, c'est l'poque o dj l'art de la dfense tait cr en Syrie (pag. 573) : Krak, Margat possdaient avant les Andelys des enceintes doubles lignes de dfense mthodiquement coordonnes, cles murailles mchicoulis, un systme de flanquement irrprochable; et l'enceinte du chteau des comtes de Gand, lev en 1180, prsente, comme l'a remarqu M. Dieulafoy, des dtails d'architecture qui rappellent l'art de la Perse.
M. Dieulafoy voit dans ces rapprochements influence orientale. l'indice d'ulle

Tout parat confirmer l'ide de cette filiation.

5D6

ARC HITE

CTURE

MIL IT AIRE

DU MOYEN

AGE.

Nous avons donn (pag. 571) la description d'un front de fortification doubles lignes de dfense: Elle s'applique galement bien aux. remparts franais des Andelys ou de Carcassonne, aux chteaux syriens de Krak ou de Tortose, aux fortifications byzantines de Constantinople (pag. 78), ou, en remontant dans l'antiquit, aux enceintes de la Perse et de la Chalde (tom. I, pag. 148). Les prsomptions paraissent en faveur d'une importation par les Croiss de mthodes aussi vieilles que les civilisations asiatiques.
Les varits locales. - Mais, en s'inspirant des principes traditionnels de l'Oi'ient, les diverses contres surent imprimer l'architecture militaire un caractre qui leur est propre: de mme que l'art religieux a ses coles et ses foyers successifs, l'arehitecture des forteresses a les siens. Au 110 sicle, au temps de Guillaume le Conqurant, c'est dans la Normandie que parat s'veiller l'activit dfensive. De l le mouvement se eommunique la Touraine, au Poitou, l'Angleterre. Au 120 sicle, pendant l'occupation de la Terre Sainte par les Croiss, le pays classique de la fortifieation est la Palestine: Lh parait s'tre eonstitu, clans les forteresses les plus colossales que nous ait lgues le moyen ge, le systme dont Riehard Cur de Lion nous transmettra les principes. Puis, au eours du 1:30 siele, le foyer se transporte dans l'Ile-cle-France d'o rayonnait dj~l l'art religieux: Le type du ehteau y prend sa dernire forme, y trouve ses plus compltes applications; c'est dans la France eentrale que s'lvent au 13 siele Coucy, ~l la fin du 14 Pierrefonds et la Fert-Milon. Les remparts de Carcassonne et el'Aigues-Mortes, btis sous le gouvernement des snchausses royales, sc rattaehent i.lla Inme cole.

APERUS

HISTORIQUEg.

M)7

Les fortifications qui se rapprochent le plus du type franais appartiennent aux contres germaniques: Landeck, Trifels, Nurenberg. Les dispositifs de flanquen1ent sont plus rares; sous cette rserve, le systme gnral est le n10me. En Angleterre, le chteau affecte d'abol'clla de la forteresse normande; Puis, le rgime fodal cdant peu peu centrale, le chteau devient une villa dont s'talent dans un espace peine clos et qui 14 sicle, que des dfenses de pure forme. forme en donjon devant l'autorit les distributions ne garde, ds le

En Italie, l'aspect de la forteresse est plus simple: Des tours ordinairerrwnt carres ou octogones; des plans rguliers, tels que celui du chteau de Frdric III dit Castel deI Monte, o tous les btiments s'inscrivent dans un octogone flanqu de tours ses huit angles. Le chteau de Naples tait un fort carr .flanqu de tours; Milan, dont les ducs taient apparents au grand btisseur de forteresses, Louis d'Orlans, possdait un chteau dont le plan d'ensemble s'loigne moins du plan franais. D'une manire gnrale, l'Italie, dater du 15sicle, est une agglomration de petites rpubliques: les monuments de son architecture militaire sont des enceintes de villes et des palais municipaux fortifis, plutt que des chteaux. L'cole de l'Italie parat avoir puissamment influ sur le Midi de la France: la dynastie angevine tablissait un lien entre les deux cOntres. Le chteau du roi Ren Tarascon est conu comme le ch-

teau de Naples;

Le palais des papes d'Avignon, avec ses grosses tours carres, tient beaucoup de la forteresse italienne. Les influences de r artillerie feu. - Le systme de dfense que nous avons dcrit, combin presque exclusivement pour parer l'attaque' de prs, la sape ou l'et:calade, semblait

~98

ARCHITECTURE

MILITAIRE

DU MOYEN

AGE.

devoir tre abandonn le jour o les armes feu rendaient possible l'attaque longues distances:

Il n'en fut rien. Le canon fait son apparition sur les champs de bataille ds 1346; par un retard qu'explique sans doute le dveloppement plus lent de l'artillerie de sige, la dfense, pendant prs d'un sicle encore, ne tiendra pres(Iue aucun compte de cette force nouvelle: Les plus savantes applications du vieux systme appartiennent prcisment ce sicle de transition; la grande poque de l'art de la dfense murailles crneles correspond aux temps de troubles intrieurs du rgne de Charles VI. Pierrefonds date peu prs de l'an 1400. La seule innovation motive par les nouveaux moyens d'attaque consiste disposer, l'avant des murailles tours et mchicoulis, quelques pauJements en terre couvrant des bouches feu. A premire vue, l'une des dfenses parat exclure l'autre: Les ingnieurs du 15 sicle n'en jugrent pas ainsi. Le canon, alors, tait un engin trop imparfait pour ruiner il distance les murailles malgr l'normit des boulets qu'il projetait cmtre elles. Pour faire brche il ne suffit pas de chocs isols, il faut concentrer sur un point bien dtermin un tir prcis: le tir manquait de justesse et ne donnait que des secousses, capables de dmanteler un parapet mais non point d'ouvrir une brche. On ne tirait gure qu' en bornbe , et le choc contre les murs se rduisait une con1posanto peu redoutable. Les hautes murailles purent longtemps encore rsister cette artillerie rudin1cntaire, et les lnoyens en1ploys Pierrefonds suffisaient: les batteries tablies en avant des murs tenaient l'assaillant distance. Si l'ennemi franchissait la ligne des batteries avances, il lui fallait postel' son artillerie sous le tir de la place, ou entreprendre l'attaque par la Inine et la sape: clans un cas, la direction plongeante des coups part~s de la

APERUS

HISTOHIQUES.

599

crte des murs donnait l'avantage la dfense; clans l'autre cas, la fortification gothique gardait toute sa valeur. De l cette association des deux systnles, qui durera jusqu'au moment o l'artillerie h feu acquerra une sret de tir suffisante pour faire brche' distance. Parmi les premires forteresses disposes avec plates-formes ou casemates propres au tir du canon on peut citer: en France, Langres; en Allenlagne, Lubeck et Nurenberg; en Suisse, Ble; en Italie, le chteau de Milan, o des bastions casemats couvraient des courtines munies encore de grosses tours machicoulis. Au 16 sicle, les remparts de terre sont considrs peu prs comme la seule dfense srieuse; on cesse de compter sur les tours: on pratique travers leurs murailles des baies qui deviennent de jour en jour plus larges. Pourtant, et surtout dans les pays o la fodalit avait marqu le plus profondnl811t son empreinte, les formes extrieures des dfenses abandonnes survivent: Amboise est un chteau grosses tours bti sous Charles VIII, Chaumont date de
Louis XII, Chambord de Franois pro

On accommode comme on peut d'autres convenances les membres traditionnels du chteau. A Chaumont les tours rondes renferment des pices carres plus ou moins gauchement inscrites dans leur contour; Chambord les tours servent de cabinets ou de cages d'escaliers; les mchicoulis sont devenus des arcatures aveugles: variations de pure fantaisie sur les motifs de l'ancienne architecture dfensive. Une nouvelle socit s'est constitue, dont les besoins cessent de trouver leur satisfaction dans l'art du nloyen ge, il lui faut une autre architecture: cette architecture empruntera ses dispositions gnrales aux exigences nouvelles et ses formes ~ll'Italie, cc sera la Renaissance.

XIX.

I.JA RENAISSANCE

EN ITALIE.

La vie de l'architecture gothique s'arrte au 15e sicle. Son histoire a t celle du plus tonnant effort de la logique dans l'al' t. De ses ongines son dernier instant, elle Il'eut qu'une vise, rduire les masses: Elle a dbut en dgageant du corps inerte des votes une ossature agissante; Lorsqu'elle parvient au terme de son dveloppement, il ne reste plus de l'difice qu'une sorte de squelette et des clairesVOles. Les limites de la lgret sont atteintes, les dductions puises, il faut s'arrter ou faire intervenir quelque principe nouveau. La complexit est son comble, un retour des formes simples est le seul nloyen de rajeunir l'art: C'est cette raction clans le sens des formes simples que la Renaissance inaugure; Et COn1llle des types d'architecture ne s'improvisent pas, c'est il l'antiqqit que la Renaissance emprunte ses lments: les ordres antiques deviennent le thme oblig de la nouvelle architectul'e. La France, encore pntre des ides de l'art ogival, ne verra tout cl'abord dans les ordres que des ornements d'un style plus correct qu'elle aCC01l1modede son mieux une structure encore gothi'Iue. Les traditions de la construction

POQ UE S.

601

gothique gnent en France l'adoption des proportions classiques : l'Italie, o l'art gothique ne s'tait jan1ais acclimat, n'avait pas .les mmes entraves: la Renaissance en Italie est accomplie avant le milieu du 15 sicle, en France elle COl11n1ence peine avec le 16 sicle.

LE MOUVEMENT

GNRAL DE L'AItT

EN ITALIE.

TAT DE L'ART AUX APPROCHES

DE LA RENAISSANCE.

L'art gothique n'exista jamais en Italie qu' l'tat d'architecture importe: il y garde le nom d'architecture germanique, et ce nom rappelle tout au moins sa provenance trangre:
f

Les Italiens en appliquent les procds en les adaptant l'emploi de la brique, et d'ailleurs ils ne les acceptent qu'avec une rserve extrme. L'arc-boutant, cet lment essentiel de l'architecture de l'autre ct des Alpes, est peine connu des Italiens: pour contrebuter les votes ils se contentent des procds antiques, ou bien ils recourent des tirants. Dans le dtail ils laissent chapper des dispositions contraires l'esprit gothique: des ogives extradosses en tas de charge, ou bien (fig. 1 A) des ogives dont les lits convergent vers un centre unique.

602

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Si l'Italie reste prive des grandes ressources de l'architecture gothique, en revanche elle chappe ses carts: la dcoration y conserve une simplicit qui tient aux souvenirs antiques. Le Campo-Santo de Pise, la cathdrale de FIQfence (pag. 601, fige 1 B) montrent cette correction du style italien au moment o chez nous l'architecture s'engage dans les divagations du style flamboyant. Il est des monuments tels que le baptistre de Florence (fig. 2) qui font pressentir en plein moyen ge les inspirations de la meilleure Renaissance.
'> ""

Ce qui :distingue le gothique italien du ntre, c'est qu' l'inverse de l'architecture franaise o la forme n'est qu'une expression de la structure, ici la dcoration est une parure ajuste aprs coup au corps de l'difice. Ici comme chez les Romains de l'antiquit, structure et dcoration sont choses distinctes: tellement distinctes, qu'on voit les Italiens achever]e gros uvre et mettre ensuite au concours le projet d'un chapiteau ou d une corniche.

POQUES.

603

Dans les vieux palais de Bologne et de Sienne (pag. 601, fig.1 A), la construction est de brique, et les ornements consistent en appliques de terre cuite, presque toutes rapportes aprs coup. Quelquefois la faade, leve brute, cst double sur toute sa surface d'un contre-mur ornemental o s'incruste nne marqueterie de marbres plus ou moins inspire des placages byzantins de Saint-Vital ou de Saint-Marc. Ainsi sont dcores les parois extrieures des cathdrales de Milan, Bologne, Florence, Orvieto, Sienne. Cette indpendance de l'ornement et du corps de l'difice rendait le gothique italien essentiellement transforma,ble. Une dcoration qui ne tient point au fond de la structure, se prte avec une facilit singulire aux expressions personnelles, aux vicissitudes de la mode. Cette dcoration toute superficielle, les Italiens du moyen ge la traitaient suivant les donnes ogivales. Lorsqu'au 14 sicle l'antiquit revient en honneur avec Pogge et Ptrarque, l'architecture 'n'a rien changer quant .au fond: elle se fait ron1aine comme auparavant elle avait t gothique, le vtement seul est modifi. La Renaissance en Italie n'implique qu'une rforme dans le systme d'ornement, chez nous elle renc'ontrera comme obstacle le systme mme de la btisse traditionnelle.

LES FOYERS DE RENAISSANCE,

LES POQUES.

Il s'en faut que le renouvellement de l'architecture soit contemporain de celui des lettres: il tient au mme retour d'ides qui porte les rudits et les potes exhumer les monUlnents de la littrature paenne, mais il ne s'est produit qu' prs de cent ans d'intervalle. La statuaire fut le premier des arts qui s'engagea dans la voie nouvelle; Le. mouvement de la peinture fut plus tardif; En architecture il fut plus lent encore s'accomplir.

604

RENAIS~ANCE

ITALIENNE.

La dcoration architecturale du campanile de Florence est l'uvre du peintre Giotto; or rien, si ce n'est une certaine puret gnrale de lignes, ne fait songer aux formes antiques: L'imitation directe, voulue des ordonnances classiques ne commence qu'au 15e sicle. Avant d'examiner le dtail des procds, nous croyons utile de earactriser les principales tapes de la Renaissance: la chronologie en est aujourd'hui fixe grce surtout aux beaux travaux de MM. Burcl(hardt, de Geymller et Mntz.
3

---

-..-

L
iJ

>

"

"

" .5

-~--.-. w,,; ~J?f:;78:::;:::;Y~:0;/./~.$/.0:%'7~/7&'iW/7/.3i 5 - ---'

Les j'ormes gnrales de r poque dJOrcagna celte de Bramante; l'ge de Bruneltesco. - Le premier pas est la substitution du plein cintre l'ogive: A peine ce changenlellt s'annonce-t-il dans les dtails du charmant portique florentin connu sous le nom du Digallo. Un des rares monuments du 14 sicle d'o l'ogive soit entirement bannie est la loge des Lanzi (fig. 3 L), leve il Florence vers 1380 par l'architecte-peintre Orcagna. L'ogive se retrouvera jusqu'en plein 16 sicle, surtout dans l'architecture vnitienne: la cour du palais des Doges en offrira une des dernires applications.

POQUES.

60;)

A la loge des Lanzi, le plein cintre repose, comme la cathdrale de Florence, sur des faisceaux de colonnettes dont l'inspiration est gothique: Ce n'est que dans la premire moiti du 1Gosicle, sous Cosme pr, que le Florentin Brunellesco remplace le pilier gothique par la colonne romaine. L'exemple fig. 3 P provient de la chapelle des Pazzi (vers 1430); l'architecture a dfinitivement rompu avec les formes du moyen ge, les ordres sont reproduits dans leurs traits essentiels et surtout avec un sentiment profond de leur vraie proportion: l'ide de proportion modulaire se fait jour en mme temps que les ordres antiques reparaissent. La Renaissance rside tout entire dans cette double innovation. Ce que l'architecture vient de reconqurir, c'est le sens de la beaut classique dans sa puret la plus abstraite et la plus haute. Tout concourt la rvlation dfinitive du pass que l'art veut faire revivre. Le milieu du 15 sicle est l'instant o l'imprimerie en rpand les ides, o la gravure en vulgarise les chefs-d'uvre. La prise de Constantinople vient de dterminer vers l'Europe occidentale le reflux de toutes les traditions du monde byzantin; 'un moment on put croire, lors du concile de Florence, que les deux mondes allaient fusionner pour associer leurs efforts vers un progrs commun: le rnilieu du 15 sicle se prsente comme une poque prdestine l'essor de la pense. Aussi tous les arts arrivent terme: la sculpture parvient l'expression la plus acheve des formes et de la vie, on est l'poque des Ghiberti, des Donatello; la peinture avec Masaccio s'est affranchie de ses dernires entraves. Pour l'architecture, la Toscane est le premier foyer, et le premier ge de la Renaissance se personnifie en Brunellesco. L'antiquit tait peine entrevue, que dj le grand homme avait achev l'uvre de rnovation: sa mort, en 1446, la Renaissance tait. faite en Toscane; tandis que se construisaient en France des habitations telles que l htel de Jacclues

606

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Cur, des glises gothiques telles que Saint-Ouen de Rouen, Florence s'levaient le palais Pitti, l'glise du Saint-Esprit, le dme de Sainte-Marie des Fleurs. En Toscane, l'uvre de rnovation est poursuivie par Michelozzo, Rosselino, Julien de San-Gallo.
De la Toscane le mouvement s'tend sur l'Italie entire avec l'entranement d'une rvolution: Brunellescolui-mme importe les nouveaux principes Milan, Ferrare; Vers 1446, Rimini les reoit de L.-B. Alberti, gnie universel, lettr, mathmaticien, inventeur, qui crit sur l'art, organise des concours de posie, et nous laisse (fig. 4 M) le Panthon des Malatesta.
Il
. '1 '-~

Il
.
. ..

III!I
li!II:1

M- .
,;.c.:;.;;'/.k::?::. .'.. . ." ,d/ .~. ,.-',j:;;

'-

.5

A Pavie, les germes dposs par les matres florentins ne tarderont pas produire, modifis par un artiste indigne, Omodeo, le style plus libre et moins correct de la Chartreuse: La Chartreuse de Pavie (fig. 4 N),dcore vers 1490, n'a ni l'harmonie de proportions ni la puret de dtails d'une faade d'Alberti, nlais une richesse qui frappe et sduit. Le luxe des dtails est pouss jusqu' la profusion; les repos manquent, les moulures s'entassent, les colonnes deviee~1ent des candlabres.

POQUES.

07

Nous sommes loin des discrtes beauts de la premire poque, mais il y a l un art vivant et accessible tous. Aussi l'influence de l'cole de Pavie fut immense: non seulement elle s'tendit sur!e Milanais entier et rayonna vers l'Italie du Sud, mais elle pntra en Allemagne, en France, en Espagne: Le palais de Sville et nos chteaux du rgne de Franois pr procdent de la Chartreuse bien plus que de l'architecture svre des Brunellesco et des Alberti. Mais tenons-nous l'Italie. Rome ne s'associe au mouvement de la Renais'sance qu'aprs l'entier apaisement du schisme de l'Occident, sous Nicolas 'V (vers 1450); et Rome les promoteurs sont encore des Toscans : L.-B. Alberti et le Rosselino y reprsentent une premire gnration d'artistes qui auront pour continuateurs, sous les pontificats de Pie II, de Paul II, les :Majano, Pietrasanta (palflis de Saint-Marc, page suivante, fig. 5 V, Saint-Pierre-s-liens, Sainte-l'rlarie dell' Anima, Saint-Augustin). A Bologne, les ornements mouls qui se dveloppent sur les faades cessent ds le milieu du 156 sicle d'appartenir l'art gothique. A Naples l'architecture participe des influences des coles de Pavie et de la Toscane: L'arc d'Alphonse V est l'uvre d'un Milanais, la Porta Capuana celle d'un Florentin. Venise son tour arrive se dpartir des traditions byzantines et gothiques qu'avait perptues le contact incessant de l'tranger: La famille des Lombardi s'y fait l'interprte des ides nouvelles et cre un style moins correct que celui de la Toscane, moins fantaisiste que celui de la Chartreuse, mais d'un clat original en parfaite harmonie avec le site et les murs. Le palais Calergi est le chef-d' uvre architectural de cette cole de coloristes; le palais Manzoni, une des productions o l'on saisit le rnieux leurs libres et pittoresques tendances.

608

RENAISSANCE

ITALIENNE.

L'Italie est dsormais gagne tout entire la Renaissance. La priode des essais locaux est passe, la Renaissance devient une: l'art atteint son entire maturit, et cette maturit est vrai dire une reprise gnrale du ~tyle que Brunellesco avait cr d'emble. Les uvres de l'ge qui va suivre ne doivent plus se distinguer les unes des autres que par des expressions plus ou moins accentues d'lgance ou de grandeur.
5

J
:::';::,,;.0: ""'/

i<'.

Le second ge de la Renaissance. Bramante. -

La :fin du

'15sicle est pour tous les arts un instant de pleine floraison: Pour la sculpture, c'est l'poque des dbuts de Michel Ange; pour la peinture, c'cst l'ge de l'cole ombrienne dont Prugin est le matre.

En architecture, Bramante prend alors la place qu'avait occupe Brunellesco pendant la prenre Renaissance. Aprs avoir momentanment continu dans ]e Milanais les traditions de la Chartrcuse do Pavie, Bramante se dgage vite de ces influences et se faiL un style lui, qui ne le cde en puret de lignes ni la premire Renaissance ni l'antiquit,

POQUES.

609

et mesure les effets avec cette parfaite justesse qui est le signe des grandes poques. L'cole de Brunellesco et d'Alberti ne connaissait pour les divisions des faades d'autre rgle que d'espacer uniformnient les pilastres: En 1495 Bramante inaugure au palais de ]a Chancellerie les alternances de traves d'ingales largeurs qui donnent l'architecture une sorte de varit rythme. Rien encore ne sent le convenu, la formule: un style libre et correct la fois, que nous essaierons de caractriser en reproduisant (fig. 5 M) l'ordonnance du clotre de Sainte-Marie de la Paix, o les pilastres, les colonnettes et l'arcade se combinent avec une si franche et si originale aisance. Charg par Jules II de rebtir Saint-Pierre, Bramante avait su associer dans ses. projets cette souplesse avec une grandeur incomparable: Son uvre, dont il ne reste malheureusement que des massifs inachevs et des esquisses pieusement recueillies par M. de Geymller, et t la manifestation la plus leve et la plus vibrante de l'art depuis les beaux sicles de la Grce. Le rgne de Bramante est celui de Jules II. Jules II meurt en 1513, Bramante survit d'un an peine au pontife dont il avait si dignement interprt la pense. Aprs lui, sous les papes de la maison de Mdicis, Lon X et Clment VII, sous Paul III Farnse, le mouvement est dirig par les deux Ant. de San Gallo, Peruzzi: L'art n'a plus ce charme de jeunesse qu'il conservait sous la main de Bramante, il prend une gravit toute romaine. Les ordres sont conus dans le style qu'indique la fig. 6 A (page suivante: cour du palais Farnse, par Ant. de San Gallo le jeune, 1530 environ) : l'architecture subit la transformation qui s'est accomplie peu d'annes auparavant dans la peinture de Raphal; on est pass une manire plus solennelle et plus grave, mais coup sr au prix de sacrifices.

6tO

RENAISSANCE

ITALIENNE.

L'ge acadmique et la dcadence. - Contlnuons a SUIvre les synchronismes entre les arts: leurs histoires marchent de pair et s'clairent mutuellement. Ds le milieu du 16 sicle la peinture italienne commence prendre l'allure acadmique, on touche cet ge d'enseignement o l'art tend devenir une mthode, dj on pressent les Carrache. Mme tendance en architecture.
6
-

,.

----_.

:)

///;:

/~

N./

/,

/"-;;::r.

/'

%,.'i

/,

'

13

Michel-Ange, qui mme par ses dfauts devance son sicle, tche d'chapper la monotonie par des combinaisons de frises discontinues, de frontons briss, telles que nous en trouvons au tombeau de JnIes II : Sous sa trop vigoureuse impulsion l'art tend sortir du calme qui lui convient. J. Sansovino, Palladio et Vignole ragissent contre ces excs. Vignole et Palladio peuvent tre regards comme les reprsentants de la tradition classique; Michel-Ange, comme le promoteur des nouveauts incorrectes. Les fig. 6 et 7 caractrisent les tendances inverses des deux coles.

POQUES.

61 1

La fig. 6 rapproche d'un portique de San Gallo une arcade B de la basilique de Vicence, dcore par Palladio vers 1550; La fig. 7 met en regard une composition de Michel-Ange (porte Pie Rome, P), et un fragment d'architecture de Vignole (porte du chteau de Caprarole, C); Dans les uvres de Vignole et de Palladio on peut relever des licences que la premire Renaissance n'et pas admises, mais la correction domine encore.
7

c
J

,
5 "

.".;";;"'

.5

Palladio et Vignole trouvent un continuateur en Dominique Fontana qui clt le 16 sicle. Finalement c'est la direction imprime par Michel-Ange qui prvaut. Bernin et Borromini personnifieront l'art du 17 sicle: Bernin sait rsister l'entranement dans sa colonnade de la place Saint-Pierre; dans le reste de ses uvres la recherche capricieuse amoindrit les effets (escalier du Vatican, monuments de la place Navone ). Borromini, enchrissant encore sur ce style tourment, prodigue les accessoires de rocaille l'glise Sainte-Agns, l'intrieur de Saint-Jean de Latran. Aprs le Bernin et Borromini la dcadence ira de jour en jour s'accentuant, pour aboutir vers la fin du 178sicle des

conceptions fantastiques telles que ces projets de Guarini, o

G12

RENAISSANCE

ITALIENNE.

l'architecture ne vise qu' surprendre par la profusion de l'ornement et les artifices d'une strotomie complexe.

LE DTAIL DES PROCDS ET DES FORMES.

Nous avons suivi de ses dbuts son dernier terme le mouvement de retour aux formes antiques qui fut la Renaissance: Nous prciserons cette vue d'ensemble en reprenant un un les lments des difices pour en analyser le dtail.
1 1

PROCEDES

DE CONSTRUCTION.
LES MURS.

Le moyen ge italien, avons-nous dit, btissait d'abord et dcorait ensuite: Cette distinction, si profondment en dsaccord avec les pratiques du moyen ge franais, tait pour l'Italie une tradition de l'antiquit romaine (tom. l, pag. 536). Les croquis fig. 1 et 2 expliquent la manire dont l'Italie la ralise.
1~~--

A est le corps du n1ur. Des briques d'attente dbordent; et, la faveur des liaisons qu'elles assurent, on soude un contremur formant masque, dont le parement est fait de dalles de marbre. Ainsi taient excutes (pag. 603) les faades des glises italiennes du moyen ge; ainsi furent construites celles des palais de Venise.

Ou bien on laisse apparentes les briques qui constituent le corps du nlur; Et, dans ce cas, on procde ainsi qu'indique la fig. 2 B :

CONSTRUCTION.

6!3

A l'endroit des baies on rserve des vides o l'on encastre, lorsque les maonneries ont pris charge, des chambranles tels que S, accessoires qui ne font nullement eorps avec le massif et n'ont avec lui nulle liaison; A la place T que doivent occuper les bandeaux dcoratifs, on mnage une rainure horizontale dont on taie le plafond par des pillettes de brique; et aprs coup on incruste le bandeau B en sapant les 'pillettes au fur et mesure.

j~
T
%

2 B

.S

Entre autres exemples, un palais Plaisance, demeur inachev, nous fait assister toutes les phases de cette curieuse srie d'oprations. La plupart des palais florentins et siennois se prsentent avec des parements e pierre dont l'appareil semble colossal. Le plus souvent il n'y a l qu'une apparence: Le corps des murs est de brique ou de lllOellon, les pierres de taille ne forment qu'un placage. Et ce placage lui-mme est exc.ut en deux fois. On monte d'abord le parement avec. dcharges en arc ou en plate-bande au-dessus du vide des baies, et dans ce cadre on vient rapporter aprs coup les chambranles et les meneaux des baies. Telle est la structure des palais Pitti, Strozzi, etc.. Telle est celle du palais de la Chancellerie (fig. 2 M) :. Ici le parement est de travertin; et dans ce parement on a incrust les jambages, les linteaux de fentres qui sont de marbre.
.

614

RENAISSANCE

ITALIENNE.

C'est ce qui explique que nulle part les charnbranles ne se relient en harpe avec les remplissages: Les chambranles ainsi rapports ne pouvaient tre que des chssis rectangulaires encastrs dans les videments dont ils pousaient la forme.
LES VOUTES.

Les Italiens ne s'taient que tardivement appropri le systme gothique de la vote par panneaux sur nervures: Dans les difices religieux levs du 146 au 15e sicle, aux cathdrales de Florence et de Bologne~ la Chartreuse de Pavie, ils essaient de mettre ce type de votes en harmonie de style avec les formes simples de leur'architcture gothique.

Survient la Renaissance, la vote . nervures est brusquement ahandonne : peine en peut-on citer quelques applications Saint-Augustin de Rome, la cathdrale de Pienza o les gots personnels de Pie II imposrent un plan et des procds emprunts l'Europe du Nord.

Berceau.T et votes pntrations.

On ne btissait sur

cintres et par lits rayonnants que les arcades et les votes exigeant une grande rsistance; et la coutume romaine de mouler les maonneries ne fut pas sans influence sur la faon dont ces votes furent excutes: A Saint-Pierre les arceaux portant la coupole furent maonns sur un cintre caissons qui donnait du mme coup la forme gnrale du berceau et les compartiments dcoratifs de son parement. Les votes des salles sont pour la plupart en arc de clotre (page suivante, fig. 3 B) : On les construit au moyen de briques plat et, par une tradition qui s'est perptue depuis l'antiquit ,jusqu' nos jours, les maons de Rome les ex(~cutent, mme sur de fort grandes ouvertures, sans aucun appui auxiliaire: h l'aide d'excellent mortier ils soudent de proche en proche les briques les unes aux autres.

CONSTRUCTION.

615

La crote ainsi obtenue n'tait pour les anciens que le pa rement d'un massif, les modernes se bornent lui donner comme garniture un blocage grossier, ou mme une couche de gravier qui s'arrte au niveau des reins et s'oppose aux dformations par flexion.
3

[3

Un autre moyen de donner du raide la vote consiste (croquis A) mnager clans la rgion des reins des pntrations en lunettes; ces pntrations ont de plus l'avantage de rduire le volume du garni et d'offrir des cadres pour les baies d'clairage. Mme dans le cas des reins en lunettes, les Itali6ns arrivent monter la construction par des artifices d'adhrence. Entre autres applications de l'arc de clotre lunettes, nous citerons la chapelle Sixtine et la grande salle du palais Farnse. Quelquefois on se contente d'une vote simule: une fnembrure faite de cerces en bois avec lattis de remplissage recouvert d'un enduit; et, suivant un usage qui remonte au temps de Vitruve, les pices de la membrure sont simplement suspendues par des harts ou des tringles au comble de l'difice: Les palais de Gnes offrent de nombreux exemples de plafonds courbes ainsi construits et. suspendus. Au besoin on se contente de panneaux courbes faits de longues cannes nattes dans une sorte de vannerie laquelle adhre l'enduit: Ainsi btissait-on Pompei (tom. l, pag.535); partout nous nous trouvons en face de traditions romaines. Coupoles. - Aprs l'arc de clotre, la vote la plus usite est la calotte sphrique sur pendentifs qui peut, elle aussi,

616

RENAISSANCE

ITALIENNE.

s'excuter sans cintrage: Nous la rencontrons ds la premire Renaissance la chapelle des Pazzi, l'glise SaintLaurent, etc. Les baptistres de Florence et de Crmone, antrieurs la Renaissance, prsentent une curieuse varit de la coupole: la coupole profil surhauss en ogive et constitue (pag. 602, fig. 2) par deux parois que des perons de liaison rendent solidaires. La fig. 4 M montre comment Brunellesco appliqua ce genre de coupole la cathdrale de Florence:
.

La diamtre, qui atteint 43 rntres, est comparable ceux du Panthon et de Sainte-Sophie et dpasse celui qui sera ralis Saint-Pierre. La vote, btie en brique, repose sans l'intermdiaire d'aucun pendentif sur une base octogone; son profil est en ogive, et les perons qui entretoisent les deux coques snt rpartis un ~tchaque angle, deux par panneau. Grce aux videments, la vote est relativement lgre et, grce la liaison mutuelle de ses deux coques, elle offre presque la rigidit d'une masse pleine: la matire est accumule vers les parements, c'est-h.-dire aux points o elle travaille. La forn1e surhausse du profil tait minemment approprie aux convenances d'une construction sans cintrage: et l'on sait avec quelle admiration les contemporains virent cette norme coupole s'lever dans le vide.

CONSTRUCTION.

6:17

On remarquera (dg. 5) l'arrangement insolite des briques: La maonnerie lits coniques est coupe par des spirales en briques de champ qui pntrent la masse entire et des coques et des perons. Cette particularit parait rpondre une convenance de la construction sans cintrage; voici, croyons-nous, comment elle peut s'expliquer: Pour btir dans le vide, il fallait se guider l'aide de fils directeurs ou simbleaux donnant la fois l'inclinaison des lits et l'paisseur des maonneries.
[)

Ces simbleaux, d'un maniement dlicat, ne pouvaient tre la disposition du premier venu: Il fallait tracer la besogne aux ouvriers, et les artes saillantes des briques de champ rpondaient ce besoin, c'taient des guides; Une quipe spciale rglait l'aide du simbleau F ces artes directrices, et le rle des manuvres se rduisait maonner dans l'intervalle: il y avait la fois sret dans la marche des oprations et division mthodique du travail. Le dme de Saint-Pierre, postrieur de plus d'un sicle celui de Florence, ne marque pas, au moins au point de vue

de la construction, un progrs:

Le profil en ovale se prtait moins bien que celui de Florence l'excution dans le vide; Aussi la vote dut tre btie sur des cintr;s, dont C. Fontana nous a transmis les dtails.

618

RENAISSANCE

ITALIENNE.

~lais du moins, par une de ces traditions romaines qui se sont de tout temps conserves en Italie, on eut soin de ne pas faire porter le poids entier par les cintres: La vote (fig. 4 N) fut dcompose en nervures mridiennes et panneaux de remplissage; Les nervures seules s'appuyrent sur des fern1es de cintrage, et les panneaux, excuts dit-on en briques poses

feuille de fougre , furent rapportes aprs coup sans

exiger de cintres spciaux et sans peser sur les fermes. Tels furent les procds employs pour lever les deux plus grandes votes des temps modernes: ils donnent la mesure des ressources de construction dont la Renaissance disposa. Avant d'aborder les procds dcoratifs, disons un mot des ouvrages de la charpenterie italienne.

LES CO!\LES.

La plupart des difices italiens du moyen ge taient couverts par de simples charpentes: la cathdrale d'Orvieto qui date du 13sicle n'avait d'autre toiture qu'un comble apparent. Jamais l'usage des toitures il pentes raides de nos climats neigeux ne s'introduisit en Italie: la cathdrale de Milan ellemme, malgr le caractre goth1.uede son architecture, n',t que des combles faibles pentes. Ce sont ces combles qui se perptuent en Italie pendant toute la Renaissance. La terrasse, qui protge nlal contre les pluies, ne devient d'un usage courant que vers le milieu du 16 sicle. Encore cherche-:t-on en obtenir l'apparence sans en accepter les inconvnients: Presque toutes les terrasses italiennes sont en ralit des toits faible pente dissin1uls derrire des balustrades,

DCOPcATION.

61f)

Concurremment avec le type du comble deux versants, on rencontre ds le 15 sicle aux grandes salles des palais municipaux de Padoue et de Vicence, et l'on retrouvera plus tard dans de nombreux difices vnitiens et gnois, ces combles en berceau auxquels les Franais attachent le nom de Philibert Delorme: des charpentes o la fenne se rduit une cerce en madriers moiss. Par une rencontre singulire, ces fermes furent inventes . des poques trs diverses et dans cles architectures entre lesquelles on ne peut souponner aucun rapport d'imitation. Trs probablement Philibert Delorme n'avait pas connaissance de la basilique de Padoue, et h coup sr les Padouans du 15 sicle ne se doutaient pas que leur systme appartnt (tom. l', pag. 155) aux plus vieilles traditions de l'Inde.
LMENTS DE LA. DCORA.TION.

Les lments dcoratifs que la Renaissance met en uvre, sont les ordres, ou bien l'appareil mme qu'elle accuse par de vigoureux refends.
LA DCORATION PAR REFENDS.

Dans les monuments de la premire Renaissance, l'appareil est parements bruts; tout au plus une ciselure borde chacune des pierres: l'aspect est celui d'une construction en blocs gigantesques, et veille l'ide d'une matire dont la duret aurait fait renoncer la taille. Cette dcoration d'un aspect si rude comporte des recher-

ches singulires:

Pour ajouter l'effet, on a soin d'attnuer d'un tage l'autre la saillie des bossages et de diminuer la hauteur d'assise, de manire produire l'illusion d'un appareil uniforme dont les dimensions apparentes se rduisent mesure qu'il s'loigne de l'il. Au palais Strozzi les bossages s'aplatissent d'tage en tage.

6~O

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Au palais Riccardi les assises, normes et brutes au rez-dechausse, prsentent au premier tage une hauteur moindre, des refends modrs et des parements lisses. L'expression de l'appareil colossal, qui semble une survivance du got trusque, est en faveur dans la Toscane pendant tout le 15 sicle: Nous la trouvons alors non seulement aux palais de Florence (Pitti, Pazzi...), mais Sienne (palais Piccolomini), Imola, etc. L.-B. Alberti et Rosselino accusent l'appareil avec toutes ses irrgularits sur les faades pilastres des palais Ruccellai et de Pienza: Pienza on voit les lignes de lits et mme de joints couper au hasard les parements des pilastres. Au palais de Ferrare, les bossages sont taills en pointe de dialnant. Au 16 sicle on ne conserve gure cette austre dcoration (lue pour les soubassements (palais de Vrone par Sammicheli, etc. ). Et enfin, laissant subsister l'expression de l'appareil seulement le long des artes des murs, on arrive la dcoration par chanes d'angle. Un des premiers exemples de ces chanes de pierre se trouve Florence au palais Pandolfini, lev par Raphal vers 1520; le palais Farnse en offre une des plus heureuses applications. Au palais Farnse. non seulement la hauteui' d'assise dcrot d'tage en tage mais, dans un mme tage, elle prsente des rductions progressives, mnages en vue de l'effet d;illusion que nous indiquions h propos du palais Strozzi.

LES onDRES.

a. - bpoque de Bruneltesco. - Le corinthien est l'ordre dont la premire Renaissance s'est surtout inspire. Par la dlicatesse de la modnature, nrunellesco lui prte une En\ee que l'antiquit avait ignore ~

DCORATION.

621

Pa~ une habile rduction de la corniche il lm donne, surtout lorsqu'il l'adapte aux intrieurs, une lgance qui contraste avec l'aspect trop souvent svre et froid des modles romains. A la chapelle des Pazzi (pag. 604, fig. 3 P), Brunellesco sc pose le problme de couronner par une corniche en rapport avec la faade une attique dont la faible hauteur commandait des pilastres de trs petite dimension: il imagine d'augmenter l'importance de ces pilastros en les jumelant. Au palais Pazzi, il applique le feuillage corinthien des colonnettes effiles formant meneaux; Aux contreforts du dme de Florence, il transporte les motifs corinthiens la 'dcoration de pilastres pais et trapus; A l'extrieur de Saint-Laurent, il ne conserve du chapiteau qu'une corbeille sans feuillage: Jamais le type antique ne fut interprt avec plus de tact et mani d'une main plus lgre et plus sre.

b. - Lesordl'es sous la secondegnration des architectes de

la Renaissance. - Avec ]es successeurs de Brunellesco, les types dorique et ionique reviennent en faveur: Alberti et Rosselino adoptent pour les soubassements des palais Ruccellai et dePienza un ordre franchement dorique, et pour les tages suprieurs une ordonnance o le chapiteau a sinon les dtails du moins la proportion et l'allure ioniques. L'art est ds lors rentr en poss~ssion de tous les types antiques. A ce moment chaque cole commence se distinguer par une faon spciale d'interprter la donne commune: L'cole florentine, avec Alberti, Rosselino, Michelozzo, suit l'impulsion imprime par le matre. Elle fait un pas de plus: A peine au portique des Pazzi Brunellesco avait superpos un ordre une attique de petits pilastres; Alberti et Rosselino tagent couramlnent les ordres.
.

622

RENAISSANCE

ITALIENNE.

L'cole romaine, dans toute une srie de monuments auxfluels on a longtemps attach le nom des Pintelli, associe des copies d'ordres antiques des piliers octogones o l'on sent une influence du moyen ge, quelque chose du style de la cathdrale de Florence (Saint-Pierre-s-Liens, palais de Saint-Marc, pag. 608, fig. 5 V).
L'cole milanaise introduit la fantaisIe clans ses libres variantes des types classiques: A la Chartreuse de Pavie ou dans cette porte de Crmone qui est conserve au Louvre, on voit le ft corinthien dgnrer en balustre, et la dcoration envahir les champs que l'art florentin rservait comnle repos et comme contrastes (pag. 606, fig. 4 N).

Venise accepte, mais en lui tant ce qu'il a d'excessif, le style fleuri des ordonnances milanaises: L'architecture vnitienne forme con1me un intermdiaire entre celles du Milanais et de la Toscane; aucune cole avant Bramante n'en sut tirer des effets plus varis. Ailleurs on n'admettait comme dcoration des faades que des pilastres; peine avait-on tent quelques essais de la colonne engage: les Vnitiens en gnralisent l'emploi. Dans l'architecture florentine les pilastres taient uniformment rpartis par intervalles gaux: ]es Vnitiens paraissent tre les premiers qui aient cherch rompre cette uniformit en adaptant des colonnes jumelles aux traves d'angle des

faades.

Ces innovations se trouvent ralises par P. Lombardo au palais Vendramin Calergi ds 1480. Cette date, 1480, est aussi ceBe du palais d'Urbin, uvre de Laurana et l'une des plus admirables productions de la priode qui prcda Bramante. L'architecture s'tait momentanment carte de l'austre tradition des premiers rformateurs: avec le palais d'Urbin elle retrouve toute la puret de ses premires expressions:
-

c. -

Les ordres r poque de Bramante.

DECORATION.

623

le style de Bramante est en germe dans le palais de sa ville natale. Le grand art de Bramante est d'animer les ordres. Nous avons indiqu (pag. 609) ce rythme qu'il introduit dans l'architecture par une alternance systmatique de traves d'ingales largeurs. Les faades, avant lui, taient droites et sans ressauts, il imagine les avant-corps. Avant lui, les ordres stylobates taient pour ainsi dire des exceptions, Bramante adopte de parti pris le stylobate qui isole les tages et ajoute la clart. Tous ces progrs se rsument dans la faade de la Chancellerie (1495) et se retrouvent au Vatican dans les ordonnances de la cour de la Pigna et des Loges. Un monument romain malheureusement disparu, le Septizonium, avait des colonnes ingalement espaces et, entre les tages, de hauts stylobates; le Septizonium parat tre le modle antique qui exera le plus d'action sur les ordres de Braman te.
d. - L}ge acadmique. - Aprs Bramante les ordres perdent cette distinction et cette vie que son gnie leur avait donnes; Les profils s'arrondissent et les proportions, jusque-l subordonnes au caractre expressif, se fixent en une sorte de canon que vulgarisent vers le milieu du 166 sicle les crits de Palladio et de Vignole.

L'ide d'englober plusIeurs tages sous un seul. ordre de pilastres ou de colonnes, avait t ralise par Alberti SaintAndr de Mantoue et s'tait reproduite la prison de Brescia: L'ordonnance colossale, exceptionnelle aux dbuts, entre cette dernire poque dans la pratique courante.
L'ARCADE.

Types usuels. -

NOtiSavons indiqu (pag, 5) la diffrence

624

RENAISSANCE

ITALIEKNE.

essentielle qui distingue l'arcade antique de l'arcade usite dans les architectures du Bas-Empire: L'une retombe sur des impostes, l'autre sur la colonne elle-mme. C'est la disposition rationnelle de l'arcade pose sur la colonne, c'est la solution byzantine et non la solution classique, qu'adopte la premire Renaissance. Dans l'architecture de Brunellesco, l'arcade prsente l'aspect indiqu fig. 1 A :
:t

Brunellesco, suivant en cela les usages florentins du moyen ge, intercale entre le chapiteau et la retombe un entablement a, mais trait avec une lgret qui le rduit un rle purement ornemental. Bientt on sent l'inutilit de cet ornement intermdiaire; Michelozzo s'en affranchit au paJais Riccardi, Laurana Urbin, Bramante la Chancellerie: l'arcade se simplifie ainsi qu'il est indiqu en B. Alberti revient l'arcade romaine C, o la retombe se fait sur une imposte c, la colonne ne portant rien et disparaissant au besoin: L'arcade sur in1postes retrouve une de ses premires applications Saint-Franois de Rimini (pag. 606, fig. 4 M). A dater de ce moment, deux types sont concurremment admis: l'arcade sur colonnes (A, B) et l'arcade sur impostes (C) : Bramante, qui avait appliqu la premire solution la cout' de la Chancellerie, adopte l'autre la grande COUf du Vatican.

"
BAB

~c

Aprs Bramante, c'est le second parti qui tend prvaloir.

DCORATIO~.

62j

Alberti, qui remit en usage l'arcade sur impostes (type C), considrait si bien la colonne comme un hors-d'uvre" qu' l'glise mme de Rimini, sur la faade latrale, il la supprime et rduit l'arcade aux lments indiqus en c' : l'arc reposant sur un simple pied-droit aras en imposte. C'est cette variante que Bramante son tour adopte la chapelle de la Chancellerie. Une fresque de Raphal montre le pilier carr (lui reoit l'imposte remplac par un massif flanqu d'une colonnette chaque angle: Vers le milieu du 16 sicle Palladio met en honneur cette disposition, qui est reprsente en D : c'est la dernire varit de l'arcade la Renaissance: DisposiUons exceptionnelles. - La courbure normale de l'arc est le plein cintre, avec ou sans surhaussement. Mettons part les arcades ogivales de l'intrieur de SaintFranois de Rnini, qui sont visiblement de vieux arceaux gothigues orns par Alberti, et les baies de l'hpital de Milan, qui ont t attribues un caprice archologique du 17sicle, nous ne trouvons gure l'ogive ailleurs qu' la cour du palais des Doges. Il est curieux de voir dans cette application qui clt pour ainsi dire l'histoire de l'ogive en Italie, l'arc bris admis pour la raison mme qui l'avait fait accepter au dbut de notre architecture gothique. Au moyen ge (pag. 266), l'ogive s'est introduite par un besoin de rgularit, en vue de niveler les sommets d'arcades d'ingales ouvertures: C'est prcisment cette raison qui l'explique au palais es Doges. A l'endroit de l'escalier des Gants, les arcades sont plus larges que celles du reste de la faade: elles ont t traces suivant un plein cintre, et leur monte a donn la flche des arcades ogivales qui compltent l'ordonnaJlce.

626

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Voici (fig. 2) deux exemples d'arcades supportant des terrasses dont les rives sont bordes de garde-corps:
2 c

l
2

En C, le garde-corps est une murette qui s'appuie sur 13 corniche de l'entablement: c'est la disposition normale, celle qui prvaut a l'poque de Bramante. Cet arrangement simple ne fut adopt qu' la suite de ttonnements dont on se rendra compte par la coupe B (palais Bartolini, Gop.di, etc.) : Ici c'est l'entablement lui-mme qui constitue le garde-corps. La corniche sert de tablette d'appui, et l'architrave forme bandeau au niveau de la terrasse; Tout l'espace intermdlaire est occup par la frise. La frise prend ainsi une hauteur dmesure: C'est la seule drogation aux proportions classiques que les. architectes de la Renaissance italienne paraissent avoir admise.
LES COURONNEMENTS DE FAADES.

Au moyen ge, la faade italienne sa terminait par un avanttoit en forte saillie; quelquefois (au Bigallo par exemple) on tablissait sous cet avant-toit un cours de pannes portes en saillie sur des ttes de consoles qui tenaient lieu de corniche. Brunellesco, dans ses palais florentins, se conforme la tradition gothique; la fig. 3 indique les dispositions adoptes par lui au palais Pazzi :

DCORATION.

6~7

La saillie est obtenue l'aide de chevrons, que des contrechevrons raidissent au point o la flexion tend les rompre.
3

l
Sous cet avant-toit une corniche coupe-lame serait superflue : un simple bandeau en tient lieu; Ce n'est qu'aprs Brunellesco que l'on trouve sous des avanttoits des corniches revers d'eau (Sainte-Marie des Grces prs d'Arezzo ). Le couronnement des faades de palais par de grandes corniches sans avant-toit, parat une innovation de Michelozzo; Le plus ancien exemple est celui du palais Riccardi (bti avant 1440); puis viennent la corniche du palais Piccolomini Sienne, celle du Cronaca au palais Strozzi. A Sienne la corniche du palais Spanocchi, inspire des mchicoulis du moyen ge, consiste en une tablette porte en fort encorbellement sur de hautes consoles dont les intervalles sont occups par des mdaillons: l'quilibre n'exigeait aucun artifice. Il n'en tait pas ainsi pour les lourdes corniches formes classiques, telles que celle du palais Strozzi: l'quilibre de ces masses prominentes ne pouvait s'obtenir qu'au prix d'lgissements intrieurs, de contrepoids plus ou moins habilen1ent combins; et finalement leur excessive saillie produit une impression inquitante. L'cole d'Alberti reste sagement en dehors de ces exagrations. Les- grosses corniches des palais Strozzi, Riccardi, etc. avaient t nlotives par le dsir de mettre le couronnement

628

R E NAISSANCE

IT AL lE NNE.

en proportion avec la hauteur d~une faade entire que de simples bandeaux subdivisent en tages: Alberti, en adoptant un ordre par tage, se rserve la ressource de mettre le couronnement gnral en rapport avec l'ordre qu'il surmonte et non ave~ la faade qu'il termine; Et pour donner de la fermet ce couronnement gnral, il adopte, l'exemple des architectes du Colise (tom. l, pag. 551, C), une corniche gros modillons dont Bramante son tour acceptera le principe.
4

.~". '.

"....
,,", "

-";"

.'.'

,
1

Les fig. 4 et [) permettent de suivre la pense des artistes de la Renaissance aux prises avec cette question dlicate de la corniche terminale. Les dispositions C et F rpondent des ordonnances par pilastres tags: La premire est de Bramante et provient de la Chancellerie, la seconile est celle de la Farnsine par Peruzzi. Dans les deux cas l'entablement, sans contraster avec les proportions de l'ordre dont il dpend, est trait avec une vigueur que sa place justifie: Ici les n1odillons du Colise, l une frise guirlande lui donnent l'accent d'un couronnement gnral. A vrai dire, sous une frise aussi dveloppe que celle de la Farnsine les pilastres paraissent grles, on se sent en face d'une demi-mesure) et il semble perns de regretter l'abandon

DCORATION.

62!J

de ces pilastres jumels qui avaient fourni Brunellesco une solution si heureuse du mme problme dans l'ordonnance de la chapelle des Pazzi (pag. 604, fig. 3 P). Au palais Farnse (fig. 5 F), la faade est sans pilastres et l'entablement se rgle, comme dans les vieux palais florentins, sur la hauteur de la faade: une frise sculpte fait corps avec la corniche et, en ajoutant l'effet de sa masse, permet d'en modrer l'importance. A Caprarole l'entablement C, imagin par Vignole, se prsente comme un compromis entre les deux solutions extrmes: une corniche de dimension modre, que des consoles relvent.
5

,. ;"

i..

La corniche chneau est rare aux premIers temps de la Renaissance: Nous ne connaissons au 156sicle de mention des chneaux et des gargouilles que dans la description faite par Pie II de son palais de Pienza. A la Chancellerie, mme au palais Farnse (F), o la prsence de gueules de lion semble accuser l'existence d'un chneau, les tuiles extrmes dbordent et projettent directement leurs eaux. Le chneau ne devient d'un usage gnral qu' 1poque de Vignole et de Palladio: La cuvette fait galerie de circulation autour du comble, et une bordure lgre, une balustrade sert de garde-corps. Au palais Pitti, o le couronnement parat d'ailleurs postrieur Brnnellesco, la balustrade se place d'une faon trs

630

RENAISSANCE

ITALIENNE.

rationnelle, non l'aplomb du nu du mur mais l'extrmit mme de la saillie de la corniche. Bramante, la rotonde de Montorio, la reporte l'aplomb du parement et lui donne, au lieu de la forme en colonnettes qu'elle prsente au palais Pitti, un trac en balustres double renflement. Vignale et Palladio adoptent le balustre renflement unique. Telle est la forme des balustres qui surmontent les murs de Caprarole : Le garde-corps dissirnule entirement la toiture et produit l'effet d'une crte ajoure qui se dtache sur le ciel. Les bandeaux sparatifs des rectement imits de l'architrave qu'aux premiers temps de la correspond pas au niveau des fentres. tages sont plus ou moins diantique, et il est remarquer Renaissance leur position ne planchers mais l'appui des

Le couronnement de faade en fronton parait exclusivement

rserv l'architecture religieuse.

..

Dans les vieilles glises vnitiennes le fronton affecte un contour demi-circulaire: Ainsi se prsente-t-il Saint-Jean et Saint-Paul, et l'glise de Sainte-Marie des Miracles; Dans les glises de la Toscane et de Rome, le mur-pignon qui porte le fronton se dcoupe en consoles renverses, quelquefois hors d'chelle (Saint-Augustin, Sainte-Marie-N ouvelle).
HAIES.

La baie florentine des premiers temps de la Renaissance offre presque invariablement le contour indiqu fig. 6 et 7 : Un intrados en plein cintre; un extrados en ogive ou surhauss.

Ce trac d'arc, plus pais la clef qu'aux naissances, est peu d'acord avec les principes de la stabilit des vOltes; Voiel sans doute la considration qui l'a fait adopter:

DCORATIOX.

631

Lorsque les fentres sont trs voisines les unes des autres, il faut songer rserver entre leurs archivoltes un intervalle A assez large pour que le remplissage ne forme pas un coin intercal entre deux extrados: En alnincissant les arcs vers leurs naissances, on largit l'intervalle A.

Si l'on profile l'ext~ados en ogive, on obtient cet avantage que les assises du tympan viennent mourir contre les arcs sous des angles moins aigus qu'au cas de l'extrados plein cintre. /7

/
B

Au 15e sicle la fentre florentine (fig. 7) n'admet d'autre. dcoration que les refends de son appareil, une arte moulure et, da~s le vide intrieur, deux arcatures plein cintre portes sur un meneau central. Telles avaient t, sauf le dessin des arcatures, les fentres gmines du moyen ge, telles sont les fentres des palais Riccardi, Strozzi, etc.
la fentre chambranle rectangulaire coupe en croix par des meneaux, apparat Florence vers le milieu du 158 sicle au palais Bartolini.

La croise,

Au palais de la Chancellerie (page suivante, fig. 8 M) Bramante admet l'arc inscrit dans un contour rectangulaire. L'encadrement fronton, esquiss par Brunellesco l'hospice de l'J,orence, ne dvient un dcor usuel que vers le 16e sicle,

632

RE~AISSANCE

ITALIENi"E.

et alors on fait d'ordinaire alterner les frontons triangulaires avec des frontons arrondis (palais Farnse, etc.). Au palais Massimi (dtail N ), Peruzzi reprend le thme antique d'une corniche sur console. L'ornement varie d'poque en pQque, 111aistoujours le chambranle de pierre se prsente cornme un chssis rapport
aprs coup dans le vide de la baie (pag. 61~_~1
~

, .

~C==-======J

l~~~--~

0,

c)

, 1

0,5

:1

Et, suivant une remarque dj faite, cette circoi1stance d'appareil explique que jamais le cham.branle ne se relie en harpe avec le corps du mur. Les fentres de la premire Renaissance taient probable-

ment petits plombs comme celles du 1110yen ge. . Peu peu les glaces vnitiennes h. biseaux s'introduisent
dans le vitrage; Le palais d'Urbin,lev en 1580, conserve encore les traces d'un vitrage carreaux rectangulaires sertis

de plomb.

Les fentres sont, flUpoint de vue de la scurit, les points faibles des habitations: Les prcautions dfensives dont on les entoure donnent la nlCsure. des risques qu'on redoute. Nous avons vu (pag. 635) avec quel soin les architectes gothiques vitaient au rez-de-chausse les baies d'clairage. Mme rserve dans les palais italiens de la premire Renrussance :

DCORATION;

633

Les baies de rez-de-chausse sont des soupiraux troits, haut placs, d'accs difficilc et munis dc grilles en fer. Aux tages suprieurs, les baies s'ouvrcnt plus largen1ent : rnais une raison de prudence comn1ande longtemps encore de parer au danger d'un coup de feu. Le palais parat ouvert, il ne l'est qu'en apparence.

l,:

~ 1 iIII
IIi
1111

Ii!!
''1 Ii,

j}
J~//

,Z1r

/-

Les croquis fig. 9 montrent le passage de la baie dfensive la simple baie d'clairage: En A nous indiquons les dispositions intrieures du palais Rucceliai. Pour arriver l'appui de la fentre, il faut gravir plusieurs n1arches; L'ensemble de l'allge et de l'escalier qui y conduit forme un vritable dfilement. A Pienza (dtail B), mme relvement de l'appui. Bien plus, toute la partie basse R de la baie est mure: la dfiance ne se dissimule qu' demi.
'

Ce n'est qu' l'poque de Bramante, vers les dernires annes du 15 sicle, que 18.scurit permet de pratiquer sans

34

RENAISSANCE

l'l'ALIENI\E.

dguisement des baies accessibles peu prs de plain-pied: au palais Giraud (fig. 9 C) il n'y a plus qu'une marche franchir pour atteindre la fentre.

!
i

~
""

:% ~~ ~,

~"#A,;~;~;;f~/40/Y/'0;:0~., 1

~, '0 ;.',1;"

,~/

Plaons-nous maintenant au point de vue de l'agencement des fentres dans l'ensemble des compositions architectul'ales: La plupart des salles tant votes en arc de clotre, les baies doivent tre situes au-dessous des naissances ou tout au plus dans les reins de la vote: Toute la monte de la vote doit trouver place entre deux tages de fentres. De l cette hauteur de mur en apparence dmesure qui forme remplissage entre les fentres d'un tage et le bandeau de l'tage situ au-dessus. Cette particularit des faades italiennes se re-marque notamment au palais Farnse.

DCORATION.

635

Les petites pices d'habitation qui se mlent aux salles d'apparat comportent difficilement la mme hauteur d'tage et par suite la mme hauteur de baies. V oici, d'aprs un exemple emprunt l'architecture d'A. Sansovino (palais Niccolini, fig. 10), comment on concilie une rpartition rgulire de fentres avec des divisions d'tages variables d'un corps de btiment l'autre:

Au-dessus des grandes fentres du principal tage on dispose une range et mme deux ranges de petites baies carres ou mezzanines. Pour les grandes salles (ct M), on fait concourir l'clairage et les grandes fentres et les mezzanines; A l'endroit des petites chambres (ct N), on coupe la hauteur par des planchers qui donnent des entresols de service: Sous l'ordonnance flg. 10 on peut obtenir volont un, deux ou mme trois tages. De sorte que du dehors il est impossible, l'aspect d'une faade, de compter les tages: rgularit factice et souvent fatigante qui peu peu rduh l'architecture n'tre qu'un froid dcor sans nulle attache avec les besoins rels. La Renaissance franaise saura faire bon march de ces conventions.
ESCALIERS, CHEMINES ET LAMBRIS.

Escaliers. -

L'escalier de la premire Renaissance n'eRt

accus par rien au dehors, mais il prend une importance que le moyen ge lui avait rarement attribue. Les escaliers du palais Strozzi, par exemple, sont rampes droites avec larges paliers. L'escalier en spirale de l'architecture gothique reparat avec Branlante qui l'applique au Vatican: lei le-noyau est jour et les voles reposent sur des Golonnes successivenlent doriques, ioniques et corinthiennes.

G3

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Comme exemple de ces escaliers en spirale nous donnons (fig. 11) celui de Caprarole. Le grand escalier du palais Barberini, construit au milieu du 17 sicle, est aussi en hlice: Le type usuel est rampes droites.
11

Chemines. - Les cheInines jouent un rle dcoratif important jusqu'au millieu du 16 sicle; Leur arrangenlent est d'ailleurs conforme la tradition gothique : Un manteau port en surplomb par des consoles (Venise, Urbin, palais- Farnse et Massimi). Gnralen1ent en Italie les tuyaux s'effacent derrire les toitures plates des difices; Pienza est un des rares palais o les souches aient t utilises tit.re d'ornement: Avec les toits raides de la Renaissance franaise elles prendront place, ct des lucarnes, parmi les motifs courants. de l'architecture. Plafonds et ouvrages de rnenuiserie. - La fig. 12 offre, en A et B, un exemple de plafond appartenant aux dernires annes du 15 sicle, celui de Sainte-Marie Majeure: C'est un lambris caissons; et les caissons consistent en des trmies de planches sur lesquelles on a rapport des moulures plates excutes avec une pargne de bois extrme. A Sainte-Marie Majeure tous les ornements sont dors sur fond blanc: on ne saurait imaginer une dcoration plus riche obtenue par des moyens plus simples.

D C 0 fiA T 1ON.

637

Le 16 sicle s'efforce d'agrandir les compartiments et d'introduire la varit dans le dessin: Le dtail C, provenant du !)alais Farnse, indique cette tendance.

t .~
,

~lE:

." ~v

~
A

c
'"

Vers les dernires annes du sicle on est arriv ces formes tourmentes, ces grosses moulures, a ces sculptures de rocaille qui dparent quelques-uns des plafonds, d'ailleurs si largement conus, des grandes salles du palais des Doges. Mmes caractres successifs dans la menuiserie des portes et des lambris de revtement des murs.
LA SCULPTURE ORNEMENTALE ET LA COULEUR.

01'nements sculpts. - Le style de la sculpture architecturale de la prernire Renaissance est d'une lgante finesse: Une tapisserie linalnents dlis o s'panouissent de minces rinceaux d'acanthe, accompagns de tous les motifs de 1'01'nenlent antique, oves, rais de cur, etc. La sculpture dcorative n'acquiert ses pleins reliefs que vers l'poque des dbuts de Bramante, la sacristie de SaintSatyre par exemple ; et Bramante lui-mme revient dans ses dernires uvres (la Chancellerie entre autres) la facture lgre dont il s'tait mOluentanment dparti. Le dcor en ronde b'osse ne prvaut franchement qu' l'poque de Vignole et de Palladio. La statuaire s'encadre dans l'architecture; mais c'est seule~ ment aux dbuts, et par un reste de tradition gothique, qu'elle faH corps avec l'ordonnance:

(;38

RENAISSANCE

ITALIENNE.

A la Chartreuse de Pavie la statuaire garde le caractre de dcor qu'elle prsentait au campanile demi-gothique de Florence ; Peu peu elle prend une existence .part et, au 166sicle, elle tend devenir un luxueux hors-d'uvre. Le moyen ge italien avait prodigu les contrastes de matriaux colors: ses faades taient incrustes de marqueteries de marbres ou revtues d':issises altern2 tivement noires et blanches.
-

Effets de coloration.

Brunellesco, ragissant contre l'abus des contrastes qui amoindrit l'architecture, n'admet gure que l'effet des grandes lignes; peine accepte-t-il l'hospice de Florence et la chapelle des Pazzi les incrustations d'mail, dont il fait d'ailleurs un merveilleux emploi: Presque partout il se contente des lgres oppositions qu'offrent les beaux tons de la pierre florentine se dtachant sur le fond blanc des enduits. Brunellesco avait pouss peut-tre l'excs la sobrit dans l'emploi de la couleur; ses successeurs lui font une place plus large: A la faade de Sainte-Marie Nouvelle, Alberti adopte les marqueteries de marbre; ]a fa<.;adede l'hpital de Faenza est traverse par une haute frise en faence maille: Les faenciers Della Robbia furent les grands auxiliaires des architectes de la fin du 15 sicle. Les incrustations de marbres prcieux se continuent surtout chez les Vnitiens qui en avaient contract l'habitude dans leurs rapports avec l'Orient byzantin. Venise conserve surtout la tradition des pavages de mosaque, et cette tradition sc retrouve Rome dans les chambres du Vatican. A la cathdrale de Sienne, le dallage est orn de dessins au trait couls en plomb. Un genre de dcoration monochrome en usage vers la mme poque et dont le palais Guadagni Florence offre un remarquable exemple, est cellE:que les Italiens appellent le sgraf

DCOHATION.

630

tHo : le dessin est obtenu par des enlevs pratiqus dans une
couche noirtre qui recouvre un enduit blanc.

Le 16 sicle revient, pour les extrieurs, aux austres traditions de l'cole de Brunellesco. Sauf quelques exemples isols de sgraftlti, on ne rencontre plus que des faades a tons de pierre ou de brique: Dsormais la couleur est rserve pour les intrieurs. Les stucs colors occupent une large place dans les dcorations intrieures (chambres et loges du Vatican). A l'abri des intempries ils offrent des garanties de dure suffisantes; et, s'excutant par moulage, ils permettent de rpter indfiniment, peu de frais, les motifs courants.

Les motifs sont emprunts pour la plupart aux grottesques antiques: les thermes de Titus, le tombeau de Cestius,
et peut-tre quelques parties de Pompei prmaturment exhumes, ont fourni aux stucateurs de la Renaissance des thmes inpuisables: ce furent aussi les thmes des peintres de dcor. Les peintures intrieures des premires poques sont la cire ou la dtrempe: La fresque ou peinture sur enduit frais ne prvaut qu'au 166 sicle. Et, ds que la fresque intervIent, presque partout la dcoration en relief s'efface devant elle. Il semble qu'il y ait incompatibilit entre les effets puissants de la fresque et les reliefs en pnombre d'une architecture relle: Tous les grands intrieurs peints fresque ont une architecture simule l'aide des procds mmes de la fresque, et une architecture qui vise aux effets de la pleine lumire. Le plafond de la chapelle Sixtine est le triornphe de la fresque : Michel-Ange en a exclu tout ornement en relief; Tel est aussi le cas du salon du palais Farnse, par A. Carl'ache. Les stucs ne supportent le voisinage de la fresque qu' la condition d'une coloration vigoureuse: c'est le cas des loges et des charnbres du Vatican.

C40

nE~AISSANCE

ITALIEN~E.

La pelnture l'huile, moins crasante, est presque la seule (lue les Italiens de la belle Renaissance accompagnent d'un cadre d'architecture relle et d'accessoires dors: C'est l'huile que sont peints entre autres les panneaux des plafonds sculptures dores. du palais des Doges. La peinture sur verre persiste en Italie jusqu' l'poque de Jules II, le 16 sicle renonce ses effets: Les peintures murales du 168sicle sont avant tout des tableaux, et ce"titre ils exigent une lumire pure. Pour les lambris, la premire Renaissance a souvent cherch les jeux de la couleur l'aide d'une marqueterie en lamelles de bois de nuances diverses. Ce procd, qui se prtait seulement des effets de dtail, ne trouva que de rares applications dans la grande architecture du 168 sicle.
PROPORTIONS, snITRIE, PITTORESQUE.

Palladio et Vignole ont formul, dans un canon peut-tre trop absolu, les mthodes de proportion qui rsultaient des exemples de l'antiquit et de l'exprience de plusieurs gnrations d'artistes: Ce qui ressort de leurs crits, c'est que la loi des rapports simples rgit l'ensemble des compositions de la Renaissance. Inclpendamrnent des relations modulaires, les architectes de la Renaissance ont fait intervenir des relations arithm"" tiques quelquefois assez complexes. Palladio conseille, d'aprs Vitruve, de dterminer la hauteur d'une salle par une moyenne proportionnelle entre ses cts. Le .partage en moyenne et extrme raison joue son tour nn rle important: Il rsulte d'une remarque de M. de Geymller que, si l'on groupe deux traves de la faade de la Chancellerie, la position du pilastre qui les spare rpond ce partage.

PROPORTIONS.

64t

Enfin, l'exemple du moyen ge, la Renaissance a pratiqu ces mthodes graphiques qui mettent l'ordre dans une composition en tablissant entre les parties pour ainsi dire un lien gomtrique.
13

A
"

Nous empruntons Serlio (fig. 13 et 14) trois pures conues dans cet esprit: A et B se rapportent des profils de vases; C, la mise en proportion d'une porte dans un panneau de largeur rnn.
14

m,

71

En ralit, la construction C aboutit donner la porte une ouverture gale au tiers de mn et une hauteur double de l'ouverture, mais le procd graphique qui conduit ce rsult~lt offre en lui-mme son intrt: Il y a l toute une mthode. Il serait ais de multiplier les exemples (documents de Fr. de Giorgio, Cesariani, etc.). Qu'il nous suffise de reconnaitre que la Renaissance, non plus que l'antiquit, non plus que le moyen ge lui-mme,

04'2

nE};'AISSANCE

ITALIENNE.

n'accepta jamais le pur sentin1ent comme rgulateur des proportions, et qu'il admit la fois comme guides et les relations de nombres et les tracs gomtriques. Trs probablement d'ailleurs elle ne s'astreignit d'une faon absolue ni aux uns ni aux autres: La pratique des modles en bois, que nous suivons de l'poque de Brunellesco celle de Michel-Ange, parat impliquer l'usage de rectifier ~l'aprs les impressions du relief les donnes de la thorie.
Constatons aussi b. l'poque de la premire RenaIssance un trait commun avec la belle antiquit grecque, la syrntrie dans chaque difice et, dans chaque groupe d'difices, une simple pondration de masses: La grande. place de Pienza fut excute d'un seul jet; et l'architecte, matre d'adopter un plan gnral absolument symtrique, s'est content d'un ensemble o chaque difice a sa physionomie part et sa symtrie individuelle. Quant l'ide d'chelle, qui avait domin l'art du rnoyen ge (pag. 407), on la sent au soin que mettent les premiers architectes florentins ~t lnarquer sur les grandes faades de leurs palais les hauteurs d'assises; On la retrouve l'poque d'Alberti dans les ordonnances superposes qui accusent si nettement les hauteurs d'tag~s; Elle rgne jusqu'au temps de Bramante dans les compositions petits ordres de la Chancellerie et du palais Giraud. L'emploi de l'ordre colossal, qui efface les divisions d'tages, est la premire drogation cette loi, qui ne tomh!jra dans l'oubli qu' l'poque des 'ordonnances grands pilastres du Saint-Pierre de Michel-Ange.

LES MONUMENTS

DE L'AHCHITECTURE

RELIGIEUSE.

La Renaissance italienne, aussi bien que notre moyen g~, applique peu prs les n1mes lments d'?TChitecture soit

GLISES.

43

aux glises, soit aux palais: partout les n1thodes sont les lnmes, l'expression seule varie.
i

,'J

Premire Renaissance. - L'architecture religieuse signale sa rnovation par une de ses plus audacieuses entreprises, la coupole de Florence, commence ds 1425. L'ide en est crite dans le plande l'difice, c'tat la pense d'Arnolfo di Lapo et de ses successeurs qui eurent la conduite des travaux au cours du 146sicle; La mme ide se manifeste

G/14

RENAISSANCE

ITALIENNE.

h la mme poque dans le plan de la cathdrale de Bologne: mais c'est Brunellesco que revient sans partage l'honneur de ravoir ralise. Les moyens qu'il employa, nous les avons dcrits (pag. 616) ; nous donnons (page prcdente, fig. 1) l'aspect gnral de l'uvre: Sur la base octogone prpare par les architectes du 14 sicle, Brunellesco lve un tambourmassif: Les seules ouvertures qu'il ose rserver dans ce tambour sont des ils circulaires qui, raison de leur fornle, transmettent les pressions aussi galement que l'et fait un mur plein; et c'est sur cette solide assiette qu'il monte sans l'appui d'aucun cintre les deux calottes entretoises qui constituent comme une vote lgie. Une lanterne lance sert de couronnement et, par une ingnieuse combinaison d'perons extrieurs, Brunellesco en rpartit la charge entre les deux calottes de la coupole. La lanterne seule fut acheve aprs la mort du matre, mais d'aprs un modle arrt par lui. Sauf une attique ajoute la corniche du tambour, la dcoration lui appartient tout entire, elle est de la simplicit la plus majestueuse: Les ils du tambour n'ont d'autre ornement qu'un bandeau circulaire; Le style de la corniche est entirement. classique; Des cates saillantes accusent les artes du dame, et les contreforts d'angle sont revtus d'une ordonnance de pilastres librement emprunte l'antique.
Au dame de Florence l'architecte tait li par les constructions antrieures: C'est clans des monuments plus modestes, les glises du Saint-Esprit et de Saint-Laurent Florence, la chapelle des Pazzi que se rvle en fait d'architecture rebgieuse l'esprit de la premire Renaissance, le style inaugur par Brunellesco.

EGLISES.

6'15

La chapelle des Pazzi (fig. 2), leve vers 1430, prsente un plan en T et le long de la faade un portique. L'espace central est couvert d'une coupole sur pendentifs dont la disposition ctele permet de prendre des jours sur tout le primtre. La branche du T qui forme le sanctuaire est vote en calotte sur pendentifs, ainsi que la trave centrale du portique d'entre; le reste des votes est en berceau.
q ~

1---

.s

Un entablement complet rgne la naissance es berceaux, une simple corniche accuse la naissance de la coupole centraIe. Tous les sujets :figurs s'inscrivent en mdaillons dans des bordures circulaires; des faences mailles sobrement rparties et des vitraux colors rehaussent de leur clat les lignes de l'architecture.

/,,4(;

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Rappelons la charmante attique qui couronne la faade (pag. 604, fig. 3 P), et l'habile artifice de pilastres gmins qui permit de donner la corniche de cette attique toute l'importance que sa position commandait.
3

s. SF!!\ITD

.
Par son plan et mme par le sentiment gnral de la dcoration colore, la chapelle des Pazzi tient encore aux influences hyzantines. Saint-Laurent de Florence, une des dernires productions (le Brunellesco, et l'glise du Saint-Esprit qui est une uvre l)osthume, sc prsentent sous l'aspect de basiliques plan en cl'oix, avec un plafond sur les principales nefs, un dme la croise et, au pourtour, une range de chapelles votes en calotte sur pendentif~.

l~GLISES.

617

La fig. 3 est une vue intrieure de l'glise du Saint-Esprit: Le long des nefs, toute la dcoration consiste en une range d'arcades sur colonnes et, mi-hauteur, un entablement qui se dveloppe en ligne continue. Le dme est, comme la chapelle des Pazzi, ctel et perc de baies circulaires; Un haut entablement en constitue le tambour. Les pendentifs sont occups par ce motif en mdaillon qu'affectionnait Brunellesco. La polychromie des faences et des verrires est abandonne: les effets de couleur se rduisent une opposition lgre de tons qui dtache les lignes de l'architecture en teinte gristre sur le blanc des panneaux. Partout une simplicit classique, partout des lignes horizontales. On ne pouvait rompre d'une faon plus dcide avec le moyen ge ni vouloir une impression plus oppose celle des lignes ascendantes de l'art gothique. Est-ce une faon diffrente d'interprter le sentiment religieux? c'est un idal tout nouveau et coup sr fort lev. Seconde moiti du 15 sicle. - Pendant la seconde moiti du 15 sicle, l'art religieux se partage (pag. 606) entre les traditions de Brunellesco et les tendances nouvelles ~d'unecole plus libre qui a son foyer dans le Milanais. Si bien qu'aux dernires annes du sicle s'lvent la fois des monuments tels que ceux dont la fig. 4 (page suivante) exprime le contraste. Parcourons d'abord les difices o l'architecture suit et dveloppe la pense de son promoteur: En premire ligne se place Saint-Franois de Rimini, qui date de 1447 et dont l'architecte est Alberti. Nous avons donn (pag. 606, fig. 4 M) un fragment de la faade: Elle joint la puret d'une ordonnance antique un charme de dtail que la Renaissance seule a connu. Quant l'intrieur, c'est un compromis impos par des constructions gothiques qu'Alberti fut contraint d'incorporer son uvre.

M8

RENAISSANCE

ITALIENNE.

La Badia de Fisole (1463), la chapelle delle Carceri de Prato, construite par Julien de San Gallo vers 1485 (fig. 4 N); l'glise del Calcinajo prs de Cortone, btie vers la mme poque par Fr. di Giorgio, nous offrent leur tour la connuation directe des tendances de Brunellesco : Prato ne le cde ni en correction ni en lgance la chapelle mme des Pazzi.
4
s ::.~Tif\E

PRATO

10

Avec Rosselino, l'art commence dvier des svres traditions; Pie II, qui avait conserv de ses longs sjours dans l'Europe du Nord quelques gots gothiques, lui imposa un plan germanique pour l'glise de Pienza : L'difice est trois traves el'gale hauteur; ct les faisceaux doriques qui reoivent les retombes des votes rappellent, sauf le dtail de l'ornen1ent, les piliers du moyen ge.

GLISES.

(j~9

On peut citer parmi les monuments qui rsument les ten{lances de l'art la fin du 15c sicle, les faades de la cathdrale de Spolte et de la Chartreuse de Pavie (pag. 606, fige 4N) : A Spolte la fantaisie est contenue dans une sage mesure; Pavie elle ne connat plus de borne.

Bramante lui-mme cde au courant et dcore selon le goilt lnilanais la sacristie de Saint-Satire (fig. 4 M). Mais bientt son style s'pure et s'agrandit: A la sacristie de Saint-Satire succdent Sainte-Marie des Grces de Milan, la cathdrale de Pavie et enfin le temple rond de Montorio, composition d'une simplicit vraiment classique; l'art est rentr dans sa premire voie. C'est alors, dans cette pleine maturit de son style, que Bramante est appel par Jules II dresser les projets du plus grand monument de la chrtient, Saint-Pierre de Rome. poque de Saint-Pierre. - La fondation du Saint-Pierre de la Renaissance nous reporte au 15c sicle. A peine Florence avait-elle achev sa cathdrale, Nicolas V, profitant des ressources du jubil de 1450. avait charg Rosselino d'lever la place de la vieille basilique une glise nouvelle qui surpasst le monument mme des Florentins. La mort de Nicolas V interrompit les travaux et, en 1506, Jules II dtruisit les ouvrages commencs pour faire place aux constructions de Bramante. Nous donnons (page suivante, fige 5), d'aprs M. de GeymlIer, l'ide de Bramante et les principales transformations qu'elle a subies. Le quart de plan A reproduit la conceptIon premire de Bramante qui, au fond, rpond une donne byzantine: UIl trac en croix grecque; A la croise des deux principales nefs, le dme; A cha.que extrnlit, une abside,

550

REI\AISSANCE

ITALIENNE.

Quatre nefs secondaires forment comme une galerie monumentale autour des piliers du dme: leurs points de rencontre sont marqus par des coupoles; leurs prolongements, par des absidioles. Aux quatre angles, quatre salles octogones.
5

Tel est le plan que la mort de Bramante et de Jules II va l'emettre en question. Bramante avait assez vcu pour dresser les quatre arcs des dmes; peut-tre fut-il tllloin des dsastres causs et par l'insuffisance de leurs dimensions et par la prcipitation avec laquelle ils furent btis: L'achvenlent de son uvre et, il faut' le dire, la rparatio~l de ses erreurs, remplit le 166sicle tout entier. Tous les papes veulent y attacher leur nom, presque tous les architectes illustres y laissent leur trace: Sous Lon X, Raphal; Sous Paul III, San Gallo le jeune, Peruzzi, Michel-Ange; Sous Sixte-Quint et Clment VII, Vignale, G. de la Porte, D. Fontana; sous Paul V, C. Nladerne.
L8 trac, durant ce long intervalle, passe par bien des altel',nti ,,), . '~ 1 . ..Cl''o. Ye

GLISES.

651

Conu en croix grecque par Bramante, il est transform en croix latine par Raphal et San Gallo; Peruzzi et Michel-Ange reviennent la croix grecque.
G

36

Le quart de plan B montre l'ide de Bramante lllodifievers 1530 par San Gallo: Les gros piliers sont renforcs; un collatral tournant est ajout au pourtour de chaque abside.

Michel-Ange, qui prend en 1547 la direction cles travaux, rend le plan plus excutable en le simplifiant: Il sacrifie les collatraux tournants de San GaHo, il supprime

les absidioles et les salles d'angle,

I)j'2

HE NAISSANCE

ITALIE~~E.

Ainsi rduit, le monument gagnait en unit et devenait la fois moins coteux et plus imposant. Le demi-plan C et la coupe page prcdente rendent la pense de :Michel-Ange. Au moment de sa n10rt ( 1564) il ne restait construire que les dmes. Ils furent levs sur ses dessins: les petits, par Vignole; la grande coupole par G. de la Porte et D. Fontana. Tout au plus se permit-on de surhausser le profil d'intrados pour attnuer la pousse. Malheureusement le style de Michel-Ange fut moins respect clans la dcoration des absides: G. de la Porte y fit une place aux innovations risques qui signalent la fin du 168 sicle. Puis survint une regrettable annexe, la nef: splendide mais malencontreuse superftation qui te l'ensemble son unit et la coupole son importance. La nef, ouvrage de C. lVfaclerne, appartient aux premires annes du 17 sicle: le plan (pag. 650) en indique le trac en teinte claire. La place dQuble hmicycle qui prcde et annonce si majestueusement l'difice, ne date que du milieu du 17 sicle, elle eut pour architecte Bernin: Michel-Ange voulait isoler Saint-Pierre au centre d'une vaste cour. Le reproche qu'on a souvent adress sous forme d'loge au Saint-Pierre de Michel-Ange, est de manquer d'chelle: Faute. de divisions, faute de repres, l'il ne saisit dans l'ordonnance rien qui lui permette d'apprcier la grandelJr absolue de l'uvre. La conception originelle ne prtait point cette critique: Bramante avait admis pour les nefs, au lieu d'un ordre unique montant de fond, deux ordres superposs, et l'ordre suprieur avait lui-mme comme accompagnement une arcature porte sur des colonnes de moindre dimension qui le faisaient valoir. C'est par cet artifice de sous-divisions que les architectes de Sainte-Sophie avaient su veiner une notion nette de la grandeur.

 G LIS E S.

65:~

L'hIstoire pendant le prunts caractriser

de Saint-Pierre est celle des fluctuations du got cours entier du 16 sicle. Quelques exemples emdes difices moins exceptionnels achveront de le mouvement gnral des ides:
7

::. f\'-AlS~:

10

La conception de Saint-Pierre se retrouve dans presque ~ous les difices religieux conteInporains de sa fondation: A Todi, la belle glise construite vers 1507 et dont le plan est attribu Bramante, offre une coupole flanque directement de quatre grandes absides; En 1518, Art. de San G8Jlo l'ancie.n lve (fig. 7) l'glise

654

HENAISSANCE

ITALIENNE.

Saint-Blaise de Montepulciano d'aprs les mmes donnes, mais en interposant entre chaque abside et la coupole centrale une courte nef avec votes en berceau. Vers 1550, l'architecte gnois G. Alessi reprend les dispositions gnrales de Saint-Piprre Sainte-Marie de Carignan.

Les derniers ternps de la Renaissance. - Les derniers difices religieux de la Renaissance italienne sont en croix latine: ils rpondent au revirement d'ides qui donna Saint-Pierre son plan actuel. Le type est (fig. 8 A) le Jsus de Rome, lev par Vignole en 1570, 8

1
Gf,~U

'~ENES

De ce type drivent le Rdempteur de Venise, construit par Palladio vers 158O; Saint-Andr de la Valle Rome, bti pai' C. l\laderne vers 1600; et enfin (varit B) l'Annunziata de ' n:.18S)Saint-Philippe do Nri Naples.

PALAIS.

655

Avec Saint-Philippe de Nri nous sommes entrs dans le 18 sicle.

LES CONSTRUCTIONS ANNEXES DES f~GLlSES ET LES MONUMENTS GROUPS DANS LEUR ENCEINTE.

Les principales annexes des glises sont des clotres, quelquefois double tage (Sainte-Marie de la Paix, pag. 608, fig. 5 M); des clochers, pour la plupart isols et dcors el'ordres qui se superposent (p. 653, fig. 7); des sacristies, qui sont en ralit des chapelles (Saint-Satire de Milan, Saint-Laurent de Florence). L'autel consiste ordinairement en une dalle pose sur un sarcophage. A Saint-Pierre le principal autel occupe sous le dme une position centrale; dans les difices d'tendue restreinte o l'on doit mnager l'espace, il se recule au fond du sanctuaire. Le matre autel de Saint-Pierre est surmont d'un baldaquin de bronze colonnes torses, uvre de Bernin; ceux des chapelles sont accompagns de grands retables colonnes. Les fonts sonts traits d'aprs le style des vases antiques; Les tombeaux, en forme de uves spulcrales, sont quelquefois soutenus par des consoles et se dtachent sur des ordonnances colonnes: partout on retrouve les lments de l'architecture paenne adapts au programme chrtien. Ne cherchons pas ici l'lan et le pittoresque de l'art ogival: la religion de la Renaissance est sans nul mysticisme, tout dans ses expressions est rgl, pondr, mthodique; l'espr de la Renaissance est avant tout un esprit d'ordre et de clart.

LES MONUMENTS

DE L'ARCHITECTURE

CIVILE.

Dans l'histoire du palais italien il faut distinguer deux poques, celle des liberts municipales qui expirent h la Renaissance, et c2J.ledes dictatures aristocratiques qui les touffent:

656

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Avant le 15 sicle les grands palais sont des difices communaux; partir du 15 sicle, des habitations.
LE PALAIS MUNICIPAL.

L'htel de ville de Sienne (fig. 1 S) peut tre regard comme le type du palais municipal:
i

p
.~

.",.;.=~. 10 ;

~r

.ANV/"

- 111:

~
s

'FJ.j,. "

,;

Son aspect est celui d'une forteresse compose de trois corps de btiment qui furent levs l'un aprs l'autre et se raccordent en une fa\~adede la plus imposante unit. Les grands murs de brique sont couronns par une dentelure de crnelage;. une tour d'angle, chef-d'uvre d'lgante hardie":c;8)dOlnine la ville.

PA L..US.

G57

A l'intrieur, les dIstributions r6sultant de la juxtaposition des trois palais ne paraissent pas ~pondrc une ide d'ensemble bien arrte, mais dans l'am6nagement de toutes les parties on sent une dignit de style qui laisse une impression profonde.
C)
,~

;7~-~~.
-",.,':: ':'" ',<.," .",-, -.
-1

~'I~~'J~',L
,-

Le palais de Sienne appartient au 14 sicle. Le palais de Florence (fig. 2 N), peu prs contemporain de celui de Sienne, a pour faades des murs droits en pierre parement brut, avec un couronnement mchicoulis shnuls qui supportent en encorbellement tout un tage ct une range de crneaux. Vers le milieu de la faade se dresse une tour de mme style que celle de Sienne. Le centre de l'difice est occup par une cour, et la pice principale est une grande salle d'assemble.

()j8

HENAISSANCE

ITALIEN~E.

Les dispositions intrieures du palais de Florence sont VOIles au dehors sous une dcoration uniforme, au palais de Venise elles s'accusent avec une nettet saisissante. Du dehors on voit (page prcdente, fig. 2 :M), sur une double range d'arcades, l'immense salle dont quatre parois lisses forment la cage et dont le reste de l'difice forme le soubassement: le palais des Doges est en fait une simple basilique. Tel tait aussi le vieux palais de Vicence dcor au 166sicle par Palladio: une salle unique leve sur un soubassement; la salle de Vicence est couverte d'un large berceau en charpente. La Ragione de Padoue rpond au mme programme. Tel est enfin le parti qui se dessine dans les faades des htels de ville de Plaisance et de Brescia; Fra Giocondo l'adopte Vrone dans la somptueuse ordonnance du palais du' Conseil; on le reconnat Pienza (pag. 656, fig. 1 P) : mais dj le rgime municipal n'est plus qu'un souvenir et le vritable palais est l'habitation princire.
LE PALAIS D HABITATION.
a, -PLAN ET DISPOSITIONS D'ENSEMBLE,

Le type courant. -- Le palais italien contraste par ]a symtrie

de ses distributions avec l'habitation franaise contemporaine. Nousprenons comme exemple (fig. 3) un palais florentin du 15c sicle, le palais Strozzi :

Tandis qu'en France les pices se groupent par petits payiIlons irrgulirement assembls et desservis par des escaliers multiples, ici tout se rduit un btiment carr au milieu duquel est mnage une cour, et dont les distributions se rsument en des enfilades de salles qui peuvent tre runies pour une fte. Afin de ne pas rompre l'enfilade, d'ordinaire on rejette les escaliers aux angles de l'difice. Des galeries rgnant chaque tage au pourtour de la cour rendent les salles directenlent accessibles, en 111metemps que des portes les mettent en communication deux deux: auc.un pal L~de dtail ne parat arrt, aucune pice ne s8mble

PALAIS.

659

avoir une destination dfinie, le plan se prte suiyant les convenances du moment aux amnagements les plus varis.
::1

.:.

. ......

L
..

.....

Ce qui du moins parat trange, c'est le peu de part qui est fait au ct matriel de la vie. Point de cabinets annexs aux grandes pices; des cuisines dissimules; et, dtail caractristique, point de latrines. Pour des raisons de scurit qui ont t dites pag. 633, dans les vieux palais florentins les baies sont situes de manire empcher absolument d'apercevoir du dehors ce qui se passe; et l'appartement que le matre habite a seul des jours ouverts sur la cour intrieure Quelques pices de rez-de-chausse C sont rserves aux officiers du palais: de parti pris elles sont prives de vues directes sur la cour. L'tage suprieur est destin aux domestiques; et si l'on observe la faon dont se disposent, au-dessus du comble des portiques, les fentres ( \~ui clairent leurs logements, on rc-

6130

RENAISSANCE

ITALIENNE.

connatra qu'ici encore tout est combin pour mettre le centre du palais l'abri des regards indiscrets. . . Au point de vue dcoratif, la cour est tr~lt~e comme un heu de plaisance, l'extrieur comme un frontlspICe : la co~r est orne avec une recherche lgante, les faades extneures prsentent un style d'une simplicit austre.

Varits du palais italien. - A ct de ce type gnral, qui

est celui des palais florentins, siennois, romains, nous devons Inentionner les varits gnoise et vnitienne (fig. 4) :
4

1---

20

'"

A Gnes, o le sol est trs fortes dclivits, les grandes cours sont impossibles: On admet (G ) des cours de dimension juste suffisante pour qu'un attelage puisse tourner, et on les couvre. Puis on profite de la dclivit mme du terrain pour tager les services et les raccorder par de grands escaliers; les maisons sont pour ainsi dire par terrasses successives. L'exemple G provient du palais Spino13.

A Veuise, o le terrain manque, la grande cour serait plus irralisable encore. Comme d'ailleurs les voies de communication sont des canaux ou des ruelles, on ne doit compter ni avec les attelages ni avec les cavaliers. La coupe V (palais Cornaro) indique le parti qu'on adopte: Non seulement on couvre la cour, mais on la rduit des dimensions qui n'excdent gure celles d'un large corridor mettant en communication les deux faces du palais, la face principale tourne vers la lagune, la face postrieure access.ble par un sentier de teiTe.

PALAIS.

661

Sur ce large corridor s'ouvrent souvent deux tages de pices; au-dessus rgne une galerie centrale le long de laquelle se groupent et s'tagent de nouvelles pices d'habitation: cette galerie rpond la grande salle de nos chteaux. La villa. Si l'on met part la varit vnitienne, on peut

dire que d'une manire gnrale le palais italien est une delneure trs ferme: une enceinte mure par raison de prudence.
G

Tout autres sont les conditions, tout autre le programme de l'habitation hors des villes. Ici, sans redouter les agitations populaires, les seigneurs italiens donnent leur maison un aspect qui rappelle celui des villas antiques: Des pavillons isols dans un cadre de jardins, des faades n10uvementes, des terrasses d'o l'on peut dcouvrir le lointain, des cours intrieures de formes capri.,. cieuses, telles que la cour en fer cheval dela villa de Jules III dans les faubourgs de Rome. L'exemple fig. 5 est le Monte Imperiale, prs Pesaro. La villa de Caprarole, leve par le cardinal Al. Farnse sur les dessins de Vignole, tait un vritable chteau fort plan pS1tagone, ayec un bastion chaque angle, une cour circu-

62

RENAISSANCE

ITALIENNE.

laire et, comme accompagnement, un parc orn de fabriques, de statues et de fontaines. Faute d'espace, les palais taient presque tous dpourvus de jardins, les villas seules en possdaient, et on peut s'en reprsenter le caractre d'aprs ce qui nous est parvenu de la villa d'Este Tivoli et des jardins de Caprarolc. Ce sont des compositions rgulires o les arbres s'alignent en longues alles droites. Les parterres se dcoupent en dessins de broderies et s'tagent en terrasses; les eaux jaillissent, ou se dversent par cascades sur les n1urs de soutnement des terrasses et le long des avenues en pente.
6

///
.-:,~'

,~' "
//
~-

;?I~__7 ~_. <,,~JJ. j ~~~::" !:::/'.~~

/"
~,

':'1

Cf/

'1J'~,ii!,!~mm::

-~ ,~
':RAPCLE

.-"'l::.

.'

~ ;,

Nous donnons Hg. t) un dtail des jardins de Caprarole COffi11renant un pavillon et sa terrasse avec sa rampe d'accs et ses pices el'eau.

Le Poggio Reale prs de Naples ne nous est connu que par un croquis de Serlio et par l'admiration enthousiaste qu'il excita lors des campagnes de Charles VIn. La villa Madame, chef-d'uvre de Raphal, que les recherches de M. de Geymller ont fait revivre, tait un ensenlble de pavillons, de portiques, de pices d'eau o toutes les richesses de la nature s'associaient aux recherches de l'art. A Tivoli, la villa d'Este offre un exemple du parti que les architectes de la Renaissance surent tirer des accidents , du sol pour grouper les difices en un ensemble aussi original que pittoresque. Le Vatican, tel qu'il existe aujourd'hui, est l'association d'un palais et d'une villa. Nicolas V et Sixte IV avaient lev prl's de la basilique de S'lint-Pierr,e un palais A (ur; ";);

PALAIS.

663

Innocent VIII avait construit dans les jardins, en B, la villa. du Belvdre:

Le Vatican actuel rsulte du raccord du palais et de la villa, comme chez nous le Louvre rsultera de la jonction de deu.."\: palais. Bramante fut charg par Jules II de construire la cour C dite de la Pigna qui tablit la liaison entre les btiments de Sixte IV et ceux d'Innbcent VIII. Les axes ne concordaient pas; pour racheter le biais il imagina de terminer la cour par un hmicycle qui le dissimule.
7
~

-8

r--

100 --i

C'est sous les portiques de ce groupe de palais que les papes recueillirent les dbris de la vieille Rome; la cour demeura interrompue jusqu'au rgne de Sixte-Quint: alors seulement elle fut reprise et, malheureusement, coupe par une galerie transversale qui rompt l'effet du beau plan de Bramante. La destination de cette annexe fait excuser la faute architectul'ale; cette galerie fut comme un sanctuaire o s'accumulrent, au milieu des monuments de l'art antique, les manuscrits et les livres.
b. L'ASPECTEXTRIEUR, LA FAADE.

La petite ville de San Gemignano en Toscane nous donne l'ide de l'aspect que pr;sentait au moyen ge une cit italieJ!ne, o des familles sans cesse en lutte se disputaientl'in-

66':

RENAISSANCE

ITALIENNE.

fluence et avaient pour demeures de vritables chteaux murailles crneles, surmonts de hautes tours. La Renaissance est l'instant o ees rivalits s'apaisent, o le pouvoir se concentre: c'est l'poque des :Mdicis Florence, des Sforza Milan. Alors la physionomie du palais change: on sait les susceptibilits que froissrent les projets primitifs des palais des Mdicis et des Pazzi. Trop d'clat et paru une menace et pouvait compromettre une autorit encore conteste: le palais garde une grande allure, mais il se dpouille de tous les symboles provoquants qui peuvent veiller l'ide d'une citadelle. Les crneaux deviennent rares; la tour, enlblme des luttes peine calmes, disparat absolunlent : on affecte (pag. 633) les apparenees de la demeure ouverte. Venise, qui jouit de bonne heure d'un peu de paix intrieure, fut de toutes les villes italiennes celle qui la premire possda des palais ouverts: ds le 15 sicle la C d'Oro et tant d'autres

htels ont pour faades de riches claires-voies.

Partout ailleurs le palais ne se dgage qu'avec une eertaine lenteur de son enveloppe fodale: l'htel des Visconti ~lPavie et surtout le palais de Milan taient, en plein 156sicle, (les chteaux forts.

Le palais de la premire Renaissance. _--c La fig. 8 S (palais

Strozzi) rsume les caractres de la faade aux premiers temps de la Renaissance: La muraille, orne au moins dans sa partie infrieure de hossages parement brut, s'lve sur un socle en forme de hanc continu, et se tennine soit par un toit promihent, soit par une corniche norme. Point d'autres divisions que des bandeaux situs au niveau des appuis des fentres, et partageant le mur en trois tages. L'tage infrieur prend ses jours par des baies rectangulaires troites et grilles, places. une hauteur qui les met hors d'atteinte; les tages suprieurE. seuls ont dB vritables

PALAIS.

GG5

fentres: des baies glnines qui s'inscrivent dans une archivolte plus paisse la clef qu'aux naissances.

Au-dessus de l'extrados des fentres le mur s'lve plein sur une hauteur en apparence dmesure: En fait cette hauteur est commande (pag. 615) par la monte des -rotes.
8

'---'--1--'--.:.1

_'_~,_I_'_I

'_i

~-,

~ - -'..
,

'7~.:C',
1--=r=::J-'r
~

.-_:~

1--.J-

M
~

1
~L
-,-J-

J_I_I___L_I/.~~m,

I-.J 'L,. L~l_1 0-;--1-- ~--OJJ- ~

::

1 ~

s
1

y;

L---

-,5

,5

Telle est dans son austre simplicit la vieille faade florentine. Aux jours de fte elle se parait d'ornements rapports. Les Italiens habillent leurs glises, au 15 sicle ils habillaient leurs palais; et nous avons essay de montrer dans l'exemple S ce que pouvait t:2 un palais' revtu de ses ornements de fte.

666

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Ainsi que l'indique l'lvation S, la faade prsente entre les fentres de.s douilles de fer; aux angles, des lanternes, vrais chefs-d' uvre de forge; le long du soubassement, des anneaux; sous la corniche, des boulins: Les douilles (nous le savons par la description que Pie II nous a laisse de son palais de Pienza) portaient la nuit des .

torches et, le jour, des bannires.

Le rle des boulins mnags sous la corniche est plus difticile prciser. Leur prsence aux palais Strozzi et Riccardi ct au grand palais de Sienne, ne permet pas de les regarder comnle de purs accidents; on y pouvait loger des hampes soutenant des guirlandes: c'est ce role que nous leur avons attribu dans notre essai de restitution. Quant aux anneaux du soubassement, c'taient peut-tre de simples attaches pour les chevaux; peut-tre des insignes nobiliaires rappelant le droit de tendre des chanes en cas d'meute. Tous ces accessoires de la faade toscane sont spciaux au 15e sicle. Le palais pendant la seconde moiti du 15 sicle. seconde moiti du 15 sicle est l'ge des coles locales:
.

La

A Rome s'lve vers 1155 le palais de Saint-:Marc, dont l'ar--

chitecte est Pietrasanta. Comme style gnral, le palais de Saint.-Marc se rapproche des vieux difices toscans, mais avec des airs de forteresse qui n'eussent pas t de mise dans les rpubliques de la Toscane; d'ailleurs il n'a de la forteresse que l'aspeet : les mchicoulis ne sont que simuls et les baies ne sont nullement amnages pour la rsistance. En Toscane au contraire ce sont les apparences de la forteresse qui s'effacent, ce qui subsiste c'est la ralit du systme dfensif: nous avons dit (pag. 633) avec quel soin les architectes des palais de la Toscane mnagent sous les baies de vritables parapets qui offrent une proteetion contre les vues du

PALAIS.

667

dehors, garantissent contre un coup de feu et peuvent cou'Tir des dfenseurs. Le fragment de Picnza fig. [) P montre l'aspect des baies dont la partie infrieure est entirement mure et simule une cloture lTIobile en volets h petits cadres.
) ~

~ ...,

y ~;=~:::==:~~.~,-t~~~:~~~::~~j
1

"

- Wh.'h.

Le palais de Pienza, uvre de Rosselino et de Fr. di Giorgio, peut tre considr comme un type de l'ordonnance de faades inaugure vers le n1ilieu du 15 sicle par Alberti au palais Ruccellai de Florence. Au palais Ruccellai et Pienza s'introduisent les ordres de pilastres superposs par tages; l'appareil bossages bruts est remplac par des refends qui s'accusent peine: un riche et lger dcor s'est dcidment substitu aux rudes expressiolls de la fftade florentinE'.

G68

RENAI8SANCE

ITALIENNE.

A Ferrare la faade du palais d'Este, entirement couverte de bossages en pointes de diamant, et orne de chambranles et de pilastres d'une libre lgance, procde des inspirations de la Chartreuse de Pavie. A Venise les faades, ds qu'elles cessent d'tre gothiques, prennent un mouvement pittoresque que caractrise (page prcdente, fig. 9 B) le palais Vendramin Calergi, lev par P. Lombardo vers 1480. P. Lombardo ne se contente pas des pilastres de l'cole d'Alberti, ce sont des colonnes engages qu'il emploie. Un stylobate, membre tranger l'architecture des faades toscanes, s'interpose entre le rez-de-chausse et le premiel' tage. Les traves d'angle, sans se dtacher encore sur l'alignel11entgnral, s'encadrent entre des groupes de colonnes. Il y a exubrance peut-tre mais des mrites profondment originaux, et surtout une aisance manier les ordres qui fait pressentir Bramante. L'poque de Bramante. - Nous avons cit parmi les moyens d'effet adopts par Bramante le groupement rythm des pilastres, l'introduction des avant-corps et l'interposition d'un stylobate entre' les tages, Ces lments, on le voit, existaient en germe clans l'architecture des Lombardi, Bramante leur imprima la perfection classique, Nous donnons fig. 10 un fragment de la faade de la Chancellerie o tous ces lments sont mis en uvre. Chaque tage a son caractre clairement indiqu, mais exprim par une simple nuance: Pour l'tage de soubassement, la dcoration se rduit un socle dont l'empattement est mnag par les combinaisons les plus exquises de la modnature. Au principal tage rpond une ordonnance de pilastres : une trave fentre alterne avec une trave pleine ; la trave h fentre est plus large, la trave pleine plus resserre.

PALAIS.

li6H

Le second ordre embrasse deux tages. Les stylobates qui sparent les ordres se dveloppent d'un hout l'autre de If! faade et offrent l'il un repos. Une corniche d'un style ferme couronne l'ensemble.
tO

,1
1

~
J

Tous les panneaux sur lesquels la dcoration se dtache ont leur appareil marqu par de lgers refends donnant comum un gris gnral qui fait ressortir les contours. Du rez-de-chauss(~e aux tages suprieurs ces refends s'attnuent, et partout i]~ s'arrtent un peu au-dessous des entablements. Les' chambranles, qui sont de nlarbre blanc) s'enchfsent er contours

GiO

RE~AISSA~CE

ITALIENNE.

nets dans le travertin jauntre des parements. Sur toute cette ordonnance plane une harmonie calme qu'on ne peut comparer qu'a celle des monuments les plus achevs de l'art grec. La date de cette cration, qui fait poque dans l'histoire de l'art, est l'an 1495. Bramante lui-mme subit l'ascendant de son propre che[d'uvre. Charg vers 1;:)04du pa lais Giraud, il n'imagina rien de mieux que de reproduire les donnes gnrales et jusqu'aux profils de la Chancellerie. Ainsi le Prugin, qui reprsente pour la peinture la mme poque et les mmes tendances, transportait d'un de ses tableaux a l'autre ses idales figures; ainsi les Grecs se sont imits ds qu'ils eurent fix les typBs tanoniques de leurs ordres. Le palais sous les prencrs successeurs de Bramante. - Bralllante meurt en 1514.. Avec Peruzzi et Ant. de San Gallo le jeune, la dcoration par petits ordres tags tombe peu a peu en dsutude. Cette dcoration, lorsqu'elle n'est pas traite par la main (l'un Alberti ou d'tHl Bramante, a l'inconvnient de morceler l'ensemble et de donner aux difices un couronnement grle. C'est sur l'insuffisance du couronnement que l'attention parait tout d'abord se porter: A l'ordre suprieur on attribue une corniche proportionne moins a l'ordre avec lequel elle rait corps, qu'avec la f(\acle qu'elle termine. Au palais Calergi de Venise (pa~. G67, 1ig. 9 D) cette direction d'ides s'anllonce; au palais de la Chancellerie, Bramante, suivant en cela l'exemple d'Alberti et les inspirations du Colise, adapte l'ordre suprieur une corniche (lui vaut par sa fermet plus
1[ue

par sa masse. A la Farnsine

(vers 1520 : pag. 628,

lig. 4 F) nous avons vu Peruzzi chercher le mme rsultat en exagrant la hauteur de la frise, qu'il transforme en une ~tttique et (IU'il accentue encore par la sculpture.

JUStiue-Hlon s'tait content de pallier les inconvnients du systme par ordres superposs: le systme son tour est mis en Jestion. .

PALAIS.

6i 1

Ce qu'on supprime d'abord, e'est le pllastre : entre un tage l'autre la frise est tout ee qui subsiste de l'ordre; on la maintient eomme un simple eordon sparatif. Tel est (fig. 11F) le parti que San Gallo le jeune adopte ver~ 1520 pOUl'la fflade du palais Farnse.
"(

H- -

_.

- -

t1

PETRVS ~IMVS

DOMINICI FILlVS PETRI N

r
l'" ' ~ , ?W:#2ffl'7gdM~Z00;W$///////////hW';WWhW ",h" '~

M
j ~: w'w//i:w,,W,wa"#"Y///4"&'/-.7#~4W/$/////#//AW///,iZil1'l,?; 1\ L--

1~

Cette frise mme, on juge qu'elle rompt eneore l'effet; on l'effaee, arrivant n'avoir plus eOITlfne dcoration (M) que des ehambranles aux fentres, des refends sur les murs et. au sommet une grosse corniehe : On se trouve ainsi ramen, aprs un long circuit, sinofl au style du rnoins aux dispositions g-

(jj;2

RE~AISSANCE

ITALIENNE.

nrales des vIeilles faades florentines. vers 1535 par Peruzzi.

Cet tat des ides est

marqu (pag. prcdente, fig. 11 1\1) par le palais Massimi, lev

L'poque de Palladio et de Michel-Ange. -, Nous avons atteint le milieu du 166 sicle: le got se prononce de plus en plus en faveur d'une architecture grands effets.
12
.
1

!l
1

-j

..s

';$W~

~7.

;?;~

.5V

Dans les di1ices de la premire lnoiti du 166 sicle, la corniche seule est mise l'chelle de la faade, mais on hsite encore faire rgner sur une faade entire un ordre unique embrassant les divers tages; peine des essais isols avaient t risqus au cours du 15 sicle: l'emploi systmatique de l'ordre colossal est une des hardiesses de la n011vellecole.

PALAIS.

673

D'abord on se contente d'englober les deux tages suprieurs sous une mme ordonnance: l'ide de ce groupement avait t dj indique par Bramante la Chancellerie (fig. i 0); c'est ce groupement qu'adopte Vignole au palais de Caprarole (fig. 12 C). A la basilique de Vicence, Palladio s'efforce d'accrotre l'im-

portance des ordres principaux en leur associant (pag. 610,

fig. 6 B) des arcades dont les retombes portent sur des colonnettes qui donnent l'chelle. Cette combinaison trouve h Venise de nombreuses applications: elle fournit entre autres J. Sansovino les motifs du palais de la Piazzetta (vers i540). Enfin on arrive (fig. 12 V) la solution par grands ordres montant de fond et, pour accentuer davantage le couronnement, souvent on surmonte la corniche d'une attique: le grand ordre avec attique que nous avons pris pour exemple est emprunt un palais de Palladio Vicence (palais Valmarana, vers i560). Cette tendance produire des effets imposants de masses en groupant plusieurs tages sous une mme ordonnance domine surtout dans l'architecture de Michel-Ange; et chez Michel-Ange la recherche du grand se complique d'un style heurt qui pour un homme de gnie peut tre l'originalit. mais qui chez les imitateurs deviendra la bizarrerie. Ces carts du got se trahissent jusque dans la dcoration extrieure de Saint-Pierre. Les ailes du Capitole, dont MichelAnge a fourni tout au moins les dessins, prsentent les symptmes d'une prochaine dcadence, l'incorrection et la lourdeur. Le luxe faux et prtentieux date de cette poque: les palais de Vicence sont des btisses de brique avec crpis simulant la pierre.

Le palais pendant ta priode de dcadence. - Michel-Ange

clt la priode vivante et cratrice de l'art italien. Aprs lui l'lan s'arrte, on tombe dans la formule froide, abstraite, convenue, D. Fontana, l'architecte de Sixte-Quint, lve dans un

674

RENAISSANCE

ITALIENI\E.

style Incolore les palais de Latran et du QuirInal, Longhi le palais Borghse. Gnes est une des rares villes qui chappent cet affaissement de l'art: l'architecture y garde une animation, un clat qui rachtent l'incorrection des formes: l'Universit, le palais Doria-Tursi peuvent tre cits parmi les dernires uvres originales qu'ait produites l'art italien.
13
1 6:Jluililt:_u-l

} l'

::I[OJ.lI[j
- --"-MIT;;~;??~';,,~/-,;;,"';/.:'~;,-/.-:~/.

[~P~Ir
~/-:-Y. .',> ..Y/. .,5

~l
IF~~!
,,//:;;

J
,5

y/,

Nous donnons fig. 13, en G, un fragment du palais Tursl lev vers 1590; le fragment mis en regard caractrise la faade italienne au moment o la Renaissance expire.
COURS

INTRIEURES

ET SALLES D'HABITATION.

Jusqu'aux temps de la dcadence la faade italienne garde une certaine svrit de style qui rappelle de plus ou moins loin l'aspect dS premiers palais florentins: toutes les lgances sont rserves pour la cour intrieure.
Cours.
---

Cette cour, rien ne la fait souponner dans l'architecture extrieure. Elle rpond l'atrium antique; et, de mme que l'atrium romain, elle emprunte sa dcoration aux caleries qui l'ent0urBnL

PALAIS.

675

A la cour du palais Riccardi, Brunellesco avait os faire porter un tage h mur plein sur un portique en arcades. et cette superposition d'un tage un portique s'tait reproduite aux palais Gondi, Strozzi.
Vi

-,,

70

Les architectes de la seconde moiti du 15 sicle jugent cette hardiesse excessive: presque partout ils substituent' l'tage plein une seconde ordonnance d'arcades (palais de Saint-Marc, pag. 608 V, etc. ). C'est seulement en 1480 que L. de Laurana imagine de donner l'tage qui surmonte le portique un aspect d'extrme lgret en associant la brique la pierre: il adopte pOUl' l'tage suprieur de la cour du palais d'Urbin une ossature de pierre encadrant des panneaux fornls d'un simple remplispicf {' 1:0 n e" de .b .1 a 11 ,b l ~..' .J.. l-~ v (fi . (:). 1 l U) .

676

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Urbln est la patne de Bramante: c'est Hlque l'illustre archItecte puisa l'ide de l'ordonnance de la cour de la Chancellerie (page prcdente, fig. 14 C) : L'tage de brique d'Urbin, Bra1uante le conserve avec sa membrure de pilastres, mais il l'lve sur deux ranges d'arcades; aux colonnes qui supportent ces arcades il donne les formes robustes de l'ordre dorique; entre les tages il interpose ce stylobate peine esquiss
(pag. 626, fig. 2-B) dans les difices antrieurs et dont il avait

fait, la faade mme du palais, une si heureuse application. Au Vatican, dans la cour des Loges, Brarnante admet un tage de couronnement en galerie plafonne, dont le modle existait au Septizonium; la cour de la Pigna il adopte l'arcade sur impostes.
.

Aprs Bramante, les exemples d'arcades sur impostes se multiplient (palais Farnse, pag. 610, fig. 6 A). A dater du
admis.

16 sicle, les deux types d'arcade sont concurremment

Salles.

Pour les appartements eux-mmes, pour les ga-

leries et les cages d'escaliers, les ornements sont des panneaux de peinture ou de tapisserie encadrs de moulures ou de pi-

lastres, des votes revtues de stucs, ou des plafonds

sons de menuiserie.

h.

cais-

Au 15 sicle les plus remarquables exemples de salles votes sont la bibliothque de la cathdrale de Sienne, l'appart01nent Borgia et quelques parties dos Chambres du Vatican. La couleur y joue un ,grand l'ole; et la .tonalit, donne pal' l'usage ou la tradition des mosaques, est gnralement sombre
(~t svre.

Au 16 sicle, les tons s' claircissen t; les ornon1ents prennent tour tour la lgret qu'on (tchnire aux Loges de Raphal, et ]'ampleur que leur prte Annibal Carrache au salon du palais Farnse. Les principaux types de salles non votes sont: Au 13 sicle, la S~Eo des Lis tUI PaIai::;, vieux de Flor8ncc; au

PALAIS.

t)77

cours du 10c, celles des pabis Farnse et Massimi; aux approches du 17e, celles du palais des Doges.

CONSTRUCTIONS HOSPITALIB~RES ET MONASTIQUES, TRA.VAUX D'UTILIT

GNRALE ET DE DFENSP-.

Le palais italien imprime son style au monastre, au collg('. l'hospice. Le ruines ceux palais clotre des Chartreux, bti par Michel-Ange parmi les des thern1es de Diocltien, est un portique semblable des habitations prives; le collge de la Sapienza, un o les salles d'enseignement sont bordes d'arcades formant une avenue qui aboutit l' 8glise; l'universit de Gnes. un htel splendide escalier.

L'hpital du Saint-Esprit Rome, fond par Sixte rv, a sa salle principale, en forme de croix avec un autel au centre; l'hospice de Florence, lev par Brunellesco, a ses services distribus le long de galeries en forme de portiques. Citons aussi le grand hpital de Milan et, comme exemples d'amnagements habilement combins au point de vue de l'arage, les hpitaux de Gnes. La Scuola di S. Rocco Venise est un exemple de l'appropriation de l'architecture civile aux usages d'une confrrie de bienfaisance. Nous avons dcrit les palais communaux de l'poque qui prcde la Renaissance et ceux qui s'levrent encore aux premires annes du 15e sicle. Outre ces palais, les villes du moyen ge possdaient des lieux de runion en forme de grands portiques ouverts: la log.c des Lanzi Florence (pag. 604, fig. 3 L) en est le plus magnifique exemple.

La tradition dec8s loges s'est perptue,.pendant la prem.ireRenaissance: alors s'levrent Florence les loges des :Mdicis, des Bucer 1.1 j, Sienne cene des Piccolomiui.

6'78

RENAISSANCE

ITALIENNE.

Les fontaines tiennent une place importante dans l'architecture municipale: la fontaine vasques tages de Prouse est une des plus anciennes; Viterbe, Rome, Florence, Naples en possdent sur la plupart de leurs places. Presque toutes les villes ont des cimetires entours de portiques. Sur les places sJlvent des statues honorifiques, telles que celle de Colleone Venise; les entres des villes et des forteresses sont marques par des arcs-de-triomphe (arc d'Alphonse d'Aragon et Porta Capuana Naples, porte S. Zeno il Vrone ).. Le thtre ne parat exister l'tat d'difice spcial et permanent que vers le milieu du 168 sicle, l'poque o Palladio essaie de raliser Vicence le programme de Vitruve. Un des premiers thtres conus d'aprs les dispositions que l'usage eonsacrera, est celui de Parme; il appartient au 178sicle: jusque-l les reprsentations se passaient sur des scnes improvises. Les ouvrages de pure utilit conlprennent les ponts et les travaux de dfense. Il n'existe Rome que peu de vestiges du Ponte-rotto, qui tait un des beaux monuments de la premire Renaissance. Du 168 sicle il nous reste Florence le pont de la Trinitley par Ammanati, et si remarquable par la'hardiesse de ses arches en forme d'ogive aplatie; Venise, la passerelle du Rialto, btie vers 1590 par A. da Ponte; Pise, le Ponte di :Mezzoo se continuent, en plein 178sicle, les traditions de la meilleure Renaissance. Les ouvrages de dfense eux-mmes ont longternps t des monuments d'architecture: les grands architectes, les Brunellesco, les Michel-Ange, les Bramante taient des ingnieurs militaires. A Civita-Vecchia Bramante a su, par d'heureuses proportions et par quelques ornements sobre:~J18J.t rpartis, faire d'un fort lJne 1.rvrE:d'art c18 premier ordr~.

APERUS

HISTORIQUES.

679

C'est seulement vers le milieu du 16 sicle que la fortification bastionne a ses mthodes dcidment tl part: partir de ce moment elle ne conserve plus avec l'architecture que de lointaines attaches; aux premiers temps de la Renaissance tout appartenait l'art, depuis les forteresses jusqu'aux dcorations de ftes.

LES INFLUENCES, LES ARCHITECTES.

Avant de suivre hors de l'Italie 1"emouvement de la Renaissance, essayons de discerner ce que la Renaissance italienne dpit l'antiquit, la tradition gothique, aux influences orientales; ce qu'elle doit enfin elle-mme, au milieu o elle s'est dveloppe, aux protecteurs qui l'ont seconde, au gnie propre de ses artistes.
LES INFLUENCES.

a. - Influences de r antiquit. - En .fait de construction, ce que la Renaissance a de romain se rduit quelques procds antiques qui s'taient perptus travers le moyen ge: la structure de briques ou de menus moellons, et l'ide de traiter cette structure indpendamment des ornements qui la dcorent. '

Renouveler la construction artificiellement monolithe des grands difices romains et t l'impossible; l'imitation ne porte que sur le vtement ornemental. Vitruve, dont les crits ne furent jamais entirement oublis, et pu servir de guide pour le choix des proportions et des types: En fait Vitruve fut peu consult aux dbuts; la premire dition de son livre parut seulement aux dernires annes du 158 sicle. Jusque-l les architectes n'avaient gure eu d'autres guides que les ruines romaines; ils y puisrent directement leurs modles et, disons-le leur honneur, jamais ils n les ont

cfJpies: l'antiquit ne leu'"fournit autre chose que de"; th8meR

680

RENAISSANCE

ITALIENNE.

gnraux, et ces thmes ils les transfigurent en leur prtant un caractre expressif nouveau, un charme de finesse, de distinction et d'lgance inconnu l'antiquit romaine. Plus corrects peut-tre que les plus beaux ordres romains, les ordres de la premire Renaissance rpondent un idal tout nouveau. b. - Influences de tarchitectul'e du Bas-Ernpire et de l'art byzantin. - Ce got libre et sr, ce profond sentiment du vrai, tient longtemps les architectes en garde contre les erreurs ITlmesde l'antiquit clas'sique. Ils sentent ce qu'a d'irrationnel la disposition de l'arcade romaine, avec ses colonnes qui ne portent rien: ce type d'arcade, ils l'vitent, et s'en tiennent l'arcade qui retombe franchement sur ses colonnes. Ici ce n'est pas aux influences du Haut-Empire que la Rcnaissance se rattache, mais bien aux traditions plus sages des basiliques latines. A son tour, la vote des portiques est byzantine. Les Romains du Haut-Empire n'avaient admi3 en Occident que le berceau, la vote d'arte et la vote sphrique sur tambour, Brunellesco n'admet que la vote d'arte surhaussement domical, ou bien la vote sphrique sur peI~clentifs : L'influence laquelle il obit mane de l'Empire grec; peuttre lui vient-elle des n10numents de l'Exarchat, peut-tre d'un apport direct par ces relations commerciales et ces changes d'ides qui faisaient de Venise l'entrept de l'Orient et dsignaient Florence comme le sige d'un concile destin fusionner ensemble l'Occident et le monde grec. Quant au rle personnel des artistes byzantins rfugis en Italie aprs la prise de Constantinople, il parat fort effac: aucn difice ne s'leva en style byzantin. La prise de Constantinople par les Turcs ne date que de 1543 : alors Brunellesco terminait sa carrire, et dj. la Henaissance tait faite.

APERUS

HISTORIQUES.

681-

c. - Influences de l'Orient nlusulrnan. - Il est une autre influence dont il faut, croyons-nous, tenir compte, celle de l'Orient musulman. Le systme de coupole de Sainte-Marie des Fleurs n'est nullement une cration de Brunellesco : Pour en trouver le modle, il suffisait de traverser le parvis de la cathdrale et d'examiner les votes du Baptistre; l existait depuis plus d'un sicle une coupole profil en ogive compose d'une double calotte avec perons de liaison. Cette sorte de dme n'est ni byzantine ni ron1aine : Sans exception les cOllPoles romaines et byzantines, depuis le Panthon jusqu' Sainte-Sophie, sont des votes massives h une seule enveloppe. L'ide d'une double coupole avec intervalle vide, parat persane. La plus ancienne appJication orientale dont nous ayons connaissance se trouve la mosque de Sultanieh (pag. 101), qui ne date que du 14e sicle, mais tmoigne par la science consomme de sa structure d'une exprience dj fort vieille en Perse: C'est sans nul doute d'aprs un type persan que les architectes de Florence et de Bologne avaient conu les coupoles de leurs cathdrales. L'Asie ds cette poque n'tait plus un monde lgendaire: Marco Polo et d'autres voyageurs moins illustres avaient pntr jusqu'en Perse, mme jusque clans l'Inde: nous ne voyons rien d'invraisemblable penser que l'Italie ait reu directement de l'Asie le principe de la vote lgie et ce hardi procd d'excution dans le vide qui frappa si vivement les imaginations du 15 sicle.
,

,
L ART DE LA RENAISSANCE. MATRIELLES.

LE MILIEU

OU SE DEVELOPPE LES RESSOURCES

Quelles qu'aient t les origines, l'influence qui dtermIna h1. direction de l'architecture itali.eI1eau 158sicle fut ce culte

682

RENAISSANCE

ITALIENNE.

de l'antiquit dont nous avons rappel les manifestations successives dans les lettres, dans les arts plastiques, dans la pein ture. Parmi les circonstances qui favorisrent l'essor, la plus puissante peut-tre fut la division de l'Italie en petites princi-

pauts rivales.

Son morcellement politique rappelle celui de notre moyen ge alors que les communes cherchaient s'clipser les unes les autres par la splendeur de leurs cathdrales; il rappelle plus exacternentencore les divisions du rnonde grec lors de l'pano~issement de l'art au sicle de Pricls: de part et d'autre l'mulation fut galement vive et fconde. En Italie comme en Grce, chaque rpublique s'effora d surpasser les autres par l'clat de ses monuments ; mais tandis que les rpubliques grecques n'admettaient que pour les monuments publics les manifestations de l'art, en Italie les grandes familles confondirent leur gloire avec celle de la cit mme et attachrent leur souvenir aux entreprises qui de-vaient immortaliser leur patrie et leur sicle: L'histoire de l'art florentin est insparable des noms de ses. illustres protecteurs les Cosme et les Laurent de Mdicis. Dans le Milanais nous trouvons la tte du mouvement les Visconti et les Sforza; Les Malatesta Rimini; A Urbin, les Montefeltro; L9S d'Este Ferrare; A Rome, Nicolas V, Pie II, Paul II, Jules II, Lon X, Paul II 1. Avec cette passion de l'art, l'Italie du 15 sicle avait la richesse : Venise et Gnes taient les grands entrepts du Levant; Milan, Florence, Vrone fabriquaient des tissus que la navigation rpandait dans tout l'Occident avec les produits de l'Asie; les Florentins, les Lombarde: taient les banquiers de l'uniyers; et; tandis q!Je le reste de l'ItaliE' prosprait par le

APERUS

HISTOEIQUES.

()83

commerce, Rome recueillait h titre d'offrandes pieuses les tributs de la chrtient.

Tous ces trsors furent mis au service de l'art; et, comme s'ils eussent t eux-mmes insuffisants, la Renaissance ne recula point devant la spoliation de cette antiquit qu'elle voulait faire revivre: elle alla jusqu' arracher ~t ses monuments leurs matriaux prcieux, leurs colonnes de granit, leurs travertins ou leurs marbres; elle traita les difices COl11me les manuscrits o elle cherchait des inspirations, et qu'elle dtruisait comme d'inutiles parchemins, le jour o l'imprimerie avait rendu imprissable la pense dont ils avaient livr le dpt.
, ,

LA DIRECTION DES TRAVAUX, L ARCHITECTE,

L OUVIUEH.

Les municipalits, les familles princires ne se contentaient pas de tracer aux architectes le programme des monuments et de subvenir aux dpenses, elles intervenaient dans les moindres dtails des projets: L"excution des difices tait ordinairement donne au concours et, lorsqu'il s'agissait d'difices municipaux, le grand public s'rigeait en juge. Le seul moyen qu'eussent les concurrents de rendre leur pense accessible tous tait de la matrialiser en quelque sorte: ils l'exprimaient autant que possible par le relief. Ainsi furent prsentes les tudes de la coupole de Florence, de la cathdrale de Pavie, etc.; et l'on sait que les projets dfinitifs de Saint-Pierre ne furent adopts qu'aprs un jugement sur modles. Dans plus d'un cas ces modles furent la traduction d'esquisses que les princes, les papes ne ddaignaient pas de tracer eux-mmes: Nicolas V, Pie II,~Laurent le Magnifique prtendaient au talent d'architectes; Laurent dressa de sa main un projet de faade pour la cathdrale de Florence, et 18 duc Fr. de Montef8ltro parat mriter parmi les arc~tecte3 une

684

RENAIS~ANCE

ITALIENNE,

place d'honneur, pour sa participation aux tudes du palais d'Urbino Un tel rle et t au moins risqu s'il se ft agi d'une architecture telle que l'art gothique ou tout est combinaison d'quilibre; dans l'architecture de la Renaissance, si l'on excepte quelques cas comme la coupole de Florence, le ct technique tait simple et l'art presque purelnentdcoratif : le got sen1blait suffire sinon pour raliser, du moins pour concevoir et diriger.
:Mettons part ces hauts reprsentants de l'architecture, tenons-nous la condition commune des architectes. et

L'~talie de la Renaissance avait hrit du moyen ge l'organisation des artisans par corporations, avec un rgime de statuts o l'on voyait, pour les membres, une garantie contre la concurrence trangre, et, pour ceux qui recouraient leurs services, une garantie contre les pratiques vicieuses. C'est dans ces corporations que se recrutrent les architectes, les sculpteurs, les peintres: Les associations les plus tranges se produisaient; ainsi l'on voit des peintres affilis, raison des couleurs qu'ils emploient, la corporation des droguistes. En ce qui concerne spcialement les architectes, on peut dire que pendant la premire Renaissance ils ne constituent pas une classe d'artistes ~l part; l'architecte est un ouvrier distingu par ses talents, qui le concours ou le choix assigne la conduite d'un chantier, et qui ne porte dans les comptes de dpenses d'autre titre que le nom de la corporation dont il es t membre: Julien de San Gallo, Ant. de San Gallo l'ancien sout dsigns dans la comptabilit pontificale sous la simple dnomination de charpentiers; Rosselino, que Nicolas V avait prpos aux constructions de Saint-Pierre et la surintendance des fortifications, n'a d'autre . . . Jeur e p18n\;. ) . ',L,j'C pro-feSSlOilnel que ce.Ul ' d e tm 1 d
.

<'

APERUS

HISTORIQUES.

685

Une confrne en apparence fort trangre l'architecture fournit de nombreux architectes, la corporation des orfvres: l'orfvre tait initi tous les artific.cs du travail des D1taux, toutes les dlicatesses de l'ornement, il possdait l'essentiel des connaissances ncessaires pour orner un difice. Et l'on doit reconnatre que le style des premiers difices se ressent de cette ducation de l'architecte dans l'atelier du ciseleur : un style cisel et fin comme de l'orfvrerie. Plus tard, l'poque des Peruzzi et des Michel-Ange, l'architecte se recrutera de prfrence parmi les peintres: le style alors prendra les allures plus larges de la grande peinture. Le plus illustre des architectes-orfvres fut Brunellesco; les deux Majano et Pontelli appartenaient la corporation des ouvriers en marqueterie. Dans tous les cas il tait de rgle que le matre, avant de remplir les fonctions d'architecte, se ft agrer par une corporation de constructeurs: Brunellesco osa s'affranchir de cette formalit, et l'on sait que l'auteur du dme de Florence dut expier par la prison cette drogation aux coutumes. Pour l'architecte comme pour les autres ouvriers, l'ducation professionnelle se rduit l'apprentissage dans l'atelier d'un maitre. A la premire Renaissance l'enseignement par les livres n'existait point, ce qui n'empchait pas de produire des chefsd'uvre. Nous avons dit combien fut tardive la publication de l'Architecture de Vitruve: pendant tout un sicle ce code de l'art classique resta la porte du trs petit nombre de ceux qui en pouvaient aborder les rares manuscrits. La premire thorie de l'architecture est celle d'Alberti et ne date que de 1450 ; Les livres de Filarete et de Fr. di:Giorgio sont les seuls traits de quelque importance publis dans la seconde moiti du sicle. L'Lge d) l'enseignement ITtthodique est ceh de Palladio,

686

RENAISSANCE

ITALIENNE.

de Serlio et enfin de Scamozzi : c'est l'instant o la formule prvaut et touffe l'inspiration originale. Ouvrier, l'architecte fut longtemps rtribu comme un simple ouvrier: ordinairement la journe. . . . Dans ses rapports avec ceux qUIreCOuraIent a ses serVIces sa situation ne diffrait gure de celle des officiers de la maison: l'attitude mme de Cosme de :Mdicis vis--vis des artistes sent un peu la bienveillance d'un matre l'gard de ses gens; et l'on ne peut se dfendre de quelque surprise en voyant, sous Pie II, un architecte du palais apostolique hberg au Vatican sur le mme pied que des charretiers, des bouviers et des porteurs d'eau.
\

Telle tait, d'aprs les curieux documents mis en lumire par M. :Mntz,la condition des artistes qui furent les promoteurs de la Renaissance. Au 16e sicle, la situation de l'architecte change: Auxiliaire oblig de tous les grands desseins, il prend dans la socit une place part. Sous Jules II les registres dsignent encore les San Gallo comme de simples maUres charpentiers; ce mme Jules II envoie :Michel-Ange de vritables ambassades; et jusqu' l'poque de Bernin, dont les souverains se disputeront les services, l'architecte ne fait que grandir. D'abord les liens de la matrise deviennent moins troits: Par une rforme qui se reproduira chez nous sous Louis XIV, les acadmies tendent remplacer les corporations.

Puis le mode de rtribution se modifie et devient plus discret. Souvent le paiement se dissimule sous des pensions honorifiques: On voit des architectes pourvus de charges la cour pontificale, peut-tre mme de bnfices ecclsiastiques. Bramante reoit les traitements attachs la fonction de sceller les bulles;

APEnus

HSTOnIQUES.

687

Des droits d'octroi et de page sont concds Lonard de Vinci, Jules Romain, Michel-Ange. La personnalit de ces artistes, que leur haute position accentue eneore, est marque dans leurs uvres h ce point que, en arehitecture aussi bien qu'en peinture, l'uvre implique le nom mme de son auteur. Ces architectes de la Renaissance possdaient l'universalit du talent, tout ce qui touche la forme tait de leur domaine: la varit d'aptitudes d'un Michel-Ange se retrouve des degrs divers chez tous les reprsentants de l'art. Qu'il nous suffise d~ citer Peruzzi peintre, J. Sansovino sculpteur, Raphal architecte. Dans une uvre dirige par de tels matres tout nlane d'une conlmune pense, les dtails de la sculpture et de l'ornement peint aussi bien que les grandes lignes de l'architecture: le sculpteur n'a point demander l'architecte le pidestal de sa statue, ni l'architecte subir les caprices du statuaire; la supriorit de la Renaissance est de n'avoir pas des arts indpendants les uns des autres, mais un art unique o se confondent toutes les expressions du beau.

xx LA RENAISSANCE EN FRANCE,
EN EUROPE.

LE MOUVEMENT

GNRAL ET LES PRINCIP ALES POQUES

DE LA RENAISSANCE HORS DE L'ITALIE.

Revenons en France et plaons-nous l'instant o vient de s'ouvrir pour l'Italie cette renaissance de l'art antique dj si complte dans la chapelle des Pazzi. Nous sommes aux environs de l'an 1430. Chez nous le seul art en faveur est le gothique fleuri: on vient d'lever le chur de Saint-Ouen de Rouen; comme monuments civils, on btit l'htel de Jacques Cur, le palais de Chteaudun; l'architecture gothique a devant elle un sicle encore de vie et toute cette trai1sformation qui sera l'art flamboyant.
Le contre-coup du mouvement qui s'est accompli de l'autre ct des Alpes ne se fera sentir qu'au Inoment o les attaches italiennes de la maison d'Anjou et les campagnes de Charles VIII et Louis xrr nous dvoileront les merveilles d'une Renaissance dj~l presque sculaire. Et la transmission des ides italiennes sera lente. En plein rgne de Louis XII l'art gothique dploiera ses richesses sur les faades du palais du Parlement de Rouen et, jusqu'aux derniers temps de notre Henaissance, il laissera son empreinte.

L'influence italienne portera cxclrtsivcment sur la forme.

POQUES

689

Elle se manifestera dans le dcor par un got plus simple, plus de mesure et de calme; puis elle fournira comme lment nouveau la donne gnrale des ordres, que les architectes franais interprteront avec une libert, une indpendance singulire: l'apparence extrieure se modifiera, mais la conception gnrale demeurera franaise. Pour apprcier ce caractre profondn1el1t franais de notre Renaissance, il suffit de se reporter (pag. 560) h l'histoire mme que nous avons trace des dernires transformations de l'habitation gothique. Cette histoire, nous l'avons pousse bien au del de l'instant des expditions de Charles VIII et de Louis XII ; nous avons cit les htels de Cluny, de la Trmoille et de Sens et, dans ces habitations, rien ne nous est apparu qui ne drivt d'une faon naturelle des ides du moyen ge. Ni le plan ni l'aspect gnral de nos difices ne fait. encore songer l'Italie: En plan, rien ne rappelle les enfilad~s italiennes, une atteution singulire est apporte aux menues exigences de la vie et contraste avec ce ddain suprme que les Italiens affectent pour tout ce qui ne vise pas la reprsentation; chez nous on trouve des services nettement distincts, groups chacun
(

dans un corps de btiment part, avec des dgagements, des

escaliers qui se disposent sans nul souci de l'alignen1ent ni de la symtrie, sans autre rgle que les exigences satisfaire: un dsordre raisonn.
La physionomie extrieure des difices ne diffre pas llloins d'une architecture l'autre:

En Italie nousu'avons rencontr que des palais faades droites, uniformes, presque sans saillies, o les fentres sont pareilles, o toutes les distributions s'englobent et se dissimulent sous un comble unique; point de souches de chemines apparentes, des toits plats et sans lucarnes, qui se drobent derrire la saillie e.3 corniches.

690

nE~AISSANCE

FHA:\'i'..ISE.

En France au contraire, la distribution s'accuse tout entire au dehors: Chaque corps de logis a sa structure part, chaque escalier a sa cage apparente, loge clans une tourelle; et cet
1

~ ..c.:-==_--::=-~==5..~---=-~~~-=:-:~~=

~-~

---=:=--:::

~--~~=~~~~-~~'~~~~~~-;~~~
--, ~.~-.~
-- -

--

~ .-

~~~~-:i~~~::-:
._-

-~-~n --,.--'-. ~

--

---~-.,.-u_... ---

-.

--- -

.-.

h~

escalIer, au lieu de reproduire les voles droites de l'Italie, est trac en vis comme au moyen ge. A peine trouve-t-on SaintGerrnain, il la Muette des terrasses sur votes. La rgle est de couvrir les difices de ces toits raides que le moyen ge avait mis en faveur et qui conviennent si bien nos hivers de neige et de pluie: de grands combles qu; clairent des lucarnes

POQUES.

C9l

h gbles, et que meublent de longs tuyaux permettant la fume de s'chapper sans obstacle. Les fentres, rparties sans autre loi que les besoins de la distribution, n'offrent nj
q ,.,

"

,5'

espacement rgulier ni grandeur uniforme: partout la plu~ entire insouciance des ides de symtrie qui rgissent l'ar-

chitecture de l'autre ct des Alpes.

'

Les fig. 1 et 2 offrent titre d'exemples deux fragments o se lllanifestent ces franches allures de notre Renaissance: la t'g, 1 provient de l'aile Louis XII du chteau de ~81ois;la tif. 2,

692

RENAISSANCE

FRANAISE.

d'un htel construit vers la fin du rgne de Franois rel'(htel d'coville Caen) : Sous Louis XII, aprs deux campagnes en Italie, toute la dcoration gothique persiste, avec un simple appoint d'ornements emprunts l'art classique. Sous Franois rH, les btiments gardent encore ces silhouettes hardies et pittoresques qui disent au dehors les an1nagements intrieurs; et si les ordres se manifestent, ils revtent des formes sveltes o l'on sent l'esprit de l'art gothique, son got pour la v~rit, une fantaisie lgante que l'architecture milanaise elle-mme n'avait jamais admise. Tel est le caractre gnral de l'art franais: le moyen ge semble se survivre en se dpouillant des exagrations de la dernire poque pour garder seulement ce qu'il avait d'excellent dans ses libres tendances. Essayons de prciser cet aperu par une revue des princi-pales poflues.
,

LES EPOQUES DE LA RENAISSANCE

FRANAISE.

.Dernires annes de Louis XI; rgne de Charles VIIi ( 1483- f 498). - Les premiers monuments o percent quel(lues influences italiennes sont des morceaux isols, uvres de sculpte'urs plus encore que d'architectes: tel le tombeau de Charles: d'Anjou dans la cathdrale du j\Ians (1475), le Saint-Spulcre de Solesme ; et surtout la chapelle Saint-Lazare il la cathdrale de Marseille ( 1480), bijou du style le plus dlicat, d l'Italien Fr. de Laurana, et le seul exemple peut-tre qui existe sur le sol franais d'une arcade proportions classiques antrieure au 16 sicle. D'une manire gnrale on peut dire que, dans la grande architecture, l'16ment gothique dornine encore au point de rendre insensible l'influence italienne. A Amboise tout ce qui llOUS est parvenu garde le caractre gothique; et c'est peine ~~i, dans quelrrues parties dtruites, les gravures de Ducerceau laissent entrevoir des dtails d'ornement puiss une source
; (\h~ ./1,/.:. -L D . g1
< '

re

POQUES.

6D:~

Il faut reculer jusqu'au dbut du 168 sicle la date des premires compositions d'ensemble o l'Italie ait marqu son empreinte. Louis XII (1498-1515) et les cOJnmencelnents du rgne de Franois lOI'. - A l'poque de Louis XII l'Italie admettait concurremment, dans les Romagnes le stylo lgant de Bramante, dans le Milanais le style fleuri de la Chartreuse de Pavie: Ce style du Milanais, qui sduisait par son dat et ses fantaisies peu classiques, parat avoit' fourni aux Franais les premiers lments de leur Renaissance: les Fran,ais enchrissent encore sur ses licences. Aux clochers de Tours et sur les fa'ades de Gaillon 15 adoptent quelques motifs emprunts aux ordres, mais dpoUJvus des proportions que l'antiquit ou l'Italie contemporaine leur aurait attribues. A Blois, l'imitation se rduit substituer aux dcorations empruntes la flore indigne des feuilles d'acanthe, des oves et ces ornements rinceaux que les Italiens appellent des
(

grottesques

Pour les votes, le systme nervures reste en usage; et si l'ogive disparat des faades, le plein cintre ne la remplace que timidement, on veut encore une forme d'arc moins svre: cet intermdiaire est l'arc surbaiss (pag. 690, fig. 1). Les fig. 3 et 4 (pages suivantes} prsentent sous ses principaux aspects l'architecture l'poque de Franois pl' : A Fontainebleau (F), les ordres employs sans proportion modulaire; A Saint-Germain (G ), les ordres remplacs par de simples chanes de briques sur un fond de blocage; Au chteau dit de Madrid (M), une ordonnance d'arcades surbaisses, avec les plus capricieux agencements de colonnettes, de pilastres, de frises et de mdaillons d'mail. Jamais art ne fut plus souple, plus imprvu et plus vari, I!lus tranger aux conventions.

694

RENAISSANCE

FRANAISE.

Dernires annes de Franois pr el rgne de Henri II (pJ'l'odede 1540 1559). - Aux dernires annes de Franois pr, l'architecture s'engage clans une voie nouvelle: alors s'ouvre comme une seconde Renaissance, qui aura pour caractre une harmonie plus abstraite, une rgularit plus classique.
3

.-:
1

I--~ -

.-~~

[~r
~=~-

couen (fig. 4 E), commenc vers 1532, est un des premiers monuments o s'annonce la rforme de J'art: c'est l pour la prernire fois peut-tre qu'un grand efft d'ensemble est obtenu sans autre artifice que le rythme des lignes et la justesse des proportions. couen n'est encore qu'une uvre de transition: il a le mrite d'associer les qualits des deux poques, la varit et la correction. Dans le trac d'une trave telle que E l'architecte ne s'est mme point astreint placer l'axe cles fentres au milieu; dans le plan ce n'est pas encore la symtrie qui rgne, filais une pondration d(~j~lcalcule: les masses rpondent aux masses. 138 quatre :pavillons d'angle sont encore diffrent'] qnantau

POQUES.

6!J5

dtail, mais les silhouettes se contrebalancent; la chapelle ne rpte point le pavillon qui lui fait pendant, n1ais elle le rappelle: on a l'essentiel d'un parti symtrique, avec une diversit de dtails qui donne h cette composition djh classique tout le charme des productions de l'ge antrieur.
--~ -.-~~---

---'--~_. ~

-.... ==-::-=-:

'.-

..-

.-.

.._....

-- -

...~._.

--:

4
------

"'

--.--

- --.-.--

- --

----

.---------~----- --.

~---~._----

~_. --

___0 '.-".

-- ---

---

.- - -

-,--'

---

-".

----

. .
-..

-_...--.

_n._-

---

1 1---"'-

'--"

:z..

"x: .'?0/::- 0 /,X:fij/'&,%'

0,YY-~ % 0';

15

's

ri.

7-

Ancy-le-Franc ITmrqueun pas de plus dans la, voie ouverte. :Mais c'est seulement vers 1540, clans les constructions du Louvre, que se rvlent toutes les ressources d'une architecture assujettie aux strictes lois de la symtrie et des proportions modulairef.

GDn

HENAISSANCE

FRANAISE.

Si l'on excepte le palais de la Chancellerie auquel nulle uvre moderne ne saurait tre compare, le Louvre (fig. 5 ) offre le plus bel exemple des ordres adapts aux faades.
;)

):,:;' ~;;;;~~;:;:f~~i~;),;lj;;0:':';,25:~/S~w;:,z;dL~;~~;-;;~h;i';,i;~j,.~;d@i;)~ '--.

NuUe part ils ne furent interprts avec plus de respect des formes canoniques, nulle part ils ne furent agencs avec.plus d'aisance. Pas un dtail qui sente l'effort ou la recherche. Chaque tage est accus par unc ordonnance distincte; et le couronnement est une attique, sorte d'entablement monuTI1entalqui termine l'ensemblo de la faon la plus originale et
la plus digne. .

1:: P

0 QUE S.

697

Des avant-corps h. colonnes engages rompent l'uniformit des lignes ct, comlne chez Bramante, de hauts stylobates font repos entre les ordres superposs. On ne saurait donner plus de mouvement des masses plus correctes: il dater de Pierre Lescot notre Renaissance, sans copier l'Italie, marche de pair avec elle.
6

'~~:;~~i~;-;f!t~;~~11~~~iftTr/i:Jitit~:Jf3~:~-j~~;c~c/~~
- .-

-~.-

--

. - -- .

--

.- -. - --- - --- -- ~ -. --' --.

~

.-. .h . --~.~

- -

.-. ~ --. -

.--

..

".

:,

La direction imprime par P. Lescot se continue sous Henri II avec Philibert Delorme, l'architecte des Tuileries, de Saint-Maur et d'Anet. Nous prsentons fig. 6 un fragment des Tuileries (1564) : les arcades lances, les colonnes tambours, le pittoresque arrangement des toits, tout est d'une hardiesse dgage, d'un style moins pur sans doute que celui de Lescot, mais vibrant et vraiment franais.

698

RENAISSANCE

FRANAISE.

Ph. Delorme a pour continuateur aux Tuileries J. Bullant, qui l'on a longtemps attribu les premires constructions d'couen, et qui eut tout au moins l'honneur d'achever ce chef-d' uvre. Nomn1ons encore parmi les promoteurs du styl.e classique en France P. Chambige, qui l'on doit les arcades servant de soubassement la galerie d'Apollon; et enfin le sculpteur Jean Goujon, qui porta l'art ornemental la hauteur o P. Lescot avait lev l'architecture (faades du Louvre, fontaine des Innocents) .
Rsum. tat de r architecture en ~France avant les guerres

de religion. -

La priode cratrice de notre Renaissance se

d'couen.

termine l'poque des Tuileries et de l'achvement

Il convient, avant de dpasser cette date, de runir sous une vue gnrale les faits qui la prcdent. Ces faits, pris dans leur ensemble, se sont classs d'euxmmes peu prs comme il suit: 10 Rgne de Charles VIII: Des morceaux, encore isols. d'architecture ou plutt de sculpture italienne; rien d'italien dans la grande architecture; 2 poque de Louis XII : Vague apparition du dessin et de la modnature des ordres;
3 Majeure partie du rgne de Franois pl' :

Application en grand des ordres, mais encore dpourvus de la proportion modulaire;

4 Henri II : Adoption dfinitive de la proportion

canonIque.

Ce classement, bien entendu, ne vise que l'allure gnrale du progrs qui s'accomplit: il est des essais isols o la France non seulen1ent droge ~lcette n1arche, rnais devance l'Italie; et bien (183questions de priorit pourrftient se poser, s'il n'ta.it

VAHITS

LOCALES.

59!)

naturel de rapporter de part et d'autre les mmes formes aux dductions logiques d'un principe COmll1Un. Bornons-nous ~l deux exemples:

Antrieurement P. Lescot, nous ne connaissons point d'ordonnances de pilastres Goupespar des avant-corps colonnes; et c'est Ph. Delorme qui le premier fit intervenir clans la dcoration des fts l'expression d'un appareil par assises.
Les coles. - Il importe d'ailleurs de faire dans la Renaissance franaise une part aux influences locales: L'art de la Renaissance, comme celui du n10yen ge, a sa gographie.

L'cole de la Loire est une Renaissance lgante et lgre qui sait garder dans l'imitation des ordres la plus exquise Inesure. Gaillon, les htels de Loches et de Rouen, Azay-lcRideau, Chambord forment un groupe o les difices ont un air de famille, une physionomie part qui est peut-tre la ralisation la plus franche de l'idal de notre Renaissance. L'cole de Fontainebleau prsente une simplicit caractristique (pag. 694, fig. 3 F), qui se retrouve Saint-Germain ( mme page, fig. 3 G), et qui rgnait dans les constructions de la Muette. L'cole bourguignonne tranche sur les autres par des dtails fouills, une ornementation trop souvent hors d'chelle mais toujours originale et vigoureuse: Ce sont. bien les hritiers des sculpteurs gothiques de la Bourgogne qui ont conu les dcorations de Tanlay, du Pailly, de l'archevch de Sens. Le Midi de la France possde une architecture dont le principal reprsentant futN. Bachelier, et dont le n10nument le plus caractristique est l'htel d'Assezat Toulouse. Elle se distingue par une ampleur de formes pousse parfois jusqu'h l'exagration (Toulouse, :Maison de pierre), et par cles dtails o l'on sent, comme en Bourgogne, une inspiration directe de

l'antique (chteau de Bournazel, Aveyran) :

710

MOUVEMENT

ETJROPEN

D:8 LA

RENAISSANCE.

La Bourgogne emprunte ses modles d'ornement aux arcs el'Autun et de Langres, le Midi aux ruines de la Provence et du Languedoc. Sur les ctes de l'Ocan, la Rochelle, Caen, l'architecture tient le milieu entre la gravit de l'art mridional et la dlicatesse de l'art de la Loire (htel de ville de la Rochelle, htel d'coville Caen, pag. 691). Non seulement chaque province a son style mais ce style se dveloppe, suivant les rgions, d'une marche plus ou moins rapide: Chaque province a sa chronologie.
Ainsi sous Henri II, tandis que Philibert Delorme btit les Tuileries et Anet, sur les bords de la Loire on lve encore suivant le style de la premire Renaissance le chteau de Sully.

Mais une date sinistre va ralentir l'essor sur tout le territoire franais: le temps des gU,erres de religion sera pour l'art une priode de souffrance; partir de 1572la vie de l'architecture en France semble suspendue. L'veil ne se manifestera qu'aprs l'apaisement des luttes intrieures, au dbut du 17 sicle.

LES MANIFESTATIONS EUROPENNES

DE LA RENAISSANCE.

DU MOUVEME:NT

Nous venons de suivre les traces de l'art italien en Franco, suivons-les en Europe:

Une des premires contres o nous voyions pntrer les ides de la Renaissance est la Hongrie. Ds 1499 l'rlathias Corvin demande des architectes l'Italie; et la chapelle des Jagellons Cracovie, leve en 1G20, nous reste comme un exemple de cette importation lointaine du stylc italien le plus pur.

MOUVEMENT

EUROPE~

DE LA RENAISSANCE.

101

A Prague la grande salle du Belvdre, construite par P. della Stella, est une uvre tout italienne, et du plus beau caractre. L'Espagne accepte au temps de Charles-Quint les formes de ]a nouvelle architecture, en portant dans l'interprtation un certain got mauresque qui fait l'originalit de l'cole espagnole. Il est des difices d'un style irrprochable: l'vch d'Alcala, le clotre de Lupriana, la porte de Burgos. En gnral on sent une tendance rpandre, comme avaient fait les Arabes, l'ornement profusion. Cette tendance la surcharge et la tapisserie sculpturale se manifeste Saint-Georges de Valladolid, Sainte-Croix de Tolde. Aux palais de Sville le caprice domine: les pilastres, quelquefois disposs s,uivant la forme des poteaux surn10nts de sous-poutres, dgnrent en gaines de thermes qui s'largissent en s'levant; les lignes se brisent, les ressauts se multiplient sans mesure. C'est cet art vigoureux mais heurt que Charles-Quint transporte dans ses possessions gernlaniques; 011le reconnait au chteau de Schalburg, on le reconnat surtout Heidelberg : Ce que les coles du Nord ajoutent aux lments espagnols, c'est le comble .pentes raides, c'est le grand pignon gothique, c'est aussi la tourelle claire-voie des vieilles habitations du moyen age. Et coup sr ce style saccad, ces pignons dcoups, ces avant-corps, ces culs-de-lampe, ces pinacles qui se projettent sur le ciel, ces silhouettes hardies convenaient rnieux aux contres du Nord que les lignes calmes de l'Italie qui veulent la pleine lumire.
.
"-

Avec Charles-Quint cette Renaissance pntre dans les Flanelres, o elle a laiss comnle principaux nl0numents les htels de ville de Leyde et d'Anvers, le palais de Malines; son influence se fait sentir jusqu' Besanon dans les dcorations du palais Granvelle.

702

MOUVEMENT

EUROPEN

DE LA RENAISSANCE.

C'est enfin par le mme intermdiaire de l'Espagne que la Renaissance se transmet au Nouveau-Monde et se reproduit avec sa fougue espagnole et ses bizarreries brillantes dans les constructions religieuses de l'Arnrique du Sud. Le Portugal associe dans les arcades du clotre de Blem les formes gothiques la tapisserie sculpte de la Renaissance espagnole. En Angleterre, le style de la Renaissance n'est que tardivement accept. L'Angleterre vient de crer sous les Tudor des types d'habitations o l'heureux amnagement des clai~es-voies corrige dans la mesure du possible la tristesse des brumes: elle a peine se dpartir de ces formes qui conviennent si bien son ciel, elle les conserve jusqu'au 176 sicle pour en renouer bientt aprs les traditions peine interrompues; l'architecte mlne qui leva Saint-Paul de Londres avait bti dans sa jeunesse en style gothique. Un des rares difices anglais du 16 sicle o s'annoncent quelques-unes des tendances de la Renaissance, est le chur d'Oxford; le premier aptre de l'art classique en Angleterre est, au dbut du 17 sicle, Inigo Jones, l'auteur de la grande salle de Whitehall et d'un projet monumental de Parlement. Ainsi se rsume le mouvement qui commence en ItalIe et se propage en moins d'un sicle de la Hongrie au N6uveau~Ionde : Il nous reste examiner les procds dans leur dtail et les types gnraux des difices.

LE DTAIL DES PROCDS ET DES FORMES.

LES PROCEDES
l

, DE CONSTRUCTION,

Si les monuments de la Renaissance franaise se rapproChf):.tde ceux de l'Italie par leurs formes, les 'proc{is d'excu-

LES

PROCDS

DE

LA RENAISSANCE

FRANAISE.

703

tlon mettent entre les uns et les autres une diffrence nettement tranche.

Matriaux. - Ce qu'il y a de plus Italien peut-tre dans la

construction franaise de la Renaissance, c'est l'association de la brique la pierre. La bnque, abandonne presque partout pendant le moyen ge, revient en usage ds les premiers contacts avec l'Italie: Les parties du chteau de Blois qui remontent Louis XI l sont, comme la plupart des palais de l'Italie, btis en brique avec ornements de pierre; Saint-Germain, la Muette, les murs taient en moellon avec lignes dcoratives de brique. Les matriaux sont les mmes qu'en Italie.' Mais, ds qu'on examine le mode d'emploi, la ressemblance cesse: L'appareil en harpe. - Nous avons dcrit pag. 613 ce singulier procd des Italiens, qui montent en maonnerie brute le corps de l'difice, puis aprs coup rapportent, incrustent des chambranles de baies, des bandeaux ou des corniches. Rien de tel dans l'architecture franaise. Les Franais, forms l'cole desmatres du moyen ge, ne conoivent pas une dcoration indpendante de la structure; s'ils excutent les encadrements l'aide de matriaux diffrents de ceux des remplissages, du moins entendent-ils que ces matriaux se relient au reste de la construction et fassent corps avec elle: En France l'appareilliaisonn ne comporte point d'exception.

La taille par ravalement. - Le moyen ge n'avait connu

d'autre faon de procder, que de poser les pierres entirement tailles, aussi bien sur leurs parements que sur leurs faces de lits ou de joints; Jamais la sculpture gothique n'est excute sur tas. la pratique des ravalernents est une tradition romaine qni ne s'tait perptue qu'en Italie.

704

RENAISSANCE

FRANAISE.

Elle rpondait une ncessit pour une architecture qui admet des ornements tels que des cannelures de colonnes se continuant d'un lit l'autre, des frises dessins continus, de grands bas-reliefs tapissant des panneaux entiers: La pratique des ravalements s'introduisit en France il l'poque de la Renaissance, avec les dtails de la dcoration qui la motivait. Mais cette mthode, qui rendait possible une ordonnance en dsaccord avec l'appareil, fut heureusement lente a prvaloir. Pendant tout le rgne de Louis XII la tradition gothique parait avoir survcu: presque toujours l'ornement s'enferme d'une faon si prcise dans le cadre de chacune des pierres, qu'on ne peut douter de son excution avant la pose. Les premiers monuments du rgne de Franois pr furent eux aussi btis sans ravalement ~ et c'est en grande partie l'accord oblig entre la forme et la structure que les difices de notre premire Renaissance doivent cette franchise d'expression, cette vrit de style qu'ils partagent avec les monuInents gothiques et qui fit un de leurs charmes. Les votes. - Tandis que l'architecture italienne abandonne la vote nerve, la vote sur nervures se perptue chez nous jusqu'au milieu du 168 sicle: BlOIS, Saint-Germain ne prsentent que des votes bties

la manire gothique, . la mode franaise,

comn1e disait

Ph. Delorme: la seule nouveaut consiste dans l'emploi de la brique pour les panneaux de remplissages. On s'attache, comme au moyen ge, aux formes qui se construisent simplement. Ce n'est gure qu' l'poque de Ph. Delorme qu'on com-' mence renverser le problme: s'imposer arbitrairement une forme de vote plus ou moins complexe, et lui adapter un appareil plus ou moins coteux. Alors commencent les jeux gomtriques de la strotomie fooderne.

PROCDS,

705

Les charpentes. - Les pans de bois, si souvent employs dans notre architecture prive, sont peu prs trangers l'Italie, et se disposent exclusivement d'aprs la tradition du moyen ge: le dcor seul se modifie. Quant aux combles, non seulement ils reproduisent les pentes raides des combles gothiques, mais ils se construisent d'une faon beaucoup plus systmatique qu'au 15 sicle mme, suivant le systme fermettes (pag. 323). Une seule fOrIne nouvelle s'introduit, c'est le comble bomb, dont les membrures sont des doubles cerces en madriers de champ' serrs par des clavettes: type imagin par Ph. Delorme, et dont le principe tait appliqu, par une rencontre que nous avons dj note, dans les "ieux combles italiens de Vicence et de Padoue. Le Louvre prsente actuellement une toiture brise, une mansarde : Rien ni dans la charpente existante ni dans les dessins de Ducerceau, n'autorise rapporter cette forme la Renaissance; trs probablement le comble primitif de P. Lescot rpondait au seul type qu'ait admis le moyen ge, au seul qui se puisse raisonnablement dfendre, celui de la toiture deux versants. Les chneaux, d'un emploi courant au moyen ge, sont rares . la Renaissance; on les rencontre au vieux Louvre, au chteau du Pailly et dans quelques monuments des dernires poques: ordinairement les tuiles extrmes dbordaient la corniche et laissaient goutter directement les eaux. C'est, entre , ' autres exemples, le cas d Ecouen, de Chambord, etc.
L'ORNEMENT.
LES ORDRES.

Aspect

dJ ensemble.

-.- Nous avons distingu les poques o 45

s'j.ntrod1.sent

les formes des ordre:;) puis leurs proportions:

Il

70G

RENAISSANCE

FRANAISE.

les formes, au commencement de Louis XII; les proportions, vers la fin de Franois rcr. Essayons de nous rendre compte de l'enchanement d'ides qui prside cette application progressive des ordres.
t
. . . .
"

. . .

--- - - ---- -- -----

'

, -- - ----

c rn a

~ ~
"

--"

:!

Y
'-'-'
"'\\ .. !
'

;..-J,
/ /

/:

'!

..dl

Nous donnons fig. 1 deux fragments de faades pilastres empruntes des maisons d'Orlans et appartenant l'une l'poque de Franois pr, l'autre celle de Henri II; en coupe nous indiquons la correspondance qui rgne entre les lignes de l'architecture et les niveaux des planchers et des baies. Ce qui frappe surtout dans l'ordonnance A, c'est l'aspect de l'entablement: l'norme hauteur de la frise f et la petitesse ds la eoriliche c qui la surmonte.

FORMES.

707

Ces apparentes anomalies ne sont point affaire de fantaisie; voici comment elles s'expliquent: Raisonneurs l'gal de leurs anctres du moyen ge, les architectes franais veulent que dans l'entablement chaque membre ait sa signification et son rle. Pour l'architecte qui a trac l'entablement ac, l'architrave est une arase accusant le niveau du plancher; la frise est l'allge de la fentre N; et la corniche le bandeau d'appui de cette fentre. Entre l'architrave et la corniche, la frise monte hauteur d'appui: de l son importance; La corniche est traite comme un bandeau d'appui: de l. sa lgret. Tout ici est logique, tout est d'une nave franchise; et l'esprit, qui saisit plus ou moins inconsciemment ces relations si naturelles, accepte les formes qui en rsultent. L'Italie n'avait admis la drogation aux proportions canoniques qu'au dbut de la Renaissance et dans un cas trs spcial, celui des arcades sur colonnes (pag. 626) : en France cette exception devient la rgle. Peu peu le sens des proportions modulaires se dveloppe au contact de l'Italie, et l'on se dcide ronlpre la correspondance entre les lignes de l'entablement et les membres de la construction; mais l'habitude d'utiliser la corniche comme appui de fentre persiste: De la disposition A on passe tt la variante B. Cette fois on a supprim l'anomalie d'une frise dmesure; on est tomb dans une autre difficult: L'intervalle compris entre la corniche m et le linteau de fentre R se trouve gal toute l'paisseur du plancher augmente de la hauteur de l'allge: de l au-dessus de la fentre R un vide d'autant plus disgracieux que rien, au dehors, ne le justifie. Ce vide, on le meuble par' des cartouches, ainsi qu'indique la figure; seule l'lgance des dtails rachte ce que l'expression a de faux

708

RENAISSANCE

FRANAISE.

Pour prciser cette filiation d'ides, nous reproduisons fig. 2 en A et B les deux exemples prcdents dpouills de tout accessoire dcoratif: On distingue dans le croquis A la frise-allge (; dans le croquis B, le vide V compris entre la fentre R et l'entablement.
2

'2. :5

Quelques essais furent tents pour tout concilier en interposant (dtail L) entre les tages un stylobate S correspondant la hauteur d'appui des fentres; mais ce parti ajoutait l'ordonnance un membre nouveau et entranait exagrer la hauteur d'tage: il ne fut admis que pour des constructions monumentales telles que le Louvre. Jusqu'aux derniers temps de la Renaissance, l'entablement-appui se perptue: Le dtail T en montre l'application la terrasse des Tuileries, o cet entablement faisait balcon. La colonne, le pilastre. -- Pour caractriser les ornements
sculpts et les profils des ordres antrieurs l'poque de P. Lescot, nous donnons fig. 3 deux fragments de Chambord. L'ordre est inte~( prt avec la plus entire insouciance de:)

FORMES.

709

proportions antiques: italien quant la donne gnrale, mais rendu avec une lgret, une finesse o l'on sent l'esprit franais. Le parement du pilastre est orn de bordures et de losanges. Pour le chapiteau, la premire Renaissance adopte un thme corinthien, mais les variations qu'elle admet sont sans limite.
3

'\

("

1 '-..,
r

1
7.

r
~

"') 1

~~I

L'art gothique avait proscrit les chapiteaux qui se rptent: nos architectes de la Renaissance s'attachent modifier d'ull chapiteau l'autre les dtails de la sculpture, l'uniformit ne sera admise qu'au moment o le type deviendra tout fait classique. L'ordre dorique apparat sous Henri II dans les btisses d'Ancy-le-Franc, de Fontainebleau et d'couen; l'ionique aux Tuileries de Ph. Delorme. Une autre innovation de Ph. Delorme est celle des fts coups par des anneaux dcoratifs, l'ordr~ tambours (pag. 697, fig. 6), qui veille si bien l'ide d'une construction par assises. Un appareil de mme sorte fut appliqu vers la mme poque par P. Chambige l'aile du Louvre qui forme le soubassement de la galerie d'Apollon. Ici l'alternance de la pierre avec le marbre noir accentue encore le parti.

710

RENAISSA3CE

FHANAISE.

Durant toute la premire Renaissance, un ordre est affect chaque tage: peine peut-on citer comme exceptions un avant-corps d'couen et laporte du chteau de la Tour d'Aigues ( Vaucluse). Les premiers difices dcors de pilastres embrassant la hauteur totale de la faade n'appartiennent qu' la seconde moiti du 16 sicle (petit chteau de Chantilly, projets de Charleval) . L~entablement. - Nous runissons fig. 4 quelque~ exemples d'entab]ements et de bandeaux rangs par ordre chronologIque :
4

B
05

En A un bandeau de l'htel de Sens lev sous Louis XII ; En B, le couronnement Louis XII de l'htel de ville de Beaugency; En C, l'entablement Franois pr d'un des ordres de pilastres de Chambord; En D, celui des Tuileries, excut peu d'annes aprs la mort de Henri II.
.

A dater de Franois pr les profils sont emprunts aux ordres. Ils drivent du type corinthien, sauf une trange particularit que n'expliquent ni les exemples antiques ni les influences italiennes : Dans tous les diflces antrieurs 1540 le dessous n dDla cOl~nicheest plat.

FonMES.

7ft

Ds que nos architectes reprennent la corniche classique, de parti pris ils en font disparatre le revers d'eau. L'absence de ce membre est caractristique de notre premire Renaissance. Le revers d'eau est superflu pour une corniche de couronnement que la toiture dborde, mais il et t fort utile pour un bandeau sparatif d'tages, dont le seul rle est d'loigner les eaux du parement: Le revers d'eau n'existe sous Franois rerni Fontainebleau ni dans les anciennes parties d'couen, partout on rencontre des profils tels que C. La corniche coupe-larme ne reparatra gure avant l'poque du Louvre de P. Lescot (dernires annes de Franois rer); sous Henri II elle redeviendra de rgle ( dtail D).

LES CHAINES DE PIERRE ET LES BOSSAGES.

Au lieu de pilastres, frquemment notre Renaissance se contente de chanes de pierre: et toujours (pag. 703) ces chanes se dcoupent en harpe sur le remplissage des murs. A Blois, o ce mode de dcoration rgne dans tous les btiments de Louis XII, le fond est en briques; et les harpes se dessinent avec une nettet qui semblait commander un appareil absolument uniforme. On ne s'est nullement astreint cette sujtion: Suivant une tradition gothique, on a utilis les pierres sans dchet, comme la carrire les fournissait; et l'effet de cette irrgularit que dictait une sage pargne, n'a rien de choquant. Une des premires applications franaises des chanes de pierre bossages parat tre celle que P. Lescot en a faite au Louvre: Les fnades extrieures avaient leurs artes vigoureuGGliJe-nt accentues par de grosses pierres d'angle qui se

712

RENAISSANCE

FRANAISE.

dtachaient en coupes rgulires sur 18 fond lisse des murs. A l'htel de Ligneris (muse Carnavalet), P. Lescot dcora toute une faade de bossages vermiculures. Sous Charles IX, les bossages forment le motif principal de l'ordonnance adopte pour l'extrieur de Charleval, et vers la mme poque on les retrouve au chteau du Pailly (HauteMarne) : ici l'appareil dcrot de la base au sornmet et produit une illusion de grandeur comparable celle des palais florentins.
BAIES: PORTES, FENTRES, LUCARNES.

de dcoratl"on emprunts l'appareil. ~ Nous avons rappel (pag. 703) la particularit d'appareil qui caractrise les baies de l'architecture italienne:
'lments

En Italie les chambranles des fentres et des portes sont des chssis de pierre encastrs dans le mur. En France au contraire ces encadrements font corps avec le reste de la construction. Les Italiens se conforment la vrit en n'accusant pas entre ces chssis et les panneaux des murs une liaison qui n'existe pas en fait : Pour se conformer la vrit, les Franais doivent accuser la liaison qu'ils tablissent; et ils n'y manquent janlais. De l une trs notable diffrence d'aspect entre les baies des deux architectures: Les unes sont ncessairement dpourvues de coupes de pierre en harpe; Pour les autres, l'encadrement pierres formant harpe est un accessoire oblig. A Blois, les harpes des fentres s'enlvent en blanc sur le fond rouge des panneaux; Saint-Maur, Saint-Valery elles taient accentues par des bossage~.

FORMES.

713

Les dtails du chambranle. - La porte est ordinairement traite en arcade pilastres, avec un motif de sculpture ou un fronton de couronnement. Pour les fentres, la premire Renaissance italienne avait admis, comme concession aux usages gothiques, l'arcature gmine inscrite dans un cadre en plein cintre. La Renaissance franaise, qui dbute au moment o cette forme tombait en dsutude, rserve la baie gmine et les meneaux ramifis pour les difices religieux: Dans les difices civils la fentre est chambranle rectangulaire (voir pag. 690, fig. 1 ); les subdivisions de la baie sont obten:ues l'aide de TIleneaUX en croix qui facilitent la'pose du vitrage, et donnent l'chelle. Point de mezzanines, aucun de ces artifices (pag. 634) qui tendent voiler les distributions sous une ordonnance uniforme: la sincre e4pression des amnagements intrieurs, fussent-ils dissymtriques. Le raccordernent des chambranles d'tage en tag('. - Rare-

ment les chambranles des fentres se prsentent comme des cadres isols au milieu d'un panneau de paroi:
D'tage en tage les encadrements se raccordent; les accompagnements d'une fentre se relient (pag. 691, fig. 2) avec ceux de la fentre qui vient au-dessus, et cet tagement de fentres se ternlne par une lucarne: Le tout forme comme un motif continu d'ornement qui part du sol, franchit la corniche et s'lve jusqu'aux combles. Peut-tre doit-on chercher l'origine de ce dcor montant, dans la faon dont s'excutrent les baies pratiques aprs coup dans nos vieilles murailles gothiques. Au lieu de percer chaque tage une brche l'endroit de la baie qu'on voulait ouvrir, il tait plus simple d'attaquer la muaille en grand:

714

RENAISSANCE

~FRANAISE.

Ouvrir une brche verticale partant de la corniche pour descendre jusqu'au sol; Puis, dans cette brche, maonner les encadrements en partant de l'tage infrieur pour s'lever jusqu'aux lucarnes. Par leur ensemble, les encadrements ainsi construits les uns au-dessus des autres, forment d'eux-lnnles un motif d'ornement d'allure ascendante, renferm dans l'troit espace de la brche; et ce motif ascendant fut reproduit par pure tradition alors mme que les circonstances de reprise qui l'avaient suggr n'existaient plus. Ainsi s'expliquerait l'aspect des baies tages telles que nous les trouvons dans les faades reprsentes page 691 et 706. Telle est la disposition architecturale des baies. Disons un mot des vitrages et des menuiseries. Les vantaux et le vitrage. - Les vantaux des portes sont, comme au moyen ge, petits compartiments bords de moulures que l'on vite de retourner d'onglet. Les panneaux sculpts en imitation de tentures (pag. 393) restent en usage

jusqu' la fin du rgne de Franois pr.

Les chssis de fentres sont jet d'eau ds le dbut du 16sicle (htel de la Trmoille: relev de Viollet-le-Duc ). Les vitrages consistent, comme l'poque gothique, en panneaux de verre monts sur petits plombs. Le chteau d'Anet fut un des premiers o l'on fit li_sagede carreaux, encore sertis de plomb. Afin de ne pas teindre le jour on emploie des verres peine teints. Autour de chaque panneau rgne une bordure; au centre se dtache un sujet peint, ordinairement un cusson qui, pour s'enlever sur fond incolore, n'admet que des colorations lgre2.
Bctt'as d'clairage des cOTlibles.. - Les toitur2;,;3plates do ,. : p. . '. 1:. l {, ;rI c, l'Italie ne caID.TI ;.ortaie}1 t POr., f) d '"". ' .. ~.t de I II~ t,,- a rn y,. J., ..w~., .1'-') Vr <~~

FORMES.

7if)

gine gothique, n'appartient qu'aux pays o le climat pluvieux exige des toitures raides, la France et les contres du Nord.
~ .. _..--._----'. ._-----~------------

"----

- -

.--

---

- ---

_. ------- --- -n - ."-

~~

~,
5 5
Il

,
J
1

..

Nous runissons fig. 5 deux exemples de lucarnes emprunts au chteau d'couen. La premire appartient l'poque de Franois pr, la seconde provient des additions faites sous Henri II : Ici une architecture lgante et capricieuse, qui admet autant de varits que d'applications; l au contraire un type arrt, la forme absolument pure, l'art des transitions, des repos et des contrastes pouss aux limites qu'il;peut atteindre. Nons avons donn (pag. 695, fig. 4 E) une variante du dtail A; d'une trave l'autre le dessin de la lucarne diffre: le dessin B au contraire se , reproduit toutes les traves.
CHEMINES, ESCALIERS, ETC.

CheminEs. Les }. ';able,) mOurn8nts

chemines de la Renaissance sont de vn

: leurs grands TIlanteauxdroits TB:(,\osent

716

RENAISSANCE

FRANAISE.

sur des jambages quelquefois en forme de caryatides, et le trumeau sculpt occupe la hauteur entire de l'tage. Le moyen ge en fournit les dispositions d'ensemble, l'Italie les dtails (chemines de Saint-Germain et d'couen). L'Italie, o les toitures sont plates, n'avait pas prolonger les tuyaux au-dessus des combles: les souches de chemines, non plus que les lucarnes, ne pouvaient devenir des motifs d'ornement que dans des difices toits fortement inclins. Ces accessoires sont traits chez nous avec une extrme recherche: des cartouches sur les parements; au sommet un chaperon, qui se dispose autant que possible en vue d'empcher le vent de rabattre la fume. Au Louvre on a complt l'effet des toitures en les couronnant de crtes ajoures. Escaliers. - Pour les escaliers, les architectes franais s'cartent rarement de la vis gothique; l'escalier rampes droites est l'exception: un des exemples les plus anciens est celui de Chenonceaux. Au Inoyen ge les exigences de la dfense foraient compter avec l'espace: les escaliers des chteaux taient resserrs, juste suffisants pour les besoins; la Renaissance ils prennent une dignit d'aspect jusque-l inconnue. Alors s'lvent les grands escaliers tournants de Chteaudun, de Blois, de Saint-Germain. Celui des Tuileries tait considr comme un chef-d' uvre de construeti6n. Au grand escalier de Chambord, deux vis indpendantes l'une de l'autre serpentent d'un mouvement parallle autour d'un noyau commun et mnent la terrasse du chteau. L'escalier qui desservait l'appartement royal se dveloppait en rampe courbe le long du parement d'une des tours (voir le plan pag. 722, R). Plafonds et lambris. - Les lambris sont excuts, comme les menuiseries des portes, suivant le systme gothique, .}(1 ' :'l ~ TI \, 1vC C,1 s .j!e1' ' r cr~.

FORMES.

717

Sous LOUISXII et Franois lor, les plafonds sont pour la plupart poutres et solives apparentes: le revtement, lorsqu'il existe, est ordinairement de menuiserie et reproduit les compartiments du solivage. Ce n'est que vers la fin de Franois 1erqu'on emprunte couramment l'Italie les ornements de stuc et les dessins de menuiserie grands panneaux: les salles de Fontainebleau offrent des exemples de la doration de stuc, et les appartements de Henri II au Louvre montrent le parti que les architectes franais surent tirer de la donne italienne des plafonds larges et profondes voussures.

MODNATURE,

ACCESSOIRES SCULPTS ET PEINTS.

Les corniches, dont nous avons reproduit les profils (pag. 710), Indiquent le caractre gnral de la modnature : tine, sans surcharge, ordinairement reliefs modrs. Ses lments usuels sont la doucine, le talon, qui existaient au moyen ge mais sont tracs suivant un sentiment tout autre; le boudin baguette, que le moyen ge n'employait pas et qui ne s'introduit gure avant la fin de Franois pro La fig. 6 indique dans quel esprit ces lments s'appliquent aux menus ouvrages de la dcoration intrieure.
6

~~~~~~~~~
Le style de la sculpture architecturale au dbut de notre Renaissance est celui des fins rinceaux de la premire Renaissance italienne: les ornements lgers de la porte de Gaillon et du tombeau de Louis XII rendent bien le got de cette poque. La sculpture n'acquiert toute son ampleur qu' l'poque du Louvre avec Jean Goujon et P. Ponce; Puis les exagrations commencent, la surcharge, la fantaisie: pour ne citer qu'un dtail, c'est ds la fin de Henri II que s'introduisent ces ornements en forme de cartouches, qui sirnu}ent des enroulements de cuir.

718

RENAISSANCE

FRANAISE.

Comme recherche d'excution, on remarquera avec quel soin l'cole de Ph. Delorme et de Chambige dtache par une facture anguleuse et fouille les ornements plongs dans l'ombre. Tel est le caractre de la sculpture aux Tuileries et la petite ~lerie du Louvre; tel il sera sous Henri IV au jub de Saint0
tienne du :Mont. Pour animer l'architecture par les oppositions de la couleur, la Renaissance de Franois Ior avait admis, indpendamment du mlange de la brique la pierre, les incrustations d'ardoise: h Chambord des panneaux noirs d'ardoise s'enchssent dans des cadres de pierre blanche. Les faades de Madrid (pag. 695, fig. 4 M) taient revt,ues de faences mailles dont les auteurs furent les Italiens della Robbia. Dans les constructions de Catherine de Mdicis au Louvre interviennent les incrustations de marbres rouge et noir.

A l'intrieur, la dcoration comprend, indpendamment des vitres cussons, des carrelages de faence maille, des tapisseries de haute lisse provenant des fabriques des Flandres ou de Reims, des cuirs gaufrs achets en Espagne, enfin des stucs, des peintures l'huile ou la fresque, dont fexcution fut le plus souvent confie des Italiens: le dtail du dcor est ce qu'il y a de moins franais dans notre Renaissance.
LES PROPORTIONS ET L'CHELLE.

Ce que nous avons dit des ordres (pag. 709) permet de istinguer dans l'histoire des proportions une priode o notre Renaissance n'emprunte l'Italie que des motifs. d'ornement; une autre o elle lui emprunte son systme modulaire. Aueun doeument positif ne nous fait connatre les mthodes de tracs suivies pendant la premire priode. Ce qui ressort du n10ins des monuments, c'est qu'alors on s'attachait moins aux rapports harmoniques qu'aux artifices propres donner l' chelle de l'uvre:

FORMES.

710

Des ordonnances nettement distinctes indiquent les tages; Les membres d'architecture sont toujours pris dans une aSSIse; Dans un entablement l'importance de la frise se rgle (pag. 706), quelle que soit la grandeur de l'difice, sur la hauteur qui convient l'allge d'une fentre. Assurment cette Renaissance suivait les mmes mthodes de trac que l'art du moyen ge. C'est seulement aux dernires annes de Franois ICI',que perce l'ide abstraite d'une proportion indpendante des dimensions absolues; en France l'architecture modulaire ne commence qu' cette date: Primatice inaugure au chteau el'Ancy-le-Franc les proportions classiques; P. Lescot en adopte le principe au Louvre; Ph. Delorme rige les mthodes eleproportion en doctrine. La vulgarisation des crits de Vitruve et des traits de Vignole et de Palladio, le livre de Serlioachveront de fixer les lois, et d'engager notre architecture dans la voie des combinaisons rythmes qu'avait ouverte l'antiquit.

LES DIFICES.
GLISES DE LA RENAISSANCE.

En France, le 16 sicle lve peu d'glises dans le style de la Renaissance, les principales uvres d'architecture religieuse appartiennent encore la tradition gothique: le transept de Beauvais, Saint-Maclou de Rouen, Saint-Gervais Paris. A peine peut-on citer deux grandes glises bties de toutes pices suivant les ides nouvelles: Dijon Saint-Michel, ~l Pads Saint-Eustache.

Et l mme, le dcor seul est emprunt aux ordres, la construction ,c1erJ:i81JT2' toute gothique:

720

RENAISSANCE

FRANAISE.

Les votes sont nervures ramifies, et l'quilibre est obtenu par des transmissions de pousses l'aide d'arcs-boutants; l'ornement seul a chang. La fig. 1 montre en A l'aspect d'une trave de Saint-Eustache, difice qui n'a pas la solennelle majest d'une uvre gothique, mais une richesse blouissante, un clat incomparable. Le dtail B indique une ingnieuse variante de la vote sur nervures, admise la Fert-Bernard et qui se retrouve Champigny, Tillires : Une ossature nerve soutenant un plafond en dalles par l'intermdiaire de tympans claire-voie.
t-

2>

On peut regarder comme des uvres gothiques vtement Renaissance les chapelles de Saint-Pierre de Caen, les collatraux de Saint-Pantalon de Troyes, la faade de Saint-Florenti, le,J eloch8cs de Toufs et de Nogent-sur ,Seine.

DIFICES.

72i

En fait de monuments religieux o la Renaissance ait os tre elle.:.mme, on ne trouve que des chapelles de chteaux, entre autres celle d'Anet; puis des fragments, ici un jub, l une porte, un Saint-Spulcre, des tombeaux: monuments qui appartiennent l'art dcoratif plus encore qu' l'architecture. Le vritable domaine de la Renaissance franaise est l'architecture des habitations.
L'HABITA TI01\. a. LE CIIATEAU,L HOTEL.

Plans. - Nous avons dit (pag. 689) combien les distributions franaises de la Renaissance diffrent de celles de l'Italie. Voici (fig. 2), d'aprs Ducerceau, un plan franais du commencement du 168 sicle.
N~....
')

H)

L'difice forrne un quadrilatre o se groupent les grandes pices de rception et dont les quatre angles sont occups par quatre pa"villons : chaque pavillon est un apparteInent avec ses

eseaE8rs~ S8S cl/Eagements.

1"{ .,~\

Et, par une attention dlicate qui

46

722

RENAISSANCE

FRANAISE.

s'observe jusqu'au 176 sicle, rien ne distingue l'appartement du matre de ceux de ses htes: les quatre pavillons d'angle sont en tout semblables (la Muette, Chaluau, Madrid). couen fut un des premiers chteaux prsentant, au lieu d'un massif central flanqu de quatre pavillons d'angle, quatre pavillons d'angle relis par quatre corps de btiment entourant une cour centrale. Le Louvre rpond au mme programme. Tel tait le chteau de Saint-Maur, tel sera le palais des Tuileries et plus tard celui du Luxembourg. C'est enfin ce type du palais pavillons indpendants que se rapporte le plan de Cha'mbord .
3

.~f/

Une cour rectangulaire avec un appartement chaque angle; plus un pavillon central qui rappelle le donjon gothique et est lui-mme subdivis en un groupe de pices de rception; et, aux quatre coins, quatre logis nettement spars. La fig. 3 indique la masse des appartements avec les dtails du pavillon royal R, de la chapelle C et des galeries de communication qui les relient ensemble. En S s'lve ce monumental escalier qui desservait les terrasses. Dans les villes, le logis seigneurial se rduit, comme au moyen ge, un corps d'habitation retir au fond d'une cour, des btiments de service sur les rives de cette cour et, en faade, une aile basse il.toiture en terrasse, que la vue peut franchir (dispositions priIuitiv d8 de l'htel Carnavalet).

DIFICES.

723

Telles sont les principales varits du plan. Nous avons dcrit les plafonds, les chemines, les lambris qui constituaient la dcoration intrieure. Jetons un coup d'il sur ]es faades. Aspect extrieur. - L'extrieur de ces chteaux franais rappelle pendant la premire Renaissance l'aspect mouvement des habitations fodales:
4

,,~

Les tours deviennent des cages d'escaliers ou des cabinets,

mais elles subsistent et donnent l'difice le pittoresque et la varit (Bury, Chaumont, Sully-sur-Loire). A Chenonceaux (fig. 4 C) les tourelles sont conserves titre d'ornements, couen elles disparaissent. Un des rares difices visiblement con1bins en vue de la dfense personnelle est le chteau en pentagone bastionn de Mosne (Yonne), rsidence d'un huguenot justement inquiet. Le Louvre, le chef-d' uvre de notre Renaissance, tait conu la manire italienne, avec des dehors simples et tout le luxe rserv pour la cour intrieure. Extrieuren1ent (fig. 4 L), de grands murs dont le pied plonge dans les fosss; de rares fentres; des pavillons d'angle se dtachant comme des bastions et dominant le reste de l'difice.
A l'intrieur la cour prsentait (pag. 686) une dcoration par ordres superposs, o l'importance du principal tage est clairement mais discrtement accentue; des colonnes qui se distinguent peine par une proportion plus svelte des modles antiques; une attique qui est une des plus originales cratior '3 de l'arc111tecture moderne.

724

RENAISSANCE

FRANAISE.

La faade nous est parvenue avec un dveloppement plus que doubl, le dtail n'est plus l'chelle de l'ensemble; sans doute des balcons devaient rgner au-dessus des arcades du rez~de-chausse et border les terrasses qui relient les avantcorps; la toiture n'avait probablement pas le profil bris qu'elle prsente aujourd'hui: mais il est ais de faire abstraction des additions, d'imaginer les pavillons d'angle qui dominaient les faades et de leur rendre par la pense le comble plus lger qui leur servait de couronnement. Le Louvre est un des derniers difices o l'extneur garde cette nudit majestueuse qui fait si heureusement valoir les richesses intrieures: Dans le projet de Charleval, la faade extrieure commence s'orner; au palais des Tuileries elle ne conserve rien de la svrit traditionnelle. Nous avons donn (pag. 697) un fragment de cette faade extrieure, son

tage unique surmont d'un grand comble . lucarnes, et ses

terrasses sur arcades qui ont vue sur les jardins.

Le cadre de jardins. - Ces jardins eux-mmes taient des

uvres d'architecture. Ducerceau nous a transmis des plans o l'on distingue des grottes monumentales, des tonnelles de treillis, des statues, des fontaines . vasques (Gaillon, Verneuil). Les parterres mmes ont une allure architecturale: leurs contours sont rguliers; des traits de buis taill y des. sinent des rinceaux, des cussons, des broderies. L'ampleur manque encore ces conceptions, les chappe~ font dfaut; mais, SUIvantune remarque de M. J. Darcel, c'esi moins aux architectes qu'il faut s'en prendre, qu'. l'inscurit~ qui forait d'enfermer le jardin dans un espace mur.

b. -

IIABITATIONS PRIVES, TRAVAUX D'UTILIT PUBLIQUE, ETC.

L'art n'est point un luxe rserv aux habitations L'htel de ville de Paris, les htels de ville de la g811CY,Compigne, sont des uvres de premier Le~) maisons de Loches, celles d'Orlans dont

princires Loire, Beau ordre; nous 2.yon:

DIFICES.

125

reproduit quelques fragments, comptent parmi les plus charmantes productions de la Renaissance. Rouen possde des faades de bois ornes avec autant de got que. de richesse, et qui taient des logements de bourgeois ou de marchands: l'art avait une flexibilit qui permettait de l'adapter tous les programmes. La branche de l'architecture la moins reprsente chez nous - et cela mme est un trait de l'poque - c'est l'architecture monastique. Les monastres, effacs dans les contres o pntre la Rforme, prennent au contraire en Espagne l'aspect de somptueux palais (Escurial, etc.). Les travaux de dfense sont signals en France par les fortifications de Langres; en Allelnagne, par celles de Nurenberg dont l'auteur fut le peintre Albert Drer; en Sicile, par de nombreuses forteresses datant de Charles-Quint. Quant aux travaux d'utilit publique, ils se rduisent des ponts en fort petit nombre: le luxe priv absorbait les ressources. Le pont Notre-Dame, lev par Fra Giocondo, a disparu; le principal exemple de pont appartenant la Renaissance est le Pont-Neuf, entrepris sous Henri III par B. Ducerceau. Qu'il

suffise d'en rappeler les proportions hardies ~ l'heureuse disposition des garages sur culs-de-lampe qui permettent d'utiliser en l'agrandissant mme tout l'espace des avant-becs; enfin l'effet puissant de. sa grande corniche consoles.
NAT ION ALI PART T DES ARC HI TEe TES,

DES INFLUENCES

ITALIENNES.

On a souvent dit que notre Renaissance est italienne. L'tude que nous venons de faire de ses monuments et de ses mthodes permet de revendiquer pour notre pays sa juste
T\Qrt d'initiative :

'/26

RENAISSANCE

FRANAISE.

Nous l'avons observ, rien n'est moins italien que les plans de nos difices: rien n'y rappelle les alignements, les enfilades des palais de Florence ou de Rome; toutes les distributions sont purement franaises. Le mOde d'excution qui demeure en usage pendant la premire Renaissance, et qui exclut les ornements rapports, rpond a une ide absolument oppose aux principes italiens. Les silhouettes gnrales rsultent de l'association de btiments qui, jusqu'aux dernires annes de Franois pr, se groupent sans nul gard la symtrie; rien n'est donn aux conventions classiques, tout aux convenances de la distribution : des escaliers en tourelles extrieures placs l o le besoin les commande, des combles pentes raides .clairs de lucarnes, de longues souches de chemines: tout cela appartient sans rserve au vieux fonds de notre architecture. Restent les dtails de la dcoration: les ordres, les moulures, les ornements sculpts. Ici l'emprunt est manifeste. Mais nous avons dit par quelle transition lente les architectes en France sont arrivs faire cadrer ces accessoires avec les exigences de la construction et avec cette habitude d'esprit qui veut que chaque membre de l'ornement soit un membre de l'appareil; dans l'application des ordres, nous avons vu (pag. 707) l'architrave, la corniche prendre un rle constructif que l'Italie leur avait rarement assign: cet effort d'accommodation dcle la main d'architectes levs sous l'influence directe de nos propres traditions. Et en effet les architectes de notre Renaissance sont pour la plupart des Franais: Aujourd'hui on peut rapporter Chambord ses principaux auteurs: Pierre Nepveu de Blois et Denis Sourdeau eurent la charge des btimel}.ts ), le couronnement du grand escalier
fut l'uvre de Jacques Coqueau. Un Blaisois, le pre de D. Sourdeau que nous venons de citer propos de Chambord, acheva dans sa ville natale le chteau de Franois pr.

La rilajeure partj,e de FontainebJeau est due 8~Gilles ]e 131'8-

APERUS

HISTORIQUES.

"""'"

, :- J

ton; Madrid P. Gaydier, l'ensemble d'couen matre Baillar. Ces hommes longtemps oublis et qui mriteraient d'tre clbres sont tous des matres ouvriers dont le nom indique assez la nationalit. Est-ce dire qu'on puisse dnier l'Italie un concours la rnovation dont on lui a trop exclusivement attribu l'honneur? Il fallait une transmission d'ides; elle rpond l'tablissement en France de cette colonie d'artistes auxquels Charles VIn et Franois Ior offrirent une hospitalit royale: les Italiens ont rvl tout un monde de l'art qui nous tait inconnu. Le surplus de leur influence ressortira d'un aperu de la carrire qu'ont parcourue chez nous deux des plus illustres d'entre eux: Rpondant l'appel de Charles VIII, Dominique de Vrone vient en France ds 1495 : il ne signale son talent d'architecte que vers la fin du rgne de Franois rcr l'poque de l'Htel de ville: Ce long sjour lui avait donn alors une sorte de naturalisation et l'avait mis mme de concevoir une uvre empreinte de caractres que l'art italien n'eut jamais. Fra Giocondo s'tablit chez nous en mme temps que Dominique de Vrone. Ds son arrive il est prpos aux travaux d'Amboise: L'aspect seul du palais montre assez qu'il n'y apporte que des types d'ornement. Sous Louis XII il lve Gaillon. Son style se transforme: Dans le dtail on sent la main qui avait trac les arabesques du Conseil de Vrone; mais la fusion de ces lments avec une donne franaise dcle un matre initi nos mthodes; le Fra Giocondo de Gaillon n'est plus celui d'Amboise. Au pont Notre-Dame nous le voyons sans cesse en pour.parler avec des collgues franais; ses vues sont soun1ses de longues dlibrations; et c'est seulement aprs trois ans de confrences que ses projet] sont adopts.

728

RENAISSANCE

FRANAISE.

En mme temps que S complte l'ducation franaise des artistes appels par Charles VIII, sous Franois pr une seconde gnration d'Italiens reprsente par Primatice et Serlio nous tient au courant des rcents progrs. Le got achve de s'purer : mais dj notre Renaissance tait matresse de ses principes, et pouvait imposer son ascendant. Revenons aux architectes franais. Sous Louis XII et pendant la majeure partie du rgne de Franois pJ",la faon dont les comptes de dpense mlent leurs noms ceux des plus vulgaires artisans parat impliquer une condition fort modeste: presque tous sont dsigns sous la simple appellation de maitres-maons; les titres officiels demeurent encore le privilge d'trangers qui ont le prestige d'un savoir puis aux sources. Bientt cette infriorit va disparatre. Des sculpteurs tels que Jean Goujon vont chercher en Italie les enseignements de l'antiquit; l'architecte Ph. Delorme visite ROID.B, Nos artistes acquirent l'autorit qui manquait leurs devanciers; et peu peu leur situation s'lve: Ph. Delorme reoit aprs Primatice le titre de surintendant. A ses attributions d'architecte il joint la direction des fortifications de la Bretagne. Nous le voyons pourvu des bnfices de deux riches abbayes; il est conseiller ordinaire du roi. Un des Ducerceau est architecte du roi; J. Bullant, contrleur des btiments de la couronne: A cette poque le rang de nos grands architectes est comparable celui que tenaient en Italie leurs plus illustres contemporains. Mais ne l'oublions pas, la libert des professions n'existait point au 16e sicle; et la plupart des architectes ont appartenu des corporations, bien plus, des familles o se perptuent les traditions franaises: Les Dueerceau furent architeetes de pre en fils. Le Breton, qui dirigea les travaux de Fontainebleau, porte le mme nom que deux des architectes de Villers-Cotterets.

APERUS

HISTORIQUES.

729

Nous rencontrons un Bullant parmi les maons attachs aux travaux de la ville d'Amiens. Chambige tait apparent au matre qui leva le transept

gothique de Beauvais.

A peine peut-on citer P. Lescot parmi les artistes dont l'origine semble trangre aux corporations: P. Lescot tenait par sa famille la magistrature du Parlement; et peut-tre doit-il une ducation o le mtier tenait moins de place les instincts de novateur et l'esprit d'indpendance qu'il a rvls au Louvre. P. Lescot tait assez praticien pour ne pas se laisser entraner aux erreurs qu'on reprochera plus tard au mdecinarchitecte Perrault, il tait assez peu li par la tradition pour concevoir d'une faon plus an1ple et plus libre: l'histoire de l'homme parat le commentaire de son uvre.

Pour tout dire en un mot, ce sont des Franais et en gnral des gens de corporations, qui ont imprim notre Renaissance sa physionomie si tranche. Les lments de la dcoration furent seuls imports; et, l'indpendance que l'art franais garde dans l'interprtation des ordres, on sent que, mme sur le terrain de l'ornement, les vieiUes corporations n'entendaient nullement abdiquer. L'intervention de ces confrries explique seule les styles locaux et ces caractres d'coles qui partagent l'art cornille le pays lui-nlme en provinces. L'Italie donna l'veil, l fut son premier titre; le second fut de codifier l'art: et ce point de vue nous devons plus aux crits d'Alberti, de Serlio, de Palladio et de Vignole qu'au concours. personnel que les Serlio et les Primatice prtrent nos entreprises.

XXI.

L'ARCHITECTURE'

MODERNE.

PRINCIP ALES POQUES DE L' ART MODEIL~E.

Nous reprenons l'architecture franaise l'issue du 16' sicle l'instant o cessent les guerres de religion. L~architecture suit les vicissitudes du retour la paix et la,prosprit : modeste et conomique aprs les guerres de la Ligue, elle devient somptueuse sous Richelieu, majestueuse et solennelle jusqu' l'excs sous Louis XIV, puis elle se montre raide et sobre aux approches de la Rvolution. Examinons un un les moyens qu'elle a tour tour ou simultanment mis en uvre.
L'ARCHITECTURE FRANAISE
1. AU

17

SICLE.

ARCHITECTURE DE PIERRE ET BRIQUEj FORMES QUI EN DRIVENT.

- Combinaisons de brique et de pierre. -La dcoration sous Henri IV emprunte volontiers ses effets un mode de construction o les contrastes de la couleur donnent peu de frais des faades d'aspect gai et vari, la construction par chanes de pierre et remplissages de maonnerie grossire.
a.

1.83 panneaux sont colors par un enduit de ciment de tuih) .(lX;et, suiyant une tradition qui X'8:.nontaux pf~mier3 temp8

POQUES.

73i

de la Renaissance (pag. 713), les encadrements des baies se raccordent d'tage en tage (fig. 1), formant du soubassement aux lucarnes de longues traines blanches qui tranchent sur le fond rouge des murs et sur le bleu des toits d'ardoise.
1

=~~--=--~-

---------==._-======-=~~-;:-_-

,-~

-:::~~~~

-=-=~~~~~~~-=~ ~ --- - -~

+=~-=~~E-I~~{-~~ -._.-. .

~'}i~-'~!!J~{!-~~f-;-(~\J~
.-!-~_--:.':' :': ::"-=.:- :_-=-~--.~~-_':~-:":.=:':-__:'::-:-=-==:-.::., . ..::-- ":-. - ".- .-:-:. .. --= .-. . -- . - - -

:'11-

""

Toujours simple dans ses moyens, cette architecture cherche en mme temps que les oppositions de tons, les silhouettes franches, les dcoupures de toits et de lucarnes; elle n'admet qne peu de moul.ures, point de menus dtails: des contours st des jeT!. de couleur.

732

AR CHI TEC '1"URE

MO DE ~1NE.

Un des monuments les plus anciens de ce style est l'htel de Mayenne rue Saint-Antoine, qui remonte l'poque de Henri nI. Viennent ensuite: Sous Henri IV, l'htel du cardinal de Bourbon l'abbaye de Saint::'Germain des Prs; les btiments de la place Dauphine et de la place des Vosges (pag. 731,fig. 1); Sous Louis XIII, le noyau du chteau de Versailles; Une des dernires applications fut l'htel Mazarin ( Bibliothque Nationale), construit pendant la minorit de Louis XIV par Franois Mansard. L'htel de Rambouillet appartenait cette architecture.
,

r architecture de pierre des (ormes nes du mlange de la pierre la brique. - Au groupe prcdent se rattachent comme drivs toute une srie d'difices excuts entirement en pierre, mais o la dcoration est emprunte la construction n1ixte que nous venons de dcrire.
b. Extension

Nous citerons comme exemple de cette curieuse extension des formes: Sous Louis XIII, l'htel de Sully, rue Saint-Antoine, par J. Ducerceau; la Sorbonne et le palais Cardinal par Lemercier; Au dbut de Louis XIV, l'htel d'Aumont, rue de Jouy, par Fr. Mansarcl.
II. DCORATIONS EMPRUNTES AUX ORDRES.

L'architecture de pierre et brique, visiblement inspire par une recherche d'conomie, convient surtout aux difices qui ne comportent qu'une lgante simplicit. Pour les constructions monumentales, on recourt des ornements emprunts aux ordres; et, en France comme en Italie, on hsite entre deux partis qui consistent mettre ces ornements en rapport d'chelle soit avec la faade tout entire, soit avec l'tage mme qu'ils dcorent. De l dans l'architecture drive des ordres deux courants .
CJ.!J.8 Xl0US

RUons suivre:

~~POQUES.

733

La dcoration tchelle des tages. -La dcoration, lorsqu'elle s'adapte l'chelle des tages, prsente habituellement chaque tage un ordre: c'est ce que nous voyons ralis l'issue du rgne de Henri IV dans les constructions de Tanlay (Yonne).
a.

Sous Louis XIII, S. de Brosse continue la tradition des petits ordres au palais du Luxembourg, la faade de SaintGervais;

~~&I~~e,~;ji,-~~\,~~~~~~f-~~

~~:.;,

;th

--'

Lemercier excute suivant cette mthode le pavillon central de la cour du Louvre et de l'htel de Liancourt (fig. 2), uvre capitale dont nous ne possdons que les dessins. Vers les dbuts de Louis XIV, Lepautre adopte ce mme mode de dcoration l'htel de Beauvais (rue Franois-Miron); on le retrouve au chteau de Bussy-Rabutin (Cte-d'Or); et le systme compte parmi ses derniers reprsentants Fr. Mansarcl (chteau d'e lYlai~ons, pavillon de Gaston d'Orlans, ~lBlois).

734

ARCHITECTURE

MODERNE.

La priode o les petits ordres furent le moins en faveur est le dbut mme du 17esicle. A l'htel Torpanne on avait essay un moyen terme: oonserver les entablements et supprimer les pilastres ou les remplacer par des ganes.

3~~1\1

'.~ "~~7_""~~M'''~_'$$M'$''_~]
) 5

Nous ne rencontrons au cours du rgne de Henri IV qu'une application franche du s.ystme traditionnel, la galerie du Louvre (fig. 3). Cette belle composition donne la mesure de 1ftsouJ}le83eque l'art ~'rcl:lit encore:
. ~".~.

L'ti;afJ

irfriBur

tait dj construit

(il reTDOt~,8 [' Catbe-

EPOQUES.

'),. 7t),;

rine de MdICIS), et Il fallait le raccorder avec une aile du palais dont la corniche tait au niveau M : l'entresol MN sauve la transition. Examinons prsent le systme inverse: b. - La dcoration d'chelle colossale. - Nous avons cit (pag. 710) parmi les premiers difices o plusieurs tages se
/1

ID

\0

L
"

groupent sous une grande ordonnance de pilastres, une aile de Chantilly datant de Henri II. Nous donnons (fig. 4 C) un fragment de la faade. Il met en vidence les difficults que le systme entrane: Les entablements, pour se proportionner aux pilastres, prennent des dime?sions dmesures; les fentres sont perdues et comme effaces. On est conduit transiger pour l'entablement avec la proportion classique; donner de l'importance aux fentres en les faisant empiter sur la toiture, comme des lucarnes qui nese rattachent ni la faade ni au comble; quelquefois mme on essaie d'englober les fentres de deux tages dans un mme cadre simulant une baie unique. A force de compromis, l'ordre colossal prend place parml les lments courants de notre architecture: Nous le rencontrons sous Henri III l'htel de Diane de France (rue Pave, au Marais); Sous Henri IV il est adopt pour la galerie de jonction des

Tuileries au Louvre (croquis L);

736

ARCHITECTURE

MODERNE.

Sous Louis XIII, l'htel de la duchesse de SavoIe (rue Garanci re ) offre un exemple de pilastres ioniques absolument hors d'chelle. Des pilastres doriques de dinlension plus modre dcorent le chteau de Versailles. Vers les dbuts du rgne de Louis XIV le got se prononce d'une faon de plus en plus dcide en faveur des grands ordres. On leur trouve une majest qui rpond aux allures nouvelles de la monarchie: Levau et Dorbais les appliquent l'ancienne faade sud du Louvre, au chteau de Vaux, au Collge des Quatre-Nations (l'Institut); ce genre solennel est adopt par Lemuet l'htel d' Avaux (rue du Temple); Fr. Mansard l'admet au frontispice des :Minimes du faubourg Saint-Antoine. Perrault, vers 1670, empruntera l'ordre colossal le thme de sa colonnade du Louvre et, au 18e sicle, Gabriel le reprendra aux palais de la place de la Concorde.
III. , L ORDONNANCEPAR REFENDS, PAR ENCADREMENTS.

a. - L'ordonnance refend~. - Nous avons numr les sujtions qu'entraine l'ordre colossal: ncessit de corniches normes, ncessit d'agrandir les baies outre mesure. On peut conserver quelque chose de l'ampleur qu'imprime la composition un ordre montant de fond, en remplaant les pilastres par des chanes de pierre: La dpense est moindre et, les formes de l'ordre n'tant pour ainsi dire que sous-entendues, les exigences de proportion deviennent moins imprieuses, il devient possible de restreindre l'importance des entablements ainsi que la grandeur des fentres. L'ordonnance o les chanes de pierre se substituent ::tux pilastres, est applique sous Louis XIII par Lemercier au chteau de Richelieu et au palais Cardinal; sous Louis XIV, par L. Bruand l'extrieur des Invalides) par Fr. Mansard au Valde-Grce, par Perrault l'avrnt-corps septentrional du Louvre.

POQUES.

737

b. - La dcOl'tion par encadrements. - L'architecture ne s'arrte pas l dans la voie des simplifications: Les chanes de pierre elles-mmes, elle arrive les effacer; l'entablement qui termine la faade repose sur des murs nus, peine orns de cadres dessinant des panneaux. La cour des Invalides nous offre un bel exemple de ces ordonnances o il ne reste pour rappeler les ordres que les profils des corniches et des bandeaux. C'est d'aprs cet esprit que Perrault dcore l'Observatoire; Fr. Blondel, la porte SaintDenis; Bullet, la porte Saint-Martin.
18

LES APPROCHES

DU

AUX DERNIERS

, , TEMPS DE L ANCIEN REGIME.

SICLE

ET L'ARCHITECTURE

Le style officiel. - Au dernier tiers du 17 siclecomn1ence le relchement du got, la dcadence se fait pressentir.

Pour la conjurer, Colbert cre en 16711'Acadmie d'Archi.., tecture et lui assigne la mission de combler par un enseignement thorique les lacunes de l'apprentissage; il envoie les architectes puiser des inspirations Rome, fait publier les monuments de l'antiquit classique, essaie de stimuler l'art en levant la condition de ceux qui l'exercent: l'art vieilli ne reprend ni lan ni jeunesse. La gnration de Lemercier et de Fr. Mansard s'teint; celle qui lui succde produira encore quelques uvres qui rivalisent avec celles de l'ge antrieur; mais en moyenne le style s'amollit, l'excution devient mdiocre. Poursuivant un idal factice de noblesse, on s'attache, l'exelnple des Italiens, des faades uniformes qui prsentent d'une extrmit l'autre la rptition de mmes motifs et, derrire cette froide sYlntrie, on dissimule la distribution au point de confondre sous une mrne ordonnance extrieure une chapelle, des escaliers, des salles de bains; on efface jusqu'aux

toitures: c'est un.parti pris de ne rien accuser au dehors qui rappeJ.le !es exigc~nces matrieUes de la vie.

738

ARCHITECTURE

MODERNE.

Cette architecture, qui semble n'tre point faite pour des mortels, plaisait au roi: J. Hardouin 1Ylansardl'adopta s~ns r.serve au chteau de Versailles (fig. 5 A). La faade o se rsument ces tendances date de 1675.

~
~,~d

A
'W,r~$//'//,//,@'/;?'$0!;W=',@'/'//////'/'" 15

'S

Les traditions du grand art et la dcadence au 18 sicle. Les dernires annes du 17 sicle sont signales par un retour des formes plus varies; alors la manire de J.- H. Mansard s'assouplit: peut-tre ce changement est-il d au concours de collaborateurs parmi lesquels Saint-Simon cite l'architecte Lassurance. Quoi qu'il en soit, la mort de Hardouin Mansard (1708), lme sorte de rveil semblait s'annoncer: il avait clos sa car.ure par deux cLefs-d'uvre, le dme des Invahdes et la en .;,

POQUES.

739

pelle de Versailles. Les dsastres de la fin du rgne ralentissent le mouvement: et ce n'est gure qu'aprs la Rgence que la reprise est dfinitive.
A dater de ce moment il existe pour ainsi dire deux architectures : rune continue les traditions svres de l'ge antrieur; l'autre s'engage dans les lgances affectes qui traduisent d'une faon trop vraie les raffinements de la socit contemporaine: Le style de la nouvelle cole, le genre rocaille s'accentue seulement vers 1730 et a pour principal initiateur Boffrand; le style classique a pour reprsentants tour tour Gabriel,

Soufflot, enfin Louis et Antoine.

'

Pendant toute la seconde moiti du rgne de Louis XV, les deux coles ont leur existence nettement distincte: Tandis qu'aux palais de Nancy les dcorations de rocaille dbordent, la place de la Concorde s'lve avec la majestueuse distinction et l'ampleur de ses belles lignes (fig. 5 B : 1750), L'cole dsordonne du milieu du 18 sicle expire l'poque de Louis XVI: le mouvement philosophique a report les esprits vers l'antiquit, Un revirement se produit dans le got, on cherche enchrir sur la puret de formes de l'cole mme de Gabriel et de Soufflot: aux approches de la Rvolution on tombe dans la raideur; et avec la Rvolution commence une crise de l'art dont notre poque commence peine a entrevoir l'issue.
,

ETAT

" GENERAL AUX

DE L ARCHITECTURE

EN EUROPE

17

ET

18

SICLES.

L'Europe aux 17 et 18 sicles se partage entre les influences de l'Italie et de la France contemporaines. En gnral, ce sont les influences franaises qui prdominent: les architectes franais lvent pour les princes allemands la plupart de leurs palais; on les trouve Berlin, Munich, 8tu ;~gart, ::1 }\t"nnheim.

740

ARCHITECTURP.

MODERNE.

Inigo Jones, avec qui l'architecture classique commence eJ Angleterre, parat form par l'tude directe des monument: de l'Italie, et fonde une cole dont le continuateur sera at 188 sicle Chambers, l'auteur du palais de Somerset. Wren architecte de Saint-Paul de Londres, tient l'cole qui a pro. duit en France le dme des Invalides; et son Saint-Paul ~ son tour fournit l'Amrique les principales inspirations dt Capitole de Washington. En Russie, c'est surtout l'Influence italienne qui se manifestE au 18e sicle dans les palais de Saint-Ptersbourg. Quant l'art italien, dont toutes les architectures modernes sont l'cho, ses dernires uvres sont les colonnades du Bernin la place Saint-Pierre, l'imposante mais incorrecte faade qu'Al. Galilei leva devant Saint-Jean de Latran, et les froides constructions de Vanvitelli Caserte.
LE DTAIL DES PROCDS ET DES FORMES.

Le dtail des mthodes de l'architecture depuis le 17e sicle serait presque une analyse des pratiques actuelles: nous nous bornerons quelques observations trs sommaires.
LA CONSTRUCTION.

Mode gnral d'excution. -. Le 17esicle abandonne dfiniti-

vement l'excellente pratique de la taille des parements avant la pose: le procd par ravalement sur tas invite aux ngligences de l'appareil et prpare des contradictions, trop frquentes dans notre architecture n1oderne, entre la forme et la structure. Votes. - Le systme de la construction vote subit des modifications qui ne sont pas h. beaucoup prs des progrs: Pour les arcades, c'est l'appareil extrados en escalier qui tend prvaloir, c'est--dire un systme o chaque pierre exige

PROCDS.

7H

des panneaux part, et qui produit un enchevtrement rigide o le moindre tassement amne des ruptures. Pour les votes d'arte, le systme sur nervures est dcidment abandonn: on ralise au prix d'un appareil coteux des pntrations que l'on juge plus monumentales, et l'on donne aux voussoirs artiers une coupe crossettes qui les rend fragiles. Comme moyens de bute, on n'admet que trs exceptionnellement les contreforts adosss: on prfre l'exemple des Romains des perons intrieurs tels que ceux de la salle de S. de Brosse au Palais de Justice.
-1

Les arcs-boutants des glises, que l'architecture gothique isolait dans l'espace, sont ordinairement remplacs (fig. 1 S) par des perons massifs s'appuyant sur les doubleaux du collatral. Toutefois la tradition de l'arc-boutant ne fut jamais abandonne: Ainsi, la chapelle de Versailles (coupe V), les votes de la nef eentrale sont maintenues par des arcs sur lesquels s'lvent des perons massifs~ Les arceaux de bute sont traes en courbe rampante; les perons s'arasent en eontre-courbe. Au Panthon mme il existe des ares-boutants. En fait de charpente, la tendance aux combles Bp]ati~)" qui conviennent si n1"l notre clirnat, ne s'accm1tue Combles. -

742

ARC HITECTURE

MODERNE.

qu' la fin du 176sicle: jusque-l on s'en tient aux toits raides de la Renaissance. Vers le milieu du 178 sicle apparaissent ces toitures brises dites la Mansard o le sommet est aplati et les rives en pente raide. Ce moyen terme, qui a tous les inconvnients des toits plats et une lourdeur disgracieuse, ne peut s'expliquer que par l'ide de tronquer le comble pente raide pour en viter l'excessive hauteur. Les combles briss, non plus que les toits aplatis, ne comportaient nullement l'excution par fermettes: C'est au moment o ils s'introduisent qu'on voit cesser le mode de charpente sans fermes qui s'tait perptu pendant toute la Renaissance; partir du 176sicle, le comble est toujours compos de matresses fermes soutenant le chevronnage par l'intermdiaire de pannes. Les combles en forme de dmes sur plan carr ont une priode de vogue qui commence sous Louis XIII avec Lemercier et cesse au cours du rgne de Louis XV. Rarement les toitures du 176sicle sont munies de chneaux: jusqu' l'poque de la place Vendme (vers 1680) il est d'usage de laisser goutter directement les eaux. Ouvrages de menuiserie. - La fentre meneaux, qui s'est perptue pendant la Renaissance, fait place la fentre simple chssis de menuiserie; le vitrage panneaux monts en plomb est remplac par le vitrage carreaux sur petits bois . Les fermetures dites gueule de loup, avec jets d'eau, se gnralisent. Pour les portes, la menuiserie petits cadres se continue sous Henri IV et Louis XIII: Alors les vantaux prsentent une membrure de madriers qui s'assemblent mi-bois et forment un treillis, avec panneaux de remplissage constitus par des planchettes dont la coupe
:~F

2 11 ex.p1iqne le rcode d'attache

FORMES.

743

Sous Louis XIV, ce genre de menuiserie tombe en dsutude : on adopte les panneaux grands cadres (N).
2

0,'20,1

~M
l'poque de Henri IV.

tJ

Les parquets ne se substituent aux carrelages que vers

Les balcons et les appuis de fentres en ferronnerie ne COTIlmencent qu'au 17e sicle.
PRINCIPAUX LMENTS DCORATIFS.

Les ordres. - Les ordres continuent de fournir l'architecture ses principaux motifs: Du 17e au 18e sicle ce ne sont gure que des variations sur un thme dfinitivement fix par les crits de Palladio et surtout de Vignole. Le caractre expressif rside non dans le trac gnral mais dans les ornements accessoires. C'est ainsi que, vers 1680, Lebrun croit crer un ordre

franais

en imaginant

de remplacer

les dtails antiques

du chapiteau et de l'entablement par des ornen1ents o figurent les emblmes de Louis XIV, la fleur de lis et le soleil.

Dcorations 'intrieures. - A la Renaissance, les llnents

de la dcoration intrieure drivaient de la construction mme: on laissait apparent le solivage des planchers, ou bien on adoptait un systme de caissons rappelant les donnes gnrales de la structure.
13 17 E~'8c1e rompt brusquement avec cette traditiDn. D~Jor~.

744

ARCHITECTURE

MODERNE.

.mais la dcoration consiste, pour les plafonds, en grandes corniches formant gorges, avec ornements de stuc ou de pltre dor; pour les parois, en lambris de menuiserie ou de marbre. Les dtails A, B, C (fig. 3) expriment d'poque en poque le caractre des profils: En A, les grosses moulures usites sous Louis XIII; En B, les moulures moins lourdes du temps de Louis XIV; En C, les moulures sches de la fin du 18esicle.
3
p

~
",

f0 ~

~"

-~
13

~
~%/,

~~ ,C

''''
'

Les profils de corniches P et S appartiennent, tecture du 17 sicle, l'autre celle du 18.

l'une l'archi-

Les compartiments des plafonds et des lambris, depuis Henri IV jusqu'au commencement de Louis XIV, sont dessins d'une ampleur ordinairement hors d'chelle (appartement d' Anne d'Autriche au Louvre, galerie de l'htel Mazarin). Sous Louis XIV les exagrations s'attnuent, mais la dcoration perd vite en correction ce qu'elle vient de gagner comme justesse de proportion. Deux uvres de Lebrun permettent de suivre les alternatives du got pendant le dernier tiers du 17e sicle: la galerie d'Apollon au Louvre et la galerie des Glaces Versailles. La galerie d'Apollon (1670) marque l'instant o les lourdeurs cessent; la galerie des Glaces (1680), la mesure est d.~se.

FORMES.

745

Comme exemple des dcorations l'poque de la Rgence on peut citer la Galerie dore de l'htel de Toulouse (Banque de France), par R. de Cotte: Le dessin gnral conserve sa nettet, mais se surcharge d'accessoires de rocaille. Vers 1740 ces dtails capricieux se multiplient au point d'effacer les lignes architecturales (appartements de l'htel de Soubise ). Aux dernires annes de Louis XV l'engouement qu'ils ont suscit se calme; sous Louis XVI les ornements se rduisent des moulures anguleuses et des guirlandes. Les chemines conservent jusqu'au milieu du rgne de Louis XIV leur aspect monumental, leurs grands manteaux surmonts de trumeaux de sculpture; les chemines chambranles de marbre avec trumeaux de g]aces ne sont pas antrieures Louis XV. Jusqu'au 16 sicle les escaliers taient ordinairement vis; partir du 17eils prsentent des voles droites interrompues par de larges paliers et bordes soit de balustrades, soit de rampes en fer forg (Versailles, Maisons, Palais-Royal, htel des Monnaies, thtre de Bordeaux). Dans toute cette dcoration, la couleur ne joue qu'un rle secondaire: A peine peut-on citer comme exemples d'une vritable polychromie architecturale quelques salles de Versailles et la galerie d'Apollon. Sous Louis XV les ors sur fond blanc sont presque exclusivement employs, et l'on se contente de meubler de sujets allgoriques les compartiments des plafonds et des murs.
LES MTHODES DE PROPORTION.

Au milieu de toutes ces fantaisies, il n'est pas sans intrt de constater le maintien du principe modulaire: notre architecturelui doit cette harmonie gnrale qu'elle conservera jusque dans les carts de sa dcadence. Les compositions de:meurBut des uvre3 rythmes, proportions eJs~nti~lle.~

746

ARCHITECTURE

MODERNE.

ment simples: en font foi; 4

les crits de l'illustre

architecte Fr. Blondel

.1

! + 1
1
~

wl-

---J

Et, comme exemple caractristique, nous traduisons dans

le diagramn1e fig. 4 les rapports de grandeurs que lui-mme nous indique comme ayant prsid la belle ordonnance de la porte Saint-Denis.
LES DIFICES.
LES EGLISES DES 17a ET 186 SICLES.

Dans la disposition des glises, l'architecture franaise manifeste jusqu' la fin du 178sicle un remarquable attachement. aux traditions du moyen ge: La distribution d'ensemble, l'chelonnement des nefs, le systn1e d'quilibre se modifient peine; et tel est le respect pour le type consacr, qu'on voit au milieu du 176 sicle Orlans rebtir sa cathdrale en style gothique, les bndictins adopter une dcoration flamboyante pour leur glise de SaintMaixent. En gnral le plan seul est conserv: Des votes pntrations appareilles remplacent les votes sur nervures; des perons massifs se 8ubstituent aux arcs-boutants, des pilastres aux faisceaux de cQlonnettes)

DIFICES.

747

Saint-Roch, Saint-Sulpice (fig. 1) ne sont autre chose que des glises gothiques bties par des procds plus coteux et revtues d'ornements emprunts l'art classique.,
1

/
La chapelle de Versailles elle-mme (pag. 741, fige 1 V) rappelle par plus d'un trait de sa physionon1ie extrieure la donne traditionnelle.

Presque partout l'uniformit des ordonnances donne au style une sorte de froideur. Une des rares glises qui chappent cette critique est celle de 'Titry-le-Franois, o la nef principale prsente une large arcade embrassant deux traves et se raccordant avec les collatraux par des combinaisons de votes aussi originales qn'ingnieuse8.

748

ARCHITECTURE

MODERNE.

On sent d'1l1eurs l'aspect des monuments la trace des dissidences religieuses du 17e sicle: Les jsuites ont leur architecture; les jansnistes, la leur. L'glise Saint-Paul-et-Saint-Louis, ancienne chapelle de la Maison professe, est contemporaine de la paroisse jansniste de Saint-Jacques du Haut-Pas: d'un ct la dcoration exubrante; de l'autre les formes rigides, l'difice rduit ses membres essentiels. Faisons maintenant la part de l'influence italienne: Quelques arrangements d'ensemble furent visiblement emprunts l'Italie: Aux dtails prs, la nef, des Invalides est la reproduction d'une' uvre de Vignole (pag. 654, fig. A). Mais le principal emprunt fut celui des glises coupole. La Renaissance franaise n'avait laiss que de simples chapelles surmontes de dmes (Anet, chapelle spulcrale des 'Valois, chapelle ronde de Nancy) : les premires glises coupoles datent de Louis XIII, ce sont celJe de la Sorbonne, leve par Lemercier, et celle du Val-de-Grce par Fr. Mansard. Au rgne de Louis XIV appartiennent le temple de la rue Saint-Antoine (Fr. Mansard), la chapelle du Collge des QuatreNations, aujourd'hui l'Institut (Levau), et le dme des Invalides, la meilleure uvre de l'cole de J.-H. Mansard. Le dme des Invalides repose sur un tambour cylindrique que pntrent quatre grandes arcades. La vote est ovode; et l'on eut soin de voiler derrire une calotte tronque les baies qui en clairent les peintures. A l'extrieur les massifs de bute s'accusent; le profil el1iptique de la coupole rassure sur sa stabilit; la faade, arase horizontalement, laisse au motif principal toute sa valeur, et la silhouette gnrale est de la plus majestueuse lgance. Saint-Paul de Londres, lev par Wren, fut construit peu prs en mme temps que le dme des Invalides (1700). Ici aussi la vote est double: un tronc de cne englobe la (')u:pole et porte une lanternD ierminale. Peut".L'8doit -on fB-:

DIFICES.

749

gretter, comme Saint-PIerre -de Rome, la prsence d'une longue nef en avant de la ~oupole.
9 ...

~'

L'architecture dmes trouve une de ses dernires et de ses plus magnifiques applications au Panthon de Soufflot (ancienne glise Sainte-Genevive, 1755, fig. 2). Comme plan, c'est Saint-Marc de Venise, mais avec une trave surhausse marquant le croisement des nefs: la dcoration seule est 'moderne, et elle honore une poque o le 9:oflt dclinait. . ,

'L' t.)

~.

ARCHITECTURE

MODERNE,

Le reproche qu'on peut faire ce bel difice, est la complication de sa structure: Ainsi qu'aux Invalides une vote-cran voile les fentres qui clairent les peintures; et au-dessus rgne une voteenveloppe: en ralit le dme est triple. Pour tablir les soffites des collatraux il a fallu recourir des votes de dcharge dont l'effet est entirement perdu. Tout le systme des ~rcs-boutants est dissimul derrire. une grande paroi qui les masque. Depuis, les baies rnmes ont t mures, et l'aspect imposant de cette enceinte nue est loin d'en justifier la prsence. A ct des constructions religieuses leves de toutes pices il convient de mentionner les prtendus embellissements de nos vieilles glises. Trop souvent leurs faades ont t remplaces par des frontispices sans originalit (Saint-Eustache, cathdrales de Langres et de Chlons). Faisons toutefois une rserve en faveur du portail de SaintGervais, une des plus belles compositions de S. de Brosse. Le 17 sicle a totalement transform le mobilier architec.. tural : L'innovation des tabernacles, qui n'existaient point au moyen ge, conduisit remanier les autels. Aux lgants autels gothiques on substitua de lourds ouvrages de n1arbrerie; on encombra les nefs de chaires de menuiserie, les sanctuaires de lambris. La dcoration du chur de Notre-Danle, offerte par Louis XIV, tait un hors-d'uvre mais, il faut le reconnatre, un admirable hors-d' uvre. Le protestantisme n'a point laiss sa trace dans notre architecture : Le seul temple lev sur un plan original tait celui de Charenton, par S. de Brosse; les dessins qui nous en sont parvenus permettent de le rattacher au type de la basilique antique avec tribunes latrales. Il y avait l un retour la premire donne chrtienne et

DIFICES.

751

peut-tre une ide fconde: les malheurs de la fin du 17" sicle en arrtrent le dveloppement.

LES PALAIS,

LES HOTELS.

a.

--

DISTRIBUTIONS.

Palais. - Dans l'architecture des palais et des htels, on assiste vers les dbuts du 17 sicle une transformation complte des plans traditionnels, la distribution change pour s'accommoder aux exigences d'un tat social fort diffrent du pass. Sully a prpar la constitution d'un pouvoit central, Richelieu l'achve: l'architecture officielle commence, les plans prennent une ampleur autrefois inconnue. Au lieu d'viter, comme on l'avait fait auparavant et comme nous le faisons aujourd'hui, les pices qui se surmarchent, on affecte l'exemple de l'Italie les arrangements o les pices se commandent, on dispose les salles par enfilades de faon promener le visiteur travers une succession d'antichambres et de galeries o s'arrtent les suivants selon leur rang ou leur qualit; jusqu' ce qu'enfin, au tenne de ce circuit, on

atteigne le

cabinet o le matre donne ses audiences.

Le pavillon d'habitation est ordinairement situ, comme dans les htels de la Renaissance, entre une cour d'honneur et des jardins. De mme qu'en Italie, il est rare que les salles d'apparat aient une destination dfinie: La grande salle gothique devient la galerie et sert aux ftes; la chambre de parade est une pice intermdiaire entre les antichambres et le cabinet, o les apparences d'une chambre d'habitation journalire donnent

aux rceptions un airplus intime: on reoit dans les ruelles;

et ce qu'on appelle le salon est simplement une antichambre mettant la cour .en communication avec les jardins. Antrieuren1ent ~l1650, e'est presque une exception de rencontrer une pice affecte spcialement au rle de nos salles

jj2

ARCHITECTURE

MODERNE.

manger: on dresse le couvert suivant les circonsta.nces dans les antichambres ou le salon, et le service des cuisines est spar du logis autant que le terrain le permet. Pour viter de rompre les enfilades on reporte ordinairement l'escalier vers un des angles. Quant aux chambres d'habitation, elles sont aussi sacrifies, aussi incommodes que celles mmes des palais italiens (pag. 659) : On-les relgue dans des ailes secondaires; souvent on leur donne une hauteur moindre que celle des salles de rception et, dans l'espace compris entre leur plafond et le plancher du grand tage, on tablit des pices de service.
3

8 T

"

1 \0

Les contemporains ont attribu la marquise de Rambouillet l'initiative des distributions nouvelles, dont elle aurait emprunt ride son ducation tout italienne. Nous n'avons de son htel que des descriptions un peu vagues; le chteau de Richelieu en Poitou nous est mieux connu; Versailles est le type achev de ces arrangements d'apparat. Nous donnons fig. 3 le plan des salles de rception telles qu'elles existaient aux dernires annes de Louis XIV.

 D 1FIe E S.

753

Deux appartements. Celui du roi occupe l'aile droite, celui de la reine, l'aile gauche; la chambre du roi, le centre: les pices d'habitation sont en M et N. Pour atteindre la chambre du roi il faut, en partant du grand escalier R, traverser toute J'enfilade des antichambres et des salons numrots de 1. 9 ; Pour atteindre la chambre de la reine, toute la srie de pices qui commence l'escalier T et dont la succession est indique par les lettres de A E. Une autre enfilade moins solennelle part de l'escalier T et conduit la chambre du roi par les antichambres l, II, III, 8.
...
, ,

!~

i ,,
.

' '

i ,
'

r 100

JI
"
"

~~- --/-

J
-' c- -r

100

'

L-

Au reste, Versailles, non plus que le Louvre, n'est point un palais venu d'un jet : Versailles rsulte d'additions succ~ssives faites un chteau de Louis XIII qui servit de noyau. Le plan V (fig. 4) marque en teintes dcroissantes ces additions qui annexrent aux btiments primitifs formant la cour de marbre, la cour des ministres M et enfin les communs. A titre de rapprochement nous reprsentons en L les accroissements progressifs du Louvre et sa jonction aux TuilBriBs.

751

ARCHITECTURE

MODERNE.

Au Vatican (pag. 663) la cour de la Pigna remplit exactement le rle de la place du Carrousel entre les palais des Tuileries et du Louvre.

Ildtels. - Ce ne sont pas seulement les palais qui rpondent

au programme des distributions par enfilade: Nous prenons parmi les nombreux exemples conservs dans le recueil de Blondel, le plan de l'htel de Clermont (fig. 5 A), qui date de Louis XIV: Mme intention; le numrotage des pices indique les dtours calculs, les intermdiaires franchir entre le vestibule d'entre et le cabinet d'audience.
fi

..

/~ETr:

ri
c
R E.R

20

Au cours du 186 sicle, ces distributions d'apparat se mo-

difient.

La fin du rgne de Louis XIV, poque de dsastres, est pour l'architecture civile un temps d'arrt: de 1704 . 1713 on voit s'lever peine quelques htels privs, les guerres de la succession d'Espagne absorbent toutes les ressources. La reprise s'annonce seulement au dbut du nouveau r8gne; et elle s'accoIDplit.suiva,ntdes vues tout autres:

DIFICES.

755

La reprsentation n'est plus que l'accessoire, avant tout on s'attache btir avec conomie et surtout donner satisfaction aux exigences du bien-tre. Alors on commence grouper les services dans des appartements doubles en profondeur qui donnent, gale dpense de faade, un espace utilisable presque doubl. Autant l'poque prcdente avait recherch les distributions o les pices se commandent, autant la nouvelle architecture s'efforce de les rendre indpendantes. Le passage d'un systme l'autre se saIsit l'htel du Maine (fig. 5 B), construit vers 1730 : on y remarque la disposition des salles en deux ranges qu'englobe une mme cage de nlurs. Nous avons dtaill seulement un des deux appartements qui composent l'htel: il tait impossible d'viter plus habilement les pices qui se surmarchent. Aux jours de rception, ces pices se transforment en antichambres qui se prsentent au visiteur suivant l'ordre des numros 1, 2, ..,6 : c'est pour ainsi dire un plan deux fins, rpondant bien une poque de transition entre les pompeuses habitudes du grand sicle et les murs bourgeoises de la socit actuelle. Les plans A et B (fig. 5) indiquent enfin la rpartition des services annexes des grandes habitations des 17et 188sicles. Les communs se disposent en bordure sur les deux rives d'une avant-cour et comprennent les curies E, les remises R, les offices 0, et les cuisines C, toujours en dehors du pavillon' d'habitation.
b. -L'ASPECT ARCHITECTURAL.

Les faades. - Ce que nous avons dit (pag. 744) des dcorations intrieures caractrise la physionomie des appartements aux principales poques ~les fig. 6 8 montrent l'aspect des f~acles :

756

AnCHITECTURE

MODERNE.

Le fragment fig. 6 (htel de Bretonvillers) rpond J'poque de Louis XIII, alors que l'art gardait encore quelque chose des franches expressions de la Renaissance: Des pavillons toits raides se dessinant en lignes hardies et simples; des encadrements de baies qui se raccordent d'tage
6

.:",

~~...:

~0

en tage (pag. 713); de hautes lucarnes, qui se dcoupent sur les combles, de longues souches de chemines: avant tout, des effets de masse; et, de temps autre, un motiforn, une porte monumentale. La fig. 8 rend le caractre de majestueuse simplicit que les faades prsentent au cours des rgnes de Louis XIII et de Louis XIV: Des angles accentus par des chanes de refends; des toits o les dmes alternent avec les combles pentes raides. L chteau de Richelieu appartenait cette architecture; la tradition s'en est conserve jusqu'aux dernires annes de Louis XIV: l'exemple fig. 7 est emprunt un chteau de la fin du 178 sicle, Boufflers. A ct de cette grave architecture, nous retrouvons dans certaines compositit)ns du tem?s de Louis XIV lel franche;]

 D 1FIe E S.

7~7

allures de la meilleure Renaissance, avec une dignit de style jusqu'alors inconnue: telle (fig. 7) la faade de Maisons, la plus belle qu'ait leve Fr. Mansard, et une des productions les plus originales de l'art moderne.
... ./

20

La froide et insignifiante rgularit ne commence qu' ln seconde moiti du sicle; et le 18 sicle lui-mme saura s'en affranchir dans quelques constructions, telles que la faade de l'htel de Soubise (Archives). qui sont dignes des meilleures poques.
8

Un des mrites du 17 sicle est d'avoir associ l'effet des habitations celui df''' jardins qui les accompagnent. Jusqu'aux derniers temps de la Renaissance, faute de scu-

Le cadre de Jardins.

7513

ARCHITECTURE

MODERNE.

rit le parc n'tait chz nous qu'un enclos mur, sans chappes; l'Italie seule possdait des jardins grandes perspectives se dveloppant le long d'une perce qui conduit l'il, par une gradation insensible, des premiers plans au lointain: Sous Louis XIII nous voyons s'introduire en France ces jardins chappes (parc de Richelieu, fig. 9). 9 ~ .-==
IIJCH!:Lli:U

~ ~~~~~
~

~~~~~
1
\00 1

,Y

~~

Enfin sous Louis XIV Lentre lve la distripution des jardins la hauteur d'un art. Vaux est un des premiers exemples de ce grand style que Lentre inaugure, Versailles ralise l'idal. Nous en reproduisons fig. 10 l'ensemble tel qu'il se prsentftvers 1670. Sur chaque face du chteau s'ouvre au milieu d'un massif de futaie une large perce droite; des terrasses rachtent la pente du sol, et des nappes d'eau s'tendent entre les parterres du premier plan et le fond de paysage. Jamais accompagnement n'eut plus de majest et ne fut mieux de son temps: rien ne saurait exprimer d'une faon plus saisissante comment ce sicle entendait la.grandeur. Tout, dans les jardins du 176 sicle, tait architecture: Les arbres taient rgulirernent taills sous des formes gomtriques. Les parterres mmes avaient l'aspect de panneaux d'ornement, o les lignes taient traces par des traits de buis se dveloppant en broderies entre des dcoupures de gazon et des sentiers de sables colors. Ces dispositions purement architecturales se continuent au cours du 17~ sicle, jusqu' ce qu'enfin l'insuffisance des ressources e<',le sentiment arti:aciei de la nature dont la littra<o

DIFICES.

7~a

ture contemporaine se fait l'interprte, se traduisent dans les paysages orns d'Ermenonville, pour aboutir aux fantaisies champtres de Trianon.
10

VER:;NL~tS
." 1180

MAISONS,

DIFICES

CIVILS,

TRA VAUX D'UTIL1T

PUBLIQUE.

Maisons. - Lemuet nous a laiss un recueil d'habitrttions du

17e sicle pour toutes sortes de personnes : On reconnait dans ses plans la persistance de la disposition traditionnelle, o le logis du bourgeois se massait autour d'une principale chambre, centre de la vie de famille; puis, la distribution s'agrandissant, on passe au parti gnral de l'htel avec appartement isol de la rue et, en gnral, trois pices qui se surmarchent : une antichambre, une chambre alcve, et le
cabinet.

Au moyen ge l'inscurit forait clore les balcons; ds fpoque de Henri IV les tourelles vitres des vieilles maisons, les chauguettes se transforment en balcons ouverts. C'est alors que les maisons de location commencent se multiplier. D'ordinaire le rez-de-chausse est occup par des boutiques. Il faut aux marchands un logis modeste proximit de leur magasin: on leur mnage un tage bas rgnant immdiatement

au-dessus du rez-de-chausse; c'est l'origine de nos

entre-

sols. Puis vient une srie de trois et mme quatre tages o s'entassent des familles trangres les unes aux autres.

Le moyen ge, la Henaissance mFie n'adnlettaient point ces

760

AHCHITECTURE

MDDERNE.

groupements que, de nos jours, l'Angleterre n'a point encore accepts: chaque famille avait sa maison; les cits bourgoises telles que la place des Vosges, la place Dauphine n'existent que depuis le 17" sicle. tablissements hospitaliers et monastiques. - Tandis que l'architecture prive arrive aux extrmes raffinements du luxe, quelques communauts religieuses dont la rgle austre est une protestation contre leur sicle, impriment leurs difices un caractre de gravit qui se reflte jusque sur les somptueuses abbayes de Saint-Denis et du Val-de-Grce. L'htel des Invalides, lev par L. Bruand, est le type de la grande et svre architecture du 178sicle: son imposant effet est celui d'une large conception simplement rendue. On retrouvera un reflet de cette noblesse de style dans les constructions de Gabriel l'cole militaire. Comme exemples d'hospices d'une ample et digne architecture on peut citer, au 17" sicle, la Salptrire (L. Bruand); au 18e, l'htel-Dieu de Lyon (Soufflot ). coles, tablissements scientifiques) btnents d'utz'l1.gnrale. - A r poque de Richelieu appartiennent les svres constructions de Lemercier la Sorbonne; l'poque de Mazarin, les constructions moins correctes de Levau au Collge des Quatre-Nations. La Bibliothque appartient aux rgnes de Louis XIV et de Louis XV. L'Observatoire fut lev sous Louis XIV par Perrault. C'est au 17" sicle qu'on commence btir des. thtres: Un des premiers est celui du Palais Cardinal. Vient ensuite la salle des machines des Tuileries. A ~Versailles, pendant tout le rgne de Louis XIV, les reprsentations dramatiques eurent lieu sur des scnes provisoires que l'on dressait dans les appartements ou dans le parc: c'est seulement en 1753 que Gabriel tablit la salle actuelle; Louis btit en 1773 le thtre de Bordeaux) si remarquable pal' ses accs.

DIFICES.

76.1

De superbes fontaines publiques furent leves au 18 sicle, entre autres celle de la rue de Grenelle, qui eut pour architecte le sculpteur Bouchardon.

La Halle au bl fut commence sous Louis XV.

.

Les premires tudes raisonnes de prisons datent du 18 sicle. L'htel de ville de Reims et le palais du Parlement de Rennes appartiennent l'poque de Louis XIII: le palais de Rennes eut pour architecte S. de Brosse. L'htel des Monnaies fut construit en 1678, sur les dessins d'Antoine. Travaux publics. - Nous ne ,mentionnons que pour mmoire les grands travaux de fortification qui furent une partie de la gloire de Vauban. Le plus beau phare des temps modernes, celui de Cordouan, fut entrepris par L. de Foix quelques annes avant l'avnement de Henri IV. C'est de Sully que datent les grandes routes, les canaux. Du 17 au 18 sicle les ponts monumentaux se multiplient et, jusqu'au milieu du 18 sicle ils gardent la disposition par arches en anse de panier. Sous Sully le Pont-Neuf s'achve, le Pont-Royal est bti sous Louis XIV, le pont de Neuilly s'lve sous Louis XV : Perronet et Gauthey sont alors les reprsentants de cette branche de l'art, qui atteint, vers les dernires annes de Perronet, aux hardiesses des arches surbaisses des ponts de la Concorde et de Saint-Maxence. Monuments de l'art otficiel.Citons ,enfin, parmi les grandes uvres de l'architecture des 17 et 18 sicles, les monuments honorifiques: la porte Saint-Denis, due Fr. BlondeI; la porte Saint-Martin par Bullet; l'arc du Trne ( aujourd'hui dtruit) par Perrault; la porte de Lille. Les grandes villes ornent leurs places de btiments symtriques au milieu de[~quels se dresse invariablement la statue

du roi:

'162

ARCHITE.CTURE

MODERtiE,

Sous Louis XIII, la place Royale (place des Vosg~S); sous Louis XIV, les places Vendme et des Victoires; sous Louis XV, celles de Nancy et de Bordeaux. La. place dite aujourd'hui de la Concorde (1753 ) est le chefd'uvre de Gabriel et peut-tre de l'art moderne: contentonsnous de rappeler ses larges dispositions, ses chappes sur une avenue et sur un fleuve, ses fosss actuellement combls, ses palais grandes lignes dont les franches silhouettes se dessinent si nettement de tous les points du vaste espace qu'ils animent.
DERNIRES TRANSFORMATIONS DE L'ARCHITECTURE. LMENTS DE L'ART CONTEMPORAIN.

L'architecture d'apparat expire la Ryolution. Une socit nouvelle s'est constitue, qui veut un art nouveau. L'abolition des matrises ouvre le chan1p aux innovations ma..is n'en suscite aucune; et, pendant un demi-sicle au moins, l'architecture est voue de striles essais. Ds les derniers temps de l'ancien rgime le got des formes simples s'tait nettement accus: Le courant des ides qui prparait la Rvolution imprimait cette direction l'art; la dcouverte de Prestum et de Pompei hte la raction en fournissant des types. La Rvolution s'attache d'abord ces modles, et enchrit sur la raideur et la froide correction des premires copies. L'expdition d'gypte rvle une autre antiquit: l'architecture essaie de se faire gyptienne sous le Consulat. Sous l'Empire elle se reprend aux modles de Rome; les pastiches du moyen ge sont mis en faveur par l'cole romantique de 1830 : Les types seuls changent, on dirait un art rduit vivre sur le fonds du pass en attendant l'apparition d'une ide originale, d\1n principe qui lui soit propre.

LMENTS

DE L'ART CONTEMPORAIX.

76

Heureusement cette ide, ce principe parat se dgager enfin de l'introduction d'une matire nouvelle dans l'ossature de nos difices, le fer. Ce n'est qu'aux premires annes de notre sicle qu'on est parvenu employer la fonte pour couvrir ,les espaces o la vote et entran d'excessives difficults. Une des plus anciennes applications est la Halle au bl, dont le dme date de 1809 : pour la premire fois on levait, l'chelle du dme de Saint-Pierre, une coupole o l'entretoisement des fermes rayonnantes annulait les pousses, et dont l'ingnieuse structure tait laisse tout entire apparente. La fonte, mais cette fois dissimule, trouve une application non moins monumentale au dme de Washington. Quant aux charpentes de fer forg, longtemps encore elles ne seront que des ouvrages de serrurerie dont la coteus6 main-d'uvre limite l'emploi. Cependant les besoins vont croissant. Les grandes industries et surtout celle des chemins de fer, exigent des espaces couverts d'une tendue jusque-l sans exemple; il faut pour constituer les charpentes des pices mtalliques de profils et de dimensions inusites: le laminage parvient les fournir. Le fer, avec les formes qui en accusent le rle et la fonction, entre dater de ce jour dans la pratique courante des constructions. A-t-il pris place parmi les lments de l'architecture? Les Halles centrales et quelques rcents difices le prouvent. Aux Halles de Paris nous voyons ralis tout un ensemble de formes qui ressortent de la matire mise en uvre; l'difice a sa physionomie, son caractre, il appartient l'art. Comme exemple d'un ordre d'expressions tout autre, on peut citer la grande salle de la Bibliothque nationale. Dans une enveloppe de maonnerie qui met l'intrieur l'abri des alternatives de la temprature, se loge un quillrEe de fonts dont les liaisons avec l'enveloppe laissent an mtal sD.libre

i64

ARCHITECTURE

MODERNE.

dilatation; et sur ce quillage s'appuie un squelette de fer qui porte trois files de trois coupoles parement maill. Non seulement les formes, mais les effets de couleur sont trouvs, dsormais un systme nouveau de proportions s'est fait jour; o les lois harmoniques ne seront autres que celles de la stabilit : la voie est ouverte; et il serait ais de moIitrer qu'il y a dans ces dbuts plus que des promesses, si nous ne croyions qu'une histoire de l'architecture doit s'arrter aux uvres dont les auteurs sont nos contemporains.

}<'1 N.

_.~,--

TABLE DU TOME II.

des figw'es:
(R)
( V )

Indications

de provenanc~

accompagl1ant

les titrcs

Figures traces d'aprs nos relevs. . . . . . . . . . . ., , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . " -- compltes ou modifies d'aprs nos relevs. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. - tablies sur documents ph:>tographiques... . . , . . . .. """""'"

(P)

XII1. -

RNOVATION CHRTIENNE
ANTIQUES:

DES ARCHITECTURES

ARCHITECTURELATINE; ARCHITECTURESDES PEUPLES CHRTIENS DE L'ORIEl\T.

Pages.
PREMIERS ESSAIS

DE

L'ARCHITECTGRE

CHRTIENNE

. . . . . . . . ..

""""'"

MTHODES DE CONSTR UCTION :

1. - PROCDS DE L'OCCIDENT LATIN, LA CONSTRUCTION PAR ARCADESET CHARI'ENTI............................

Fig.

1. Arcades sur colonnes: A Type usuel; B Sainte-:Mari~ du 'franstvre Rome (IIitfJsch, Monum. de l'archit. chr-

tienne)

'

,..

,......................

6 G 7

:t Ordonnance d'areades avec piles-eules, Saint-<';lment de Rome (Letarouilly, dit. de Rome mode1'ne) ........ 3. Structure de la basilique Saint-Paul-hors-les-Murs Rome
(id.). . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . . . . . . . . .

.1.

II. - PROCDS BYZA.NTINS. - \T OUTES EN BE ROEAU . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . .' .,... Fig. 4. Principaux modes de construction des berceaux salis cintrage

7
9

. . . . . . . . . .. . . . .

. .

.. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . ... . .
CONSTRUITES PAR TRANCHES.

1).-

VOUTES D'ARTE ET CALOTTES SUR PENDENTIFS

}i~ig. 5. Mode d'excution des votes d'arte sans cintrage

.. . .

6. N Trac dans l'espace des votes d'arte byzantines. F Profil des votes d'arte de Sainte-Sophie de Constantinople (R). T Transition de la vofite d'arte bY2;antine la calotte 3phBrique sur pendentifs.. ... . .. .. ., " " . .. . . . . . . . . . . . . . . . 10

756
c. -

TARLE.

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

Pnt;'C!!.

VOUTES SPHRIQUES CONSTRUITES PAR ASSISES..

.. . "

. . ., . . . . . . . . . .. ..

11

Fig.

7. Diagramme expliquant les ca! d'application de la voflte d'arte et de la caloUe sur pendentifs: Ex. emprunt aux collatraux de Sainte-Sophie (R) 8. Mode d'excution de. la calotte sphrique par assises 9. R Rglage de la conicit des lits dans les calottes sphriques excutes par assises: Ex. emprunt Saint-Georges de Salonique (R). A Type de coupole sur pendentifs terminaison en demisphre: Sainte-S;)phie (Salzenberg, AltchrisLliche Raudenkmale von Constantinopel). B Type de calotte sur pendentifs en niches: g1ise de

11 t1

Daphni (H)
d. -'- PROCDS DIVERS D'EXCUTION DES VOUTES SPHRIQUES

..... .

'"
'"

12
13

Fig. 10. A Construction par trompillons tags: Tombeau de Dio. cltien Spalatro (H). B Construction raide de chaines de tuiles creuses: Chapelle de l'ancien monastre de Saint-Panteleemon l'Athos (R : 1875). C Construction par spirales de tubes embots: Baptistre de Ravenne (de Dartein, Archit. lombarde) . .. . . . . . .
)) \)

1:1

COMBINAISONS D'QUILIBRE...' . . . . . . . . . .. . .. . .. . . . . . . . . .. . ., . . .. .. .. .. " " Fig. t 1, 1'2. Diagrammes des combinaisons de bate et des procds de chanage. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ,. .'. . .. , nL.a. -

14 15

PROCDS SYRIENS.

LA CONSTRUCTION SYRIENNE PAR VOUT.\INS OU PLAFONDS SUR ARCADE!;. lG

Fig. 13. H Piscine de Bethesdaj

Anne de .Jrusalem

B Citerne sous le parvis de SaintePiscine de Bet hesd;l ) . . ... ..

( Mauss,

17 18

l.J.-

COUPOLES

ET VOUTES

EN ARC

DE CLOITRE

,................
Lattakieh
'"

Fig. 14. A Coupole sur coinons en encorbellement, (de Vog et Duthoit, Syrie centrale).
c. VOUTES D'ARTE EN MOELLON

B Arc de clotre du prtoire syrien de Mou~myeh (R)

. . . . . . . . . . . .. . . . .. .. ..

18
1a

d. - L'OGIVESYRIENNE

""""""""'"

...

20

IV. - PROCDS ARMNIENS. D. l.J. L'OGIVE ARMNIENNE.. '" .. "'"'''' ..,..

21
21

LE DME CONIQUE

. ..

"",""'"

"""...,.

Fig. 15. Ani (Brosset, c. -

Les 1'lnes d'Ani)

..,

..

"""""""""

21 2~

LA VOUTESUR RSEAUDE NERVURES Fig. 16. Narthe3: de la chapelle funraire d'Akbpat (G1'imm, MOn1.Lffi.. d'archit, byz; en Gorgie et ~n. A7'1nnie)

22

TABLE.

ARCHITECTUREE

DU

RAS-EMPIRE.

7(il

v. - PROCDS SLAVES, a.. .. . . . . . . . . . . . ,. . . .. ,. . . .. . . . .. . . , . . .. .' . .. . " " b. - LA VOU1'E SPUf;RlQUE Fig. 17. Type de vote slave pendentifs ell berceau (Kanitz, Serbiens Monumente) L'ARC FORMES.

Pages.

~3 23 23

LA COLONNE ET T:ARCADE.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .,

'24

Fig.

1. C Adaptation du tailloir la colonne antique: ~i.llfit-Di. mitri de Salonique (R). B Forme normale du chapiteau byzantin pannelage cubique. A Chapiteau cubique modifi, avec ft cercl d'unefretle : , glise de Vatopedi l'Athos (R) .. .. . .. "" 2. B Chapit~au sur colonne fl'ette de ~alllte-~OlJ1e de' Uonstantinople (Salzenbe1'g). A Chapiteau dcoration champleve de Saint-Vital de Ravenne (de Da?'tein) "'""""",""""'"'' 3. R Pilastres groups en fai;:,l.:eauIle 1"bl:ole:SYl'1eUlle : .l!Jghse de Saint-Simon Stylite Kalat-Seman (de Vog, Syrie centrale). 1) A Colonnettes chapiteaux bulbeux de l'cole armnienne (Grimn1).. . .. . . . . . , . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . ... . . """ " 4. B Arcature <le lentre de lcole byzantine de la Grce...
)

2G

2G

27 28 28 28
29
'.2\)

DCORATIONS MURALES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. ",,""""""""""" Fig. 4. A Incrustatiulls l'glise Saint-Nicodeme d'Athnes (R). 5. Fragment de faade syrienne: glise de Kalat-Seman
(de
MODENATURE,

V og il).

...... ......

... .... .. .. . .. ... . .. ..... ... .....

COLORS
"""

SCULPTURE DCORATIV~,

ORNEMENTS

Fig.
1)
1) ~

6, R Profil d'architecture

latine.

C Profil byzantin: Sainte-Sophie de Constantinople (SaIzenbel'g ). H Profil syrien: glise de Hass (de Vog). J Porte Dore J rusal em (R).

A Profil armnien Ani (G1'imm) . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . ..

7. M Ornements

'2U

champlevs

d'un chapiteau

t;aint- VItal de de de

1)

Ravenne (P). N Lambris en marqueterie de marbre Sainte-Sophie Constantinople (Salzenbe1'g). R Mode d'attache des lambris de marbre Saint-Vital

Ravenne (R)

"""

.,

',""'"

30
30 31
33

8. Dcor armnien eu imitation de pi.ssemeutt:l'Ie (<Jrimm). 9. Carrelage de marbres. Saint-Clment de Rome( Hbsch).
!)RoponTIoNs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .', . . . . . . . . . . . . . . . . ., '

Fig. 10. Trac ciu plo.nde l'glise des ~ai.nts~~Aptresd'Atlli=me8

(1t).

34

7G8

TABLE.

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

MONUMENTS. DI~POSITIONS
DIFICES PAENS APPROPRU:S GNRAL
1)
)

GNRALES

DES GLISES.

Pages. 35

AU CULTE CHRTIEN CHRTIENNE

PROGRA~ME

DE L'GLISE

Fig.

1. B Plan de Saint-Paul-hors-les-Murs C Plan de l'glise de Bethlem

Terre Sainte).

A Plan de Sa.inte-Marie Majeure (id.).

..., (Letarouilly).

35

(de Vog, gl. de la

36

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

J. -- GLISES DE L'OCCIDENT LATIN.

a. - GLISES EN FORME DE BASILIQUE ... '" Fig. 2. Vue de Saint-Paul-hors-les-Murs (Letarouilly) . . . ., ., .. 3. A Trave de Sainte-Pudentienne Rome (IIbsch) B Trave de Sainte-Agns Home (id.).. ..." .. . .. .. ... '1 4. Saint-Miniat prs Florence (1'elev de Labrouste: Monum. anc. et modernes).. . . . . . . . . . . ., """"",""""'. '" . - GLISES A SANCTUAIRE CENTRAL . ., .. . . .. . .. . .. . .. ... ,,'"''''
Fig. 5. Saint-tienne-le-Rond Rome (Hbsch) . .., ""

37 37 38 39
39 40

II. - GLISES BYZANTINES.

<:1.EGLISES NON VOUTES
.,. ..' ., . . " ,,"'" ,..

Fig.

6. Sainte-Sophie d'Andrinople (R) 7. glise de Karyes l'Athos (H. : 1875)

ESSAIS D'GLISES VOUTES
"

.. ...
.

"""'"

40 4t 42
4.3

. -

PREMIERS

. . . . . . . . . . .. .. ..

Fig.

8. A.Saint.Jeande

Sardes CR).
43
Id

C Saint-Georges de Sardes (H).

B glise de la Trinit d'phse (R).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 9. Basilique de Phila:dlphie (R) . . . .. . . . . .. .. .. . . . .. . ...
JU~TINIENNE ET LE SYSTME DFINITIF DES GLISES BYZAN-

c.

L'POQUE

TINES VOUTES

~. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
OU POLYGONALES

45
.\5

1. GLISES
Fig.
1)

CIRCULAIRES

10. A glise

circulaire

de Saint-Georges

de Salonique

(R).

B glise octogone du. mont Garizim (R). t 1. glises octogones dambulatoire:

A Saint-Serge de Constantinople (R).

B Saint-Vital de Ravenne (de Dartein. V) "'" . 46 47 . . .. .. .. ... . . . . . . .. . . . . . . . . ..

2. GLISES A COUPOLES SUR PLAN CARR

Fig. 12. Sainte-Sophie

de Salonique (R : 1875)

..

-.

13. Sainte-Sophie de Constantinople (Salzenberg. - V) U. Saint-Marc de Venise (de Verneilh, l'Archit. byz. en.
France; Boito, Archit.'del Media El)o in Italia)

48 49 52

-'

15. Saint-Front da Prigueux (de Vero.ei1Jl)... . . . . '.' . . . . . . . . 53

TABLE.
2 GLISES

ARCHITECTURES

DU BAS-EMPIRE.

769
Pages.

A. COUPOLES SUR PLAN CARR (suile).

}i'ig. 16. glise

de Vatopedi

l'Athos

(H)...

.., . ... ., ...,.

1 SYRIE. a. -

17. glise des Saints-Aptres 18. glise de Daphlli (H.)

d'Athnes

(H)

""
,

54

55
56

III. - VARITS LOCALES DE L'GLISE BYZANTINE.

GLISES A TOITURESSUR ARCEAUX Fig. 19. A Basilique de Tafka (de Vog).

56

B Basilique de Roueiha (id.)

. .. . . . . . 57
57

b. - GLISESA DOMES
2 ARMNIE.

Fig. 20. glise d'Akhpat

3 RussIE
4
GYPTE

""" .. . . .. .. . ., . . .. ., .. ., ET BAS DANUBE... .. . . . . . . "" '.'" . '" ET CTES n'AFRIQUE.., . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . .,

(Grimm)

.. .

. .. . . ... .. ..

59 61 61

5" SICILE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .'. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62 Fig. Z1. Chapelle palatine de Palerme (Hittorff, Archil. moderne de la Sicile), . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63 22. glise de Monreale prs Palerme (id.) "" 64 L'AMNAGEMENT INTRIEUR ET LES ANNEXE3
AUTEL ET CIBORIUM. ICONOSTASE. TABLES POUR

DES GLISES.
ET LES ORNE-

LES LIVRES

MENTSSACRS.AMBONS... . . . . . . . .. . ., . . ..
ENSEMBLE D'UN SANCTUAIRE
"""""'

"

.. .. . . . . . . . .' . . . . ... .

""

66, 67
"

Fig. 23. Sanctuaire de Saint-Clment de Rome (Lelarouilly) - 24. Sanctuaire de Sainte-Sophie de Constantinople (reconstitu d'ap1's la descript. de Paul le Silentiaire)
ORNEMENTS ATRIUM SYMBOLIQUE~ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

67 67 68
68

'

"

ET NARTHEX

'

., """"""""""""""""""

69

Fig. 25. Porte, dite Dore, de l'atrium de l'glise de la Mre de Dieu b. Jrusalem (de Vog, Temple de Jrusalem) TOURS... ..., " . . ., . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . ., . . . ., . .. . . . ..,. . . """" " " BAPTISTRES. . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. """"""""" .. . . .. . . .. . . ., . MONUMENTS FUNRAIRES.... . . . ... . . . .. . '" . . . . . . "" " Fig. 26. Tombeau de Sainte-Constance Home (Isabelle, dit. circulaires. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .' . . . . . . . . .. .. " - 27. Tombeau <le Thodoric Havel1lw (Isabelle; de Vog,
'

70 71 71 71 73
74

Syrie

cenli'alc.

V)

""""""""""'" ET MILITAIRES. " .. .. .. . . . ., .. . .. ..

CONSTRUCTWNS
MAISONS

CIVILES

ET PALAIS...,

. .. . . . . . . . . . . . . . . , .. . . ., .. . . . . .
"'" '."""""""""

75

MO~ASTERES
TRAVAUX HYDRAULIQUES...

76

"""""""""'"

""'"

76

Fig. 28', Citerne dite des Mille et une Colonnes Constantinople (R.).

77

770

TABLE.

ARCHITECTURES

MUSULMANES.

OUVRAGESDE DFENSE "'" Fig. 29. N Front de fortification Kapi (R). JO S Front de fortification

.. . . " de Constantinople, de Salonique,

.. ..
.

... .

.. .. prs de Kapalou

Page.. 77

prs de la porte

du

Vardar

(R: 1875)

"",,"''''''''''''''''''''''''''''''''

VUE D'ENSEMBLE DE LA VILLE BYZANTINE.. . ""

. . .. .. '. . ..

78 79

GNRATION,

RELATIONS)

INFLUENCES

DES ARCHITECTURES

DU GROUPE BYZANTIN.
ORIGINES ASIATIQUES: CORRLATION DES COLES D'ARCHITECTURE COURANTS COMMERCIAUX MANS DE LA PERSE . . ... . .. .. AVEC LES

Fig.
a. -

1. Carte gnrale des influences de la Perse

MINEURE ET CONSTANTINOPLE
L'OUEST ET LE NORD DE L'EuROPE VERS L'ARMNIE,

80 80
81

COURANT VERS L'AsIE

COURANT

b. -

83 A1'85

Fig.
))

2. A Eglise norvgienne Bergen (P). B Dtail de la Tapisserie de Bayeux (de Caumont)

3. Dcorations asiatiques la cathdrale de Bayeux (P.)

cho l.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

...

85

c. - COURANT SYRIEN.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. """""""""""'..., 86 CHRONOLOGIE DES ARCHITECTURES BYZANTINES . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . .. 86

XIV. -

ARCHITECTURES MUSULMANES.
" '" ... "'" 89

LES FOYERS SUCCESSIFS DE L'ART MUSULMAN. ... .. ., . . . . . . .. ..

PROCDS.

J. - CONSTRUCTIONS A TOITURES
TYPES DIVERS DE L'ARCADE

SUR ARCADES.
'" """'" ... ." .. ,

Fi~.

1. Ogive et fer chevaL .. .. . .. .. 2. M Origine de l'arc en fer cheval (Dieulafoy) L'Art antique de la Perse). ) N Origine de l'arc lob . .. . !H ""'"de Cordoue (P). 92 3. Arcs tags, arcs enchevtrs de la mosque 4. C Mode d'excution des arcs intrados festonn. M Tympans claire-voie des arcades de l'Alhambra de Grenade (Owen Jones, The Alhambra) 93
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Di

90 90

CHARPENTES.

Fig.
))

5. A Toitures des galeries du bazar de Damas (R).

" .. . ... ... . . 6. Dtails de construction saharienne (H) .. .. .. . 7. Mosque dme de charpente: La Sakhra Jrusa.lem (Ml;U38, Mosque d'Om::?': Revue s1'cho!.) B Poutres mes en troncs de plamier . 95 95

00

TABLE. -

ARCHITECTURES

:MUSULMANE;:;.

771

H. - CONSTRUCTIONS VOUTES.
VOUTRS EN BERCEAU .,... Pages. 97

Fig.

8. Tas de charge des vottes de ponts de la Perse (Dieularoy, Con.~truct. de8 ponts en Pe}'sc : Annales des P. et C.) .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
~
'

98

VOUTES

SUR NERVURES

.
.. . ..

.. ..

...

'" .. .. ... .. .....

98

Fig. 9. Vote de la chapelle de Villaviciosa la mosque de

Cordoue (Monumento8 arquitect. de Esp. - P)
V OUTES D'ARTE

99
99
100

.. . . . . .. . . . . . .. . .. .. .. . .. ... ... . .. . . ..
.

COUPOLES. . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig. 10. Parallle des types principaux de coupoles admis dans les

\)

architectures

musulmanes..

.. ... ... ... .. ... ......... .....

100

11. Vote de la mosque de Sullanieh (Dieularoy, Mausole' de Chah Kodah Bendeh : Revue de l'Archit.). 12. A Dme conique Nice (R). B Dme alvol du tombeau dit de Zobide Bagdad (d'aprs une photogr. de M". Deulafoy : La Perse, la Chalde et la Susiane)... .. .. .. 102 13. Pendentifs d'un tombeau' persan Deh-Abad (d'Rprs une

photOg1', indite de M.. Dieularoy)

. .... ..
(id.), ."

103

14. A Pendentifs

des galeries

du pont d'Ispahan . """"

,

B Pendentifs
Macdoine (R)

d'une salle de bain prs de Larigovi

., ,

en
lOt
105

COMBINAISONS D'QUILIBRE

Fig. 15. A Plan de la vieille mosque d'Andrinople (R). B Plan de la mosque de Slim Andrinople (R)... . , , . 106
FORMES.

COLONNES ET ARCADES
BAIES.

.. .. .. .. . "'"

. ., .. . . . . . . .. .. . .

'"

...

'"

... ..,

107
108

. . . . . . . . . . . . . . . ., . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . ...

Fig.

1. A Fentres la Zisa de Palerme (P). B Porte de mosque? Ispahan (photogr.

laroy) '.' , """""""""""

de M". Dieu..,... .,

108
108

PLAFONDS.. ..
Fig.
DCORATIONS

. . . . .. ..

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . .. . .. . .. . .. . ...

2. Plafond d'architecture arabe au palais Chiaramonti de Palerme (relev de Laval: L'archit. du 5. au 16. sicle).
COLORES... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . , . . . . . . .
,

109
100

Fig.

3. B Clavage deux couleurs de l'architecture arabe du Caire (P). C Joints gaufrures de l'architecture de la Perse (Dieu-

laroy). J

A EDt~elQcs e:rabes (Bourgoin; L'art arabe).. """

. . . .. 110

772

TABLE. - ARCHITECTU'RE ROMANE.

TP.ACS ET PROPORTIONS.
MUSULMANES
,

Pace..

~J){BINAISONS

GRAPHIQUES

DES ARCHITECTURES

112
113 114 11'

Fig.

4. Dia.gramme thorique (d'aprs Bourgoin) 5. Panneau dcoratif de l'Alhambra (P) 6. Pendentif stalactites de la salle de la Barque l'Alha.mbra (O. Jones) The Alhambra) ,

7. lments de la dcoration stalactites (id.) . . . . . . . .. 115 8. Trac de l'ogive syrienne (document communiqu pa.r
M. Al a uss
)

. ...................

. . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . .

115

9. Trac de l'ogive persane (Dieulafo!j, Mausole de Chah K odah Bendeh) . . .. .. . .. . .. . . . ' . .. .. . .. . .. .. . . . .. . .. . .. " DIFICES.
M OSQU ES.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

116

117

Fig.

1. A Plan des constructions primitives dela mosque de Cordoue (Girault de Prangey, Monum. arabes de l'Espagne). ) B Plan de la mosque de Touloun au Caire (Coste, Monum. arabes du Caire) 2. Plan de la mosque de Damas (relev de Wilson: Fergusson, Hist. of archit. - V), 3. A Trave de la mosque dite d'Amrou au Caire (P), B Trave de la. mosque de Touloun au Caire (P) . .. . .. 4. Trave de la mosque de Damas (R : 1875) , 5. Mirhab de Cordoue (Monum. arquitect. - P) "." 6. Mosque d'Hassan au Caire (Coste;.., , 7. A Minat'et de la mosque de Damas (P). B Mina.ret de la mosque de Touloun au Caire (P) .. 8. C Minaret de la mosque de Barqanq au Caire (Coste). D Minaret de la mosque de Chah-Abbas 18pahan (Mme Dieulafoy, La Perse, la Chalde el la Su~iane)... 9. Palais syrien d'Amman (relev de Mauss) ., ,. - 10. Plan d'une cour de l'Alhambra (M onum. arquitect.) ... 11. Pont de Tauris (Dieulafoy: Constr. des ponts enPerse).
)

118 119 120 120 121 123 1"5 126 128 1::'9 132

APERUS HISTORIQUES.
LES COLES DE L'ARCHITECTURE MULSUMANE
,

135
137

LES INFLUENCES.. . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . .,

xv. - AHCHITECTUREROMANE.
MARCHE GNRALE DE L'ART DU MOYEN AGE EN OCCIDENT

. . . . . . . . . . 139

LA CONSTRUCTION
MAT:RlAUX ET MODE D'EMPLOI. PRINCIPE

ROMANE.
SANS RAVALEMEf!T, 1'12

DE LA TAILLE

11 UR. .. . . . . . . . . . , . . , . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . , . . , . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

i!~

TABLE.

ARCHITECTURE

ROMANE.

773
Pages.
145

ARCADE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .-. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

1. Structure compare des ogives arabes et romanes 2. Appareils des naissances. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3. Disposition type de l'arcade romane.. . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .'.

146
147

148
148

V OUTE. EN BERCEAU..

Fig.

4. Profils des berceaux romans . . . . . . . . . . . . . . . ., 149 5. Berceaux nervs : A Disposition normale; B, C Varits observes NotreDame du Port de Clermont, au clotre de Tournus, etc. (R ). 150 G. Modes de cintrage applicables aux principaux cas de berceaux nervs ... ".. . . , ,"'" .,. 151 "" """"
151

V OUTE D'ARTE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

151 8. Trac et appareillage en besace des votes d'arte ... 152 9. Particularits des votes d'arte normandes: Jumiges (R). 15~ 10. Parallle des dispositions de la vote d'art.e dans les architectures byzantine et romane. . . . . . . . . ., .. . . . . . .. 155 DME.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Fig. 11. Types usuels. ... .. .. . . ... . . . .. .. ... ... .. . . . . ... . .. . .... . . .

7. Artifices tendant luder la sujtion des votes d'arte: A Saint-Remi de Reims; B Saint-Benot-sur-Loire (R).

t 55
156

12. Dmes disposs en vue d'assurer le glissement des neiges; A Saint-Front de Prigueux (de Verneilh, Archit. byz.
en France). B Loches (Viollel-le-Duc, Dictionnaire de l'Archit.). C Angoulme (Reynaud, Trait d'Archil.) ""'" 13. Principales varits du pendentif: A Paray-le-Monial; B Notre-Dame du Port Clermont; C Le Puy (R) 156 158
158

ORGANES

.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . .. .. . .. . . . . .. . . . . . Fig. 14. N Systme gnral d'quilibre d'une nef romane: Saulieu (R). A Mur contreforts de Notre-Dame du Port de Clermont.
D'QUILIBRE. .. .
11)

159
160

15. V Chanages; Vzelay (Viollet-le-Duc) COMBLES ...,. . . . . .. .. . ..., , ., ... , o... . ... ., " Fig. 16. A, D Cefal (H. - La longrine indique dans l'paisseur

160

du mur esl purement conjecturale).

B Girgenti (R).

"

C Monreale (Hittorff, Archit. moderne de la Sicile)... 61 17. Diagramme indiquant les dispositions diverses des

combles de protection des votes

.. . . .. .. .. . .. .. ... .. 162

LMENTS DE LA DCORATION ROMANE.

DCORATION DES:MURS , , "'., . . . . . . . . . . . 163 Fig, 1. A Distr, .Maine-et-Loire (de Caumont, ArchoL). Q f" roux, Deux-.;:; 1C-:' vres l\ t' d . ) "... \)'.1 B am~':;en
Q' .~

774

TABLE.

ARCHITECTURE

ROMANE. PaA'es.

FORYES ET ORNEMENTS DES ARCS

Fig. 2. Principales varits de l'arc roman... .. . ., ., .. . ,. 3. C Ornements de voussure de la porte de l'glise du Pinla-Garenne, Orne (Ruprich-Robert, Archit. normande). A Archivolte d'une baie de l'glise de Sermaize, Marne (relev de J.-F. Choisy). . B Archivolte de la porte de l'glise de Saint-Utin,
Marne (id.).

165 165

D Imposte de la porte de l'~lise de Blesmes, Marne (id.). 165

L'ARCADE ROMANE
Fig.

')

. . .. . . 166

"
Fig.

4. A Arcade de la nef de Ponthion, Marne (id.). B De l'glise d'Issoire (R). C De Saint-Gervais de Falaise (Ruprich-Robert). R Section des pieds-droits de Saint-Remi de Reims ( Viollet-le-Duc). S De la Basse. uvre de Beauvais

166
167

LA COLONNE

..

... .

5. C Chapiteau de la chapelle souterraine de Saint-Benoitsur-Loire (R). E De la nef de Tournus (R). B De Marmoutier (relev de Bswilwald : Monum. anc. et modernes) . . .. . . .. . . . . . .. . . .. .. .. . ... . .. . . . . .. . . .
.

,. . '"

... . .. ..

..,.. .

"
Il

168

6. A Chapiteau de Dols, prs Chteauroux ( Viollet-le-Duc). B De Saint-Benot-sur-Loire (R) 169 7. B Chapiteau de l'glise de Ponthion, Marne (relev de J.-F. Choisy) 169 7. A; 8. 13, C Chapiteau et base de l'glise de Maisons,
Marne (id.) 8. A Base de Saint-Benot-sur-Loire '"'''' (fi).. .. .. . 169,170 170
171

ORGANES DE BUTE

Fig.

9. A Notre-Dame

du Port Clermont (R); B Issoire (R).. Archit.

171 172

CORNICHES, CRTES,ETC , J,i"ig.10. A Corniche de ::5aint-Trophime d'Arles (Revoit, romane du Midi de la France). B De Vzelay (Viollet-le-Duc: Monum. hi8t.)

172
173
174

PORTES

Fig. 11. Porte de l'~lise de Saint-Utin, Marne (relev de J.-F.

... . .. . .. .. .. .. .. .,. ., ., . . . .. . . " .. .. .,.. .. . . . ... . . .. .. . .. ..

Choisy) . .. .. . . . .. . .. .. . . .. . . .. . .. . . .. . . . .. . .. .. . . . . . . . ...

12. V Porte de Vzelay (Viollet-le-Duc,

M De Moissac (R)

Dictionn.).
115 176

FBNTRES, BAIES DE TRIFORIUM

Fig. 13. A Profil usuel de l'appui des fentres romanes. Il B Claire-voie Fenioux, Charente-Infu (Viollet-le-Duc).
E8~\LIERS.
'

176
1 TI ,] j4 0;; ! '."7

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ~. . . . . . . . . . . . . . . . -' '.'

(J. <}.. ';0 .. , , ",0'1 ...,'" 20" CI....!:. .. . .. . ... ..0. ... . .. <1 O..':'.;S;J-,;~.,..Jg.

"

.. ",'" . ., "'"

1)"'"''''''

TABLE. -

ARCHITECTURE ROMANE.
... ., ... """"'"

775
Pages. 178

CARACTRES DE LA MODNATURE.. """'"

Fig. h. N Profil d'une archivolte, aujourd'hui dtruite, Nicolas de Caen (Rup1'ich-Robcri). 1) P De Montmajour (Revoil). po De Saint-Ruf, prs Avignon (id.). ; Il C De Vzelay (Viollet-le-Duc)
1)

de Saint-

179

SULPTURE

ARCHITECTURALE

179
.. .. , ""'" .. 181 181

, .. ., .. . "" "" LES PROPORTIONS ET L'CHELLE. LES EFFETS PERSPEC'l'WS DCORATIONS COLORES...

Fig. 15. glise de Civray (Dehio et Bezold, Die hirchliche Baukunst des Abendlandes. - P)
GLISES ROMANES.
PLANS. . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

184

184

Fig.

1. Cluny

(Lo~ain,

Hist.

de l'Abbaye).

B Saint-Benot-sur-Loire (Dehio et Bezold). . P Paray-le-Monial (relev de Millet: Monum. hist. J... 185 2. glise de Saint-GaU (document mss. provenant des archives de l'abbaye. - Coupe reconstitue).. . . .., .. 187
PRINCIPALES DISPOSITIONS
DE VOU1'ES

DE LA. TRAVE ROMANE.

I. -

NEFS DPOURVUES

190

Fig.

3. B Basse-uvre de Beauvais (Dehio et Bezold). M Montier-en-Der (relev de Bswilwald : Monum. hist. - V) """"" 4. A Saint-Remi de Heims ( Viollet-le-Duc. - V).

191

18

B Jumiges (Ruprich-Roberl.

- V)

192 193
193

II.

- COLLATRAUX VOUTBS ET NEF CENTRALE TRAVERSE D'ARCEAUX FAISANT OFFICE DE FERMES

Fig. Ill. -

5. Bocherville

(Ruprich-Robert.

- V)

NEFS ENTIREMENT VOUTES :

18..COMBINAISONS D'ORIGINE PERSANE AU PREMIER AGE DE L'ART ROMAN

196

Fig.

6, 7. Tournus ({ig. 7, relev de Questel: fig. 6, R) 9. Saint-Hilaire de Poitiers (R)

Monum. hist.; 197,198

198

8. Le Puy (R) . .. . . . ... "".""""""""""""""'"

..

...,

199
200

28 IMPORTATION

ET DVELOPPEMENT DE TYPES BYZANTINS.. . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig. 10. A Angoulme (Reynaud. - V).

B Loches (Viollet-le-Duc. - V)
DE L'CLAIRAGE.

..

201

38 NEFS A VOU TES EN DERCEA.U. ESSAIS TENTS POUR ACCOMMODER LE SYSTME

AVEC LES EXIGENCES

a.

POITOU, CHARENTES, FRANCE CENTRALE

203

Fig. 11. Saint-Savin,

Sain t-Savin.

Vienne (1'tlrime et Sguin,

-

Peintu~83 de
~O3

V) . . . . , . . . . . . . . . 1. , . <J . . . . . . .. . . . . . . . . '1)

776
a. -

TABLE.

ARCHITECTURE

ROMANE.,
Pages.

POITOU, CHARENTES, FRANCECENTRALE (suite). Fig. 12. Notre-Dame.la-Grande de Poitiers (Dehio et Bezold.13. Vieux-Parthenay (R\

V).

204 205
206

b. Fig.

14. Saint-Eutrope de Saintes (R)... . ... .. . .. . . .. .. .. . .. .. ...

15. Saint-Loup
16. Issoire (R)

de Naud, Seine-et-Marne
,... '.
~

(R) .

..

."

207

GROUPEDE L'AuVERGNE.

17. Saint-tienne de Nevers (R)

18. Saint-Sernin

..

de Toulouse (Viollet-le-Duc.

.209 . .. . .. '... .. ... 211 - V) ., 212

- HL Souvigny, Allier (R) c. - FRANCE MRIDIONALE

Fig. 20. A Cathdrale d'Orange (Dehio et Bezold). B Nef de Saint-Nazaire de Carcassonne (Viollet-le-Duc,
)

2.13 ,. 213

Monum.

hist.)

.. . . .., . . .,

'.,... . .., ..

..

21.,Saint-Trophimed'Arles
Saulieu (R)

(Revoil)
-. .. . . ,"'"

"

... .. ..

""'"

214

215
216 216

d. -

BOURGOGNE

Fig.22.

'"

... . . . . ." ""

23. Paray-le-Monial (relev de Millet: Monum. Idsl. - V). 217

4- NEFS A VOUTES D'ARTE OU DOMICALES.

a. - COLE DE PALESTINE 220 Fig. 24. Sainte-Anne de Jrusalem (de Vog, gl. de la Ter1'eSainte. - .Mauss, Piscine de Bethesda) ... .. . . . . . . .. ... 220

b. -

COLE DOURGUIGNONNE. . .. .. ......... .... ... ..... . ........... .. .. ..

222

Fig. 25. Vzelay ( Viollet-le-Duc)... c. - COLERHNANE

Fig. 26. Spire

.. . .. . .. .. .. . .. ... ... .,. ... . ... .. .. ..

' "

"" . . ... ...

22.3 224
225

..

(Hbsch.

'"

p)

LE TRANSEPT ET L'ABSIDE.

TRANSEPT

A COMBLE

DE CHARPENTE

226 (relev de Be1'ty : Archit. 2.2.7

Fig. 27. Saint-Gnroux', Deux-Svres du 5- au 16- sicle)

.2.0 TRANSEPT PARTIELLEMENT \"OUT
~

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. . . .. . 2.2.8 Figo. 28. Vignory (relev de Bswilwald : Monum. hist. - V). 2.28 - 29. Germigny-les-Prs (relev de Dufeux. - V) 2.29
TOTALEMENT VOUT ., . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
230

30 TRANSEPT

Fig. 30. Notre-Dame du Port de Clermont (Viollet-le-Duc. - V). 2.30

AMNAGEMENTS IKTRIEURS ET MOBILIER DES GLISES. DCORATION FIGURE.

CRYPTE . ... . . .. ., . . . ... .. .. . . . . .. ... ... .. ... AUTELS, FONTS, ETC -. ..,. .. .. .. . . .. " .. .. .. .. . . .. ... o "
OJUrE:iEN'l'S SY:'I:BOL!QU:ES, "

2.32 233
233

TABLE.
L'ASPECT
LES MASSES

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

777

EXTERIEUR,

LES CONSTRUCTIONS

ANNEXES.

Pagcs.

ARCHITECTURALES

,... ... ... ..

233

Fig. 31. Paray~le-Monial (Monum. hist.) - 32. Noire-Dame du Port de Clermont ("Viollet-le-Duc)
CLOCHER~ """""'"

234 235
236

Fig. 33, 34. Parallle des principaux types de clochers romans.

NARTHF.X

237, 238
238

........ ... ............. ........... .... ........ ........ . ... . ....

CLOITRE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . ..
GOGRAPHIE ET HISTORIQUE DE L'ART ROMAN.
CLASSEMENT DES DIFICES PAR COL'E~

239

. .. . . . .. .. . . . . . . ., . . . ..

240

Fig. 35. Carte indiquant les foyers de l'art roman, leur rayonnement et leur champ d'influence (les points secondaires sont indiqus par les initiales de leurs noms). , 240 CARACTRES DESPRINCIPALES COLES:Normandie, Rhin, Prigord, Poitou, Saintonge, Auvergne, Provence, Bourgogne, Palestine 241, 247
APERU DES ORIGINES ET DE LA FORMATION DES ARCHITECTURES ROMANES.

LMEI-iTS ASIATIQUES... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ...

VOIES DE TRANSMISSION

"

. . . . . . . . . . . . . ..

DES MODLES

ASIATIQUES

' 249 250

251

RPARTITION
CARACTRE

DES DIVERS TYPES D'DIFICES ENTI\E LES DIYERS GROUPES

DES AI\CHITECTUI\ES ROMANES

D'INFLUENCES.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
MONASTIQUE

256

XVI. -

ARCHITECTUREGOTHIQUE.
......... 258

TRANSITION DES MTHODES ROMANES AUX MTHODES GOTHIQUES.

A. - MATRIAUX ET

MODE GNRAL D'EMPLOI.

MA TRIA UX.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

,..

, 259
259
260 260

OUVRAGES DE FONDATION.... . . .. . . . ... ., . . . .' . ... . . .,. . . ... " " Fig.. 1. J1'ondations de Notre-Dame de Dijon (J.-F. Blondel,
COU1'S d'Archit.) . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . .. .., . . . . .. ..

MODES n'EXCUTION DES MAONNERIES GOTHIQUE~ Fig. 2. ASubstructions de la cathdrale d'Amiens (Viollet-le-Duc).

P Contreforts des tours de Notre-Dame de Paris (id.}..

3. Piles enyeioppes de colonnettes en dlit agissant comme raidisseurs: Cathdr. de Laon (R)

263
26;

7;8

TABLE.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

B. - VOUTES GOTHIQUES.
Pages. L'OGIVE: CARACTRE SECONDAIRE DE SON RLE 265

Fig.

1. Exemples

d'association

de l'ogive au plein cintre:

N Cathdrale de Noyon (relev deD. Rame: Mrime

el Rame, Cathd. de Noyon). G Saint-Germain des Prs (Lenoir: Stati8t. . . . ,'. ..., de Paris) . . .. '...,.. ""
SUR NERVURES:

-6.

monum. 266
267

IJA VOUTE PAR PANNEAUX INDPENDANTS

IDE GNRALE DU SYSTME...

, . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. '

Fig.
b. -APERU

2. Diagramme

de la construction

d'une vote gothique

268

DES EFFORTS EXERCS PAR LES NERVURES ET PAR LES PANNEAUX.

269

c. -

DTAI~SD'EXCUTION. . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . 271 Fig. 3. pure type d'un panneau de vote 271 4.. Appareil des sommiers: A sommier clav; B sommier
en tas de charge

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 272

.d.

5. M Pntration des nervures dans un sommie r en tas de charge: Saint-Sauveur de Southwark (Willis, The vaults ofmiddleage: Transacl. ofli'1eR. [,B.A.; trad. Daly). 273 6, 7. Diagrammes du mode de cintrage 274, 275
VARITS LOCALES ET MODIFICATIONS SUCCESSIYES DE LA
ANGEVINES
STRUCTURE:

1 V OUTES Fi~.

.. . . ... .. .. . . .. . .. . ... .. . . . .. .

8. Diagramme de la construction d'une vote liernes 9. B Vote de Saint-Serge d'Angers (R). A Vote de la croise des nefs d'Amiens (recon8titue d'aprs les amorces des nervures: Viollct- le-Duc)...
"""""

276 276 277 278 278 279

2 VOUTES ANGLAISES:

ll. -

VOUTES A LIERNES ET GERBESDE NERVURES

Fig. 10. Ramification des nervures dans les votes anglaises - 11. Chapelle Saint-Georges Windsor ( Willis)

12. Collge de la Reine Cambridge (id.) r 13. ~pure des nervures dans le cas d'une lierne courbe (id.).
14. Epure des nervures dans le cas d'une lierne rectilign

'l79 280 281

b. ,

(trac rpondant aux donnes de Willis)

15. A Extrados de volite la chapelle Saint-Georged Windsor (Willis) ..,. ... ,. ..., . . .. de

" "

"'"

...

282
282 282

VOUTES

A TROMPES D'APPAREIL

'

Fig. 15. B Cathdrale de Peterborough

(Willi8)

.'..
,. ~
CAS DE LA CONHAUTEURS:

16. Chapelle de Henri VII \Vestminster (id.)

DE LA VOUTE SUR NERVURES GOTHIQUE. AUX PLANS IRROULIERS ET .AUX FAIBLES AUX PRINCIPAUX

283

ApPLICATION ITRUCTION

1- ADAPTATION

Pig. 17. A Sacristie de la cathdrale

du Mans (R).

B Salle capitulaire (d'aprs un croquis de Villard de

HonneC01t1' t) ...'.'."""

,..,

~.. ...... .... .. . 285

TABLE.
2 VOUTES

ARCHITECTURE

GOTHIQl;E.

779 l'nges. 286

DES GRANDES NEFS:

a. -

LA VOUTE A SIX PANNEAUX..

Fig. 18 M, 19 A pure et vue d'une vote scxpartite - 19. B Votes de la Trinit de Caen (n)

"'"

" '"

.. . . .. ..

'" .' . . . . ..

..

"'"

286, 287 287

b. - LA VOUTE BARLONGUE
3 VOUTES DES COLLATRAUX. "" . . . . . . .. . . . . .. . . .
.

287
" . .. . . . . . .. . . . . . 288

Fig. 20. A Saint-Urbain de Troyes (H). )) B glise d'Eu (H)

. .. . .. . . . .. . . .. . . . 288
"

4 VOUTES DES ABSIDES

Fig. 21. M Notre-Dame

de Paris;

. . . . . . . . . . . . .. ". . . . ..

' . . ..., . ., ...

289
289 289

B Bourges, C Amiens

.., . . .. . . . .. . 5 VOUTESDES GALERIES TOURNANTES... . ., " """ """ Fig. 22. . M Bourges (R); N Meaux (H); A Saint-Germain des Prs (Lenoir); B Chlons-sur-Marne (relev de V. Petit : Annales archol.); C Soissons (R) - 23. E Chartres (Lassus, Cathd. de Chartres); D Reims (relev de Leblan : A rchit. du 5 au 16 sicle) ; F Bourges (Viollet-le-Duc) - 24. M Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc); N Le Mans (id.); S Coutances (R)
LA TRADITION DES VOUTES ROMANES DANS L'ARCHITECTURE GOTHIQUE

290

291 292 292

C. -

ORGANES D'APPUI ET DE BUTE DES VOUTES.

1. - L'ORGANE D'APPUI, LA PILE GOTHIQUE.

Fig.

1. Dispositions
l'adoption

des colonnettes

d'une pile avant

et aprs

des sommiers

en tas de charge.

.. .... ..... ...

:

294

II. - L'ORGANE DE BUTE, LE CO~TREFORT

a. CONTREFORT A RETRAITES.. .

Fig.

2. B Cathdrale de Reims (J'elev de Leblan et Roguet)

"" .

"

. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

296

.. 297
297

b. -

CONTREFORT VERTICALLEST... . .. . .. .. . ..

Fig. 2. C Sainte-Chapelle ( Viollel-Le-Duc) . .. .. . . .

..,

297 297 297

298

c. - CONTREFORT LGI """" Fig. 2. D Saint-Urbain de Troyes (relev de Lorin : Monit. des archil.) ., . . . ... """"""".""'."'.""""
d. CONTREFORT BIAIS... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. .'.

Fig.
INUTILIT

3. Diagramme comparatif de l'implantation des contreforts avant et aprs le 158sicle .. . 298

"

ET SUPPRESSION

DES MURS PLEINS

298 dB Dijon (J.aF.

Blondel,

Fig.

4. D Murs lgis de Notre-Dame

COUT8

d'archit.)

=. . . . . . . . .. .. . . . . . . .. f,. . . . . . . . 2S9

780

TABLE.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

III. - L'ORGANE DE TRANSMISSION DES POUSSES, L'ARC-BOUTANT. pages.

1. INTRODUCTION DE L'ARC-BOUTANT COMME CORRECTIF DE L'INSTABILIT DES

VOUTESROMANES... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Fig.
2' PROCDS

300 301

5. Diagramme

empruIlt

l'glise

de Vzelay

Fig.
J)

.. .. . .. . ... . . " . . . . "'" 6. A Saint-Martin des Champs (relev de Salard : Statist.

DE BVTE SOUS TOITURE

301

monum. de Paris. - V)

D Pontigny
ISOL

B glise d'Avallon (R) 7. C Saint-tienne de Caen (Ruprich-Robert).

(H). . . . . . . .'. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
DANS L'ESPACE:

302
303

3. L'ARC-BOUTANT

a.

ARCS-BOUTANTS DFORMABLES... . . . . . . . ... . . . .

Fig. 8. A Sainl-Germain des Prs (Lenoir:

b. -

"

. ......

Statist.)...

" """'"

304

.. . .. ...

304
304 304

ARCS-DOUTANTS RIGIDES....., .. . ..., .,.. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . ... Fig. 8. B Cathdrale de Semur en Auxojs (TI)... '. 9. C Chapelle basse du Palais, Paris ( Viollet-le-Duc). D t;aint-Urbain de Troyes (id.). !) E Cathdrale d'Alenon (P) .. .. . . . .. .. .. . . . .. .. . .. .. '"
,

305
306

11 VARITS DE L'ARC-BOUTANT:

a. -

L'ARC-BOVTANT A PLUSIEURS VOLES.. . . . . . . . ..

Fig. 10. F Notre-Dame de Paris: premire trave du chur, ct nord (Viollet-le-Duc, A nn. aJ'ch. - V).
J)

))

M Cathdrale de Clermont (V iollel-le-Duc, Dictionn.). 11. B Arcs-boutants de la cathdrale de Soissons (R).

306

./ /)

C De Saint-Denis (Viollet-le-Duc). M Profil normal du rampant; N Profil modifi pour le cas o le rampant porte chneau. . . . . . . ., . . . . .. . ... . .. ... 307 12. C Arcs-boutants de la cathdrale de Chartres (Lassus).
A De la nef d'Amiens (Reynaud).

E De l'glise d'Eu (Viollet-lc-Duc: Monum. hist. - V). 308

13. Arcs-boutants du chur d'Amiens (Viollet-le-Duc) 14. T Arcs-boutants de la cathdrale de Cologne (Schmiiz, Der Dom zu J{6ln).
'

309
310

V De la cathdrale de Milan (Cassina, Fabbr. di Milano).

LES PILIERS ET LES CULES DAI\S LES DIFICES MUNIS

CE QUE DEVIENNENT D'ARCS-DOUTANTS. 1- DTAIL

DE LA MA6NNERIE

LGIE

nES PILES

. .. .

312312

Fig.

15. Amiens

(Reynaud)

"'"''''''''''''''''''''''''''
CULES

2. DISPOSITION

DES MASSES AGISSANT COMME

..................

313

Fig. 16. A Cule de la cathdrale de Langres (Viollet-le-Duc). ~ B Cule pinacle en porte faux de N.-D. de Dijon
(Blondel) """"""""""''''''''''''''

314

Fig. 17. Cule parements

en porte faux de la cathdr,'\le de

Beauvais (Viollet-le-Duc) . .., .. .... ..

315

TABLE.
Las TIRANTS
ApPLICATION

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

781

.. . .... ... .
D'ES DISPOSITIFS GOTHIQUE: D'APPUI

. . '" ..

.. ..

. ....

Pagcs.

316

ET DE BUTE AUX PRINCIPAUX

CAS DE

LA CONSTRUCTION

a. - CAS D'UNENEF UNIQUE

""""""""""'"
,

316
317

b. - CA8DE PLUSIEURS NEFS

Fig. 18. Cathdrale 19. Cathdrale

de Bourges (Viollet-le-Dur) de Sens (lt) de Heims (relev de Leblan).

317 317 . . . . . . . . . . . . . . . 318 319 319

20. Cathdralede Laon (Bswilwald : Monum. hist.) ., . .. 318 21. Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc. - V) .. ... .... .. 318
22. Cathdrale

c. -

CROISREDES NEFSET ABSIDE Fi~. 23. Bute de la lanterne surmontant le chur de Draisne (H.). - 24. P Systme de bute de la croise des nefs de Notre-Dame de Paris (R).

A De la croise

des nefs d'Amiens

(R)

3'W

25. Arcs-boutants ramifis: side du Mans (R) : D. -

P ahside de Notre-Dame:

M ab3.21

LES COMBLES GOTHIQUES.

PENTES DES CO~BLES ET 1l0DE DE CONSTRUCTION

321
322
3~~

Fig.

1. Couverture en tuiles creuses crochets (fragments de provenance champenoise recueillis par J.-P. Choisy)..

DISPOSITION GNRALE DES CHARPENTES

Fig. 2. Comble de l'glise de Saint.-Utin. Marne (releu de J.-F. Choisy; 1856) 323 3. V Vignory (relev de Bswilwald : Monum. hist. - V). 1) L Larzicourt, Marne (relev de J.-F. Choisy) 324 4. Heiltz-le-Maurupt, Marne (id.: 1852) 325
J.

COMBLES

DE PROTECTION

DES \'OU'rES.

Fig.

Fig.

5. M Disposition des combles embotant les votes (d'aprs un croquis de Villard de Honnec~>urt). N Diagramme du mode de triangulation des charpentes admis aux premiers temps de l'art gothique. . . . . . . . . . . .. 6. Comble du ,.chur de ~otre-Dame.de Paris (R) 7. Nefde Notre-Dame (R)

327 328 328 330

8. Saint-Ouen de Rouen ( H)... . . . .. . ~ . . .. .. .. . .. . 9. Cathdrale de Reims (n.) . . .. .. .. . .. .. . .. .. .. . .. .. .' 10. Cathdrale d'Amiens (R).. .. .. . . .. . .. '"
II.

.. 329
330

. ..

.. .. ..

COMBLES APPARENTS.
331

:Fig. 11. Saint-Jean

dp,Chlon~-sl1r-Marne (relev de J.-F. Choisy;

185'l) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

JI

12. H.Montier-en-Del' (id.).

M Type a comble anglais sans tirants (PaJ'her, Glos-

8a?'u). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ., """""""".""""""

332

782
Fig.

'L-I..BLE. 13. .A. Comble

ARCHITECTURE
de la grande salle

GOTHIQUE.
Pages. de Westminster (Viollel-

le-Duc. - V).

B Cathdrale d'ly (Viollet-le-Duc) 14. Comble norvgien Laerdal (Socit des Anliquaires de Ch r is t ia nia) . . . . .. . : .. . . . . . . .. . . .. . . . . . .. .. . . .. . .. .. .. .. .. 15. L Larzicourt, Marne (R).

333 33i

P Pringy, Marne (relev de J..F. Choisy: 1852)

,..

335

16. Disposition des enrayures dans les cas de combles " croupes, ou de combles sur plan polygonal ou circulaire. 336
DE LA MARCHE GN-

A QUEL MOMENT SE POSAIENT LES COMBLE:';. APERU RALE D'UNE CONSTRUCTION GOTHIQUE

. .. . ... . .. .. . . ... . ..

337

Fig. 17. Diagramme de la marche des travaux de la cathdrale de Reims (interprtation d'un croquis de Villard de Honnecourt) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 338

E. NATURE

LMENTS DE LA DCORATION,CHRONOLOGIEBES FORMES.

ET VALEUR DES DOCUMENTS SUR LESQUELS REPOSE LE CLASSEMEN'r

DES STYLES
"

. . . . . . . . . . . . . . .~. 339
LA VOUTE AU POINT
DE L'OGIVE

DE VUE DCORATIF.

VARIATIONS

CHRONOLOGIQUES

Fig. Fig.

1. Tracs aux principales

poques

.. . . . . . .. . . '" ., . ...

341
342

PROFILS DES NERVURES

... . .

2. Profils du 12- sicle: B Chapelles absidales, C porche de Saint-Denis; .A.Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc). 3. Profils On 13- sicle: Chur oe la cathdrale d'Amiens
(id.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

.. . . """

..,

342
343
344

4. Modifications successives de la moulure artire: A Forme initiale; B Chur de Vzelay; C Chur d'Amiens; D Cathdrale de Nevers; E Cathdrale de Semur; F SaintNazaire de Carcassonne; G Abbatiale d'Eu (id.) 345 5. Profils des 148 et 15- sicles: F, G Carcassonne (id.); H Saint-Sverin (relev~ de Bert y: Slatist. monum. de
Pari.</'). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . .. . . . . . . . . .
SO.\JMIERS ET CLEFS " 346 347

Fig.

6. A Reins orns des votes absidales de Saint-Nazaire

de

Carcassonne.

"

B Profil usuel des clefs d'arcs augives; D Particularits deR clefs pendantes; C il d'une vote sous clocher... . ~ . . .".. 347
ASPECTS SUCCESSIFS
AUX RETOMBES

DU PIED-DROIT.
MULTIPLES QU'ELLE SUPPORTE.

ACCOMMODATION

DE LA PILE

3n
347
348

Fig.
a. -

7. glise d'Eu (Viollet-le-Duc:

Monum. hist.)
.

LA PILE A SOUCHE CYLINDRIQUE DU 128 SICLE

Fi~'. 8, A Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc) Dictionn,)"

...

"

318

~,' A BLE. b. -

ARCH ITECTURE
TRANSITION

GOTHIQUE.
EN FAISCEAU..

783
Pagcs. 318

LA PILE AU 13 SICLE:

A LA DISPOSITION

Fig. c.

8. B Heims (relev de Leblan : Archit. du 5au16 sicle)..

DE LA PILE AU Ho SICLE

348
348

L'ASPECT

..., ... .. .. .. .... .....

Fig.
d. -

8. C Saint-Nazaire de Carcassonne( Viollet-le-Duc: Monum. hist.). . . . . . . . . '" . . . . .. . ., . ... . . . . . .. . ., . . . ...' . . . ... .. . 348 "
LA PILE AUX DERNIERS TEMPS DE L'ART GOTHIQUE

DTAILS ET TRANSFORMATION PROGRESSIVE DES ACCESSOIRES DCORA'

TIFS DU FUT. -

350

Fig. -

9. M Amiens; N Laon (R); R Saint-Urbain de Troyes; S Carcassonne (Viollet-le'-Duc) 350 10. R Saint-Ouen de Rouen ( Viollet-le-Duc); S Saint-Sverin (relev de Bertv : Statist. monum. de Paris) .. . . 353
DTAILS

ET FORMES SUCCESSIVES DU CHAPITEAU.

354

a. -

ApPAREIL

Fig. 11. A Prieur de Saint-Martin des Champs (relev de Lassus: Statist. monum. de Paris). Il A', B Cathdrale de Heims (relev de Leblan). C Saint-Nazaire de Carcassonne (Viollet-le-Duc)
))

354 356 356 357

358

b. -

EXEMPLESD'ORNEMENTS RANGS PAR ORDRECHRONOLOGIQUE Fig. 12. B Saint-Julien-le-Pauvre (relev de Titeux: Statist. monum. de Pa1'is). .. """""""""""""",,"""" 12. C Cathdrale de Laon (P); D Prieur de Saint-Martin des Champs (relev de Lassus: Statist.). ... 14. Cathdrale de Reims (P) ""'''' - 15. Cathdrale de Troyes (P)

359

ApPLICATION DES CARACTRES D'POQUES AU CAS D'UNE COLONNETTE

360

Fig. 16, 17. C Chapelles absidales de Notre-Dame; D vreux (Viollet-le-Duc): E Abbaye de Sainte-Genevive; F SaintGervais (R) .. .. .. . . . . . . .. . . .. .. . . . . . . . . . . 360, 361 SOCLE ET BASE. a. - FORMEGNRALE ET PANNELAGE Fig. 18. A Chur de Notre-Dame ( Viollet-le-Duc): B. C Chartres (Lassus) Cathdr. de Chartres) - 19. A Saint-Germain des Prs; B Nef de Notre-Dame (R).. 361 362 362
363

20. Loisy, Marne (R).;

'

b. -

PROFILSRANGS CHRONOLOGIQUEMENT , Fig. 21. A Maisons, Marne; B Saint-Utin, id.; R Maisons, id.; S Heiltz-l'vque, id. (1'elevs de J.-F. Choisy)
DE LA BASE AVEC LA PLINTHE

36i
364
365

RACCORDEMENT

.. .. . . .. .. . .. . .. . .. ..

Fig. 22. Combinaisons diverses tendant rduire la partie inoccupe de la plinthe: M Loisy~ Marne (R); N Clotre de Verdun; R Cathdrale de Troyes (Viollet-le-Duc)

365

784

TABLE.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE. Fages.

SOCLE ET BA8E (suite).

Fig. 23. Diagramme expliquant la transition entre la plinthe et le pidestal: A Solution admise Saint-Nazaire de Carcassonne; B, aux chapelles absidales de Notre-Dame; C, la

nef de Meaux (Viollet-le-Duc)

-

.. . .. ... .. ... 366

367

24. A Carcassonne (id.); B, C Saint-Sverin (relev de Bert y :

Slatisl. ,) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
ASPECTS SUCCESSIFS ET DISPOSITIONS ORNEMENTALES DES CONTREFORTS ET DES ARCS-BOUTANTS.

a. - CONTREFORT.. .

.. .

.. . ..

""""""""""""""

368

Fig. 25. A Abbaye d'Ourscamp, Oise (relev de Laisn: Monum. hist. ).

BCarcassonne ( Viollef-le-Duc). 369
. ...
370

C Saint-Gervais Paris (R).., .. . .. .. .. .. .. .. .. . .. ..

'" . .. , ... . . . . ., . .. . .. . . . . . . " CORNICHES.

b. -

ARcs-nouTANTS. . . . . . . . . . . . . . . . .. .

a. - CORNICHES SANSCHNEAUX... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. Fig. 26. A Type courant.

b. CORNICHES A CHNEAUXET GARGOUILLES Fig. 27. Disposition type

371

B Chapelles absidales de Reims ( V io llel-le-Duc).. . .. . .. 372

372 372

28, 29. Installation

d'Amiens (Viollet-le-Duc)

des gargouilles

de Reims

(Leblan)

et

.. 373
373

PROFILS DE CORNICHES ET DE BANDEAUX RANGS CHRONOLOGIQUEMENT

Fig. 30. C Maisons, Mal'lle (relev de J.-F. Choisy); D Reims (relev de Leblan); g Saint-Sverin (relev de Bert y ) i G Notre-Dame de Paris (Viol/et-le-Duc). F Bandeau intrieur la cathdrale d'Amiens (id.), A, B Bandeaux extrieurs des 12- et 13- sicles. . . . . . . . .. 37-1
))

FENTRES.
LA BAIE ET SON VITRAGE... """""""""""""""""""

376
377 377 377

Fig. 31. Dtails d'un vitrage gothique - 32. Profil des montants et de l'appui d'une baie vitre..,

LESMENEAUX.. . . .. . . ... "'" .. .. . . .. .

..

. .. . . . ... . .

. . . . ...

Fig. 33. A Gnration des profils de meneaux: Cathdrale d'Amiens (Viollet-le-Duc ).

H Profil type des 15-et 16-sicles... .. ... ... .. ...

34. Dessin gnral et appareil des meneaux d'Amiens (Viollet-

378

le-Duc)..

'

35, A H.eims (relev de Leblan)

boyants...

i, H Saint-Germain

C Carcassonne (Viollet-le-Duc) 3G. Diagramme expliquant la gnration

"'" i 380 en Laye ; 381 des rseaux fhm~

382

.. .. .. .. .

. . . . . .. . . . ., . . . . . . ... .. . . .. . . . .".. . .. . . . . .. . . . . ..

TABLE.
LES MENEAUX Fig. (sitUe).

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

785
l':lge!!,

37. Saint-Gervais

(R)

38. Types de fenestrages normands et anglais: borough; B York (P)

""""""""'"''''''''''''''''''''

383

A, C Peter38'i
;)84

DTAILS DES ROSES GOTHIQUES

Fig. 39. A Chartres (Lassus, Cathd. de Chart}'es); B Transept de N otre- Dame (V iollet-le. Duc); C Me.aux (}'elet, de Berl!!: Archit. du5-au16-sicle)
L'ENSEMBLE DU FENES'l'RAGE. OBSERVATIONS SUR LE RLE DES ALLGES...

385
386

Fig. ~O. A Chapelles absidales de Reims (1'elev de Leblan); B Chapelle de Saint-Germain en Laye; C Saint-Urbain de Troyes ( Vi 0 II et -le-Du c ) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
TRIFORIUM ET GALERIES DE SERVICE.

38G

a. - TRIFORIU~1 AVEUGLE
}i'ig. ~1. N Saint-Leu d'Esserent le-Duc)
GALERIES DE SERVICE:

. .. ." . ... . . . . . . . . . . . . . . .. ..
.
.

388

Fig. 41..M Nef d'Amiens (Viollet-le-Duc)

b. '-- TRIFORIUM A JOUR.. . . . . . . . . . . .'. . . . . . . . . . . . . . '. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

380
38\J

(H); R Chur d'Amiens (ViollelS80

DANS LES PRINCIPALES COLES... 3D l

LEUR DISPOSITJQN

PORTES.

,. .,. ... . .. .. . ... . . . . . . .. 392 " "" . MENUISERIE ... .. .. ... . . .. . . . ... 392 '" "'" '" " Fig. 4'l. A Aspect ordinaire des panneaux; B Varit admise partir du 1S- sicle.. ; 393
FERRURE ET REYTEMENT

BAIES...... . . .. . ., . . . . . '" " ... .

DESVANTAUX.. . . .. .. . . .. . .. .. . .. . .. . ... . ... ..

393

Fig. 43. A Revtement des portes de Monreale prs Palerme. CPenture de porte Moulis, Gironde; D Pentures de NotreDame de Paris (Viollet-le-Duc) .. .. ... .. .. ..
COMBLES. DCORATIONDES CHARPENTES Fig. 44. Nef de Montier-en-Der (relev de J.-F. Choisy) . . .,. ..

393

394 39!i

ESCALIERS. Fig. 45. A, B Types de~ 12- et 13 sicles. C Escalier Parthenay-

le-Vieux: (R) . . . . . ..... . . . '" .. . ... . .. ..

a. b. -

. . . . . . . . .. . . . ..

395

GABLES, PINACLES, BALUSTRADES. GABLES A RA~IPANTS APP.\REILLSPARASSISJ.:S .' . . . . . . . . . . . . . 39:>, Fig. -i6. A Heiltz-l'vque, Marne (relev de J.-P. Choisy) ..,. 39;>
GABLES A
RAMPA~TS REVTUS DE DALLES '

395
396

Fig. 46 B, 47. Dtail et succes8ion chronologique des formes de crochets. . . . . . . . . . . . . . . . . . .'. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 395, - 48. Dcoupures de balustrades ranges chronologiquement:

A, B Notre-Dame; C Saint-Urbain de Ttoyes

3D7

786

TABLE. -

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

ORNEMENTS EN RELIEF,

ORNEMENTS COLORS.

Pagel.
397

LA MO DNATURE ET J.ASCULPTURE. . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
LES DCORATIONS COLORES:
a. PEINTURES MURALES.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

400
401

c. a. -

b. - VERRIRES . . . . . . .. """""
CARRELAGES

. .. .. . .. .. .. .. . . . . .. . .. . .. .. .... .
" '

. . . . . . . . . . . . . . . .,

402
PERSPECTI FS. 403

LES PROPORTIONS ET L'CHELLE.

LES EFFETS

E:XPRESSIONDES DIMENSIONS EN COTESENTIRES

b. -

LOIS DE RAPPORTS SIMPLES

Fig. 49. A Proportions
1)

"""""""" "

403
(Viollet-le-Duc).

de la nef d'Amiens

B Proportions

de la faade de N otre- Dame de Paris

404

50. Interprtation, au point de vue des tracs, d'un ,projet palimpseste conserv Reims (d'aprs un fac-simil de

c. -

Lassus: Annales archol.)

51. Proportions

... ..

. .. . . .. .. .. .. ...

405

d'une base provenant

de 'l'glise de Loisy,

Marne (R). .,...

de trac, d'aprs Cesariani
PERMETTANT D'APPRCIER LA GRANDEUR

406
" 406

EMPLOI DES TRIANGLES.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig. 52. Diagramme

L'CHELLE ET LES REPRES

,.

406 407
4.09

ILLUSIONS OPTIQUES:

a. -

MULTIPLICIT DES DlYISIONS

b. -

EFFETS DE TROMPE-L'IL ,.. Fig. 53. P Plan du chur de Poitiers (Viollet-le-Duc).

..

410

M Plan de l'glise de Montral, Yonne (relev d'Adams:

Encyclop. d'a1'chit.).

C Imposte lignes fuyantes de la cathdrale de Reims (R).

'

410
411 411

c.

CORRECTIONSPERSPECTIVES... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

DISSYMTRIES. . . . . . .'.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .'. . .. . . ..

LE SYMBOLISME DES LIGNES ASCENDANTES

412

LES GLISES GOTHIQUES.

CARACTRES GNRAUX. . '. . . . .. ..
.

. . . .. . . ..
PLANS.

. .. . .. . . . . .. . .. .. .. ..

415

a. - CATHDRALES 415 Fig. 1. Tradition et abandon du plan transept allong: N Noyon (Monogr. par Rame et Vitet); P Pari8; B Bourges \ Viollet-le-Duc) . , 416

TABLE.

ARCHITECTURE

GOTHIQUE.

7~7 Page..

a. - CATHDRALES (suite). Fig. 2. Retour au plan en croix: L Laon (relev de Bawilwald : Monum. hisL); A Amiens (Reynaud); R Rouen (Viollet3. Exemple des transformations d'une cath~drale au cours du moyen ge: Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc).. 420 . .. . . .. .. .. 421 PAROISSES..., .. ., . . . , . . . , ..' "
, '

le-Duc). . , . . . . . , . . . . . . .. . .. . '" ... . . . . . . .. ... .. . ..

'"

419

. -

c. - GLISES CONVENTUELLES
Fig.

421

4. 0 glise cistercienne: Obasine, Corrze ( Viollet-le-Duc); T glise de l'ordre des frres prcheurs: Jacobins de Tou-

louse (i,d.) . . . . . . . . . .. ,"""""""""""""""""

LA THAVE GOTfHQU.E.
1. - CO)IBINAISO~S D'QUILIBRE REPOSANT SUR L'EMPLOI D'ARCS-BOUTANTS ISOLS DANS L'ESPACE.

42:;>

a.

GLISES

A TROIS

NEFS

AVEC

VOUTES

COLLATRAr.

A UN SEUL TAGE..

Fig.

5. Cathdrale de ~ens (R); A Modifications apportes aux dispositions originelles pendant le cours du 13. sicle (Viollet-le-Duc) ..; ~
A TROIS NEFS AVEC VOUTES SEXPARTITES ET DOUBLE TAGE

. . .. .. .. . .. ""

EN SDIPLE

CROISE

D'AUGIVES

ET

.. .. .. . . .. ..

. .. ..

424

425
426

b.

GLISES

DE COLLATRAUX

......

. . . . ..
~

Fig.
c. -

6. Cathdrale 7. Notre.Dame dispositions

de Noyon

""

. ..

" ""

.,.

Rame, Monogr,

V) .. . gauche,

427
428

GLISES A CINQ NEFS AVEC UN COLLATRAL A DOUBLE TAGE

Fig.

de Paris: droite, tat primitif; modifies (Viollet-le-Duc. - V)

428
431

d. - FUSION DES DEUX TAGES DU COLLATRAL EN 'UN SEUL, ET REMPLACEMENT DE LA GALERIE SUPPRIME PAR UN TAGE SOUS COMBLE

Fig.
MONUMENTS

8. Cathdrale de Bourges ( Viollet-le-Duc. - V)

MARQUANT LA TRANSITION
,

..
'.

43'? 434 434

DES DEUX TA/;TES DU COLLATRAL A

UN SEUL

Fig.
e. ~

9. Abbatiale d'Eu (Viollet.le-Duc

: Monum. hist. - V)...

RETOUR A LA VOUTE EN SIMPLE CROISE D'AUGIVES ET AU PLAN A TROIS

NEFS... . . . . . . . . . . . . . ~ . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .. 435 Fig. 10. Cathdrale de Langres ( Viollet-le-Duc).. . . .. . . . . . . . . .. .. 436 - 11. Cathdrale de Chartres (La.ssus, Monogr. - V) 439
-

12. Abbatiale de Longpont (R) ~ 13. Cathdrale de Reims (LelalL et Roguet

440 : Archil. du
'

5" au 16. sicle. - Viollet-le-Duc)

(. - ADOPTION DE L'ARC-DOUTANT A CLAIRE-VOIE ET APPARITION DU TRIFORIUM TRANSPARENT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

4.(4
444

Fig. 14. Cathdrale d'Amiens:

gauche, la nef; droite, le chur

(Reynaud. - Viollet-le-Duc. - V)

444

7SS

TABLE.
LES EXTRMES

ARCHITECTURE

GOTHIQUE. Pages.
447

g. h. -

HARDIESSES

DE LA TUA VE GOTHIQUE

Fig. 15. Cathdrale

de Beauva; : tat origineL

les consolidationsultrieures (Viollet-le-Duc.- R).. .., 449

DERNIRESTRANSFORMATIONS DE LA TRAVE Fig. 16. Saint-Ouen de Rouen: droite, la nef; gauche, chur (Reynaud. - V) 17. Saint-Gervais de Paris (R) 4~O le 451 453

Plan indiquant

UL Catlidrale d'York (Brilton, Metrop. church of York~..

4M

II. - DISPOSITIONS AVEC ARCS-BOUTANTS SOUS TOITURE. Fig.19. Pontigny(R) - '20. Saint-Germer, 456 Oise (relev

hist. - V)
21. Cathdrale deI Fiore)

. . . . . . . . . . .. . . ., . . . . . . . . ,'.. . . . . . . . . . . .. . 457
458

de Bswilwald

: ~"'Ionum.

de Florence (Nelli, Pianle ed alzati di S. M. ,. . . ., .. .. .. . .' . .. . . . ... . ..,. .. "

SANS ARCS-BOUTANTS.

III. - COMBINAISONS D'QUILIBRE

a.. -

TROIS NEFS SOUSUN M~1E COMBLE ~'ig. 22. Saint-Ambroise de Milan (de Darlein, A J'chit. lombarde). - 23. Nal'thex de Vzelay ( Viollet-le-Duc. - V) - ~4. Cathdrale de Poitiers (id.) ... ..' .. . .. - 25. Sainte-lisabeth de Marbomg (M oller, nenhmiiler der deulschen Bau!?). ... . . . . . . ., ., . ., '.. .. de Toulouse (Viollel-le-Duc. (Reynaud). Cathdrale - V). d'Albi

459 ~60 461 .16'2 464 465 465 466 467

b. - DEUX NEFSGALES.. .. Fig. 26. glise des Jacobins

c.

NEF

UNIQUE

Fig. '17. Cathdrale d'Angers (Viollef-le-Duc)

LE TRANSEPT ET L'ABSIDE. .. ........ TRANSEPT.. . . .. . . . . . . .. . .. " Fig. 28. Braisne ( Viollet-le-Duc. - V) AnsIDE : a. - ABSIDE SURPLANCIRCULAIRE ""'"'''' Fig. 29. Saint-Germain des Prs: gauche, ta~ primitif; fi.droite, tat modifi (Lenoir: Slatist. monum. de Paris. - V). , . . . . . . . . . . . ... .. ., " .. . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .. 468 469

'"

4iO
474

o. -

PASSAGE DU PLAN CIRCULAIRE

AU PLAN POLYGONAL...

475

Fig. 30. A Semur en Auxois (R).

TI Notre-Dame de Dijon(Hlondel)
DES GLISES
VOUT; GLISES

45

PRTICULARITS
GLISES A SANCTUAIRE

DE VILLAGES ET DES CHAPELLES.

EN CHARPENTE
"""""""

477 Fig. 31. glise de Maisons, Marne (relev de J.-F. Choisy: 1.85'2). 478

TABLE.
DISPOSITION

ARCHITECTUHE
.

GOTHIQUE.

7.89
Pages. 4.79

DES CHAPELLES

A DOUBLE

TAGE

Fig. 3'~. Chapelle de l',archevch de Reims (}'elev de Rembeau : Archit. du 5e au 160 sicle).. . .. . .. . .. . 479 - 33. A Sainte-Chapelle.( Viollet-le-Duc); B Chapelle du palais d'Avignon (id.: lUonum. hisl.) 480 AMNAGEMENTS JNTRIEUHS; DCo.RATION FIGURE.
DISTRIBUTIONS GNRALES:

a. - POQUE DES

SA;iCTUAIRES UUVERTS

Fig. 34. M Rcims (d'aprs Leblan

: A rchit. du 50 au 16~ sicle).

481 48'l 482 482

483

b. - POQUEDES SANCTUAIRES CLOS Fig. 34. N Bourges (i.Z'aprsde Gil'<1l'dotet Lassus: Annalesarch.).
DISPOSITIONS SUCt:ESSIVES DES AUTELS.

LES CUSTODES

Fig. 3;). Autel Norrey, CalvaJs (de Caumont, Annales arch.). 483 - 36. Matre-autel d'Arras (ense,mble, d'ap)'s un tableau de la cathdrale; dtails, d'apr.<;un andcn dessin inte1'prt pa)' Lassus: Annales archol. ) . . . . .,.. . . . .." . 485
}1'ONTS ET BNITIERS CLOTURE MOBILIER DU SANCTUAIRE: DES GLISE~

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
POQUE, DESTINATION ET ASPECT DES JUBS

486
486 487

ICONOGRAPHIE

. . . . . . . ... .. . .. . ...

""

. .. . . ., . . .. ... .

.. .,

...

/188

DISPOSITIONS EXTHIEURES;
MASSES EXTRIEURES

CONSTRUCTIO:\S ANNEXES. 489 490 491 492

493

DE 1':ARC HITEC1'U hE. .. . .. .. . .. .. .. .. . .. . .. . .. . .. "" Fig. 37. Cathrale de Chartres (Lassus, Monoy/',).. - 38. Notre-Dame de Paris (Viollet-le-Duc, Entl'eliens sur l'a1'chit. - V).,
DE DFEN!'F
,

DISPOSITIFS

CLOCHERS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

Fig. 39. A Le Puy (Viollet-le-Duc);

NARTHEX, PORCHES, PARYI!'

B, C Chartres (Lassus)
, ,

493
494

TI\SORS ET SACRAIRES
CLOITRES ET SALLES CAPITULAIRES

,... . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... . . . . . . . . . . ..

495
496

TOMBEAUX ET CIMETIJ.;RES

- . . . . . . , . . . 497

GOGHAPHlE ET HISTORIQUE DE L'ART GOTHIQUE.

A. - CLASSEMENT GOGRAPHIQUE.
LE DOMAINE PRIMITU'ET LA TRANSMISSION ,.. .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 498 Fig. 41. Carte indiquant les foyers, leur rayonnement et leur champ d'influence (les points secondaires sont indiqus par les initialcs de leurs noms) . .. . .. . .. .. . 498

790

TABLE.

A:~CHITECTURE

CIVIL~

DU MOYEN

AGE.

Pag~..

LES COLESLOCALES: 8. Ile-de-France, Picardie, Soissonnais, Laonnais et Champagne; -- b. Bourgogne: -co Normandie et

Maine: - d. Anjou, Poitou; - e. Anglet.erre: - f. Flandres; - g. AIIemagne: - h. France mrid ionale, E~pagne, Italie 501-511
D. - APERU DES ORIGINES ET DE LA FORMATION DE L'ART GOTHIQUE.
1. - LES LMENTS DE LA CONSTRUCTION ENVISAGE AU POINT DE VUE DES ORIGINES:

a. - OGIVJ.; """""""""""""""""""""""""""" .b. - ARC-DOUTANT. .. "" ..

II. THIQUE

512 513 c. - V OUTE NERVE ET PILIER CANTONN. . .. . . . . .. .. .. .. . .. . .. .. . .. .. .. . 513

CONSTITUTION DFINITI'"E ET EXPANSION DE L'ARCHITECTURE GO517

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. L'ART ET LE MILIEU SOCIAL.

"

III.
LES

COMMUNES ET LES CATHDRALES

517

CONDITION ET RECRUTEMENT DES ARCHITECTES

LES
.

518
..., 520
5'21

OUYRIERS

: CO~DITION,

:YODE DE PAIEMENT

CORPORATIONS, FRANC'MAONNERIE.. . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

IV.-

RESSOURCES

D'EXCUTION.

CONTRIBUTIONSEN ARGENT
CONTRIBUTIONS L'ARCHITECTURE EN TRAVAIL GOTHIQUE

. . . . . .. .. ..

,..

524

524
ET LES ENTRAVES FODALES 525

XVII. - L'ARCHITECTURE CIVILE, L'ARCHITECTURE MONASTIQUEAU MOYEN AGE.

PROCDS a. CONSTRUCTIONS VOUTES GNRAUX. . . .. . .. . . . . . . . .. .. . , . . .. .. . . .. . . ..
527

1. Rfectoire de Saint-Martin des Chnmps (relev de Lassus: Statist. monum. de Paris) .. .. .. .. 528 2. Salle d'hpital de l'abbaye d'Onrscamp, Oise (relev de Laisn : .Monum. hist.) .. ... . ... . . 529 """'''''''' b. - CONSTRUCTIONS EN CHARPENTE ..... ........ 530 Fig. 3. N Comble de la salle des tats, Blois (relev de Duban : Monum. hist.).
T Comble d'une maison Troyes (R) .. ... ....... .... ... 531 4. Charpente de la grange de l'abbaye de MaubuisRon, Seineet-O ise (R). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .". . . . . .
532

Fig.

5. Charpente

de la gr',"geda Meslay, prs de Tours (Ji)...

5,YZ

TABLE.
b. -

ARCHiTECTURE

CIVILE

DU MOYEN

AGE.

791
Pages.

CONSTRUCTIONS EN CHARPENTE(suite).

Fi~.

6. A Type de plafond.

B Plafond sur vo.tains, Chartres (V iollel-le-Duc). . .. 533

7. A, .B Types de pans de bois encorbellement. C Pan de bois avec dispositif de ventilation, Bernay (P).
LE DTAIL, LES AMNAGEMENTS.

534

BAIES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

53:>

Fig.

8. Trac des archivoltes 9. Fentre la Grange aux dmes de Provins (R).. .. .' 10. Fentre de Pierrefonds (Viollet-le-Duc) ' 11. Balcon vitr Glastonbury (Pugin, Examples of gothic
.

536 536 537 537

538

12. Disposition des chssis vitrs et des volets (Viollet-.leDuc) ..

archit.)

... ... .. .. ...

.. ..,.. ...

. .. .... .. .... .......... ... .. ...... .... .. ...........

13. Reconstitution

des auvents:

A Provins

(R); B San Ge-

mignano (Verdier et Gatlois : Archit. civile et domest.)..

539
539

ESCALIERS.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . " """"""""""""""""""'"

Fig. 13. C Escalier d'une maison de Chaumont (H)

.

539

CHEMINES.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

540

Fig. U. B Manteau et chaperon de la chemine du Chapitre du Puy (de Verneilh : Annales archol.) 540 M Chemine des cuisines de l'abbaye de Glastonbury
( Pug i 11 )

. . . . . . . . . . . .. . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . .. . ... . . . . . .. .. . .

540 541 542 542

LATRINES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . LA 'VENTILATION... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .
COMMENT LES MAISONS DU MOYEN AGE ONT PRI

Fig. 15. Dformation des vieilles maisons

..

542

LES PROGRAMMES, LES DIFICES.

CONSTRUCTIONS MONASTIQUES.

Fig.

1. Rapprochement de deux plans d'abbayes des 98 et 1~. sicles; - gauche, Saint-GaU (d'aprs un document mss. 1"eproduit par A. Lenoir: Archit. monast.); droite, Clairvaux (d'aprs un plan 1'eproduit pa.r Viollet-le-Duc). 544 2. Btiments ruraux de Meslay, lndre-et-Loire (Verdier).. 546

EXTENSION

DU PLAN DES MONASTRES AUX DPENDANCES

DES CATHDRALES.

a4.6

COLES, CONSTRUCTIONS HOSPITALIRES

547
A. Tonnerre; B A.n~ers , Tarn-et-Garonne : 1330 (Adler, 552 549 5~9

Fig.
DIFICES

3. Types de salles d'hpitaux;

DES 1rIUNICIPALITS

ET DES CORPORATIONS

Fig.

4. A. Htel de ville de Saint-Antonin, ( Verdier). E Beffroi d'vreux (R) .., 5, Dtail de l'htel de ville de Salzwedel l11iilelalterliche Backstein Bauwerke)

550

7\r2

TABLE.

ARCHITECTURE

MILITAIRE

AU MOYEN

AGE. Pages.

MAISONS D'HABITATION
Monum. hist.) .,...

..

.. .. .. ..... '"

553
554

Fig. 6. A Chaumont (R); B Orlans (relev de Vaudoyer: 7. A Cluny (Verdier); B Provins (R); C Maison, aujourd'hui dtruite, Saint-Yrieix (relev de Boull: Archit.
'" "

du 5. au 1.6. sicle).. . . ... . . . .

8. M Pise; N Munster (Verdier).
.

. ".. .. . . .

556

R Glastonbury (Pugin).
(Viollet-le-Duc.

557
558

HTELS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

9, 10. Htel de Jacques

-

Cur ~ Bourges

V) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

559, 560

11. Dtail du palais Ca.valli Venise (P).. .. . .. .. .. . . . . . .. ..

... . " . . ., .. """

562
562

TRAVAUXD'UTILIT GNRALE: ROUTES, PONTS, ETC

Fig. 12. Pont de Cahors (Yiollet-le-Duc. - P).. .. . .. ,. - 13. Dispositions dfensives des ponts. A Plan coud, appliqu en Corse et en Asie Mineure:
Exemple provenant d'un pont sur le Mandre (R). BPlan tranglement : Avignon ( Viollet-le-Duc)...
ASPECT DES VILLES, DES VILLAGES... ..
;

563

...

564
565

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

XVIII. MOYENS

L'ARCHITECTURE MILITAIRE AU MOYEN AGE.

D'ATTAQUE ET DE DFENSE 567

GNRAUX

Fig.

1. Parallle

des profils de remparts aux diverses poques..

[;69

LMENTS DE LA FORTIFICATION.
.MATRIAUX ET :MODE GNRAL D'EMPLOI .

...........

570

FRONT DE FORTIFICATJOX

... ... ..... . ...... . .. .'"....... 571

572

COURTIN ES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . CRNELAGE. .' .. . "" . ..., " ,. . ., .., """ .'

573

MACHICOOLIS. . Fig.

... ., . ... . .. .. .. . . . . .. "'" 2..M Montbard (R); N Enceinte d'Avignon (Viollet-le-Duc). 3. P Pierrefonds; N Cathdrale de Bziers (Viollet-le-Duc).

573 574 575

575

.EMBRASURES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

t'ig.
DISPOSITIFS

4. N Nurenberg; S Schaffouse (Viollet-le-Duc).

TEMPORAIRES DE PROTECTION DU cnNELAGE

,...

575
575

Fig.

5. Carcassonne: Reconstitution des dispositifs temporaires (documents emprunts aux relevs de Viollet-le-Duc).

(3.A Coucy;B Carcassonne(id.)

.. . . . .. .. . . .. ... .. 578

576

TABLE.
DTAIL

RENAISSANCE

ITALIENNE.

;93
l'a~e~

ET AMNAGEMENT DES TOURS

578

Fig.

7, 8,9. Plans: D Carcassonne (Viollet-le-Duc); E La FertMilon; FLoches (R); G, H Coucy; K tampes (Viollet-

10.A

le-Duc).. ... . . . . .. .. .. '" '" .. . . ... .. ..

..

...

579, 580

(id. : ),[ 0 n u rn. h is t. ). . . . . . . . . . . .'. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Coupe d'une tour de Coucy ( Viollet-le-Duc J. B Vue de la tour CI de l'vque Carcassonne

58 1

Il

11. M Coupe d'une tour Pierrefonds (Viollet-le-Duc). N Coupe d'une tour aux Andelys: parapet reconstitu (R).

582

12. Comble de la grosse tour de Chteaudun (Il).. ... ... . ."

583
583

PORTES. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

~'ig. 13. Flanquements et OUV1"3ges avancs d'une porte de Carcassonne ( Viollet-le-Duc)... ''''''''

584

14. Reconstitution des herses de la porte de Villeneuve-sur-

1)

Yonne(id.}

... .. .. . .. . .. ... .. ... . .... .. ..... 584

" 585 586

15. A Porte du chteau de Carcassonne (id.). B Porte de Villeneuve-sur-Yonne (id. - V). . . . . . . . . .

PONTS-LEVIS Fig. 1G. Principales varits du mcanisme: A, B Dispositions usuelles; C Donjon de Coucy ( Viollet-le-Duc).
'1

D Jnstallatioll d'un pont-levis Pierrefonds (id.). . . . . . . . 586

17. Reconstitution des ponts-levis

au-Bois (id.)

.... .. . . . . . . . . ., . . . .. . . . . . . . ... '. ..,.

de l'abbaye de Saint-J ean-

587

LES MONUMENTS.
PLACES FORTES ET CHATEAUX

. . . .. . .. . ... . .., ..

587

~'ig. 18. Vue de Coucy ( Viollet-le-Duc).. . .. ... .. .. . . .. .. .. .. - 19. Vue de Pierrefonds (id.) .. .. . . .. . .. .. . . . .. .. .. - 20. Coupe du donjon de Coucy (id.) .. .. . . .. . .. . . .. . .. .. .
ORIGI~ES, VARITS ET DERNIRES TRANS~'ORMATlONS DE DFENSE AU MOYEN AGE.

590
591

592

DU SYSTME

INFLUENCES

ASIATIQUES...

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

593

VARITS LOCALES
LA FORTIFICATION AUX PREMIERS

. . . . . . ..
TEMPS DE L'ARTILLERIE

""""""'"
"""'"

A FEU..

596 597

XIX.
Fig-.

LA UENAI8SANCE EN ITALIE.
600

CA.RACTRE DE L'ART ITALIEN AU MoyFfN AGE.. .. .. .. . .. .. .. .. .. .. .. .. .. ...

1. A Dtail du palais Buonsignori

Sienne (Verdier).

B Dtail de la cathdrale de Florence {P); 2. Baptistre de Florence (Isabelle, dit. ci1'culaire8. Dw'm: ZeHschrift fii.r Bauwesen) ;

601 602

794

TABLE.

RENAISSANCE

ITALIENNE..

LES FOYERS DE LA RENAISSANCE,LES POQUES.

a. LES FORMES GNRALES DE L'POQUE D'ORCAGNA A CELLE DE BRU-

Pa~es.
G03

NELLESCO.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

\)

3. L Loge des Lanzi Florence (Monum. anc. et modernes).

P Chapelle des Pazzi Florence (P) 604

4. M Saint-Franois de Rimini (relev de Bna.rd. - P). N Chartreuse de Pavie (P) 5. V Palais de Saint-Marc Rome (Letarouilly, dif.
de Rome moderne) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

606
608

b. c. -

LE DEUXIMEAGE DE LA RENAISSANCE: BRAMANTE

608

Fig. 5. M Clotre de Sainte-Marie de la Paix Rome (Lelarouilly).

L'AGE ACADMIQUE ET LA DCADENCE

608

.. .. .. .. .. .. .. . . .. . ..

610
610
611

~'ig. 6. A Palais Farnse (Letarouilly). n B Basilique de Vicence (Palladio, Architett.)

7. C Porte du chteau de Caprarole (Levas, uvres de Vignole) . B Porte Pie Rome (Daviler, Archit.) . . . . . . "'" . ...
"

Il

DTAIL DES PROCD~.

MURS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
G 12

.Fig. 1. .Mode d'excution du revtement dcoratif d'un mur (R). Fig. 2. Frises, chambranles et parements rapports par incrustation ou par applique: S Palais inachev Plaisance: M Palais de la Chancellerie Rome (R)
V OUTES. . . . . . .
. .

612 613
614

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.
1)

3. Type de vole italienne en briques plat.. ... """"" 4. M Coupole de la cathdrale de l,'lorence (R). N Coupole de Saint-Pierre de Rome (Durm : Zeitschrifl
fr Bauwesen)

615

. .. . . .. . . . .. .. .. . .. . .. . ... . .... . .. .. . . . . ..

U16

5. Dtails de construction de la coupole de Florence (H). " COMBLES .. .., . .. ... ...,... .. . . . . . . . . . . .. .. . .. "" "
DCORATION.

617 618

ORDRES. a. b. POQUE DE BRUNELLESCO ..... ...... . ... ... ....... 620 LES ORDRESsous LA DEUXIMEGNRATION DES ARCHITECTESDE LA
. . . . . '..' . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
621

RENAISSANCE.

c. - LES ORDRES A L'POQUE DEBRAMANTE. .. .. . .. . ... .. .. .. . . . . ...

ARCADES.
ARCADES SUR COLONNES; ARCADES SUR IMPOSTES

622
23

.. . ..................

Fig.

1. A glise du Saint-Esprit Florence (de Geymller, Archil. der Renaiss. in Toscana.); B Palais Riccardi .Florence (id.); C Saint-Franois de Rimini (R); D Basilique de Vicence (Palladio).. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

6'24

Fig. 2. B Palais Bartolini Florence (de Geymller. ., . . . . . . ..

626

TABLE.

RENAISSANCE

ITALIENNE.

i9S

COURONNEMENT DES F AADE~.

Pages.
626

a. b. -

AVANT-TOITS
Fig. Fig.
'j

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
Pazzi (de Geymlle1', de la Chancellerie Archit. in To.scana) """

3. Palais

627
627

CORNICHES... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

4. C Palais

(Lelarouilly)
.

,)

F Farnsine (id.). . . . . . .,. . . ., . . . . . . . . . . . . . . . ... ., . .. ... 5. F Palais Farnse (id.). U Uaprarole (Leas) .. . .. . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
BAIES.

6'28

629

EXTRADOSSEMENT

DES BAIES DANS L'ANCIENNE

ARCHITECTURE

FLORENTINE..

630
631
G31

Fig.

6. Palais

Strozzi

(P)

""",,""""""""'"

7. Palais Riccardi (p)... . . . . . . . . . . . . . . . ... .. . . . .. . . . . . ... ...

ENCADREMENTS EMPRUNTS AUX ORDRES

Fig.
DISPOSITION

8. Palais de la Chancellerie (Letarouilly).

DES BAIES AUX TEMPS D'INSCURIT

.............. ............"

632

B Palais Massimi (id.)... .' . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. 632

DE LA HENAISSANCE 632

Fig.

9. A Pala.is Ruccellai Florence (del Badia, Fabbl'iche di Firenze ). B Palais de Pienza (de Geyvrtller, A1'chit. in Tosc. . C Palais Giraud Home (Letarouilly)
Ij

633
634

ORDONNANCES DE RAIES r.OMmNBS TAGES. . . . . . . .. """

EN VUE DE I:ENTRESOLEMENT """""""""""""""""""

DES GRANDS

Fig. 10. Palais Niccolini Home (Le larouill y). . . . . . . . . ., . . . . . ...

ESCALIERS, Fig. 11. Escalier CHEMINES (Lebas) ET LAMBRIS.

634

de Uaprarole

G3G

12. A, B Plafond de Sainte-Marie Majeure; U PlaCond au palais Farr.se (Le ta l'ouilly) . . .. .. .. . .. . ; .. .. . .. . . . .. . ..

LA SCULPTURE ORNEMENTALE ET LA COULEUR.

637

STUCS,

FAIENCES,

FRESQUES

637
SYMTRIE, PITTORESQUE. 640 641

PROPORTIO~S,

LES RAPPORTSSIMPLES, LES TRACSGOMTRIQUES... . .' . , .. . . . . . . . . . . . .. Fig. 13, 14. Tracs emprunts Serlio (A1'chitelt.). ., MONUMENTS. 1. - ARCHITECTURE RELHTTEUSE.

a. - PREMIRE RENAIS:5ANCE 643 f;'ig. 1. Coupole de Ja cathdrale de Florence (Nelli, S. M. del

Fiore). ......,'..............") . ....1 .... "........'1 .......0. 643

70B

TABLE.

RENAISSANCE

ITALIENNE. Pages.

n. -

PREMIRE RENAISSANCE (suite). Fig. 2. Chapelle des Pazzi .B'lorence (del RRdia, Fabbr.
Firenze)

di
645

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

Geymll<;r, Arehit. ; b. - SECONDEMOITIDU 15' SICLE ... . . . .. . . .. .. " Fig. 4. P Madonna de' Carceri Prato (de Geymlle]') M Sacristie de S. Satire Florence (Cassina, Fabbriche

3. glise du Saint-Esprit in Tosc.)

Florence(de

646 647 648

di Milan a J.. .. .. . . . .. . .. .. . . . ... . .. . .. . . .. . . . .. . . ... . ..,

~

648

5. Projets successifs de Saint-PIerre de Rome: A, Bramante; B, San Gallo le jeune; C, Michel-Ange (de Geymlle1' : Les projets primitifs pour la basilique de
8ai11t-Pie7'1'e)... ." .. ," , '.""""'"

650

G. Vue de Saint-Pierre de Rome (Dumont, Dtail de la basilique de 8aint-Pier]'e) 651 7. Saint-Blaise de Montepulciano (de Geymller, Arehil. in Tose.) .. . . .. . . . ., . . . ... . . . . . ..., . ,. ., . . .., .. .. ' 653 8. A glise de Jsus Rome (Davile]~); B L'Annonziata de Gnes (Gauthie1', dit. de Gnes) ,. .. 654 II. - ARCHITECTURE CIVILE.

A.

PALAIS

MUNICIPAUX.
""

, "",,"'

655

1. S Htel de ville de Sienne ( Verdier). . P Htel de ville de Pienza ~de Geymller, Archit. in Tose.) 656 2. M Palais des Doges Veni,se (P). N Palais vieux de Florence (Gl'andjean et Famin, A J'chU. toscane) 657 B. - PALAIS D'HADITATION. - PLAN ET DIS'POSITIONS D'ENSEMBLE 658 Fig. 3. Palais. Strozzi il Florence (de Geymller: Archil. in Tose.). 659 4. V Palais Cornaro Venise (Ronzani, Pabbriche di Sammie/wli ). G Palais Spinola Gnes (Gauthie1') 660 5. ViJIa de Monte Imperiale prs Pesaro (BU1'chhardt. Ge8chichte der Renaissance) .. . ... . ... . ., . ., . .661 6. Pavillon des jardins de Caprarole (Lcbas) 662 7. Agrgation de palais dont est form 10 Vaticnn (Lelarouilly et 8imil : le Vatican} 663
DCORATION 1" FAADES DES FAADES. NO~ ENCORE DCORb;ES D'ORDRES 663

Fig.

Fig.

8. M Palais de Saint-Marc Home (Letarouillu). S Palais Strozzi Ii'lorence( de Geymlle1'). - Heconsti-

tution des ornements de fte d'un palais florentin... ." -. 665 2" FAADES DCORESD'UN ORDRE PAR TAGE 666
Fig.

9. P Palais de Pieoza (P). B Palais Vendramin Calergoi Venise (Cicognara,

Fab-

briche <.Li Ve/1ezia. - P) H"""" 10. Palais de la Cbancellede Home LLete.rouilly)

667 669

TABLE.

RENAISSANCE

FRANAISE.

797
Pages. 670

3 RETOUR .WX FAADES NON DCORES D'ORDRES

Fig. 11. F Palais Farnse Rome (Lcla7'ottilly). M Palais Massimi Home (id.)
))

671
. .. .. ., ... 672

4 REPnISE

DES ORDRES:

INTRODUCTION DE L'ORD1 COr.os~.\r...

< Pillladio)

Fig. 12. C Chteau de Caprarole (Lcbas). 1) V Palais Valma1'ana Vicence

L'ORDONNAl\;CE
1)

... . . . .

DES FAGADES A L'ISSUE . DE LA RENAISSANCE

Fig. 13. G Palais Doria-Tursi

'" . ...

672
673

.. . ...
mo-

Gnes (Gauthic/').
.

P Faade du 18. sicle il. Palerme ([] UlM'!!, .AI'chit. de1'ne de la Sicile) . . .. .. . .. . .. .. . . .. '.

67:1

DCORATIONS INTRIEURE~.

.COURS.. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..

Fig. 14. A Cour du palais d'Urbin (Arnold, Palast von Urbino - P). B Cour du palais de la Chancellerie (Leta7'ouilly).. . 675 '" , 6i6 .f\PPARTE~ENTS . . . . . .

""""""""""""""

/37;)

C. -

"

""

CONSTRUCTIONS

HOSPITAL1'Bm:s

E'l' MO~ASTIQUE8.

TR.\.VAUX D'UTII.IT 677

GNRALE

ET DE DFENSE

LES INFLUENCES, LES ARCHlTECTES.

n. INFLUENCES DES MO:N'UMENTSDE I.',\N'fIQUIT VITRUVE .. . ... .. . ... . . . .. . . . . . . . . . .. .. ET DES CnITS DE

'"

b. -

INFLUENCES DES ARCIIITECTURES DU BAs-E~fPmE

... ... ..

679
680 681 681 682

c. -

INFLUENCES DE r/OrnENT MUSULMAt\

LES PRO~OTEURR. LES RESSOURC ES. ..

J./OUVRIER ET L'ARCHITEC'rE

683

XIX. -

LA RENAISSANCE EN FRANCE, EN EUROPE.

88

CARACTRE GNRAL DES ~IONUMENTS DE LA R~NAISSANCE FRANAISE. . . ..

Fig.

franaise au dbut de la Henaissancc : Chteau de Blois (7'elev de Duban : Monwrl.. l1ist. - Y). 690 2, Ex. d'habitation l'poque de complte formaLon de l'art de la Renaissance: Ht.e1 o'Rcovi Ile Caen ~ Sauvagco l, Palais. chteaux. ~ V) ... .. .. . .. .. . .. . . . ... '. 691 LES POQUES DE LA RENAISSANCE FHANAISE. LE MOUVEMENT EUROPEN.

1. Ex. d'habitation

1. -

PRIODE ANTRIEUREAUX CAYPAGNES]TALIE

692

b. - CHARLES VIII:
:1.tITRODUCTIO?t

D'tF,;{EliTSD:CORA'l'IFS EMPRUNTS A:,JAI'(T ITALIEN. . . . . ..

6!J2

793
c. LoUIS XLI

TABLE.

RENAISSANCE

FRANAISE. Pages.

ET J.ES COMMENCEMENTS

1er : DU RGNE DE .FRANOIS DE LA PROPORTION CLAS693

LIBRES

ORDONNANCES;

ORDRES E"NCORE DPOURVUS

SIQUE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig. 3. G Chteau de Saint-Germain en Laye (d'aprs une photographie antriew'e aux restauralion~ ). F Fontainebleau (relev de Brune) .. .. . . . .. . .. ... . . "" "

694

4. M' Chteau
E couen

de Madrid au bois de Boulogne

(d'aprs

une

gravure de Ma1'-Ot).
})

(P)

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ".. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

695

d. -

DERNIRES ANNES DE FRANOIS lor, ET RGNE DE HENRI II : 695

INTRODUCTION DES PROPORTIONSCANONIQUES DES ORDRES... . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

5. Le Louvre (J.-F. Blondel, A rchit. f1'an.) 696 6. Les Tuileries (Ducerceau, Les plus excellents btiments de France; Bert y, Renaiss. monum. -Les orifices d'vacuation des eaux de la ter1'aS8c ne sont indiqus que
par conjecture.) """"""""""" 697

TAT DE L'ARCHITECTURE EN FRANCE AVANT LES GUERRES DE RELIGION...

LES COLES

698
699

...... . . .. . . .. . . . . .. .. . .. . . . . . .. . . . .. . . . . . . . .. ... . .. . . . ..

MANIFESTATIONS EUROPENNES DU MOUVEMENT DE LA RENAISSANCE

700

DTAIL DES PROCDS ET DES FORMES.

MATRIAUX ET MODE GNRAL D'EMPLOI

.. . . . . . . .. .. .. . .. .. . . ..

702
705

ORNEMENTS SCULPTS .". . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Fig.

1, 2. Adaptation successive des ordres aux dispositions constructives, et des dispositions constructives aux proportions des ordres: A. B Maisons Orlans (relev de Vaudoyer: Monum. hist. - V). L Louvre (Blondel, A rchit. fran.). 1) T Tuileries (interprtation des documents de BlondeI).. . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ..
"706, 708

1)

5. Lucarnes d'Ecouen (P).. . ..;... ... 715 "" . de Oluny. 6. Profils de menuiserie (muse - H) 717 ORNEMENTS PEINTS, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 717
DIFICES.

3. Ordres de Chambord (Bert y ). . . . . .. .. 4. Profils de corniches rangs chronologiquement: A Htel de Sens, Paris (R). B Htel de ville de Beaugency (Bert y, Renaiss. monum.). C Chambord (id.). D Tuileries Jid., Hi8t. du Louvre et des Tuileries)

709

710

A. - LES GLISES.
A-):".PTA'J:!r,; j DES ORNEMENTS DE LA RENAISSANCE A LA DONN~ GOTHIQUE.. 719

Fi2;

L A Saint,.Eustache

(relev de Leblan : S,aH.]!.monum,).

720

TABLE.
ADAPTATION

ARCHITECTURE
DE LA RENArSSANCE

MODERNE.
A LA DONNE GOTHIQUE

799
Pages.

DES ORNEMENTS

(suite ). Fig.

1. B La Fert-Bernard

5. au 1.6.sicle).. .. .. .. .

(relev de ltfauguin : Archit.

. . ..

... . ... ..

du
720

B. - L'HABITATION. Ffg. 2. Chaluau (Ducerceau) 721 3. Chambora (Ducerceau. - Herty, Renais. mon um.) . . . . 722 4.C Chenonceaux; L Louvre. , 723
LES INFLUENCES, LES ARCHiTECTES.
LA NATIONAL1T DES ARCHITECTES, LA PART DES INFLUENCES ITALIENNES..

725

xx. PRINCIPALES

L'ARCHITECTURE MODERNE.
POQUES
TIERS DU

DE L'ART MODERNE.
SICLE

A.

1.-

LES

DEUX PREMIERS

17.

730

UIVENT.. .
Fig. 1.

L'ARCHITECTURE DE PIERRE ET BRIQUE ET LES }<'ORMESQUI EN D-

.. ... ... .. .. . . .,. .. .. . ..... .' 730 Place des Vosges (H. - Appuis M, N, reprsentes dans
leur tat actuel). . . . . .. .. '" .., 731

1L - DCORATIONS EMPRUNTES AUXORDRE::; . .. . . . .. . . .. . . .. .. . .. .. . a. - LES ORDRES A L'CHELLEDES TAGES: Fig. 2. Htel de Liancourt (Marot, Pelit uvre d'archit.)

732
733 734

3. L Galerie du Louvre (Bert y)

..

.. .. . .. .

. - L'ORDRE COLOSSAL: Fig. 4. G ChantH~y( (d'aprs Ducerceau). 1) L Galerie idu Louvre (Be1'ty).. .. . .. . . . ...
c. "- ORDONNANCES PAR REFENDS, PAR ENCADREMENTS...

735
736
737

B. -

LA FIN DU 17. SICLE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. " Fig.5. A Versailles (Blondel, Archil. {ran.) de L. XV. - V). """"

738 738 738 739

739

C. - LES TRADITIONS DUGRAND~RT AU 18. SICLE Fig. 5. B Place de la Concorde (Patte, Monum. D. LA DCADENCE

TAT GNRAL DE L'ARc'HITECTURE EN EUROPE AUX 1i. ET 18. SICLES

DTAIL DES PROCDS ET DES FORMES.

CONSTRUCTION. . . . . . . . . . . . .., . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
740

Fig.
j

1. S f.:Jaint-Sulpice (Blondel, Archit. (ran.).

V Cl1apelle de Versailles.(id.) .., Of.. .. ..

.. . ..

741

800
Fig.

'l'ABLE.

ARCHITECTURE

MODERNE.

Pare..

LMENTS DCORATIFS.. . . . ., . . . "" . ..."

2. Panneaux de menuiserie

. , . . . .. .., . . .. .. . .. . ... , ...

des lie et 18" sicle!'; .. '" ,...,

743

3. Moulures des 17"et 18" sicles

PROPORTIONS

.. .. .. ...

0' 743

744

'.""""""

..

..
0

,. ...,...,...

..

, 745
746

Proportions de la Porte Saint-Denis (d'ap1's F. Blondel: Gours

d'Archil.)., . . . . . . .. . . . .

. ., . ., . . . . .
DIFICES.

. . . . . . . . . . .. . ... . .,.

DERNIERS TEMPS DE L'ANCIEN RGIME.

17"ET 18" SICLES Fig. 1. Saint-Sulpice (Blondel, Archit. fran. - V).. ..0... '0'" 2. Le Panthon (Rondelet) Art de btir. - V).. . ." n. - HABITATION~ , ,.,
OLISES DES

A. -

746

747 74D 751

Fig.

1)

3, 4. V Plans de Versai1les la fin du rgne de Louis X (V, 752,753 4. L Plan d'ensemble du 'Louvre et des Tuileries.. 753 5. Distributions d'htels des 17"et lS" sicles; A Htel de Clermont (Blondel, Archit. (ran.). B Htel du Maine (id.).. .. .. ".. .. . .. 754 Aspect extrieur: 6. Htel de Bretonvillers (Marot, Petit uvre d'al'chit.).. 756 7. Chteau de Maisons-sur-Seine (Sauvageot. ~ V) 757 8, Chteau de Boufflers (d'ap1's une gravure publie pal'

Mariette). . .. .. '" ... 9. Chteau de Richelieu (Mal'ot, Chteau de Richel.)

. . ..

757 758

LES
PROCHES

10.Versaillesvers 1670 (d'aprs les vues du Cabinet du Roi). 750

MANIFESTATIONS
LA HVOLUTlON

DIVERSES
DE

DE I:ACTIVIT

ARCHITECTURALE

AUX AP-

. ..

"

.. . ..

.. . . .. .. . ... "" . . . .. . . . . .. . . . . .'

750

L'ART DEPUIS LA RVOLUTION.

DERNIRES TRANSFORMATIONS DE I:ARCHITECTURE. LMEN'fS DE L'ART

CONTEMPORAIN,

. . , . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . , . . ,o.. . , . . . . . . .,

762

FIN

DE

LA

TABLE

DES

MATIR~S

DU TOilE

II ET

DERNIER.