& THE AFRO-CUBAN MESSENGERS

CHUCHO VALDS
BORDER-FREE

BORDER FREE es un trabajo diferente a Chucho`s Steps, en este

CD se busca el acercamiento a muchos gneros compatibles con las races Afrocubanas y hemos tenido la suerte de contar con el aporte del genial Branford Marsalis. Un msico que le ha dado color y fuerza a este material. Santa Cruz, con un toque Flamenco, es un tema dedicado a un guitarrista Canario (Santi), lo compuse en 1986 en poca de carnaval en Las Palmas de Gran Canaria. Abdel es un tema con las races rtmicas y escalas arbigas dedicado a un gran msico marroqu. Afro-Comanche es la historia de algunos Comanches deportados a Cuba a las provincias orientales en el siglo XIX. Se llama AfroComanche pues en Cuba se relacionaron con los Afro-Cubanos e hicieron familias. Al mezclarse sus hijos fueron reconocidos como Afro-Comanches. Bebo, un tema dedicado a mi padre y a su estilo de componer y tocar, como tributo de cario y respeto. Pilar, a mi querida Madre ya fallecida que tanto hizo por mi en todo momento. A ella le gustaban los preludios y fugas de Bach y tambin el tema Blue in green de Miles Davis, por esa razn tom elementos de estos temas para homenajearla. Caridad Amaro, mi abuela. Siempre me peda que le tocara el concierto de Rachmaninov y el tema que le dediqu termina con una versin a mi manera de una parte de ese concierto. Tab, un tributo a Margarita Lecuona. Compositora adems del clsico Babal Ay y hermana de Ernesto Lecuona, reconocido como el mejor pianista cubano de todos los tiempos. Conga-Danza, el cual est dedicado a Mara Cervantes hija del genial Ignacio Cervantes, uno de los padres de la pianstica Cubana y compositor de las 36Danzas Cubanas. Espero que disfruten de este material. Chucho Valds

Steps. Dans cet album nous avons voulu rapprocher des genres compatibles avec les racines afro-cubaines et nous avons eu la chance de pouvoir compter avec la participation du grand Branford Marsalis, un musicien qui a donn de la couleur et de la force ce matriel. Santa Cruz, avec un air flamenco, est ddi au guitariste Canario (Santi). Ce morceau a t compos en 1986 loccasion du carnaval de Las Palmas de Gran Canaria. Abdel, aux racines rythmiques, proche des gammes arabes, est ddi un grand musicien marocain. Afro-Comanche raconte lhistoire de quelques Comanches dports Cuba, dans les provinces orientales, au cours du XIXe sicle. Ce morceau sappelle Afro-Comanche car Cuba ils ont rencontr les Afro-Cubains et ont fond des familles. De ce mtissage sont ns des enfants reconnus comme Afro-Comanches. Bebo est une vocation de mon pre, de sa faon de composer et de jouer, cest un hommage plein de tendresse et de respect. Pilar, ma chre mre dcde, qui je dois tant de choses. Elle aimait les prludes et les fugues de Bach et aussi le morceau Blue in green de Miles Davis dont jai repris quelques lments dans ce morceau pour lui rendre hommage. Caridad Amaro, ma grand-mre. Elle aimait que je joue pour elle le concerto de Rachmaninov et la fin de ce morceau reprend vers la fin une version, ma faon, dune partie de ce concerto. Tab est un hommage Margarita Lecuona qui a compos, entre autres, le classique Babal Ay et qui est la sur dErnesto Lecuona, reconnu comme le meilleur pianiste cubain de tous les temps. Conga-Danza est ddi Mara Cervantes fille du grand Ignacio Cervantes, lun des pres des pianistes cubains et compositeur des 36 Danses Cubaines. Jespre que vous aimerez cet ensemble de morceaux. Chucho Valds Traduction Antonia Garcia Castro

BORDER FREE est un travail qui se distingue nettement de Chuchos

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BORDER FREE

is an album which clearly distinguishes itself from Chuchos Steps. On it, we have tried to combine compatible styles with Afro-Cuban roots and in doing so, we were lucky enough to work with the great Branford Marsalis, a musician who brought flavor and power to our material. Santa Cruz, set to a flamenco melody, is dedicated to the guitarist Canario (Santi). It was composed in 1986 for the Las Palmas de Gran Canaria carnival. Abdel, with its rhythmic roots and scales similar to those used in Arab music, is dedicated to a great Moroccan musician. Afro-Comanche tells the story of a number of Comanche Indians who were deported to the Eastern parts of Cuba during the 19th century. Its entitled Afro-Comanche since in Cuba, the Indians met Afro-Cubans and founded families with them. From this mixed heritage were born children known as Afro-Comanches. Bebo is a reference to my father and his way of composing and playing music. Its a tribute full of tenderness and respect. Pilar is for my dearly departed mother to whom I owe so much. She loved Bachs preludes and fugues and also the piece Blue in Green by Miles Davis, a few elements of which I included in this piece in her honour. Caridad Amaro is for my grandmother. She liked me to play Rachmaninovs concerto for her and at the end of this piece, I play my own version of one part of that concerto. Tab is a tribute to Margarita Lecuona who composed, among other pieces, the classic Babal Ay, and who is the sister of Ernesto Lecuona, the man acknowledged to be the best Cuban pianist in history. Conga-Danza is dedicated to Mara Cervantes, the daughter of the great Ignacio Cervantes, one of the fathers of Cuban pianists and the composer of 36 Cuban Dances. I hope you will enjoy this collection. Chucho Valds Translation Lorna Coing

BORDER FREE (Sin Fronteras) Cada nuevo disco de Chucho Valds -en revelacin asombrosa- es como un ramillete o catauro de cubanismos, iluminaciones y unin de contrarios (mxima energa vs. poesa). An dentro de una danza arrolladora como la conga inicial, tiene momentos de interiorizacin tan personales como las reflexiones lentas o la cadenza (gran solo) que anticipa el final. La ternura del segundo tema Caridad, preparada por la ms hermosa introduccin imaginable, obliga a repetir la audicin de inmediato. Despus del solo de bajo, regresa el piano (recuperar el aliento se vuelve imposible). La belleza extrema de su pianismo hace que la visita de Rachmaninov se haga entre amigos (cita del famoso concerto del gran compositor ruso). En Chucho Valds hay connotaciones ms curiosas. La importancia de los puentes y/o introduccin como ideas contrastantes, se hace evidente al acercarse al mundo clsico-contemporneo (en trminos de forma), como algunos coros desnudos -sin armona inicial- que van tomando cuerpo poco a poco. El acompaar el bajo no solo le recuerda la armona, sino que se funde con la sonoridad de ste. Respeto y maestra saltan a nuestra memoria escuchando a Chucho junto a consagrados y jvenes. Ejemplo cercano lo tienen en Pilar, (surco 6 del disco), junto a Gastn Joya, un prodigioso bajista de 25 aos. (Otra virtud que hermana a nuestro Chucho Valds con Miles Davis o John McLaughlin es que toca con los mejores msicos; ya veteranos como Marsalis o jvenes como Gastn). Este disco rompi el record de audicin en mi entorno familiar. Despus de la primera vez, mi espritu crtico y el disfrute lucharon a brazo partido sin que hubiese vencedores ni vencidos, aunque ya en la tercera escucha -en un solo da- comenc a disfrutar la sabidura y el arte de Chucho. Otra vez el mago preludia en Abdel (surco 8) una introduccin en metro ternario -de alto voltaje- que da paso a solos de bajo, piano (excepcional!) y al saxo de Marsalis, que en alternancia con el tema cuyo aire oriental hace uso de las escalas, llamadas por algunos tericos, exticas, resulta electrizante!

CHUCHO VALDS

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El quinteto de Chucho -columna vertebral de este conjunto de piezaslo forman conocedores a fondo del Latin Jazz: Rodney Barreto (batera), Gastn Joya (bajo), Dreiser Durruthy (tambores bat), Reinaldo Melin (trompeta/fliscorno) y Yaroldy Abreu (percusin cubana). Se suma a ellos la colaboracin de un invitado de lujo: Brandford Marsalis en el saxo. Este fonograma responde a mltiples homenajes que Chucho hace a sus seres queridos y a los ancestros que pueblan y enriquecen su vida cotidiana y espiritual. La historia del Jazz Latino recibe nueva muestra magistral de Chucho Valds y su equipo, los asombrosos Afrocuban Messengers. Leo Brouwer La Habana, 14 de febrero de 2013

Chaque

nouvel album de Chucho Valds comme une rvlation tonnante est un bouquet de cubanismes, dilluminations et dunions de contraires (nergie maximale versus posie). Mme dans une danse entranante comme la conga du dbut, il y a des moments dintriorit aussi personnels que des rflexions lentes, ou cette cadence (grand solo) qui anticipe la fin. La tendresse du deuxime morceau Caridad, annonce par la plus belle introduction qui soit, oblige une rcoute immdiate. Aprs le solo de la contrebasse vient le piano (et on ne peut plus, du tout, reprendre son souffle). La beaut extrme de ce piano fait que la visite Rachmaninov se fait entre amis (sorte de rendez-vous avec le clbre concerto du grand compositeur russe). Dans Chucho Valds il y a des connotations plus curieuses. Limportance des ponts et/ou lintroduction comme ide contrastante devient vidente lorsquon frle le monde classico-contemporain (en termes de forme), cest le cas des churs nus sans harmonie initiale qui prennent corps progressivement. Lorsquil accompagne la contrebasse, il ne fait pas que rappeler lharmonie mais se fond dans sa sonorit. Respect et brio, cest ce qui vient en tte lorsquon coute Chucho jouer avec ses musiciens quils soient jeunes ou consacrs. Un exemple dans Pilar: Gastn Joya est un prodigieux contrebassiste de 25 ans. Cest encore une vertu qui fait de notre Chucho Valds un frre de Miles Davis ou de John McLaughlin : il joue avec les meilleurs musiciens, des vieux de la vieille comme Marsalis et des jeunes comme Gastn. Jai battu avec cet album une sorte de record familial. Aprs une premire coute, mon esprit critique et le plaisir se sont affronts dans un bras de fer sans vainqueurs ni vaincus, mais ce nest quau bout de la troisime coute le mme jour que jai t pntr par la sagesse et lart de Chucho. Une fois encore le magicien ouvre Abdel avec une introduction dont la mesure ternaire de la haute tension , laisse le pas aux solos de contrebasse, de piano (exceptionnel !), et au saxo de Marsalis qui aborde en alternance le thme oriental aux gammes dites exotiques ; selon certains thoriciens: lectrisant !

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Le quintet de Chucho pice centrale de cet ensemble est compos de grands connaisseurs du latin jazz : Rodney Barreto (batterie), Gastn Joya (contrebasse), Dreiser Durruthy (tambours bat), Reinaldo Melin (trompette/fliscorno) et Yaroldy Abreu (percussion cubaine). Sans oublier lapport dun invit de marque : Branford Marsalis au saxo. Ce disque rpond de multiples hommages que Chucho rend aux siens et aux anctres qui habitent et enrichissent sa vie quotidienne et spirituelle. Lhistoire du jazz latino marque une nouvelle page magistrale signe par Chucho Valds et son quipe, les tonnants Afrocuban Messengers. Leo Brouwer La Havane, 14 fvrier 2013 Traduction Antonia Garcia Castro

Each

new album Chucho Valds releases as if making a surprising revelation is a collection of cubanisms, of flashes of inspiration and of opposite ideas united (such as all-out energy versus poetry). Even during a lively dance like the conga at the start, there are intimate moments as personal as slow musings, and the rhythm (during the big solo) prefigures the end. The tenderness of the second piece, Caridad, signaled by the most beautiful introduction possible, forces listeners to play it again immediately. After the solo on the double bass, the piano comes in (and then it becomes impossible to catch your breath again, ever). The exquisite sound it makes puts this track on a par with the Rachmaninov work it borrows from (in a sort of musical encounter with the great Russian composers famous concerto). In Chucho Valds work, there are more peculiar connotations still. The importance of bridges and/or introductions as way of providing contrast becomes obvious when the style comes close to that of the contemporary classical scene (in terms of form). This is the case with the unadorned backing vocals which are initially left with no supporting harmony and which then take shape little by little. When Chucho accompanies the double bass, he does not only provide a reminder of the harmony but also melts into its sound. The two words which come to mind when you listen to him play with his musicians, be they newcomers or old hands, are respect and brio. One example on Pilar is Gastn Joya, a wonderful 25 year old double bass player (this is another virtue which puts Chucho Valds on an even standing with Miles Davis and John McLaughlin: he plays with the best musicians, both old pros like Marsalis and youngsters like Gastn). With this album, I broke a sort of family record. When I first listened to it, my critical mind and my enjoyment battled things out with no clear victor, but it was only after I listened for the third time the same day that Chuchos acumen and skill truly struck me. Once again, the magician opens Abdel with an introduction whose electrifying ternary beat then makes way for solos on the double bass, the piano (on exceptional form!) and Marsalis saxophone which alternately tackles the oriental theme and scales some theoreticians call exotic: its stunning!

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Chuchos quintet the centerpiece of this ensemble- features some major Latin Jazz specialists: Rodney Barreto (on the drums), Gastn Joya (on the double bass), Dreiser Durruthy (on the bat drums), Reinaldo Melin (on the trumpet/flugelhorn) and Yaroldy Abreu (who provides Cuban-style percussion). And of course, there is a prestigious guest: Branford Marsalis on the saxophone. This recording is Chuchos way of making a number of tributes to his family and to the forefathers who fill out and enrich his day-to-day life and his spiritual existence. In making it, he and his team - the amazing Afrocuban Messengers - have written a masterly new page in the history of Latino jazz Leo Brouwer La Havane, February 14th 2013 Translation Lorna Coing

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CONGADANZA CARIDAD AMARO TAB BEBO AFRO-COMANCHE PILAR SANTA CRUZ ABDEL

913 628 950 749 1155 1008 624 904

Composed, arranged and conducted by Chucho Valds, except Tab, composed by Margarita Lecuona. / Publishing: Misa Negra except Tab by Peer International Corporation.

Chucho Valds piano

WITH
Reinaldo Melin Alvarez - trumpet Dreiser Durruthy Bombal - bats, lead vocals Rodney Barreto Illarza - drums, vocals ngel Gastn Joya Perellada - double bass, vocals Yaroldy Abreu Robles - percussion, vocals

AND
Branford Marsalis (appears by courtesy of Marsalis Music) - tenor sax on Tab & Bebo - soprano sax on Abdel.

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Produced by Chucho Valds. Executive production by Lorena Salcedo and Yousi Valds Torres, assisted by Rita Rosa Estrabao Verdecia. Recording and mixing by Orestes guila Recording assistant : Rebeca Alderete. Mastering by Orestes guila and Victor Cicard. Recorded in Abdala Studio, Havana, Cuba and in Comanche Recording Studio, Mlaga, Spain, in December 2012. Mixed and mastered in Abdala Studio, Havana, Cuba, in January 2013. Piano technician: Toms Casanova. Cover Photo: Frank Steward / Booklet Photos: Lorena Salcedo. Tipis Photos: Walter McClintock, Yale Collection of Western Americana, Beinecke Rare Book and Manuscript Library. Rodney Berreto Illarza plays Sabian cymbals.

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