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MTRICA ESPAOLA.

Toms Navarro Tomas.

INTRODUCCIN 1. ASUNTO. Una gran parte del patrimonio literario de la lengua espaola se ha producido en todas las pocas bajo la forma del verso. Cada generacin ha tratado de introducir cambios e Innovaciones en el cuadro de estructuras mtricas recibido de la generacin anterior. Entre los tipos de versos y estrofas que se han cultivado, unos tuvieron una existencia pasajera, otros realizaron una actuacin ms o menos extensa y algunos se han mantenido de manera permanente. En la invencin, adopcin, mantenimiento o abandono de tales formas se reflejan episodios significativos de la historia potica. Consideradas en conjunto, estas mltiples manifestaciones de la versificacin espaola constituyen una impresionante demostracin del esfuerzo dedicado por los poetas a descubrir y utilizar las inagotables posibilidades de la lengua en las creaciones de la palabra rtmicamente organizada. Existe entre las lenguas neolatinas un comn fondo mtrico derivado de la rudimentaria versificacin usada en el latn de la edad media. La actitud de estas lenguas no ha coincidido enteramente en el aprovechamiento y desarrollo de tal herencia. Los elementos esenciales del verso romnico, que venan a sustituir el papel de las combinaciones cuantitativas de la mtrica clsica, consistan, de una parte, en la disposicin formal del nmero de slabas, de la rima y de la estrofa, y de otra, en el orden interior de los apoyos rtmicos. Aunque de ordinario tales elementos se hayan acompaado mutuamente, sus relaciones no se han ajustado a normas fijas. Dentro de la misma medida silbica se suelen encerrar distintos ritmos, mientras que de otro lado una determinada modalidad rtmica se puede manifestar bajo medidas distintas. Rimas y estrofas actan de varias maneras en la asociacin de unos versos con otros. Se comprende que en una lengua como el francs en que el acento de intensidad ha disminuido su relieve y atenuado sus efectos prosdicos se haya elaborado una versificacin fundada principalmente en las circunstancias formales del metro. Es lgico asimismo que el espaol por su parte, poseedor de un sistema de acentuacin de lneas claras y precisas, haya destacado los recursos de este elemento en la composicin de los versos. Sobre la misma base histrica, el francs ha producido una mtrica que se distingue en general por su refinado tecnicismo, en tanto que el espaol ha enriquecido especialmente las experiencias de su versificacin mediante el cultivo del ritmo. En uno y otro caso el carcter del verso

Tomado de Toms, Navarro, Toms: Mtrica espaola, La Habana, Edicin Revolucionaria, 1966.

parece haberse definido en ntima relacin con las condiciones fonolgicas de cada lengua. Es evidente la necesidad de considerar las circunstancias del verso dentro del campo particular del idioma respectivo. Aplicar al estudio de una mtrica extranjera el criterio de los hbitos adquiridos en la lengua propia es situarse en un equivocado punto de vista. Ofrecen ejemplo reciente a este propsito las palabras de un profesor francs que advierte en la tcnica del verso espaol cierta espontaneidad descuidada, junto a las manifestaciones de un crtico hispanoamericano en cuya opinin la versificacin francesa se caracteriza por su pobreza rtmica. Ambas apreciaciones, aun cuando puedan parecer exactas dentro de la comparacin en que cada una se funda, olvidan que se trata de modalidades mtricas que, no obstante proceder de la misma fuente, cifran su esmero y perfeccin en valores distintos. Varios puntos de la historia del verso espaol han sido motivo de controversia por causa del indicado desacuerdo. Aspectos importantes de la mtrica de esta lengua han pasado desapercibidos o no han sido adecuadamente considerados por haberse producido fuera de las normas que han dominado como disciplina general en relacin con estas materias. Ofrecer un resumen de los recursos y tendencias que se observan en el ejercicio del verso en cada uno de los perodos de la poesa espaola, sealando de la manera ms objetiva posible las condiciones de cada forma en relacin con las cualidades y circunstancias del idioma es el propsito del presente trabajo. 2. VERSO. -El examen de las manifestaciones del verso en el largo proceso que aqu se tiene en cuenta impide encerrar su concepto en una estrecha definicin sometida a medida de slabas, ajuste de acentos y correspondencia de rimas. Basta representarlo como serie de palabras cuya disposicin produce un determinado efecto rtmico. La base esencial del ritmo del verso son los apoyos del acento espiratorio. Otros factores fonticos como el tono o la cantidad silbica no desempean papel constitutivo en la estructura del verso espaol. Los efectos fundados en la armona de las vocales, en la aliteracin de las consonantes o en las correlaciones, alternancias, paralelismos, anttesis y dems recursos de la colocacin de los vocablos slo se emplean con funcin ocasional y complementara. El verso determina su figura y sus lmites mediante la combinacin de slabas, acentos y pausas. Los versos espaoles con ritmo definido requieren cuatro o ms slabas. Los de dos o tres slabas, en lo que se refiere al ritmo acentuar, slo poseen 2 una individualidad aparente, sostenida por los que le preceden o siguen. Los versos de uso ms arraigado y consistente son los que mejor se acomodan por su extensin silbica al marco en que alternan los principales grupos fnicos de la prosa
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La falta de individualidad propia de los versos de dos y tres slabas '-'U advertida por A. Lista, Ensayos literarios, Sevilla, 1844, II, 10. No es convincente la inclusin del tetraslabo en ese mismo caso, sostenida por Vicua Cifuentes, Estudios, 89-96.

ordinaria. La lnea que separa el campo del verso del de la prosa se funda en la mayor o menor regularidad de los apoyos acentuales. El lenguaje adquiere forma versificada tan pronto como tales apoyos se organizan bajo proporciones semejantes de duracin y sucesin.4 3. PERIODO RTMICO. - La originaria y bsica correspondencia entre poesa y canto muestra que cualquier verso simple, de unidad definida, posee adems de] acento final otro apoyo rtmico, situado en una de sus primeras slabas. La parte del verso comprendida desde la slaba que recibe el primer apoyo hasta la que precede al ltimo, constituye el perodo rtmico interior. Actan como anacrusis las slabas dbiles anteriores al primer apoyo del verso. El acento final es punto de partida del perodo de enlace, en el que se suman la ltima slaba acentuada y las inacentuadas que la sigan, las slabas de esta misma clase iniciales del verso inmediato y la pausa intermedia. En la sucesin de los versos, los perodos interiores y de enlace, marcados por la reaparicin a intervalos semejantes de los apoyos del acento, se suceden regularmente a la manera de los compases de una composicin musical. Los apoyos rtmicos recaen de ordinario sobre slabas prosdicamente acentuadas, pero no todo acento prosdico recibe apoyo rtmico ni el apoyo rtmico requiere siempre de manera indispensable el sostn del acento prosdico o etimolgico. Los versos compuestos contienen un perodo interior en cada hemistiquio y un perodo de enlace entre estas mitades, semejante al que se produce entre un verso y otro. Contribuye la uniformidad silbica de los versos a la regularidad de sus perodos rtmicos, pero no es necesaria tal uniformidad para que los perodos resulten regulares y acompasados. Las desigualdades de los versos se equilibran en la proporcin de sus perodos. La representacin formal del verso resulta de sus componentes mtricos y Gramaticales; la funcin del perodo es esencialmente rtmica; de su composicin y dimensiones depende que el movimiento del verso sea lento o rpido, grave o leve, sereno o turbado, 4. CLUSULA. -Dentro del perodo, las palabras se organizan ordinariamente en ncleos de dos o tres slabas.5 En algunas ocasiones, el espacio
Sobre la divisin fonolgico de la frase espaola, vase Toms Navarro, "El grupo fnico como unidad meldica," en RFI-1, 1939, 1, 3-19, y Manual de entonacin, New York, 1946, pgs. 37-59. La percepcin del verso es independiente del hecho de que ste se represente en una sola lnea o dividido en fracciones o escrito a rengln seguido a modo de prosa. Tampoco la prosa cambia de carcter aunque se imprima en lneas desiguales con apariencia de verso. No es funcin de la vista la discriminacin entre verso y prosa, fundada esencialmente en la sensacin de cualidades lingsticas de orden fontico.
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Nebrija design la clusula con el nombre clsico de pie, haciendo notar su carcter no cuantitativo sino acentuar y anticipando la observacin de que los tipos usados en

correspondiente a la clusula lo ocupa una sola slaba y a veces, con menos frecuencia, cuatro slabas. La mayor parte de los versos son de perodo binario, formado por dos clusulas, una en el tiempo marcado o principal y otro en el tiempo dbil o secundario. En ciertos tipos de versos, la organizacin de las clusulas forma tres o cuatro tiempos en cada perodo. Siendo lo comn que el acento, fuerte o dbil, afecte de manera principal a la primera slaba de cada clusula, la forma de sta corresponde generalmente a los tipos trocaico, o, o dactlico, oo. Por la forma de sus clusulas, el perodo puede ser uniformemente trocaico, dactlico o mixto. En el conjunto de la versificacin, los metros de perodo mixto son de uso ms frecuente que los de perodo uniforme. La medida del verso se cuenta desde su primera slaba; la del perodo desde su primer acento rtmico. Las clusulas ymbicas, o, anapsticas, oo, y anfibrquicas, oo, consideradas toricamente en la representacin gramatical del verso, carecen de papel efectivo en el ritmo oral. Un verso como "Acde, corre, vuela," que gramaticalmente se considera ymbico, pertenece rtmicamente al tipo trocaico, con la primera slaba en anacrusis, o o o o. El eneaslabo "Dancemos en tierra chilena," figura como anfibrquico en el plano gramatical y como dactlico con anacrusis en la realizacin fontica, o oo oo o. Al decaslabo "Del saln en el ngulo oscuro," se le clasifica como anapstico en trminos gramaticales y como dactlico, con anacrusis de sus dos primeras slabas, si se atiende al efecto de su percepcin rtmica, oo oo oo o.6

5. CANTIDAD. -La duracin del perodo rtmico se reparte entre las clusulas, y la de las clusulas entre las slabas. Individualmente consideradas, las slabas presentan entre s diferencias considerables. La duracin de las clusulas resulta en general ms informe que la de las slabas. Entre clusulas del mismo tipo, la semejanza de duracin es, por supuesto, mayor que entre las de tipo diferente.
castellano son slo dos, uno bislabo a modo de espondeo, cuya acentuacin no especific, y otro trislabo dactlico, Gram. II, 5. Correas us la misma denominacin de pie y distingui los tipos trocaico, dactlico y anfibrquico, advirtiendo que este ltimo poda reducirse a ymbico, Arte grande, ed. Viaza, 1903, pg. 268. El nombre de clusula fue introducido por Bello quien aadi el tipo anapstico a la serie de Correas, Mtrica, 271-276.
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Desde el punto de vista prosdico se considera anapstico el verso "En el nido desierto de msera trtola;" anfibrquico, "El nido desierto de msera trtola," y dactlico, "Nido desierto de msera trtola," Bello, Mtrica, 277. Aunque voluntariamente se puedan distinguir los tres tipos indicados, el hecho es que en elocucin espontnea v corriente su ritmo coincide en la misma forma dactlica, sin ms diferencia que la de empezar el primero con dos slabas en anacrusis, el segundo con una y el tercero sin ninguna. Sobre la tendencia del espaol al ritmo trocaico en la serie de slabas neutras, present datos experimentales S. Gili Gaya, "Observaciones sobre el ritmo en la prosa espaola," en la revista Madrid, Barcelona, 1938, 111, 59-63.

Unas y otras se ajustan al comps correspondiente, encuadrada en la aproximada regularidad cuantitativa de los perodos. Sin relacin de orden lingstico con la naturaleza silbica, la cantidad contina desempeando papel esencial en el ritmo del verso. Los perodos con sus tiempos marcados y su duracin semejante determinan el comps; la forma y disposicin de las clusulas especifica el movimiento del ritmo. Slabas combinadas en clusulas, clusulas organizadas en perodos y perodos regularizados proporcionalmente por los apoyos del acento constituyen los elementos esenciales del ritmo del verso. El ejemplo siguiente presenta en centsimas de segundo las medidas correspondientes a las unidades indicadas, segn una inscripcin fontica del principio del romance del Besamanos del Cid: anacru- tiempo sis marcado Ca slabas clusulas perodo 18 bal ga 30 20 \_ _/ 50 \___ tiempo dbil Die go La tiempo paumarcado sa nez (20)

23 15 18 25 27 \__ ____/ \_ _/ 56 52 _____/ 106

al buen slabas 15 18 \_ _/ clusulas 33 perodo

rey be sar la ma no 28 17 33 20 29 21 (50) \__ __/ \__ __/ \_ _/ 45 53 50 \_____ ____/ 98

La duracin de cada perodo fue un segundo aproximadamente y la de las clusulas, la mitad. La suma del tiempo marcado, pausa y anacrusis del perodo de enlace, 105, equivale a la duracin de los perodos ordinarios. En el primer perodo, las dos clusulas, trocaica y dactlica, resultaron con duracin semejante. La anacrusis consta de una slaba en el primer verso y de dos en el segundo; en determinadas clases de versos rene hasta tres slabas; desaparece cuando el primer tiempo marcado se sita sobre la slaba inicial. Tanto las diferencias de anacrusis como las de terminacin, entre los versos llanos, agudos y esdrjulos, se compensan y eqtiilibran en los perodos de enlace.7
Las slabas no se ajustan a un orden cuantitativo regular ni las clusulas son unidades de duracin fija. El ritmo puede resultar de la repeticin de una misma clusula. Slabas y clusulas distintas slo producen un determinado comps bajo la anloga
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6. CLASES DE VERSOS. - Por razn de su medida, los versos son mtricos si se ajustan al mismo nmero de slabas y amtricos si no se sujetan a esta igualdad. Slo a los primeros les corresponde con propiedad el nombre de metros. A los versos amtricos se les suele llamar tambin asilbicos e irregulares. Son monorrtmicos los metros que mantienen una disposicin invariable en la estructura de sus perodos, y polirrtmicos los que dentro de la misma medida silbica presentan modificaciones en el orden y clase de las clusulas que determinan tal estructura. Entre los versos amtricos se da el nombre de acentuales a los que consisten en un nmero variable de clusulas del mismo tipo rtmico; las diferencias de medida silbica no alteran en estos versos la uniformidad del ritmo. Son libres los versos amtricos que no obedecen ni a igualdad de nmero de slabas ni a uniformidad de clusulas; el verso libre pone a contribucin de !os efectos del ritmo elementos diversos, sin someterse inexcusablemente a la regulacin del acento. Como modalidad semilibre cabe considerar el verso fluctuante, cuya ametra no excede de un margen relativamente limitado en torno a determinadas medidas con las cuales suele a veces coincidir. Aun tratndose de los metros regulares, en ningn caso el verso puede ser representado sino como mero molde o patrn de figura esquemtica. La forma material con que el poeta lo ejecuta y la interpretacin con que el lector lo recoge son realizaciones del comn prototipo a que cada uno lo refieren. En general las discrepancias de interpretacin son escasas en los metros tradicionales y corrientes. Tales discrepancias aumentan a medida que el verso se aleja de los tipos conocidos y del campo en que ordinariamente se ejercita la percepcin del ritmo. Es corriente en estos casos hallar diferencias en la lectura de los mismos versos aun entre personas de iguales circunstancias. 7. PAUSA Y CESURA. - La pausa propiamente mtrica es la que ocurre en fin de verso y entre hemistiquios de versos compuestos. Rechaza la sinalefa y permite que versos y hemistiquios acaben con terminacin llana, aguda o esdrjula. La pausa delimita versos y hemistiquios y nivela perodos interiores v de enlace. Puede consistir en una efectiva interrupcin ms o menos larga, segn seale terminacin de hemistiquio, verso, semiestrofa o estrofa, o bien puede reducirse a una simple depresin elocutiva en los puntos de divisin de tales unidades. Su presencia es en todo caso esencial como elemento determinativo de la extensin y 8 unidad del verso.

proporcin de los perodos rtmicos. Una demostracin ms extensa puede verse en Toms Navarro, "La cantidad silbica en unos versos de Rubn Darlo," en RFE, 1922, IX, 1-29. La explicacin de Bello sobre la diferencia entre pausa y cesura fue ampliada por Vicua Cifuentes, Estudios, 79-86. Aunque elaborado sobre el endecaslabo ingls, contiene conclusiones de inters general el trabajo de Ada L. F. Snell, Pause: A study of its nature and its rhythmical function in verse, especially blank verse, Ann Arbor, 1918.
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La cesura que algunos versos requieren o admiten en alguna parte de su perodo rtmico fue claramente definida por Bello como breve descanso que, a diferencia de la pausa, repugna el hiato y da lugar a la sinalefa. Otra diferencia consiste en que la cesura no admite adicin ni supresin alguna que afecte al nmero de slabas. Con frecuencia suele incurrirse en confusin atribuyendo a una y otra palabra el mismo sentido. La cesura supone en general un descanso ms corto que el que generalmente corresponde a la pausa, pero en todo caso no es la duracin lo que distingue a ambos conceptos sino el valor que cada uno representa desde el punto de vista mtrico.

8. RIMA. -Testimonios abundantes demuestran la existencia de una rima en canciones populares latinas. Aunque en la poesa culta el verso era ordinariamente suelto, los poetas latinos se servan en ocasiones de la rima con determinado propsito expresivo. La rima adquiri mayor desarrollo en los cantos civiles y religiosos del latn medieval. Las lenguas romances, desde el primer momento, adoptaron y generalizaron en su versificacin la prctica de este recurso, base de una lnea de armona en que las palabras sitan sus concordancias en una ordenada relacin de tiempo.9 Los precedentes latinos ofrecen testimonios tanto de la rima consonante, en que coinciden todos los sonidos finales a partir a ltima vocal acentuada como de la rima asonante en que coinciden las vocales. En el arte trovadoresco, la rima consonante se convirti en uno de los principales motivos de lucimiento de maestra tcnica. La asonancia, menos estimada, fue quedando reducida en la mayor parte de los pases a manifestaciones particuares de la versificacin popular. Sin perder tal carcter, elev su papel ms que en ninguna otra lengua en ciertos gneros de la poesa espaola. Al final de un perodo de excesivo artificio, Nebrija conden la rima como obstculo para la recta y natural expresin. Rengifo ms tarde la defendi como requisito indispensable y Caramuel la elogi como uno de los principales mritos del verso. El hecho es que durante siglos ha venido ejerciendo un dominio general del que slo la han apartado ocasionalmente las limitadas experiencias del verso suelto, las imitaciones de la mtrica clsica y el moderno verso libre.10

A. Bello, "Uso de la rima asonante en la poesa latina de la edad media y observaciones sobre su uso moderno," en Repertorio Americano, Londres, 1827, reimpreso en Opsculos literarios y crticos, Santiago de Chile, 1883, pgs. 227-238. Sobre el mismo asunto se encuentra informacin en Menndez Pelavo, Ant. XI, 103-1 10, y en E. Stengel, Romanischen Verslehre," en Grundriss, de Grber, II, parte 1, pgs. 61-69. Las principales reglas de la rima, segn la preceptiva tradicional, son: a) Una palabra no debe ser consonante de s misma. b) Es dbil o pobre la rima en que figura la misma palabra con acepciones distintas. C) Deben evitarse en fin de verso las palabras inacentuadas. d) La rima es tanto menos eficaz cuanto ms obvia y fcil parece. e) No es costumbre emplear la misma rima en tres o ms versos consecutivos. f) En la asonancia
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9. ESTROFA. - El papel del verso como parte de la expresin rtmica del pensamiento se completa en la armona de la estrofa. La estrofa en sus manifestaciones primarias responda a las lneas del canto acomodado a las evoluciones y mudanzas simtricas de la danza. Sin duda contribuy tambin en otro terreno a definir la estrofa el ejemplo de las correlaciones de secuencias y tropos de las melodas litrgicas. La adopcin de la rima proporcion el elemento ms frtil para la organizacin del verso en grupos sujetos a un orden metdico.11 Gran parte de los rasgos mtricos que distinguen a cada perodo se fundan en el carcter de las estrofas. La poesa antigua, ordinariamente cantada, se sirvi de estrofas lricas y picas bien definidas y poco numerosas. El repertorio de estas combinaciones se multiplic desde que la poesa empez a componerse principalmente para la lectura. La actitud de los poetas no ha sido siempre uniforme. En unas pocas, la estrofa ha sido tratada con curiosidad renovadora, en otras se ha atendido a su consolidacin y uniformidad y en otras se le ha mirado sin especial inters. 10. COMPLEMENTOS RTMICOS. -Han servido en todo tiempo corno gala y adorno del verso diversas figuras relativas al orden y disposicin de las palabras: anttesis, paralelismos, repeticiones, etc. La poesa culterana en especial se sirvi abundantemente de la organizacin de los vocablos en estructuras simtricas. Una fina manifestacin de tales efectos es la armona voclica, fundada en la especial correspondencia de las vocales que figuran dentro del verso y principalmente de las que ocupan los apoyos rtmicos.12 Desde el renacimiento se hicieron frecuentes los testimonios de la valoracin esttica de los sonidos en la expresin verbal. Herrera, el Pinciano y Cascales aludieron a la aptitud evocativa de ciertos vocablos por razn de sus cualidades fonticas. La concordancia entre el timbre de los sonidos dominantes en ciertos
pueden alternar vocales y diptongos y asimismo palabras llanas y esdrjulas, pero no agudas y llanas. Sobre otros detalles, vase Bello, Mtrica, 332-352.
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La relacin entre el canto litrgico y la estrofa mtrica ha sido estudiada por E. Spanke, ber das Fortleben der Sequenzenform in den romanischen Sprachen," en Zeitschrift fr Romanische Philologie, 1931, LI, 309-331.
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11 Varios aspectos en relacin con los complentos rtmicos del verso han sido tratados por Dmaso Alonso, "Temas gongorinos: La simetra en el endecaslabo de Gngora," en RFE, 1927, XIV, 331-346; "Versos plurimembres y poemas correlativos," en Revista de la Biblioteca., Archivo y Museo. Ayuntamiento de Madrid, 1944, XIII, nm. 49; "Versos correlativos y retrica tradicional," en RFE, 1944, XXVIII, 139-153.

pasajes y el temple emocional de las palabras suele ofrecer delicados ejemplos en poetas de fina sensibilidad lingstica.13 11. BlBLIOGRAFA. -El primer tratado de mtrica en espaol de que se tiene noticia consiste en las Reglas de cmo se debe trovar, del infante don Juan Manuel, 1282-1348, las cuales debieron perderse con el Libro de cantares del mismo autor. El tratado de don Juan Manuel seguira probablemente la pauta de las primeras instrucciones catalanas y provenzales de gaya ciencia que ms tarde sirvieron de base a las Flors del gay saber, del Consistorio de Toulouse, 1356.14 Del Arte de trovar, de don Enrique de Aragn, 1423, slo se conservan los apuntes que Alvar Gmez de Castro sac del manuscrito de la obra en el siglo XVI, repetidos en varias ediciones, desde que Mayans y Siscar los public dos siglos despus. El Marqus de Santillana aludi al carcter y procedencia de algunas formas mtricas en el Prohemio de sus obras dirigido al Condestable de Portugal, 1449. Pero Guilln de Segovia redact en 1490 las laboriosas tablas de su Gaya o silva de consonante, para alivio de trovadores. Antonio de Nebrija dedic al estudio del verso una parte de su Gramtica castellana, Salamanca, 1492, en la cual, a la vez que trat de relacionar los versos castellanos con los latinos, advirti el papel principal del acento, seal las circunstancias del verso de arte mayor y describi las estrofas ms usadas en su tiempo. Juan del Encina, ms influido por las doctrinas trovadorescas que por los modelos clsicos, compuso un breve y bien ordenado Arte de poesa al frente de su Cancionero, 1496. En su Discurso sobre la poesa castellana, Madrid, 1575, Argote de Molina reuni varias noticias relativas a versificacin antigua y a las nuevas formas italianas. Fernando de Herrera inici el comentario estilstico del verso en sus Anotaciones a las obras de Garcilaso de la Vega, Sevilla, 1580. En la misma fecha, el portugus

12 Recurso expresivo que, segn los casos, sirve para la ligadura blanda y suave, para el contraste brusco y hasta para el efecto cmico, es el encabalgamiento, fundado en el desequilibrio entre verso y sintaxis. Juan Mara Maury us ya este vocablo en carta de 1831 a Vicente Salv: "El cabalgar de un verso sobre otro, tan aborrecido de los clsicos franceses, enjambement, no nos choca, y tal vez nos agrada." Unas veces ocurre por supermetra: "Miras dentro de Ti, donde est el reino - de Dios, dentro de Ti donde alborea," Unamuno; otras veces por inframetra: "No despierta a los pjaros. Pasamos - solos por la regin desconocida," Gonzlez Martnez. En ocasiones queda el verso cortado en partcula dbil: "Y sufrir por la vida y por la sombra y por lo que no sospechamos y apenas conocemos," Rubn Daro; en otros casos se divide una palabra entre dos versos: "Y la otra mitad a cuenta de la primera desca labradura que se ofrezca," Caldern. Los tratados ms antiguos sobre arte mtrica, de principios del siglo XIII, son Rasos de trobar, de Ramn Vidal de Besal, y Donatz proensals, de Uc de Faidit, estudiados por Mil y Fontanals, "Antiguos tratados de gaya ciencia," en Obras completas, III, 279-297, y por E. Stengel, Die beiden ltesten provenzalischen Grammatiken, Marburg, 1878.
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Miguel Snchez de Lima dio principio a la serie de tratados de mtrica del Siglo de Oro con su Arte potica en romance castellano, Alcal de Henares, 1580. La corriente petrarquista sirvi de gua al Arte mtrica espaola, de Juan Daz Rengifo, Salamanca, 1592, el ms famoso libro de mtrica de su tiempo, as como al tratado poco posterior de Alfonso de Carvallo titulado El cisne de Apolo, Medina del Campo, 1602. Sobre el mismo fondo, el maestro Gonzalo de Correas fue el primero en observar especiales efectos del ritmo y en extender su atencin a diversas manifestaciones de la versificacin popular en su Arte grande de la lengua castellana, compuesto en 1626. La enseanza aristotlica, de sentido ms crtico que preceptista, fue seguida por Francisco Salinas en diversas observaciones mtricas incluidas en De musica libri septem, Salamanca, 1577; por Alonso Lpez Pinciano, en su Filosofa antigua potica, Madrid, 1596, y por Francisco Cascales, Tablas poticas, Murcia,1617. Hombre de amplia y variada cultura, el obispo don Juan Caramuel realiz los estudios ms eruditos sobre esta materia en su Metramtrica, Roma, 1663, y en su Rhytmica, Campania, 1665. La potica, de Ignacio Luzn, Zaragoza, 1737, introdujo la teora neoclsica de la mtrica cuantitativa a la manera latina, teora recibida con escaso inters entre sus contemporneos, pero recogida con decisin posteriormente por Jos Gmez Hermosilla, Arte de hablar en prosa y verso, Madrid, 1826; por Mariano Jos Sicilia, Lecciones de ortologa y prosodia, Pars, 1827-1828, y por Sinibaldo de Mas, Sistema musical de la lengua castellana, Barcelona, 1832. Andrs Bello volvi a encauzar el estudio del verso por el recto camino del ritmo acentual con sus Principios de ortologa y mtrica, Santiago de Chile, 1835. En este mismo libro, el autor desarroll el sistema de clusulas prosdicas previsto por Nebrija y Correas. Despus de algunas opiniones indecisas, como la de Alberto Lista, en Ensayos literarios y crticos, Sevilla, 1844, el papel bsico del acento qued definitivamente reconocido. Mil y Fontanals dedic a la versificacin varios artculos y un breve tratado de Arte mtrica, publicado en el Diario de Barcelona, 1855. Una clara revisin de cuestiones de prosodia y mtrica realiz Jos Coll y Veh en sus Dilogos literarios, Barcelona, 1866. Menndez y Pelayo incluy amplia y sustanciosa informacin sobre varios puntos de mtrica histrica en los prlogos de su Antologa de poetas lricos castellanos, Madrid, 1890-1916. Eduardo Benot acumul informacin ms profusa que selecta en su Prosodia castellana y versificacin, Madrid, 1892. Sobre varios puntos de mtrica es til la consulta del libro de Felipe Robles Dgano, Ortologa clsica de la lengua castellana, Madrid, 1905. Labor ms ambiciosa que slida fue la ejecutada por Mario Mndez Bejarano en La ciencia del verso, Madrid, 1907. Los trabajos ms modernos se refieren a temas especiales ms que al conjunto de la materia. Sobresalen los publicados por Federico Hanssen sobre la versificacin de las Cantigas, Libro de Buen Amor, Conde Lucanor y otros textos medievales, aparecidos en su mayor parte en los Anales de la Universidad de Santiago de Chile, entre 1896 y 1916. Para el conocimiento de la mtrica primitiva son fundamentales los estudios de R. Menndez Pidal en Cantar de Mo Cid, 1908; Elena y Mara, 1914; Roncesvalles., 1917; Historia troyana, 1934; Poesa rabe y

poesa europea, 1938, y Cantos romnicos andaluses, 1951. A R. Foulch-Delbosc se debe un metdico anlisis del arte mayor en el Laberinto de Juan de Mena, 1902, y a John D. Fitz-Gerald, una escrupulosa monografa sobre la cuaderna va en la Vida de Santo Domingo de Silos, de Berceo, New York, 1905. Los estudios mtricos de Bello fueron continuados por un escogido grupo de escritores chilenos en el que figuran Eduardo de la Barra, autor de Estudios sobre versificacin espaola, Santiago de Chile, 1889; Julio Vicua Cifuentes, acertado comentador de diversos problemas en Estudios de mtrica espaola, Santiago, 1929, y Julio Saavedra Molina, elaborador de extensos y documentados trabajos sobre Los hexmetros castellanos, Santiago, 1935; El octoslabo castellano, Santiago, 1945; El verso de arte mayor, Santiago, 1946, y Tres grandes metros: el eneaslabo el tredecaslabo y el endecaslabo, Santiago, 1946. Varios escritores modernistas dedicaron a la teora del verso tratados y comentarios entre los que se distinguen las Notas de versificacin, incluidas por M. Gonzlez Prada en su libro Exticas, Lima, 1911, y Leyes de la versificacin espaola, de R. Jaimes Freyre, Tucumn, 1912. Los elementos que ambos autores consideran como unidades rtmicas tienen por base las clusulas de Bello desarrolladas con mayor amplitud y libertad. El ensayo de Carlos Vaz Ferreira "Sobre la percepcin mtrica," publicado en 1905 en el libro Ideas y observaciones y como volumen independiente en Barcelona, 1920, es una fina ilustracin del tacto psicolgico en la interpretacin de las formas del verso. Obra reveladora y sugestiva es la de P. Henrquez Urea, La versificacin irregular en la poesa espaola, Madrid, 1920, a la cual se aludir con frecuencia en estas pginas. Notable es as mismo la labor realizada por S. Griswold Morley en sus numerosos artculos sobre el uso de las estrofas en el teatro clsico especialmente en su importante obra, en colaboracin con Courtney Bruerton, The chronology of Lope de Vega's Comedias, New York, 1940. Ofrece extensa informacin sobre preceptiva antigua la obra de E. Diez Echarri, Teoras mtricas del Siolo de Oro, Madrid, 1949. El denso estudio de Pierre Le Gentil sobre la mtrica del siglo XV, en La posie lyrique espagnole et portugaise la fin du Moyen ge, Vol, 11: Les formes, Rennes, 1953, adolece del empeo de defender a todo trance la regularidad silbica y la influencia francesa. til monografa, sobre todo por su amplia informacin acerca del verso de arte mayor, son los Apuntes para una, historia prosdica de la mtrica castellana, de Joaqun Balaguer, Madrid 1954. En diversas revistas figuran trabajos sobre versificacin espaola, entre cuyos autores se destacan Hills, Lang, Espinosa, Keniston, Aubrun, Jrder y otros hispanistas. Se har referencia a stis artculos en los lugares oportunos. 1,a reseia de estudios de mtrica (lada por el Conde de la Vifiaza en su Biblioteca histrica de la filologa espaola., Madrid, 1893, se completa con las notas crticas de Stengel en Grudriss der romanischen, Philologie, de Grber, y en Kritischer Jahresbericht ber die Fortschritte der romanischen Philologie. Mnchen, 1890-1910. Presta servicio prctico la Bibliografa de la versificacin espaola, de Dorothy Clotelle Clarke, Berkeley, 1937. La autora ha publicado adems varios artculos y notas sobre puntos particulares de mtrica de diversos perodos y A chronological sketch of Castilian Versification, Berkeley, 1952.

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