You are on page 1of 20

UNIVERSITATEA ORADEA

FACULTATEA DE ISTORIE I GEOGRAFIE CATEDRA DE ISTORIE

TEZA DE DOCTORAT

EXPRIMAREA STILULUI NEOROMNESC N ARTELE PLASTICE. BUCURETI


- REZUMAT -

Conductor tiinific, Profesor Doctor Ioan Godea Doctorand, Muzeograf, Maria Camelia Ene

ORADEA 2009

CUPRINS INTRODUCERE I. ISTORIOGRAFIA PROBLEMEI II. CONDIIILE I MODUL DE AFIRMARE A STILULUI NEOROMNESC II.1. Starea artelor n Europa n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea II.2. Artele n rile Romne n secolul al XIX-lea II.3.Contextul romnesc.Afirmarea stilului neoromnesc n arhitectur
II.3.1. Ion Mincu, corifeul colii neoromneti II.3.2. Stilul Socolescu

II.4. Rolul societilor artistice n afirmarea artei naionale II.5. Apariia curentului naional n pictur
II.5.1. Un zugrav II.5.2. Theodor Pallady (1871-1956) II.5.3. Nicolae Tonitza (1886-1940) II.5.4. Manifestarea curentului naional n pictura interbelic II.5.5. Colecionarii. II.5.6. Expoziiile de art romneasc organizate n perioada interbelic II.5.7. Francisc irato i ntoarcerea la tradiie. II.5.8. Sabin Popp ntre postimpresionism i pictura medieval II.5.9. Olga Greceanu

II.6. Apariia curentului naional n sculptur III.CARACTERISTICI ALE ARHITECTURII N PERIOADA INTERBELIC IV. TENDINE ALE EXPRESIEI NAIONALE N ARTELE DECORATIVE IV.1. Contextul artistic n care se afirm artele aplicate n Romnia sfritului de sec. al XIX-lea IV.2. Locul artelor aplicate n peisajul artistic al sfritului de veac IV.3.Surse de inspiraie pentru artele aplicate realizate n expresia de inspiraie naional IV.4. Rolul arhitectului Ion Mincu n afirmarea stilului neoromnesc n artele aplicate V.5. Caracteristici ale artelor aplicate ce au folosit limbajul neo romnesc IV.6. Arta decorativ la cumpn de veac IV.7. Costumul IV.8. Artiti decoratori i promovarea artelor aplicate autohtone n Bucuretiul interbelic IV. 9. nceputurile produciei industriale de ceramic artistic Troia CONCLUZII BIBLIOGRAFIE

INTRODUCERE Metoda de cercetare se axeaz pe studierea izvoarelor aflate n arhivele statului, arhive particulare, documente, bibliografie de specialitate, studii de arhitectur despre stil, dar i ale arhitecilor autori ai stilului, critica artitilor plastici ai vremii i nu numai. Cercetarea n teren a stat la baza studiului elaborat, axndum cu precdere pe imagine ca surs cea mai direct, pur. Ca delimitare cronologic a obiectului cercetrii am studiat perioada cuprins ntre sfritul secolului al XIX-lea i perioada interbelic prezentnd contextul european i contextul artistic romnesc n care se constituie i se afirm stilul neoromnesc. I. ISTORIOGRAFIA PROBLEMEI Capitolul a tratat i analizat diferitele izvoarelor , respectiv studiile, teoriile, prerile critice despre cum s-a nscut i s-a afirmat stilul romnesc n art ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea i continund cu exprimarea lui n secolul XX inclusiv n perioada interbelic. Am evideniat rolul susintorilor specificului romnesc n art punnd accent pe interdisciplinaritatea tratrii acestei probleme. Am redat i poziia artitilor pictori, sculptori, decoratori fa de modul de exprimare a stilului, pornind de la convingerea c orice schimbare de stil se vede la nceput n pictur apoi n arhitectur, n arta monumental. Noua orientare spre afirmarea specificului naional a fost iniiat i promovat de Alexandru Odobescu, urmat de arhitectul Dimitrie Berindei (1832 1884), un pionier al esteticii n Romnia. Condiiile istorice favorabile renaterii artei romneti de la sfritul secolului XIX s-au cuplat cu apariia unor creatori i teoreticieni ai noului demers : arhitecii Ion Mincu, Ion N.Socolescu care au tiut s gseasc izvoarele stilului - arta rneasc, culele, casele boiereti, decoraiile pridvoarelor conacelor i bisericilor, etc. Secolul al XX-lea consemneaz, n continuare, un lung ir de dezbateri despre specificul naional n art prin delimitarea i sublinierea diferenelor fa de stilurile arhitectonice ale Europei Occidentale, pendularea ntre ntre local i internaional fiind una dintre trsturile dominante a fenomenului de arhitectur al secolului XX n Romnia i n general a artelor plastice. Printre cei care au dezbtut problema artei naionale i a revenirii la un stil romnesc s-au numrat arhitecii Ion D.Berindei, George Sterian, N.Socolescu. Istoricul Nicolae Iorga, susintor al specificului romnesc n art vorbete despre importana stilului i originalitatea i autenticitatea operei arhitectului Mincu. Printre militanii afirmrii stilului neoromnesc n art s-a remarcat arhitectul I. D. Trajanescu (1875 1964), care, n Arhitectura va susine importana stilului pentru civilizaia i patrimoniul naional: Continuitatea unei arte tradiionale, adaptate unei nevoi a prezentului sau viitorului asigur o dezvoltare trainic i o civilizaie proprie original pe temelii solide i un patrimoniu naional care fac tria i mndria unui popor.1, i va remarca amploarea pe care a luat-o arhitectura neoromneasc dup primul rzboi mondial , n Bucureti. La fel i arhitectul Nicolae Ghica Budeti (1869-1943) subliniaz c exist un specific romnesc n art care se vede n case, biserici, costum i trbuie transpus n arta actual cu toat contiina i inima artitilor romni.

I.D.Trajanescu, Gndirea estetic n arhitectura romneasc, Ed. Meridiane, Bucureti, 1983, p.44

Arhitectul George Matei Cantacuzino (1899-1960) constat c elementele decorative n arhitectura religioas sau arhaic se mpletesc adesea cu elementele rneti, revenind mereu n arhitectura romneasc iar arhitectul Mircea Lupu consider importana operei lui Mincu pentru noul stil, de nsemntate covritoare. n Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, prof. arh. Grigore Ionescu evideniaz, de asemenea originalitatea operei lui Mincu. Printre lucrrile contemporane care trateaz problema specificului n arhitectura neoromneasc sunt ale arhitectului Georgic Mitrache i a lui M.Marcu-Lapadat, ce analiznd problema ornamentului stilurilor istorice consider c specificul naional a fost cutat pentru a delimita sau pentru a exalta diferena dintre creaia autohton i tendinele arhitecturii Europei occidentale. n acelai capitol, pe lng pleiada de arhiteci, istorici, istorici de art am relatat dezbaterea ampl a criticii de art i cea literar, de-a lungul a mai mult se un secol existnd un numr impresionant de susintori ai renaterii artistice. Olga Greceanu, cunoscut pictor monumental al secolului XX i critic de art susine cu ardoare ntoarcerea la specificul naional n art n lucrarea intitulat Specificul naional n pictur considernd c arta romneasc este o art ortodocs cu rdcini n arta bizantin de la care a preluat doar expresia decorativ, dar adaptat la simminte proprii dndui-se o nou form. i Oscar Han remarc realizrile n pictur ale lui Grigorescu ca fcndu-se cu mijloacele artei europene dar vede n arta popular o baz nezdruncinat i ntins pe care se vor sprijini artitii notri, temndu-se de ncercarea de renviere a coninutului religios al artei bizantine. Pentru el tendina de renviere a trecutului ar fi un fel de profanare a frumuseii artistice. A te nscrie n arta frumuseii trecutului pentru a ajunge la perfeciune ar nsemna a distruge expresia, a opri efortul i a paraliza vitalitatea2 Criticul de art Francisc irato nelege prin stil naional individulismul subiectiv n modul de exprimare a formelor i fenomenelor caracteristice rii Romneti. Apreciaz arta ranului romn ca nefiind o copie a naturii, ci o exprimare printr-un echivalent geometric. ngrijorarea fa de tendinele de copiere a folclorului plastic, este un sentiment prezent la Lucian Blaga care n Etnografie i art se refer la pictori, poei, muzicieni care n numele unui tradiionalism ru neles fac exces de etnografie artistic. Aceeai atitudine referitoare la specificul naional o are Ion Frunzetti remarcnd ca specific artei noastre populare organicitatea formelor i echilibrul perfect al ornamentului cu funcionalul. n istoriografia romneasc se contureaz tendina de a recunoate valorile naionale, specificul n art i de a-l ncadra n arta european. Paul Constantin n cercetarea artei 1900 n Romnia apreciaz arhitectura neoromneasc, remarcnd expresia armonioas din opera lui Mincu ce se nscrie ca organizare volumetric pe linia echilibrului arhitecturii brncoveneti, aspectul atectonic al cldirilor fiind o trstur specific artei 1900. n sculptur -cazul lui Paciurea- lucrri ca Madona Stolojan, au caracter simbolist de nuan secesionist iar n pictur opera lui Luchian are coresponden tot cu simbolismul i cu arta 1900, n special. De altfel i Theodor Enescu remarc elementele simboliste constante n opera lui Luchian liniile sinuoase i predilecia spre pastel. Amelia Pavel studiind rspndirea artei 1900 vede corespondena artei noastre cu concepia internaional 1900 ca dovad a inteligenei creatorilor romni, toat micarea cuprinznd modul specific procesului romnesc de asimilare a valorilor. Alturi de A.Pavel, Baltazar, Kimon Loghi, N. Vermont vor aduce o
2

Oscar Han, Dli i pensule, Ed. Minerva, Bucureti, 1970, p. 223

contribuie semnificativ prin concepia lor n problema raporturilor tradiie-inovaie n arta romneasc. Pe de alt parte Marin Simionescu Rmniceanu sau Abgar Baltazar critic tendinele romnizatoare ale lui Ion Mincu i ale colii lui vorbind despre adaptarea la funcionalitate i nu doar n expresie, considernd carianta Mincu ca lipsit de originalitate. O figur remarcabil care a contribuit la edificarea artei noastre moderne, pictoria Cecilia Cuescu Storck combate poziiile academiste retrograde dar este potrivnic furirii unui stil naional, considernd c se putea cuta o form de exprimare nou. II. CONDIIILE I MODUL DE AFIRMARE A STILULUI NEOROMNESC Starea artelor n Europa n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea; Artele n rile Romne n secolul al XIX-lea;Contextul romnesc. Afirmarea stilului neoromnesc n arhitectur; Rolul societilor artistice n afirmarea artei naionale; Apariia curentului naional n pictur; Apariia curentului naional n scultur Capitolul conine o analiz a modului n care apare i se propag stilul n toate artele plastice, de la pictur la arhitectur, sculptura monumental i artele aplicate. Capitolul este structurat n funcie de problema analizat. La rscrucea secolelor XIX-XX asistm la un cumul de evenimente culturale. Apar colile moderne n cultura unor ri europene, fenomen ce se manifest deosebit i n domenii diferite n funcie de specificitatea zonei geo-istorice. Aceasta corespunde aspiraiilor spre libertate naional i social proprie acelor popoare care din cauze plitice, sociale diferite nu se putuser exprima liber (cazul celor din estul Europei). Pe msur ce secolul al XIX-lea se apropie de sfrit crete dorina eliberrii artei de academismele de pretutindeni. n jurul anilor 1900 are loc o revoluie estetic ce a marcat nu numai arhitectura ci toat creaia modern. Arta 1900, sfrmnd canoanele academiste a creat condiiile unei diversificri stilistice, incitnd la originalitate, libertatea expresiei, afirmarea unei viziuni proprii. Noile tendine vor fi ilustrate limpede, prin apariia unor coli cu trsturi proprii distincte : Art Nouveau din Frana, Modern Style n Marea Britanie, Sezession n Austria, stilul Coup de Fouet din Belgia sau Jugendstil n Germania. Dezvoltarea acestui curent stilistic a dus la nflorirea variantelor naionale, fiecare cu particularitile sale caracteristice. Art Nouveau ca i micarea Arts and Crafts va avea o vocaie integratoare, ncercnd s reconsidere echilibrul dintre arte i meserii, dar dominant rmne tratarea decorativ a suprafeelor, raportul structur-ornament, celebrarea liniei i prin aceasta deschiderea spre diminuarea masei construite. Partea comun a definiiei Art Nouveau se refer la refuzul istoricismului i cutarea de surse noi de inspiraie. Lumea vegetal va constitui principala surs de inspiraie la care se vor aduga totui i unele surse istorice. Cultura romneasc a secolului al XIX-lea a asimilat tendinele europene att de repede nct n perioada dintre cele dou rzboaie, adic n deceniile III i IV ale secolului XX cultura spiritual romneasc putea sta, sub raport literar i artistic la nivel european. n rile Romne aceast manifestare contra stilurilor bazate pe prelucrarea eclectic a limbajelor artistice istorice vest-europene este o micare artistic ce se ncadreaz preocuprilor perioadei post-paoptiste de emancipare politic, social i cultural. Cultura romneasc caracterizat prin diversitate i complexitate particip cu caracterul ei dinamic i atimulativ la viaa poporului intrat acum ntr-o alt etap, puternic individualizat, a devenirii sale istorice . A doua jumtate a secolului al

XIX-lea este marcat n toate domeniile culturii de ntoarcerea la tradiie, de afirmare a specificului naional. n rile Romne i Bucureti n special veacul al XIX-lea a nsemnat, din punct de vedere artistic, racordarea lor la curentele vehiculate n rile Europei vestice, curente ptrunse aici fie prin filiera rus, fie prin filiera germano-austriac pn cnd vor fi nvate direct de la surs respectiv de la Paris, centru i model al lumii culturale n epoca respectiv. Stilurile care s-au manifestat n Bucureti n secolul al XIX-lea s-au ncadrat n puternica tendin de modernizare a oraului, adic de europenizare. Toate curentele i influenele micrii europene de arhitectur, care spre 1890 ncepeau s-i gseasc ieire spre stilul 1900, sau Modern Style se grefeaz n mod specific pe condiiile particulare de dezvoltare naional, nc puternic ancorate n idealurile paoptiste, mai ales prin personalitile artistice ale vremii : Grigorescu, Andreescu, Aman, Luchian, Eminescu, Cobuc, Slavici, Delavrancea, Onciul, Hadeu, Koglniceanu i alii care concurau n pictur, literatur, scrieri istorice, la formarea unei culturi naionale moderne pornind de la studiu i glorificarea tradiiilor populare i a valorilor trecutului istoric. Depind faza de teoretizare, la modul concret, oraul va cunoate, prin efortul creator al arhitecilor Ion Mincu i Ion Socolescu ncercarea practic de construire a unui stil naional. Ion Mincu (1852 1912) a rupt cel dinti bariera dup ultima epoc strlucitoare a artei naionale, a stilului brncovenesc. Corifeu de necontestat al arhitecturii naionale, recunoscut pentru originalitatea i valoarea creaiei n apoc, arhitectul Ion Mincu este cel care va contribui n mod esenial la naterea unui stil romnesc, denumit n cecle din urm neoromnesc, stil pe care-l va promova prin creaiile proprii i prin formarea tinerilor n cadrul nvmntului instituionalizat de arhitectur pentru care s-a luptat i la a crui nfiinare a participat direct.Preuirea arhitecturii tradiionale, l-au condus pe Mincu spre concluzia practic de a ncerca crearea unui stil naional care s corespund noilor programe i noilor cerine ale societii, constituind o dezvoltare pe o nou treapt a tradiiilor vechii arhitecturi romneti. Valoarea incontestabil a lecieie stilistice a lui Ion Mincu a fost constat fora ei de sugestie pentru arhitecii epocii care i-au recunoscut meritele, muli dintre ei urmndu-l cu rezultate notabile ceea ce a fcut din arhitectul Ion Mincu un deschiztor de coal. Cel de-al doilea promotor al stilului naional n epoc, care va crea Stilul Socolescu, dei preuit va avea mai puin impact asupra contemporanilor. Arhitectul Ion N. Socolescu (1856 1924) va gsi o cale proprie de exprimare arhitectural n paralele cu Ion Mincu pe care-l respect i despre a crui oper vorbete ntotdeauna elogios. Noua formul stilistic nseamn doar ncearcarea de a introduce pe lng repertoriul volumetric i decorativ vehiculat n epoc, repertoriu de sorginte vesteuropean o alt suit de elemente din ceea ce arhitectul identificase la vechile case ale oraului, n arhitectura post brncoveneasc sau n arhitectura de influen oriental existent n Bucureti nc la acea dat, cu tipul su de decoraie. Peisajul artelor de sfrit de secol XIX a fost foarte variat n Romnia ca n ntreaga Europ. Pictorul tefan Luchian (1868-1916) a fost cosiderat nc din timpul vieii reprezentantul spiritului modern, cel care prin opera sa deschidea o nou epoc n pictura romneasc. Importana istoric a apariiei lui Luchian se impune pentru explicarea unui moment important al istoriei artei romneti, anume acela al intrrii ei definitive n marele curent de europenizare a artei care se accentuase odat cu impresionismul.

Semnificaiile operei sale depesc planul individual al creaiei, ele se rsfrng asupra ntregii arte romneti. Ca i Grigorescu, Luchian face parte dintre acei artiti care, dincolo de creaia lor original unic are puterea de a furi elemente culturale de o importan covritoare, deosebit de semnificative pentru tradiiile artistice ale secolului lor i ale celor de mai trziu. Ca i la Brncui, la Luchian aceast deschidere de drumuri noi s-a realizat printr-o temeinic legtur cu acel sentiment romnesc al formei, cu acea tradiie de forme ce perea adormit i pierdut de secole, cci Luchian e un artist modern, ntr-adevr, ns un artist modern romn aa cum este i Brncui. Obiectele din tablourile sale nu triesc n spaiu, triesc pe suprafa, n doar dou dimensiuni. Lipsa luminii puternice n contrast cu umbra puternic,elibereaz obiectul de legile gravitaiei, mutndu-l ntr-o sfer ideal. n concepia despre pictur a artistului, nou pentru arta romneasc, lumina unui tablou trebuie s reias nu din valori, ci din acorduri tonale. Luchian ncorporeaz n culoare lumina. n sculptur Fritz Storck, cu Evanghelitii care decoreaz Capela Gheorghieff, din cimitirul Bellu (arhitect Ion Mincu) realizeaz o sintez ntre legile artei bizantine, proprii bisericii ortodoxe, i cele ale artei clasice introducnd rigiditatea n tratarea cutelor vemintelor, umbrele adnci dintre cute, contrazicnd supleea stofei, iar atitudinea sever, gesturile msurate i reinute ale braelor i minilor toate amintesc de spiritul vechilor noastre fresce. Capetele au ns o expresie natural, veridic dei n fiecare se vede o concentrare de simire, ca la orice fiine umane purttoare de nalte misiuni. Tot pentru o capel funerar se va ncerca o asemenea sintez n Adormirea Maicii Domnului la cavoul Stolojan opera sculptorului Paciurea. n timp ce ultimul acorda, precdere elementelor de tradiie bizantin, Storck nclina spre cele realiste. De altfel cel care a contribuit hotrtor la regenerarea artistic a sculpturii romneti, nnodnd firul ntrerupt al tradiiei lui Ioan Georgescu i tefan Valbudea a fost Dimitrie Paciurea (1873-1932). Tema Adormirea Maicii Domnului (1912) i prilejuiete o experien interesant i anume transpunerea canoanelor picturii bizantine, cu preedominana unui singur plan n arta sculpturii. ntre schema decorativ, hieratismul bizantin i cerinele tridimensionale, cu volumetrie precis exist o contradicie ireductibil pe care Paciurea a rezolvat-o n chip strlucit printro soluie personal i ingenioaspe care ulterior o va abandona. mprtind contiina veacului su, Paciurea se situeaz ca sensibilitate i viziune plastic printre marii reformatori ai concepiei tradiionale asupra raportului volum-spaiutimp. Constantin Brncui (1876 Hobia 1957 Paris), din prima faz a activitii sale el se artase un sculptor din cei mai sensibili, mai savani, n sensul cunoaterii complete a trupului uman i a mijloacelor cele mai eficace de expresie. Tot n prima perioad, Brncui realizeaz Rugciunea, n care simplific stiliznd. n aceste opere, ca i multe altele, n care apar liberti de interpretare se afl germenii cutrilor viitoare pentru surprinderea esenei, Brncui ncercnd s lucreze n sensul naturii pentru gsirea formelor desvrite. Tripticul -Masa tceriiPoarta srutului-Coloana fr sfrit- capodopere ale artistului, ascunde n simplitate efortul constructiv, pentru a pstra pur i persistent sensul inlarii esentei umane i aspiratie spre lumin, raiune. Brncui regsete dimensiunile artei populare, ale intregului patrimoniu culturar romnesc pe care le introduce n viziuni moderne. Un principiu solar, o nevoie de ordine i raiune, conduce demersul artistului popular spre esenele realitii. Prelund aceast viziune n modul profund, Constanti Brncui propune o nou integrare a spiritualitii i sensibilitii.

Sculptorul genius loci al Romniei (Giulio Carlo Argan), fascinat de zorii naterii omului, descoper momentele cruciale ale vieii - naterea, iubirea, munca, creaia, moartea - . Eleva lui Milia Petracu (1892 -1967) prin sculpturile create realizeaz un act de opunere n faa distruciei imaginii. Sculptoria pstreaz ambiiile instantaneului i rigorile compoziiei clasice . Viziunea clasic asupra expresiei sculpturale este reprezant de opera lui Ion Jalea i Cornel Medrea. La amndoi se citete efortul de a pstra un contact nemijlocit cu viaa, fapt care, aduce o abunden de incontestabile elemente realiste. Gheorghe D. Anghel(1904-1966) nu respinge experienele impresionismului, accept modelajul ncrcat de senzaii ca i expresia concret a personajului reprezentat. Ceea ce impresioneaz de la nceput este faptul c ele demonstreaz c preocuparea sa principal era de a exprima ct mai adnc, mai sigur i mai sincer, coninutul sufletesc al modelului. Anghel despuind modelul de orice podoabe zadarnice se oprete doar asupra a ceea ce definete exact freamtul interior. Ion Irimescu (1903-2005), se leag de filonul sculpturii romneti dezvoltat n tradiiile clasicitii greceti, antropocentrismul viziunii sale fiind remarcat i de criticul Eugen Schileru. Dei o art tnr sculptura artitilor romni la mijlocul veacului XIX se impusese prin creatorii si, fiind singura ramur a artelor vizualului n care meritul nnoirii creaiei l-a avut un artist romn Constantin Brncui i filonul originar pe care acesta i-a construit opera arta ranului romn. III.CARACTERISTICI ALE ARHITECTURII N PERIOADA INTERBELIC Arhitectura se caracterizeaz prin tradiionalism i modernism cnd materiale i tehnici noi i fac loc n lucrri inginereti. Activitatea constructiv ce stagnase n timpul primului rzboi mondial este reluat n perioada 1922-1928. Stilistic, arhitectura acestei perioade este o continuare a orientrii curentului neoromnesc. Se svresc lucrri cum ar fi: cldirea Bncii Marmorosch Blank (1915-1923), arh. P. Antonescu i Palatul Muzeului de Art Naional Regele Carol arh. N.GhikaBudeti (1912-1939), lucrri prestigioase ce contribuie la meninerea stilului romnesc n actualitate. Se ridic a doua generaie de arhiteci, adepi ai curentului neoromnesc: T.T.Socolescu,C.Iotzu,P.Smrndescu, St.Ciortan, I.D.Trajanescu, Gh. Simotta. Se realizeaz cldiri de locuit tip vil i n paralel case de raport,cu faade n acelai limbaj arhitectural dar i case economice cu unul sau dou caturi i pivni, compuse simetric. Cldirile de instituii, (administraiilor financiare, proiect, arh. Statie Ciortan) respect aceiai mod. Plastica arhitectural, n general echilibrat i simpl recurge la elemente tradiionale prelucrate. Asistm totui la o scdere calitativ a exprimrii n limbajul curentului neoromnesc prin forarea funciunii i a construciei de dragul efectelor plasice. Se recurge la un vocabular de forme datorat unor faze de involuie ale aritecturii medievale romneti, la un exces decorativ n paralel cu tendina de a ncorpora curentul de arhitectur naional n domeniul culturii oficiale promovate de stat. Totui, ca urmare a talentului, o seam de arhiteci se sustrag n realizrile lor, acestor caracteristici negative, realiznd opere valoroase. Petre Antonescu (1873-1965) este un tipic reprezentani ai bunei arhitecturi neoromneti. Casele Brtianu i Oprea Soare, sau construcii importante:cldirea Ministrului Lucrrilor Publice (azi primria capitalei)(1906-1912)sau Banca Marmorosch Blanc (19151923), arat o cunoatere profund a vechii arhitecturi, vigoare i ndrzneal n interpretarea diferitelor motive tradiionale.

Nicolae Ghica-Budeti (1869-1943) folosete materiale aparente excluznd ornamentul n tencuial i supraabundena decorativ, pstreaz suprafaa zidului neatins, limitndu-se la tratarea decorativ a elementelor constructive cum sunt arcele, encadramentele, etc. Grigore Cechez (1871-1927) apeleaz ndeosebi la tradiia arhitecturii brncoveneti etap arhitectural nscut printr-un proces de sintez ce include dublul ei caracter: popular i umanist, prin legtura sa cu soluiile tradiionale ale pridvoarelor, foioarelor, prispelor, i pe de alt parte cu renaterea. Aceste caracteristici s-au transmis n lucrrile lui Grigore Cerchez. Exemplu: cldirea Universitii de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu (1912-1927), Casa Disescu, etc. Cristofy Cerchez (1872-1955) concepe cldiri la o scar redus, aproape de cea a vechilor locuine boiereti de la sate sau de trgovei. Sensibilitatea arhitectului n stabilirea proporiilor i elaborarea detaliilor, dau lucrrilor sale o valoare plastic evident. Arhitectura neoromneasc va continua s se manifeste chiar i n forme prea stilizate, chiar i alturi de elemente clasice, pe acelai fronton. Lucrarile unora dintre acesti consacrati ai stilului, cum ar fi P.Antonescu, C.Iotzu se manifesta o tendinta de modernizare a arhitecturii. In cazul arh.P.Antonescu putem aminti doua dintre compozitiile lui,Palatul Facultatii de drept 1935-de factura academica, dupa plan si volume, cu fatade si interioare tratate in spiritul unui clasicism modernizat si Sediul Institului de Institului de istorie si arheologie N. Iorga, acesta din urma nepastrand nimic din vocabularul stilurilor istorice. Arhitectul Paul Smrndescu(1881-1945)se distinge prin cldirile n stil neoromnesc. Proiecteaz, n special n Bucureti, vile i imobile de raport. Este arhitectul care definete cel mai bine denumirea de stil neo-romnesc, o prelucrare, o reconfigurare a elementelor istoriciste, dup combinaii proprii, personalizate. C.Iotzu (1884-1962) limiteaza considerabil decoratia in spiritul unui clasicism simplificat, dovada fiind sediul Ministerului de Justitie (1929-1932) sau Casa Corpului Didactic, solutie similar arhitectilor Fl.Stanculescu, L.Plamadeala i R. Udroiu n cazul proiectrii cldirii Palatului Institului Agronomic din Bucureti. Schimbarea produs la sfritul crizei ecconomice n plan economic i politic cu implicaii n viaa social face s apar semnele unor rennoiri n domeniul artistic, unele schimbri stilistice n arhitectur, formulate teoretic n revista Contimporanul, publicaie ce face cunoscute ideile i realizrile arhitecturii moderne din Europa i Statele Unite ale Americii. Acestea sunt mbriate i susinute de arhitecii romni Marcel Iancu, Horia Creang, G.M.Cantacuzino. Astfel n arhitectura interbelic, programul industrializat realizat cu noile materiale i tehnici de construcie devine un program conductor, o parte nsemnat a creaiei arhitecturale renunnd la inspiraia din stilurile istorice, n favoarea arhitecturii moderne. Dar terenul ctigat de viziunea modern va strni reacia negativ a unor oficialiti, filosofi, oameni de art, legai de orientarea neoromneasc. Arhitectura de stil naional i cea modern, definite una n raport cu cealalt apar, respectiv, ca o orientare tradiionalist i una modernist dei amndou au ca esen absolutizarea uneia dintre componentele raportului ntre tradiie i inovaie, deci, amndou capt n arhitectur caracterul unui fenomen plastic. Conflictul dintre tradiionalism i modernism va cpta o deosebit violen, exprimndu-se pe plan teoretic. Tezele moderniste gsesc n Eugen Lovinescu principalul purttor care demonstreaz imposibilitatea oricrei reluri sau continuri a motenirii culturale, ntruct nu poate exista o pictur romneasc modern ca o continuare a celei bizantine, nici o arhitectur citadin nscut din arhitectura culei.

Adepii tradiionalismului opun aspecte de critic profesional, cu argumente, de cele mai multe ori naionaliste, considerndu-l un stil al nstinrii n neconcordan cu sufletul romnesc. Creatori de valoare au reuit s se sustrag caracteristicilor orientrii moderniste marcnd prin contribuia lor aspecte de progres n evoluia stilului depind limitele ambelor curente aflate n conflict. Arhitectul Horia Creang este personalitatea care o ntruchipeaz. Intreaga sa oper se caracterizeaz prin caracterul raional al soluiilor funcionale i constructive, prin bunele proporii ale volumelor, o extrem sobrietate i chiar absena oricrei decoraii. Dac lucrrile lui H.Creang sunt predominant funcionaliste, opera lui Duiliu Marcu (1885-1966) are un caracter predominant constructivist mai apropiat de gndirea structural a arhitecturii populare autohtone, matrice ce va strui n lucrrile arhitectului, gsindu-i marcarea n elementelor verticale de structur. In acest sens putem meniona edificii din Bucureti cum ar fi Palatul Ministerului de Externe, Biblioteca Academiei, Palatul Ministerului Transporturilor. Duiliu Marcu mbin cele dou stiluri: edificiile de factur modern avnd o evident amprent autohton, numindu-le chiar el lucrri de arhitectur de tradiie. In afara curentelor se manifest n contextul arhitecturii interbelice, arhitectul G.M. Cantacuzino, care n faa confruntrilor dintre tradiionalism i modernism pledeaz pentru o cale lipsit de excese, pentru asimilarea experienelor moderne i a celor furnizate de tradiie. Lucrrile sale care se nscriu ntr-o sensibilitate care tinde s umanizeze structurile i materialele amorfe. Se remarc i arhitectul Octav Doicescu (1900-1981)ce,n creaia sa continu s interpreteze reperele tradiiei clasice naionale. Cldirile din Grdina Botanic i restaurantul din Pdurea Bneasa, Clubul din parcul Herstru i cldirile de locuit din Parcul U.C.B., toate reprezint rezultatul prelucrrii unor motive spaiale i de faad inspirate din arhitectura autohton. Alturi se contureaz personalitatea arhitectei Henriette Delavrancea-Gibory (1894-1987) opera sa, cldiri mici dimensiuni i vile, fiind exemplar datorit nelegerii naturii, implantndu-i n mod organic opera de arhitectur n peisaj, interpretnd modern dar plin de sensibilitate spaiul i formele ncadrate n viziunea profund autohton. Bucuretiul interbelic cunoate, ca urmare a celor prezentate, o nflorire din punct de vedere arhitectural, efortul constructiv ce se desfura, concentrat ndeosebi n capital, accentund contrastul dintre cartierele centrale i periferie, dintre Bucureti i celelalte orae, dintre mediul rural i cel urban. IV. TENDINE ALE EXPRESIEI NAIONALE N ARTELE DECORATIVE Contextul artistic n care se afirm artele aplicate n Romnia sfritului de sec. al XIX-lea; Locul artelor aplicate n peisajul artistic al sfritului de veac; Surse de inspiraie pentru artele aplicate realizate n expresia de inspiraie naional; Rolul arhitectului Ion Mincu n afirmarea stilului neoromnesc n artele aplicate; Caracteristici ale artelor aplicate ce au folosit limbajul neo romnesc; Arta decorativ la cumpn de veac; Costumul; Artiti decoratori i promovarea artelor aplicate autohtone n Bucuretiul interbelic; nceputurile produciei industriale de ceramic artistic Troia n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea i nceputul sec. al XX-lea oamenii e cultur se manifest explicit i implicit contra stilurilor bazate pe prelucrarea eclectic a limbajelor artistice istorice, a caracterului compozit a expresiei artistice, pe de alt parte doresc s gseasc un mod de creaie propriu bazat pe tradiiile autohtone. Iar aceasta se percepe ca un mod de exprimare nou care va trebui aplicat tuturor genurilor artistice.

10

Stilul care s-a conturat neoromnescul s-a exprimat n primul rnd n Bucureti ca ora/sintez care oferea condiii de afirmare spiritelor mai evoluate sau originale ale epocii .Trebuie de subliniat interesul arhitectului George Mandrea n articolele sale pentru legtura dintre artele decorative i arhitectur, considernd chiar c motivele ntre aceste dou genuri se intersecteaz. Ideea va fi reluat de arhitectul Ion Traianescu adept i creator al curentului neoromnesc. n contextul evoluiei artei europene (sfritul sec.XIX-nceputul sec.XX) contribuia expresiei naionale din Romnia la peisajul variat al perioadei, citibil n creaii aparinnd diferitelor genuri ale artei, a nsemnat nscrierea realizrilor artistice n tendinele cele mai moderne ale timpului iar discuiile teoretice asupra acestui rol au constituit un subiect amplu dezbtut, att pentru teoreticienii i comentatorii fenomenului ct i chiar pentru unii dintre practicieni -I.Mincu, t.Ciocrlan, G.Mandrea, Sp.Cegneanu, P.Antonescu, I.Traianescu, A.Baltazar, N. Iorga, P.Comarnescu, G.M.Cantacuzino i alii- adic aceia ce aveau dorina i capacitatea de a comenta fenomenul la care erau prtai. Va urma o remarcabil dezvoltare a artelor aplicate ceea ce va determina conceperea unor interioare sau spaii n care limbajul artistic s fie unitar i integral armonizat. Dezvoltarea acestui curent stilistic n a doua jumtate a anilor 1890 a dus la nflorirea variantelor naionale, fiecare cu particularitile sale caracteristice, decoraia arhitectural i renaterea tehnicilor decorative avnd un rol important n procesul de diversificare stilistic. Aceste elemente ce au cptat pondere n curentul Arta 1900, au favorizat diversificarea modelelor, inspiraia din sursele folclorice sau tradiionale, tratarea decorativ a suprafeelor, pentru prima oar fiind pus n discuie raportul structur-ornament. Un aspect dintre cele mai inovatoare ale stilului Art Nouveau e reprezentat de celebrarea liniei, prin aceasta deschiderea drumului spre diminuarea masei construite. n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea se afirm un interes deschis ctre creaia ranului exprimat n obiectele sale cotidiene , n arhitectur sau n costum. Stilul Art Nouveau, serpentin, se inspira direct din natur iar formele sale sinuoase, erpuitoare au invadat i n Romnia feroneria porilor, balustradelor i a balcoanelor, a lmpilor electrice i broderiilor de pe rochiile doamnelor. Apoi, odat cu manifestarea n artele plastice a stilului neoromnesc, doamnele vor ncepe s afieze portul popular romnesc iar pe straiele de srbtoare sa va aterne ornamentaia venit din Bizan odat cu cretinismul, figurile geometrice regulate, crucile i ptratele brodate cu fir de aur i argint. Doamnele i apoi reginele noastre au mbrcat constant aceste costume fastuoase i strlucitoare. Acest port va fi, ns o interpretare a costumului popular romnesc, va fi mai mult o abordare cult, totui pstrnd decoraia de pe fotele i ciupagurile de borangic. Abgar Baltazar scria n articolul intitulat Bizantinii ca decoratori: Toat aceast art popular se va putea folosi n fond de inspiraii pe care s se altoiasc (...) noi forme, noi idei reunite laolalt (...) prin regulile artei decorative moderne.3 Un imbold l va da atenia acordat acestora de ctre regina Elisabeta care va impune n protocolul curii princiare/regale ca mbrcminte oficial portul popular i ca preocupare a tinerelor domnioare de onoare broderia sau desenul de inspiraie folcloric. Devenind materie de studiu n colile patronate de regina Elisabeta, apoi n nou nfiinatele coli de arte i meserii au oferit o posibilitate riguroas de pregtire celor dotai ctre astfel de lucrri depindu-se condiia meterului/ran. Iar

Abgar Baltazar, Bizantinii ca decoratori, n Viaa romneasc, Bucureti, decembrie 1907.

11

interesul pentru un domeniu ce se profesionaliza tot mai mult determina pe tinerii artiti s-l urmreasc astfel cum acesta se manifesta pe alte meridiane. Ideile Semntorismului, ale Poporanismului ptrund i n formele artei decorative romneti apropiindu-le prin motive de unele soluii decorative specifice ale arhitecturii neoromneti. Multe dintre obiectele expuse n cadrul seciilor de art decorativ sunt de art romneasc. Numeroase expoziii sunt n ntregime consacrate artelor aplicate romneti. La Casa coalelor, la coala de Arte Frumoase au loc expoziii de covoare i esturi romneti. Descrierile de interioare urbane romneti de la nceputul sec. al XX-lea sesizeaz acest caracter expresiv i pitoresc care repet sub forme diferite i alte momente de conglomerat cultural sau de civilizaie material, care au constituit interesante i rodnice etape n istoria poporului romn n sec. al XVIII-lea i la nceputul sec. al XIX-lea. Tocmai de aceea Ileana, cea mai reprezentativ i expresiv revist romneasc de art, nelegea s teoretizeze existena caracterului naional al artei aratnd c i n aceast etap gndirea artistic romneasc susinea anumite repere de viziune tradiional. Cel mai categoric i mrturisete optica Abgar Baltazar marcnd prin caracterizrile sale un moment important n istoria gndirii asupra artei. Relevnd valoarea artei bizantine i subliniind existena unor trsturi naionale difereniate n interiorul ei, A. Baltazar gsete unele dintre meritele sale semnificative n caracterul decorativ al viziunii bizantine, simptom al integritii stilistice, dovedindu-se foarte actual n epoc n ceea ce privete interpretarea sensului i rolului artei decorative. Posibiliti de afirmare a specificului naional n artele plastice, arhitectur sau artele aplicate a fost favorizat de prezena romneasc la expoziiile universale, prezen care impunea prezentarea unor obiecte care s aib trsturi specifice distincte. Prezenele la Paris (1867), Viena(1873), Paris(1889), Bruxelles(1897), Paris(1900) au nsemnat variaiuni pe tema recunoaterii identitii naionale romneti n cadrul general european de fondare i afirmare a ideologiilor naionale. Cunoscndu-se gustul veacului al XIX-lea pentru reconstituirea istoric, opiune tiinific ideologizat, s-a adugat i reluarea tradiiei folclorice. Un alt domeniu n care se remarc o procupare pentru renaterea specificului naional este cel al artelor aplicate ntre acestea afirmndu-se: arta lemnului n piesele de mobilier pentru interioare casnice sau oficiale, arta broderiei i esutului n costume, esturi decorative pentru interior, arta decorrii cldirilor n exterioare sau interioare cu elemente n stuc sau feronerie ca i arta decorrii hrtiei ceea ce nsemna ilustraia de carte, ilustraiile decorative pe coperi sau n reviste. Rezultatul concret este alctuirea unor colecii de art decorativ i popular aa cum ntlnim la nceputul secolului al XX-lea n colecia pictorului Alpar (Al. Paraschivescu) dar i includerea artelor decorative i a scenografiei n preocuprile unor pictori ca Abgar Baltazar i Ludovic Basarab, menionat printre cei care, mpreun cu tefan Popescu a ncercat picturi decorative romne. Preocuprile acestea au determinat prezena unei secii de art decorativ n marile expoziii colective nc din 1897, astfel c se ajunsese n 1912 s se poat afirma de ctre M. Burileanu n cronica expoziiei Tinerimea Artistic c artei decorative i s-a dat mai mult importan, fiind bine reprezentat de Pavel Popescu, Theodorescu-Sion, L.Basarab i Mihilescu Alex. n acest caz, noiunea de art decorativ este folosit n legtur cu o pictur cu multiple valene decorative. Se ajunsese deci, ca spiritele superioare, cunosctori ai micrilor artistice contemporane lor, din Europa s aprecieze i s trateze pe un palier egal de valoare artele plastice i cele decorative. Reproul este dat de lipsa integrrii n acest tip de

12

prezentare i a arhitecturii astfel ca ntreaga palet a artelor vizuale s poat fi apreciat. Artistul/arhitectul romn dorind s schimbe sursa de inspiraie a cutat modele n ceea ce constituia tradiia naional. Deci arhitectul, cci el este primul care a ncercat s abandoneze sursele de inspiraie occidental, s-a ntors ctre arta bizantin i arta din epoca medieval, respectiv creaiile secolelor al XIV-lea i al XV-lea, cele care n fond continuau stilul bizantin de abstractizare a decoraiei, apoi s-au apreciat i considerat de interes pentru a fi preluate motive ale artei din perioada post tefan cel Mare aa cum era arta din epoca lui Neagoe Basarab i Vasile Lupu. n plus s-au preluat elemente de limbaj din perioada de maxim nflorire artistic datorat domnitorului Constantin Brncoveanu, etap creatoare esenial, aceea n care diferitele genuri artistice au gsit n limbajul decorativ elemente comune de exprimare. De altfel n dezbaterea problemei crerii stilului naional chiar cei care se situau la extrema negrii existenei unor creaii specifice, acceptau prezena acestora n elementele decorative. Arhitectul tefan Ciocrlan afirma n Analele arhitecturii i ale artelor cu care se leag: n ce privete arteleniciodat nu am ajuns s ne fixm asupra unui stil propriu caracteristic rii, admind numai n elementele decorative - i acestea sunt multe -, numai n detaliu se pot observa caractere bine definite, caractere originale.3 Alt poziie avea arhitectul George Mandrea ce vedea posibilitatea furirii unui stil romnesc dar recomanda, c trebuie s se neleag sistemul constructiv i decorativ i s se continue, nu s se copieze. Rezolvarea acestor tendine de dezvoltare a artei decorativ-aplicate este influenat i de micrile ruraliste, concepiilor Semntoriste i Poporaniste. Au existat n momentul respectiv personaliti ca Ovid Densueanu n acelai timp pasionat cercettor al folclorului i promotor al modernismului n Romnia i tot aa, o serie de manifestri artistice moderne n special cele ale artei decorative aplicate care se aliaz cu problema folosirii motivelor populare romneti. Dar remarca Abgar Baltazar, spiritul acestor preluri este de multe ori incorect deoarece se recurge la maniera eclectic de preluare, manier prin care cea ce se folosete sunt elementele exterioare ale limbajului. Modul acesta de abordare spune artistul-critic de art trebuie radical schimbat. Mult mai trziu criticul Ion Frunzetti observa c specificul artei populare ine ns de organicitatea formelor i de echilibrul perfect al ornamentului cu funcionalul. Apariia curentului neoromnesc s-a produs n mod explicit, pentru nceput, n arhitectur odat cu primele creaii ale lui Ion Mincu Casa Lahovari 1885, Bufetul 1889/1892 i a creat un oc cultural pus imediat n discuie de profesioniti dar i de publicul/comanditar. Arhitectul s-a bizuit tot pe acest fond al tradiiei constructive rneti la care ns a adugat i limbajul monumental existent n marile creaii ale arhitecturii ecleziale. Din epoc i mai trziu creaia arhitectului Mincu a fost apreciat fiind sesizat modul n care acesta gndea suprafeele, volumele, spaiile. Tot arhitectul Ion Mincu a fost preocupat de dezvoltarea calitilor i cunotinelor tuturor celor care conlucreaz la realizarea cadrului material al vieii arhitect, zidar, tmplar sau vopsitor izvort din contiina c acest cadru alctuiete un tot complex n care trebuie incluse alturi de arhitectur i toate artele aplicate ca mobilier, decoraie i obiecte de uz cotidian. Modul acesta de gndire, remarca istoricul arhitecturii arh. Mihail Caffe, l apropie pe arhitect de teoriile propagate de continuatorii lui Morris ce nfiinase Arts and Crafts Exhubition Society fiind posibil ca Mincu s fie la curent cu ideile acelei micri.

13

n lumina acestei concepii arhitectul pe de o parte s-a implicat direct n perioada anilor 1891-1895 n formarea tmplarilor de art, a marchetarilor i sculptorilor n lemn din cadrul colii de arte i meserii iar pe de alt parte i-a extins meseria proiectnd mobilier desenat n spiritul artei decorative populare, a crestturilor n lemn, prima ncercare de a transpune inspiraia popular n arta mobilierului modern. Domeniul larg al artelor aplicate a permis creatorilor de diverse formaiuni artistice s-i manifeste talentul i s ncerce s gseasc limbajul adecvat pentru ca un obiect util s capete valene artstice. Este cazul ilustraiei revistelor sau ilustraiei de carte la care este izbitor, pentru criteriile estetice ale momentului istoric, preferina acordat liniei ca element decorativ n dauna culorii. Ilustraiile demonstreaz de asemenea viziunea folcloric romneasc n pictura i arta decorativ romneasc. Artitii sunt preocupai i de posibilitile de modernitate ale ornamenticii romneti, deseori figuri artistice a cror creaie n ansamblu nu se situeaz pe primul plan al interesului, au totui un rol important n vehicularea unor idei i tendine fecunde - Kimon Loghi, Ipolit Strmbu, N.Vermont, vor aduce o contribuie semnificativ prin concepia lor n problema raporturilor tradiie-inovaie n arta romneasc. Desenele, publicate n 1906 de arhitectul Nicolae Ghica-Budeti sau piesele pstrate n colecia familiei ne dezvluie o viziune raionalist, echilibrat, cutnd expresia modern a unor structuri i elemente specific naionale, de data aceasta preponderent folcloric.Cutnd sinteza ntr-un ansamblu stilistic coerent, GhicaBudeti a creat i n alte domenii ale artelor aplicate: textile, ceramic etc. O orientare raional, spre modernism i originalitate, fundamental opus celei ce se limita la reproduceri de strane sau jiluri bisericeti, a fost proprie i altor creatori de mobilier neoromnesc de la sfritul sec. al XIX-lea i ncepului sec.al XX-lea: arh.Cristofi Cerchez, George Sterian sau arh. A. Clavel, precum i arhitecilor Gh.Lupu i Hugo Storck sau pictorul Octav Roguschi. O alt manifestare, a fost includerea artei decorative n compoziia tabloului de coal; fie n tablourile nfind interioare n care amestecul de obiecte de stiluri diferite este izbitor, fie n portrete sau naturi moarte n care interiorul este mobilat cu elemente decorative din sfera artei populare romneti sau din repertoriul Artei 1900. Toate lucrrile realizate de reprezentanii stilului neoromnesc n domeniul artei aplicate justific existena unei coli romneti originale ilustrat, deasemeni n ceramic, cioplitorie, feronerie i argintrie, legtorie i artele tiparului, covoare i esturi de tot felul. . Arta de la cumpna secolelor XIX-XX din Romnia nu aparine nici Art Nouveau-ului, nici Jugendstil-ului, nici Modern Style-ului sau Sezession-ului, ci reprezint o creaie independent, original, proprie. Costumul naional devenise o pies de vestimentaie nelipsit din garderoba doamnelor i a tinerelor fete. Anuarul naional al Romniei pe anul 1903 indic patru adrese de unde se puteau achiziiona costume naionale. Firma cea mai renumit n comerul de art, Djaburov, nu considera c ar fi sub rangul ei comercializarea costumelor naionale. Ei i se adugau atelierul colii profesionale de fete, Bazarul Societii Furnica aflat sub patronajul reginei Elisabeta. Marin Constantinescu, furnizor al Curii Regale, avea magazin de haine naionale intitulat pitoresc La Surugiul Rou, oferind costume de clrai, costume care ajunseser n mare vog datorit faptului c regele i principesa motenitoare obinuiau s le poarte n anumite ocazii i fuseser chiar portretizai purtnd costumul.

14

Pe lng costumul naional, n cadrul stilului naional, la mare mod sunt obiectele de lemn. Firma Bucher & Durrer i-a numit fabrica Industria romn de articole de lemn . Meterii rani nu au putut face fa acestei cerine. Produsele lor rspundeau, datorit tradiiei n execuie, simului popular romnesc, pe cnd cele din producia industrial erau de slab calitate artistic, fiind realizate neglijent. n majoritatea cazurilor comanditarii aveau o cultur artistic sczut i s-au orientat spre obiecte de art decorativ, nu spre cele rneti ci spre cele industriale, cu motive populare orenizate. Se va produce totui olrie de art romneasc cu un grad artistic ridicat, ca produse de serie. Este cazul ntreprinztorului Armand Naumescu care n 1922 realizeaz atelierul de olrie numit Troia, propunndu-i s produc ceramic decorativ inspirat din cea popular. i-a asigurat colaborarea mai multor pictori ai vremii, militani pentru pstrarea artelor decorative tradiionale, dintre care cei mai cunoscui fiind C. Ressu, I. Theodorescu-Sion, N. N. Tonitza, t. Dimitrescu, Tr. Cornescu, Ionescu Doru, Nora Steriadi . a. Dorind s renvie ornamentele din tradiia naional ntr-o realizare modern de mare valoare artistic, chiar i-au semnat obiectele produse de ei, cu sigla lor: vase cu flori, sfenice, farfurii, ceti etc. Acelai scop a urmrit i fabrica de ceramic Cocioc a Domeniilor Coroanei Regale. n 1923 tefan Dimitriu, care lucrase nainte la Troia, pune bazele unui atelier de ceramic i olrie bucuretean, care dorete mbinarea ntre arta modern ceramic i cea de tradiie popular. Nora Steriadi s-a remarcat i ctig notorietate prin broderii artistice n expoziiile personale de la Bucureti 1919 i de la Paris 1920. Se va dedica ulterior ceramicii, cu intenia este s realizeze ceramic de inspiraie popular, tratat ntr-un spirit modern, s aduc un suflu nnoitor n aceast ramur artistic. Va repurta la nceput un mare succes cu cahle, repertoriul motivelor reducndu-se la o fantezist-naiv stilizare de cocoi, puni, lalele. Un alt domeniu al artei tradiionale romneti a fost producia de covoare, esturi i broderii care, n aceast perioad va nregistra un mare avnt, avnd sprijinul unor doamne din nalta societate, contribuind la revigorarea artei populare. Dintre cele mai active i perseverente menionm pe soiile marealilor Averescu i Prezan i pe doamnele Cantacuzino, Bibescu, Pia Alimniteanu care, prin intermediul unor societi filantropice, fie prin ateliere proprii improvizate pe moiile lor sau cu ajutorul rncilor localnice, ncearc s revigoreze industria casnic popular adic a covoarelor i mai ales a blutelor rneti (ii) pentru a pstra tradiia artei populare autohtone. Acestora li s-au adugat mai multe artiste decoratoare care i-au condus ateliere proprii: Elisabeta Cosco, Maria Flcoianu, Viorica Steopoe, Maria Frceanu. Succesul rsuntor pe care l-au avut n anul 1920-1921 n aceast direcie s-a dovedit prin vnzarea n cantiti mari de bluze din in, voaluri de mtase, prin magazinele deschise la Paris, Marsillia i New York, cu sprijin financiar al Bncii Blank. Concurena neloaial ns, care le-a imitat i vndut mult mai ieftin, a fcut ca acest succes s nu fie de durat. Dup 1919 producia fabricii Brumrescu, care nregistrase un succes rsuntor n prima decad a sec. XX, i gsete nc cumprtori. El a impus mobila rustic folosind n exces ca decoraie de mobilier motive i crestturi din arta tradiional, executat n pirografie i pe alocuri colorate cu lacuri lucitoare, pentru a da o tent naional. Constatm c aceste iniiative cu mari perspective la nceputuri, i pierd dup o vreme interesul i sunt nevoite s-i reduc activitatea.

15

Fondul arhitectural-urbanistic neoromnesc existent n Bucureti, att de bogat i care ne amintete n permanen de strmoi i originile romneti ortodoxe ar putea fi n atenia turismului romnesc dar i industria imobiliar ncercndu-se o revenire la acest stil sau mcar la decoraie, dac nu la funcionalitatea lui. Petre Comarnescu spunea cndva despre particularitile noastre romneti: Am adus artei occidentale, formelor noi, o sensibilitate precum i materiale, vibraii, nuane noi i proprii, dar ceea ce am adus major poart pecetea particularitii noastre romneti. Cine nu se difereniaz prin aceste particulariti, n funcie de mediul su spiritual, nu are individualitate, iar cine nu se ridic pn la o expresie universal valabil nu are vocaie i personalitate de artist. CONCLUZII Rolul tradiiei, important n orice domeniu, are n cel al tiinelor sociale i n cel al istoriei, ndeosebi un caracter creator. Experiena predecesorilor, mrturie a frmntrii epocii lor, ni se nfieaz ca o verig la care nu putem s nu ne racordm i a crei substan st la temelia nu numai a gndirii, dar i a sensibilitii noastre, a gustului nostru. Aadar, actul recunoaterii reprezint finalitatea oricrei strategii identitare, fie c este vorba de recunoaterea apartenenei acestui subiect la un anumit mediu socio-cultural, fie c este vorba de afirmarea specificitii sale. Specificul naional n artele plastice, tradiia ca form a culturii naionale i ca msur a valorii specificului naional a fost un subiect dezbtut mai cu seam din secolul al XIX-lea i continu i n prezent. Subiectul a fost abordat de diveri specialiti, istorici, critici de art, critici literari, teoreticieni i, pe lng ei, de creatorii nii. In timp, trebuie remarcat longevitatea stilului naional, configurat n decursul secolului al XIX-lea i definit n ultimii ani ai veacului datorit lui Ion Mincu, apoi continuat i desvoltat de generaiile urmtoare pn la sfritul perioadei interbelice. In spaiu, stilul romnesc s-a desfurat nu numai n Bucureti, capitala incontestabil a culturii autohtona, ci s-a distins prin disiminarea sa excepional ntre cele dou rzboaie mondiale pe ntreg teritoriul Romniei. Fa de studiile anterioare am ncercat s privesc fenomenul global, ca un stil care cuprinde ansamblul imaginilor, cea a omului i cea a ambientului su alctuit nu numai din construciile arhitecturale dar i din pictur, sculptur, mobilier, poterie, costum ( cu toate componentele sale) cutnd s realizez legturile stilistice dintre artele majore i cele minore. Am urmrit, de asemenea, integrarea efectiv a stilului romnesc n istoria artelor europene, nu numai prezentarea paralelismului acestuia cu cutrile contemporane moderne apusene. Ajungerea la soluii plastice similare, dar venind pe alte drumuri a fost fenomenul cel mai special care a asigurat artei romneti de nceput de secol XX i celei interbelice originalitatea i, n acelai timp, comunicarea pe plan internaional, pentru care dialogul Pallady Matisse rmne emblematic. Asistm, deci, n ultimele decenii ale secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX pe plan european, la manifestarea unui curent de eliberare de sub tutela academismului, n special a celui promovat de Ecole de Beaux-Arts din Paris.rile doresc s-i gseasc identitatea att n planul politic i social ct i n cel al sentimentelor i tradiiilor naionale. Sub acest impuls apare cutarea i promovarea specificului naional n art. n acelai moment, la Paris, Brncui nelegea c Europa nu are nevoie s apeleze la tradiiile culturale extra-continentale i se poate adresa tradiiilor de pe teritoriul ei.

16

Cultura romneasc a secolului al XIX-lea a asimilat tendinele europene att de repede nct n perioada dintre cele dou rzboaie, adic n deceniile III i IV ale secolului XX cultura spiritual romneasc putea sta, sub raport literar i artistic la nivel european. Odat cu modernizarea tuturor sectoarelor materiale i spirituale ale societii romneti s-a fcut un uria efort de schiumbare la fa a unei lumi romneti patriarhale, a acestui Bysance aprs Bysance cum spunea Iorga. Momentul crucial cnd n istoria artei naionale se manifest stilul neoromnesc n artele plastice, la sfritul secolului al XIX-lea a fost, o consecin fireasc a parcursului strbtut de artele vizuale n acel veac. n rile Romne i Bucureti n special veacul al XIX-lea a nsemnat, din punct de vedere artistic, racordarea lor la curentele vehiculate n rile Europei vestice. Stilurile care s-au manifestat n Bucureti n secolul al XIX-lea s-au ncadrat n puternica tendin de modernizare a oraului, adic de europenizare. Geniul lui Mincu va contribui n mod esenial la naterea unui stil romnesc, denumit n cecle din urm neoromnesc, stil pe care-l va promova prin creaiile proprii i prin formarea tinerilor n cadrul nvmntului instituionalizat de arhitectur. Valoarea incontestabil a lecieie stilistice a lui Ion Mincu a fost constat fora ei de sugestie pentru arhitecii epocii care i-au recunoscut meritele. n paralel arhitectul Ion N.Socolescu ncearc s gseasc propria formul stilistic La pictorul tefan Luchian aceast deschidere de drumuri noi s-a realizat printr-o temeinic legtur cu acel sentiment romnesc al formei, cu acea tradiie de forme ce prea adormit i pierdut de secole, cci Luchian e un artist modern, ntradevr, ns un artist modern romn aa cum este i Brncui. n sculptur opera lui Fritz Storck, face o sintez ntre legile artei bizantine, proprii bisericii ortodoxe, i cele ale artei clasice dar cel care a contribuit hotrtor la regenerarea artistic a sculpturii romneti, a fost Dimitrie Paciurea. Receptiv la compoziia simbolist, la modelajul impresionist, sensibil la jocul decorativ al curbelor i contra curbelor caracteristice stilului Art Nouveau, le folosete pentru ai exprima propria structur afectiv i spiritual. Arhitectura perioadei interbelice continu curentul neoromnesc. Se ridic o a doua generaie de arhiteci, adepi ai curentului: Toma T. Socolescu, Constantin Iotzu, Paul Smrndescu, Statie Ciortan, I.D.Trajanescu, Gheorghe Simotta. De la nceputul sec. al XX-lea se manifest i tendina de a ncorpora curentul de arhitectur naional n domeniul culturii oficiale promovate de stat. n paralel s-a manifestat o arhitectur neoromneasc cu caracter arhaizant, caracterizat prin imagini suprancrcate cu elemente decorative, care frneaz rezolvarea corect a funciunilor i a structurii, i tot atunci, ca urmare a talentului, o seam de arhiteci realizeaz opere valoroase. Petre Antonescu, Nicolae GhicaBudeti , Grigore Cerchez , Cristofy Cerchez, Paul Smrndescu, C.Iotzu sai I.D. Trajanescu aduc un suflu nou viziunii artistice romneti asupra creaiei arhitecturale, individualizat n creaiile lr dar i teoretizat. n aceeai epoc cunoaterea fenomenlui artistic mondial i inovrilor datorate concepiilor moderne asupra modului de exprimare a arhitecturii vor fi preluate i materializate n creaiile arhotecilor Marcel Iancu i Horia Creang Arhitectura interbelic, nscriindu-se n dezvoltarea arhitecturii moderne. A constituit o alt faet a creaiei naionale fa de aceea deja consacrat sub denumirea de neoromnesc. Orientarea tradiionalist ca i cea modernist au ca asen absolutizarea uneia dintre componentele raportului ntre tradiie i inovaie. Bucuretiul interbelic cunoate, ca urmare a celor prezentate, o nflorire din punct de vedere arhitectural, artistic i al artelor decorative.

17

n aceeai perioad ideile legate de cutarea unui limbaj artistic de sorginte naional, s-au manifestat n toate domeniile artelor, att n pictur, sculptur sau grafic ct i n artele aplicate. Se consider c funcia ornamentului nu const n a decora ci n a construi; ornamentaia trebuie s par c determin forma. n ultimele decenii ale sec. al XIX-lea se afirm un interes deschis ctre creaia ranului exprimat n obiectele sale cotidiene , n arhitectur sau n costum. Un imbold important l va da atenia acordat acestora de ctre regina Elisabeta care va impune n protocolul curii princiare/regale ca mbrcminte oficial portul popular i ca preocupare a tinerelor domnioare de onoare broderia sau desenul de inspiraie folcloric. Descrierile de interioare urbane romneti de la nceputul sec. al XX-lea sesizeaz acest caracter expresiv i pitoresc care repet sub forme diferite i alte momente de conglomerat cultural sau de civilizaie material. Posibiliti de afirmare a specificului naional n artele plastice, arhitectur sau artele aplicate a fost favorizat de prezena romneasc la expoziiile universale, prezen care impunea prezentarea unor obiecte care s aib trsturi specifice distincte. Deci un alt domeniu n care se remarc o procupare pentru renaterea specificului naional este acum, la sfritul secolului al XIX-lea cel al artelor aplicate, ajungndu-se la alctuirea unei colecii de art decorativ i popular, de prezentarea ei n seciuni speciale ale expoziiilor naionale sau de comercializarea prin magazinele prestigioase de art. Tocmai datorit acestui interes un arhitect ca G.Mandrea vedea posibilitatea furirii unui stil romnesc n artele decorative dar recomanda s se neleag sistemul constructiv i decorativ, s se continue, nu s se copieze. La acestea s-a adugat selectarea unor elemente specifice artei rneti, n special din arta construciilor i a decorrii lemnului. Lucrrile realizate de reprezentanii stilului neoromnesc n domeniul artei aplicate justific existena unei coli romneti originale.Aprecierea care s-a acordat n epoc acestor categorii artistice a schimbat viziunea asupra artelor n general i a determinat o atenie deosebit ctre obiectul folosit n viaa curent, ctre interioare i ctre costume, atenie care a determinat ambiana caselor acelei epoci. Transformrile care s-au produs la sfrit de secol XX i nceput de secol XXI i noile viziuni asupra expresiei arhitecturale au ndeprtat arhitecii de la concepiile legate de arhitectura cu specific naional. A fost abandonat acest tip de arhitectur, de origine romneasc i au fost preluate din alte arhitecturi (cum este cea de tip elveian, chalet) forme care nu au nimic specific romnesc i care nu i-au regsit drumul i funcionalitatea cum au fcut naintaii. Asistm chiar la o lips de stil care deranjeaz privirile trectorului fiind evident c unii comanditari nici mcar nu mai apeleaz la serviciile unui arhitect atunci cnd i cldesc o locuin. Asemeni este n lumea artelor decorative. Dar fr a se cunoate ceea ce ne-a caracterizat, a fost valoros i apreciat nu nevom putea gsi identitatea, existena unui popor, unei naii, mai ales n epoca globalizrii, fiind definit numai prin cultura sa.

BIBLIOGRAFIE
Coleciile de art decorativ Muzeul Naional de art, Muzeul Municipiului Bucureti, Colecia Minovici , Colecia Storck, Colecia prof.dr. Adina Nanu Arta romneasc - lmuriri privitoare la problemele specificului romnesc. Interviuri luate de P.Comarnescu.n : Politica, II, 1927, nr.249, 25 mart. Caff, Mihail Ion Mincu Bucureti, Ed. Meridiane, 1984, p. 80.

18

Ciocrlan, tefan Stilul romnesc. n: Analele arhitecturii i ale artelor cu care se leag,an I, 1890,nr.12, p.206 Comarnescu, Petru Kalokagathon, Bucureti, Ed. Eminescu, 1972. Constantin, Paul Arta 1900 n Romnia, Bucureti, Ed. Meridiane, 1972. Din gndirea romneasc despre art. Antologie de Amelia Pavel, Bucureti, Ed. Meridiane, 1980 Ene Camelia Arhiteci ai stilului neoromnesc bucuretean. n: Bucureti. M.I.M.. XVIII. Bucureti, MMB, 2004, p.266 Ene Camelia Starea artelor n Europa ultimelor decenii ale secolului al XIX-lea. n: Bucureti. M.I.M.. XXI. Bucureti, MMB, 2007, p.39 Ene Camelia Stilul neoromnesc n artele aplicate perioada pn la anul 1900. n: Bucureti. M.I.M.. XIX. Bucureti, MMB, 2005, p.74 Gndirea estetic n arhitectura romneasc. A doua jumtate a secolului XIX i prima jumatate a secolului XX, Bucureti, Ed. Meridiane, 1983. Giurescu, Constantin, C., Istoria Bucuretilor, ediia a II-a revzut i adugit, Ed. Sport-Turism, Bucureti, 1979. Greceanu, Olga, Specificul naional n pictur. Bucureti, Ed.Cartea Romneasc,f.a. Grozdea, Mircea, Sculptori romni contemporani, Bucureti, ed. Meridiane, 1980. Ionescu, Grigore Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor, ed. II-a, Academiei RSR, Bucureti, 1982 Iorga, Nicolae, Scrieri despre art, Bucureti, Ed. Meridiane, 1968 Ispir, Mihai, Clasicismul n arta romneasc Bucureti,Ed. Meridiane, 1984. Ifnoni, Doina, Popoiu Paula, Costumul Romnesc de Patrimoniu, Ed. S.C. ALCOR EDIMPEX S.R.L., Bucureti, decembrie 2007. Joja, Constantin, Arhitectura romneasc n context european, Bucureti, Ed. Tehnic, 1989 Lapadat, Marcu Marius, Feele ornamentului-Arhitectura bucuretean n sec.20, Bucureti, Ed. Univers enciclopedic, 2003. Lupu, Mircea, coli naionale n arhitectur, Bucureti, Ed. Tehnic, 1977 Michelis, P.A., Estetica arhitecturii, Bucureti,Ed. Meridiane, 1982 Mucenic, Cezara Bucureti. Un veac de arhitectur civil. Secolul XIX, Bucureti, Silex, 1997 Nanu, Adina, Art, stil, costum, Bucureti, Ed. Meridiane, 1976 Oprea , Petre, Incursiuni n sculptura romneasc, Bucureti, Ed. Litera, 1974 Pavel,Amelia, Din gndirea romneasc despre art. Antologie de Bucureti, Ed. Meridiane, 1980. Pavel, Amelia, Idei estetice n Europa i arta romneasc la rscruce de veac, Cluj, Ed. Dacia, 1972 orban , Raoul Theodor Pallady, Bucureti, ed. Meridiane, 1968 orban, Raoul Tonitza, Bucureti, ed. Meridiane, 1973 Tzigara-Samurca, Alexandru, Scrieri despre arta romneasc, Bucureti,Ed.Meridiane, 1987 Vitry, Paul: La Renaissance des Arts Dcoratifs la fin du XIX-e sicle et au dbuts du XX-e sicle: n: Michel, A. Histoire de lArt vol. VIII, partea a III, Paris, 1905.

19

. .

20