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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul S. Cruz do Sul - RS 30/05 a 01/06/2013

Os Procedimentos do Jornalismo Literrio na Revista piau 1 Ezequiel Schukes QUISTER 2 Roberto NICOLATO 3 Centro Universitrio Internacional Uninter

RESUMO

Este trabalho tem por objetivo demonstrar quais so os tipos de procedimentos literrios mais utilizados pela revista piau. Analis-los e classific-los possibilita o entendimento sobre um universo singular que o jornalismo literrio. O jornalismo literrio o jornalismo da significao, dos detalhes, do texto bem escrito e de boas histrias; mas tambm o jornalismo pensante e crtico.

PALAVRAS-CHAVE: Jornalismo interpretativo. Narrativa e discurso.

literatura.

New

journalism.

Jornalismo

INTRODUO O presente trabalho analisou o seguinte problema: que procedimentos literrios a revista piau 4 utiliza na produo de seus textos? O objetivo geral desta pesquisa foi demonstrar quais os tipos mais especficos ou comuns de procedimentos literrios de que a revista se utiliza, Para isso, optou-se pela anlise da reportagem Flor de Plstico extrada do peridico nmero 64 - janeiro de 2012. Isso possibilitou uma grande amostragem de material suscetvel anlise, devido extenso da matria. A configurao dos textos literrios cria uma condio muito prxima daquilo que verificado em grandes reportagens ou mesmo nos livros-reportagens: a explanao detalhada e aprofundamento dos assuntos. uma caracterstica comum das reportagens, porm, na revista piau, o diferencial fica a cargo do modelo textual que agremia informao detalhadas sobre personagens e suas caractersticas, trazendo ao leitor mais informaes com aspectos literrios. Portanto, o objetivo especfico foi localizar e classificar os elementos tais como os personagens, tempo, espao e o foco
Trabalho apresentado no Intercom Jnior (IJ) Jornada de Iniciao Cientfica em Comunicao, dentro do XIV Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sul realizado de 30 de maio a 01 de junho de 2013 2 Jornalista formado pelo Centro Universitrio Internacional Uninter. E-mail: ezequielq@uol.com.br 3 Orientador do trabalho. Professor do Curso de Jornalismo do Centro Universitrio Internacional Uninter. E-mail: nicolato77@gmail.com 4 Na revista, o nome aparece escrito em letra minscula.
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narrativo. A hiptese girou em torno da seguinte dvida: Os procedimentos utilizados pela revista so oriundos da literatura? A anlise da revista possibilita a insero em um ambiente muito especfico dentro da produo jornalstica, visto que um peridico singular, cujo foco recai sobre a narrativa literria. Logo, entendendo os tipos e em que medida os procedimentos literrios foram aplicados, chegou-se concluso sobre os motivos que a tornam uma revista tpica do jornalismo literrio. Em contrapartida, tais elucidaes podem gerar novas perguntas sobre o porqu do emprego de recursos literrios, com que finalidade, inteno ou motivos. O intuito deste trabalho no responder a estas questes, mas abrir caminho para aqueles que pretendam analisar e demonstrar que influncias este tipo de texto exercem no leitor. Nos anos 60 e 70, o Brasil dispunha da revista Realidade que empregava em suas reportagens os procedimentos do jornalismo literrio. Sua curta durao de 1966 a 1976 -, deixou uma lacuna que somente em 2006 foi preenchida, em parte, pela piau. A Realidade era uma revista semanal, logo, sua abordagem pode ser considerada mais especfica, pois entre uma tiragem e outra, havia um pequeno lapso temporal que lhes permitia tratar os assuntos mais recentes. Na piau, que mensal, a inteno tambm reportar de forma especfica os assuntos que esto em evidncia, trazendo ao leitor informaes atualizadas, contextualizas e aprimoradas. Logo, essa retomada pelo texto mais elaborado, de profundidade e com variaes lingusticas pouco usuais no jornalismo habitual, fundamenta a empreitada realizada neste trabalho. Por fim, esta anlise repercute ainda nas esferas do jornalismo interpretativo e no jornalismo de revista. Tambm se beneficiam dela os estudantes e pesquisadores das disciplinas de letras, filosofia e outras que possuam algum foco em textos e narrativas. Segundo Monica Martinez (2009), at 2006, ano de estria da revista piau, houve um aumento de pesquisas sobre jornalismo literrio no mbito da Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao (Intercom). Isso reflete um interesse no assunto, em nvel acadmico, porm, no explica de que maneira as anlises obtidas so aplicadas no cotidiano dos veculos de comunicao. Em suas concluses, Martinez afirma que o jornalismo literrio no praticado nas redaes (2009, p. 211). Tal afirmao se fundamenta na dificuldade em se produzir um jornalismo dirio em que a novidade, o interesse e a atualidade sejam alicerados por aquilo que Edvaldo Pereira Lima julgou ser o principal em uma narrativa: fora, preciso, clareza e impacto (2009, p.148).
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Percorrer os meandros dos textos literrios tarefa rdua. Os matizes que os configuram so, em geral, subjetivos. O texto literrio , por suas caractersticas, essencialmente conotativo e cultural.

O Jornalismo Literrio O que o jornalismo literrio? Para o professor e jornalista, Mark Kramer, o jornalismo literrio aquele que possui sua prpria marca, sua prpria linguagem, porm, tambm possui uma exatido inacabada (2007). Inacabado suscita a condio de algo em movimento, que ainda no se completou, ou ainda de algo que pode no se concluir. No a forma de jornalismo mais popular, nem a mais constante. Tampouco o estilo dominante na imprensa. Como no o maior, resta-lhe ser diferente (LIMA, 2010, p. 9). As dificuldades em se determinar as fronteiras do que o jornalismo literrio so antigas. Kramer (2007) argumenta que desde Daniel Defoe, que escrevia ensaios desde o ano de 1700, a controvrsia j se instalara e permaneceu em discusso at a Segunda Guerra Mundial, quando Hemingway e outros j exercitavam algum tipo de ensaio jornalstico. Para Kramer, todos que desde Defoe vem exercitando e fortalecendo esse gnero buscavam uma maneira diferenciada de contar histrias. A reinveno de uma forma de escrita ou abordagem j estava em andamento. Diz o autor:
Novas formas de escrita que aparecem e permanecem so ocorrncias literrias raras. Ainda assim, escritores sempre iro buscar caminhos atravs das limitaes, entrando nos gneros-primos narrativas de viagem, memrias, ensaio etnogrficos e histricos, algumas fices e at mesmo semi-fices ambguas provenientes de fatos reais sendo que todos tentam se encaixar dentro de um campo rodeado por cercas frgeis. (2007).

A existncia de tais cercas frgeis persiste at hoje, se considerarmos, por exemplo, as anlise e definies de Jos Marques de Melo e Francisco de Assis sobre os gneros jornalsticos. Esses pesquisadores no reconhecem o jornalismo literrio como gnero. Para eles, configura-se no mximo como gnero diversional: gnero complementar, de carter emocional (2010, p. 141). emocional pelo fato de ser o tipo de produto caracterizado pela informao que diverte (DIAS et al, citado por MELO; ASSIS, 2010, p. 142). Pode-se objetar a afirmao de que a diverso a caracterstica deste gnero, porm, no se pode deixar de refletir sobre esse conceito se

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considerarmos que o emprego de procedimentos literrios no jornalismo tambm realiza, de certa forma e medida, uma satisfao no leitor. como disse Kramer em seu artigo Regras Rompveis do Jornalismo Literrio: ao ler jornalismo literrio, o pblico convidado a ter expectativas complexas e descontradas acerca do todo e compartilhar algo excludo do convencional e das matrias dirias (2007). Denota-se que o emprego dos procedimentos literrios no jornalismo tem por finalidade tornar as histrias mais verossmeis, idiossincrticas e aproximar o leitor do texto. Assim como um escritor busca em seu livro passar uma informao ou simplesmente entreter, o jornalista tambm tem por objetivo informar e sensibilizar, sem se esquecer de que, como jornalista, precisa ater-se ao real, precisa entender que o jornalista literrio prisioneiro da realidade (LIMA, 2010, p. 20). Srgio Vilas Boas afirma que essa parceria escritor-jornalista comum quando diz:
verdade que literatura e jornalismo sempre tiveram timas relaes. So vrios os exemplos em que o grande escritor e o grande jornalista habitam uma s pessoa. Como Euclides da Cunha, Bernard Shaw, Ernest Hemingway, T.S. Eliot, Otto Lara Resende, Mario Quintana e etc. (1996 p. 65). 5

Autores como a escritora e jornalista Nlida Pion seguem na contramo deste conceito exposto por Vilas Boas. Ela diz que a funo de escritor criar um mundo de fico, enquanto que a do jornalista ser um catador de notcias (SANTOS; OLIVEIRA, 2004). Vilas Boas exprime seu desconforto com discusses infrutferas a respeito do que ou no o jornalismo literrio. Ele argumenta que comparaes, termos, conceitos, bah!, quo ridculo tambm podem ser certos estudos (2010). Finaliza com a seguinte colocao:
(...) jornalismo literrio no a cobertura noticiosa de livros e autores; no fico, inveno ou histria baseada (apenas baseada) em fatos; no masturbao lingustica; e nem vlvula de escape para escritores frustrados, que tm de fazer materinhas descartveis no dia-a-dia para poder pagar suas contas (2010).

As opinies se dividem e no esgotam o assunto em relao ao que o jornalismo literrio. Defensores como Edvaldo Pereira Lima o consideram uma forma elevada de jornalismo que transcende o papel noticioso e imediato. Sua funo

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informativa superada pela necessidade de se analisar e universalizar, segundo ele, o entendimento sobre aquilo que se escreve (2009, p. 366 e 367). Lima no menospreza o papel do jornalismo convencional, mas deixa claro que no jornalismo literrio a valorizao da narrativa e a liberdade do autor em escrever o diferenciam. Liberdade para que a fruio possa ampliar o entendimento sobre aquilo que se apresenta. Para este autor, o jornalismo literrio busca evitar preconceitos, assim como leituras rgidas da realidade. Tenta ultrapassar os esteretipos, levantando a compreenso de uma situao por inteiro, iluminando-a sob diferentes ticas (2009, p. 366). Nisso consiste, segundo ele, a fora do texto literrio que se aplica ao jornalismo.

Os Reflexos do New Journalism no Jornalismo Literrio

Para entender o new journalism necessrio remontar aos anos 60, do sculo passado, quando Tom Wolfe e outros jornalistas resolveram colocar em prtica o ideal de se fazer um jornalismo mais sensvel - mais do que uma forma bonita de se escrever entendido como algo mais amplo e significativo. Wolfe dizia que no se preocupava tanto com o estilo, pois a reportagem estilosa era algo com que ningum sabia lidar, uma vez que ningum costumava pensar que a reportagem tinha uma dimenso esttica (2005, p. 22). A inteno de utilizar procedimentos que no eram comuns nas reportagens jornalsticas no era algo consciente, ou melhor, ele no sabia exatamente que o emprego de tais recursos estilsticos comeara a criar um gnero especfico que se tornaria singular. Quando levado a refletir sobre os detalhes da produo de O aerodinmico beb floco de tangerina cor de caramelo, ele disse:
difcil explicar como era esse artigo. Era um bazar de quintal, esse texto... vinhetas, retalhos de erudio, trechos de memrias, breves exploses de sociologia, apstrofes, eptetos, gemidos, risos, qualquer coisa que me viesse cabea (2005, p. 28).

Tais elementos citado por Wolfe geraram textos em profundidade e elevado alcance social, pois eram mais realistas. No se tratava apenas de narrar, mas narrar com inteno de provocar, de causar uma reao no leitor que o fizesse permanecer no enredo. Esse pode ter sido o principal objetivo que fez Wolfe escrever dessa forma.

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O que mais me interessava no era simplesmente a descoberta da possibilidade de escrever no-fico apurada com tcnicas em geral associadas ao romance e ao conto. Era isso e mais. Era a descoberta de que possvel na no-fico, no jornalismo, usar qualquer recurso literrio, dos dialogismo tradicionais do ensaio ao fluxo de conscincia, e usar muitos tipos diferentes ao mesmo tempo, ou dentro de um espao relativamente curto, [...] para excitar tanto intelectual como emocionalmente o leitor (2005, p. 28) 6.

O objetivo era excitar o leitor, transcender aquilo que uma notcia ou reportagens jornalstica pode causar ou oferecer. Pode-se dizer que sua inteno era buscar a humanizao, que nas palavras de Luiz Costa Pereira Junior resume-se em resistir tentao de estandardizar ou de precipitar a anlise sobre uma pessoa, mas, o que mais complicado, no reduzir os significados possveis que retratamos na histria (2006, p. 96). Cada um busca em um texto uma narrativa interessante. O estilo narrativo corresponde a uma tendncia natural humana, h milnios, que contar e receber (ouvir, ver, ler) histrias (LIMA, 2009, p. 358). So os apelos sentimentais e os significados mais profundos de uma histria que aproximam o leitor de um fato. So elementos vvidos e consoantes com sua vida que o fazem querer entender e permanecer no enredo de uma narrativa. o que aproxima as pessoas de um relato da vida real, por isso cativa o corao e a mente de autores de talento, e de leitores que se encantam com bons textos da vida real (LIMA, 2010, p. 4). So facetas que o jornalismo literrio e a literatura possibilitam, cada qual nas suas disposies e limitaes.

Limites do Jornalismo Literrio

Os argumentos apresentados at aqui no do conta de responder pergunta inicial sobre o que jornalismo literrio. Tampouco foi capaz de caracteriz-lo ou reduzi-lo a uma explicao metodolgica. Tom Wolfe dizia que ele prprio no tinha ideia do que se tratava o jornalismo literrio e de onde vinha essa alcunha (2005, p. 40). Eu tinha a sensao, certa ou errada, de fazer coisas que ningum havia feito antes no jornalismo (2005 p. 37). Hoje, autores como Edvaldo Pereira Lima atualizaram o conceito e o definem como:

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Jornalismo literrio, modalidade que tem esse nome por que ao longo de seu desenvolvimento importou tcnicas narrativas da literatura de fico, adaptando-as para a reportagem, textos biogrficos e o ensaio, elaborados de um modo diferenciado em relao ao modelo predominante de jornalismo. (2009 p. 352).

esteira de Lima, autores como Srgio Vilas-Boas apresentam um conceito mais amplo, estendendo o termo e advogando sobre sua liberdade de se reinventar: O discurso literrio est fundado na possibilidade de traduzir diferentes matizes do real. Sendo assim, a liberdade total, inclusive para reinventar a prpria linguagem. O jornalismo no (1996, p. 59). A liberdade, flexibilidade, experimentao e a ousadia so palavras que refletem bem esse gnero ou movimento entendido como jornalismo literrio. como disse Lima: a vida pulsa no jornalismo literrio, com toda a sua intensidade (2010, p. 19).

SINOPSE DA REPORTAGEM FLOR DE PLSTICO

Trata-se de um relato sobre a transmigrao de toda a populao da cidade de Jaguaribara-CE, que ficava em uma regio conhecida como Castanho, onde foi construda a barragem que leva o mesmo nome. A histria mostra a problemtica ligada dificuldade em se reconstruir a cidade em outro local. um relato dramatizado sobre as benesses e vicissitudes de uma mudana no apenas geogrfica, mas uma mudana de hbitos e valores.

Os personagens

Pode-se afirmar sem medo de errar que no existe uma histria sem personagem. H muitas maneiras de escrever uma histria, mas nenhuma pode prescindir de personagens (SODR e FERRARI, 1986 p. 125). Elemento fundamental em qualquer narrativa, o personagem quem executa ou d sentido uma histria. Sua atuao, em determinado contexto, pode at ficar em segundo plano, porm, por ele e, s vezes, atravs dele que percebemos e inferimos sentido de um enredo. O nmero de personagens pode ser muito variado, ou simplesmente nico, dependendo da obra. O fato que as interaes entre eles e o seu mundo, ficcional ou no, do dinamismo narrativa. Eles podem ser identificados de forma especfica, nominados, numerados ou simplesmente mencionados. Uma histria no rica pelo
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nmero de personagens que tem, mas pela qualidade de sua atuao e seus aspectos internos e externos. A reprter, na constituio da reportagem, primou-se pela passagem rpida entre os componentes do enredo, para enfatizar, frente, alguns mais atrativos. Como cita Sodr e Ferrari, nem sempre a reportagem precisa apresentar um retrato fiel de apenas um personagem. Em alguns casos, o miniperfil ou perfil incidental apresentado apenas como coadjuvante, pois a inteno dar destaque maior aos fatos (1986, p. 139). Neste caso, alguns personagens so mais destacados: o primeiro deles o prefeito da cidade. A autora o descreve de uma forma bastante simples, sem muitos detalhes de sua constituio fsica, ou mesmo psicolgica, porm, demonstra de uma forma quase implcita, um juzo de valor ligado ideologia dele. O 13 pargrafo comea da seguinte forma: A imagem do prefeito Francini Guedes em Jaguaribara, nas eleies municipais de 1982, no era das melhores. O texto no exemplifica quais as condies que corroboraram para a m reputao do prefeito, apenas expe uma opinio sobre o personagem. Tampouco a histria pregressa dele, no decorrer da narrativa, o desabona. Neste exemplo, podemos aplicar as definies apresentadas por Cndida Vilares Gancho, segundo a qual, os personagem podem ter caractersticas classificatrias ligadas a 1) ideologias: referemse ao modo de pensar do personagem, sua filosofia de vida, suas opes polticas, sua religio. E 2) morais: implicam em julgamento, isto , em dizer se o personagem bom ou mau, se honesto ou desonesto, se moral ou imoral, de acordo com um determinado ponto de vista (2006, p. 13). A narrativa decorre sem muitas inferncias, num gnero aparentemente descritivo, fazendo com que o leitor apenas se deixe orientar pelo enredo. Como descrito nas palavras de Umberto Eco o autor dispe de sinais de gnero especficos que pode usar a fim de orientar o leitor-modelo (ECO, 1994, p. 160). O leitor modelo, citado por Eco, aquele que segue as linhas textuais, ciente do possvel desfecho da histria. Ele, segundo Eco, segue a voz do autor-narrador, que apresenta um conjunto de instrues que so dadas passo a passo e que devemos seguir quando decidimos agir como o leitor-modelo (ECO, 1994, p. 21). Frisamos que a caracterstica do leitormodelo saber previamente do possvel desfecho da histria, contudo, assim mesmo se deixa conduzir ao desfecho proposto pelo autor. O relato prossegue sem mais detalhes significativos. Esse tipo de descrio se encaixa nos conceitos de personagens redondos e planos, que so essencialmente
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categorias literrias, conforme explica Massaud Moisis. Estas, (personagens planas) seriam bidimensionais, dotadas de altura e largura, mas no de profundidade: um s defeito ou uma s qualidade (1987, p. 110). Ou seja, na reportagem no se tem uma descrio detalhada pela qual se permite saber a essncia do personagem. Por isso, o autor preferiu a descrio a partir das aes do personagem, limitando-se a pequenas inferncias sobre suas convices. O incio do 13 pargrafo e o final do 15 contm a seguinte descrio:
Nascido na vizinha Alto Santo, foi viver em Fortaleza, onde veio a cursar economia (sic). Na faculdade, conheceu uma estudante de medicina jaguaribarense, com quem se casou (...). Foi eleito duas vezes deputado pelo PSDB e presidiu o diretrio estadual do partido, to convicto que tem um barco chamado Tucano I 7.

Verifica-se aqui o juzo de valor atribudo ao personagem, baseado em uma simples escolha com relao ao nome de seu barco. Aqui, o narrador quem vai apresentando o personagem ao leitor, mostrando suas caractersticas e, de certa forma, conduzindo a narrativa. Tambm se verifica nesta descrio o status de vida do personagem, por meio do qual a pessoa expressa sua posio no mundo ou o que ela pensa que seu padro ou o que gostaria que fosse (WOLFE, 2005, p. 55). Esse recurso permite ao leitor ter uma ideia mais realista sobre as condies em que o personagem vive, como seu ambiente de vida, suas relaes pessoais. Tambm permite que o leitor se d conta do seu status de vida. como se ele, leitor, submete-se ao interior do enredo, do personagem, fazendo ressoar em sua memria suas impresses e emoes de vida. Seria quase uma catarse psicolgica. Como dito anteriormente, o nmero de personagens descritos na reportagem grande, e no caberia analis-los no escopo deste trabalho. Porm, preciso ressaltar que o principal personagem deste enredo a cidade de Jaguaribara. Em seu livro Cidades Invisveis, talo Calvino nos convida a uma viagem por cidades que, como Jaguaribara, possuem detalhes pitorescos; so conhecidas por qualidades ou defeitos que, de uma maneira ou de outra, as tornam singulares. Quem viaja sem saber o que esperar da cidade que encontrar ao final do caminho, pergunta-se como ser o palcio real, a caserna, o moinho, o teatro, o bazar (CALVINO, 2005, p. 15 e 16). So essas descries que permitem ao leitor criar em sua mente a realidade dessa cidade. Partimos do pressuposto de que Jaguaribara real, pois se trata de uma
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reportagem jornalstica. O texto a descreve de maneira simples, enfatizando aspectos gerais, longe do daquilo efetuado por Calvino. Assim, dela inferimos uma ideia baseada no relato que nos foi exposto, pois so pelo intermdio da estruturao das oraes, ou frases, que se arquitetam as ideias, numa inteno de criar a realidade (CANDIDO et al, 1998, p. 16). essa construo ideacional que prejudicada pela falta de elementos mais especficos na descrio da velha Jaguaribara. No texto, somente a partir do 5 pargrafo que a autora apresenta a velha cidade ao leitor:
Localizada no mdio Jaguaribe, Jaguaribara no era castigada por enchentes como a de 1985. A seca tambm no era um problema: com seus 60 quilmetros de curso, o Jaguaribe j foi o maior rio intermitente do mundo, mas fora perenizado com a construo de Ors. Dentro do limite do Polgono das Secas, a cidadezinha era to verde que no parecia caatinga. Ficava beira do rio, e a grande maioria de seus 8 mil habitantes vivia dele: quase todos na pecuria e na agricultura de subsistncia nas vazantes, alm de lavadeiras e pescadores.

Se o enredo trata da mudana, da renncia compulsria ante a iminente destruio da cidade, parece relevante considerar seus aspectos mais peculiares, trazendo ao leitor uma imagem ampla sobre o que estava sendo aniquilado. Quanto nova cidade, somente no 44 pargrafo, a autora j aponta que a nova Jaguaribara diferente, pelo fato de que seu nascimento foi planejado.
Primeira cidade planejada do Cear, nova Jaguaribara a nica do estado com 100% de saneamento bsico Fortaleza no chega a 60%. Planejada para crescer at 75 mil habitantes, poderia ter sido idealizada pelo baro Haussmann 8.

A descrio continua trazendo ao leitor um cenrio muito diferente daquele utilizado para descrever a velha cidade.
Suas ruas e caladas so largas e tm canteiros centrais. No h cruzamentos, apenas retornos e rotatrias. Predominam as vias de no nica. Os novos prdios pblicos tm arquitetura moderna e foi construdo at um aeroporto com capacidade para vos comerciais. O ponto de encontro da velha Jaguaribara, a prainha da igreja Matriz de Santa Rosa de Lima, migrou com o mesmo nome, mas ganhou outras treze concorrentes.

Georges-Eugne Haussmann. Conhecido apenas como Baro Haussmann o "artista demolidor", foi o grande remodelador de Paris, cuidando do planejamento da cidade, durante 17 anos, com a colaborao de arquitetos e engenheiros renomados.
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Esse relato pormenorizado traz tona os contornos da nova cidade. O relato prossegue narrando as rvores, j adultas, que foram usadas para a composio do paisagismo; a horda de insetos que surgiu de repente e teve de ser contida atravs de um bloqueio qumico; das casas, que ficaram mais afastadas umas das outras, gerando tambm um afastamento social. Outros detalhes de aspecto social e psicolgico surgem para complementar a narrativa. So situaes que mostram as vicissitudes da populao, que, no seu ntimo, parece no estar satisfeita com a mudana.

O tempo Dir-se-ia que o fim ltimo, consciente ou no, de qualquer narrador consiste em criar o tempo (MOISES, 1987, p. 101). Ou, como define Reuter: as indicaes do tempo contribuem, em primeiro lugar, para fazer a fixao realista ou no da histria (REUTER citado por CARLINI, 2002, p. 56). Esta observao de Reuter aponta que o tempo relevante para dar a ideia de contiguidade, ou trazer verossimilhana. Amplificando a questo, podemos dizer que o tempo algo que est intimamente ligado vida, o tempo o elemento da narrativa, assim como o elemento da vida; est inseparavelmente ligado a ela, como aos corpos no espao (NUNES, 2003, p. 6). Segundo nos explica Massaud Moises, existem dois tipos de tempo: o cronolgico ou histrico, e o psicolgico ou metafsico (1987, p. 102). O primeiro facilmente identificvel, pois tem a ver com a medida de tempo do relgio. O segundo j diz respeito a conceitos abstratos, cuja percepo se d pela anlise introspectiva do personagem a partir dele que o percebemos. Esse aspecto subjetivo fica muito evidente no texto, principalmente pelas narrativas dos personagens, que constantemente relembram as benesses e mesmo as vicissitudes vividas na antiga cidade. Na reportagem, os tempos no seguem uma cadncia ordenada. A autora primou pela ordenao histrica dos fatos, atribuindo relevncia aos acontecimentos e personagens envolvidos na trama. Evidencia-se a utilizao, mesmo que no linear, do tempo cronolgico, ainda que o pargrafo inicial do texto se abra com a utilizao de um pequeno flash-back - recurso muito comum em obras de literatura ficcional - sem indicar data precisa. claro que a histria poderia ter seu incio no passado, presente ou no futuro. Porm, o contexto submete ao leitor a idas e vindas entre o tempo passado e o presente, salpicando a reportagem como datas e personagens de forma aleatria.

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O espao

O espao geogrfico no surge apenas como um pano de fundo, onde as aes se desdobram: ele objeto principal do texto. De forma aleatria, a autora apresenta a cidade, seus espaos, em um vai e vem entre a velha e a nova Jaguaribara. somente a partir do 5 pargrafo que se tem uma breve descrio da antiga cidade, que o objeto principal da histria. Localizada no mdio Jaguaribe, (...) dentro do limite do Polgono das Secas, a cidadezinha era to verde que no parecia caatinga. Ficava beira do rio, e a grande maioria dos 8 mil habitantes vivia dele. A breve descrio d ao leitor uma ideia simples, porm, de certa forma singular sobre o local. No exemplo abaixo, a reprter narra com que cuidado Ivan Bezerra, um ex-morador, trata o lbum de fotos da cidade que mandou fazer antes dela ser inundada.
O professor de educao fsica Iv Bezerra depositou trs grandes lbuns de fotografia sobre a mesa de jantar. Preferiu ele mesmo manusear os volumes, abrindo com cuidado as capas aveludadas e virando delicadamente os papis de seda.

Podemos inferir por essa descrio que a cidade, para Ivan Bezerra, era quase um ente querido. As fotos, devidamente organizadas e postas em um lbum, demonstravam a importncia sentimental que a cidade representava para ele. No toa que no 28 pargrafo a autora nos conta que Ivan foi o ltimo morador a deixar Jaguaribara. O que fica evidente na narrativa o atordoamento emocional que o cenrio da nova Jaguaribara causa nos moradores. As dificuldades em aceitar a nova cidade aparecem e se descortinam como uma problemtica de carter psicolgico. As transformaes urbanas to intensas e to rpidas causaram uma desestruturao coletiva. Os comportamentos se configuram como atos de resistncia e de denncia diante do esfacelamento do espao e das identidades.

O foco Narrativo

Sabemos das coisas pela maneira como elas nos so apresentadas. Ou, tous les aspects dun objet se dterminent par la vision qui nous en est offerte 9 (TODOROV,

Todos os aspectos de um objeto se determinam pela viso que dele nos ofertada.
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citado por SEQUERA, 2010, p. 66). Assim, O foco narrativo, ou o ponto do vista, , grosso modo, a forma como o autor apresenta ou narra uma histria ao leitor. No jornalismo, pelo carter mais informativo e impessoal que assumem, as histrias se constroem, principalmente, a partir da narrativa em 3 pessoa. Essa funcionalidade, com vistas a tornar o processo mais objetivo, tem por propsito elevar o discurso a uma categoria cientfica, procurando torn-lo o mais prximo possvel da realidade factvel e, por extenso, da verdade (NICOLATO, 2008, p. 55). No texto analisado observa-se uma predominncia da narrativa em terceira pessoa. A seguinte citao refora essa ideia: Giovane Arajo voltava de frias e avistou a multido na entrada da cidade. Deve ter morrido algum importante, pensou. Pela descrio do pensamento do personagem, pde-se evidenciar a oniscincia do narrador, j que somente este poderia saber o que o personagem pensava. No 27 pargrafo, novamente a autora se utiliza da oniscincia para relatar o comportamento de um personagem, Ivan Bezerra, que ao saber do valor da indenizao que receberia pelas suas terras que seriam alagadas, teve um comportamento no mnimo cmico: Quase caiu para trs quando soube qual era o valor da indenizao (...) de suas terras. Percebemos que a narradora sugere ou prev um comportamento que o personagem poderia ou no demonstrar. evidente que o comportamento citado tem algo de metonmico, uma maneira exagerada e metafrica de indicar uma reao abrupta a uma notcia inesperada. Segundo Massaud Moises, o recurso metafrico de uma riqueza conotativa que exprime, alm de padres de comportamento perante a realidade, certos modos de ver o mundo (...). Constitui uma condio esttico-filosfica, visto implicar uma forma especial de interpretar o mundo (1987, p. 31). Neste caso, a autora, de certa forma, fez parte do enredo, mesmo como espectadora. Conforme cita Magali Sequera:
Se raconter ou raconter lautre, en racontant lautre, devient au fil des pages une vritable exprience de lacte de conter. En effet, tout au long des diffrents rcits, on peut remarquer que tant narrateurs quorataires partagent une mme exprience, celle du rcit 10 (2010, p.100).

Se o ato de dizer ou dizer a outro, e dizendo, torna-se, ao longo da pginas, uma experincia verdadeira do ato de contar. Com efeito, ao longo dos diferentes discursos (histrias), pode-se notar que tanto narradores, quanto os narrados, partilham de uma mesma experincia, a da histria (Traduo livre).

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Narrando ela mesma ou atravs de algum personagem, a autora recebe as inferncias deles que se misturam s suas. Este recurso, analisado at aqui pelo vis da literatura, tambm pode ser explicado pelo vis do new journalism. Tom Wolfe caracteriza os dilogos exemplificados acima como ponto de vista da terceira pessoa, que consiste em: apresentar cada cena ao leitor por intermdio dos olhos de um personagem particular, dando ao leitor a sensao de estar dentro da cabea do personagem (...) (2005, p. 54).

CONSIDERAES FINAIS

Quando o objeto de anlise um texto de fico, compreensvel que este certos recursos mostrem uma inteno bvia do autor em permitir que o leitor sinta uma nova sensao ao poder tomar o lugar do personagem. Mas quando o recurso usado em textos de no-ficco, como o caso desta anlise, tudo se mostra contraditrio, sugerindo que os dilogos podem ter sido inveno do autor. Tal situao j foi vivenciada por Tom Wolfe, por exemplo, que por diversas vezes foi acusado de inventar dilogos para reforas ideias do texto. O que fica evidente aqui a capacidade que o texto literrio tem de aproximar o leitor da realidade. A descrio singular, a qualidade da escrita e a subjetividade so elementos contundentes presentes nos texto analisado. Por fim, possvel afirmar que sim, a revista piau se utiliza de elementos da literatura e do jornalismo literrio em seus textos.

REFERNCIAS
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