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Arte Sonoro una aproximacin y una reflexin.

Desde la desconstruccin . Durante aproximadamente 12 aos, he sido un artista dedicado al desarrollo de las posibles extensiones en el arte, principalmente en las artes visuales y sonoras, soy un artista que ha crecido con la msica desde muy temprana edad y mis inquietudes visuales llegan a encuentros con la sonoridad, la plstica y la reflexin, en un sentido mas propio la retrica artstica. Les hago envi de los ltimos apuntes y aproximaciones en el arte sonoro, una va posible de entenderlo desde la deconstruccin Derridiana, y otros textos mas sobre la acstica, el sonido, el ruido, como categoras del arte sonoro.

La dimensin de lo acousmatique, la mirada y la voz como objetos. Si bien hablar de arte sonoro no es tan sencillo debido a la ambigedad del trmino que intentar
detonar un campo interdisciplinario con fronteras ambiguas de cuyo origen no podemos acordarnos. Sin embargo se puede aceptar la premisa de que experimentar con el sonido e interactuar con las maneras de hacer arte, arte sonoro, entonces se pueden encontrar varias formas de reaizar y de construir en este lenguaje relativamente nuevo en Mxico. (1). Es probable que nos encontremos familiarizados con la teora contempornea en la que se considera a la voz y a la mirada como objetivos primarios del esfuerzo derridiano de la deconstruccin, sin desmentir puedo comentar que la lectura es un arte auditivo mas all de lo visual. Lo que el ojo no son imgenes sino signos que remiten a fonemas a la voz. Letras que forman palabras y oraciones que son utensilios de ayuda para la memoria. Si bien los escritos cambian de voz cada vez que son ledos, hay veces que nos dicen cosas nuevas, cosas distintas e incluso contradictorias. En este lugar hay un dilema entre la vista y el odo, algo muy presente el nuestra cultura occidental. Para poder continuar con este texto lea las siguientes instrucciones en el enunciado, procure estar en un espacio lo bastante grande para crear una escultura sonora: Un Cubo Blanco de 9 metros de ancho por 9 metros de largo y 9 metros de profundidad, flotando. Familiaricmonos con la mirada que tiene hacia el cubo blanco y la voz (Voix) que ha emitido para crearlo. Contmplelo e inclusive trate de moverlo, que de giros y que no deje de ser blanco, djelo flotando y continuemos con la acousmatique. Que es la mirada hacia este cubo sino teora que capta la cosa en s, en la presencia de su forma o en la forma de su presencia?; Qu es la forma sino el medio de la pura auto afeccin que permite la presencia para usted (sujeto hablante)? Esto es desconstruccin y su meta consiste en demostrar que la mirada esta determinada por una red infraestructural, la cual delimita lo que pude verse respecto de lo que permanece no visto, y por lo tanto sustrae a la captura por la mirada: para este caso el cubo blanco. En concordancia con esto, la deconstruccin demuestra en este caso que la presencia para si del cubo blanco parte de su voz y est escindida/diferida por el trazo de la escritura, (2). No obstante, se ve con cierta disparidad radical lo que existe entre la deconstruccin posestructuralista y Lacan, quien describe la funcin de la mirada y la voz de una manera casi exactamente opuesta. Para Lacan, este objeto (cubo) no esta del lado del sujeto (usted) sino del lado del objeto (cubo). La mirada marca el punto del cubo (el punto de la imagen) desde la cual usted que ve es mirado, es decir, el cubo lo esta mirando. Lejos de asegurar la presencia para s del sujeto y de su visin, la mirada funciona entonces como una mancha, una zona confusa que perturba su visibilidad transparente del cubo e introduce una divisin irreductible en la relacin con la imagen: yo nunca puedo verla en el punto desde el cual me mira la visin y la mirada donde son constitutivamente asimtricos. La mirada se convierte en un objeto que es una

mancha que nos impide mirar la imagen desde una distancia segura, objetiva; impide enmarcarla como algo que est a disposicin de mi visin que aprehende. Desde luego pasa lo mismo con la voz como objeto: esta voz funciona como una mancha sonora un objeto sonoro cuya presencia inerte se entromete como cuerpo extrao y nos impide lograr una identidad real. Veamos el cubo que hemos creado sobre nosotros un cubo de nueve metros, algo realmente grande. Si tuviera peso y masa que sucedera? Puede qu este procedimiento formal provoca por si mismo angustia? Porque se vuelve siniestro el objeto que cae?

Precisamente aqu encontramos la dialctica de la visin y de la mirada: usted ve el cubo, pero lo que provoca angustia es la sensacin indefinible de que el cubo esta de algn modo mirndolo, y que lo hace desde un punto que se sustrae totalmente de su visin y por lo tanto lo deja totalmente desamparado. Esta situacin es traducida perfectamente por la frase: Nunca me miras desde donde yo te veo. De esta manera la voix acousmatique, en cuanto no est anclada en una fuente especfica, localizada en algn lugar preciso, funciona como una amenaza que acecha en todas partes. Podemos sealar con perspicacia que el efecto de la voz objeto, en este caso cubo blanco se podra desvirtuar si usted escuchara las instrucciones por medio de una grabacin: la presencia flotante y omnmoda es la de un objeto no subjetivizado, es decir, una voz-objeto sin soporte en un sujeto que sea su fuente. En este sentido, la desacousmatisacion equivale a la subjetivizacin.

Definiciones. Acstica. (3)


Tradicionalmente la palabra acstica designaba todo concerniente al estudio fsico del sonido, su naturaleza, las condiciones de su formacin, su propagacin y tambin su percepcin (cuyo estudio es psicolgico). Actualmente, esta palabra parece ser empleada siguiendo varios sentidos que ya no engloban todas generalidad si no, por el contrario que se especializa segn las circunstancias en al que se utilizan se distinguen, pues, diferentes acsticas: general, fisiolgica, musical, arquitectural, a las que hay que aadir desde una poca reciente, la electroacstica.

01. Acstica general Estudia ms especialmente la naturaleza del sonido, su produccin y su


propagacin en un medio libre es decir geomtricamente simple. Matemtica o experimental, comprende todas las nociones de base las cuales deben referirse continuamente las dems ramas de la acstica y, a este ttulo, puede considerada como no especializada, y sin relacin estrecha con la esttica. La acstica fisiolgica se ocupa de los fenmenos de la percepcin de los sonidos su importancia es muy grande puesto que solo a partir del conocimiento del odo y de su funcionamiento es posible estudiar las condiciones en las cuales conviene desarrollar la mayor parte de las investigaciones en acstica musical o arquitectnica o, dicho de otra manera, su nivel de utilidad. La evolucin del umbral de sonido en las diferentes frecuencias permite prever las precauciones elementales que conviene tomar en acstica arquitectnica para la proteccin contra el ruido. De igual manera la medida de los umbrales de sensibilidad diferencian nivel, altura o timbre; la diferencia existente entre el nivel psquico y fisiolgico; la definicin de efecto de mscara las tentativas de explicacin de fenmenos de consonancia y disonancia y la existencia de interferencias son de la mayor importancia en acstica musical. Por otra parte, la acstica fisiolgica se

esfuerza por darnos la mxima informacin sobre la naturaleza de la palabra, su escritura y su inteligibilidad; finalmente, por medio del estudio de la escucha va auricular, se llegan a determinar las condiciones en las cuales una proyeccin sonora estereofnica se hace concebible.

02.

Acstica musical Estudia la naturaleza de los sonidos llamados musicales, es decir por oposicin a los ruidos, aquellos a los que el odo puede tradicionalmente asignar una altura precisa, as como el conjunto de relaciones de estos sonidos entre s. La acstica musical coincide con la acstica general en su esfuerzo por progresar con la ayuda de nociones puramente matemticas y con la acstica fisiolgica en que se preocupa ms particularmente de las condiciones de percepcin de los sonidos. Se puede pues, distinguir una tradicin matemtica y abstracta y una tradicin psicolgica. Cada una de estas tradiciones trata de descubrir por medios diferentes, una explicacin a los fenmenos de consonancia y disonancia y, consecuentemente, establecer reglas que refieren a la informacin y los encadenamientos de acordes e intervalos. La acstica musical cobra igualmente un carcter casi puramente fsico, emprico y experimental, conduce sus esfuerzos a la formacin es decir, a la fabricacin de instrumentos de msica.

03. Acstica arquitectural Cuya teora cientfica parece relativamente reciente, los griegos
posean ciertamente conocimientos de la acstica muy desarrollados, pero ignoramos si tales conocimientos eran especulativos o empricos tienen relacin con todo lo que concierne a la propagacin de sonidos en un recinto cerrado complejo estas expresiones designan las condiciones en las cuales en oyente percibe los fenmenos sonoros producidos en el campo de electroacstica, las condiciones en las que es posible captar all esos fenmenos sonoros. Se dice tambin que la acstica de una sala es buena o fiel, cuando percibimos los sonidos en ella producidos como poseedores de las caractersticas que se esperaran encontrar claridad, inteligibilidad, asimilacin a un timbre conocido. En acstica arquitectnica, las caractersticas de una sala se traducen el la existencia o la ausencia de ecos, el mayor o menor grado de reverberacin, la naturaleza de esta reverberacin en funcin de las diferentes frecuencias y su homogeneidad. Es generalmente de la naturaleza de la reverberacin de una sala lo que hablamos, cuando decimos que posee un color determinado. Designamos mediante la expresin Procedimientos acsticos, los medios empleados para modificar las caractersticas acsticas de un recinto. Se utilizan a este efecto cavidades resonantes, colgaduras, enlucidos o en revestimientos de materiales diversos para recubrir las paredes. Las cualidades acsticas requeridas por una sala sin evidentemente muy diferentes segn el uso a la que se destine la misma. La claridad y la inteligibilidad son indispensables para la palabra una reverberacin coloreada es til para la msica.

04. Finalmente la acstica Comprende, por un lado, el conjunto de investigaciones sobre


los medios de produccin de sonidos de reproduccin de sonidos y de transmisin de sonidos, por medios que hagan uso de la electricidad y, por otra parte, el estudio y la utilizacin de aparatos de medida acsticos basados en la transmisin de energa sonora. En el campo de la electroacstica la fidelidad de una transmisin o de una reproduccin se puede medir por la mayor o la menor posibilidad de transmisin o de reproduccin de las diferentes frecuencias con sus valores relativos. Vemos extremadamente difcil disociar totalmente las diferentes disciplinas de la acstica, pues las nociones e investigaciones que pertenecen a un sector determinado deben de hacer referencia necesariamente a las nociones e investigaciones que dependen ms particularmente de otros sectores. Los problemas relativos a la acstica son de gran importancia para la msica. La actual costumbre de sonorizar los edificios modifica profundamente el arte del orador y tiene una incidencia importante sobre la arquitectura.

05.

Acstica y esttica Las lneas precedentes dejan constancia de la importancia de las consideraciones acsticas en las tcnicas artsticas modernas. Pero la esttica terica se plantea tradicionalmente importantes interrogaciones sobre la acstica. El principal es saber si la acstica, considera como una pura rama de la fsica.

Hacia el fin del siglo XIX muchos fsicos responden afirmativamente a esta cuestin. Pero a pesar de que se siguen manteniendo an con frecuencia esta tesis, actualmente est mucho menos en boga. Los principales argumentos que se han esgrimido contra ella, tachndola de cientifsmo elemental, son los siguientes: 1 2 La tesis fsica no tiene una cuenta ms que la escritura tonal ahora bien la historia de la msica muestra como la escritura tonal no es la nica que el arte musical a puesto en prctica. Se observa que las instancias del pensamiento a las que se ha recurrido en esta gnesis fsica del arte musical, acuden a conceptos extraos de la fsica. Se ha podido incluso hallar sofismos propios de estas estancias, en realidad pertenecen al acorde de la cuarta y sexta imposicin apretada o a la corte de quinta posicin dispersa, como si la nocin de transposicin del acorde que es puramente musicolgica tuviese sentido en la fsica. Finalmente debemos subrayar que an cuando esta gnesis puramente acstica de la tonalidad fuese vlida, no hara ms que definir los materiales sonoros puestos a disposicin del msico, cuyo arte no comienza hasta que hace un empleo esttico de estos materiales.

La estructura del gama impone quizs al compositor melodista la obligacin de establecer su meloda movindose exclusivamente en los grados de la escala as constituida. Pero no la ms mnima explicacin de porque algunos de estos movimientos constituyen efectivamente melodas bien organizadas, estticamente satisfactorias y otras que no lo son. A los estudiosos de la acstica no le faltan respuestas de hecho a estos inconvenientes seguramente graves. He aqu por ello uno de los problemas ms importantes que pueden planearse a la esttica terica. Se podr observar que, de hecho en otras artes adems de la msica, se plantea un problema analgico que se refiere a las relaciones entre una estructura artstica y otras estructuras tcnicas, pertenecientes al dominio de las ciencias de la naturaleza y, en especial a la fsica. Tal es el caso, por ejemplo, de las relaciones entre la arquitectura, considerada como la obra de una artista, con la construccin (o arte de construir Baukunst) considerada como obra de un ingeniero.

Sonido.
Sentido amplio Todo fenmeno vibratorio te produce una sensacin auditiva. La msica o literatura
son artes que trabajan los sonidos.

Sentido estricto Entre los fenmenos procedentes, los que se caracterizan por un tono determinado
los dems son ruidos. Tambin se habla de una manera ms particular de sonidos musicales. Adems de su tono los sonidos tienen un timbre y una intensidad que los diferencian.

Sonoro.
Es tambin sonoro lo que repercute los sonidos, los amplifica y los prolonga en forma de eco. Una sala puede ser ms o menos sonora, la arquitectura condicional la manera en que se reciben las obras musicales o teatrales. La sonoridad es entonces la cualidad de lo que hace escuchar los sonidos con fuerza, pero tambin la cualidad propia que se les da para hacer escuchar ciertos sonidos o armonas. Es una accin que acta a la vez sobre el volumen y el timbre de los sonidos. Sonoro es laudatorio en el contexto literatorio: Indica una bella cualidad, algo muy importante, en los sonidos de una obra y de manera especial en los versos que causan un gran disfrute. Pero sucede que ha este sentido se une un sentido peyorativo que sobre entiende: Se puede adivinar que la sonoridad ha sido buscada a expensas de otras cualidades como por ejemplo el valor del pensamiento dentro del contenido.

Ruido.
Conjunto de sonidos diversos sin periodicidad regular
Aunque a menudo el ruido se opone a la msica, sin embargo desde siempre ha sido parte inteligente del arte sonoro. Los tambores y otros instrumentos rtmicos emiten sonidos sin elevacin definida y los golpes de pies y manos, los tintineos sonajeros cascabeles y cencerros de todo tipo que acompaan numerosas clases de

msica, no son otra cosa que ruidos; se puede decir lo mismo que los silbidos, gritos y otras emisiones vocales de ciertos coros. Entre 1909 y 1912, bajo el impulso del movimiento futurista, tuvieron lugar los primeros intentos de orquestas. Marinetti imagin incluso instrumentos de comando elctrico silbadores, resonadores, estridentores y resopladotes. llamados zumbadores, descargadores,

Si estas experiencias parecieron sin futuro es cierto que poco a poco el inters por el basto dominio del los ruidos se despiertan numerosos compositores primero se manifiesta en la creciente importancia que se da a los instrumentos de percusin. Cage tambin utiliz pianos preparados, es decir, pianos entre cuyas cuerdas introduce tapones trozos de madera, trozos de caucho, y otros elementos que transformaban el clsico instrumento de martinetes en una especia de batera con timbres desacostumbrados. Sin embargo en sus diversos ensayos se trataba siempre de ruidos ritmados, aunque el ritmo se alejara cada vez ms de la mtrica tradicional. Solo con la msica llamada concreta y con los tratamientos electroacsticos del sonido, sin distincin alguna de origen y naturaleza. Desde el punto de vista esttico, la aportacin del sector integral de los ruidos aparece con una considerable riqueza, pero por esa misma riqueza presenta ciertos riesgos. Por otra parte, los msicos han tenido siempre un odo sensible al encanto de los ruidos de los que las msicas de imitacin expresaban ingenuamente la nostalgia, imitaciones musicales de ruidos naturales. Hoy en da ruidos de fabrica o de multitudes conversaciones y gritos el universo sonoro entero ofrece el encanto de sus murmullos y de sus rugidos; la fuerza expresiva de estas sonoridades, su poder de hechizo, su accin directa sobre la sensibilidad, en una palabra, su magia, acta en defecto sobre el oyente de distinto modo que las estructuras sonoras constituidas por una fuga, una sonata, una sinfona. Se puede aceptar esta accin directa. Afligirse o regocijarse en ella, es importante constatarla. En obras como las ltimas Stockhausen, en las que los mismos ruidos de la sala incluidos los de la sala las protestas o las risas, son utilizadas en el desarrollo de la obra. En el ltimo extremo Nos dirigimos hacia la disolucin de la obra musical en la expresin sonora directa? La msica de inscribe as en la corriente general de nuestro tiempo- el teatro que tiende a fundirse en la accin, la obra plstica en el objeto natural o la produccin utilitaria. Estamos en el corazn de la explosin y puede ser que haga falta esperar algunos aos para estimar los efectos. En la literatura, el ruido puede ser descrito, pero interviene directamente bajo la forma de la onomatopeya y de la armona imitativa.

Todo sonido que se opone al sonido til cualquiera que sea.


Msica o letra, en la teora de la informacin todo lo que confunda interfiriendo con la informacin til. En este ltimo sentido, el ruido puede estar constituido por un elemento no sonoro. As es un mensaje escrito, los errores tipogrficos, la mala calidad de los caracteres que disminuye la legibilidad, son asimilados al ruido. El sentido dos no concierne a la esttica ms que desde el punto de vista de la expresin tcnica. As el ruido de fondo en un disco o la excesiva resonancia en una sala de acstica defectuosa impiden la buena audicin de una obra teatral o musical. Es pues el ruido en el sentido uno el que pose considerablemente importancia en esttica.

Sentido Propio

Califica un material sin pulir, cuya superficie representa muchas asperezas. La rudeza del material puede ser un componente de estilos dentro de las artes plsticas.

Sentido analgico Que crea una impresin de dureza spera,

de obra mal pulida. El trmino que puede ser proyectativo cuando se habla de versos rudos, o de un pintor que pinta con un pincel rudo. Pero la rudeza tambin puede crear la impresin de vigor tosco, de energa sin refinamiento, pero que da claridad a las grandes lneas de la obra. En este caso la palabra no es despreciativa en absoluto.

Sentido Figurado

Que causa una impresin desagradable por su falta de medida o que su

elaboracin es difcil y penosa.

Bibliografa:
(1) Que es el arte sonoro? Texto de Manuel Rocha I. Editado por el fanzine mexicano Velocidad Crtica #83, con motivo de reflexionar sobre el Artculo tercero de la Constitucin Mexicana en materia de cultura y educacin, impulso de la creatividad en la educacin bsica y media en Mxico. Publicacin de 2400 ejemplares distribuidos en todo el pas y algunas ciudades de Europa y Estados Unidos (2) Derrida Jaques. Varios textos y apuntes como. Tmpano [Tympan] publicado en Marges de la philosophie, Pars, Minuit, 1972.
Pero se trata incansablemente del odo, de este rgano distinto, diferenciado, articulado, que produce el efecto de proximidad, de propiedad absoluta, el borrarse idealizante de la diferencia orgnica. Es un rgano cuya estructura (y la sutura que lo sujeta a la garganta) produce la engaifa tranquilizadora de la indiferencia orgnica. Basta con olvidarlo -y para ello con abrigarse como en la ms familiar morada- para clamar contra el fin de los rganos, de los otros. Pero se trata incansablemente del odo. No slo de la pared abrigada del tmpano, sino del conducto vestibular(5). Y del fonema como fenmeno del laberinto en el cual La voz y el fenmeno haba, desde su exergo e inmediato a su falsa salida, introducido la cuestin de la escritura. Podremos todava considerar, por supuesto, para tranquilizarnos que el vrtigo laberntico es el nombre de una enfermedad bien conocida y bien determinada, el problema local de un rgano particular.

Esto es - otro tmpano. Derrida define un nuevo tmpano, uno retrico el de la voz interna, si acaso sea reconocido como una enfermedad, aun con todo esto es nuevo.
(5) Trmino de anatoma. Cavidad irregular que forma parte del odo interno. Vestbulo genital, la vulva y todas sus partes hasta la membrana himen exclusivamente. Se dice tambin del espacio triangular limitado por delante y lateralmente por las alas de las ninfas [labios menores de la vulva], y por detrs por el orificio de la uretra; por este espacio se penetra al practicar el corte vestibular. [E. lat, vestibulum, de la partcula aumentativa ve y stabulum, lugar donde se permanece (vid. establo), segn algunos etimlogos latinos. Ovidio por el contrario con ms razn, parece, lo extrae de Vesta porque el vestbulo contena un fuego encendido en honor de Vesta, diosa de lo propio, de la familiaridad, del hogar domstico etc.]. Entre los modernos, .M. Mommsen dice que el vestibulum viene de vestis, que era una habitacin de entrada donde depositaban la toga (vestis) los romanos, Littr. Alojados en el vestbulo, los receptores labernticos del equilibrio se llaman receptores vestibulares. Son los rganos otolticos (utrcula y scula) y los canales semi-circulares , la utrcula es sensible a los cambios de orientacin de la cabeza que desplazan los otlitos, piedras del odo, finas granulaciones calcreas que modifican la estimulacin de las clulas ciliadas de la mcula (parte gruesa de la pared membranosa de la utrcula). No se sabe todava con mucha seguridad cul es la funcin de la scula en los mecanismos del equilibrio. Los canales semicirculares en el interior del laberinto son sensibles a todos los movimientos de la cabeza que crean corrientes en el lquido (endolinfa). Los movimientos reflejos que resultan de ello son indispensables para asegurar la estabilidad de la cabeza, la orientacin y el equilibrio del cuerpo en todos sus movimientos, especialmente en la ereccin de la marcha. Tmpano, dionisia, laberinto, hilos de Ariana. Recorremos ahora (de pie, andando, danzando), comprendidos y en vueltos para no salir jams, la forma de un odo construido alrededor de una presa, girando alrededor de su pared interna, una ciudad, pues (laberinto, canales semi-circulares se nos previene de que las barandas no se mantienen) enrollada como un caracol alrededor de una compuerta, de un dique (dam) y tendida hacia el mar; cerrada sobre ella misma y abierta sobre la va del mar. Llena y vaca de su agua, la anamnesis de la caracola resuena sola sobre una playa. Cmo podra producirse una fisura, entre tierra y mar? Por esta fisura de la identidad filosfica que viene a dirigirse la verdad bajo envoltura, a orse hablar hacia adentro sin abrir la boca o mostrar los dientes, lo sangriento de una escritura diseminada viene a separar los labios, viola la boca de la filosofa, pone en movimiento su lengua, la pone en contacto con otro cdigo distinto, de un tipo completamente diferente. Acontecimiento necesariamente nico,

no reproducible, desde este momento ilegible en tanto que tal y en el acto, inaudible en la caracola, entre tierra y mar, sin firma. Bataille en La estructura del laberinto: Surgido de un vaco inconcebible en el juego de los seres en tanto que satlite extraviado de dos fantasmas (uno erizado de barba y el otro, ms dulce, con la cabeza rematada en un moo), es inicialmente en el padre y en la madre que lo transcienden donde el ser humano minsculo ha encontrado la ilusin de la suficiencia [...] As se producen conjuntos relativamente estables, cuyo centro es una ciudad, parecida en su forma primitiva a una corola que encierra como un pistilo doble un soberano y un dios [...] El dios universal destruye ms que soporta los agregados humanos que levantan su fantasma. El mismo no es, sino muerto, sea porque un delirio mtico lo propone a la adoracin como un cadver lleno de llagas, sea que por su universalidad misma se convierte ms que cualquier otro en incapaz de oponer a la prdida del ser las paredes astilladas de la ipsidad.

Las artes del espacio [The Spatial Arts] Entrevista de Peter Brunette y David Wills realizada el 28 de abril de 1990, en laguna Beach, California, publicada en: Deconstruction and Visual Arts, Cambrige University Press, 1994, cap I, pp. 9-32. Deconstruir la actualidad Entrevista con Jacques Derrida (Passages, n 57, septiembre de 1993, pp. 60- 75). Palabras recogidas por Stphane Douailler, mile Malet, Cristina de Peretti, Brigitte Sohm y Patrice Vermeren. Trad. C. de Peretti. en El Ojo Mocho. Revista de Crtica Cultural (Buenos Aires) 5 (Primavera 1994).

(3) Algunas definiciones de acstica, Textos de Souriau, Ettinene Diccionario de Esttica, Edit. Akal Barcelona Espaa 1996.