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Nova de Lisboa Faculdade de Cincias Sociais e Humanas Departamento de Cincias Musicais Mestrado em Artes Musicais Ano Lectivo de 2012-13 Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Docente: Prof. Doutor Rui Vieira Nery
Recenso Crtica
FCSH - UNL - Mestrado em Artes Musicais - Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Recenso Crtica - What is a fact of Music History
prpria
epistemologia
tm
sofrido
srios
abalos
ao
longo
do
sculo
XX.
A
noo
de
objectividade
cientfica
hoje
dificilmente
sustentvel
e
os
acadmicos
deparam-se
com
o
problema
fundamental
de
falta
de
pontos
de
apoio
minimamente
slidos
que
lhes
sirvam
de
fulcro
para
as
antigas
alavancas
analticas.
Muitos
dos
mtodos,
conceitos
e
terminologia
consagrados
viram
a
sua
aparente
solidez
reduzida
a
problemas
de
linguagem.
Isto
um
problema
transversal
a
vrias
reas
note-se
que
um
dos
autores
citados
por
Dahlhaus
relativamente
a
filosofia
da
histria,
Arthur
C.
Danto,
tambm
uma
figura
incontornvel
no
campo
da
crtica
de
arte.
nestas
areias
movedias
conceptuais
que
o
Professor
Dahlhaus
tenta
encontrar
algum
terreno
seguro
para
a
sua
rea
especfica
de
Histria
da
Msica.
Noutros
captulos
faz
uma
recenso
de
filosofias
da
histria,
do
Iluminismo
aos
estruturalistas
e
ps-estruturalistas
franceses,
da
tradio
idealista
alem
ao
formalismo
russo,
dando
especial
ateno
crtica
marxista.
O
captulo
3,
tal
como
o
ttulo
anuncia,
dedica-se
precisamente
a
clarificar
alguns
conceitos
fundamentais,
tal
como
ele
pretende
utiliz-los
no
seu
trabalho.
Com
vista
a
este
propsito
de
estabelecer
alguma
ordem
nas
perplexidades
correntes,
o
autor
no
hesita
em
colocar
perguntas
que
pareceriam
bvias.
Para
enquadrar
o
problema
especfico
do
que
um
facto,
em
histria
da
msica,
na
questo
alargada
do
que
afinal
um
facto
histrico,
logo
no
primeiro
pargrafo,
depois
de
uma
enumerao
do
que
convencionalmente
se
aceita
como
factos
em
historiografia
da
msica
(obras
musicais,
dados
biogrficos
dos
compositores,
conceitos
estticos
dos
compositores
e
contexto
scio-cultural),
ele
formula
uma
das
dificuldades
por
palavras
que
o
ps-modernista
mais
arraigado
no
contestar:
o
mbito
dos
factos
em
histria
da
msica
por
sua
natureza
ilimitado.1
No
seguimento,
aponta
brevemente
como
nenhum
dos
factos
costumeiros
que
enumerou
isento
de
aspectos
interpretativos
e
faz
uma
destrina
fundamental,
muitas
vezes
esquecida:
a
de
que
documentos
no
devem
ser
constitudos
como
factos.
1
the
range
of
facts
in
music
history
is
by
nature
boundless
Carl
Dahlhaus
,
What
is
a
fact
of
music
history?,
Foundations
of
Music
History,
Cap.
3,
Cambridge,
Cambridge
University
Press,
1982,
pp.
33.
Tiago
Cerqueira
2
FCSH - UNL - Mestrado em Artes Musicais - Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Recenso Crtica - What is a fact of Music History
Esta
distino
atinge
as
prprias
fundaes
de
uma
historiografia
da
msica
centrada
nas
obras.
Aponta
tambm
a
distino
importante
entre
facto
histrico
e
facto
musical.
Conclui
que
os
poucos
factos
que
se
podem
estabelecer
como
minimamente
(ou,
como
ele
diz,
virtualmente)
imutveis
e/ou
fiveis
tm
em
si
menos
interesse
do
que
a
funo
que
desempenham
como
balizas
ou
escoras
de
narrativas
ou
sistemas
explicativos
histricos.
Com
alguma
dose
de
humor,
reconhece
aos
factos
histricos
apenas
outro
valor:
o
de
servir
a
finalidade
negativa
de
revelar
falhas
nas
opinies
de
historiadores
mais
antigos. 2
Alis,
um
fino
humor
perpassa
todo
o
captulo,
pois
Dahlhaus
emprega
um
mtodo
analtico
convencional
para
navegar
nas
dificuldades
tericas
que
outros
contemporneos
apontam
prpria
possibilidade
de
anlise.
E
atravs
desse
mtodo
que
ele
nos
vai
conduzindo
ao
que
acaba
por
ser
um
apelo
ao
bom
senso
ou
senso
comum
germnico.
De
caminho,
concorda
que,
do
ponto
de
vista
terico,
no
s
no
presente
e
futuro
que
problemtico
falar
de
verdade(s)
e
de
factos
tambm
lcito
contestar
a
existncia
de
verdades
ou
factos
absolutos
em
histria,
sendo
ambos
em
ltima
anlise
interpretativos.
Aceita
tambm
que
permissvel
querer
retirar
primazia
s
obras
(leia-se
documentos)
e
aos
aspectos
biogrficos
dos
compositores
e
deslocar
o
enfoque
para
a
recepo
de
eventos
musicais,
ou
at
tentar
reduzir
tudo
a
questes
fenomenolgicas
ou
de
linguagem.
A
esse
respeito,
faz
apenas
notar
que,
se
um
documento
pode
mentir
ou
se
as
intenes
ticas
ou
estticas
do
autor
podem
ter
pouco
a
ver
com
o
que
um
pblico
de
hoje
percebe
na
obra,
por
outro
lado
tudo
o
que
se
possa
dizer
sobre
a
sinceridade
e
intenes
do
autor,
sobre
ele
ser
ou
no
mero
veculo
do
momento
histrico
em
que
se
insere,
ou
sobre
a
interpretao
coeva
do
que
o
autor
produziu,
ou
mesmo
sobre
a
autencidade
da
obra
ou
documento
tudo
isso
necessariamente
muito
mais
especulativo.
O
que
ele
retira
de
tudo
isto
no
,
porm,
desnimo
ou
desistncia.
Tenta
encontrar
algum
rumo
entre
os
escolhos
do
objectivismo
naf
e
do
cepticismo
radical.
Embora
cite
e
comente
as
observaes
de
Droysen
sobre
os
perigos
de
confundir
eventos
polticos
e
a
apreenso
de
obras
de
arte,
acaba
por
propor
uma
espcie
de
2
to
serve
the
negative
purpose
of
revealing
flaws
in
the
opinions
of
earlier
historians.
Carl
Dahlhaus
,
What
is
a
fact
of
music
history?,
Foundations
of
Music
History,
Cap.
3,
Cambridge,
Cambridge
University
Press,
1982,
pp.
43.
Tiago
Cerqueira
3
FCSH - UNL - Mestrado em Artes Musicais - Disciplina de Teoria e Mtodo das Cincias Musicais Recenso Crtica - What is a fact of Music History
Realpolitick
conceptual,
um
apelo
ao
esprito
prtico
pois
bem,
aceite-se
que
o
mtodo
histrico
no
cientfico
mas
sim
emprico,
que
o
modo
inelutvel
do
discurso
histrico
narrativo
e
que
os
factos
aduzidos
para
a
narrativa
resultam
de
interpretaes,
de
construes
subjectivas
dependentes
de
quadros
de
referncia
mutveis.
Convm
ento
depurar
alguns
factos
aceitveis
e
regras
razoveis
para
os
relacionar
e,
a
partir
da,
convencionar
modelos
de
trabalho.
Tais
modelos
convencionados
sero
as
ferramentas
que
possibilitam
aquilo
que
ele
define
como
objectivo
maior
de
todo
historiador
que
,
nas
suas
palavras,
mais
do
que
um
mero
arquivista:
a
tentativa
de
compreenso
de
eventos
passados,
a
tentativa
assumida
de
interpretar
as
intenes
subjacentes
a
obras
e
eventos
do
passado.
precisamente
o
conceito
de
Verstehen
3,
orientao
primordial
para
os
historiadores
do
sculo
XIX
e
primeira
metade
do
sculo
XX
e
desfavorecida
pelos
actuais,
mais
virados
para
uma
construo
sociolgica
da
Histria,
que
Dalhaus
ir
defender
explicitamente
no
captulo
6
do
livro,
Hermenutica
na
Histria,
e
nos
seguintes.
E
faz
todo
o
sentido
que
re- valorize
o
Verstehen
neste
campo
especfico,
pois
toda
a
tentativa
de
compreenso
dos
factores
histricos,
quer
individuais
quer
socioculturais,
quer
condicionadores
quer
inovadores,
que
influenciaram
a
produo
de
msica
noutros
tempos
possivelmente
a
mais
valiosa
oferta
que
a
Histria
pode
trazer
produo
e
apreciao
de
msica
antiga
ou
nova
nos
nossos
dias.
Bibliografia:
Dahlhaus,
Carl,
Foundations
of
Music
History.
Trad.
ingl.
J.
B.
Robinson/Cambridge:
Cambridge
University
Press,
1983.
3
compreenso,
entendimento.
Tiago
Cerqueira
4