Teatro Barroco Espanhol: O Sculo de Ouro Chamado de a arte da contra-reforma era simultaneamente uma reao ao materialismo renascentista e s idias

reformistas de Lutero e Calvino e um retorno tradio crist. Os dramaturgos espanhis do sculo XVII tinham profundas razes na tradio popular, falando mais ao povo, e desprezando as imposies eruditas de muitos dramaturgos da renascena. Em 1609, Lope de Vega (dramaturgo e poeta) publicou a obra 'Arte Nuevo de Hacer Comedias" apontando os elementos bsicos da produo teatral da poca: - Diviso da obra em trs atos; - Ruptura da unidade de ao; - Mistura do trgico com o cmico; - Ruptura das unidades clssicas de tempo e lugar; - Composio em verso. Arte Nuevo de Hacer Comedias (http://www.desvendandoteatro.com/origemehistoria.htm ) Teatro no Sculo de Ouro Espanhol Os sculos XVI e XVII foram os chamados Sculos de Ouro da literatura espanhola. O perodo mais brilhante o que compreende os ltimos 30 anos do sculo XVI e os primeiros 30 do sculo XVII. Foi esta a poca das geraes de Cervantes, Lope de Vega e Quevedo. Do ponto de vista do teatro, foi a grande poca clssica da Espanha, aquela em que o teatro nacional atravessou um perodo cuja importncia comparvel do da Grcia Antiga, da Inglaterra elizabetana e da Frana clssica. Na Espanha, como nos outros pases europeus, o teatro formou-se nas igrejas. Os primeiros espetculos eram cerimnias e textos litrgicos, sendo os cnegos, diconos e subdiconos os primeiros atores. A introduo cada vez maior de elementos profanos nas representaes religiosas frases e atos satricos - teve como resultado a proibio de qualquer representao teatral dentro das igrejas. Passou, ento, do interior para o exterior dos templos e dali para os palcios dos prncipes e para os mosteiros. Alteraes Durante todo o sculo XVI, o dramar eligioso continuou a ser cultivado sob a forma de Autos Sacramentais, mas j contando com notveis alteraes e com a introduo de elementos completamente alheios Igreja. Ao lado desse teatro religioso, coexistiam algumas formas de teatro profano, como a globa pastoril, farsas cmicas, peas alegricas e at textos imitados do teatro italiano. Alis, a influncia italiana na formao teatral da Espanha foi muito grande, assim como foi na Frana e na Inglaterra. As situaes mais caractersticas da comdia italiana, como as cenas noturnas, com a inevitvel confuso de personagens no escuro, foram habituais nas comdias de Capa e Espada. Corrales Este primitivo teatro, medida que se popularizou, foi deixando os palcios aristocrticos e os mosteiros, como j havia deixado o interior das igrejas, para se localizar nas praas pblicas e finalmente nos ptios das casas. Aos poucos foram sendo construdos locais fechados lateralmente, denominados "corrales". Os "corrales", no incio, no tinham teto, e as janelas das casas vizinhas, quando altas, eram aproveitadas como "torrinhas", e quando baixas, como "aposentos" (correspondente aos nossos camarotes). O ptio (a nossa platia), era o lugar mais barato e ali o povo assistia aos espetculos, de p. S os homens podiam entrar no ptio, e, constituindo o elemento mais barulhento da assistncia, eram chamados de "mosqueteiros". As mulheres ocupavam uma galeria alta, "la cazuela", no fundo do teatro, em frente do palco. Este se erguia um pouco acima do nvel do cho e nele costumavam sentar-se alguns homens, de costas para os atores.

Os cenrios eram os mais simples possveis, e as mudanas de lugar anunciadas pelos prprios atores ou "cmicos". Na Espanha, desde o sculo XVI, era permitido s mulheres trabalhar como atrizes, coisa que na Inglaterra s ocorreu depois da Restaurao, e na Alemanha a partir do sculo XVIII. Os espetculos As representaes teatrais davam-se aos domingos e duas ou trs vezes por semana. Logo antes da Quaresma - perodo em que os "corrales" permaneciam fechados - havia espetculos diariamente. Comeavam s 2 horas da tarde, no inverno, e s 3, no vero. Primeiro, havia uma espcie de prlogo, em verso, onde eram explicadas as cenas que iriam ser apresentadas e onde se faziam aluses aos acontecimentos do momento. Seguia-se a "comdia", propriamente dita, que constava de trs atos ou jornadas. Nos intervalos, representavam-se alguns "entremeses", que eram pecinhas curtas e engraadas, ao mesmo tempo em que se cantavam e danavam msicas da poca. Muitas vezes os atores eram os prprios autores, como ocasionalmente o foram Juan de Enzina, Gil Vicente, Lope de Rueda, Pedro Navarro e outros. LOPE DE VEGA (1562-1636). Foi o autor mais fecundo e mais representativo do Sculo de Ouro da Espanha. Com ele, sofreu o drama tradicional radicais mudanas, deixando de respeitar as unidades de tempo, lugar e ao, e sendo criado novo estilo potico. Lope de Vega produziu mais de duas mil peas e em sua obra esto representados todos os gneros dramticos conhecidos at ento: O religioso com os "Autos Sacramentais", as peas abordando temas do Velho e do Novo Testamento, vidas de santos e lendas piedosas; a comdia alegrica,baseada na mitologia oriental, grega e romana; as peas inspiradas em livros de cavalaria, em lendas e costumes de outras naes; toda a histria da Espanha, com suas lendas e recordaes mais ou menos conhecidas; e, finalmente, enorme nmero de comdias de costumes, comdias aristocrticas, de Capa e Espada e populares. Exemplo de seu teatro religioso o Auto Sacramental "El viaje del alma", e tambm "Lo fingido y verdadeiro" e "La buena guarda", inspiradas em lendas piedosas. Suas comdias hericas mais conhecidas so: "El alcalde de Zalamea", "El caballero de Olmedo", "El castigo sin venganza", "Fuente Ovejuna" e "El mejor alcalde del rey". Entre as comdias de costumes, podemos citar: "El acero de Madrid", "La dama boba", "El perro del hortelano" e "La moz del cntaro". Foi durante a vida de Lope de Vega que se edificaram os dois "corrales" mais antigos de Madrid, assim como os principais de Valena, Sevilha, Barcelona, Granada e outras capitais. Alguns gneros dramticos inferiores se desenvolveram durante sua vida, como a "Loa", espcie de introduo ao drama que iria se seguir; "El Entrems", j citado, pea curta que encerrava geralmente o espetculo, ou que era representada num dos intervalos e que veio com Cervantes a adquirir forma definitiva: "El baile" e "La jcara", poesia cantada que deu origem "Tonadilha" do sculo XVIII. Como continuadores de Lope de Vega, temos: TIRSO DE MOLINA (1581-1648). Seu verdadeiro nome era Fray Gabriel Tllez. Por sua fecundidade e pelo valor total de sua obra o que mais se aproxima a Lope. Tirso de Molina foi o criador de uma das mais clebres personagens da literatura universal: Don Juan. DON JUAN RUYZ DE ALARCON (1580-1639). Embora menos fecundo que os dois anteriores, deu s suas comdias tal perfeio de forma e tal sentido moral, que ficou conhecido como o "clssico de um teatro romntico". DON GUILLEN DE CASTRO (1569-1631).

Autor das clebres "Mocedades del Cid", as quais, adaptadas por Corneille, constituiriam a primeira tragdia do teatro clssico francs. DON PEDRO CALDERN DE LA BARCA (1600-1681). Em suas mos, os Autos Sacramentais tomaram novo impulso, quase chegando a constituir um novo gnero dramtico. Utilizando figuras alegricas, tornou representveis conceitos teolgicos, pensamentos filosficos e dogmas cristos. Os Autos mais caractersticos de sua obra foram: "El gran teatro del mundo", "Los encantos de la culpa", "La cena de Baltazar" e "La vida es sueo". Caldern tambm refez algumas peas de Lope, como "El mdico de su honra", "El alcalde de Zamalea" e "El maestro de danza". Escreveu algumas "Zarzuelas", gnero novo que surgiu pelo predomnio da msica dramtica nas representaes teatrais, e foi autor de "entremeses" e "bailes". Decadncia Com a morte de Caldern, comeou a decadncia do teatro espanhol, como consequncia da decadncia poltica e militar do pas. Dilui-se a inspirao nacional e as obras surgidas so apenas imitaes de peas de Lope, Tirso e Caldern. Alm disso, a perseguio dos moralistas contra os abusos que se cometiam nas representaes ocasionaram o fechamento paulatino de teatros importantes em Sevilha, Valena, Pamplona e Crdoba, com a destruio dos edifcios e a proibio de qualquer tentativa de reconstrui-los. As pessoas comearam a abandonar os espetculos, as companhias decresciam, cessando, por conseguinte, todo e qualquer estmulo ao autor teatral. A Guerra da Sucesso transformou-se em guerra civil e durou 13 anos, acabando de arruinar a nao. Finalmente, as novas doutrinas literrias francesas foram postas ao alcance de todos, em boas tradues, nos jornais, nas obras didticas e satricas. Essa expanso trouxe novas formas de dramaturgia. Chega, deste modo, o Sculo de Ouro ao fim de suas experincias teatrais, tendo criado definitivamente a verdadeira tradio clssica espanhola. (http://lionel-fischer.blogspot.com.br/2009/03/teatro-no-seculo-de-ouro-espanhol-os.html ) As mateias dos links abaixo so curtas e objetivas, e concordam com os outros textos de fonte mais confiveis (s que mais extensos) http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%A9culo_de_Ouro_Espanhol http://pt.wikiteka.com/anotacoes/nova-arte-de-fazer-comedia/ http://pt.wikiteka.com/anotacoes/o-teatro-do-seculo-xvii-lope-de-vega/ http://pt.wikiteka.com/anotacoes/barroco-teatro/ http://pt.wikiteka.com/anotacoes/seguidores-de-lope-de-vega-lope-de-vega/