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cosmemarcano@gmail.com
Introduccin
La msica es una forma de arte que acta perfectamente como un medio de comunicacin formidable y universal. Tan universal es que, a pesar de los mltiples modos y tonalidades que se han diseado para ejecutarla, ya sea vocalmente o a travs de instrumentos, muy diversas son las culturas que se atribuyen incluso el origen de las siete slabas que se utilizan para designar las notas musicales. Curiosamente, coinciden incluso en que con siete sonidos bsicos, basta para representar la infinidad de acordes, armonas y melodas que surgen de la mente humana, que no son otras sino Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si. As, se han escrito ensayos que aseguran el origen de estas slabas en la cultura rabe, con los sonidos: dl, r', mm, f', d, lm, t', correspondientes a caracteres propios de aquel idioma. Por otra parte, los historiadores de la msica de la india aseguran que el verdadero origen est en antiguos textos conocidos como los Vedas, y que conformaban el cuerpo de leyes escritas en antiguo sncrito, que regan las vidas de los practicantes del Hindusmo. [1]. Los sonidos asociados son: sa, re, ga, ma, pa, dha, and ni. Los japoneses, por su parte, asocian el origen del sistema de solfeo a la primera lnea de un antiguo poema, llamado Iroha, que empieza con las slabas: are i, ro, ha, ni, ho, he, to, las cuales corresponderan con los sonidos La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol, respectivamente.
Introduccin
En Europa (y, por herencia cultual, en nuestro lado del mundo), se afirma que el origen del sistema conformado por las slabas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si, a los versos del Himno a San Juan Juan (o Ut queant laxis), escrito por Paulus Diaconus [1], en el siglo octavo, cuya primera stanza es: Ut queant laxis resonare fibris, Mira gestorum famuli tuorum, Solve polluti labii reatum, Sancte Iohannes. Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para representar dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual es muchas veces preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol para dar nombre a los acordes.
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Introduccin
Por razones relacionadas con la fontica inglesa, estos sonidos son ms cercanamente pronunciados en ingls como A, B, C, D, E, F y G. El hecho de utilizar una sola letra para representar dichos sonidos tambin introduce simplicidad en la escritura musical, por lo cual es muchas veces preferida esta designacin que el conformado por las slabas La, Si, Do, Re, Mi, Fa y Sol para dar nombre a los acordes. En este ensayo, se utilizan indistintamente ambos sistemas de notacin musical. Este material, ms que una obra magistral sobre Msica (para lo cual no tengo suficientes credenciales), pretende ser apenas una invitacin a estudiar y entender el maravilloso arte de la Msica, destacando como vehculo para lograr ese objetivo a nuestro instrumento emblemtico nacional, bien descrito como Instrumento de magia: hacedor de sueos.
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La figura muestra la ubicacin de las notas del cuatro en un pentagrama, en clave de Sol (segunda lnea). Ntese que cada traste del diapasn del cuatro corresponde a un semitono.
Acordes y modos
Los acordes son utilizados para formar tonalidades, que no son ms que secuencias de acordes que suenan armnicamente y determinan el carcter de la composicin. Hay varias reglas nemotcnicas que ayudan a determinar si un acorde es mayor o menor. Sin embargo, yo prefiero contar el nmero de semitonos que hay entre la primera y la tercera nota del mismo, es decir, la distancia o intervalo que hay entre la primera y la tercera nota del acorde. Los acordes mayores presentan un intervalo de cuatro semitonos entre la primera y tercera de sus notas, mientras que los menores presentan un intervalo de tres semitonos.
Acordes y modos
Los acordes son grupos de tres o ms notas que suenan armnicamente al unsono. En el cuatro, un acorde no puede tener ms de cuatro notas. En la msica occidental, existen varios modos de construir acordes, entre los que destaca el modo mayor (o jnicos y el modo menor (o elico)). Tambin destaca el llamado modo frigio, el cual aparece en la msica flamenca y , ms recientemente, en el jazz. A partir de una tonalidad en modo mayor, digamos, Do mayor, cuyos acordes son: DO Rem, MI, FA, SOL, LAm, SIdim7, DO, la tonalidad relativa menor de DO empieza en el tercer grado antes de DO, es decir, LA menor. Por eso se suele decir que LA menor es la relativa menor de DO (mayor). De manera anloga, el modo frigio (o drico) empieza en el tercer grado a partir de la tnica, es decir MI ,si estamos trabajando con la escala de DO. En ambos casos (el elico y el frigio), se debe respetar las alteraciones correspondientes a la escala mayor de la cual se parte. En el caso de DO, tanto los acordes de LA menor, como los de MI frigio, no deben utilizar ninguna alteracin propias de sus respectivas escalas mayores (La mayor y Mi Mayor), ya que la escala de DO mayor (de la cual partimos) no presenta ninguna. A continuacin se muestra la forma en la cual deben ser alteradas tanto las escalas mayores como las menores , para obtener el modo frigio moderno:
Por ejemplo, Si quisiramos obtener el modo Mi frigio a partir de la escala de MI Mayorm la cual, como sabemos, posee FA#, DO#, SOL# y RE#, debemos disminuir en un semitono estos cuatro grados. De esta manera, al disminuir el segundo grado (es decir, 2) de la escala de MI mayor, o sea, FA#, obtendramos FA natural. De manera semejante habra que proceder con 3, 6 y 7, para remover los sostenidos (#) a SOL, SO y RE, respectivamente. De manera semejante y de acuerdo a lo que establece la regla ms arriba, habra que alterar los grados correspondientes a la escala de MI menor para obtener el modo frigio de MI.
Se observan los grados: Si Re Fa -- La I III V VII Es decir, tres notas aparecen enteras, pero la sptima est disminuida en un semitono. Por esta razn, este acorde es denominado SIdim7, o Bdim7. Siendo un acorde menor, su nombre completo es: SI menor *con+ sptima disminuida. Se puede notar, adems, que este acorde contiene tres triadas menores, a saber: SI-RE-FA, RE-FA-LA y SOL# (LA)-Si-RE. Esto tambin ocurre con los acordes de DO y RE con sptima disminuida, y forman parte del grupo de acordes de armona de dominante [4]..
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Por ejemplo, el acorde de Re mayor (ver Figura 1) est conformado por las notas Re, Fa#, Re (al aire y La.. Es de destacar que la repeticin de una misma nota, sin importar que estn en diferentes octavas, se cuentan como una sola, por lo que este acorde est conformado por tres notas: Re (D)-, Fa# (Fa, y La (A) Ahora bien, iniciando en Re, las notas son las siguientes:
Re Mi Fa Sol La Si Do Re
1era 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va
El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden con las mostradas en el diapasn de la Figura 1. Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera nota del acorde son: Re RE# Mi Fa Fa# 0---1-----2----3---4 Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 4, por lo tanto este acorde mayorCosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Figura 1
Re Mi Fa Sol La Si Do Re
1era 2da 3ra 4ta 5ta 6ta 7ma 8va
El acorde est conformado por la 1era, 3ra y 5ta nota, que coinciden con las mostradas en el diapasn de la Figura 3. Por otra parte, los semitonos que median entre la primera y tercera nota del acorde son: Re RE# Mi Fa 0---1----2---3
Figura 3
Es decir, la Distancia (intervalo) Re y Fa# es igual a 3, por lo tanto este acorde menorCosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Figura 4
Figura 5
Np pbstante la evidente simplicidad en la ejecucin de la segunda forma de este acorde en el Cuatro, es menester tomar en cuenta la ligera diferencia de timbre que puede significar la supresin del La ms grave, de manera similar a lo que ocurre con las dos formas de ejecutar el D7M que utiliza Pedro Borrero en su versin de la famosa gaita denominada Sin rencor, del popular NeguitoBorjas
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Figura 6
Figura 7
Figura 8
Ciclos Armnicos
Los ciclos o giros armnicos son secuencias de acordes en una determinada tonalidad que suenan agradablemente y pueden ser utilizados como bloques constructivos en la composicin de melodas. El ritmo y cadencia con que se ejecuten los giros estarn determinados por la meloda. As, un acorde de La Mayor puede ser utilizado en ritmo de Vals, en una meloda como Sombra en los Mdanos, de Rafael Snchez Lpez, y, por otro lado, tambin puede ser usado, en ritmo de gaita zuliana, como Sin rencor, de Abdnago Neguito Borjas. Existen muchos giros armnicos, los cuales, no obstante, se rigen por una determinada frmula. Un giro muy comnmente utilizado es el que se rige por la siguiente secuencia o frmula: La frmula es: IV Ivm I VI7 Iim V7 y el retorno o llamado es I7. Esto quiere decir que, dentro de una determinada tonalidad, digamos Re Mayor, se debe ejecutar en secuencia los siguientes acordes: Sol mayor () es decir, el cuarto acorde de Re), seguido del cuarto menor, o sea, Sol menor, luego la tnica (Re), seguido del sexto acorde con su sptima nota aadida (Si7), despus el segundo acorde en modo menor (Mi menor) , el quinto con su sptima nota aadida (La7) y, finalmente, se repite el primer acorde para cerrar el ciclo. Para reiniciarlo, se utiliza el primer acorde con su sptima nota agregada, es decir, Re7. Obviamente, siempre se debe respetar los bemoles o sostenidos que corresponden a la tonalidad en uso. En el caso de Re mayor, aparecen Fa# y Do#. A continuacin, se muestran los acordes y sus respectivas tablaturas para el ciclo armonico de Re mayor.
Llamada o retorno
retorno
Ntese que, aunque el cuarto acorde de Fa pareciera ser Si natural, se debe tomar Si bemol, ya que la distancia o intervalo entre el primer y el cuarto acorde debe ser cinco. La distancia entre Fa y Si natural es de seis semitonos, por lo que ha de tomarse Si bemol como cuarto acorde de Fa. Si desea verificar, en el caso de Re, la distancia entre ste y Sol es de cinco semitonos, ni uno ms ni uno menos. La manera ms fcil de recordar que el ciclo de Fa empieza en Si bemol, es tener en cuenta que sta es la nica alteracin que aparece en la tonalidad de Fa mayor. Por otra parte, si se construye el giro de Fa#, notaremos que el cuarto acorde es Si natural, ya que todo el ciclo se habra corrido un semitono hacia adelante.
Cosme Rafael Marcano Gamero / 2012
Comentario Final
Despus de este breve paseo por algunos aspectos de la Teora Musical, en donde itrat de no ser demasiado pesado o tedioso, incorporando ejemplos prcticos en la mayora de los casos, es menester recordarles que este ensayo no pretende ser sino una invitacin a estudiar y profundizar en el estudio y entendimiento de este maracikloso arte. Cualquier observacin, ya sea sobre un comentario errneo o una mala interpretacin ma de la teora, o sugerencias sobre ampliar o incorporar algn punto en particular, ser bienvenida a travs de mi correo electrnico cosmemarcano@gmail.com, siempre en el nimo constructivo. De la Msica, me declaro amante en cualquiera de sus ritmos y tonos, Aprecio y respeto por igual desde un Requiem de Johan Sebastian Bach, hasta un Calipso de EL Callao, o una cumbia colombiana.
Sobre otros trabajos que he realizado, de naturaleza absolutamente diferente a la Msica, sin dejar de tenerla a mi lado, pueden encontrarlos en mi blog personal: cosmemarcano.wordpress.com.
No me queda ms que desear que este ensayo les sea de utilidad.
Referencias
1. Solmization. http://en.wikipedia.org/wiki/Solmization [Consulado el 28/05/2012] 2. Phrygian mode. http://en.wikipedia.org/wiki/Phrygian_mode [Consulado el 28/05/2012] 3. El Cuatro Venezolano. Pisadas para el cuatro. Disponible en: http://micuatro.com/acordes/ritmos/lista-de-acordes-2/ . Consulado el 23/01/2012] 4. El acorde de sptima disminuida. Disponible en http://jiblesa.com/alumnos/septima_disminuida.pdf. [Consultado el 30-04-2012]