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Principes de droit d'auteur

Tanguy ROOSEN Confrencier Anne acadmique 2010-2012

Plan du cours

TITRE I - LE DROIT D'AUTEUR

Chapitre I : Notions 1. 2. 3. 4. Dfinition Distinction entre le copyright et le droit d'auteur Le droit d'auteur et le droit international Conditions de protection

a) Luvre doit tre exprime dans une certaine forme qui permet sa communication au public b) L'originalit 5. Les composantes du droit d'auteur a) Le droit moral ! Le droit de divulgation ! Le droit de paternit ! Le droit de respect lintgrit de luvre ! Le droit de repentir ! Renonciation par lauteur lexercice de son droit moral b) Les droits pcuniaires ! Le droit de reproduction - Droit de reproduction au sens strict - Droit d'adaptation - Droit de destination Le droit de communication au public 6. Les exceptions au droit d'auteur 7. Dure de la protection du droit d'auteur 8. Les catgories duvres ! Les oeuvres de collaboration Les oeuvres indivises Les oeuvres divisibles Les oeuvres composites Les oeuvres collectives Le contrat de collaboration entre les auteurs Exploitation de luvre

9.

Chapitre II : Les contrats 1. Contrat de cession ou de concession ? 2. La forme du contrat dauteur 3. Le contenu du contrat dauteur 2

4. 5. 6. 7.

Sanction lgale Interprtation des contrats Exploitation de luvre Quelques contrats particuliers :

a) Contrat de travail et statut b) Contrat de commande ! Rgime applicable ces contrats ! Droit moral ! Droit transitoire c) Le contrat de production d'une oeuvre audiovisuelle ! Les auteurs dune uvre audiovisuelle ! Prsomption de cession de droit dauteur ! Les rmunrations ! Version dfinitive de luvre audiovisuelle ! Exercice du droit moral ! Dpart d'un des auteurs d) Le contrat de reprsentation ! Champ dapplication ! Conditions prvues par la loi e) ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! ! Le contrat ddition Objet et dfinition du contrat ddition Mentions obligatoires gnrales tout contrat dauteur Dure du contrat Etendue territoriale de la concession Droits cds par le contrat La cession des droits audiovisuels doit faire lobjet dun contrat spar. Rmunration de l'auteur Tirage/Jouissance des droits Remise du texte, corrections et bon tirer et dlai de publication. Promotion et exploitation de luvre Comptes et paiement _Epuisement des ditions, mventes, solde mise au pilon Rsolution de la convention Cession du contrat Faillite, concordat ou mise en liquidation de lentreprise de lditeur

Chapitre III : La Gestion collective 1. 2. 3. 4. Introduction L'apport en grance L'apport du droit d'autoriser Gestion obligatoire 3

5. Contrle des socits de gestion

TITRE II - LES DROITS VOISINS

Chapitre I : Le droit voisin des artistes interprtes ou excutants 1. Bnficiaires 2. Composantes du droit voisin a) Le droit moral b) Les droits pcuniaires Chapitre II : Les droits voisins des producteurs et des organismes de radiotlvision 1. Le producteur de phonogrammes et le producteur de premires fixations de films 2. Le producteur est investi du droit dautoriser ou dinterdire la reproduction de la fixation quil a ralise de quelle que manire et sous quelle que forme que ce soit. Chapitre III : Les droits voisins des organismes de radiodiffusion

TITRE III - LE DROIT LIMAGE

Le droit dune personne sur son image Sous quelle forme lautorisation doit-elle tre donne ? Le droit limage par rapport la publicit et la presse a) Le droit limage et la publicit b) Conflit entre le droit limage et la libert dinformer Droit limage et les immeubles et objets ANNEXES : Modles de contrat

TITRE I REMARQUES PRLIMINAIRES

Le droit dauteur est aujourdhui lobjet de grandes attentions. A quoi sert-il, a-t-il encore un sens, comment exercer ses prrogatives dauteur sur Internet, quest-ce quune oeuvre protgeable, quest ce que le Copyleft, est-ce incompatible avec le droit dauteur ? Tous les crateurs, quils soient illustrateurs, infographistes, romanciers, scnaristes ou ralisateurs, comdiens ou producteurs sont concerns par cette matire. Comment protger des oeuvres, comment cder ou conserver ses droits sur des crations, comment acqurir des droits sur une cration dun tiers, quest-ce que la loi me permet de faire ? Cest toutes ces questions que ce cours tentera de rpondre. Jvoquerai aussi en termes simples les rcentes volutions de la jurisprudence qui sont susceptibles dintresser les crateurs ainsi que les obligations que la loi impose en matire de concession de droit dauteur et de droits voisins. Les ides sont libres. Principe fondamental dans le domaine de la cration. Sans ce principe, l'art et l'innovation, n'auraient jamais pu progresser comme ils l'ont pu depuis la nuit des temps. L'appropriation des ides relve de rgimes de protection, celui de la proprit littraire et artistique d'une part, et celui des brevets des dessins et des modles de l'autre. Deux objectifs : celui de protger la cration contre des mutilations et des exploitations pirates du travail dautrui. Il a fallu concilier ces deux principes fondamentaux et nous verrons tout au long du cours comment les lgislateurs et les tribunaux ont construit au fil des ans des lignes de conduites. Le principe de libert d'expression, quant lui, est un autre principe, encore plus fondamental sur lequel est assis tout rgime dmocratique. A nouveau, tant le lgislateur international que national ont prvu un rgime de protection qui permet d'viter que l'exercice abusif d'une telle libert cause un dommage autrui, son image son honneur et sa rputation. Les frontires entre la libert d'expression et le respect de la vie prive sont, ces dernires annes de plus en plus voques dans la presse et complexes tablir. . A nouveau, l'histoire, source d'inspiration, et le droit des familles l'oubli sont soumis un quilibre dlicat que nous tenterons de mieux cerner au titre III de ce cours.

TITRE II - LE DROIT D'AUTEUR

Chapitre I : Notions 1. Dfinition

Le droit dauteur est un monopole confr un auteur qui lui permet de disposer de ses oeuvres, de les communiquer sous toutes les formes et sur tous supports, aux conditions quil dfinit. Certaines limites sont toutefois imposes : (i) lauteur ne peut abuser de son droit, principe gnral de droit civil et (ii) il se voit, dans certains cas, limit dans lexercice de son droit soit par un rgime d'exceptions que nous examinerons plus loin, soit par la technique (Internet est sur ce point un excellent exemple. Bien que la lgislation en matire de droit dauteur sapplique ce mode dexploitation et bien que les moyens techniques voluent rapidement, il reste relativement difficile de protger dun point de vue technique son uvre dexploitations non autorises, une fois quelle est disponible sur le rseau). 2. Distinction entre le copyright et le droit d'auteur Le droit dauteur est un des attributs de la personnalit. Le copyright est, par contre, un rgime de protection fond sur des concepts uniquement financiers damortissements et dinvestissements conomiques. Dans le rgime du droit dauteur, un auteur est une personne physique. Cette qualit sera confre toute personne qui aura effectu un apport intellectuel. Contrairement au droit dauteur, dans le rgime du copyright, une personne morale ou une entreprise, tel le producteur dun film, peut tre investie en tant que titulaire originaire des droits dexploitation sur luvre en vue de fructifier linvestissement conomique. Il sagit de la notion de work for hire . Elle revendiquera alors la qualit dauteur au dtriment de lauteur personne physique et dterminera seule la version dfinitive du film et les conditions dexploitation. Cette diffrence entre la nature du droit d'auteur continental et celle du copyright tend sestomper, notamment par le biais de traits internationaux et du droit europen, non sur le principe de la titularit du droit dauteur mais plutt sur les rgimes des droits et des exceptions. Exemple : le droit franais reconnat le fait que le titulaire ab initio des droits sur certaines uvres les uvres collectives - soit une personne morale ou une personne physique, le droit moral, dorigine europenne, sest impose, en thorie, dans les pays appliquant le rgime du copyright, les ralisateurs bnficient sous certaines conditions de la condition dauteur en Grande Bretagne, 3. Le droit d'auteur et le droit international Ds 1886, les gouvernements ont compris limportance dadopter des conventions internationales garantissant un rgime de protection du droit dauteur minimal dans les pays signataires. La Convention de Berne et ses diffrents actes la modifiant ralisent cet objectif. Grce cette convention, un auteur belge peut prtendre une protection de ses droits dauteur aussi bien en Europe quen Asie, aux Etats-Unis ou en Amrique latine. Cette convention reprend de manire plus dtaille les grands principes du droit dauteur. Outil extrmement important, elle a permis dunifier les lgislations nationales. 6

LUnion europenne sintresse aussi au droit dauteur et a adopt diffrentes directives uniformisant. Les discussions ont t l'objet d'un rapport de force important entre les titulaires de droit, d'une part et les utilisateurs, dautre part. 4. Conditions de protection Comment et partir de quand une oeuvre est-elle protge? Dans la plupart des pays du monde, seules deux conditions doivent tre runies pour quun auteur puisse prtendre une protection: a) Luvre doit tre exprime dans une certaine forme qui permet sa communication au public Si les ides ne sont pas protgeables, sont de libre parcours, par contre leur composition, leur agencement dans une certaine forme, la structure qui leur est donne, permettent de remplir cette premire condition. La forme doit sentendre dans un sens large : luvre peut tre matrialise sous la forme dun texte, dune peinture, dun film ou tatouage sur une peau ou dmatrialise, par exemple lorsquelle est dclame, chante ou transmise sous forme de donnes binaires. Une mthode de travail, un style et un mode de travail ne sont pas protgeables: ne sont pas protgeables l'ide de faire un documentaire sur un sujet, un concept publicitaire, une technique consistant raliser des oeuvres composes de photos. . b) L'originalit Luvre doit tre originale, cest dire quelle doit tre empreinte de la personnalit de son auteur. Celui-ci doit avoir effectu un effort intellectuel suffisant. Il ne sagit ni dun critre esthtique ni encore de mrite ni de nouveaut, bien que souvent les limites en soient trs proches. Les premier et deuxime critres quivaudraient un acte de censure, puisquil appartiendrait des personnes, des autorits de confrer une protection des oeuvres en fonction de leur qualit . Si tel avait t le cas, la plupart des mouvements davant-garde et les premiers photographes, parmi tant dautres, nauraient jamais pu prtendre une protection. Le troisime ignore le fait que les oeuvres sont souvent le fruit dinspiration, mme loigne duvres prcdentes. Ces critres permettent ainsi la protection doeuvres les plus varies, tels les films de fiction et de documentaires, que photographies, illustrations, oeuvres multimdia interactives, guides touristiques, slogans publicitaires, mises en scne, scnario, les titres. La liste est aussi longue que limagination de lhomme est fertile.

Par contre, une oeuvre cre par un ordinateur exploitant un logiciel de cration alatoire ne sera pas protgeable. Sera protg le programme permettant cette cration1. c) Quelques questions particulires Protection de personnages de fiction La jurisprudence admet quun personnage de fiction soit considr comme une oeuvre protge par le droit dauteur. Cette protection peut bnficier, selon les circonstances, non seulement lauteur de la forme graphique mais aussi lauteur du scnario ou des dialogues, dans la mesure o lidentit du personnage est acquise par la conjonction des efforts des deux auteurs2. Le droit dauteur couvre aussi les synopsis, les traitements, les scnarios, les nouvelles. Mais dautres contributions sont aussi protges par le droit dauteur, tels les bibles littraires et graphiques. Les bibles : Par bible, il faut entendre la conception gnrale de la srie et des thmes susceptibles dy tre traits, la description dtaille des personnages (traits physiques, caractres psychologiques, situations sociale, familiale et professionnelle), des relations entre les personnages ainsi que lpoque et les lieux prcis dans lesquels ces personnages voluent. La bible se caractrise par rapport au scnario par sa permanence tout au long, par exemple, dune srie de dessins anims. Bible graphique : document comprenant lensemble des lments graphiques permanents de la srie, cest--dire les modles originaux des personnages et des dcors principaux rcurrents de la srie. Les titres Les titres bnficient de la mme protection que les uvres ds lors quils runissent les conditions de protection. Sera originale toute expression non encore approprie par le langage courant ou compose de plusieurs mots qui seraient banaux pris isolment .3 La jurisprudence a ainsi estim que les titres Paris Canaille, Tarzan, Charlie Hebdo, Cloche merle, Les fantasmes de la Comtesse Alexandra taient suffisamment originaux pour bnficier de la protection de la loi sur le droit dauteur.. d) Mode de preuve

Le gnrateur de posie est un bel exemple de cration par ordinateur de pomes et de romans sur base dun dictionnaire de mots. 2 La Cour de cassation franaise a quelques mois dintervalle confirm dans une affaire que le dessinateur tait seul auteur des aspects graphiques dun personnage et dans une autre que lauteur des dialogues tait co-auteur de personnages. 3 Pierre Yves Gautier, Proprit littraire et artistique, dition 1996, n 41
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La difficult du droit dauteur rside dans le fait que lapprciation qui est faite par le juge de ce qui est protg o ne lest pas est subjective. Il faut temprer cela par le fait que nous disposons dun nombre important de prcdents et de certains critres de rfrences. Aucune autre formalit nest ncessaire pour confrer une protection une oeuvre 4, quel que soit le pays membre de l'Union de Berne dans lequel luvre est cre. Cependant, nombreux sont les auteurs qui dposent leurs projets auprs de tierces personnes de confiance (des socits de gestion collective, notaires, huissiers). Ce dpt ne cre pas de droit, ne confre pas une protection mais permet lauteur de disposer dune date dantriorit en cas de contestation sur la paternit dune oeuvre. Ce type de dpt ne constitue quune prsomption et peut faire lobjet dune preuve contraire mais cela reste un moyen efficace de se prmunir contre des contrefaons. Les composantes du droit d'auteur De quels droits sont investis les auteurs ? Le droit dauteur recouvre deux composantes, le droit moral dune part (cest--dire le droit de paternit, le droit de divulgation, le droit de respect lintgrit de luvre ainsi que le droit de repentir) et les droits pcuniaires, dautre part (cest--dire les droits dexploitation, comme le droit de reprsentation et le droit de reproduction). a) Le droit moral Partant de lide que luvre dun auteur est une manation de sa personnalit, plusieurs pays ont confr lauteur un droit moral comportant trois, voire quatre composantes: ! Le droit de divulgation Il appartient lauteur seul de dfinir le moment o son oeuvre sera acheve, o il la rendra publique. Tant que lauteur na pas divulgu son uvre, cette dernire est hors commerce et ne peut tre saisie par des cranciers de lauteur et aucun tiers ne peut en dcider autrement. Il existe une exception relative aux uvres audiovisuelles. Il appartient au ralisateur, ou ventuellement aux coauteurs, et au producteur de s'accorder sur la version dfinitive de l'oeuvre audiovisuelle. En outre le droit de l'auteur ne pourra s'exercer que sur l'oeuvre audiovisuelle acheve. Ajoutons aussi que le producteur ne peut dtruire la matrice de l'oeuvre audiovisuelle acheve, et doit requrir l'autorisation du ralisateur pour tout transfert de l'oeuvre sur un autre type de support en vue d'un autre mode d'exploitation.

Si une oeuvre non enregistre bnficiera d'une protection aux Etats-Unis, il est cependant recommand d'effectuer un dpt au Copyright Office amricain (http://www.copyright.gov/) afin de pouvoir, le cas chant, rclamer le remboursement des frais de justice et d'avocats ainsi que des punitive damages .
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Enfin, la loi de 1994 relative au droit dauteur et aux droits voisins dispose que Si l'un des auteurs refuse d'achever sa contribution l'oeuvre audiovisuelle ou se trouve dans l'impossibilit d'achever cette contribution par suite de force majeure, il ne pourra s'opposer l'utilisation, en vue de l'achvement de l'oeuvre, de la partie de cette contribution dj ralise. Il aura, pour cette contribution, la qualit d'auteur et jouira des droits qui en dcoulent. L'article nous indique bien que si l'auteur ne peut s'opposer l'utilisation de sa contribution dans le film, il reste nanmoins titulaire de ses droits, dont le droit moral qui lui permettrait de s'opposer la dnaturation de sa contribution.
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Le droit de paternit

Lauteur est en droit de publier son oeuvre sous son nom, son pseudonyme ou de manire anonyme ou laisser un tiers signer sa place. Toute personne qui cite ou exploite son oeuvre doit mentionner le nom de lauteur. Celui dont le nom est associ luvre est prsum lauteur de luvre jusqu preuve du contraire. Qu'en est-il des auteurs ngres ? Par un mcanisme contractuel, ces auteurs renoncent leur droit moral de paternit. La jurisprudence franaise estime que cette abdication est prcaire. ! Le droit de respect lintgrit de luvre On ne peut modifier, transformer mutiler, une uvre, nen reprendre des extraits, sans stre pralablement assur que lauteur y a marqu son accord. Lintgrit couvre tant les aspects matriels de luvre que par exemple le sens donn luvre par lartiste. Un auteur peut ainsi cder son droit dadapter luvre au cinma mais pourra opposer son droit du respect lintgrit une fois luvre acheve sil a limpression que son droit a t viol. Quelques exemples : John HUSTON a ainsi gagn un procs contre un producteur qui avait coloris lun de ses films, Asphalt Jungle . John HUSTON avait en effet estim que la colorisation de son oeuvre dnaturait celle-ci. L'ajout de musique d'accompagnement au film The Kid de Charlie Chaplin, l'insertion de coupures publicitaires, l'incrustation du logo d'une chane de tlvision, la suppression de scnes d'un film, la modification du rapport de cadrage de luvre, la reproduction de luvre sur un support de mauvaise qualit ont t considrs comme des violations de ce droit. Beckett a oppos son droit au respect lintgrit dune uvre en interdisant les reprsentations de En attendant Godot jou par des femmes. Si cette interdiction tait connue, elle montre, par exemple en matire de spectacle vivant, lquilibre fragile entre le travail du metteur en scne et lauteur. 10

Le droit moral est viol lorsque un producteur rduit le nombre d'pisodes d'une srie de tlvisuelle en augmentant la dure de chaque pisode5 Le droit de repentir Un auteur peut, sous certaines conditions, obtenir le retrait de son oeuvre de toute exploitation. Ce droit n'a cependant pas t intgr dans la loi belge, contrairement la lgislation franaise. L'article L 121-4 du CPI organise le droit de repentir en disposant que Nonobstant la cession de son droit d'exploitation, l'auteur, mme postrieurement la publication de son oeuvre, jouit d'un droit de repentir ou de retrait vis--vis du cessionnaire. Il ne peut toutefois exercer ce droit qu' charge d'indemniser pralablement le cessionnaire du prjudice que ce repentir ou ce retrait peut lui causer. Lorsque, postrieurement l'exercice de son droit de repentir ou de retrait, l'auteur dcide de faire publier son oeuvre, il est tenu d'offrir par priorit ses droits d'exploitation au cessionnaire qu'il avait originairement choisi et aux conditions originairement dtermines. Les conditions du retrait prennent en compte le prjudice qu'un tel retrait peut entraner.
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Renonciation par lauteur lexercice de son droit moral

La loi belge sur le droit dauteur nous indique que le droit moral est inalinable. Lauteur peut cependant renoncer ou concder lexercice dune composante (le droit de paternit par exemple) de son droit moral. Cette renonciation doit tre expresse mais pas ncessairement crite. Lauteur qui a renonc lexercice de son droit moral dispose cependant encore dun recours si la modification ou la mutilation porte atteinte son honneur ou sa rputation. ! ! Exemple de clause contractuelle relative au droit moral:
! Quant au droit moral

Le droit moral de l'Auteur-ralisateur tant expressment rserv, le Producteur s'engage (faire) respecter l'intgrit de luvre. Toute utilisation qui pourrait impliquer une modification de luvre ou des extraits de luvre (tels que, notamment, suppression ou ajout d'images) devra recueillir l'approbation crite et pralable de l'Auteur-ralisateur, conformment l'article 1er 2 de la loi du 30 juin 1994. b) Les droits pcuniaires Les droits pcuniaires permettent lauteur dexploiter son oeuvre ou den concder lexploitation des tiers.
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Le droit de reproduction 11

TGI Paris, 14 mars 1990, la 5, RIDA, Oct. 1990, 320

Lauteur dispose du droit exclusif de reproduire son oeuvre sous toute forme et sur tout support, en couleur, en noir et blanc, en pleine page ou en quart de page, en poster ou en carte postale, sur du papier, de la pierre, un support numrique ou un support analogique, de fixer sur pellicule le jeu dacteurs interprtant un scnario. Le transfert dune oeuvre dun support analogique vers un support numrique est aussi une forme de reproduction soumise lautorisation pralable de lauteur. Ce vocable recouvre aussi le droit de traduction, le droit dadaptation dune oeuvre ainsi que le droit de location, de prt, de distribution et de destination. o Droit de reproduction au sens strict ! Exemple d'une clause insre dans un modle de contrat de concession audiovisuelle: ARTICLE 4 - CONCESSION DES DROITS Sous rserve de l'excution intgrale du prsent contrat et du parfait paiement par le Producteur des rmunrations nonces l'article 6 du prsent contrat, l' Auteur-ralisateur, en accord avec sa socit de gestion, concde au Producteur, titre exclusif, dans les limites prcises par le prsent article, les droits d'exploitation sur luvre ci-aprs numrs. Conformment la loi du 30 juin 1994, l'tendue et la dure de ces concessions sont prcises pour chaque mode d'exploitation. I. Exploitation audiovisuelle A - Le droit de reproduction Ce droit comporte :
! Quant la production, la fixation et la mise en circulation de luvre:

1. Le droit de produire et de coproduire, de reproduire, de (faire) raliser, de (faire) enregistrer luvre en utilisant tous supports (pellicule film / bandes magntiques / supports analogiques / numriques * ), le rapport de cadrage convenu de commun accord l'article 1 du prsent contrat, les images (en couleurs / en noir et blanc* ), les sons et doublages originaux, les titres et sous-titres originaux de luvre, ainsi que les photographies fixes reprsentant les scnes de luvre. 2. Le droit de (faire) tablir en tel nombre qu'il plaira au Producteur tous originaux et copies de luvre dans la version dfinitive tablie de commun accord, en tous formats et par tous procds partir des enregistrements viss ci-dessus. 3. Le droit de (faire) mettre en circulation lesdits originaux, doubles ou copies de luvre. 4. Le droit de (faire) tablir tous doublages ou sous-titrages ultrieurs dans les langues suivantes : [A complter] Etendue gographique et dure - Les droits viss aux points 1,2,3 ci-dessus sont concds pour une dure de [A complter] annes 12

- Les droits viss au point 4 ci-dessus sont concds pour une dure de [A complter] annes - Les droits viss aux points 1,2,3 ci-dessus sont concds pour le(s) Territoire(s) suivant(s): [A complter] - Les droits viss au point 4 ci-dessus sont concds pour le(s) Territoire(s) suivant(s): [A complter]
! Quant l'dition de luvre :

1. Le droit d'diter, pour la vente au public, luvre intgrale sur les supports de type "vidocassette"; 2. Le droit d'diter, pour la vente au public, luvre intgrale sur les supports de type "disque numrique"; 3. Le droit d'diter, pour la vente au public, sur supports analogiques ou numriques, la bande sonore de luvre; 4. Le droit d'diter luvre sous forme de vidogramme ou de disque numrique en vue de la location pour l'usage priv du public. Etendue gographique et dure - Les droits viss aux points 1, 2, 3 ci-dessus sont concds pour une dure de [A complter] annes - Les droits viss au point 4 ci-dessus sont concds pour une dure de [A complter] annes - Les droits viss aux points 1, 2, 3 ci-dessus sont concds pour le Territoire(s) suivant(s): [A complter) - Les droits viss au point 4 ci-dessus sont concds pour le Territoire(s) suivant(s): [A complter] Droit d'adaptation Ce droit permet lauteur dautoriser ou dinterdire un tiers de modifier son uvre. Cela couvre par exemple le droit de transposer une oeuvre d'un genre dans un autre. Le droit d'adaptation est un quilibre dlicat entre les ides ou les thmes qui sont de libre parcours et l'originalit et la mise en forme de luvre qui lui confre sa protection. Cette protection s'tend au scnario, la mise en scne, aux dcors, la personnalit, aux aspects psychologiques des personnages ainsi qu' l'clairage. Exemples : Un film italien intitul "La mort au large" reprenait les mmes lments que le film Jaws , savoir l'histoire d'un requin blanc qui attaque des nageurs au large d'une ville balnaire et le combat qui opposera le requin et ses chasseurs, sur fond politique. Le producteur de Jaws poursuivit le producteur italien. La Cour d'appel de Paris condamna le film italien pour contrefaon, alors que le Tribunal de premire instance de Bruxelles rejeta la demande de condamnation, sous rserve d'une scne. 13

Dans une autre affaire, Rgine Desforges, auteur de La bicyclette bleue sest oppose aux hritiers de M. Mitchell, auteur d' Autant en emporte le vent . Ces derniers reprochait Rgine DDesforges davoir plagi le clbre film en transposant les personnages et lhistoire durant la seconde guerre mondiale. Aprs plusieurs procs, des rapports dexperts, Rgine Desforges et son diteur ont finalement eu gain de cause. Dans une autre affaire, le Tribunal jugea que le ralisateur qui indpendamment des retouches ou corrections secondaires apportes au dialogue, avait jug ncessaire de revoir la composition du schma mme de la srie dmissions, de supprimer ou de transformer certaines scnes et den ajouter dautres . a dmontr la ralit et limportance de son apport matriel et intellectuel lui permettant de revendiquer la qualit de coauteur de ladaptation. Cette dcision ne doit cependant pas tre interprte comme permettant un auteur dadapter une uvre puis dopposer sa qualit de co-auteur, sans qu un moment lauteur de luvre originale ait cd ou concd son droit dadaptation. Par contre il a t jug quun des participants un film qui tait prsent au gnrique comme acteur - cest--dire linterprte dun film - auquel, en fonction dun canevas scnaristique souple et oral mais prexistant, on laisse une certaine libert dans la manire dexprimer une ide ou un sentiment, ne saurait soutenir, pour revendiquer la qualit de coauteur du film, quon lui demande en dfinitive dtre lui-mme ou de jouer son propre rle puisque cela signifierait justement quon lui avait alors donn une directive trs prcise et rentrant dans la mission habituelle dune metteur en scne scnariste. Ces affaires nous montrent les difficults rencontres lors de l'adaptation d'une oeuvre d'un genre dans un autre genre.
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Droit de destination

Une dcision rcente illustre ce dernier principe : la socit Casterman avait dit un calendrier reprenant des vignettes de Tintin. Une personne avait acquis cet album poster et aprs avoir dtach les diffrents posters les avait encadrs pour les revendre sparment. Le tribunal a estim qu en vendant sparment et encadrs, ce tiers avait cr des objets distincts et quil na pas respect la destination donne son oeuvre par lauteur . Le droit de communication au public

Comme pour le droit de reproduction, lauteur dispose du droit exclusif de communiquer son oeuvre sous les formes les plus varies. Prenons lexemple dun film : lauteur peut en autoriser la reprsentation uniquement en salle, ou encore la tlvision, sous forme crypte ou en clair, par satellite, par cble ou sur des rseaux tels quInternet. Plusieurs actes de communication peuvent tre accomplis entre la diffusion de luvre et sa rception par le public. Chacun de ces actes ncessite chaque fois une 14

autorisation pralable de lauteur, que le public qui luvre est destine soit nouveau ou le mme. Le seul fait de communiquer une uvre, mme un public potentiel, mme une seule personne, ncessite lautorisation pralable de lauteur. Exemple : Le fait de monter une pice de thtre, de faire de la promotion auprs du public pour assister aux reprsentations bien que personne ne vienne voir la pice joue constitue une communication au public, elle sadresse un public potentiel. Mme principe pour quelquun qui placerait un site sur le Net que personne ne visiterait. Toute personne peut y avoir accs. Exemple de clause : Le droit de communication publique Ce droit comporte : 1. Le droit de (faire) reprsenter publiquement luvre en version intgrale, originale, double ou sous-titre, et ce dans toutes les salles d'exploitation cinmatographique payantes, ou non-payantes, tant dans le secteur commercial que non-commercial, et ce sans prjudice du paragraphe II. 3 du prsent article; 2. Le droit de (faire) reprsenter luvre intgrale, en version originale, double ou soustitre, par toute entreprise de tldiffusion ou radiodiffusion, gnraliste ou thmatique, diffusant en clair ou en crypt; 3. le droit de retransmettre par cble simultane, inchange et intgrale de luvre, en version intgrale, originale, double ou sous-titre. Etendue gographique et dure - Le droit vis au point 1 ci-dessus est concd pour une dure de [A complter] annes commenant courir dater de la signature du contrat. Les droit viss aux points 2 et 3 ci-dessus sont concds pour une dure de [A complter] annes commenant courir dater de la signature du contrat. - Le droit vis au 1 ci-dessus est concd pour le(s) Territoire(s) suivant(s): [A complter] - Les droits viss aux 2 et 3 ci-dessus sont concds pour le(s) Territoire(s) suivant(s): [A complter]

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5. Les exceptions au droit d'auteur La loi prvoit des exceptions lexercice du droit dautoriser la reproduction dune oeuvre. Il faut cependant relever que le principe tant que toute exploitation ncessite l'autorisation pralable de l'auteur, les exceptions l'exercice de ce droit sont d'interprtation restrictive, en faveur de lauteur. Exemples dexception prvue par la loi du 30 juin 1994 relative au droit dauteur et aux droits voisins :, - Les citations, tires d'une oeuvre licitement publie, (d'oeuvres littraires, audio-visuelles, plastiques, photographiques ou musicales) effectues dans un but de critique, de polmique, de revue, d'enseignement, ou dans des travaux scientifiques, conformment aux usages honntes de la profession et dans la mesure justifie par le but poursuivi, ne portent pas atteinte au droit d'auteur. Ces citations devront faire mention de la source et du nom de l'auteur, moins que cela ne s'avre impossible. - La confection d'une anthologie destine l'enseignement qui ne recherche aucun avantage commercial ou conomique direct ou indirect requiert l'accord des auteurs dont des extraits d'oeuvres sont ainsi regroups. Toutefois, aprs le dcs de l'auteur, le consentement de l'ayant droit n'est pas requis condition que le choix de l'extrait, sa prsentation et sa place respectent les droits moraux de l'auteur et qu'une rmunration quitable soit paye, convenir entre parties ou, dfaut, fixer par le juge conformment aux usages honntes. L'auteur ne peut pas interdire les actes de reproduction provisoires qui sont transitoires ou accessoires et constituent une partie intgrante et essentielle d'un procd technique et dont l'unique finalit est de permettre : - une transmission dans un rseau entre tiers par un intermdiaire; ou - une utilisation licite, d'une oeuvre protge, et qui n'ont pas de signification conomique indpendante. - la reproduction et la communication au public, dans un but d'information, de courts fragments d'oeuvres ou d'oeuvres plastiques dans leur intgralit l'occasion de comptes rendus d'vnements de l'actualit; - la reproduction et la communication au public de l'oeuvre expose dans un lieu accessible au public, lorsque le but de la reproduction ou de la communication au public n'est pas l'oeuvre elle-mme; - l'excution gratuite et prive effectue dans le cercle de famille ou dans le cadre d'activits scolaires; - la reproduction fragmentaire ou intgrale d'articles ou d'oeuvres plastiques ou celle de courts fragments d'autres uvres, lexception des partitions, lorsque cette reproduction est effectue sur papier ou sur un support similaire, au moyen de toute technique photographique 16

ou de toute autre mthode produisant un rsultat similaire, dans un but strictement priv et ne porte pas prjudice l'exploitation normale de l'oeuvre6; - la reproduction fragmentaire ou intgrale d'articles ou d'oeuvres plastiques ou celle de courts fragments d'autres oeuvres lorsque cette reproduction est effectue sur papier ou sur un support similaire, au moyen de toute technique photographique ou de toute autre mthode produisant un rsultat similaire, des fins d'illustration de l'enseignement ou de recherche scientifique dans la mesure justifie par le but non lucratif poursuivi et qui ne porte pas prjudice l'exploitation normale de l'uvre, pour autant, moins que cela ne savre impossible, que la source, y compris le nom de lauteur, soit indique 7; - la reproduction fragmentaire ou intgrale d'articles ou d'oeuvres plastiques ou celle de courts fragments d'autres oeuvres, lorsque cette reproduction est effectue sur tout support autre que sur papier ou support similaire, l'aide de toute technique photographique ou de toute autre mthode produisant un rsultat similaire, des fins d'illustration de l'enseignement ou de recherche scientifique dans la mesure justifie par le but non lucratif poursuivi et ne porte pas prjudice l'exploitation normale de l'oeuvre, pour autant, moins que cela ne s'avre impossible, que la source, y compris le nom de l'auteur, soit indique; -. la communication d'oeuvres lorsque cette communication est effectue des fins d'illustration de l'enseignement ou de recherche scientifique par des tablissements reconnus ou organiss officiellement cette fin par les pouvoirs publics et pour autant que cette communication soit justifie par le but non lucratif poursuivi, se situe dans le cadre des activits normales de l'tablissement, soit effectue uniquement au moyen de rseaux de transmission ferms de l'tablissement et ne porte pas prjudice l'exploitation normale de l'oeuvre, et moins que cela ne s'avre impossible, la source, y compris le nom de l'auteur, soit indique; - la reproduction sur tout support autre que sur papier ou support similaire, duvres, effectue dans le cercle de famille et rserve celui-ci 8; Remarque : Ce type de reproduction est, quant lui, qualifi de copie prive. La loi prvoit aussi un mcanisme de rmunration que nous examinerons plus loin dans le cours. - La caricature, la parodie ou le pastiche, compte tenu des usages honntes. Remarque : Il importe que la caricature porte sur luvre elle-mme, peu importe la dure. Toutes les uvres peuvent tre parodies. La parodie doit remplir certaines conditions9: - tre elle-mme une oeuvre originale - avoir pour objet de railler luvre parodie - avoir un ton humoristique - n'emprunter que les lments apparents luvre et strictement ncessaires la caricature pour ne pas entraner de confusion avec luvre parodie, ni la dnigrer. Exemple : Tarzoon, la Honte de la Jungle
Cette disposition entrera en vigueur la date fixe par le Roi. idem 8 Cette disposition entrera en vigueur la date fixe par le Roi. 9 Alain Berenboom Le nouveau droit d'auteur et les droits voisins, n92
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- L'excution gratuite d'une oeuvre au cours d'un examen public, lorsque le but de l'excution n'est pas luvre elle-mme, mais l'valuation de l'excutant ou des excutants de luvre en vue de leur dcerner un certificat de qualification, un diplme ou un titre dans le cadre d'un type d'enseignement reconnu. Toute reprsentation subsquente devant un public ne constitue pas une exception. - la reproduction limite un nombre de copies dtermin en fonction de et justifi par le but de prservation du patrimoine culturel et scientifique, effectue par des bibliothques accessibles au public, des muses ou par des archives, qui ne recherchent aucun avantage commercial ou conomique direct ou indirect, pour autant que cela ne porte pas atteinte l'exploitation normale de l'oeuvre ni ne cause un prjudice injustifi aux intrts lgitimes de l'auteur - la communication y compris par la mise disposition des particuliers, des fins de recherches ou d'tudes prives, d'oeuvres qui ne sont pas offertes la vente ni soumises des conditions en matire de licence, et qui font partie de collections des bibliothques accessibles au public, des tablissements d'enseignement et scientifiques, des muses ou des archives qui ne recherchent aucun avantage commercial ou conomique direct ou indirect, au moyen de terminaux spciaux accessibles dans les locaux de ces tablissements - les enregistrements phmres d'oeuvres effectus par des organismes de radiodiffusion pour leurs propres missions et par leurs propres moyens, en ce compris par les moyens de personnes qui agissent en leur nom et sous leur responsabilit - la reproduction et la communication au public d'oeuvres au bnfice de personnes affectes d'un handicap qui sont directement lies au handicap en question et sont de nature non commerciale, dans la mesure requise par ledit handicap, pour autant que cela ne porte atteinte l'exploitation normale de l'oeuvre ni ne cause un prjudice injustifi aux intrts lgitimes de l'auteur - la reproduction et la communication au public visant annoncer des expositions publiques ou des ventes d'oeuvres artistiques, dans la mesure ncessaire pour promouvoir l'vnement en question, l'exclusion de toute autre utilisation commerciale - la reproduction d'missions, par les tablissements hospitaliers, pnitentiaires, d'aide la jeunesse ou d'aide aux personnes handicapes reconnus, pour autant que ces tablissements ne poursuivent pas de but lucratif et que cette reproduction soit rserve l'usage exclusif des personnes physiques qui y rsident - la reproduction et la communication au public de l'oeuvre l'occasion de comptes rendus d'vnements de l'actualit conformment au 1er, 1, doivent tre justifies par le but d'information poursuivi, et la source, y compris le nom de l'auteur, doit tre mentionne, moins que cela ne s'avre impossible. - le prt duvres littraires, de partitions duvres musicales duvres sonores et duvres audiovisuelles lorsque ce prt est organis dans un but ducatif et culturel par des institutions reconnues ou organises officiellement cette fin par les pouvoirs publics. Il sagit du prt public 18

- Sauf convention contraire, la cession d'une oeuvre plastique emporte, au profit de l'acqureur, la cession du seul droit de l'exposer telle quelle, dans les conditions non prjudiciable l'honneur ou la rputation de l'auteur, mais non la cession des autres droits de l'auteur. Autrement dit, sauf convention contraire, la cession d'une oeuvre plastique emporte l'interdiction de raliser d'autres exemplaires identiques ou de la reproduire sous forme de poster ou de cartes postales. 6. Dure de la protection du droit d'auteur

Les uvres sont protges en Europe durant 70 ans aprs le dcs de leur auteur ou du dernier auteur survivant en cas duvres de collaboration. Toutefois, la dure est prolonge de 10 ans pour fait de guerre pour les uvres publies avant le 4 aot 1924 qui n'taient pas tombes dans le domaine public cette date, et ce en application de la loi du 25 juin 1921. Cette dernire question est cependant discute par certains auteurs de doctrine. Pour les oeuvres audiovisuelles, l'anne civile prise en considration est celle de la mort du dernier vivant des collaborateurs suivants : l'auteur du scnario, l'auteur du texte parl, l'auteur des compositions musicales avec ou sans paroles spcialement ralises pour l'oeuvre, le ralisateur principal. En cas duvres posthumes, cest--dire lorsque luvre est divulgue aprs le dcs de lauteur, soit luvre est dcouverte alors que le patrimoine artistique de lauteur est encore protg et dans ce cas luvre est protge dater du dcs de lauteur, soit luvre est dcouverte lorsque le patrimoine artistique est tomb dans le domaine public et dans ce cas ce dlai commence courir dater de la publication de luvre. Louvrage dispose dune protection quivalente celle du droit dauteur pour une priode plus courte de vingt cinq ans dater de la publication. 7. a) Les oeuvres de collaboration Les oeuvres de collaboration sont dfinies comme tant les oeuvres la cration desquelles plusieurs auteurs ont apport leur contribution respective. Luvre de collaboration est celle qui est le fruit dun travail commun entre diffrents auteurs et ralise de manire concerte entre eux. La bande dessine ou le dessin anim sont des exemples duvres de collaboration la ralisation de laquelle interviennent un ou des ralisateurs, scnaristes, animateurs, dcorateurs. Ds lors quune personne est dclare auteur de luvre de collaboration, elle pourra prtendre des droits sur lensemble de luvre et non uniquement sur sa part de cration. Cependant, elle conserve le droit dexploiter individuellement son apport respectif dans la mesure o elle n'a pas cd les droits des tiers. La LDA prcise quA dfaut de conventions, aucun des auteurs ne peut exercer isolment son droit, sauf aux tribunaux se prononcer en cas de dsaccord. 19 Les catgories duvres

Toutefois, chacun des auteurs reste libre de poursuivre, en son nom et sans l'intervention des autres, l'atteinte qui serait porte au droit d'auteur et de rclamer des dommages et intrts pour sa part. Les tribunaux pourront toujours subordonner l'autorisation de publier l'oeuvre aux mesures qu'ils jugeront utiles de prescrire; ils pourront dcider la demande de l'auteur opposant, que celui-ci ne participera ni aux frais, ni aux bnfices de l'exploitation ou que son nom ne figurera pas sur l'oeuvre. Trois types duvres de collaboration existent : - les oeuvres indivises; - les oeuvres divisibles ; - les oeuvres cres partir duvres prexistantes. Les oeuvres indivises Les oeuvres indivises sont cres par plusieurs auteurs de faon concerte sans qu'il ne soit possible d'identifier l'apport de chacun. Les auteurs de textes et le ralisateur contribuent la cration d'une oeuvre de collaboration, luvre audiovisuelle. Dans ce domaine, nous verrons plus loin qu'il convient de distinguer les auteurs titulaires de droits sur l'ensemble de luvre de ceux titulaires de droits uniquement sur leur contribution. Ce qui caractrise un coauteur, c'est l'intimit de son apport avec celui des autres crateurs, intimit qui se rvle indispensable lorsque luvre est acheve10. Nous verrons dans la partie relative aux contrats de quelle manire les auteurs peuvent organiser leur collaboration. Les oeuvres divisibles Les oeuvres sont divisibles ds lors que l'on peut identifier les contributions de chaque auteur. L'article 5 de la LDA dispose que les auteurs ne peuvent, sauf convention contraire, traiter de leurs uvres avec des collaborateurs nouveauxDautres auteurs de contribution dans le film seront auteurs de leur contribution mais non considrs comme coauteurs de luvre audiovisuelle (dcorateur, costumier, coiffeur, directeur de la photographie, monteur). Ils ne peuvent insrer leur uvre dans une autre uvre ou en autoriser la modification par des tiers. Exemple : le parolier ne pourrait apporter son texte un autre musicien.
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A. Berenboom, op. cit. n 108.

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Nanmoins, ils auront le droit d'exploiter isolment leur contribution, pour autant que cette exploitation ne porte pas prjudice luvre commune. Exemple : le mme parolier pourrait publier les paroles dans un recueilPar contre, le script doctor ainsi que le producteur ne peuvent prtendre des droits d'auteur sauf tablir la ralit d'apports cratifs protgs par le droit d'auteur. Les oeuvres composites Les uvres composites sont composes duvres prexistantes, sans qu'il n'y ait eu de concertation entre les diffrents auteurs. Il s'agit d'anthologies, de programmes audiovisuels, de recueils de textes, ... Une telle oeuvre ncessite l'autorisation pralable des titulaires de droits sur luvre prexistante. Les oeuvres collectives Le droit belge ne reconnat pas l'oeuvre collective. Le droit franais, contrairement au droit belge a introduit la notion d'oeuvre collective qui est dfinie comme tant luvre "cre sur l'initiative d'une personne physique ou morale qui l'dite, la publie et la divulgue sous sa direction et son nom et dans laquelle la contribution personnelle des divers auteurs participant son laboration se fond dans l'ensemble en vue duquel elle est conue, sans qu'il soit possible d'attribuer chacun d'eux un droit distinct sur l'ensemble ralis. Cette notion ne s'applique pas aux oeuvres audiovisuelles mais aux encyclopdies, dictionnaires et journaux et se rapproche de la notion de copyright.

b) Le contrat de collaboration entre les auteurs Ce type de contrat nest pas envisag par la loi sur le droit dauteur. Il nen reste pas moins quil est un contrat indispensable ds lors que plusieurs auteurs dcident de collaborer la cration dune uvre. Nous venons de voir que la loi rgle certains aspects de la collaboration. Cela nest certainement pas suffisant. Ds les prmisses dun projet, il convient que les auteurs concluent ensemble une convention tablissant les grandes lignes de leur collaboration et du partage des droits dauteur, quitte les revoir lachvement de luvre en fonction des apports rels effectus par chacun. Que doit contenir ce type de convention ? Qui a eu lide originale, quelle est la rpartition des tches entre les auteurs, quelle est la nature de leur apport respectif avec un calendrier, de quelle manire le partage des droits dauteur se fera, qui reprsentera les auteurs lors des ngociations avec un tiers, de quelle manire la convention prend-elle fin et pour quelles raisons, quel est le sort des travaux dj raliss par chacun, y-a-t-il abandon de ce qui a t ralis, sous quelles formes sera rmunr 21

celui qui quitte le projet, si ce cas est envisag. Sous quelle forme le droit moral sera exerc par les auteurs qui restent ? Les auteurs mandatent-ils lun des leurs pour les ngociations ? Dans quelles proportions les rmunrations provenant de la gestion collective seront-elles rparties ? Comment les parties agiront-elles en cas de contrefaon ?En rsum, il faut envisager des solutions toutes situations conflictuelles qui pourraient natre de la collaboration entre les parties. 9. Exploitation de luvre Une fois que lauteur a mis une ide en forme et de manire originale, il lui reste encore lui assurer la diffusion quil estime la plus approprie. Souvent, les rapports conomiques entre lui et des diteurs ou des producteurs ne lui laisseront pas la marge de ngociations quil pouvait esprer. Il passera un contrat crit qui, en contrepartie dune rmunration, permettra cet diteur, ce producteur dexploiter son oeuvre. Ce document est indispensable dans la majorit des pays. Lauteur se consolera en pensant que certaines lois, comme la loi belge, imposent ses cocontractants certaines obligations et quen cas de doute sur linterprtation du contrat, le juge devra interprter le contrat restrictivement et en sa faveur. Il appartiendra au producteur de donner la meilleure diffusion luvre. Lui-mme concdera les droits des tiers, des distributeurs, qui eux-mmes concderont les droits des exploitants de salle de cinma, des tlvisions, des producteurs de cassettes vido, etc dans une chane de droit parfois complexe. En esprant que chacune de ces personnes aura le talent suffisant et la volont d'assurer le meilleur rayonnement de luvre. Nous verrons les distinctions entre les contrats d'dition, les contrats d'exploitation audiovisuelle et les contrats de reprsentation. Chapitre II : Les contrats 1. Contrat de cession ou de concession ?

Lune des grandes diffrences entre ces qualifications porte sur la dure. Dans le cas dune cession, lauteur cde ses droits pour toute la dure de la proprit littraire et artistique alors que dans le cas dune concession, la dure est limite dans le temps. La cession d'un droit d'auteur pourrait tre assimile une vente. L'auteur abandonne la proprit de son droit pour toute la dure de la proprit littraire et artistique, l'exception, rappelons-le, de son droit moral. Ce type de contrat est souvent utilis dans le domaine de l'dition littraire. La concession de droit s'assimile plus la location d'un droit. L'auteur conserve la proprit de celui-ci et en confie l'exploitation de manire prcaire un tiers. Ce type de contrat se retrouve trs souvent en matire audiovisuelle.

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Certes, les tribunaux ne sarrteront pas la qualification dun contrat donne par les parties, ils analyseront le dispositif de ce dernier (dure de la concession dans le temps, forme de rmunration), tout en appliquant la rgle dinterprtation restrictive en faveur de lauteur. La concession a des avantages : il se peut fort bien que le producteur ne souhaite plus assurer le dveloppement ou la commercialisation de la srie ou des droits drivs. Le terme du contrat permet aux parties se de dlier sans autre procdure. Dautre part, les faillites ne sont pas rares dans ce secteur dactivits. Or, lexprience nous montre quil est parfois difficile de pister les droits dune oeuvre audiovisuelle entranant souvent la mort de celle-ci. Il faut encore prciser que la distinction entre une cession et une concession des droits est importante, notamment en matire de droit fiscal. En effet, les revenus de droit dauteur dans le premier cas seront dclars comme revenus divers ou profits alors que dans le second cas, ils sont susceptibles dtre dclars comme revenus mobiliers11. Ces diffrentes qualifications cachent des taux de taxation diffrents. 2. La forme du contrat dauteur

La loi dispose que tous les contrats se prouvent par crit lgard de lauteur. Lcrit est un mode de preuve permettant dtablir la volont de lauteur de cder ou de concder ses droits un tiers certaines conditions et non une condition dexistence du contrat. Certains tribunaux ont admis quune facture suffisait faire la preuve crite dune cession. Dautres actes tels quune lettre, un bon de commande, des conditions gnrales de vente, seraient susceptibles de rvler la volont de lauteur, pour autant que soient respectes certaines autres obligations lgales prescrites par le Code civil. Ds lors, il y a lieu dtre attentif et prudent au contenu des crits que les parties changeraient dans le cadre de leur collaboration. Cela est dautant plus vrai en matire de contrat de concession de droits portant sur une oeuvre audiovisuelle. Nous verrons que la loi a, en effet, introduit le principe de la prsomption de cession de droits exclusifs de lexploitation audiovisuelle de luvre au profit du producteur, sauf clause contraire. Comme il sagit de rgles relatives aux modalits de preuve, voici, en quelques mots, les rgles que le Code civil prvoit en cette matire : 1. De manire gnrale, tout acte juridique portant sur une somme excdant 371.84 Euros doit tre prouv par crit (article 1341 du Code civil). Si les commerants chappent cette rgle de manire gnrale, ils sont soumis la rgle de lcrit en matire de droit dauteur. 2. Un contrat qui prvoit des droits dans le chef de chacune des parties nest valable que pour autant quil ait t fait en autant doriginaux que de parties. Chaque original doit contenir la mention du nombre des originaux qui ont t faits (article 1325 du Code civil). Il est bon de noter que si le cocontractant de lauteur doit respecter les dispositions de la loi sur le droit dauteur, lauteur qui a pour cocontractant un commerant peut apporter la preuve du contrat par toute voie de droit, tels que des courriers lectroniques, des lettres des fax...
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Sur cette question: Anne Rayet, Comment dclarer fiscalement ses droits dauteur , Rpertoires 11, p.38.

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3. Le contenu du contrat dauteur La loi sur le droit dauteur prescrit que le contrat dauteur doit contenir diffrentes prcisions qui permettront dapprcier ltendue de la cession. a) Le contrat doit indiquer chaque mode dexploitation que lauteur entend cder son cocontractant. b) Pour chaque mode dexploitation, le contrat doit prvoir expressment la rmunration de lauteur, ltendue territoriale et la dure de la cession. Par rmunration, il faut entendre la contrepartie de la cession qui peut tre financire ou matrielle et non, ncessairement, la rmunration perue par un travailleur au sens du droit de la scurit sociale ou du droit individuel du travail. Nous verrons plus loin que, dfaut pour les parties dindiquer la rmunration dans les contrats ddition ou portant sur des oeuvres audiovisuelles, la loi dispose que le cessionnaire devra accorder lauteur une rmunration proportionnelle aux recettes brutes, calcule par un pourcentage de ces recettes. c) Lauteur est en droit de limiter lexploitation de ses oeuvres certains territoires. Diffrentes raisons permettent de justifier cette demande. Il se peut quil ne souhaite pas faire connatre son oeuvre dans certains territoires ou quil entende exploiter lui-mme certains droits dans ces territoires. d) Comme nous lavons vu, la loi prvoit que la dure de la proprit littraire et artistique est de 70 ans aprs le dcs de lauteur ou du dernier auteur en cas doeuvre de collaboration. Les parties peuvent convenir dune dure plus courte dexploitation, comme cest lusage en matire audiovisuelle ou comme la loi le prvoit en matire de spectacle vivant. Un contrat peut aussi prvoir qu dfaut dexploitation par le cessionnaire de certains droits cds, lauteur peut les recouvrer moyennant par exemple lenvoi dune lettre de mise en demeure. Dans le secteur de l'audiovisuel, les droits sont cds pour une priode allant de 10 15 ans pour les court-mtrages, 20 ans pour les oeuvres audiovisuelles cres principalement pour la tldiffusion et 30 ans pour les films cinmatographiques. e. Les cessions sur des uvres futures ne sont valables que pour un temps limit et pour autant que les genres des uvres sur lesquelles porte la cession soient dtermins. f. La cession des droits concernant des formes dexploitation encore inconnues est nulle. 4. Sanction lgale A dfaut dcrit, il ny a pas de contrat. Si les cocontractants ne respectent pas les dispositions impratives de la loi, lauteur peut demander la nullit de la cession. 5. Interprtation des contrats 24

La loi ajoute que les cessions de droit, et a fortiori les concessions de droits, sinterprtent restrictivement et la jurisprudence ajoute en faveur de lauteur . Il appartiendra donc au tiers dapporter la preuve de la cession et de son tendue. 6. Exploitation de luvre La loi prvoit que le cessionnaire doit exploiter luvre conformment aux usages honntes de la profession. Les usages honntes varient bien entendu selon quil sagisse dun contrat ddition, audiovisuel ou encore de spectacle vivant. Les usages pallient le silence des contrats mais parfois eux-mmes ne sont pas trs prcis. Le rgime de la proprit intellectuelle en France nous inspirera utilement pour mieux discerner ceux-ci. Pour certaines exploitations, ces usages ne sont pas encore bien tablis, cest le cas dans le domaine de la production multimdia. Nous voquerons certains de ces usages loccasion de lexamen des contrats dexploitation. Labsence dexploitation sera sanctionne, soit par la nullit de la convention, soit par loctroi de dommages et intrts. 7. Quelques contrats particuliers : a) Contrat de travail et statut Pour les oeuvres cres dans le cadre dun contrat de travail ou dun statut (tel celui des agents statutaires de la RTBF), larticle 3 3 de la loi prvoit que les droits patrimoniaux peuvent tre cds pour autant que la cession soit (i) expressment prvue et (ii) que la cration de luvre entre dans le champ du contrat ou du statut . (i) En cela, cette disposition ne diverge pas du rgime gnral de la loi. La cession de ces droits peut tre prvue dans le contrat demploi ou par voie contractuelle spare. En tout cas, elle doit ltre par crit. (ii) Lorsquun auteur est engag, par exemple, comme graphiste dans le cadre dun contrat de travail ( dure dtermine ou indtermine, temps partiel ou plein) ou dun statut, prvoyant une cession des droits dauteur, et qu un moment donn il exerce, dans le cadre de son contrat, une autre activit de cration (copy, ralisateur, photographe), les crations quil ralise dans le cadre de cette autre activit ne sont pas couvertes par la cession des droits prvue dans le contrat. Dans ce cas, le rgime gnral de la loi, plus strict, leur est applicable. Dans certains cas, il est admis en droit du travail que les parties conviennent tacitement d'un changement de mission. b) Contrat de commande

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Lauteur qui cre une oeuvre dans le cadre dun contrat de commande est investi des droits dauteur sur son oeuvre, au mme titre que les autres auteurs, mme si son commanditaire lui a donn des instructions sur luvre crer. La loi prvoit aussi un rgime plus souple pour les oeuvres cres dans le cadre dune commande, la condition que lactivit relve de lindustrie non culturelle ou de la publicit. La dfinition de la publicit nappelle pas de commentaires particuliers. Par contre, qua entendu le lgislateur lorsquil parle dindustries non culturelles ? Il convient dentendre par industries culturelles celles qui produisent des biens culturels (oeuvres audiovisuelles, livres, oeuvres multimdia, jeux vido, etc.). Partons dexemples concrets : relvent de lindustrie culturelle les oeuvres cres, mme sur commande, pour un diteur ou un producteur audiovisuel. Toutefois, comme le prcise Alain BERENBOOM, lors des travaux prparatoires, il a t prcis que ldition duvres littraires ressort du secteur culturel alors que ldition de manuels de logiciels ressortira plutt du secteur industriel 12. Un autre exemple cit par les travaux prparatoires : si une entreprise fait appel un bureau extrieur pour la rdaction dune notice explicative pour le montage des pices, cette mission sinscrit dans le cadre de son activit , les conditions plus souples seront dapplication. Par contre, si la mme entreprise commande une sculpture pour son hall dentre, cette mission na rien voir avec lactivit industrielle et, dans ce cas, le rgime gnral plus strict sera appliqu. De manire gnrale, pour viter toute ambigut et tout conflit potentiel, il est conseill aux auteurs et entreprises, notamment ceux qui exercent dans le cadre de commandes de crations, de prvoir des conditions gnrales et/ou particulires prcisant les termes de la cession (modes dexploitation cds, dure et territoires de lexploitation, supports utiliss, proprit de loriginal, calendrier des prestations, rmunrations et modalits de paiement). Les droits et obligations de chacune des parties doivent tre numrs prcisment, dautant mieux lorsque plusieurs intervenants participent la cration dune oeuvre, en tant quintermdiaires ou auteurs, notamment dans le cadre de crations duvres interactives. Les crateurs doivent prvoir en outre des conditions dexonration de responsabilit lorsquil leur est demand dadapter ou de modifier des oeuvres prexistantes cres par dautres auteurs. Pour tre opposables aux tiers, les conditions gnrales doivent tre reprises au dos de tout document contractuel tels que contrat, offre de prix, bon de commande et facture. Il est prfrable que le cocontractant marque son accord sur les conditions gnrales. Si les conditions figurent au verso de ces documents, il est indispensable dindiquer au recto de ceux-ci que les conditions figurent cet endroit. Rgime applicable ces contrats Les caractristiques de ces rgimes sont les suivantes : la cession des droits dauteur doit tre explicitement prvue dans le contrat demploi, de commande ou dans le statut ;
A. BERENBOOM, Le nouveau droit dauteur, Edition Larcier, n! 134.

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il nest pas ncessaire de procder une numration des modes dexploitation. Cela tant, pour plus de prudence il est prfrable dtre prcis pour viter toute contestation ultrieure entre les parties ; lorsque le contrat confre le droit dexploiter une oeuvre sous une forme inconnue au moment de la signature du contrat ou de lengagement sous statut, une participation au profit gnr par cette exploitation doit tre prvue dans le contrat; des accords collectifs (conventions collectives ou accords avec des socits de gestion collective, par exemple) peuvent dterminer ltendue et les modalits de la cession. La doctrine saccorde pour dire que le principe de la cession doit tre inclus dans le contrat individuel de lagent statutaire; la cession des droits sur des oeuvres futures est possible (dans le rgime gnral, une telle cession nest valable que pour un temps limit); lemployeur et le commanditaire ne seraient pas tenu dexploiter luvre ralise leur profit13.

Si la loi assouplit le rgime, les parties peuvent nanmoins prfrer dcrire trs prcisment les droits cds et la porte de la cession. Droit moral Lauteur reste investi de son droit moral, savoir les droits de divulgation, de paternit et de respect lintgrit de luvre, sauf clause de renonciation (voir plus haut). Droit transitoire Comme le prvoient les travaux prparatoires et le confirme la jurisprudence, les dispositions de la nouvelle loi ne sappliquent pas aux contrats conclus avant son entre en vigueur (le 1er aot 1994), mme si les oeuvres cres en application de ceux-ci lont t aprs celle-ci. Pour les contrats conclus avant lentre en vigueur, seule lancienne loi de 1886 et son interprtation par la jurisprudence sappliquent. Or celle-ci ne contient aucune disposition spcifique aux contrats demploi, de commande ou aux statuts et malheureusement, la jurisprudence reste partage sur la question des cessions dans le cadre de ces contrats (cessions expresses, tacites, prsumes ou non 14). Dans le cadre dune affaire rcente qui opposait des journalistes une socit (Central Station) compose de leurs diteurs qui exploitaient leurs articles sur rseaux, la Cour dAppel de Bruxelles a jug que dans le cas de contrats demploi conclus avant lentre en vigueur de la loi de 1994, la cession pouvait tre tacite mais certaine en faveur tant de lemploy que de lemployeur. Elle jugea aussi que cette cession tacite ne pouvait couvrir que les droits lis lactivit normale des parties au contrat au moment de sa conclusion (en lespce les droits ddition papier et non les droits dexploitation lectronique). En outre, les parties ne pouvaient cder des tiers les droits cds par les journalistes sans leur autorisation pralable, dans la mesure o une relation privilgie existait entre eux 15. En droit, ce type de relation, reconnue
Les dispositions en matire de droit moral seraient de nature temprer ce principe. En faveur de la prsomption, Gand, 27 octobre 1993, Ing.-Cons, 1993, p. 366. 15 Bruxelles, 28 octobre 1997, Auteurs et Mdias, p. 383.
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par la loi dans le domaine de ldition, est qualifie dintuitu personae. Un contrat a un tel caractre lorsque les parties ont considr que le fait de conclure entre elles constituait un lment dterminant du contrat. Cest la raison pour laquelle la loi prvoit que le contrat ne peut tre cd par lditeur sans laccord de lauteur, exception faite de la cession de tout ou partie de son entreprise. c) Le contrat de production d'une oeuvre audiovisuelle Le droit dauteur qualifie une oeuvre audiovisuelle doeuvre de collaboration , quil sagisse dun film, dun tlfilm ou encore dune animation. Les auteurs dune uvre audiovisuelle Larticle 14 de la loi sur le droit dauteur prsume auteur dune oeuvre audiovisuelle le ralisateur, les auteurs des scnarios, de ladaptation, des textes et lauteur graphique pour les oeuvres danimation ou les squences danimation duvres audiovisuelles qui reprsentent une part importante de cette oeuvre . En outre, les auteurs de luvre originaire sont prsums auteurs de luvre audiovisuelle, quil sagisse dun scnario prexistant ou dune bande dessine. Cette prsomption peut, bien entendu, tre renverse. Pour quun autre auteur soit coauteur dune oeuvre audiovisuelle, il doit apporter la preuve que sa contribution luvre est substantielle. Si celle-ci nest pas juge substantielle, lauteur pourra alors prtendre uniquement des droits sur sa part de cration. Penchons-nous un instant sur le ralisateur, notamment en raison du rle prpondrant quil joue lors de lachvement du film. Comment peut-on dfinir le ralisateur ? Il sagit de lauteur qui aura pour rle de dfinir les lments de lanimation (dcoupage, conception graphique, environnement sonore) Il assure la direction artistique du projet, il supervise le travail des techniciens et contrle le montage et le mixage des sons. Enfin, il tablit avec le producteur la version dfinitive de luvre audiovisuelle. Cette dernire mission lui tant confre par la loi. Il est ds lors indispensable de bien lidentifier. La difficult natra lorsque ces tches de ralisation sont rparties entre plusieurs personnes. Rptons-le nouveau, seule une rpartition des tches dfinie clairement dans le contrat au dpart de la production permettra dviter des chevauchements de responsabilit ou dactivit qui rendront difficile toute collaboration. Prsomption de cession de droit dauteur La loi sur le droit dauteur prvoit une disposition particulire au contrat de production audiovisuelle: Sauf stipulation contraire, les auteurs d'une oeuvre audiovisuelle ainsi que les auteurs d'un lment cratif licitement intgr ou utilis dans une oeuvre audiovisuelle, l'exception des auteurs de compositions musicales, cdent aux 28

producteurs le droit exclusif de l'exploitation audiovisuelle de luvre, y compris les droits ncessaires cette exploitation tel que le droit d'ajouter des sous-titres ou de doubler luvre. Seuls les droits d'exploitation audiovisuelle sont viss par cette disposition, tous les autres droits tels que les droits d'adaptation sous une autre forme qu'audiovisuelle (littraires, dramatiques, graphiques) restent investis entre les mains de l'auteur. Lapplication de cette disposition reste cependant malaise et incertaine dans la mesure o il faudra dterminer partir de quand les parties ont chang leurs consentements, lment indispensable pour dmontrer quun contrat est n entre elles. Cela explique la raison pour laquelle tous les professionnels concluent un contrat de production audiovisuelle. Les rmunrations En contrepartie de lexploitation des droits cds, lauteur percevra une rmunration. Sauf pour les oeuvres ne relevant pas de lindustrie culturelle ou de la publicit, la loi prvoit que les auteurs ont droit une rmunration distincte par mode dexploitation. Cela permet lauteur de participer au succs de luvre la cration de laquelle il a contribu. La loi laisse aux parties la plus grande libert de ngociation. A dfaut de contrat sur ce point, elle prvoit que lauteur percevra une rmunration proportionnelle aux recettes brutes dexploitation de la srie. Dans le cas contraire, les parties ngocieront un montant forfaitaire, une avance sur droits dauteur et un pourcentage sur les recettes ! brutes ou nettes ! du producteur. Les taux varieront en fonction du travail effectu par lauteur et de limportance du projet. On ne ngocie pas de la mme manire un court-mtrage danimation et une srie de 26 x 26 minutes ayant un budget de 250 millions de francs. Dans lvaluation du travail effectu, il convient de distinguer chacun des lments crs : bible graphique et littraire, scnarios, synopsis, ! Si lauteur est membre dune socit de gestion collective grant le rpertoire audiovisuel16, il sera rmunr par le biais de cette dernire pour les exploitations tlvisuelles (diffusion en tlvision, par satellite, par cble) de son oeuvre. Lorsque les professionnels du secteur ngocient des contrats audiovisuels, ils prennent souvent en compte le fait que les auteurs membres de ces socits peroivent ces rmunrations complmentaires. A contrario, lauteur qui nest pas membre dune telle socit doit prendre en compte cet aspect de la ngociation pour tenter daugmenter ses rmunrations, ce qui restera une opration difficile raliser...

Trois socits soccupent en Belgique de la gestion des droits audiovisuels : la SABAM, la SACD pour les uvres de fiction et la Scam* pour les documentaires.
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Version dfinitive de luvre audiovisuelle La loi prvoit que la version dfinitive sera rpute acheve lorsquelle a t tablie de commun accord entre le ralisateur principal et le producteur. Exercice du droit moral Le droit moral des auteurs ne pourra tre exerc par eux que sur luvre audiovisuelle acheve. Dpart d'un des auteurs L'auteur qui refuse d'achever sa contribution luvre audiovisuelle ou se trouve dans l'impossibilit de le faire, ne pourra s'opposer l'utilisation de celle-ci en vue de l'achvement de luvre. d) Le contrat de reprsentation Champ dapplication Le contrat de reprsentation de la loi du 30 juin 1994 couvre les reprsentations de spectacles vivants. Conditions prvues par la loi Le contrat de reprsentation doit tre conclu pour une dure limite ou pour un nombre dtermin de communications au public. Le lgislateur a prcis ce quil entendait par dure limite dans le temps, puisque lalination ou la licence exclusive ne peut valablement excder trois annes et linterruption des reprsentations au cours de deux annes conscutives y met fin de plein droit . Dautre part, afin de souligner le lien troit entre lauteur et le bnficiaire du contrat, celui-ci ne peut cder le contrat un tiers sans lassentiment de lauteur, sauf sil cde tout ou partie de son entreprise. Par ailleurs, ce bnficiaire devra fournir lauteur le programme exact des reprsentations ou excutions publiques et fournir un tat justifi de ses recettes brutes. Enfin, le lgislateur a prvu une clause de succs au terme de laquelle, si la reprsentation publique a t autorise pour une rmunration forfaitaire convenue et que celle-ci est manifestement disproportionne par rapport au profit tir de son exploitation, le bnficiaire du contrat de reprsentation est tenu, la demande de lauteur, de consentir une modification de la rmunration pour accorder lauteur une participation quitable au profit. Lauteur ne peut renoncer au bnfice de cette disposition. e) Le contrat ddition 30

Objet et dfinition du contrat ddition 1. On dfinit habituellement un contrat ddition comme tant un contrat par lequel un auteur cde ou concde un diteur, contre une rmunration dont le montant et le mode de calcul sont convenus, le droit de reproduire et de diffuser en un nombre suffisant dexemplaires, charge pour lditeur den assurer ldition et la distribution. Nombre de contrats ddition prvoient la cession des droits ddition. Je rappelle que la qualification du contrat est susceptible d'avoir des consquences sur le rgime fiscal des revenus gnrs par les exploitations des oeuvres, particulirement pour les auteurs dont l'activit d'criture est occasionnelle. 8. Mentions obligatoires gnrales tout contrat dauteur Dure du contrat La loi laisse aux parties lentire libert de ngocier la dure de la convention. Il appartient aux parties dapprcier la porte de cet engagement. De nombreuses oeuvres sont, en effet, amenes connatre une exploitation relle limite dans le temps compte tenu des cycles dexploitation de plus en plus court et, par l-mme, ne constitueront pas, pour le fonds de lditeur, des valeurs sres long terme. Certes, les contrats et la loi permettent aux parties de se librer anticipativement de leur engagement, notamment en raison d'un chec commercial ou d'une absence dexploitation, mais la mise en oeuvre de ces procdures n'est pas toujours aise. Rmunration de l'auteur La loi prvoit qu"' dfaut de clause contraire, la rmunration est proportionnelle aux recettes brutes". Elle permet aux parties de faire preuve d'imagination. La loi nous enseigne qu'une rmunration doit tre fixe pour chacune des exploitations concdes par le contrat. Cette rmunration doit tre adapte pour chacune des formes d'exploitation. Bien souvent, un auteur ne percevra une rmunration pour l'exploitation de son oeuvre que bien des mois aprs la pose de sa signature au bas du contrat. De plus, cette rmunration ne couvrira que les frais exposs par l'auteur. La loi a prvu un temprament la fixation d'une rmunration forfaitaire en introduisant une clause de succs par laquelle l'auteur peut demander que sa rmunration initiale soit revue si "elle se trouve manifestement disproportionne par rapport au profit tir de l'exploitation " de luvre17. Dans ce cas, l'diteur est tenu "d'accorder l'auteur une participation quitable au profit de l'diteur". Il s'agit d'une disposition imprative laquelle l'auteur ne peut renoncer. La modification de la rmunration devra se calculer sur base des usages pratiqus pour l'ouvrage bnficiant de ce succs.
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Article 26 2 du 30 juin 1994.

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En cas de lecture de luvre la radio ou la tlvision ou de la diffusion denregistrement dans les mmes conditions, les parties peuvent convenir que la rmunration de l'auteur sera verse par la socit de gestion auprs de laquelle il a adhr. Tirage L'article 25 de la loi du 30 juin 1994 dispose que "le contrat d'dition doit indiquer le nombre minimum d'exemplaires constituant le premier tirage" lorsque seule une rmunration proportionnelle aux ventes est prvue. Cette disposition rpond au souci de garantir lauteur une rmunration potentielle plus probable puisque l'on prsume qu'un plus grand tirage offrira un meilleur rayonnement luvre. Promotion et exploitation de luvre Il est bon que, dans la mesure du possible, l'auteur soit associ ou qu' tout le moins il soit inform des campagnes de promotion de l'ouvrage organises par l'diteur. Cependant, ce droit est attach lobligation corrlative de lditeur dexploiter luvre conformment aux usages honntes en la matire. Un diteur ne pourrait par exemple justifier labsence de publication dune oeuvre ni en raison de la situation du march connue lpoque de la signature du contrat ni du caractre prtendument polmique de louvrage18. Lexploitation de louvrage est une question dlicate. La jurisprudence franaise, abondante, nous apprend que lditeur a, tout le moins, lobligation de livrer luvre au public de manire rgulire, aussi longtemps quelle reste susceptible de lui plaire19. Il doit aussi tablir quil a fait des efforts publicitaires 20. Il ne peut cependant tre tenu des gots changeants du public. Bien souvent, seule une expertise peut dpartager les parties sur la teneur de lexploitation de louvrage21. Epuisement des ditions, mventes, solde mise au pilon L'article 29 alina premier de la loi dispose que l'auteur pourra rclamer la rsolution du contrat lorsque l'diteur aura procd la destruction totale des exemplaires. La mise en solde ou mise au pilon partiel quivaut une rduction du stock. Le plus souvent, ceci s'effectue sans condition de dlai. Cependant, il faut considrer qu'un dlai devrait tre galement prvu ici : celui indiqu pour la liquidation totale, ou un dlai plus court. Dans ce cas, le contrat d'dition n'est pas pour autant rsili mais nouveau l'auteur doit tre inform et pouvoir racheter les exemplaires, objets de la rduction.
Civ. Bruxelles, 4me ch., 9 fvrier 1995, Ing. Cons. 1995, 101. Trib Grande Inst. Paris, 10 nov. 1983, RIDA janv. 1984.214. 20 Trib Grande Inst. Paris, 27 nov. 21 Une dcision franaise (Appel Paris, 7 nov. 1951, D., 1951.759) nous offre quelques pistes (dtermination des rapports de tirages et rimpressions, des sotcks et des ventes, comparaison de la promotion de loeuvre par lditeur et de celles doeuvres dautres oeuvres comparables publis par le mme diteur, entendre des libraires, ...
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Rsolution de la convention La rsolution d'un contrat d'dition est de nature prjudicier les intrts de tiers avec lesquels l'diteur a contract - investissement pour le replacement, la traduction ou l'dition de luvre. Sensible ce fait, le lgislateur a souhait qu'une telle rsolution ne porte pas prjudice aux contrats d'exploitation conclus avant la rsolution du contrat principal. L'auteur dispose dans ce cas d'une action directe lui permettant d'obtenir le paiement de la rmunration qu'aurait peru l'diteur. Le modle de contrat reprend cette disposition lgale. Cession du contrat Le contrat d'dition est intuitu personae dans le chef tant de l'auteur que de l'diteur. La loi en a tenu compte puisque les droits et obligations du contrat ne peuvent tre cds sans l'assentiment de l'auteur: une exception, en cas de cession de tout ou partie de l'entreprise de l'diteur. Il convient daller plus loin en prvoyant la possibilit pour l'auteur de rsilier le contrat pour viter que des divergences nouvelles n'apparaissent entre l'auteur et le nouvel diteur portant tant sur ses mthodes de gestion (par exemple, des collaborations antrieures malheureuses entre eux), que pour des motifs philosophiques ou politiques. Faillite, concordat ou mise en liquidation de lentreprise de lditeur En cas de survenance de lun de ces vnements, le lgislateur a prvu une procdure aux termes de laquelle lauteur peut mettre fin au contrat moyennant par lenvoi dune lettre recommande avec accus de rception. Il a en outre le droit de prfrence pour le rachat du stock de ses oeuvres selon une procdure particulire. Chapitre III : La Gestion collective 1. Introduction La gestion collective est ne en France en 1777 lorsque BEAUMARCHAIS cra la SACD. Confronts l'exploitation sauvage de leurs oeuvres, les auteurs et compositeurs dramatiques de l'poque se rassemblrent au sein d'une socit dont l'objet principal tait dj de percevoir les rmunrations auxquelles ils pouvaient lgitimement prtendre lors des reprsentations de leurs oeuvres. Les compositeurs se runirent ultrieurement au sein de la SACEM et les crivains crrent, l'initiative de BALZAC et de DUMAS, la Socit des gens de LettresSGDL pour percevoir au titre de la reproduction en feuilletons de leurs romans dans les journaux. Ces exemples furent suivis dans de nombreux autres pays (la SABAM en Belgique il est noter que la Belgique est un des rares pays dans le monde o il existe plusieurs socits dauteurs grant des rpertoires de manire concurrente), plus particulirement dans le domaine musical. Ensemble, les diffrentes socits nationales tablirent la Confdration 33

Internationale des Socits d'Auteurs et de Compositeurs-la CISAC, dans le but de favoriser leur collaboration. Plus tard, lorsque des droits leur furent reconnus ou lorsque les conditions d'exploitation des oeuvres et des prestations l'imposrent, les artistes-interprtes et excutants comme les producteurs tablirent galement leurs socits de gestion collective. Juridiquement, la gestion collective des droits relve gnralement de la libre dcision des titulaires de droits. Aucune loi n'oblige un auteur adhrer une socit de gestion, sauf cas particuliers que nous prciserons ci-dessous. Il appartient chaque auteur d'estimer si, compte tenu de l'exploitation de ses oeuvres, il a avantage adhrer. Cette apprciation peut tre diffrente d'une catgorie d'oeuvre une autre (dramatique, musicale, littraire, audiovisuelle, etc.), d'un mode d'exploitation un autre (dition, spectacle vivant, reprsentation audiovisuelle, etc.). Le rapport juridique qui se noue entre un auteur et sa socit de gestion peut prendre deux formes juridiques distinctes, l'apport en grance ou l'apport du droit d'autoriser. 2. L'apport en grance Cet apport consiste pour un auteur confier une socit le soin de grer ses oeuvres, et notamment, de percevoir et de rpartir les rmunrations qui dcoulent de leur exploitation~ tout en conservant individuellement le droit d'autoriser ou d'interdire cette exploitation. Ainsi, un auteur de thtre membre de la SACD fait un apport en grance. La reprsentation publique de ses pices demeure soumise son autorisation pralable individuelle, au cas par cas, la SACD intervenant pour instruire le dossier, tablir les contrats ncessaires, rcolter la rmunration due l'auteur et la lui rpartir. Adhrant aux statuts de la SACD, l'auteur dramatique s'oblige toutefois respecter certaines rgles. Il s'engage dclarer toutes ses uvres dramatiques au rpertoire de la socit, ne pas traiter directement et isolment avec les entrepreneurs de spectacle, ne pas consentir des conditions infrieures celles, minimales, fixes par la Socit, ne pas percevoir de rmunrations de droit d'auteur en dehors de la SACD. Le respect de ces principes essentiels, parfois mal compris, garantit la solidarit entre les membres, et donc la force collective de ngociation que la SACD met en oeuvre quotidiennement au profit de chacun de ses membres. L'apport en grance peut parfois aller plus loin. Dans certains cas, des auteurs ou leurs hritiers manifestent le souhait de voir leur socit de gestion exercer directement le droit d'autoriser ou d'interdire. La socit peut grer ainsi des contrats d'dition pour compte de certains de ses membres qui ne dsirent pas s'occuper de ces questions. Les auteurs sont bien sr informs des dossiers traits et touchent leurs rmunrations, mais c'est la socit qui conclu les accords avec les diteurs. 3. L'apport du droit d'autoriser Certains modes d'exploitation des oeuvres littraires et artistiques interdisent en pratique l'exercice individuel, oeuvre par oeuvre, du droit d'autoriser ou d'interdire, pourtant reconnu par la loi aux auteurs. 34

Il en va ainsi, notamment, dans le domaine de la radio-tldiffusion. Chaque jour les radios et les tlvisions diffusent des milliers duvres musicales, audiovisuelles, littraires ou thtrales. Il est bien videmment impensable de recueillir l'assentiment pralable de chacun des auteurs concerns par ces diffusions. C'est pourquoi dans ces domaines, l'adhsion une socit de gestion facilite la gestion des droits. Elle a pour consquence que lauteur transfrera une socit son droit d'autoriser ou d'interdire. Ce droit est exerc collectivement par la socit de gestion et prend la forme d'une mise la disposition des diffuseurs du rpertoire en contrepartie d'une rmunration globale revue priodiquement. Cette rmunration, une fois perue, fait ensuite l'objet d'une rpartition entre les diffrents auteurs dont les oeuvres ont t diffuses selon des modalits fixes par le barme de rpartition. L'apport auquel il ne peut tre drog, sauf dmissionner, implique que les membres ne peuvent plus juridiquement disposer de leurs droits sans l'accord pralable de la socit de gestion. Sans cet accord pralable, l'ayant droit concderait deux fois les mmes droits des personnes diffrentes. L'apport du droit d'autoriser constitue galement une formidable protection pour les auteurs face aux producteurs ou aux diffuseurs, dans la mesure o il leur permet de se retrancher derrire leur socit de gestion en cas de pressions individuelles abusives. Enfin, notons que cette forme d'apport a pour consquence invitable de distendre le lien entre un auteur et son oeuvre. Cette distance est parfois douloureuse pour les auteurs et conduit une forme de suspicion l'gard des socits de gestion. Il appartient ces dernires d'informer en permanence leurs membres du travail effectu et de leur communiquer tous les lments relatifs l'exploitation de leurs uvres, bref dassurer une transparence de leurs activits. Dans le domaine de laudiovisuel, lorsque lauteur, membre dune socit de gestion collective, conclu un contrat de production audiovisuelle, il doit prvoir une clause qui permettra sa socit de gestion dintervenir auprs des radiodiffuseurs pour le rmunrer. Cette clause est appele clause de rserve de rmunration . Exemple de clause :
! Quant la gestion collective

3.1. Le Producteur acquiert la qualit dayant droit de lAuteur-Ralisateur pour lexercice des droits cds quil utilisera comme bon lui semblera, notamment en passant tous contrats de coproduction, de reprsentation et de diffusion, par quelques modes que ce soient, utiles lexploitation du Film , charge pour lui de rappeler aux utilisateurs qui reproduiront et/ou reprsenteront l'oeuvre, pour les modes d'exploitation et les territoires o la SACD ou ses reprsentants interviennent directement ou indirectement, que l'excution des obligations souscrites lgard du producteur ne dgage pas lesdits utilisateurs des obligations qu'ils ont contractes ou devront contracter avec les socits de gestion collective d'auteurs en vertu de la loi, des accords conclus ou ngocis ou conclure.

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Le Producteur s'engage notifier ou faire notifier cette clause par crit auprs des utilisateurs concerns, belges et trangers.. 3.2. Conformment l'article 53 de la loi du 30 juin 1994 et en application expresse de l'alina 1 cidessus, en ce qui concerne la retransmission par cble simultane, inchange et intgrale, la rmunration y affrente est et sera perue, pour ce qui concerne l'Auteur, par la SACD laquelle l'Auteur est affili, et ce dans tous les territoires o la SACD ou ses reprsentants interviennent directement ou indirectement, notamment dans le cadre des accords gnraux conclus ou conclure avec les oprateurs de rseaux cbls et, pour ce qui concerne le Producteur, par la socit de gestion collective laquelle le Producteur est affili ou par laquelle il est reprsent. Sur simple demande crite du Producteur, la SACD lui fournira la liste mise jour des modes d'exploitation et des territoires concerns. 3.3. Sans que cette numration soit limitative, il en va ainsi notamment, suivant les accords conclus ou conclure, ou encore l'usage, i. pour la radiodiffusion et la tldiffusion primaire, par quelque procd que ce soit y compris sous un mode crypt ou de paiement la demande (VOD, tlphonie mobile ou non, ADSL, etc) dans et depuis les territoires suivants : Belgique, Bulgarie, Espagne, France (y compris les DOM-TOM), Suisse, Qubec, Monaco, Grand-Duch du Luxembourg; ii. pour la retransmission par cble simultane inchange et intgrale, par quelque procd que ce soit y compris sous un mode crypt ou de paiement la demande (pay per view) dans et depuis les territoires suivants : Belgique, France (y compris les DOM-TOM), Monaco, Grand-Duch du Luxembourg et autres pays de l'Union europenne, Suisse, Canada; iii. pour les ditions vidographiques sur support analogique ou numrique destines la vente, la location ou au prt dans et partir du territoire franais. 4. En tout tat de cause, conformment aux dispositions lgales en vigueur et notamment les articles 55 - 58 et 62 - 64 de la loi du 30 juin 1994, font galement partie des modes d'exploitation rservs l'Auteur-ralisateur, les droits rmunration pour copie prive et pour prt public qui seront exercs au profit de l'Auteur-ralisateur exclusivement par la SACD ou ses reprsentants, et ce sans prjudice du droit pour le Producteur de percevoir la part que lui rserve la loi ou les usages. Conformment l'article 24 de la loi, l'Auteur-ralisateur conserve son droit une rmunration quitable en matire de location.

4. Gestion obligatoire Deux cas de gestion collective obligatoire sont prvus par la loi du 30 juin 1994. Le premier cas vise la retransmission par cble, o les auteurs et les titulaires de droits voisins conservent leur droit d'autoriser ou d'interdire cette forme d'exploitation, mais ne peuvent l'exercer que par l'entremise d'une socit de gestion collective. Le second cas recouvre les licences lgales, c'est--dire certaines formes d'exploitation qui, par drogation au rgime gnral, ne ncessitent pas le consentement pralable des titulaires de droits mais pour lesquelles le lgislateur a nanmoins prvu un droit rmunration. Il s'agit de la copie prive, de la reprographie et du prt public ainsi que, pour les artistes-interprtes et les producteurs uniquement, de la communication dans un lieu public sous certaines conditions et de la radiodiffusion de prestations licitement acquises. 36

Pour des raisons sociales ou pratiques, le lgislateur a estim que certaines formes dexploitation des oeuvres et des prestations ne doivent pas tre soumises au consentement pralable des titulaires de droits mais doivent nanmoins donner lieu une rmunration (voir aussi les exceptions aux droits patrimoniaux ci-dessus). La copie prive, par exemple, ne peut en pratique reposer sur l'autorisation pralable des auteurs et des titulaires de droits voisins. On imagine mal le citoyen respectueux des artistes crire un auteur et attendre sa rponse ventuellement positive avant de copier son film sur une cassette vierge... C'est pourquoi la loi autorise ce type d'exploitation prive, mais moyennant paiement d'une redevance assise sur les appareils de copie et sur les supports. C'est cette rmunration qui sera perue par une socit de gestion collective reprsentative des auteurs, des artistes-interprtes et des producteurs. A cette fin, les diffrentes catgories d'ayants droit ont constitu une socit commune sous le nom d'AUVIBEL, socit dite fatire regroupant toutes les socits de gestion collective concernes. En matire de reprographie, le dispositif mis en place est identique. Auteurs et diteurs ont dj cr REPROBEL, socit fatire charge de percevoir pour eux la rmunration due au titre de la copie duvres fixes sur support graphique ou analogue, principalement la photocopie. Enfin, en vertu des articles 41 et 42, la gestion collective obligatoire s'impose galement aux artistes-interprtes et aux producteurs lorsque leurs prestations, licitement reproduites ou radiodiffuses, seront radiodiffuses ou lorsqu'elles seront communiques dans un lieu public, condition de ne pas tre utilises dans un spectacle et qu'un droit d'accs ce lieu ou une contrepartie pour bnficier de cette communication n'est pas perue charge du public. Artistes-interprtes et producteurs ne pourront donc s'opposer la diffusion, en radio par exemple, de leur disque (pour autant qu'il ne s'agisse pas d'une dition pirate), mais ont droit une rmunration quitable gre exclusivement par leurs socits de gestion collective. 5; Contrle des socits de gestion Avant la loi de 1994, lactivit des socits de gestion collective ne faisait pas lobjet dune rglementation particulire, la loi de 1886 sur le droit dauteur tant muette. Compte tenu de limportance grandissante de la gestion collective, la loi de 1994 sur le droit dauteur a remdi cette carence en prvoyant un dispositif lgal encadrant lactivit des socits de gestion collective qui garantit un certain nombre de droits aux socits, leurs membres et aux utilisateurs duvres. Ce dispositif prvoit notamment que les socits de gestion collective doivent obtenir une autorisation dexercer sur le territoire belge dlivre par le Ministre de la Justice22, lutilisation par les socits dagents asserments, la dsignation dun dlgu du Ministre charg de veiller lapplication de la loi des statuts ainsi que des tarifs et des rgles de perception et de rpartition . Ce dlgu a accs aux documents des socits et joue le rle dautorit de contrle.
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Cette autorisation est dlivre moyennant la runion de plusieurs conditions.

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Son rle est dautant plus grand que le nombre de socits de gestion autorises agir sur le territoire belge est consquent. Actuellement, il en existe 26. Son rle ne peut cependant tre confondu avec celui de juge ou darbitre dans des conflits opposant des utilisateurs des socits de gestion par exemple sur les tarifs appliqus. Dans ce cas l, le droit commun reste applicable, cest--dire le droit civil et seuls les tribunaux sont en mesure de trancher ces conflits. Outre ces modalits de contrle, les socits de gestion collective sont soumises aux contrles auxquels sont soumises les personnes morales : assemble gnrale, commissaires au compte et rviseurs dentreprise.

TITRE II - LES DROITS VOISINS

A ct des droits dauteur, existent dautres droits de proprit littraire et artistique : les droits voisins. En matire audiovisuelle et littraire, dautres ayants-droit interviennent dans la cration dune uvre : les artistes interprtes ou excutants et les producteurs. Enfin, les organismes de radiodiffusion qui consentent des investissements importants la diffusion des uvres. Partant de ce constat, le lgislateur leur a confr des droits sur les prestations pour les premiers, contrepartie de leurs investissements pour les seconds et pour les troisimes, les droits voisins. Il convient de noter que larticle 33 de la loi dispose que les dispositions relatives aux droits voisins ne portent pas atteinte au droit de lauteur. Aucune dentre elles ne doit tre interprte comme une limite lexercice du droit dauteur. La dure des droits voisins est de cinquante ans aprs la date de la prestation ou aprs sa publication ou sa communication au public pour les artistes interprtes, aprs la fixation ou la publication ou la communication au public pour les producteurs de phonogrammes ou de premires fixations de films ou de la premire diffusion de lmission pour les organismes de radiodiffusion.

Chapitre I : Le droit voisin des artistes interprtes ou excutants 38

1.

Bnficiaires

Bnficient dun droit voisin, les acteurs, chanteurs, musiciens danseurs et autres personnes qui reprsentent, chantent, rcitent, dclament, jouent ou excutent de toute autre manire des uvres littraires et artistiques . 2. Composantes du droit voisin

Comme le droit dauteur, le droit voisin est compos du droit moral et des droits pcuniaires. a. Le droit moral Deux composantes : le droit de paternit et le droit de respect de la prestation. En ce qui concerne le droit de respect de la prestation, les artistes ne peuvent porter atteinte aux droits de lauteur. Ce droit ne peut empcher pas un auteur de ne pas reprendre au montage certaines de ses prestations. Lauteur pourra cependant sopposer toute violation de ce droit qui porterait atteinte son honneur ou sa rputation. b. Les droits pcuniaires Lartiste est investi des droits de reproduction et de communication au public mais dans des modalits diffrentes : certains droits peuvent tre exploits sans autorisation, mais moyennant rmunration quitable verse par lutilisateur. Cette rmunration a t ngocie par les socits de gestion de droit voisin et les utilisateurs et rendu obligatoire par arrt royal. Sont vises par cette exception: (1) la communication publique de la prestation ou du phonogramme dans un lieu public dont laccs est gratuit et pour autant quelles ne soient pas utilises dans un spectacle, (2) la radiodiffusion du film ou du phonogramme ; 3. dans certains cas, lartiste dirigeant dautres artistes exprime seul les droits de tous les artistes du groupe. Cette exception nexiste pas comme telle en droit dauteur, sauf si les coauteurs ont sign une convention de collaboration entre eux. En matire audiovisuel, nous avons vu que seul le ralisateur et le producteur approuvent la version dfinitive du film, lexception de tout autre auteur. la dure des droits voisins est moins longue que celle des droits dauteur, comme nous lavons vu plus haut. Chapitre II : Les droits voisins des producteurs et des organismes de radiotlvision 1. Le producteur de phonogrammes et le producteur de premires fixations de films 39

Le producteur de phonogrammes peut tre dfini comme la personne qui est le responsable de la premire fixation de sons, quil sagisse dune uvre ou non. Le producteur de premire fixation de films nest pas le producteur de luvre audiovisuelle. Il est dfini comme le responsable de la premire fixation de luvre audiovisuelle protge par le droit dauteur et de toutes squences dimages, mme non protges, sonorises ou non. 2. Le producteur est investi du droit dautoriser ou dinterdire la reproduction de la fixation quil a ralise de quelle que manire et sous quelle que forme que ce soit. Il est aussi investi du droit de communication au public des fixations par un procd quelconque. Ces deux droits sont exercs dans les mmes limites que celles des droits voisins des artistes interprtes ou excutants examin ci-avant. Ils ne bnficient cependant pas du droit moral. Chapitre III : Les droits voisins des organismes de radiodiffusion La loi protge les missions dfinies comme tant les sons ou images et des sons diffuss par le moyen des ondes radiolectriques aux fins de rception par le public. Les organismes disposent du droit dautoriser ou dinterdire la rmission simultane ou diffre de leurs missions ainsi que la communication publique de leurs missions dans un endroit accessible moyennant un droit dentre. Ils disposent aussi dun droit de reproduction quils exercent dans les mmes limites que les autres titulaires de droits voisins. Ils ne bnficient cependant pas du droit moral.

CONVENTION DE COLLABORATION A LECRITURE DUNE UVRE DRAMATIQUE

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ENTRE : , auteur, D'UNE PART, ET , auteur, D'AUTRE PART,

ETANT DONNE QUE [A complter] et [A complter] ont dcid dunir leurs comptences dans le but dcrire de faon concerte une uvre dramatique, provisoirement ou dfinitivement intitule [A complter] ci-aprs dnomm loeuvre . Alternative 1.* [Cette oeuvre dramatique est bas sur [un travail prexistant/une ide originale] de [A complter] Ce travail et la liste des dpts constituent lannexe un de la prsente convention.]]

Alternative 2* [Pralablement la collaboration entre les deux parties, [A complter] a cr [A complter], lments ci-aprs dnomms luvre prexistante. [A complter] a fait diffrents dpts de cette cration cette poque. Ce travail et la liste des dpts constituent lannexe un de la prsente convention.]] Alternative 3* Les parties sont coauteurs de lide originale.

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CECI ETANT EXPOSE, IL A ETE ARRETE ET CONVENU CE QUI SUIT : 1 OBJET DE LA CONVENTION

[A complter] et [A complter] ont dcid de commun accord dcrire en collaboration une oeuvre dramatique originale en vue de sa reprsentation thtrale Disposition complmentaire optionnelle* : Cette oeuvre dramatique est ladaptation dune uvre prexistante crite par [A complter] 2 MODALITES DE COLLABORATION a. Rpartition des tches [A complter] assurera principalement les tches suivantes : [A complter] assurera principalement les tches suivantes : La mise en commun de leur travail respectif se fera de la manire suivante :
Disposition complmentaire optionnelle * [La direction artistique sera assume par [A complter]].

b. Le calendrier dcriture est le suivant : 3 INTERVENTION DUN TIERS Dans la mesure o, aprs une dure normale eu gard aux usages de la profession, lintervention dune tierce personne savre indispensable pour finaliser loeuvre dramatique, [A complter] et [A complter] sengagent collaborer avec cette tierce personne quils choisiront dun commun accord et ce sans porter prjudice sur la rpartition des droits patrimoniaux de luvre dramatique ci-aprs dfinis quils conviennent ventuellement de rengocier en bonne et due forme.

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Disposition complmentaire* :
Mise en scne

Alternative 1 [Le metteur en scne sera [ complter]

Alternative 2 Le metteur en scne sera choisi de commun accord entre les parties. 4 DROITS PATRIMONIAUX

a. La prsente convention nemporte aucune concession de droit de la part des parties. Les contrats de concession seront ngocis de concert avec le Producteur des reprsentations thtrales.
b. Description des modalits de rpartition des droits Les parties conviennent de se rpartir de la manire suivante et pour les formes dexploitation suivantes les droits dauteur sur loeuvre dramatique :
! Les auteurs conviennent de rpartir entre eux les droits patrimoniaux sur loeuvre dramatique

provenant de la gestion collective concurrence de : Les auteurs sengagent signer un bulletin de dclaration de leur uvre au rpertoire de leur socit de gestion collective sur base de ces cls. ! Disposition complmentaire optionnelle* : Les parties conviennent de se rpartir [laide lcriture / le subside] de la manire suivante : Disposition complmentaire optionnelle *:

Exploitation de luvre prexistante

[A complter] conserve le droit exclusif dexploiter de quelle que manire que ce soit et sous quelle que forme que ce soit, luvre prexistante telle que dfinie par le prsent contrat.

Il conservera lintgralit des droits provenant de lexploitation de son travail.

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c. Disposition complmentaire optionnelle Exploitation de luvre prexistante

[A complter] conserve le droit exclusif dexploiter de quelle que manire que ce soit et sous quelle que forme que ce soit, luvre prexistante telle que dfinie par le prsent contrat.

Il conservera lintgralit des droits provenant de lexploitation de son travail.

5 - DROITS MORAUX [A complter] et [A complter] conviennent que loeuvre dramatique ne sera prsente et/ou publi quau moment o il sera dcid dun commun accord quelle est prte tre mise en scne et/ou publie. [A complter] et [A complter] conviennent que loeuvre dramatique sera exploite sous le nom des deux auteurs, sans que lun des auteurs ne puisse se prvaloir dune quelconque primaut par rapport lautre, de la manire suivante : Disposition complmentaire* Daprs luvre originale de [A complter] [Sur une ide originale de] de [A complter] Une oeuvre dramatique de [A complter] et [A complter]

Le nom ventuel dun tiers qui interviendrait dans lcriture de loeuvre dramatique sera repris aprs le nom des deux parties aux prsentes, selon les modalits que les parties ngocieront avec cet auteur et/ou le Producteur. Le nom du metteur en scne pourra tre repris soit avant soit aprs la mention du nom des deux auteurs. 6 PRIX Les auteurs partageront selon la cl suivante [A complter] lintgralit des sommes, objets ou marque de distinction honorifique revenant loeuvre dramatique qui pourraient tre attribus au cours de festivals, manifestations, concours et prix divers.

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7 DUREE DE LA CONVENTION La prsente convention est conclue aussi longtemps que loeuvre dramatique des parties est en exploitation sous quelle que forme et de quelle que manire que ce soit.

8 REGISTRE DES COLLABORATIONS Les parties sengagent dclarer leur collaboration au registre des collaborations tenu par la Maison des Auteurs la signature de la prsente convention et souscrire la charte thique des collaborations.

9 DIVERGENCE Au cas o les parties n'aboutiraient pas un commun accord sur la version dfinitive de loeuvre dramatique et aprs explications crites dtailles des raisons de leurs refus adresses rciproquement par lettre recommande et il est prvu

Alternative 1

De confier un tiers choisi par les parties de les concilier

Alternative 2

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Que lavis de [A complter] prvaudra.

10 FIN DE LA COLLABORATION

Alternative 1 1. En cas de retrait ou de dfaillance persistante dune des parties dans le cadre de lcriture de loeuvre dramatique, celle-ci ne pourra sopposer lutilisation de loeuvre dramatique en vue de son achvement et la mise en scne de luvre si aucune solution favorable nest dgage dans les 30 jours de lenvoi dune lettre recommande par lautre partie.

Une divergence persistante entre les parties sur loeuvre dramatique nest pas constitutive dun retrait ou dune dfaillance de lune ou lautre dentre elles.

Ou

Alternative 2 1. [A complter] pourra mettre fin la collaboration et poursuivre le travail dcriture de loeuvre dramatique jusqu la version dfinitive seul ou avec tout tiers de son choix. Il nest pas tenu exploiter loeuvre dramatique issu de la collaboration. [A complter] aura la qualit

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dauteur. Il pourra cependant renoncer son droit de paternit. Il en informera [A complter] par lettre recommande.

2. Les consquences de la fin de la collaboration sont les suivantes :

a. Les cls de rpartition des droits provenant de la gestion collective convenus entre les parties larticle 4 du prsent contrat seront les suivantes :

b. Le gnrique prvu larticle 5 est modifi de la manire suivante :

Alternative 1

[A complter] confie le mandat exprs [A complter] de ngocier en son nom et pour son compte le contrat de concession sur les mmes bases contractuelles quil ngociera pour son propre contrat.

[A complter] informera et consultera [A complter] du suivi des ngociations.

Les pourcentages et minima garanti que [A complter] ngociera avec le producteur respecteront les cls de partage des droits prvues au prsent article.

La mention dans toutes publicits respectera le gnrique dfini par le prsent contrat.

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Ou

Alternative 2

Les parties au prsent contrat ngocieront de concert la cession de leurs droits sur loeuvre dramatique avec tout producteur tant entendu que les pourcentages et minima garantis que les parties ngocieront avec le producteur respecteront les cls de partage des droits prvues au prsent article.

11 - DISPOSITIONS DIVERSES Pour l'excution de la prsente convention et les communications faire entre parties, les parties font lection de domicile aux adresses mentionnes dans l'entte de la prsente convention. Toute modification devra tre notifie par lettre recommande l'autre partie. Les annexes au prsent contrat en font parties intgrantes. Toute modification de l'une des dispositions du prsent contrat ou de ses annexes doit faire l'objet d'un avenant pralable et crit, sign par les parties. Sans un tel avenant, l'absence de raction des actes ou omissions contraires au libell de ce contrat ne pourra tre considre comme une approbation.

3. - Les dispositions de la prsente convention prvalent sur toutes autres dispositions qui porteraient sur loeuvre dramatique.

12 DROIT APPLICABLE ET PROCEDURES DE RESOLUTION DE CONFLIT 1. La prsente convention, tablie dans le cadre d'une industrie culturelle, est soumise la loi belge. En cas de diffrend relatif son interprtation ou son excution, les parties soumettront celui-ci un mdiateur ou un collge de mdiateurs choisis par eux dans le cadre dune convention de mdiation quils concluront. A dfaut de rsolution amiable de leur diffrend ou dchec de la mdiation

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constat, le cas chant, par le ou les mdiateurs, les Tribunaux de [A complter], sont seuls comptents. Fait en deux exemplaires, chaque partie reconnaissant avoir reu le sien, , le

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ANNEXE I

uvre prexistante

Liste des dpts pralables

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