La participacin del Museo

Carta de agradecimiento de Sor Mara Cobos Crespo desde Kpalim - Togo

PRASA Torrecampo en exposiciones temporales

Juan Bautista Carpio Dueas Director del Museo PRASA Torrecampo
1. Las exposiciones temporales

Kpalim, 2 de diciembre de 2007

Estimada Junta Directiva de la Asociacin Benco Sociocultural y Deportiva P.R.A.S.A TORRECAMPO.

Les agradezco profundamente que hayan podido responder con generosidad a a la ayuda econmica que les solicit el pasado mes de septiembre.

Ese magnco dan de 1.500 euros es muy valioso aqu en frica, nos permite adquirir un SPEPHOTOMETRE tan necesario para ampliar el conocimiento de las mltiples analticas que realizamos en el dispensario que tenemos en Lom con el n de mejorar la salud de las personas que carecen de ella.

En nombre de mi congregacin, en el mo propio y en el de todas las personas que se van a beneciar, les doy las gracias a ustedes y a esa asociacin humanitaria que ustedes regentan.

se inaugura en diciembre, coincidiendo de pleno con la campaa de recogida de aceituna, y se mantendr abierta hasta el mes de abril. Se trata de una muestra que se apoyar en un importante programa de comunicacin, basado tanto en publicidad directa como en la generacin de noticias que irn bombardeando desde los medios de comunicacin al pblico potencial. Su inauguracin, el da 11 de diciembre de 2007, por parte de los Reyes de Espaa es la primera parte de ese lanzamiento meditico. Adems, la exposicin presenta un discurso claro, que nos introduce en la historia y la cultura del olivar y el aceite de oliva desde la Prehistoria hasta la actualidad, que sin duda atraer a un pblico que no suele ser el ms habitual en los museos: qu olivarero no se sentir atrado por esta propuesta? 2. Diseo y montaje de la exposicin

Pido a Dios que les conceda salud y lo mejor para sus vidas y les doy las gracias por la buena labor que desinteresadamente ustedes realizan a favor de los ms dbiles.

Espero que pronto reciban la factura de este magnco instrumental.

Pido para ustedes y para sus respectivas familias la bendicin de Nuestra Virgen de las Veredas.

Reciban un saludo Cordial. Sor mara Cobos.

esde hace algunos aos, las exposiciones temporales se han convertido en acontecimientos culturales de gran proyeccin social. Es habitual encontrarnos incluso con largas colas de pblico interesado en visitarlas, mientras que las colecciones permanentes de nuestros museos no suelen despertar un inters similar. Para explicar el xito, al menos en auencia de pblico, de las exposiciones temporales debemos considerar varios factores. En primer lugar, la propia trascendencia meditica de estos eventos: las vallas publicitarias, los anuncios en prensa y televisin, la aparicin de noticias relacionadas con la muestra, etc. hacen que muchos de nosotros nos sintamos atrados por estos actos culturales. Por otra parte, la propia temporalidad de la muestra nos incita a visitarla: si nos descuidamos, perdemos la oportunidad, mientras que la visita a la exposicin permanente de un museo podremos retrasarla, porque sabemos que no tiene fecha de caducidad. Por ltimo, un factor no menos importante que los anteriores es el carcter temtico de las exposiciones, que se traduce en montajes basados en un discurso claro, que nos cuentan una historia habitualmente ms fcil de comprender y, por lo tanto, de apreciar, que la mayor parte de las exposiciones permanentes de nuestros museos. Tomando como ejemplo la exposicin Tierras del Olivo, en la que participan 16 piezas arqueolgicas de nuestro museo, podemos prever, incluso antes de su inauguracin, que tendr un considerable xito de pblico, al cumplir perfectamente los factores comentados. La exposicin

Por eso, la eleccin de un tema, con un discurso claro, es fundamental a la hora de plantear una exposicin temporal. Una vez esbozado el discurso, sern las piezas seleccionadas para la muestra las que deben llenar su contenido. Para ello, se deben gestionar los prstamos temporales de piezas procedentes normalmente de diferentes museos. stos, al prestar las piezas no obtienen a cambio ms que la difusin de sus colecciones ante un pblico que, por razones geogrcas o de cualquier otro tipo, no tiene fcil el acceso a las mismas en la exposicin permanente. El artculo 37 de la reciente Ley 8/2007, de 5 de octubre, de Museos y Colecciones Museogrcas de Andaluca, establece con claridad el proceso de solicitud de prstamos temporales para exposiEl celemn 15 Marzo 2008

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ciones, que exige seguir 4 pasos fundamentales: 1. Solicitud de prstamo, por escrito, con una antelacin de 4 meses. 2. Compromiso de cumplimiento de las condiciones del prstamo, que quedarn reejadas en un impreso normalizado. 3. Tramitacin del permiso de prstamo, previo informe favorable del museo propietario o depositario de las obras, ante la Consejera de Cultura. 4. Devolucin de las obras en el plazo marcado, que nunca puede superar los 12 meses.

tamente la muestra, podemos imaginar que la organizacin de uno de estos eventos requiere un presupuesto muy elevado. Tomando como ejemplo la exposicin Tierras del Olivo que, con sus cuatro sedes, puede ser considerada como una exposicin temporal de gran importancia y tambin muy costosa, la Fundacin El Legado Andalus convoc un concurso pblico para la redaccin del proyecto y la produccin, montaje, mantenimiento y desmontaje de los elementos expositivos, para el que j un presupuesto mximo de 2.320.000 .

Todo ello se traslada a un impreso normalizado que contiene los siguientes datos:

SISTEMA DE EMBALAJE DE SOLERA DE MOLINO DE PIEDRA PARA SU TRASLADO A LA EXPOSICIN TIERRAS DEL OLIVO.

CONJUNTO DE CERMICA ANDALUS DURANTE SU MONTAJE EN LA EXPOSICIN TIERRAS DEL OLIVO

3. Por qu es importante para nuestro museo participar en exposiciones temporales? A pesar de que, como se ha comentado, las exposiciones temporales tienen un gran xito de pblico, muchos museos continan siendo reacios a prestar sus obras. Independientemente de aquellos casos en los que la organizacin o las salas de exposiciones previstas no cumplan los requisitos exigidos, en cuyo caso la denegacin del prstamo es casi obligatoria, son tres las razones principales por las que algunos directores de museos tienden a denegar el prstamo de obras: 1. Por las condiciones especiales de conservacin de algunas de las obras. En ocasiones,
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PRIMERA PGINA DEL MODELO DE IMPRESO DE PRSTAMO UTILIZADO POR EL MUSEO PRASA TORRECAMPO

I. Identicacin de la persona fsica que rma la peticin. II. Datos de la exposicin, entre los que se incluye el ttulo, la entidad organizadora, el nombre del comisario (responsable de la muestra), la sede y las fechas tanto de apertura de la exposicin como de vigencia del prstamo, ya que las obras deben llegar a la sede de la exposicin unos das antes de la inauguracin y volver unos das despus de su clausura.

III. Condiciones generales del prstamo, que el solicitante (normalmente el comisario de la exposicin o el representante de la entidad organizadora) se compromete por escrito a cumplir. Entre stas, se encuentra el compromiso de cumplir las fechas previstas, correr con los gastos derivados del transporte (que debe realizar una empresa especializada en movimientos de obras de arte, bajo supervisin de los tcnicos del museo) y mantenimiento de la exposicin, suscribir una pliza de seguro que incluya cada una de las piezas, adoptar las medidas convenientes para asegurar la conservacin de las piezas (seguridad, control climtico, etc.), y la obligatoriedad de identicar con claridad en la exposicin el museo de procedencia de las obras. Todo ello puede ser supervisado por un representante del museo que, en calidad de correo est presente tanto en el embalaje de las piezas como en la apertura de las cajas en la sede de la exposicin, donde vigilar la manipulacin de las obras hasta que stas queden denitivamente colocadas en su vitrina o soporte expositivo y ste correctamente cerrado y, en su caso, sellado. De igual forma se actuar en la recogida y vuelta de las obras al museo. IV. Condiciones particulares del prstamo. Adems de estas condiciones generales, el museo que accede a un prstamo de piezas puede exigir el cumplimiento de condiciones particulares. Las ms usuales son las referidas a la seguridad y conservacin de las obras. As, puede exigirse la existencia de sistema de seguridad independientemente para las vitrinas destinadas a acoger diferentes piezas, su colocacin en vitrinas climatizadas, etc. V. Caractersticas de la sala de exposiciones, con mencin expresa de los sistemas de seguridad, vigilancia, control climtico y ambiental, etc. VI. Seguro y transporte. La pliza de seguro, que debe suscribir la organizacin de la exposicin por el importe marcado por el museo propietario de las obras, debe estar en poder del museo antes de la salida de las mismas. De igual manera, el museo debe conocer y aceptar las condiciones del transporte de las obras: nombre del transportista, medio de transporte a utilizar, tipo de embalaje y programa concreto de viaje de las obras. VII. Informe del director del museo. En l, el responsable del museo debe certicar la conveniencia del prstamo, teniendo en cuenta tanto el estado y las necesidades de conservacin de las obras como las caractersticas de la sala donde se exhibirn y la adecuacin de los objetivos de la exposicin a los criterios museolgicos del museo. En denitiva, el director tiene amplias atribuciones para acceder o denegar el prstamo. VIII. Relacin individualizada de los objetos solicitados, incluyendo la descripcin, nmero de inventario, valor a efectos de seguro y estado de conservacin. El desarrollo reglamentario de la nueva Ley de Museos de Andaluca, recientemente aprobada, podr suponer algunos cambios, aunque no es previsible que las modicaciones sean muy importantes. En la actualidad, el prstamo debe ser noticado a la Consejera de Cultura de la Junta de Andaluca, con el objeto de asegurar el control del movimiento de obras de arte. La autorizacin denitiva del prstamo la realiza el Director General de Museos de la Consejera de Cultura. Pero la labor de los organizadores de una exposicin temporal no termina tras la obtencin del prstamo de las piezas. Es en este momento cuando empieza realmente el montaje de la muestra, para el que suele contarse con empresas especializadas en diseo, elaboracin y montaje de vitrinas, iluminacin, restauracin de obras de arte, seguridad, etc. Si a ello sumamos la necesidad de difundir correc-

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das con la conservacin durante el desarrollo de la muestra. Junto a la minimizacin de riesgos, intentamos potenciar las ventajas que nos ofrece la participacin en estas exposiciones. Esencialmente, como se ha comentado, las ventajas para el museo se reducen a una mayor difusin de sus colecciones, ms all del pblico que tradicionalmente puede visitar su exposicin permanente, y la propia difusin de la imagen del museo. La primera de las ventajas est clara. En nuestro caso, la participacin de nueve piezas arqueolgicas de nuestro museo en la exposicin Rudesindus Santiago; la cultura europea del siglo X permiti que unos 15.000 visitantes de Galicia durante el verano de 2007 disfrutaran, entre otras, de las piezas prestadas por el Museo PRASA Torrecampo. Adems, no es menos importante la posibilidad de difusin exterior del nombre del museo que ofrecen estas exposiciones, que nos permiten incorporarnos a las redes de museos. Hasta el presente ao, nunca las piezas de Torrecampo haban participado en exposiciones temporales de Las exposiciones temporales nos permiten difundir el museo no slo ante un pblico potencial que algn da puede visitar nuestra exposicin permanente, sino tambin ante muselogos y profesionales de los ms importantes museos de Europa, estableciendo unos contactos que pueden resultar de inters en el futuro. En denitiva, nuestro museo comenzar a ser visto no como un pequeo museo de importancia local o comarcal, sino como un centro moderno dotado de una importante proyeccin exterior, situado a un nivel cercano al de los grandes museos con los que comparte espacios expositivos en estas exposiciones temporales.

base de una prensa de aceite. El resto de las piezas cedidas para esta muestra sirven para explicar los diferentes usos que el aceite ha tenido a travs de la historia.

CERMICA ROMANA. SIGLOS I-II. NMERO DE INVENTARIO 03378

CARTEL DE LA EXPOSICIN TEMPORAL TIERRAS DEL OLIVO.

4. La participacin del Museo PRASA Torrecampo en la exposicin Tierras del Olivo

LA PARTICIPACIN DEL MUSEO PRASA TORRECAMPO EN LA EXPOSICIN LA CULTURA EUROPEA DEL SIGLO X EN UNA PGINA WEB DEL CONSEJO DE EUROPA.

en efecto, nos encontramos ante obras que, por encontrarse deterioradas, fragmentadas, decientemente restauradas o consolidadas, podran sufrir graves riesgos durante su transporte o exposicin. En este caso, la denegacin del prstamo es perfectamente comprensible. 2. En algunas ocasiones, la concesin del prstamo puede afectar de forma signicativa al propio discurso expositivo del museo que, de acceder a la salida de un nmero elevado de piezas importantes, puede quedar en la prctica casi desmantelado. En estos casos, el dilogo entre los organizadores de la exposicin y la direccin del museo puede terminar en un acuerdo de mnimos aceptable para ambas partes, reduciendo el nmero de piezas solicitadas. 3. Es evidente que el traslado y exposicin de una serie de piezas fuera de su museo supone unos riesgos para su conservacin. Por ms que se cuiden los embalajes y el transporte, es cierto que ste siempre supondr un riesgo. El museo que presta sus obras, por su parte, no obtiene ventajas tangibles, ms all de la propia difusin de sus colecciones y de su propia imagen institucional. Sin embargo, este es precisamente uno de los objetivos centrales de todo museo, la difusin del Patrimonio Histrico. Por eso, desde el Museo PRASA Torrecampo estamos convencidos de que la participacin de nuestras obras en exposiciones temporales de prestigio es un medio aadido a la difusin de nuestro patrimonio histrico que realizaremos cuando tengamos abierta nuestra exposicin permanente. Creemos que, ante una solicitud de piezas para una determinada exposicin temporal, es necesario sopesar los riesgos (fundamentalmente para la conservacin de las piezas) y los benecios que puede obtener el museo. Entre los primeros, debemos tratar de minimizarlos. Para ello, cuidamos que el embalaje y transporte de las obras sea realizado por empresa y personal cualicados y de reconocida solvencia. De la misma forma, valoramos la solvencia cientca y profesional de comisarios, organizadores y encargados del montaje de la muestra, la importancia de las instituciones implicadas y la solidez del proyecto y del discurso expositivo. Por otra parte, los movimientos de obras son siempre supervisados por un correo de nuestro museo, que comprueba no slo el cumplimiento de las condiciones de transporte y manipulacin tanto durante el montaje como en el desmontaje, sino tambin las relacionaUn grupo de 16 piezas pertenecientes a la coleccin arqueolgica del Museo PRASA Torrecampo se presentan en beda y Baeza dentro de la exposicin temporal Tierras del Olivo. Junto a ellas, podremos disfrutar de una importante seleccin de obras procedentes de los ms destacados museos espaoles, adems de otras cedidas temporalmente por museos de Portugal, Gran Bretaa, Blgica, Italia, Grecia, Lbano, Marruecos, Tnez, Turqua y Estados Unidos. Directamente relacionada con los sistemas antiguos de extraccin del aceite de oliva est la solera de molino prestada por nuestro museo. Se trata de un bloque de piedra con forma de hoja, que estara originalmente colocado como solera o
ORZA DE CERMICA VIDRIADA ANDALUS. SIGLO X. NMERO DE INVENTARIO 07852.
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carcter internacional. La presencia de algunas de nuestras obras en Santiago de Compostela, beda o Baeza junto a los marles del Museo de Cluny o de Florencia, a la seleccin de piezas de la fbrica de perfumes ms antigua del mundo (Chipre), a cermicas del museo de Atenas o a las espadas vikingas del Museo Nacional de Estocolmo, por poner algunos ejemplos, nos permite de alguna forma presentar nuestro museo en uno marco de gran calidad. Conseguimos dotar al nuevo Museo PRASA Torrecampo de un curriculum, de un historial que permitir que, en el momento de la inauguracin de su exposicin permanente, nuestro museo sea ya un centro con un cierto prestigio.

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30 Millones de pesetas del Gordo de Navidad nmero 24.964 repartidos por la administracin de loteras de Pozoblanco.A O 1961.

EL GORDO DE N AVID ADH AC A DO EN TORREC A MPO

Por Jos Pastor Gonzlez

UNGENTARIO DE PASTA VTREA CON FORMA DE NFORA. SIGLOS VI-IV A.C. NMERO DE INVENTARIO 03305

As, el aceite de oliva no es un producto cuyo uso se limitara tradicionalmente a la cocina sino que, al igual que ocurre hoy en da, algunos platos requeran ser aderezados directamente en la mesa. Para ello, dentro de las vajillas de lujo tanto romanas como andaluses haba una serie de piezas, en cermica o vidrio, cuyo uso pudo ser el de contener los preciados aceites de oliva de nuestra tierra. En esta exposicin se mostrarn jarras y botellas, tanto romanas como andaluses, fabricadas en cermica y vidrio, pertenecientes a la coleccin permanente de nuestro museo. Adems de la alimenticia, una de las funciones ms destacadas del aceite de oliva a travs de la historia ha sido la de servir de base para ungentos y perfumes. Se trata de elementos muy preciados que, como dice el refrn, suelen guardarse en frascos pequeos. La coleccin de ungentarios --que es el nombre con el que conocemos estas piezas-- cedida por nuestro museo es muy importante, incluyendo piezas realizadas en diferentes materiales (cermica, vidrio, pasta vtrea y plata) y correspondientes a un amplio perodo, que abarca desde el siglo V a.C. hasta nes del Imperio Romano (S. III d.C.). Por ltimo, no podemos olvidar otro de los grandes usos histricos del aceite de oliva: la iluminacin. Los aceites de peor calidad eran tradicionalmente los utilizados como combustible para las lmparas domsticas, y de ah su denominacin de lampantes. La ltima pieza del Museo PRASA Torrecampo que se muestra en esta exposicin es, precisamente, una lmpara, un candil fabricado en bronce, que podemos fechar entre los siglos X y XII. La realizacin de prstamos de piezas del Museo PRASA Torrecampo para una exposicin temporal como esta es posible despus del trabajo de ordenacin, catalogacin y restauracin de las colecciones desarrollado durante los dos ltimos aos. Desde el museo consideramos que estas exposiciones son un magnco medio para difundir nuestro Patrimonio Histrico, que resulta de especial inters ahora que la exposicin permanente del Museo PRASA Torrecampo se encuentra temporalmente cerrada al pblico para facilitar la realizacin de las obras de ampliacin proyectadas. A la vez que el nombre de Torrecampo y su museo contina siendo difundido fuera de nuestra comarca.

Torrecampo, El Viso y Villanueva de Crdoba, agraciados con bastantes millones. La administracin de loteras, a cargo de D. Paulino Daz Fernndez, reparte 30 millones de pesetas del Gordo de Navidad. No recordamos que esta administracin de Pozoblanco haya tenido en el sorteo de Navidad, premios gordos. La diosa fortuna no es muy prdiga con nosotros, pero seguramente avergonzada de su conducta, este ao 1.961 ha derramado un chorro de millones, que por la informacin que tenemos han sido distribuidos entre las clases mas modestas de nuestros pueblos del Valle de los Pedroches. Informacin recibida desde el mismo Palacio de Loteras, desde donde se retransmiti en directo que una serie del Premio Gordo de Navidad haba cado en Pozoblanco (Crdoba). Que emocin , pero la emocin fue an mas grande cuando la gente empez a gritar por las calles que haba cado en nuestro pueblo. Sabemos que en Villanueva del Duque, se ha repartido algn dcimo en pequeas participaciones vendidas por el industrial Eugenio Espaol Romero, y por el comerciante Florencio Muoz Alegre, distribuidas entre su clientela. Villanueva de Crdoba tambin ha sido favorecida con tres millones de pesetas. El estanquero de la localidad Pedro Gutirrez Coleto la adquiri en Pozoblanco, un dcimo que distribuy en pequeas participaciones. En Torrecampo han cado quince millones de pesetas, todava no se sabe con exactitud a quien, por la premura con que hacemos esta crnica. La lotera ha sido vendida por Julin Andujar Campos, propietario del bar sito en la calle Tiendas, 1 que ha repartido entre sus clientes. Otros decimos del gordo los ha repartido Jacinto Pastor Crespo, dueo de una taberna sita en la plaza de Jess, 10; tambin en participaciones de 5, 10 y 15 pesetas. Los decimos referidos fueron adquiridos por los ya famosos barman en la administracin de loteras de Pozoblanco. Estas dos personas han repartido las participaciones entre los clientes de sus bares, son numerosos los agraciados y lo que es ms alegre y satisfactorio, que todos son modestos, por lo que Torrecampo est de enhorabuena, mucho ms habida cuenta que por las malas cosechas, pasaba este pueblo una fuerte crisis econmica. Una vez ms se cumple el refrn : Dios acude a la mayor necesidad. Entre los muchos agraciados podemos sealar a Sandalio Blanco Pozo, Lzaro Fernndez Cano, Celedonio Crespo Romero, Antonio Castillo Moreno, Lorenzo Mrquez, Casa Gabina, Damin Gonzlez, Paula Pastor Rubio, Miguel Gonzlez Gutirrez, lvaro Romero, Eutimio, Zoilo, Benjamn Romero Mrquez, Toms Arias Alcntara, en n una lista que se hara interminable. Teniendo en cuenta que los propietarios de los bares llevan jugando 35 pesetas cada uno que es un gran pellizco para los malos tiempos que corremos: Nuestra enhorabuena a todos. Felicitamos a todos los afortunados y nos alegramos de veras de estos millones de pesetas, que son repartidos entre los pueblos del Valle de los Pedroches. Artculo aparecido en: El Cronista del Valle Articulo cedido por Antolina Pastor Campos

JARRITA ROMANA DE VIDRIO CON FORMA DE NFORA. SIGLOS I-III. NMERO DE INVENTARIO 06443

FRANCISCO ROMERO, JOS JUAN CAIZARES GARCA, JULIN ANDUJAR CAMPOS, ANTONIO COLETO ROMERO, SABAS GIL ROMERO
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