POESA DE L A FIESTA

Jos Mara Dez Borque

La pluralidad potica del Barroco y su desbordante mundo celebrativo marcan el sentido de la poesa visual de la fiesta. Tpico es referirse a los contrastes del Barroco, pero es inevitable repetir que si, por una parte, hubo una poesa marginal, de stira poltica, crtica, pornogrfica, por otra, existi una poesa celebrativa, exaltadora, hasta lmites que hoy resultaran difciles de asumir si no conociramos los excesos admitidos en la poca. A la poesa celebrativa pertenecen los textos expuestos. Se enmarcan en la literatura de la fiesta de la vida y de la muerte de reyes y nobles, de hechos de la realeza, canonizaciones, exaltacin hagiogrfica, etc. Dentro de esta abundantsima poesa celebrativa interesa la producida en lugares pblicos, al margen de libros y manuscritos, aunque hayan sido stos los que nos la hayan transmitido. Hay en ella un desbordante ingenio en la asociacin de verso e imagen. El camino que se propone recorrer aqu es el de la poesa que es imagen en s misma, que nos lleva a los terrenos del caligrama en su variedad de formas y procedimientos. Har un breve recorrido, comenzando por las formas ms sencillas. El acrstico, muy utilizado para variados fines en diversos tiempos y lenguas, es, en sus formas elementales, uno de los recursos ms sencillos de ingenio en la poesa visual, pero puede llegar a cotas importantes de artificio, llenas de imaginacin y complejidad, particularmente cuando se asocia con otros recursos grficos. Hubo acrsticos continuados, al principio y dentro de la estrofa, para formar una frase o nombre completo, sumndose la ingeniosidad aadida de que todos los versos terminen con la misma letra, que se resalta tipogrficamente en una llamativa disposicin visual. Llegamos, dentro de la andadura del soneto acrstico, en progreso de complicacin y belleza formal, a los sonetos en cascada, radiales en forma de sol, cruzados, etc. Son formas de superior artificio, ingenio y placer para la vista. Dentro de los sonetos acrsticos, hubo ejemplos de acrstico al principio, dentro de la estrofa y cruzado en forma de aspa, que constituye un autntico esfuerzo de ingenio en la disposicin tipogrfica, ms porque hay que dejar letras libres para el acrstico cruzado. Tambin se jug con el artificio de slabas intermedias comunes y, en ste y otros casos, con el de la terminacin comn. Esta disposicin escalonada de slabas comunes y coincidencia final no supone poco ingenio en la construccin grfica del verso. Lo que me interesa subrayar, en cuanto a los efectos visuales, es que el poema parece adoptar una forma laberntica y catica, frente al verso seguido, pero, en realidad, es un recurso poco complejo y de sencilla resolucin, frente a otros que suponen una mayor complejidad de lectura. El recurso de ingenio se basa en alterar grficamente la estructura formal de la palabra, lo que significa romper la disposicin lineal del verso. Esta ruptura de la disposicin lineal del verso nos lleva, en progreso de complejidad, desde la slaba a la palabra, a parte del verso, verso completo y estrofa, en una variedad de posibilidades frente a la forma lineal fija y nica. De la poesa visual basada en estos artificios que afectan a slabas y palabras vamos ahora a los laberintos que se construyen jugando con la disposicin de los versos, que permiten distintas lecturas, y poemas que pueden leerse de derecha a izquierda, de abajo hacia arriba, siguiendo los movimientos de las fichas del ajedrez, etc. Momento es ya de inter-

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narnos en la selva de los laberintos de letras y/o nmeros, que llegan muy alto en el ingenio, en la belleza de la disposicin grfica y en las exigencias al lector, que deber resolver una variada posibilidad de correspondencias de letras y nmeros, de letras en disposicin aparentemente catica, etc. Aparte de los valores visuales de situarse ante composiciones toda nmeros y/o letras, est la necesidad del lector de construir el texto, con distintos grados de dificultad, segn los casos. Estas ingeniosidades tienen larga tradicin y se han producido en diversas culturas. El laberinto de nmeros, con las caractersticas que acabo de sealar, asociado a imgenes representativas (llave, tmulo...), aparece repetidamente en la poesa celebrativa de la poca. El laberinto de letras del que seran pobre recuerdo, y no potico, algunos pasatiempos actuales ofrece, a primera vista, una aparente catica acumulacin de letras, con atractiva disposicin tipogrfica, pero que permiten leer numerosas veces determinados versos. El laberinto de letras y nmeros alcanz otras cotas de ingenio, como la formacin de poesas en distintas lenguas, la necesidad de operaciones matemticas para resolverlo, la articulacin del orden msico y aritmtico, etc. Las disposiciones en bandera, radial, circular y, especialmente, en cruz han gozado de gran favor en la larga tradicin caligramtica en distintas lenguas. Numerosos y bellos son los ejemplos que figuran en las colecciones. De romances mudos hay testimonios en cartelones, pinturas, grabados... Suponen una forma de aguzar el ingenio para resolver la serie articulada de imgenes y textos, en una suerte de jeroglfico visual. Este modo de asociar imagen y verso tiene unos alcances didcticos, sorprendentes, en su peculiar forma de comunicacin literaria. Llegamos al final de un camino de ingenio que nos ha conducido desde los acrsticos al romance mudo, pasando por diversos y variados excesos de forma. Una poesa exaltadora y celebrativa, que repite temas, ideas, rasgos de estilo; creada por unos poetas de oficio y tcnica cuyos nombres no siempre aparecen, frecuentemente acusados de falta de inspiracin literaria.

MEDIOS Y PROCEDIMIENTOS DE DIFUSIN

Nunca podemos desatender por ms que se haga con frecuencia los modos y forma de la difusin literaria. En el caso de la poesa visual es especialmente necesario porque nos llevan a un mundo apasionante de comunicacin literaria al margen, en general, de libros y manuscritos, por ms que hayan sido stos quienes nos la hayan conservado. Nos encontramos con poesa en pirmides, tmulos, altares, pedestales, arcos, castillos de fuego, carros, colgaduras en interiores y exteriores, etc. Uno de los aspectos ms sugestivos es el doble plano de la articulacin de imgenes: las de la propia poesa y las del soporte de sta, con un complejo cruce de asociaciones, sensaciones, significados. Pero adems de en las arquitecturas efmeras hubo poesa en banderas, estandartes, escudos, a la espalda de personajes, y tambin en flores, aves vivas, arrojada desde los carros en el recorrido del cortejo, y hasta se da el caso curiossimo de poesa en danzantes, que cambia con los pasos de la danza, una autntica literatura hacindose. Baste y sobre con lo citado para que el lector se percate de la variada riqueza de posibilidades al margen de la difusin en libro y manuscrito, incluso de la voz. Habra que entrar, si espacio hubiera para ello, en las relaciones de los procedimientos vistos con voz, manuscrito, impreso, en esa compleja vida literaria de la poesa aurisecular. En todo caso, esta breve introduccin sirve para enmarcar, sin ms, el limitado nmero de testimonios y recursos incluidos en la muestra.

Para una amplia informacin bibliogrfica remito, de una vez, a Dez Borque, J. M.: Verso e imagen. Del Barroco al Siglo de las Luces, en Dez Borque,

J. M. (ed.): Verso e imagen. Del Barroco al Siglo de las Luces, Madrid, Comunidad, 1993, pp. 251 y ss., que utilizo aqu.

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[72] Libro de las honras que hizo el Colegio de la Compaa de Jess de Madrid a la M.C. de la Emperatriz doa Mara de Austria a 21 de Abril de 1603
[S.l.], [s.n.], 1603 210 x 170 mm Madrid, Real Academia Espaola [39-VII 29]

[73] Laberinto dedicado a doa Mara Sofa Isabel, reina de Portugal

Acuarela sobre papel, 310 x 290 mm En Varios autores, Poesas, laberintos e amalgamas sobre doa Mara Sofa Isabel, siglos XVI-XVII, fol. 249v Coimbra, Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra [Mss 582]
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[74] Laberinto dedicado a doa Mara Sofa Isabel, reina de Portugal

Tinta sobre papel, 220 x 170 mm En Varios autores, A Pheniz de Portugal Prodigioza em seus nomes D. Maria Sofa Isabel, siglo XVII, fols. 26v-27r Coimbra, Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra [Mss 346]

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[75] Agustn de Lara Acrstico radial dedicado a Carlos II

Estampa, 200 x 150 mm En Academia que se dio asumpto la religiosa y Cathlica Accin que el Rey Carlos II [...] execut el da 20 de enero de este ao de 1685, [S.l.], Sebastin de Armendriz, 1685 Madrid, Biblioteca Nacional [VE 128-40]

[78] Pedro Pablo Pomar Soneto en cascada y diversos recursos dedicado a Mara Luisa de Borbn
Estampa, 295 x 195 mm En Exclamacin a la muerte de la Reyna N.S. Mara Luisa de Borbn, 1689 Madrid, Biblioteca Nacional [VE/ 24-22]

[76] Annimo Acrstico radial dedicado a Mara Luisa de Borbn, 1689

Estampa, 210 x 160 mm En Cantos fnebres de los cisnes del Manzanares a la temprana muerte de su mayor Reyna doa Mara Luisa de Borbn, [Madrid, 1689] Madrid, Biblioteca Nacional [R/ 2634 (1)]

[79] Jos Rocaberti Cenotafio numrico a la muerte de Carlos II

Estampa, 205 x 155 mm En Lgrimas amantes de la excelentssima Ciudad de Barcelona [...] en las Magnficas Exequias que celebr a las Amadas y Venerables memorias de su difunto Rey y Seor don Carlos II..., Barcelona, Juan Pablo Martn, por Francisco Barnola, 1701 Madrid, Biblioteca Nacional [2/49429]

[77] Annimo Laberinto a la muerte de Mara Luisa de Borbn

Estampa, 425 x 285 mm En A las reales y sumptuosas y funestas honras que se celebraron en el Real Convento de Nuestra Seora de la Encarnacin por la Serenssima Seora Doa Mara Luisa de Borbn..., 1689 Madrid, Biblioteca Nacional [VE/ 24-61]

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