WIDEPHOTO. Conversacin con Gema Darbo y Jon Uriarte.

22 FEBRERO, 2013

El

pasado

19

de

enero

de

2013

asist

la

primera cenalos invitados

tertulia que Widephoto organiz en Meeatings23, fueron Cristina de Middel y Joan Fontcuberta.

donde

Por accidente tuve la suerte y el privilegio de estar sentado al lado de Cristina durante la cena, pero debido a la dinmica de la cena-tertulia y que en muchos momentos estaba ms pendiente de disfrutar de la estupenda comida no pude cruzar muchos comentarios con ella. Una lstima porque me hubiese gustado hacerle mil preguntas, algunas de las cuales se plantearon durante esa noche y contest al resto de los participantes. En realidad lo que realmente me hubiera gustado hacer es haberme apuntado al taller que imparta ese mismo fin de semana. De hecho empec a rellenar el cuestionario para hacer la reserva y justo antes de darle al enter saltaron todas las alarmas: *Este taller se impartir en ingls por lo que para su mejor aprovechamiento recomendamos contar con conocimientos del idioma, para aquellos con conocimientos medios, Widephoto ofrecer ayuda puntual. Ingls? Pero si es una fotgrafa espaola dando un taller en Barcelona, es necesario? Estudiar en un colegio pblico nacional franquista en el que decidieron que los nios deberamos estudiar francs y las nias ingles me ha dejado una carencia que ya hace demasiado tiempo que me est perjudicando. Ya s que est en mis manos el poner remedio a esta situacin, pero el tiempo pasa y uno no ve el momento para solucionarlo. Hasta que no te encuentras de golpe marginado y frustrado por no poder participar en un evento como los talleres que organiza Widephoto, no piensas seriamente en lo que supone no hablar ingles y no poder avanzar en tu formacin personal. As que de la frustracin pas a la indignacin en 1/8000 seg a f/1.4. Perdn por el chiste (malo) pero en una situacin as saco a pasear la irona y uno suele ser injusto. Tanto como para pensar que quizs no mereca la pena asistir a la cena-

tertulia y no apoyar iniciativas tan exclusivas y lo suficientemente elitistas como para marginarme como persona y como fotgrafo. Como no entenda nada y la experiencia de la cena-tertulia fue enriquecedora, he decidido preguntar a Gema Darbo, responsable de los curso en Meeatings23 y al fotgrafo Jon Uriarte sobre el por qu de estas condiciones y cual es el funcionamiento de su proyecto Widephoto.

GEMA DARBO Y JON URIARTE EN MEEATINGS23 Widephoto es Meeatings23? Jon Uriarte: S, es parte. Widephoto es impensable sin Meeatings23. Todo esto surge porque Gema me propone hacer un taller aqu, yo vengo a hacer el taller, veo el sitio y digo, vale muy guay, yo puedo hacer un taller aqu pero es que aqu podemos traer a gente de fuera que mole mucho ms y no slo para dar los talleres sino para recibirlos como participantes. El espacio es muy importante porque creo que este es un espacio que invita a currar y a hacer cosas. Es un poquito complicado entender la estructura pero haba la necesidad de separar Widephoto de Meeatings23 en el sentido que Meeatings23 tambin hace talleres de fotografa pero enfocado para participantes locales, mientras que Widephoto tiene un objetivo de mezcla de gente de fuera y de aqu. Gema Darbo: Meeatings23, adems del espacio fsico lo que aporta es confianza en este proyecto. Es apuesta arriesgada pero que encaja perfectamente con la filosofa del espacio.

JU: Lo bueno de esto es que viene un chalao como yo a decir: oye, aqu voy a traer a unos tipos que hacen cmaras con tortugas! y dicen: estupendo, trelos!. Esto no pasa en ningn otro sitio. Cmo surge la idea de Widephoto? JU: El punto de inicio es ese, de dar yo un taller aqu y decir a m esto me viene grande. Creo que aqu se puede traer a pea mucho ms interesante e innovadora que lo que yo pueda hacer. Es necesario un espacio ms dentro de lo que son los talleres y la enseanza fotogrfica? JU: Quizs no un espacio pero s que hemos hablado mucho de que la intencin de Widephoto o por lo menos por mi parte s que creo que hay una necesidad de un tipo de talleres que no se dan en Espaa y aqu me voy a meter en un jardn, pero creo que la gran mayora de los talleres que se dan en Espaa estn siempre impartidos o la gran mayora de veces por autores nacionales y si no son nacionales de Magnum o parecido. Hay muy poco espacio para talleres de gente de otras disciplinas u otras corrientes ms innovadoras. Igual que creo que la fotografa en Espaa es muy conservadora en muchos sentidos, en el aspecto de los talleres todava ms. Como yo justamente soy un enfermo de lo que no he visto e intentar entender lo que no entiendo o lo que no se ha hecho, me pareca interesante aportar eso. Eso es lo que creis que Widephoto aporta de diferente a otros centros? JU: Hay que separar dos cosas. Por un lado lo que es Widephoto y la intencin a la hora de programar los talleres en funcin de que autores traes y otra cosa es Meeatings23 que tambin creo que tiene otra dimensin en relacin a los espacios que hay. GD: Los cursos de Meeatings23 se centran en autores locales que tienen ganas de impartir propuestas diferentes, un poco ms arriesgadas o experimentales. JU: Adems es que en este espacio estamos en una cocina, que ese es un cambio. Es una mezcla interesante introducir la gastronoma como otra

disciplina cultural y de hecho Widephoto chupa de Meeatings23 en ese sentido para organizar lo de las cenas-tertulias. Creo que es uno de los nicos sitios, si no el nico donde se podra hacer eso.

GEMA DARBO, JON URIARTE Y MAGDALENAS CON PEPITAS DE CHOCOLATE. A quin va dirigido Widephoto? GD: Yo creo que va dirigido a todo aquel que quiera reciclarse, renovarse, probar nuevos formatos, experimentar o poner en prctica lo que ya sabe enfocndolo de otra manera. JU: Es eso ms la mezcla de gente. Igual que deca que la gran mayora de los talleres estn impartidos por autores locales o gente venida o muy cercana a la fotografa documental, y yo que me pongo sindicalista en un pis pas, pero creo que en este pas hay una endogamia que todos, yo el primero, promovemos sin querer. Es por eso que hacer talleres donde se mezcle, como pas en el de Cristina de Middel que vino gente de Inglaterra y de Irlanda con gente de aqu para m es uno de los principales objetivos. Si tenemos un microclima de gente y estamos todo el rato los mismos haciendo lo mismo no va a ningn lado bueno. Es otro de mis objetivos al montar este chiringuito, que se mezcle la gente, que venga pea de Inglaterra, de Alemania, que los participantes se mezclen y luego tambin hacer un poco, aunque igual no tiene que ver con el target, pero s que es importante que todos los talleres sean prcticos y que se hagan cosas. Para m eso es superimportante. Estoy un poquillo cansado de los talleres de cinco horas de revisin de porfolio y cuatro horas de presentacin del curro. Creo que ya estamos hartos de esto y por eso los autores que traemos destacan justamente por la importancia de su proceso de trabajo. Cmo hacis la seleccin de los participantes en los talleres?

JU: En nuestras ensoaciones creamos que para algunos talleres bamos a tener que seleccionar a la pea, pero siendo sinceros no podemos seleccionar. Lo que pasa es que la seleccin viene por los autores. GD: Lo que pasa es que es un trabajo de largo recorrido, que exige mucha perseverancia y fuerza de voluntad, lo sabemos. Por otro lado, tener la oportunidad de traer a toda esta gente y que no salga un taller es JU: Sobre todo cuando les ves a ellos motivados. Acabo de hablar con Taiyo Onorato y Nico Krebs y estn supercontentos. GD: Acaban de hacer una propuesta para el taller que no podemos desvelar. JU: Me dicen: hemos pensado una cosa muy rara. De puta madre! Me han dicho que tiene que ser sorpresa para los que se apunten al taller, pero por ejemplo, sabes que tienen este proyecto Camera Collection que se hacen sus propias cmaras y van a traer una, quieren utilizar el lavabo como laboratorio, nos han pedido impresoras, va a ser justamente lo que queremos hacer y ellos estn supermotivados. Es el punto en el que tienes todo ah y dices, es que me falta pea Pero al menos uno de los participantes en el taller de Cristina viene al de Taiyo y Nico. Tenemos fidelizado a uno! Supongo que eso quiere decir que no lo hicimos del todo mal, o que Cristina no lo hizo del todo mal. Cmo hacis la seleccin de los talleres? JU: A la hora de seleccionarlos, excepto a Sergio Mah que al ser un comisario es otra cosa completamente diferente, los autores que hacen fotos estn seleccionados porque tienen un proceso de trabajo yo creo que diferentes a lo habitual, diferente a lo que nos han enseado en las escuelas y diferente a lo que nosotros podemos acceder de manera cercana. Tanto Taiyo Onorato como Nico Krebs es que no tengo ni puta idea de cmo hacen su trabajo, pues tambin son los talleres que yo quiero hacer. O Mishka Henner se me hace muy difcil meterme en su cabeza y pensar como coo acaba haciendo lo que hace. Es en mi caso por pura curiosidad, el intentar meterme en su cabeza y entender como lo hacen. En funcin de eso los hemos elegido. Todo esto es una aventura, no hay ninguna seguridad de que los talleres van a salir. Hay millones de ganas de que salgan, yo creo que tienen que salir. Algunas

personas nos han comentado que dentro de unos aos dirn que trajisteis a no s quin y a no s quin a Barcelona. GD: S, s, Taiyo Onorato y Nico Krebs estuvieron en Barcelona hace veinte aos! JU: Y la respuesta es: (sin querer ofender a los que nos han alabado, que se agradece muchsimo) me da igual lo que digan dentro de veinte aos!, yo quiero que salga el taller ahora, porque creo que son interesantes ahora, porque es ahora cuando a algunos de ellos se les est premiando por su curro y no dentro de veinte aos, porque si no llevaremos el mismo retraso que tenemos ahora. GD: Creo que hay fotgrafos que actualmente necesitan y quieren renovarse en su manera de trabajar o modificar su visin y posicin ante la fotografa, y estamos ante un muy buen momento para hacerlo. JU: En el taller de Cristina de Middel lo vimos, la media, sobre todo de los extranjeros era de ms de cuarenta aos. GD: Que llevan muchos aos haciendo lo mismo y tienen ganas de dirigirse hacia otra direccin. JU: Que es pea que lleva tiempo trabajando pero que de repente se dan cuenta que esto de la fotografa, como sabemos todos, est pegando cambios drsticos y ven que hay autores que son innovadores en ese sentido y se apuntan. Es un poco lo que hasta ahora hemos tenido. Un poco sorprendente para m. Sergio Mah era una apuesta personal. Para m es el mejor comisario de fotografa que hay ahora mismo y tena la intencin, esperanza y ensoacin de conseguir mezclar, otra cosa que me parece que se necesita aqu, a gestores culturales o gente que est estudiando para ser gestor cultural o para ser comisario, y fotgrafos en un mismo taller. Para eso crea que era muy buen objetivo traer a Sergio. Segn tenamos planteado el taller haca revisin de porfolio no slo fotogrfico sino tambin de proyectos de comisariado o de proyectos de gestin cultural. Ese tambin es el objetivo, de intentar esa mezcla de participantes. Falta un tejido de gente sobre todo con personalidad. Algn da escribir sobre esto.

La edicin creo que es igual de innovador que los procesos fotogrficos. Todo el boom de los libros que est pasando ahora mismo y por eso crea tambin que era importante traer a un editor. Lo intent por todos los medios y por problemas de agenda no se pudo. Me dej la piel y el bolsillo en eso.

LA COCINA DEL MEEATINGS23 Las cenas-tertulia son un complemento a los talleres? JU: La putada es, otra vez, lo del problema del idioma. GD: Nos encantara hacer una cena tertulia con cada invitado. JU: Es que t imagnate, t estuviste en la cena, como hacemos eso en ingls, es que no se puede hacer eso con un traductor. El ritmo y la velocidad, los momentos ms interesantes es cuando estaba hablando alguien y decas pero a ver, tal y cual! Y eso con traductor es que no lo puedes hacer. Eso que se cre en la cena, que no s cmo llamarlo, la facilidad de palabra y la cordialidad que hubo de alguna manera a pesar de que se tocaron quizs algunos temas un poquito, no muy espinosos pero s que podan generar debate. Lo que nos interesa al organizar las cenas-tertulia es que haya precisamente esas conversaciones. Para las siguientes, pues GD: Yo creo que podramos probar, a ver qu pasa. El espacio, autores que no son muy conocidos por el gran pblico, el hecho de que el ingls sea el idioma vehicular de los talleres, las cenas-tertulias, no creis que todo esto es muy elitista?

JU: Obvio, s. El problema del elitismo es la palabra tambin en s, esta discusin ya la he tenido muchas ms veces y pasa en todos los medios. En fotografa o en cualquier otra disciplina siempre van a ver grupos o tendencias y siempre va a ver una tendencia que va a ser ms arriesgada o por lo menos van a intentar probar cosas que no se han hecho, por lo tanto son ms difciles de entender, por lo tanto muchas veces se les clasifica como elitistas y luego hay otros grupos ms grandes que aquello que ya est asentado, comprendido, estudiado y desarrollado lo siguen haciendo, cosa que llega a mucha ms gente por las razones que he dado antes. Yo no tengo ningn problema en reconocer que esto est dirigido a un grupo pequeo de gente. Ojal todo el mundo estuviese dispuesto a arriesgar y a no tener miedo a probar cosas nuevas. Con lo del ingls? No me arrepiento y es una decisin personal que voy a mantener hasta el final. Creo que es un idioma para comunicarse entre la gente que ha hecho en este pas ms dao que bien. Lo que no me vale es quejarse de que tenemos un presidente que no habla ingls y que luego cuando ponemos este tipo de cosas en ingls la gente se queja. GD: Y si hablamos de una situacin endogmica, creo que precisamente uno de los factores ms influyentes es no saber este idioma. JU: El 80% o el 90% de los textos que leo sobre fotografa son en ingls y no por eleccin sino porque es donde est el material ms interesante y ms importante. Creo que el elitismo en Espaa es justamente no saber ingls, porque el elitismo puede ser positivo y muy negativo y en este caso es muy negativo. Es un elitismo a la negativa. Es un idioma como cualquier otro, bueno, como cualquier otro no, con el que mejor te puedes comunicar. Estoy muy seguro de esa decisin. A m me pasaba antes lo mismo y cuando me fui a Estados Unidos no tena ni puetera idea de ingls, ahora lo pienso y fui un poco chalado, pero si no tienes ese punto de chaladura, ese momento de decir me da igual, lo que voy a hacer me merece la pena, el paso no se da y eso pasa muchas veces aqu. Hay como un miedo inicial con el idioma que es una putada y como veo que no hay otra manera de solucionarlo, este tipo de actitud que he cogido ahora me parece que es la nica. A parte de aspectos prcticos, que yo he estado en talleres donde hay traduccin y pierdes la mitad del tiempo del taller, y aparte de los costes que nos supone a nosotros tener un traductor que se disparara el precio del taller. Teniendo en cuenta esos tres condicionantes, ya te digo que en ese caso es una decisin que asumo dira que casi con orgullo.

CAMERA COLLECTION DE TAIYO ONORATO & NICO KREBS El proyecto se centra slo en fotografa contempornea europea? JU: Europea slo porque es muy caro traer gente de otros lados. A m me encantara traer a asiticos. GD: No salen los nmeros. JU: O americanos, o africanos tambin. Se basa en procesos de trabajos de fotografa innovadores. Para m ese es el principal objetivo. Ese y romper la endogamia fotogrfica en Espaa de alguna manera. Pero existe en este pas fotografa contempornea? JU: S, muy buena adems. S que existe, adems la contemporaneidad se puede entender de muchas maneras. Lo contemporneo puede ser slo una palabra que define una poca de tiempo, que tambin, pero si hablamos de fotografa innovadora yo creo que hay gente que innova, lo que pasa es que muchos se han ido fuera. GD: No se les hace caso, como a Miguel Angel Tornero, por ejemplo. JU: Daniel Mayrit o mira Cristina de Middel como ha petao fuera o Daniel Canogar aunque no es estrictamente un fotgrafo, fuera lo peta tambin. Si tocamos donde estn las fronteras entre el arte y lo puramente fotogrfico

JU: Uy!, yo no soy amigo de las purezas. Cuanta ms mezcla mejor. Yo la fotografa pura para los puristas. Cada vez me interesa ms la mezcla, la fotografa con la literatura, con la msica, con la poesa, con cualquier otra disciplina. A parte ya es hora de que la ortodoxia fotogrfica se rompa, y el que quiera hacer fotografa pura que la haga, pero a m la mezcla me parece una alegra. Ahora que estamos hablando de lo multidisciplinaria que es la fotografa contempornea, slo vais a traer fotgrafos o personas vinculadas a la fotografa para hacer los talleres? JU: Inicialmente s que tienes razn que quizs son todos muy vinculados a la fotografa, aunque Sergio Mah hace mucha cosa de vdeo. Tambin haba en la lista preliminar a editores de libros de fotografa que no descarto para futuros aos. Pero es un buen punto de vista, me parece genial, s. A mi sabes que me pasa?, que a la hora de seleccionar me baso en lo que conozco. Pero hay muchos artistas plsticos que trabajan la fotografa. JU: Me apunto la idea, me parece muy buena idea. Hay muchos que han trabajado tangencialmente con la fotografa como herramienta en vez de como fin. Puede ser supervlido, s. Ya que estamos en un espacio creativo que adems es una cocina, sera posible un taller de Ferran Adri para fotgrafos? O elBulli como concepto del proceso creativo? JU: Lo veo muy mainstream a Ferran Adri para esto. GD: En Meeatings23 es una idea pendiente. La verdad es que est en el punto de mira desde hace tiempo y nos encantara hacer algo con l. Ya llegar el momento. JU: Perecilla. Buscara a algn otro. Si Oteiza estuviese vivo yo traera a Oteiza. No s cmo decirte, no tengo problema en eso pero Entonces, no cabe un taller de Garca-Alix, Spottorno y/o Astrada, Madoz, Garca Rodero, Navia?

JU: En Widephoto no. Cosa que no quita que traiga autores espaoles. Ah estn Daniel Canogar y Cristina de Middel. Simplemente un perfil de prctica fotogrfica. No quiero cosas que tenemos asumidas y entendidas. Quiero autores o que han sufrido un cambio muy reciente en su manera de trabajar y por tanto lo tienen muy fresco y lo pueden explicar, como Cristina o gente que hacen fotos de manera que ni siquiera los fotgrafos entendemos, que es lo que pasa con Taiyo Onorato y Nico Krebs que miras el libro y dices pero qu coo han hecho aqu. Es concentrarse en el cmo, en el proceso de trabajo y no tanto en teorizar. Se os ha ofrecido alguien para dar algn taller Widephoto? GD y JU: S. (Silencio) (Risas) S, ms de uno.

-Publicado en a sangre Blog