El radioarte Camacho, Lidia. El radioarte un genero sin fronteras. Trillas, 2007. Mxico DF.

La esttica del lenguaje radiofnico La historia ha demostrado que el arte se produce en todas las civilizaciones y responde a una necesidad enraizada honradamente en la naturaleza humana. El arte es un producto de la actividad espiritual y debe ser considerado como un fenmeno de la cultura. En este sentido, el objeto de estudio de la esttica es, precisamente, el fenmeno artstico. Dentro de este concepto quedan incluidas todas las actividades que se refieren al arte: la creacin, la interpretacin y la crtica. El fenmeno del arte presenta una dualidad de elementos que son, por una parte, el sujeto artstico encarnado en el creador, lo mismo que en el espectador, el intrprete o el crtico; por otra, el objeto real, la obra de arte. La radio no tendr por que escapar a todos esos elementos, pero, al igual que otros medios de comunicacin como en sus orgenes el cine y hoy da el video-, la radio enfrenta cuestionamientos estticos sobre su naturaleza artstica. No deseo incurrir en una vieja cuestin, la cual por cierto ya esta superada: la de saber si la radio es o no un arte. Como medio. La radio posee un lenguaje singular y una tcnica que posibilitan la creacin de obras a partir de sus propios recursos. La radio es sin duda un vehculo susceptible de producir arte y no slo de transmitir arte. Parafraseando a Jacques Aumont y Michael Marie, se puede decir que la esttica de la radio es el estudio de la radio como arte, el estudio de algunas piezas radiofnicas como mensajes artsticos. Contiene implcita una concepcin de lo bello y, por consiguiente, del gusto y el placer tanto del radioescucha como del terico. La radio es duea de un lenguaje singular, cuya formulacin puede tener una intencionalidad artstica. Para que el creador pueda expresarse artsticamente requiere no slo la seleccin temtica y compositiva sino el dominio de la tcnica. Desde sus inicios, la radio y sus creadores han inventado nuevos modos de expresin e incluso nuevos gneros artsticos sorprendentes y revolucionarios como el radioarte. Si bien es cierto que ste tuvo en sus primeras etapas un desarrollo marginal, conforme avanza la tecnologa, va cobrando mayor presencia y alcance. Por ltimo, se hallan las obras concebidas ex profeso para el medio radiofnico. De esta etapa, la primera pieza de la que se tiene noticia es A comedy of danger,

del ingles Richard Hughes, transmitida por la BBC el 15 de enero de 1924. La siguiente es maremoto, de los dramaturgos franceses Pierre Cusy y Gabriuel Germinet, transmitida el 24 de octubre de ese mismo ao; mientras den la emisora, de Hans Flesch, que se transmiti tambin el 24 de octubre de 1924. La radio pblica inglesa, la alemana, la francesa fomentaron de manera especial la emisin de radiodramas, lo que propici el acercamiento de muchos escritores a la radio y cuyas obras radiofnicas forman parte del desarrollo internacional del arte. La radio y la poesa sonora En el principio cuando la humanidad no haba descubierto las posibilidades de la escritura y la voz era la nica herramienta para dejar huellas en la memoria de los otros, la poesa tomaba su fuerza del sonido. Esa herencia antiqusima es aprovechada hoy en da por cuantos ejercen este arte milenario. El ritmo del sonido es algo que se busca en todo poema y que contribuye a crear ese efecto hipntico en el auditorio que percibe la voz del poeta. Casi todos los estudiosos de la poesa sonora la clasifican como un fenmeno especifico del siglo XX, periodo marcado por una multiplicidad de vanguardias artsticas que cimbraron no slo el arte de la pasada centuria, sino tambin nuestra concepcin del hecho esttico. Si bien los primeros poemas fonticos fueron escritos por paul schereerbart y Christian Morgentern, publicados por primera vez en 1897 y en 1905 respectivamente, la poesa sonora se deriva histricamente de dos movimientos vanguardistas: el futurismo y el dadasmo, que florecieron entre 1909 y 1917. Otra vanguardia de singular relevancia en el desarrollo de la poesa sonora es sin duda el dadasmo. Entre los dadastas mas importantes que incursionaron en la practica de la poesa sonora esta Hugo Ball, uno de los fundadores de Dada Zurich, quien sealo en su momento el valor de la voz en si misma, fuera de la fraseologa, la palabra cantada, la diccin y la declaracin. El 23 de junio de 1916 Ball ley algunas notas a este respecto en el cabaret Voltaire: en estos poemas fonticos renunciamos totalmente al lenguaje, del cual se ha abusado y el cual ha corrompido el periodismo. Debemos regresar a la alquimia ms interna de la palabra, hasta debemos rechazar la escritura de segunda mano: ose a aceptar las palabras [] que no son invencin reciente para nuestro uso personal. Los principios de una esttica radiofnica La llegada del micrfono y la consola a los estudios a finales de la dcada de 1920 y principios de 1930, abri nuevas posibilidades a la expresin artstica no slo en la presentacin, sino en la estructura de las obras dramatizadas. La pieza

radiofnica del dramaturgo ingles Lance Sieveking, the first Kaliedoscope, subtitulada A Rhythm Representing the life of man from Cradle to Grave, transmitida en vivo por la BBC el 4 de septiembre de 1928, fue el primer radiodrama en Inglaterra producido en una consola que permita hacer Fade in/out o cross-fade cuando se requera. Este hecho radiofnico posibilito el montaje radiofnico, elemento clave de la creacin artstica en la radio, ya que hizo posible a la radio reproducir, en efecto, la gramtica bsica que le dio al cine tal fluidez [] mucho del vocabulario utilizado en la radio fue prestado del cine, de la literatura, del teatro y de la psicologa [] la prosa de los escritores como James Joyce, y la poesa de T.S. Eliot en la radio, contribuyo rpidamente a expandir el lxico de los trminos y conceptos estructurales. Despus de la aparicin de la consola de grabacin, el micrfono se volvi una herramienta sumamente verstil en la creacin de radiodramas. Los dramaturgos ms reconocidos de esa poca, Tyrone Guthrie y Lance Sieveking, demostraron ampliamente su flexibilidad con sus obras The flowers are you to pick (1930) y the wings of the morning (1934), respectivamente. Con todo, el mayor legado de esos aos fueron las series que comenzaron a transmitirse a partir de 1938 y para finales de la guerra estaban firmemente establecidas. Esas series radiofnicas comenzaron con adaptaciones de obras de la literatura clsica y paulatinamente fueron abordando temas de carcter cultural, social o educativo; combinando informacin, educacin y entretenimiento. 1940. la tecnologa avanza Despus de la posguerra. Alemania celebra el renacimiento del Hrspiel con la pieza radiofnica Draussen vor der tr (detrs de la puerta), de Wolfgang Borchert. Esta pieza, de carcter existencial, fue transmitida por la emisora de Hamburgo el 13 de febrero de 1947 y recoge el drama de un soldado que regresa a casa despus de la guerra y donde quiera que mira las puertas estn cerradas para l. La obra marca el impulso creativo de una nueva etapa, donde los trabajoas para la radio de escritores como Gnter, Heinrich Bll, Ingeborg Bachmann y Otto-Heinrich Khner, entre muchos otros, fueron decisivos en la consolidacin de una dramaturgia radiofnica. Me parece muy interesante el hecho de que en este periodo se ha invertido la relacin entre el teatro y la radio, las piezas radiofnicas de gran xito no han sido adaptaciones de obras teatrales, sino que se han convertido, ms tarde, en obras de teatro: muchos de los primeros xitos teatrales en la Alemania de la posguerra fueron en primer lugar xitos radiofnicos.

El radioarte en Mxico La radiodifusin en nuestro pas se consolida como industria desde la dcada de 1930, por lo que la naciente radio cultural se ve desplazada en forma rpida por la radio comercial. El investigador mexicano Fernando Meja Barquera, en su libro La industria de la radio y la televisin y la poltica del Estado mexicano (1920-1960), hace una excelente revisin histrica de la poltica mexicana en materia de radio, donde quedan de manifiesto las amplias facilidades que ste ha otorgado a los empresarios para la expansin de la radio comercial y el paulatino desinters hacia sus propios medios. Analizar este hecho es de suma importancia, ya que una de las principales razones por las que no se desarroll el radioarte en Mxico es, en gran medida, la falta de apoyos financieros y de una poltica cultural clara en materia de radiodifusin pblica. Despus de la poca de oro de la radio mexicana poco se motiv econmicamente a los escritores a acercarse a este medio. Los pocos que lo hicieron, y quienes actualmente lo hacen, han tenido una motivacin personal y amor al medio, ya que son magros los recursos destinados para este fin. El radioarte entra a la escena sonora mexicana En Mxico, la emisora de la Secretara de Educacin Pblica (SEP), que hoy conocemos como Radio Educacin, fue una de las primeras estaciones en Amrica Latina en incursionar en el terreno de la experimentacin dramatizada. En este sentido, en 1933 el llamado Teatro Histrico, transmitido por radio, de los hermanos Germn y Armando Lizt Arzubide, es una muestra innovadora de las posibilidades artsticas y pedaggicas del medio. Es encomiable el trabajo de Rodolfo Usigli como director de teatro de la estacin de la SEP, quien en 1933 y 1934 organiz representaciones semanales que fluctuaban entre 30 y 90 minutos de obras dramticas adaptadas o escritas para la radio que tuvieron la finalidad de ilusionar cursos de literatura general. Mencin especial merece Radio Universidad Nacional Autnoma de Mxico (Radio UNAM), como precursora de radiodrama, mediante la creacin de radioteatros y radionovelas, ya que casi desde su nacimiento en 1937, la emisora universitaria se ha dado a la tarea de impulsar este genero radiofnico.