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Enfoqu

El enfoque es probablemente uno de los apartados ms complejos de la fotografa. Mientras que el profesional dominar probablemente todas las situaciones y podr resolverlas con maestra y destreza, al principiante aficionado, acostumbrado a los automatismos de las pequeas compactas seguramente que le traer ms de un dolor de cabeza. Y es que trminos como profundidad de campo, distancia hiperfocal o punto de enfoque pueden resultar confusos si no los comprendemos del todo.

Todos los trminos que acabamos de nombrar, y algunos ms, nombran una serie de conceptos que definen el enfoque en su totalidad. A continuacin vamos a ver los tipos de enfoque que tenemos y como podemos obtener cada uno de forma manual y de forma automtica. Vamos ya con los tres tipos de enfoque que existen. Toda lente tiene dos puntos focales, uno a cada lado y a igual distancia de su plano nodal. En nuestras cmaras, en un de estos puntos se encuentra el sensor o la pelcula. Todo lo que se encuentre en el otro punto estar enfocado en nuestra fotografa. Realmente solo existe un plano en el que los objetos pueden estar enfocados, pero el ojo humano ver ntido todo aquello que se encuentre dentro de la profundidad de campo debido a que los circulos de confusin (termino que ya explicaremos en futuros posts) tienen un tamao lo suficientemente adecuado como para que lo veamos as. Este hecho permite que podamos ver enfocado ms de un plano a la vez y por tanto que podamos fotografiar enfocados objetos que estn en distintos planos. De esta forma tenemos los siguientes tipos de enfoque:

Enfoque selectivo
El enfoque selectivo es aquel en el que una parte de la fotografa est enfocada y el resto no. Para obtenerlo lo ideal es reducir al mximo la profundidad de campo, algo que podemos lograr abriendo el diafragma lo mximo posible y utilizando una distancia focal alta. Una vez hemos reducido la profundidad de campo solo tenemos que girar el anillo del enfoque hasta que veamos ntido aquello que queremos. Gracias a los puntos de enfoque que incorporan hoy en da casi la totalidad de las cmaras SLR podemos utilizar el enfoque automtico para enfocar aquello que queremos, pero la reduccin de la

profundidad de campo deberemos realizarla nosotros mismos, aunque algunos modelos incorporan tambin automatismos para realizar esta tarea.

Enfoque amplio
Cuando queremos realizar una fotografa de un motivo en el que la distribucin de los sujetos es irregular, necesitaremos una profundidad de campo amplia. Para obtenerla debemos hacer lo contrario a lo que hicimos en el tipo anterior. Cerrar el diafragma. Una vez hecho esto lo ideal es buscar el objeto que se encuentre aproximadamente en el centro de todos los que queremos fotografiar y girar la anilla del enfoque hasta que este quede enfocado. Si lo hemos hecho bien todos los objetos deberan estar enfocados aunque si la distancia entre estos es muy acusada probablemente observemos como los objetos que estn en los planos ms lejanos y en los planos ms cercanos estn ligeramente menos enfocados que los que estn ms prximos al centro.

Enfoque continuo
Decimos que tenemos un enfoque continuo cuando conseguimos una fotografa en la que todo est enfocado. Casi siempre lograremos esto enfocando con nuestro objetivo al infinito y utilizando una distancia focal corta. Este tipo de enfoque no es posible en todas las situaciones ni con todas las lentes. Suele utilizarse mayoritariamente para la fotografa de paisaje. No obstante y esto debe quedar claro, si queremos obtener un enfoque continuo ptimo y aprovechar al mximo la capacidad de enfoque de nuestro objetivo, deberemos utilizar la distancia hiperfocal. Algunas cmaras Canon incluyen tambin algunos modos de ayuda para este tipo de enfoque. Son tres simples tipos de enfoque muy fciles de conseguir si se tienen claros los parmetros que afectan al tamao de la profundidad de campo. Probablemente encontris otros sitios en los que se les da otro nombre o en los que se habla de 'tipos de profundidad de campo' en lugar de 'tipos de enfoque'.Ambas cosas son correctas. El enfoque es uno de los pilares bsicos de la fotografa, el ojo humano por naturaleza siempre va a tender a fijarse en aquello que est enfocando y por lo tanto si queremos dominar el peso visual en nuestras tomas tenemos que aprender

a manejarnos con soltura a travs de todos los trminos que decamos al principio y dominarlos a la perfeccin.
PLANOS

Los Planos Fotogrficos


En fotografa, igual que en cine, se habla del plano cuando se quiere expresar la proporcin que tiene el tema dentro del encuadre, los cuales en gran medida nos indican que porcin de la imagen debe aparecer en la toma y cuales son los mejores cortes que se pueden realizar sin que se descuide la proporcin adecuada y que la misma conserve la esttica de la imagen. 1. Plano General o Plano Largo. Los Planos Largos o planos generales son los que ofrecen un mayor ngulo de cobertura de la escena. Su funcin es poner sobre la mesa una situacin en que lo importante es la escena en su conjunto y no un detalle en particular. El Gran plano general o Plano general largo (P.G.L.) muestra un gran escenario o una multitud. La persona no est o bien queda diluida en el entorno, lejana, perdida, pequea, masificada. Tiene un valor descriptivo y puede adquirir un valor dramtico cuando se pretende destacar la soledad o la pequeez del hombre enfrente del medio. Se da as ms relevancia al contexto que a las figuras que se toman o se graban.

2. Plano General Corto. El Plano General Corto se centra en los individuos restando importancia al entorno. An se puede intuir la situacin en la que estn los sujetos, pero este aspecto es ya mucho ms secundario. 3. Plano General Conjunto. El Plano General Conjunto reduce el campo visual y encierra los personajes en una zona ms restringida, de forma que puede ir individualizando cada objeto o sujeto de forma ms precisa. Cuando se fotografan personas, este tipo de plano alcanza a capturar la figura completa ajustada a los bordes de la imagen. 4. Plano Entero. Los pies y la cabeza de la figura humana limitan prcticamente con los bordes inferior y superior del cuadro de la imagen. 5. Plano Medio o De Cintura. Como su nombre lo indica, es el plano intermedio por excelencia. Se produce a la altura de la cintura, y empieza a ser considerado un plano de retrato. Con el plano medio cedemos ms importancia todava a los aspectos emocionales del sujeto. En

esta ocasin cortamos a los personajes por encima de la cintura. En este plano influir el hecho de hacer la fotografa en formato vertical u horizontal. Eligiendo el primer caso, el personaje ocupar la gran mayora de la escena y el fondo pasar desapercibido. 6. Plano Medio Corto. Plano medio corto encuadre de una figura humana cuya lnea inferior se encuentra a la altura de las axilas. Es mucho ms subjetivo y directo que los anteriores. Los personajes pueden llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificacin emocional del espectador con los actores. Se llama plano medio corto si la toma se hace desde la altura del busto a la parte superior de la cabeza. 7. Plano Americano. Es un plano americano si el corte de realiza aproximadamente, a la altura de las rodillas. Tiene su origen con las pelculas del oeste, y no fue hasta entonces cuando se comenz a hablar de este plano como tal. Apareci porque se requera un tipo de plano medio que capturase al sujeto con desperdicio del fondo pero que permitiese ver el desenfunde del revolver. 8 El Primer Plano. El primer plano es el perfecto para el retrato del rostro. Agranda el detalle y miniaturiza el conjunto de la escena, eliminando de una vez por toda la importancia del fondo. Es tremendamente til recurrir a encuadres verticales, reservando los horizontales para cuando tomemos imgenes en las que el rostro se acompaa con gestos de las manos o queramos jugar con el aire de la imagen. 9. Primersimo Primer Plano. La cabeza llena aproximadamente la pantalla. El primersimo primer plano suele caracterizarse por la desaparicin de la parte superior de la cabeza y la fijacin del lmite inferior en la barbilla del personaje. La carga emotiva se acenta y la atencin en el personaje es prcticamente total

10. Plano De Detalle. El Plano Detalle es el plano ms cercano. Como ocurra con otro tipo de planos, el contexto de la escena definir que se trate de un plano detalle o no. De esta forma, una imagen de la Torre Eiffel puede ser un primer plano de la torre o un plano detalle de la ciudad. Este tipo de planos son difciles de emplear con acierto, ya que

pueden confundir al espectador al no dar referencia alguna ni del entorno ni siquiera, del propio sujeto. Los detalles se agrandan al mximo y la carga emocional alcanza su punto lgido.

El plano detalle suele confundirse con el concepto de foto macro, y no es lo mismo. Como su nombre indica, el plano detalle muestra un pequeo detalle que, en un plano "normal" pasara desapercibido.