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Anlisis/IIpoca,N31,Febrero2012

EscalasycoloresenSyrinx,deClaude Debussy:unanlisisparala interpretacinilustradopordiferentes versionesdelaobra

Presentamos este trabajo sobre una de las piezas emblemticas de Debussy, que pretende ser una gua para el intrprete de flauta en el conocimiento de esta pieza clave para el instrumento, adems de constituirunexcelenteanlisisapartirdelainterpretacindeflautistasde referencia. El artculo contiene numerosos ejemplos en audio que permitenunalecturailustrada.

Autor:EmilioLede

INTRODUCCIN
En relacin al mito griego de Pan el stiro que persigue a la ninfa de los rboles llamada Syrinx sola llevar a clase esta pieza de Claude Debussy junto con la pintura de Arthur Hacker (fig.1)enlaqueserepresentaelmomentoprevioalametamorfosisdelaninfa,convertidaen caa para escapar de las garras del libidinoso stiro. Dispona de una nica versin discogrfica, la de Philippa Davies1, y, sinceramente, no saba si se trataba o no de una buena interpretacindelaobra. As pues, comenc a estudiar la partitura con el propsito de desentraar los entresijos de su construccin, y poco a poco fui descubriendo la compleja y habilidosa red de relaciones motvicas que Debussy teje en torno a diversas escalas relacionadas entre s. La parte final de este estudio, complementaria respecto de la anterior, fue ilustrada por las esclarecedoras ejecucionesdelaobraquesemencionarnalolargodelanlisisquesigue.Todasellaspueden encontrarse en www.youtube.com, de modo que los lectores de este comentario puedan
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Debussy.TheNashEnsemble(1991),VirginClassicsVC7911482.

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consultarlas simplemente con una conexin a internet: se incluyen las versiones en audio de Sharon Bezaly, James Galway, Severino Gazzelloni, Marcel Moyse, Emmanuel Pahud, Jean Pierre Rampal, Emma Resmini, Wolfgang Schultz, Irina Stachinskaya, Jacques Zoon (slo la primera seccin) y tambin se menciona una clase magistral sobre Syrinx de PeterLukas Graf [losenlacesalaudioeneldocumentosemuestranencolornaranja]. En definitiva, este trabajo pretende servir de gua al instrumentista en el conocimiento de la partitura, creemos que de aplicacin directa como se ver si se contina la lectura en la posteriorinterpretacindeestaimportantepiezadelrepertorioparaflautasola.

Fig.1.Syrinx(1892),deArthurHacker

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Laobra:edicinycontexto

Originalmente el ttulo de la obra, compuesta en 1913, fue La Flte de Pan, pero posteriormente Jobert su primer editor en 1927 lo cambi por el de Syrinx para evitar cualquierposibleconfusinconunadelasChansonsdeBilitis,tituladadelamismamanera2. LamayoradelasedicionessebasanenladeJobert,hecha,pareceser,apartirdelmanuscrito de uso personal de Louis Fleury, el flautista que estren la obra. Pero aqu recomendamos la modlica edicin de Wiener Urtext (UT 50173), realizada en 1996 por Michael Stegemann y Anders LjungarChapelon segn el reaparecido manuscrito de Bruselas3. Las diferencias principales entre esta edicin y las dems la mayora de las interpretaciones toman como referencia la de Jobert o sus derivadas se encuentran en los ltimos 5 compases: la ausencia de la ligadura de unin entre el reb negra y la primera corchea del tresillo en el c. 31, recuperadaenlaWiener;yelreguladordelc.34,interpretadoenlaedicindeJobertcomoun acento. SyrinxoLaFltedePanfueescritacomomsicaincidentalparaPsych,obradeteatroentres actos de Gabriel Mourey. El propio dramaturgo le pidi a Debussy que escribiese la ltima meloda que Pan toca antes de morir en su flauta de Pan, instrumento que el stiro haba construido a partir de la caa en la que se haba metamorfoseado la ninfa. De ah, quizs, el uso de lnguidas escalas descendentes, ejemplificadas por el descenso cromtico del principio y por la escala de tonos enteros perdendosi del final. La msica era interpretada en la primera escena del tercer acto, despus de que se escuchase la frase Pero he aqu que Pan toca su flauta de nuevo. Y entre los cc. 8 y 9 de la partitura, interrumpiendo la msica, el textodeca:Cllate,contntualegra,escucha.

Anlisis

El c. 1 contiene el motivo predominante de la pieza, un descenso cromtico entre el sib y el mi enmarcado por el tritono, como en el famoso solo inicial del Preludio a la siesta de un fauno que el c. 2 ampla hasta el do. Por tanto, las notas que no participan del cromatismo sonsecundarias,aqullasqueenel Ej. 1sesealan pormediodecabezasenformaderombo. La segunda fusa de los tiempos primero y segundo del c. 1 no forma parte del descenso cromtico; no ocurre lo mismo en el c. 2, cuyo cromatismo en el ritmo de fusas justifica, clarificandolaidea,laeleccinde un tempomssosegado,como enladelicadainterpretacin de Jacques Zoon (AUD 1), que contrasta con la apresurada y literal versin rtmica de Irina Stachinskaya (AUD 2). Sobre la nitidez del descenso cromtico, vase el inicio de la clase
STEGEMANN, Michael; LJUNGARCHAPELON, Anders (eds.) (1996): Syrinx (La Flte de Pan) fr Flte solo,Viena:WienerUrtextEdition,Schott/UniversalEdition,pg.3. 3 HEINEMANN,ErnstGnter(ed.)(1994):SyrinxLafltedePanfrFltesolo,Munich:G.HenleVerlag. En el comentario crtico, Heinemann no cree, a diferencia de los editores de la Wiener, que el manuscritodeBruselassealafuentesobrelaquesebaslaprimeraedicindeJobert.
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magistral de PeterLukas Graf sobre la obra (AUD 3) y escchese a Severino Gazzelloni (AUD 4),cuyaclaridadsedebeenpartealaeleccindeuntempomuymoderado. Ej.1.Cromatismos.

El c. 3 es como el 1. El cromatismo, anteriormente descendente, se invierte en el c. 4, de manera que se subrayan las notas sib, si, do y reb Sharon Bezaly lo toca de manera particularmente ntida (AUD 5). El c. 5, al igual que el 3 respecto del 1, sugiere la repeticin del anterior, truncada sin embargo a la mitad del comps. La sorpresiva e inesperada continuacin (relacionada rtmicamente con los tresillos del comps anterior) se enfatiza si se mantienelaintensidad delsi'negra,silosdostresillosproducen unaimpresindefugacidad logradsimaenlaversindeJamesGalway(AUD6),sisetocademaneraliteralelreguladory si, finalmente, la ltima semicorchea no dura ms de lo establecido y se corta abruptamente. EstepasajesuenaplenodeenergaenlainterpretacindeIrinaStachinskaya(AUD7)y,porel contrario,abandonadamentelnguidoenlaideadeSharonBezaly(AUD8). Ej.2.Escalapentatnicadefectivaycambiodecolor.

La msica contina en el silencio de corchea con puntillo, que no es, desde luego, una pausa que pueda acortarse Marcel Moyse (AUD 9), tambin Rampal (AUD 10) en una de las dos versiones ni en la que se pueda descansar Wolfgang Schultz (AUD 11) respirando amplia y tranquilamente,impresinqueresulta muchomsclarasiseveelmovimientodelflautista en el vdeo; la energa de este silencio es ejemplar en las similares interpretaciones de Galway (AUD 6) y Stachinskaya (AUD 7). Las novedosas cuatro notas de este fugaz rayo de luz (lab dob reb fab) constituyen una escala pentatnica defectiva en la que falta el solb. En cualquier caso, este nuevo color anunciado grficamente por la enarmona explcita de la partitura y en contraste con el descenso cromtico anterior contina iluminando la escena durantelosdoscompasessiguientes.

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Ej.3.Versinalternativa:escalapentatnicadefectivasinelcambiodecolor.

Elmibdelc.8(conformaromboidalenelEj.2)eslanotaquerompeesteambiente,puesno formapartedelamencionadaescalapentatnicadefectiva.Contribuyeaesterefinadocambio tmbricoelreguladordelfinaldelc.7seguidodelmatizp,comobiensepuedeescucharenlas versionesdelexperimentadoPahud(AUD12)ydelaniaprodigioEmmaResmini(AUD13).Si la obra fuese romntica, entonces el regulador se abrira hacia la nota ms alta originando, en funcin del contexto y de la armona principalmente, o bien un clmax o bien un punto culminante.Algunosflautistas,nosabemosmuybiensidebidoarazonestcnicasoquizsms bienporlainerciadelaestticaexpresivaromntica,seolvidandeldecrescendoydelmatiz p;entreellospodemosmencionaraJacquesZoon(AUD14)oaMarcelMoyse(AUD9). El sib del c. 8 es suspensivo el lab se ha establecido como la nota final del modo en este pasaje, de manera que el intrprete no puede disolver dicha cadencia abierta en un silencio dedescansonitampocoenunmovimientoderelajacindelcuerpo.Estapausapuedeoriginar uno de los momentos ms bellos de la pieza misterioso, quizs, aunque la mayora de los flautistassuelendesaprovecharloalreemprenderlamarchacasideinmediato;comprese,por ejemplo,elsugerentesilenciodeEmmanuelPahud(AUD12)coneldeJamesGalway(AUD6), quesetomaeltiempojustopararespiraryempezarlasegundaseccin. Comprese tambin el original con la versin alternativa del Ej. 3, en el que se mantiene el color pentatnico hasta el final del c. 8 y cuyo final resulta conclusivo; para mayor claridad, en el pentagrama inferior se muestra la escala pentatnica defectiva, a la que le falta el re, sin alteraciones. El c. 9, donde comienza la segunda seccin de la obra, recupera el cromatismo descendente del principio aunque en la octava inferior, con un tono ms sensual. Posteriormente, desde el ltimo tiempo del c. 10 hasta el final del 12, se escucha una escala pentatnica con base en solb y con la sutil adicin del fa sonido al margen del color primario como nota de floreo levemente acentuada por el mordente. Si se desea suavizar el cambio de timbre o introducirlo desdeelcomienzodeestasegundaseccin,entoncesdeberanenfatizarselasnotassib,laby solbalcomienzodecadaunodelostrestiemposdelc.9tambinquizselrebdelfinal,que Bezaly (AUD 15) prolonga, ocultando al mismo tiempo las notas que hacen aflorar a la superficieelcromatismooriginal,esdecir,la,sol,faymi(vaseelej.4).

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Ej.4.Delpesarosocromatismoinicialalaluminosaescalapentatnica.

Ascomolaintroduccindelaescalapentatnicapuedesuavizarsedestacandonicamentelas notas sib, lab y solb en los cc. 9 y 10, la salida del ambiente pentatnico se produce bruscamente a causa del intervalo de 2 aumentada que conecta los cc. 12 y 13. Este punto resulta verdaderamente visceral de las entraas le sale a Irina Stachinskaya (AUD 16), a la que slo le falta la energa de la anacrusa de Pahud (AUD 17) y es seguido de un descenso cromticociertamentelnguido(modlicadenuevolajovenmoscovita),enmarcadotantopor eltritonocomoporla2aumentada,elementosintervlicosyapresentesenelc.1.Elinstante previo al tresillo del c. 12 no es un buen momento para respirar porque resta energa al contrasteproducidoporelcambiodeambiente;respirarantesdelaantepenltimanotadelc. 11(lab)esunaideamuchomejor. La abandonada continuacin, a partir del c. 14, parece arrastrarse quejumbrosamente por el registro grave de la flauta. El mordente superior de la nota fa, presente en el color pentatnicoanterior,resultamsmarcadoahoraporelritmomslentoyporelreguladorque enfatiza dicho acento. El momento ms bajo, de mayor abandono, se encuentra al comienzo del c. 16. Es el punto de inflexin desde el cual la msica comienza a remontar de manera progresiva hacia el sib del final del c. 25 con el que se inicia la tercera seccin, y posteriormentehacialacimadelapiezaenelc.27. El precioso cambio de color meldico que supone el intervalo de 9 que conduce desde el reb al mib en el c. 19 enfatizado por el regulador (que Pahud no hace, aunque el cambio de timbre resulta exquisito, AUD 18) es uno de los momentos ms reseables de toda la pieza, comounsoplodeairefrescoenlainterpretacindeSharonBezaly(AUD19).Estenuevocolor meldicoempiezaaprepararseconelintervalode8ascendentedelc.17,especialmentesiel reb agudo se toca como armnico (de nuevo Pahud y Bezaly), lo que facilita adems del cambiodetimbrelaejecucindelreguladorydelaligaduradeexpresin. El pasaje que sigue al c. 16, en contraste con la sucesin de ambientes ms o menos estticos que haba tenido lugar hasta ese preciso momento, es el ms inestable y nervioso de la obra. Como ya se ha comentado, el estatismo de los cc. 1619 se rompe con el mib de este ltimo comps. El descenso posterior a esta nota sugiere una escala drica o eolia a la que sigue un fragmento pentatnico con la adicin, de nuevo, del fa como nota de floreo. Se repite el descenso de antes con el dob, y el principio del c. 22 podra explicarse como una escala octatnicadefectivadebidoalaalternanciadetonosysemitonos,comomuestraelEj.5(sib

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dob reb mibb fab, estas dos ltimas notas especialmente bien tocadas por Sharon Bezaly, AUD 20). Entre los cc. 23 y 25 vuelve a escucharse el pentatonismo de antes con la inclusin,denuevo,delfa. Ej.5.Escalaoctatnicadefectiva.

En los compases previos a la tercera seccin algunos intrpretes tienden a tocar un crescendo muestra clara de una esttica interpretativa romntica ejemplificada de manera ampulosa por Irina Stachinskaya (AUD 21) que no aparece anotado en la partitura (vase el Ej. 6). La negrafinaldelc.25funcionaraascomounareexposicinalamaneratradicionalqueliberala tensin acumulada anteriormente. Dicha tensin ritmo cada vez ms nervioso, cambios continuos del timbre de la meloda es innegable. Pero la retencin, o mejor contencin de la dinmicacreciente(quizsexcesivaenlainterpretacindeBezaly,AUD22)conducelamsica con mayor fuerza hacia el momento ms visceral, incluso desgarrador, de la pieza: el c. 27, en el que se recupera la sonoridad octatnica. Especialmente en el mibb, acentuado dolorosamente por el fab del mordente, como un latigazo en la versin de Pahud (AUD 23); Galway (AUD24),conscientedelaimportanciadeestemomento,adopta,porelcontrario,un enfoque extremadamente lrico. La tensin creciente anteriormente descrita no se resuelve conelcomienzodelaterceraseccin,sinoqueseprolonga,superndolo,hastaelclmaxdelc. 27 (si es que se le puede llamar as); Gazzelloni (AUD 25), con su excesiva pausa en el c. 31, mata la intensa continuidad del pasaje. Precisamente, y segn cuenta Trevor Wye, Marcel Moyse le dijo que el propio Debussy no quera una respiracin antes del sib negra del c. 254. Esunapenaqueningunodelosflautistasanalizadostoqueelc.25sinrespirar,sibienescierto queGalway(AUD24)tomaalientodelamaneramsdisimulada. El c. 26 es igual al c. 1. Cmo debera interpretarse: delineando el motivo cromtico o subrayando las notas que forman parte de la escala pentatnica, es decir, sib, lab, solb y reb? De la segunda manera, el c. 26 se integra mejor con el 25 dentro del crescendo que conduce al 27 (escchese a Stachinskaya, AUD 21). Asimismo, el efecto dramtico del clmax se ve reforzado por el contraste; si se percibe con nitidez el descenso cromtico del c. 26, entonceselcontrasteesmenor,conlaconsiguienteprdidadefuerza. Ej.6.Escalapentatnica,clmaxydescensocromtico.

http://www.larrykrantz.com/wyept1.htm#wyesyrinx

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Sin embargo, la lnguida sonoridad cromtica que Bezaly (AUD 26) logra en el c. 28 encaja mejor con el carcter quejumbroso del 27 y enlaza con los cc. 29 y 30. Estos dos ltimos introducenelltimocolormeldico,laescaladetonosenterosconlaqueconcluyelaobra(ej. 7). La mejor manera de hacerlo no consiste en destacar la primera nota de cada tresillo sino la ltima (siyla,losdosprimerossonidosdeldescensofinal)aprovechandoelreguladorquese abredesdeelphaciala mitaddeloscc.29y30:esloque tocan Bezaly(AUD 26)ysobre todo Stachinskaya (AUD 27), aunque sta slo la primera vez (la segunda se inventa un eco). La escala de tonos, esbozada en esos dos compases, sigue descubrindose poco a poco entre los cc.31y33.LosdosltimoscompasesparecenexhalarelltimoalientodePan. Ej.7.Introduccindelaescalahextonafinal.

NingunodelosintrpretesseleccionadossiguelaedicindelaWienerenloqueserefiereala ligadura de unin que enlaza las dos primeras notas del c. 31. Es evidente que el pasaje funcionamejorconlaligaduraquesinella.WolfgangSchultz(AUD28)parecedarsecuentade ello, de modo que, si bien articula el segundo reb, evita la respiracin entre la primera y la segunda notas de dicho comps. Sharon Bezaly (AUD 26) nos aporta otro detalle interpretativointeresanteenrelacinaestepasaje: paradisimularlafaltade correspondencia entre el comienzo de los cc. 31 y 32 cuando no se toca la ligadura del primero de los dos, empujalaprimeranotadeltresillodelsegundo,casicomosiloarticulase. En cuanto al acento del c. 34 de la edicin de Jobert, al menos la mitad de los intrpretes asumenquesetratadeunerrorytocanensulugarellgicodiminuendo.

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Conclusiones

Laclavedelaobraseencuentraenelc.1.stecontienelasprincipalesescalassobrelasquese construyelapieza:elpredominantedescensocromtico,cuatrodelascinconotasdelaescala pentatnica,einclusocincodelasseisnotasdelaescalahextonaodetonosenteros(sila solfa[mib]reb,Ej.8). Ej.8a.Origendelaescalahextona.

Ej.8b.Origenaudible,quizs,delaescalahextona.

Una buena interpretacin reflejar, por tanto, los diferentes colores que dichas escalas transmiten: la languidez y el abandono del descenso cromtico, la luminosidad y la despreocupacin de la escala pentatnica o, finalmente, el exotismo y la tensin de la escala hextona. En ocasiones, el cambio de ambiente es brusco, como en el c. 5 o en el cambio del 12 al 13, a modo de yuxtaposiciones. En otras, sin embargo, el paso de un color a otro es ms bien gradual, y por tanto, muy delicado en su ejecucin; podemos citar, a este respecto, la preparacin de la escala de tonos final o la introduccin de la sonoridad pentatnica al comienzodelasegundaseccin. El contenido de la obra puede resumirse, as pues, como una sucesin de ambientes ms o menos estticos entre los que se encuentra alguna transicin, e incluso un clmax (c. 27) que sucede a una reexposicin relativamente tradicional. La esttica impresionista (o mejor simbolista, segn el propio Debussy), nacida como una reaccin contra la expresin y el dinamismo del romanticismo, conserva aqu, todava, reminiscencias del pasado; habr que esperar a las Sinfonas de instrumentos de viento de Stravinsky para escuchar una msica absolutamenteesttica,objetivayantirromntica. Paraconcluir,yaunsinserelobjetodeestecomentario,convendramencionarlaimportancia del ritmo en la interpretacin de la pieza. En efecto, la obra no debe tocarse con un ritmo estricto ni con la acentuacin que el metro ternario sugiere (las barras de comps se escriben ms bien por inercia, tambin por una cuestin de ordenacin); a este respecto, las versiones lentas de Severino Gazzelloni o Sharon Bezaly son especialmente satisfactorias. Por el contrario, requiere de una gran libertad y flexibilidad! rtmica, sin alcanzar, no obstante, el peligroso y resbaladizo terreno del amaneramiento y el mal gusto, regiones por otro lado de difcil delimitacin. Con razn deca Edward Lockspeiser que, incluso en sus peores obras, el exquisitobuengustodeDebussyesinfalible.

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REFERENCIAS

Ediciones (ed.?)(1969):Syrinx,Leipzig:EditionPeters HEINEMANN,ErnstGnter(ed.)(1994): SyrinxLafltedePanfrFltesolo, Munich: G.HenleVerlag (MOYSE,Marcel)(ed.)(1927):Syrinx,Pars:SocitdesditionsJobert STEGEMANN, Michael; LJUNGARCHAPELON, Anders (eds.) (1996): Syrinx (La Flte de Pan)frFltesolo,Viena:WienerUrtextEdition,Schott/UniversalEdition Pginasweb http://imslp.org/wiki/Syrinx_%28Debussy,_Claude%29partituradelaedicinde Jobert http://www.youtube.com http://www.youtube.com/watch?v=GTPYxmxK6isSharonBezaly http://www.youtube.com/watch?v=A_ZSSkMzS5EJamesGalway http://www.youtube.com/watch?v=IVGr6517fpASeverinoGazzelloni http://www.youtube.com/watch?v=ak4QcheE_YClasemagistraldePeterLukas Graf http://www.youtube.com/watch?v=R2ZE6VN_ZG0MarcelMoyse http://www.youtube.com/watch?v=aw53VrbI4l0EmmanuelPahud http://www.youtube.com/watch?v=sMtBxnVArAo&feature=related1versinde JeanPierreRampal http://www.youtube.com/watch?v=zsJ0SaLUTeA2versindeJeanPierreRampal http://www.youtube.com/watch?v=dOIYSlFFnxkEmmaResmini http://www.youtube.com/watch?v=dkw_zOYAWmIWolfgangSchultz http://www.youtube.com/watch?v=3Icl0x9idvg&feature=relatedIrinaStachinskaya http://www.youtube.com/watch?v=ZHOjntMeJ8JacquesZoon http://www.larrykrantz.com/wyept1.htm#wyesyrinxTrevorWyerelatasus conversacionesconMarcelMoyseacercadeSyrinx

Cmocitaresteartculo
FormatoDocumentoElectrnico(NormaISO6902)
LEDE, Emilio. Escalas y colores en Syrinx, de Claude Debussy: un anlisis para la interpretacin ilustrado por diferentes versiones de la obra [online]. Madrid: Sul Ponticello, II poca, n. 31, feb. 2012. Disponible en World Wide Web: <http://www.sulponticello.com/?p= 4732>. ISSN: 16976886

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