En este cuento vemos cmo se mezclan el realismo trgico con la fantasa.

El paso del realismo trgico a la fantasa es tan sutil, como el paso que hace el lector para verse reflejado como el protagonista principal. Parece mentira como un texto tan breve pueda evocar tanto. Al principio de este texto observamos la descripcin, se podra decir, del personaje protagonista. ste est sentado en un silln de color verde de espaldas a la puerta, y despus de una larga jornada de trabajo se sumerge bajo las lneas de una novela (algo que nosotros como lectores tambin haremos). Al estar sentado de espaldas a la puerta esto ya nos inquieta como lectores, pues no podemos apreciar si alguien vendr, y cuando un libro realmente te atrae, te sumerges tanto en l que si le sumamos que ests sentado de espaldas a la puerta, no te vas a percatar de nada. Podramos observar que aqu ya se intuye que algo pasar. Este ya es un claro ejemplo que estamos delante de un relato de misterio, y por norma general los relatos de misterio siempre son trgicos; y en ellos tambin hay una mezcla de elementos reales y fantsticos. El protagonista est sentado en una habitacin con vistas a unos robles; este paisaje tambin es simblico, pues los bosques son lugares ms bien ttricos, los cuales inducen al misterio, la intriga A continuacin apreciamos como si los protagonistas de la novela que est leyendo nuestro protagonista, sean los amantes que realmente existen en Continuidad de los parques; ya hemos cruzado esa lnea imaginaria y somos los ojos del protagonista. Nos explica como los dos amantes han tenido que inventarse coartadas para poder mantener esa relacin. Como se desean cada da como si fuera el primero, y los deseos que tienen de poder vivir esa historia de amor sin que nadie se interponga en su camino. Seguidamente se nos describe como se despiden uno del otro en la cabaa, y el amante se dirige hacia la morada de la mujer para acabar, supuestamente, con la vida del marido. Aqu ya no sabemos qu es lo que vuelve a suceder, en qu momento estos dos amantes que estn dentro de la lectura de nuestro protagonista, pasan a ser los verdaderos amantes que engaan al protagonista. Es increble como Cortzar puede hacernos pasar de un hilo argumental a otro sin que nos demos cuenta. La mezcla de realismo mgico con lo absurdo, con la fantasa tambin es inexplicable. Como he mencionado anteriormente, es increble como en un texto tan breve pueda haber tanta intriga y emocin. Posteriormente observamos como la mujer le describe e indica al amante hacia donde ha de para encontrar al marido y matarlo. Nos encontramos al marido sentado en un silln verde aterciopelado leyendo una novela y de espaldas a la puerta. Nosotros, como lectores, sabemos lo que va a suceder; pero el lector, no sabe que se trata de l y que lo van a matar. Este cuento acaba y empieza con la misma situacin; se nos describe al protagonista sentado en un silln y leyendo un libro. En la primera escena, el protagonista est vivo, pero en la segunda ya no. El protagonista es como si estuviese leyendo su vida, su asesinato. Vemos como lo ms importante para Cortzar no es hacer un anlisis exhaustivo de los personajes, pues apenas nos hace un retrato de ellos, sino que lo ms importante es explicarnos una realidad, muy recurrente en aquella poca, en pocas anteriores y en la actualidad: dos amantes que mantienen una relacin; gracias a dios, en nuestra realidad, es decir, en la poca en la que vivimos, esto provoca pocos crmenes, de ah que a este cuento se le atribuya la caracterstica de realismo mgico. Otro aspecto importante que cabe destacar es que el narrador es omnisciente, lo sabe todo y utiliza la 3 persona, y por eso nosotros no ponemos en duda nada de lo que sucede, porque sabemos que el narrador es un experto en la materia. El narrador sabe todo lo que va a ocurrir, y lo que hace es explicrnoslo. Nosotros como lectores somos conscientes de que algo le va a ocurrir al protagonista, somos capaces de diferenciar y saber que esos amantes que se encuentran en la novela que lee el protagonista son reales y que esa mujer es la mujer del protagonista; en cambio, el protagonista no percibe las pistas que le da el escritor, Cortzar, el cual lo invita a leer su propia muerte. De ah que no haga nada para cambiar su destino final: la muerte.