Cinema

Nelson Pereira dos Santos

Foto Vanthoen Pereira

Entrevista

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Nelson Pereira dos Santos:

resistncia e esperana de um cinema

Acervo Regina Filmes

Em 1960 Nelson est no Nordeste para lmar Vidas secas, mas a chuva torna verde a caatinga. Surge ento, de improviso, Mandacaru vermelho, onde o diretor faz o papel do mocinho do lme. Na cena, com Snia Pereira.

ENTREVISTA CONCEDIDA A PAULO ROBERTO RAMOS

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Escrevi o roteiro do Rio, 40 graus, mas no consegui produo, pois ningum queria fazer um lme com personagens negros...

RANOIS TRUFFAUT disse certa vez que toda a obra de um cineasta est contida no primeiro carretel de seu primeiro lme. Talvez essa armao seja vlida somente para aqueles realizadores que apresentam grande coerncia no interior de suas obras. Esse o caso de Nelson Pereira dos Santos. No primeiro carretel de Rio, 40 graus, podemos identicar uma caracterstica que estaria presente durante toda sua trajetria como artista: o amor pelo Brasil. No entanto, a nao que Nelson Pereira dos Santos decidiu levar para as telas no aquela dos cartes-postais, com belas praias ensolaradas. O Brasil que o diretor se props a retratar em seus lmes era grande demais para caber em verses ociais, pois era o pas dos favelados, dos agelados pela seca, dos artistas do povo, do universo mgico popular, dos intelectuais em crise ou atuantes diante dos regimes ditatoriais. No dia 15 de janeiro ltimo, o cineasta concedeu uma entrevista a Estudos Avanados, quando falou sobre alguns de seus lmes e, por extenso, sobre o Brasil dos ltimos cinqenta anos.

Voc comeou a ir ao cinema ainda na dcada de 1930. Quais eram os lmes a que o menino Nelson Pereira dos Santos assistia nas matins dos cinemas do Brs? Nelson Pereira dos Santos Minha me contava que levava a famlia s matins dominicais do Cine-Teatro Colombo. Morvamos no outro lado da rua. As sesses comeavam logo depois do almoo Quem no comer tudo no vai ao cinema! e terminavam s 7 da noite. No programa: dois longas, dois seriados, tipo Tom Mix ou Tarzan, uma comdia de curta-metragem, pelo menos um desenho animado e alguns trailers dos programas a seguir. Acho que o primeiro lme que vi, ou pelo menos aquele que mais me marcou, foi um western. Lembro-me apenas da parte nal, quando o heri, um jovem caubi, atravessa o deserto, ltima etapa para voltar sua cidade e aos braos da amada. Est faminto e sedento. Encontra uma casa em runas e, nela, um poo com terrvel aviso: Quem beber dessa gua, morrer em uma hora. O heri despreza a advertncia, mata a sede e continua a cavalgar. Consegue chegar cidade, que se encontra em plena celebrao de um casamento. O casamento de sua amada com outro. ESTUDOS AVANADOS Os anos 1940 foram muito importantes na sua formao. Voc poderia nos falar um pouco sobre esse perodo? NPS Foram os dez anos de minha formao, do ginsio Faculdade de Direito, uma viagem a Paris, o casamento, servio militar, cineclubes, Juventude
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Comunista, primeiro emprego em jornal, primeiro lme e primeiro lho, que nasceu em 1950. Estava impregnado da certeza de que o Brasil encontraria o bom caminho para ter uma sociedade mais rica e mais justa, porque assistia ao m da ditadura ningum imaginava que poderia acontecer outra no futuro. E, no mundo, acabavam para sempre dizia-se o fascismo e o nazismo. ESTUDOS AVANADOS Foi o perodo que voc se aproximou do Partido Comunista Brasileiro (PCB)? NPS Sim, foi no Colgio do Estado. ESTUDOS AVANADOS Como era o PCB na dcada de 1940? NPS Nesse perodo de surgimento, o Partido aparece como um partido de massa, sectrio. No era de jovens escolhendo um caminho revolucionrio, mas sim um partido democrtico, com possibilidade de debate. No colgio, nossa clula da Juventude Comunista, que, em homenagem a Frei Caneca, recebia seu nome, promovia reunies mais culturais que polticas, principalmente de celebrao cultural da histria do Brasil da o Frei Caneca ser nosso patrono. Para dizer a verdade, ingressei na Juventude Comunista porque, naquele tempo, ser jovem e no ser comunista o mesmo que, hoje, ser jovem e no fumar maconha: corre-se o risco de ser discriminado. Os pais no gostavam, claro. Tinham medo, pois j sabiam o que tinha acontecido com os comunistas em 1935. importante assinalar que, para mim, e acredito tenha sido para muita gente, o Partido foi uma outra universidade. Uma universidade pelo avesso, pois questionava a verso tradicional da histria do Brasil, por exemplo. Outra coisa que o Partido proporcionou foi um convvio amplo com pessoas de classes sociais, origens e formaes diferentes, que se encontraram nas organizaes partidrias como is de uma Igreja, e que, por fora do companheirismo poltico, tornaram-se companheiros por amizade.

O novo olhar do cinema italiano

Ao nal dessa dcada, voc vai para a Europa. L voc trava contato com o cinema neo-realista italiano. Como foi essa experincia? NPS O cinema neo-realista j tinha aportado ao Brasil, j o conhecia desde 1945, quando chegaram os primeiros lmes italianos em So Paulo. Foi aquela revoluo no cinema. Havia um cinema diferente daquele cinema americano maniquesta-protestante. A aparece um cinema italiano riqussimo, mostrando a realidade e com personagens livres, acontecendo uma identicao imediata. Aquela realidade europia depois da guerra assemelhava-se muito com a do cotidiano brasileiro, mesmo sem exrcitos invasores em nosso territrio. A situao social brasileira muito parecida com o ps-guerra europeu: famlias destrudas, crianas sem lar, meninos de rua, bandidos, violncia. Da a inuncia do cinema italiano aqui e em outros pases com situao parecida. Mas, no meu entender, a maior lio do neo-realismo aos cineastas do Terceiro Mundo foi provar que o cinema pode existir com poucos recursos,
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esquecendo os estdios, as grandes estrelas e a cenograa. A idia ir para a rua e lmar o prprio povo. ESTUDOS AVANADOS Ao voltar para o Brasil, voc roda seu primeiro lme em 1950 Juventude sobre a juventude operria de So Paulo... NPS O destino desse lme era participar do Festival da Juventude, realizado em Berlim, pelos pases socialistas. Fiz um documentrio sobre como vivia a juventude operrio, campons, estudante, militar em So Paulo. O lme foi feito com material reversvel (o negativo viria a ser a cpia). Ele foi para Berlim e no voltou, perdeu-se...

Uma cidade a 40 graus

Rio, 40 graus foi seu primeiro longa-metragem. uma obra fundamental na histria do cinema brasileiro, e no apenas pela opo de mostrar nas telas um Brasil pobre, mas tambm pelo modo como foi produzido. Voc poderia nos contar como chegou ao tema do lme e como foi sua produo? NPS Fui ao Rio de Janeiro para ser assistente de direo de Rui Santos em um lme que acabou no saindo. A o Alex Viany me convidou para ser seu assistente de direo no lme Agulha no palheiro. Depois fui trabalhar em outro lme, que seria rodado em um estdio localizado num bairro bem popular, onde existia a maior favela do Rio na poca Jacarezinho. Esse lme teve vrias interrupes, e, por isso, tive a oportunidade de conhecer bem a favela por intermdio de alguns amigos que trabalhavam no estdio e que l moravam. Foi ento que conheci a verdadeira feijoada carioca e a roda de samba. Era um espao humano acolhedor, rico, brasileiro e diferente. E eu, um paulista meio cru, no me contive: Isso o lme. Depois muita gente me criticou, perguntando por que s tinha visto favela no Rio, ao que respondi: Porque aqui a favela vertical, e em So Paulo ela horizontal, esconde-se atrs dos prdios. Escrevi o roteiro do Rio, 40 graus, mas no consegui produo, pois ningum queria fazer um lme com personagens negros na sua maioria. Havia um grande preconceito contra o negro no cinema carioca, preconceito que foi engrossado quando os dois primeiros lmes da Atlntida foram lanados e no tiveram boa bilheteria. O primeiro contava a vida do Grande Otelo e se chamava Moleque Tio.1 Foi destrudo no incndio da Atlntida e no h cpias do lme. O segundo Tambm somos irmos (1949) continuou insistindo no tema da discriminao racial. O roteiro era de Alinor Azevedo e direo de Zeca Burle (Jos Carlos Burle). Desse ainda h uma cpia. Permaneceu tambm a idia de que lme que tem a presena de negros no tem sucesso. Decidi ento fazer Rio, 40 graus com recursos prprios. Tive a grande colaborao do Ciro Freire Cury, um colega do Colgio do Estado que foi parar no Rio de Janeiro para trabalhar no Banco do Brasil. Era um economista brilhante e ajudou a elaborar o esquema nanceiro e econmico do lme. Passado o tempo, cou a idia de que aquele lme aconteceu pela vontade de um grupo de garotos loucos. Para dar certo, teve, evidentemente, um projeto bem estruturado: a
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diviso do capital do lme era feita no esquema de cotas, ou seja, a equipe tinha participao na receita isso ainda feito em produes independentes americanas, com o formato de contrato de risco. Tambm vendamos cotas, e claro que a famlia foi a primeira a investir: os irmos, os primos, os amigos... O lme foi realizado, e quando cou pronto o dono do laboratrio mostrou-o para a Columbia, a distribuidora americana, que decidiu compr-lo. Demoramos nove meses para faz-lo. ESTUDOS AVANADOS Voc lanou um grande sambista nesse lme, o Z Kti. NPS Meu compadre. Todas as msicas do lme so dele. ESTUDOS AVANADOS Humberto Mauro, na poca diretor do Instituto Nacional do Cinema Educativo (Ince), emprestou a cmera para vocs rodarem o lme. NPS Isso mesmo. Quem trabalhava com ele era o Hlio Silva, fotgrafo do lme, muito habilidoso com tica e mecnica de cmeras. Ele ajudou a recuperar diversas cmeras do Ince e conhecia o Humberto Mauro, que emprestou a cmera para ns, e graas a ele o lme aconteceu. ESTUDOS AVANADOS Gostaria que voc falasse sobre a importncia do Alex Viany e do Humberto Mauro para o cinema brasileiro e para voc, mais especicamente. NPS Para dizer a verdade, quando estava aqui nos cineclubes, estudando, no conhecia os lmes do Humberto Mauro. Naquela poca no existia cinematecas. Primeiro conheci o Humberto pessoalmente, e depois sua obra. Quando cheguei ao Rio, ele estava fazendo O canto da saudade.2 Depois, fui um dos primeiros a ver aquele curta magnco A velha a ar. Alex Viany teve um papel importante primeiro na rea da crtica e, depois, tentando fazer uma histria do cinema brasileiro, organizando um livro pioneiro.3 Foi tambm um grande militante poltico, defendendo novas leis para o cinema brasileiro. importante lembrar que o cinema no tinha um tosto de dinheiro pblico, no existia ajuda do Estado. Caso exemplar da iniciativa privada no cinema foi o de Ademar Gonzaga, que investiu tudo o que tinha no estdio e nos lmes da Cindia. Aqui em So Paulo, tivemos o Franco Zampari, que fundou a Vera Cruz, e que no tinha nada de dinheiro pblico, todo feito com investimento prprio. Com a falncia da Vera Cruz, comeou um movimento de defesa do cinema brasileiro. Todos comearam a se perguntar por que o cinema brasileiro no andava, pois os lmes apareciam e depois sumiam. Houve dois congressos4 para debater os motivos e relacionar propostas para o renascimento do cinema nacional. O Alex foi um dos lderes desse processo. Os congressos tinham evidentemente um carter nacionalista, pois se pedia a presena do Estado na produo, distribuio e exibio dos lmes. O diagnstico da doena econmica do cinema brasileiro foi feito naquele tempo e at hoje o remdio no foi encontrado...

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Fotos Acervo Regina Filmes

Rio, 40 graus: Z Kti, Nelson Pereira dos Santos e Jece Valado.

Rio, Zona Norte: Grande Otelo ( dir.), intrprete do sambista Esprito da Luz.

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 Em seu prximo lme voc continuou no morro, na favela, o Rio, Zona Norte, contando a histria do sambista Esprito da Luz Soares, interpretado por Grande Otelo, que obrigado a vender seus sambas para sobreviver, sem ter seu nome atribudo a eles. Voc acha que essa espoliao da cultura popular uma caracterstica da vida brasileira? NPS claro que sempre nessa transferncia do popular para o outro lado no se costuma dar muito reconhecimento aos criadores. O lme foi muito inspirado na vida de Z Kti. Ele me abriu as portas para o Rio de Janeiro popular em 1954, levando-me aos ensaios de escolas de samba e s rdios. Ele foi meu cicerone no Rio de Janeiro. Foi assim que conheci sua histria, seus antepassados: seu pai tinha sido preso em 1935, um parente seu tinha participado da Revolta da Esquadra. Decidi fazer um lme inspirado na histria dele, um compositor de sambas que no sabe escrever partituras tem a msica na cabea, mas tem que passar por um crivo. Nessa passagem, muitas vezes, perde a autoria, especialmente quando a msica muito boa. Casos como esse eram muito comuns naquela poca. O lme muito triste. Ainda bem que a vida real do Z Kti foi muito boa. Essa historia da relao do popular com o erudito tambm contada pelo outro lado, onde se encontra o personagem do jovem que estudou msica na universidade e na Europa, mas no consegue executar a sinfonia que comps. Para sobreviver, enquanto espera, a soluo tocar violino na orquestra de rdio que acompanha a cantora/estrela ngela Maria. outro nvel de artista, mas o problema parecido. H uma identicao entre ele e o sambista...

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As lies do mestre Graciliano Ramos

Como que surgiu a idia de lmar Vidas secas? NPS Trabalhava para um produtor de documentrios institucionais, o Isaac Rozemberg, juntamente com o Hlio Silva. Fizemos muitos docu-mentrios no Vale do So Francisco, especialmente no Nordeste. Em 1958, estvamos em Juazeiro da Bahia, quando acontecia a seca, conhecida como a seca do Juscelino. Filmamos as cenas de socorro os agelados, espetculo cuja lembrana me comove at hoje. Ao presenciar a chegada daquela gente esqulida, principalmente as crianas, senti-me na obrigao de fazer um lme. Escrevi o primeiro roteiro, o segundo, tentei mais uma vez, mas s conseguia produzir matrias de foca, reportagens vazias de essncia humana. Em todas as tentativas, consultava, entre outros livros, o Vidas secas. No demorou muito para que me desse conta de que estava pronta a escritura do lme, j tinha sido criada por Graciliano Ramos. Montei a produo em Juazeiro da Bahia, em 1959, mas no consegui realizar o lme, porque choveu muito no serto e a catinga cou inteiramente verde. Inventei outro lme Mandacaru vermelho, voltei ao Rio, onde realizei ainda Boca de ouro. Em 1962, fui para Palmeira dos ndios, em Alagoas, e consegui rodar Vidas seca, nalmente. ESTUDOS AVANADOS Antes de adaptar Vidas secas voc pensou em lmar So Bernardo. No entanto, voc pretendia alterar o destino de Madalena. Voc
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entrou em contato com Graciliano Ramos sobre essa alterao. Conte-nos como foi essa conversa com Ramos. NPS Meu primeiro trabalho no cinema prossional foi como assistente de direo de Rodolfo Nanni em O saci, lmado no interior de So Paulo, em Ribeiro Bonito. O diretor de fotograa do lme, Rui Santos, era amigo de Graciliano Ramos e me pediu para fazer a adaptao de So Bernardo. Mergulhei no trabalho, lmava de dia e escrevia noite. Empaquei ao chegar ao captulo do suicdio de Madalena. No queria que ela morresse. Propus, no lugar do suicdio, a fuga da fazenda. Rui Santos, temendo a reao do Graa, recomendou-me consultar o autor antes de mudar a histria de Madalena. Em resposta, Graciliano disse que eu poderia fazer isso, desde que tirasse o seu nome da histria, porque a modicao proposta no era de sua autoria e sim inveno alheia. Na segunda parte da carta, ele disse que eu estava pensando na mulher dos dias de hoje, seres mais livres. Era bom lembrar que advertiu no romance tratava-se de uma mulher em 1930, no interior de Alagoas, casada com Paulo Honrio, um homem prepotente, egosta, duro e mesquinho. Ela, com sua vocao socialista que a faz cuidar at das doenas dos vaqueiros, e, ele, que acha que aquela gente tem que trabalhar sem d e sem piedade para lhe render mais lucros. Esse conito, e mais a diferena de idade, leva Paulo Honrio a ter cimes at do padre. A situao vai cando insuportvel para a frgil Madalena. Ela no poderia fugir, nem pensava nisso, porque sabia que os capangas do marido iriam atrs dela. Se ela no tivesse escolhido a morte, Paulo Honrio no entraria na crise que o levou decadncia. Ele no procuraria entender por que ela se matou e no se dedicaria em escrever a histria. E, se ele no escrevesse o livro, eu no escreveria o meu, e voc no pensaria em fazer um lme foi mais ou menos assim que Graciliano concluiu o seu pito ao jovem roteirista. ESTUDOS AVANADOS No Vidas secas voc toma pouqussimas liberdades em relao ao romance, entre elas datar a histria num perodo especco 1940-1942 , a construo da imagem do cangaceiro e o nal, que parece mais otimista que o de Graciliano Ramos. O que o fez tomar essas decises? NPS A inveno do personagem do jovem cangaceiro nasceu da necessidade de expor cinematogracamente o impulso de vingana sentido por Fabiano depois de levar uma surra de faco do soldado amarelo. No livro, Fabiano passa a noite toda imaginando que vai matar o soldado amarelo e entrar para o cangao, como qualquer homem livre. Mas, depois sair da cadeia, volta para casa e tudo continua igual. Para o espectador receber essa informao, teria que fazer a cena da cadeia com Fabiano pensando alto (voz off) um recurso rasteiro em termos de linguagem. Para contar tal cena no lme, coloquei na mesma cela de Fabiano um jovem cangaceiro que o ajuda a aliviar a dor das pancadas. Libertados os dois por imposio do bando de cangaceiros, seguem o mesmo caminho. O jovem ofere-

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ce cavalo e arma a Fabiano. Sentindo-se poderoso, o vaqueiro cavalga com certo orgulho at chegar na encruzilhada onde as crianas encontram-se com Baleia, a cadela de estimao. o momento crucial de Fabiano: poder escolher entre o cangao e a famlia. Devolve a arma e o cavalo e volta para casa. As datas. Explico: o livro de 1938, e eu coloquei as datas da poca da guerra: 1940, 1941, 1942. Escolhi os anos que lembram os momentos decisivos da Segunda Guerra Mundial, a invaso da Frana, o bombardeio de Pearl Harbor e a Batalha de Stalingrado a m de realar a singularidade da vida no serto, longnquo espao do mesmo planeta. Quanto ao nal, dei nfase ao dilogo, tal como est no livro. A idia do Graciliano segundo seu lho Ricardo, tambm escritor, que me ajudou muito na interpretao da obra do pai era participar do debate sobre a reforma agrria. Era muito divulgada e aceita, dentro do Partido, a suposio de que ela aconteceria no Nordeste, na crista de uma revoluo social. Os personagens de Vidas secas e muita gente bruta como eles procuram mudar para a cidade, quer dizer, a cidade grande, com escolas e trabalho. No serto cam os velhos e doentes, incapazes de fazer revolues. Esse raciocnio foi elaborado de forma cientca por Jesus Soares Pereira, um economista dos anos 1960, ao estudar as migraes do Nordeste.

Presena da literatura brasileira

Vidas secas marca uma aproximao do Cinema Novo com a literatura social moderna brasileira. Gostaria que voc falasse da relao dessa literatura com o Cinema Novo. NPS Quando z Vidas secas ainda no existia Cinema Novo. Acho que a literatura brasileira, principalmente aquela feita pelos modernistas e escritores do Nordeste, seduziu muito os cineastas. O cinema, como elemento da modernizao, obrigava-se a ser tematicamente moderno ao contrrio do caso da Vera Cruz, que tinha equipamentos muito modernos, mas os lmes eram tematicamente muito acadmicos, contando historinhas parecidas com as de Hollywood. At mesmo O cangaceiro,5 que fez muito sucesso, um western americano lmado com roupa de cangaceiro e rodado em So Paulo! Lembro-me que em 1952, quando cheguei ao Rio de Janeiro, havia muitos projetos de lmar Jorge Amado. Lembro-me do Moacyr Fenelon (o homenageei em Rio, 40 graus batizando a equipe do lme com seu nome) que dizia querer fazer um cinema de ps no cho, ou seja, segundo o romance O quinze, de Raquel de Queiroz. Essa atrao entre literatura e cinema muito antiga. Eduardo Escorel6 publicou um livro sobre Mrio de Andrade e o cinema. O escritor era apaixonado por cinema, escrevia textos e era muito caoado pelos colegas por ver lmes brasileiros. Ele tentou fazer um livro-lme e escreveu muito sobre as caractersticas especiais da narrativa cinematogrca. O Glauber, em Deus e o diabo na terra do sol, faz uma releitura de Euclides da Cunha.
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Fotos Acervo Regina Filmes

Baseado no clssico de Graciliano Ramos, o lme Vidas secas conta a saga de uma...

... famlia de retirantes nordestinos em sua luta pela sobrevivncia na dcada de 1940.

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Os sons da terra rida

ESTUDOS AVANADOS Vidas secas nos d oportunidade para pensarmos algo que pouco analisado em sua obra: o uso criativo do som como elemento estrutural da narrativa. Gostaria que voc falasse um pouco da importncia do som nesse lme. NPS Quando comecei com Rio, 40 graus, no tinha essa preocupao, assumi o estilo vigente, ou seja, o hollywoodiano, com msica de orquestra fazendo um grande comentrio musical. Esse lme tem uma trilha sonora linda porque tem a msica do Z Kti com os arranjos de msica erudita, de orquestra. Era possvel fazer isso naquela poca. Em Vidas secas procurei trabalhar com os sons descritos no livro: vento na caatinga, chuva, animais e o carro de bois. Na hora de montar o lme, percebi que no tinha msica. Quando o produtor perguntou se j havia escolhido a orquestra para executar a famosa msica de fundo, respondi: Veja bem se combina orquestra com essa paisagem. Outra coisa que aprendi quando tentei fazer o lme pela primeira vez foi ouvir o som do serto isso para desfazer a associao de baio com serto, estabelecida pelos muitos lmes de cangao realizados a partir de O cangaceiro. Msica no serto, naquele tempo (nal dos anos 1950) acontecia quando, por exemplo, estourava no cu um rojo: Hoje tem festa na casa de Seu Quinzinho e a comeava a rolar um som, mas era aquele minimalismo da msica sertaneja: uma rabeca e uma percusso bem simples era to pouco que tomava conta. Por isso, hesitava em escolher a msica para Vidas secas. Lembrei ento daquela gravao do carro de boi e pedi ao tcnico: Pe no nal do lme e no comeo. Foi resolvido o assunto, abri e fechei o lme com o som do carro de boi, uma grande combinao de rudos musicais.

O intelectual em tempos sombrios

Aps o golpe de 1964, surge um conjunto de realizaes artsticas no Brasil que discutem o papel dos intelectuais diante do fracasso da democracia brasileira. o caso, por exemplo, de Terra em transe, de Glauber Rocha, e O desao, de Paulo Csar Saraceni, no cinema, e de Pessach, a travessia, de Carlos Heitor Cony, e Quarup, de Antonio Callado, na literatura. Poderamos incluir Fome de amor nesse grupo de obras? NPS Certamente! ESTUDOS AVANADOS Seria correto armar tambm que Fome de amor seu lme mais radical em termos narrativos e aquele que mais o aproxima da Nouvelle Vague de Jean-Luc Godard e Alain Resnais? NPS Sim, seria correto. Havia viajado para os Estados Unidos com uma bolsa em 1966, ano do apogeu do underground, da mobilizao contra a guerra do Vietn, da disseminao da droga, da juventude revoltada em muitas univerESTUDOS AVANADOS

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sidades com a mesma crtica e protestos. A histria original do lme, um conto do livro Histrias para se ouvir de noite, de Guilherme de Figueiredo, muito bem escrita mas convencional demais para aqueles anos 60: jovem pianista apaixonase pelo maestro num concurso de piano em Paris.7 Propus ento mudar radicalmente tudo e o produtor me deu carta branca, com a condio de manter o elenco j contratado e a locao escolhida em Angra dos Reis. No tinha roteiro. Fiz o roteiro durantes as lmagens, escrevendo com a cmera. Fome de amor conta a histria de uma mulher (Irene Stefnia), no romance uma pianista e, no lme, uma musicloga que procura o som inexistente. A cabea feita por um guru indiano. E a surge um aventureiro (Arduno Colasanti), garom em Nova York, que se apresenta como um artista incompreendido. Seduz a moa, casam-se e vo morar numa ilha em Angra dos Reis, onde moram um misterioso cego, surdo e mudo (Paulo Porto) e sua linda mulher (Leila Diniz). Induzida pelo marido e pela vizinha, a jovem pianista acredita que o estranho personagem um lder revolucionrio, responsvel por muitos movimentos polticos no Terceiro Mundo. Apaixona-se por ele e dedica-se intensamente leitura de O livro vermelho de Mao, que substitui na sua mente o guru indiano. Trata-se, no mago da histria, de uma abordagem crtica ao envolvimento ideolgico-existencial sem limites. ESTUDOS AVANADOS Depois de Fome de amor voc rodou Azyllo muito louco, onde levou para as telas O alienista. Como foi essa adaptao do conto de Machado de Assis? NPS Fiz uma adaptao livre o conto de Machado. Simo Bacamarte, o alienista, tornou-se no lme um padre cientista, acumulando cincia o poder espiritual, o que o faz autoridade indestrutvel. Ao lado de Dona Evarista, a poderosa matrona da cidade de Seram, pode realizar todas as experincias com o povo e a elite da terra. Uma metfora da histria poltica brasileira. ESTUDOS AVANADOS Voc poderia nos falar sobre seu mtodo de lmagem, se costuma improvisar ou se segue um plano de trabalho predeterminado? NPS Quando chego fase de lmagem, tudo est pronto na minha cabea. Posso ver o lme acabado, igual a lembrar-se de uma pea de msica. Mas estou sempre pronto para mudar, introduzir, cortar durante a lmagem. E mais, aceito palpites da equipe e dos atores. ESTUDOS AVANADOS Em seu auto-exlio em Parati, voc vai lmar Como era gostoso o meu francs, que, entre outras coisas, trata de um aspecto muito importante de nossa vida nacional que nossa relao de pas subdesenvolvido com os pases do Primeiro Mundo. Como voc abordou a questo nesse lme? NPS Outro dia, assistimos eu, os assistentes e os atores cpia restaurada do lme. Ficamos muito felizes porque o lme continua bonito e gostoso. Ficamos com saudades dos tempos da lmagem.
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Fome de amor: Leila Diniz, no papel de Ulah, e Paulo Porto, como Alfredo.

O amuleto de Ogum: o tema da religiosidade popular tratado sem preconceito.

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A idia central a relao entre o ndio e os primeiros colonizadores, como metfora da relao atual entre o Primeiro Mundo e o subdesenvolvido. Entre outros tpicos, destaca-se a questo da possesso das armas de guerra. O lme conta a histria do grande cacique Cunhambebe que sonha alcanar o poder de usar canhes contra os inimigos portugueses. Algo parecido com a aspirao nacional pelo poder nuclear. Quero lembrar o que diz, no lme, o mercador francs para seu compatriota prisioneiro: Nenhum capito francs vai permitir que esses selvagens tenham canhes (risos). ESTUDOS AVANADOS Outra grande ironia que ele um lme nacional com legendas... NPS Ele falado em tupi. Sabe quem fez os dilogos? Humberto Mauro, meu protetor e padrinho. Ele conhecia o tupi e me contou que Roquete Pinto recebia no seu stio nos ns de semana e os convidados eram obrigados a falar o tupi restaurado. Mauro publicou um livro sobre os termos tupis na poesia pica de Gonalves de Magalhes. O glossrio que elaborou nos serviu muito durante as lmagens. O lme tambm falado em francs e s um pouquinho em portugus.

A hora e a vez da cultura popular

Depois voc fez o Amuleto de Ogum, no qual faz uma aproximao com o universo mgico popular, colocando-se nem acima nem abaixo, mas ao lado da cultura popular. Como foi essa aproximao com esse universo? NPS Depois de Como era gostoso o meu francs z Quem Beta, um lme praticamente desconhecido. Tinha voltado ao Brasil e estava pensando no Amuleto, mas o ponto de partida do lme anterior. Minha mulher, antroploga, estudava as religies de converso, em especial a umbanda. Peguei carona nos seus trabalhos, escrevi o roteiro, que combinei com o roteiro apresentado por um amigo (Francisco Santos), ex-motorista do famoso Tenrio Cavalcanti, poderoso coronel da Baixada Fluminense. A histria do Tenrio era o seguinte: ele queria provar em pblico que tinha o corpo fechado. Combinou com outro pistoleiro que atirasse nele com balas falsas e em jacas com verdadeiras, todas carregadas no mesmo tambor do revlver. Deu certo o espetculo, criando-se o mito do corpo fechado. ESTUDOS AVANADOS Estrada da vida e Dois lhos de Francisco so lmes que retratam um aspecto muito importante de nossa realidade cultural. No primeiro, a fama veio por causa do prazer de cantar, e, no segundo, desejo pela fama que leva ao canto. Creio que isso reexo da evoluo do nosso capitalismo no campo cultural... NPS Boa observao. Est sendo ento um capitalismo positivo (risos). Estrada da vida tem relao com minha histria: meu pai era caboclo do noroeste de So Paulo, gostava de msica caipira, mas era impedido pelos lhos, ramos quatro, a ouvir seus programas no rdio. Queramos ouvir msica americana, a moda da poca.
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Azyllo muito louco: adptao livre de obra de Machado de Assis, com Leila Diniz.

Como era gostoso o meu francs: interpretao de ndios nus gerou censura na poca.

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Quando recebi a proposta para fazer um lme sobre Milionrio e Jos Rico, senti que poderia superar a culpa que sentia por ter coibido o singelo prazer musical de meu pai. Alem disso, constatei no Parque So Jorge quo importante era a msica dita sertaneja em So Paulo e estados vizinhos. Aceitei fazer o lme e Chico de Assis escreveu o roteiro. Decidimos que para fazer Estrada da vida deveramos primeiro gostar da msica. Isso foi obrigatrio para toda a equipe. A equipe era de So Paulo: Chico Botelho, fotgrafo, Jos Roberto Eliezer, assistente de cmera, Andr Klotzel, assistente de direo, Rud de Andrade, Plcido e Guilherme Lisboa, produtores.
Acervo Regina Filmes

Estrada da vida: Milionrio (Romeo J. Mattos) e Jos Rico (Jos A. dos Santos).

O intelectual aprendiz
ESTUDOS AVANADOS No nal do regime militar, quase vinte anos depois, voc leva mais uma vez uma obra de Graciliano Ramos para as telas Memrias do crcere. Qual a tnica do intelectual que voc mostra nesse lme? NPS Trabalhei com a inuncia do Graciliano Ramos, com a experincia que ele registrou e a forma pela qual ele escreveu suas memrias. O primeiro volume do livro chama-se Viagem, palavra com a qual batizou a primeira fase da sua vivncia na priso. No comeo do livro ele estabelece uma questo de mtodo, avisando como vai escrever o livro Graciliano lembra que hesitou durante dez anos para escrever as memrias, por diversas razes. Uma delas, porque ele era obrigado a usar aquele pronomezinho antiptico a primeira pessoa do

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Memrias do crcere: Glria Pires (Helosa) e Carlos Vereza (Graciliano Ramos).

A adaptao da obra homnia de Graciliano Ramos recebeu muitos elogios da crtica.

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Fotos Acervo Regina Filmes

singular. Ele iria rememorar a prpria experincia como prisioneiro na primeira pessoa, mas tambm ia mexer com a dos outros, seus companheiros, e eles certamente teriam maneiras diferentes de lembrar os mesmos fatos. Promete ao leitor, ento, colocar-se escondido desse pronome, para melhor observar os outros. Outra reexo: no foi por causa da censura que no escrevera as memrias antes, porque entre a gramtica e a censura ainda sobra muito espao para o escritor... Voltando a Memrias lme. Logo depois de Vidas secas que ganhou um prmio do governo da Guanabara , quem me incentivou a fazer o lme foi Carlos Lacerda. Mas eu no podia fazer o lme naquela poca, por ser muito caro, e tambm porque no estava amadurecido como diretor para tamanha empreitada. A primeira inteno ao fazer Memrias foi mostrar o que signica viver sob uma ditadura, uma advertncia , antes que ela acontecesse. Mas os golpistas foram mais rpidos. Por isso Memrias cou para depois da ditadura. E que coincidncia: quando retomei o projeto, no comeo dos anos 80, logo depois de Estrada da vida, aconteceu a proibio do lme do Roberto Farias (Pra frente Brasil). O diretor da Embralme, Celso Amorim, hoje nosso ministro de Relaes Exteriores, foi demitido pelo ento ministro do Exrcito e o clima cou difcil para fazer um lme como Memrias do crcere. Mais tarde conseguimos montar um esquema para faz-lo. Ele cou pronto em 1984 e foi para Cannes, onde ganhou o prmio da crtica internacional. Alm disso, no Brasil estava acontecendo o movimento pelas Diretas j. Vidas secas aconteceu no comeo da ditadura e Memrias do crcere festejou o nal. ESTUDOS AVANADOS E o intelectual que voc mostra no lme aquele que se humaniza ao ter contato com pessoas das mais diversas camadas sociais. NPS Ele est sempre aberto. Outra coisa bonita tambm que ele, por ter uma qualidade que os outros acham especialssima, quase uma coisa divina ele escreve, conta histrias , todos tentam participar disso: roubam lpis, papel, para ele. Os homens simples do povo respeitam o criador. Lembro-me, s como exemplo, de um episdio ocorrido ao lado de meu compadre Z Kti. Era madrugada, voltando para casa no subrbio e encontramos pela frente trs homens ameaadores. O compadre comeou a assoviar uma de suas msicas de muito sucesso. Acalmaram os provveis assaltantes, que se aproximaram mansinhos. E a, meus camaradas? O que h? Eu sou o Z Kti!. E eles: Ah! voc o Z Kti, ento desculpa.... ESTUDOS AVANADOS Em 1993 voc vai enfrentar uma tarefa difcil, que levar Guimares Rosa para a tela, com A terceira margem do rio. Por que voc optou por fundir contos de Primeiras estrias? NPS A primeira idia era fazer a adaptao de um conto, A menina de l. Vale a pena contar uma histria: quando o livro foi lanado em 1962, muitos cineastas queriam um conto para adaptar. Aconteceu no famoso bar da Lder um
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banquete imaginrio, a distribuio dos contos, com alguma disputa. Glauber, em seu romance Rivero Sussuarana, se imagina, num trecho, caminhando com o Rosa em Copacabana. Pede ao escritor: Rosa, diz l pra sua lha Vilma dar logo os direitos pro Nelson fazer o lme A menina de l. Quando reuni as condies de produo para realizar o lme (foi um longo caminho, co-produo com a Frana, ajuda do Ministro da Cultura da Frana, ajuda do Ministrio do Exterior da Frana), j havia decidido juntar ao conto escolhido mais quatro, mas procurando estruturar todos como se fosse uma nica histria. Para chegar a isso, encontrei um veio, a questo da loucura, segundo a anlise de Paulo Rnai. Ele arma que todos aqueles contos eram da mesma famlia, e os personagens dos contos se assemelham por serem loucos ou quase e estarem numa espiral alucinatria. Outra semelhana que todas as narrativas se passam num espao social onde no h lei escrita, uma grande verdade do Brasil profundo. Vi tambm a possibilidade de estender do rural para a grande cidade. A primeira adaptao era muito ambiciosa: do Rio Amazonas para a favela da Rocinha. Depois cou mais modesta: do Rio Paracatu para um assentamento no entorno de Braslia. Foi uma aventura fazer essa adaptao. Recebi muita crtica em relao aos dilogos, que no utilizam as formas do autor. Na verdade, em Primeiras estrias, h muito pouco de inveno lingstica nos dilogos dos personagens com exceo do que diz Ninhinha, a menina de l, que fala o idioma de Rosa.
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A terceira margem do rio: a pequena Brbara Brandt, no papel de Nhinhinha.

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 Logo depois voc foi convidado a fazer uma produo sobre a histria do cinema latino-americano. Por que a opo pelo melodrama mexicano? NPS Esse projeto foi do Instituto Britnico de Cinema. Fui convidado para fazer um lme sobre o cinema da Amrica Latina. Da mesma forma como ns, brasileiros, temos a imagem da frica como cultura nica, assim pensam tambm os americanos e ingleses em relao Amrica Latina. No reconhecem as diferenas culturais entre os pases deste continente. Impossvel contar em noventa minutos toda a histria do cinema brasileiro. Imaginem contar tambm a histria dos cinemas argentino, mexicano, cubano e... Como tinha liberdade de escolha entre documentrio e co, optei por esta. O argumento do lme, baseado no livro O cinema de lgrimas da Amrica Latina, uma anlise do melodrama. Minha inteno foi a de fazer uma homenagem ao momento de ouro do cinema latino-americano dos anos 1950, quando os lmes mexicanos e argentinos competiam com o cinema americano, tanto em produo quanto em distribuio. Na Avenida So Joo, por exemplo, de um lado, passavam os lmes americanos e, do outro, os argentinos e mexicanos.

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Um cinema que luta, morre e sempre volta para curtir

A terceira margem do rio marcou o incio de um momento da cinematograa nacional que recebeu o nome de retomada. Como o voc avalia os ltimos vinte anos do cinema brasileiro? NPS Essa retomada mostra que o cinema brasileiro tem muita vitalidade; quando encontra as condies mnimas para se realizar, reaparece, cresce e aumenta. Lembra-me muito aquela regio da caatinga ao lado do Rio So Francisco, um solo que parece estril, mas, se receber gua, pode dar at uva. No nal de O amuleto de Ogum quis prestar uma homenagem ao cinema brasileiro, na luta contra todas as censuras, polticas e econmicas, na gura daquele cantador seqestrado por trs marginais, para contar uma histria infantil, algum episdio da histria do Brasil ou uma histria pornogrca os trs gneros impostos pela ditadura ao nosso cinema. Ele decide ento contar uma histria inventada por ele mesmo: a histria um personagem de corpo fechado que diz: Eu mato eu morro, mas eu volto pra curtir. Seria a imagem histrica do prprio cinema brasileiro. Quanto retomada, vemos que houve um primeiro fortalecimento com algum apoio dado pelo governo Itamar Franco, e depois pelas leis Rouanet e do audiovisual. Ele cresceu to forte que at apareceu um organismo para segur-lo Ancine (Agncia Nacional do Cinema) e no deix-lo ocupar mais espao no mercado. Para eles o cinema brasileiro uma praga. Hoje temos tambm uma pluralidade temtica: no h aquela preocupao dos anos 1960 que era ser a favor da democracia e contra o regime autoritrio, mostrar que o Brasil, como sociedade, no era um pas perfeito etc. Hoje no. H uma liberdade muito grande e no h mais aquele grupo de extermnio esttico. Outra questo importante
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que o cinema nacional tem uma presena regional maior. Acho que, por exemplo, o plo de Pernambuco muito bom e seus lmes so de vanguarda. Entretanto, h ainda os problemas relativos distribuio e exibio. O cinema como cultura vai muito bem, obrigado. Mas, como atividade econmica, ainda est coibido, inibido. No mercado da televiso aberta, por exemplo, num canal aberto temos a exibio de 1.500 lmes americanos por ano contra apenas quatro brasileiros, e ainda com audincia de 50 pontos. realmente uma poltica antiga de segurar essa atividade por conta de outros interesses. Mas sou otimista e estou feliz com o cinema do jeito que se prepara para o futuro. O preo da entrada de cinema aqui regulado por Hollywood, pois preciso pagar lmes que custam cem milhes de dlares. A entrada custa 8 dlares, quer dizer 16 reais. Se pensarmos num pblico popular, quem tem dinheiro para freqentar um cinema to caro? Por isso h um encolhimento de espectadores, hoje majoritariamente da classe mdia. E isso acontece em um pas que tem pelo menos cinqenta milhes de pessoas que ainda no entraram no mercado de consumo um grande pas novo. Se pensssemos numa estratgia para levar essas pessoas ao cinema, no s para assistir a lmes nacionais, mas para ver lmes em geral... No podemos esquecer que o cinema, em qualquer parte do mundo, auxilia na educao. ESTUDOS AVANADOS Em Braslia 18%, seu ltimo lme, voc procura analisar algo que parece estar entranhado h sculos na poltica nacional a corrupo. Por que dar aos personagens do lme nomes como Olavo Bilac, Machado de Assis, Cacilda Becker e Slvio Romero? NPS Comeou como tcnica de redao de roteiro. O nome do primeiro personagem escolhido por acaso, poder ser sempre substitudo por outro ao longo do trabalho de escritura. No sei por qu, o nome Olavo Bilac salientava-se na minha frente, oferecendo-se para nomear o personagem recm-criado. Por associao, o segundo personagem nasceu como Gonalves Dias. E assim, continuei a nominao das guras da trama que ia armando. Quando terminei, pedi a amigos e alguns alunos uma opinio sobre o escrito. Os nomes sempre causavam certa estranheza. Concluiu-se que a causa dessa reao era a associao de nomes muito importantes do passado, artistas, escritores, poetas, com os personagens atuais, polticos corruptos e empresrios corruptores. Chocante, porque signica a decadncia, a perda de valores morais.... ESTUDOS AVANADOS A Petrobras anunciou que est fazendo a recuperao de seus lmes. Como anda esse processo? NPS So dezoito lmes e estamos no sexto j restaurado. Temos Vidas secas, Azyllo muito louco, O amuleto de Ogum, Estrada da vida, Tenda dos milagres e Como era gostoso o meu francs. Acho que at o nal do ano teremos todos os lmes restaurados e lanados em formato de DVD. ESTUDOS AVANADOS Voc um cineasta que aprendeu o ofcio de diretor na prtica. Como a experincia de ser professor universitrio e ensinar os jovens?

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Braslia 18%: presena de Bruna Lombardi no elenco.

NPS Fao a mesma coisa. Procuro, o mais depressa possvel, fazer um lme com eles. Hoje, com os equipamentos recentes, facilita muito. Conversamos muito sobre o que se v e o que se l. No tenho formao de professor. Fui trabalhar a primeira vez na Universidade de Braslia como professor porque o Pompeu de Souza era diretor do Instituto e me convidou. Eu e o Paulo Emlio Salles Gomes que j estava l e fazia uma extenso cultural com o cinema fundamos o primeiro curso de Cinema numa universidade pblica. Fiz um lme com os alunos, Fala Braslia. A universidade naquela poca era outra coisa, pois a cidade era muito pequena e podamos trabalhar em tempo integral; era um curso intensivo. Mas agora sou um professor aposentado. ESTUDOS AVANADOS Quais so seus prximos projetos? NPS Estou preparando um lme sobre o Tom Jobim. Assim como z com Srgio Buarque de Hollanda Razes do Brasil , uma obra com um retrato afetivo do Srgio feito pela famlia e amigos como Antonio Candido e Paulo Vanzolini. Essa afetividade foi entremeada por aspectos histricos e trechos de seus livros. Quero fazer o mesmo com o Tom, falando sobre sua vida e sua msica. ESTUDOS AVANADOS E seu antigo projeto sobre Castro Alves? NPS Acho que vai virar histria em quadrinho, pois no d tempo.

Foto Vanthoen Pereira

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Notas
1 Moleque Tio (1943) foi dirigido por Jos Carlos Burle e roteirizado por Alinor Azevedo, Jos Carlos Burle e Nelson Schultz. 2 O canto da saudade (1952) foi o ltimo longa-metragem de co dirigido por Humberto Mauro. 3 Em 1959, Alex Viany publicou o primeiro livro sobre a histria do cinema nacional Introduo ao cinema brasileiro. 4 I e II Congressos Nacionais do Cinema Brasileiro. No mesmo perodo, houve outro congresso que tambm teve importante participao de Alex Viany o I Congresso Paulista de Cinema Brasileiro. Todos foram realizados em So Paulo. 5 O cangaceiro (1953) foi dirigido por Lima Barreto, com roteiro de Raquel de Queiroz e do prprio Barreto. 6 O texto sobre a relao entre Mrio de Andrade e o cinema brasileiro intitula-se A dcima musa Mrio de Andrade e o cinema. Foi publicado no livro Adivinhadores de gua, da Editora CosacNaify. 7 O lme foi inspirado na novela Histria para se ouvir de noite, de Guilherme de Figueiredo.

Paulo Roberto Ramos ps-graduando em Psicologia pelo IP-USP e funcionrio do IEE-USP, onde ministra cursos de cinema no Programa Universidade Aberta Terceira Idade. @ paulo@iee.usp.br

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Filmograa de Nelson Pereira dos Santos

Longas
Rio, 40 graus (1954-1955)
Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Nelson Pereira dos Santos, Mrio Barros, Ciro Freire Cri, Luiz Jardim, Loius Henri Guitton e Pedro Kosinski Assistente de direo: Jece Valado Fotograa: Hlio Silva Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Radams Gnatalli Elenco: Jece Valado, Glauce Rocha, Roberto Bataglin, Z Kti, Sady Cabral, Mauro Mendona, Renato Consorte

Vidas secas (1962-1963)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, adaptado da obra de Graciliano Ramos Produo: Herbert Richers, Danilo Trelles, Luiz Carlos Barreto Fotograa: Luiz Carlos Barreto e Jos Rosa Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Remo Usai Elenco: tila Irio, Maria Ribeiro, Orlando Macedo, Jofre Soares, Gilvan Lima, Genivaldo Lima, Baleia

El justicero (1966)
Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Condor Filmes Fotograa: Hlio Silva Montagem: Nelo Melli Msica: Carlos Alberto Monteiro de Souza Elenco: Arduno Colasanti, Adriana Prieto, Mrcia Rodrigues, Thelma Reston, Jos Wilker

Rio, Zona Norte (1957)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Nelson Pereira dos Santos e Ciro Freire Cri Fotograa: Hlio Silva Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Alexandre Gnatalli e Z Kti Elenco: Grande Otelo, Jece Valado, Maria Ptar, Mal, Paulo Goulart, Z Kti, ngela Maria

Fome de amor ou Voc nunca tomou banho de sol inteiramente nua (1967)
Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Luiz Carlos Ripper Produo: Herbert Richers e Paulo Porto Fotograa: Dib Lut Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Guilherme Magalhes Vazo Elenco: Leila Diniz, Arduno Colasanti, Irene Stefnia, Paulo Porto, Mrcia Rodrigues

Mandacaru vermelho (1960)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Nelson Pereira dos Santos e Danilo Trelles Fotograa: Hlio Silva Montagem: Nelo Melli Msica: Remo Usai Elenco: Nelson Pereira dos Santos, Ivan de Souza, Snia Pereira, Miguel Torres, Luiz Paulino dos Santos

Azyllo muito louco (1969)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos. Adaptao livre de O alienista, de Machado de Assis. Produo: Nelson Pereira dos Santos, Luiz Carlos Barreto, Roberto Farias Fotograa: Dib Lut Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Guilherme Magalhes Vazo Elenco: Nildo Parente, Isabel Ribeiro, Arduno Colasanti, Irene Stefnia, Nelson Dantas, Ana Maria Magalhes, Leila Diniz

Boca de ouro (1962)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Jarbas Barbosa, Gilberto Perrone, Copacabana Filmes Ltda. Fotograa: Amleto Daiss Montagem: Rafael Justo Valverde Msica: Remo Usai Elenco: Jece Valado, Odete Lara, Daniel Filho, Maria Lcia Monteiro, Ivan Cndido, Wilson Grey

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Como era gostoso o meu francs (1970)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Nelson Pereira dos Santos, Luiz Carlos Barreto, K. M. Eckstein, Csar Thedim Fotograa: Dib Lut Montagem: Carlos Alberto Camuyrano Msica: Jos Rodrix Dilogos em tupi: Humberto Mauro Elenco: Ana Maria Magalhes, Arduno Colasanti, Eduardo Imbassahy Filho, Manfredo Colasanti, Jos Kleber

Estrada da vida (1979)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Francisco de Assis Produo: Vilalmes Produes C. Ltda. Fotograa: Francisco Botelho Montagem: Carlos Alberto Camuyrano Msica: Dooby Ghizzi Elenco: Milionrio, Jos Rico, Ndia Lippi, Silvia Leblon, Raimundo Silva, Jos Raimundo

Memrias do crcere (1983)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, adaptao da obra homnima de Graciliano Ramos Produtora executiva: Maria da Salete Fotograa: Jos Medeiros e Antnio Luiz Soares Montagem: Carlos Alberto Camuyrano Elenco: Carlos Vereza, Glria Pires, Jofre Soares, Jos Dumont, Nildo Parente, Wilson Grey, Tonico Pereira, Arduno Colasanti, Ney SantAnna

Quem Beta? Pas de violence entre nous (1972)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Regina Filmes e Dhalia Film Fotograa: Dib Lut Montagem: Andr Delage Msica: Paulo, Cludio, Maurcio Elenco: Frderic de Pasquale, Sylvie Fennec, Regina Rosemburgo, Isabel Ribeiro, Arduno Colasanti, Luiz Carlos Lacerda, Ana Maria Magalhes

Jubiab (1985 86)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Luiz Carlos Ripper Direo de Produo: Tininho Fonseca, Roberto Petti. Chico Drumond, Walter Schi, Jos Oliosi Fotograa: Jos Medeiros Montagem: Yvon Lemiere, Yves Charoy, Catherine Gabrielidis, Sylvie Lhermenier, Alain Fresnot Msica: Gilberto Gil e Serginho Elenco: Grande Otelo, Zez Motta, Ruth de Souza, Eliana Pitman, Jofre Soares, Antnio Jos Santana

O amuleto de Ogum (1973-1974)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Regina Filmes e Embralme Fotograa: Hlio Silva, Jos Cavalcanti, Nelson Pereira dos Santos Montagem: Severino Dada e Paulo Pessoa Msica: Jards Macal Elenco: Jofre Soares, Anecy Rocha, Ney SantAnna, Maria Ribeiro, Jards Macal, Olney So Paulo

A terceira margem do rio (1993)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado nos contos A terceira margem do rio, A menina de l, Os irmos Dagoberto, Fatalidade e seqncia do livro Primeiras estrias, de Joo Guimares Rosa Produo: Regina Filmes Fotograa: Gilberto Azevedo e Fernando Duarte Montagem: Carlos Alberto Camuyrano e Luelane Correa Msica: Milton Nascimento Elenco: Brbara Brandt, Ilya So Paulo, Sonjia Saurin, Maria Ribeiro, Chico Diaz, Mariane Vicentine

Tenda dos milagres (1975)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, adaptado do livro Tenda dos milagres, de Jorge Amado Adaptao e dilogos: Nelson Pereira dos Santos e Jorge Amado Diretor de Produo: Albertino N. da Fonseca Fotograa: Hlio Silva Montagem: Raimundo Higino e Severino Dad Msica: Gilberto Gil, Jards Macal Elenco: Hugo Carvana, Snia Dias, Anecy Rocha, Jards Macal, Severino Dada, Wilson Mello

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Cinema de lgrimas (1995)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Silvia Oroz Produo: Roberto Feith Fotograa: Walter Carvalho Montagem: Luelane Correa Msica: Paulo Jobim Elenco: Raul Cortez, Andr Barros, Cristiane Torloni, Patrick Tannus, Cosme Alves Netto, Silvia Oroz, Ivan Trujillo

O Rio de Machado de Assis (1965)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Jornal do Brasil Fotograa: Hlio Silva e Roberto Mirilli Fala Braslia (1966) Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: MEC e Ince Fotograa: Dib Lut

Razes do Brasil (2003) Cruzada ABC (1966)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos e Micha Produo: Mrcia Pereira dos Santos e Maurcio Andrade Ramos Fotograa: Reynaldo Zangrandi Montagem: Alexandre Sagese Elenco: Srgio Buarque de Hollanda, Maria Amlia, Chico Buarque, Antonio Candido, Paulo Vanzolini Direo: Nelson Pereira dos Santos Produo: Usis Curta-metragem realizada para a Aliana Para o Progresso, rgo criado pelo ex-presidente norte-americano John Kennedy

Alfabetizao (1970) Cidade Laboratrio de Humboldt 73 (1973)

Mdia-metragem sobre a criao de uma base cientca e tecnolgica na oresta amaznica

Braslia 18% (2006)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: Regina Filmes e VideoFilmes Fotograa: Edgar Moura Montagem: Alexandre Saggese Msica: Paulo Jobim Elenco: Othon Bastos, Otvio Augusto, Bruna Lombardi, Carlos Alberto Riccelli, Malu Mader

Nosso mundo (Reprteres de TV) (1978)

Produzido para a TV Educativa

Um ladro (Insnia) (1981)

Documentrios, curtas e mdias-metragens

Juventude (1950)
Documentrio sobre a situao da juventude em So Paulo

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado no conto Insnia de Graciliano Ramos. Produo: Sindicato dos Artistas e Tcnicos do Rio Fotograa: Jorge Monclar Elenco: Ney SantAnna, Wilson Grey, Ndia Lippi Nota: parte de um lme em trs episdios baseado na obra de Graciliano Ramos

Soldados do fogo (1958)

Missa do galo (1982)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, baseado em conto de Machado de Assis. Produo: Nelson Pereira dos Santos Filho, Regina Filmes. Fotograa: Hlio Silva e Walter Carvalho Montagem: Carlos Alberto Camuyrano Elenco: Isabel Ribeiro, Nildo Parente, Olney So Paulo, Elza Gomes

Um moo de 74 anos (1965)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Produo: Jornal do Brasil Fotograa: Luiz Carlos Saldanha e Hans Bantel Documentrio sobre a histria do Jornal do Brasil, fundado em 14 de abril de 1891

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A arte fantstica de Mario Gruber (1982) La drle de guerre (1986)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos, inspirado no dirio de guerra do escritor Raymond Queneau Produo: Centre Georges Pompidou

Montador
Barravento de Glauber Rocha (1961) O menino de cala branca de Srgio Ricardo (1962) Pedreira de So Diogo (Cinco vezes favela) de Leon Hirszman (1964) Maioria absoluta de Leon Hirszman
(1964)

Meu compadre Z Kti (2001)

Direo: Nelson Pereira dos Santos Roteiro: Nelson Pereira dos Santos Produo: VideoFilmes Fotograa: Reinaldo Flvio Zangrandi Montagem: Jlio Souto Msica: Z Kti Elenco: Monarco, Guilherme de Brito, Walter Alfaiate, Nelson Sargento, Jair do Cavaquinho, Noca da Portela e Wilson Moreira

Cantores e trovadores de Evandro Moura

(1968)

A nova era de Nilo Srgio (1985)

Produtor
O grande momento de Roberto Santos
(1958)

Programas para a televiso

Cinema Rio TV Educativa (1980) O mundo mgico Rede Manchete (1983) A msica segundo Tom Jobim Rede Manchete (1984) Capiba Rede Manchete (1984) Eu sou o samba Rede Manchete (1985) Bahia de todos os santos TV Bahia (1985) Super Gregrio Rede Manchete (1987) Casa grande & senzala Srie em quatro episdios (2000-2001)

A opinio pblica de Arnaldo Jabor

(1965)

As aventuras amorosas de um padeiro de Waldyr Onofre (1975) A dama do lotao de Neville dAlmeida
(1977)

Sonhei com voc de Ney SantAnna (1990)

Ator
Mandacaru vermelho de Nelson Pereira dos Santos (1961) Jardim de guerra Neville dAlmeida
(1968)

Assistente de direo
O saci direo de Rodolfo Nanni (1951) Agulha no palheiro de Alex Viany (1952) Balana mas no cai de Paulo Vanderlei
(1953)

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Foto Acervo Regina Filmes

A proibio de Rio, 40 graus, em setembro de 1955, gerou grande publicidade ao lme.

Bibliograa sobre Nelson Pereira dos Santos e seus lmes

AVELLAR, J. C. O som do silncio. In: ___. O cinema dilacerado. Rio de Janeiro: Alhambra, 1986. _______. Na terra dos cegos quem tem um olho rei. In: ___. O cinema dilacerado. Rio de Janeiro: Alhambra, 1986. COUTO, J. G. O amuleto de Ogum. In: LABAKI, A. (Org.) Cinema brasileiro: de O pagador de promessas a Central do Brasil. So Paulo: Publifolha, 1998. DUARTE, B. J. Vidas secas. In: LABAKI, A. (Org.) Cinema brasileiro: de O pagador de promessas a Central do Brasil. So Paulo: Publifolha, 1998. FABRIS, M. Nelson Pereira dos Santos: um olhar neo-realista? So Paulo: Edusp, 1994. JOHNSON, R.; STAM, R. The cinema of hunger: Nelson Pereira dos Santoss Vidas secas, In: ___. Brazilian cinema. New York: Columbia University Press, 1995. KINDER, M. Tent of miracles. In: JOHNSON, R.; STAM, R. Brazilian cinema. New York: Columbia University Press, 1995. MERENA, E.; VIEIRA, J. L. Hunger for love. In: JOHNSON, R.; STAM, R. Brazilian cinema. New York: Columbia University Press, 1995.
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