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Hans Thomalla

Cello Counterpart

Score






































Hans Thomalla
Cello Counterpart

II
Hans Thomalla

Cello Counterpart



Kompositionsauftrag der Wissenschaftsstadt Darmstadt / commissioned by the City of Darmstadt

Urauffhrung / World Premiere 10. August 2006, Internationale Ferienkurse fr Neue Musik Darmstadt

Rohan DeSaram, Violoncello



www.hans-thomalla.com



III
1. Prparation

Scordatur
Die III. Saite ist von G um einen Halbton auf As heraufgestimmt. Die Partitur ist transponierend notiert! (Alle Aktionen auf der III. Saite klingen einen Halbton hher.)

Knstlicher Steg
Unter die II. und III. Saite muss ein Gummiblock eingekeilt werden. Er hat die ungefhren Mae 6mm (Hhe), 10mm (Tiefe), 20mm (Breite). Er muss an exakt dem
Punkt unter die Saiten geklemmt werden, dass die gestrichene II. Saite genau a klingt. Vorsicht: dafr muss der Keil etwas hher gesetzt werden, als wenn man
ein a greifen wrde. Es muss die Position gefunden werden, an der die Saite, wenn sie poco sul tasto gespielt wird, als a (A3) klingt, und wenn sie ordinario bzw.
poco sul ponticello gespielt wird, als um einen Viertelton zu hohes a (eine Oktave hher / zweiter Partialton). Gegebenfalls muss mit dem Material und der Gre
des Keils etwas experimentiert werden, um den gewnschten Effekt zu erzielen. Der resultierende Klang der Saite ist sehr hauchig beim hohen Ton und bewusst
etwas brchig beim tiefen. Die III. Saite klingt immer als zweiter Partialton, d.h. um einen Viertelton zu hohes es. Im Verlauf des Stckes (Ende Teil 7) wird der
Keil mglichst unhrbar entfernt.





Abbildung 1 und 2: Positionierung des Keils

IV
1. Preparation

Scordatura
The IIIrd String is tuned up a semitone from G to Ab. The score written in fingered pitches, all the actions on the III. string sound a semitone higher than written!

Artificial bridge
A rubber block is to be wedged underneath the III. and II. string. It measures 6mm, 10mm, 20mm. It has to be placed at the exact point, at which the string sounds
as A3, when bowed. (To achieve this effect the wedge has to be placed slightly higher than where the pitch would be fingered.) The position has to be located,
where the string sounds exactly as A3, when played poco sul tasto; and where it sounds as a quartertone too high A4 (second partial), when played ordinario or
poco sul pont. It might be necessary to experiment with size and material of the wedge. The resulting sound is airy and deliberately fragile. The III. string always
sounds at its 2nd partial (too high eb). The wedge is removed in the course of the piece.





Picture 1 and 2: position of the wedge

V
2. Notensysteme
In der ersten Hlfte des Stckes gibt das mittlere (Haupt-) Notensystem immer die Aktion der linken Hand an. Es wurde versucht so viel wie mglich Information
auch der rechten Hand in dieses System zu integrieren (z.B. Phrasierung, Dynamik, Akzente). Wenn eine solche Integration aufgrund der rhythmischen
Komplexitt des Verhltnisses von linker zu rechter Hand nicht praktikabel ist, gibt das obere System die Zeitstruktur der rechten Hand an. Das unterste System
(Tenorschlssel) gibt immer nur die beiden mglichen Klnge der II. Saite an (sul tasto: Grundton a; ordinario: erster Partialton zu hohes a).
Im zweiten Teil des Stckes ist (Ziffer 8-13) dient die Verwendung verschiedener Notensysteme zur Darstellung von Saitenwechseln (Teil 8) und zur Darstellung
von Kontrapunkt zweier (oder mehrerer) Stimmen, die meistens auf zwei Saiten des Instruments verteilt sind.


3. Besondere Zeichen

Mikrotne
Viertelton hher
Dreiviertelton hher
, Viertelton tiefer
Dreiviertelton tiefer

_ , 14 Cent hher (Differenz 5. Oberton zu temperiertem Ton)
! ] 14 Cent tiefer
_ " 33 Cent hher (Differenz 7. Oberton zu temperiertem Ton)
33 Cent tiefer

Rhythmus

Langsamer werden

Schneller werden


Bebung (Bogenvibrato)

Grosses Bogenvibrato
kleines Bogenvibrato
, zunehmend
, abnehmend

VI
2. Staff-Systems
In the first half of the piece (n. 1-7) the middle- (main-) system indicates actions of the left hand. It has been attempted to integrate as much information concerning
the right hand into this system as possible (e.g. phrasing, dynamics, accents). Whenever such integration proved to be non-practical for reasons of rhythmic
complexity among both hands, the upper system defines the temporal structure for the right hand (bowing) action. The bottom-system (tenor clef) indicates the the
sounds of the wedged II. string. In the second part of the piece (8-13) the different staff-systems are used to indicate change of strings (part 8) or to notate
counterpoint of two (or more) voices.


3. Unconventional Notation

Microtones
quartertone high
three-quartertone high
, quartertone low
three-quartertone low

_ , 14 Cent high (difference 5. partial to tempered pitch)
! ] 14 Cent low
_ " 33 Cent high (difference 7. partial to tempered pitch)
33 Cent low

Rhythm

decelerate

accelerate


Bebung (bow-vibrato)

broad bow-vibrato
tight bow-vibrato
, increasing
, decreasing


VII
Fermaten
Krzeste Fermate keine wirkliche Zeitdehnung, sondern nur metrische Unschrfe
- Mittlere Fermatenlnge
Sehr lange Fermate

P Abgestoppt; Saite mit linker Hand (oder mit rechter Hand bei Tapping) abstoppen und am schwingen hindern
Tapping; mit Finger der linken Hand auf die Saite an der entsprechenden Stelle schlagen

------ Verzerren; Streicher zu langsam streichen. D.h. die Bogenbewegung ist zu langsam, so dass die Saite nicht richtig schwingt sondern kratzt; der Vorgang bentigt keinen
berdruck! Wenn nicht anders angegeben, sollte die Tonhhe immer noch deutlich erkennbar sein!
Streichtempo, Druck und Streichstelle genau austarieren.



VIII
Fermatas
short fermata more metric irregularity then temporal extension
- medium-length fermata
very long fermata

P stopped; stop string with left hand and dampened vibration
Tapping; hit string with fingers of left hand

------ distortion; too slow movement of the bow.
A distorted scratching sound should be produced, which should be as stable in its pitch structure as possible!

IX
Cello Counterpart


Cello Counterpart ist der Versuch ber das Auseinanderfallen von Erzhlung (Melodie) und Medium der Erzhlung (Instrument)
nicht hinwegzuhren sondern genau deren Differenz als Ausgangssituation des Stckes zu thematisieren.

Melodie erscheint zu Beginn als bloe Tonleiter zum Objekt geronnene Vermittlungsgeste, die nichts mehr vermittelt. Das
Instrument hingegen ist nicht gefgiges Medium sondern fremdes Gegenber Counterpart. Die durch einen unter die zweite und
dritte Saite geklemmten Gummikeil verursachte Verzerrung der Harmonik sowie die Autonomie von rechter Hand (Intensitt und
Rhythmus der Bogenfhrung) gegenber der linken Hand (Tonhhen und ihre Dauern) fokussieren zunehmend die klangliche
Materialitt des Instruments. Tritt dieser krperliche Aspekt des Cellospiels die schwingenden gespannten Saiten, die Reibung der
Rossharre des Bogens, der Druck und Rhythmus des rechten Armes traditionell zurck in den Dienst von geordneter Expressivitt,
von Melodik (und seit Bachs Solowerken auch Harmonik), so wird nun dieser Cellokrper selbst zum sprechen gebracht, er wird
expressiv. Die Anti-Kadenz auf der leeren a-Saite ist grtmglicher Rckzug des Komponisten aus dem Stck: er hrt dem Cello zu.

Danach steht der Versuch einer strukturierten Beobachtung der fremden Landschaft Violoncello. Die harmonische, rhythmische und
klangliche Eigenstruktur des Instruments etwa die leeren Saiten und ihre Obertne, der Puls der Bogenbewegung oder das
Verhltnis von Bogendruck und Harmonik definiert die Eckpunkte einer anderen Art von Melodik, die dem Klangmaterial zuhrt und
es fortschreibt, anstatt es zu domestizieren.


Hans Thomalla, 2006





X
Cello Counterpart

Cello Couterpart is the attempt, to define the disintegration of narration (melody) and medium of narration (the instrument) as the
starting point for a composition rather then ignoring it; rather then telling stories, as if the relation of narration and medium of narration
remains unhurt.
Melody is represented at the beginning of the piece as almost pure scale an ossified gesture of connections, which in fact connects
nothing. The instrument is no longer a compliant medium, but is treated as an alien counterpart instead. The harmonic structure of the
instrument is distorted by means of a rubber wedge placed underneath the second and third string. This alienation of harmony, as well
as the autonomy of the right hand (intensity and rhythm of bow-movement) towards the left hand (pitches and their durations), focus
increasingly on the material character of the instrument.
While this physical aspect of playing cello the vibrating strings, the friction of the bow on the string, the rhythms of pressure and
release of pressure as produced by the right arm traditionally subordinates to the expressivity of melody and harmony, the cello as a
body is now becoming expressive, it is starting to speak.
The anti-cadence on the empty a-string marks a climax of the composers withdrawal from the piece: he listens to the cello speak for
itself.
What follows, is the attempt of a structured observation of the alien landscape cello. The harmonic, timbral and rhythmic structure of
the instrument, its empty strings and their natural overtones, the pulse of the bow, the relation of bow pressure and these overtones
all of this defines the coordinates of a different kind of a melody, which listens to the sonorous material and develops it rather then
dictating to it.


Hans Thomalla, 2006
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q
e =221 ( =442)

poco sul pont


1
sempre senza vibrato
Evtl. als kuenstliches Flageolett (Quartageolett) spielen
Can be played as articial harmonic (4th)
scordatur, III. ist Halbton hher auf Gis gestimmt
scordatura, III. is tuned up semitone to G#
(Diese Partitur ist in Griffnotation, d.h alle Aktionen auf der III. Saite
klingen einen Halbton hher
This score is transposed: all actions on III. string sound semitone higher)
J
n
so laut wie mglich ohne Verzerrung
as loud as possibel without distortion
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J
n
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rit. poco a poco
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Auf- und Abstrich mit Rhythmus im oberem System
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Auf- und Abstrich
mit Rhythmus im
oberem System
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Cello Counterpart
fr Rohan DeSaram
Hans Thomalla
(2006)
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/ 3rd partial ngered as harmonic)
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Bebung geht ber in Bariolage
Bebung transforms to Bariolage
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(4. Oberton
/ 4th partial)
(klingt wie notiert
sounds as written)
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wieder Bebung
again Bebung
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Geruschhafter Klang (zustzlich zum Griffnger
den Daumen locker auegen, um Saite am schwingen zu hindern)
Airy sound (in addition to the nger place the
thumb loosely on the string, to dampen string)
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poco a poco aut.
j
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molto aut.
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verzerrt
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l.h. mit allen Fingern ganz locker auegen
Almost no pitch - l.h. dampen string very softly
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( (
3:2
j
}
j
n
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}
-

verzerrt
sub.

Ohne Tonhhe - ganz langsam streichen


l.h. tapping, sehr laut auf Griffbrett schlagen

,

(
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-

#
&
molto aut.
sub.
tapping Lautstrke
tapping dynamics
(}
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( n }
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(}
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j
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3:2
3:2
( n }
-
( m }
-

( n }
-

( b
,
}
-

p
n
"
( )

verzerrt
sub.
Arco auf dem Steg - on the bridge
l.h. tapping ff
f
m n
,
b
#
,
( )

molto aut.
sub.
auf dem Steg (on the bridge)

$
'
B
( (
b
( )
b $

b

q
e =85 ( =170)
f
b
attacca
ddddddd dddddddddd dddddddddd
& 8
8
8
4
8
4
8
2
8
2
8
5
8
5
8
8
8
8

3:2
b
"
( )
6 q e =85 ( =170)
rit.
Bebung
cresc. poco a poco
molto sul pont.
molto aut.
b
accel.
n n b
#
B
geht ber in Bariolage
b
j
n
B

"
o
( )
n ( )

o
b
ord.
ord.

o
5:4
j

b
o
#
( )
( )

b
accel.
n B n B
,
sub.

)

A
"
( )
( )

Schwebung zwischen
beiden Saiten
entfalten lassen
J


allow time for beating
between both strings
to develop
J


j
n
( )
Puls hat halbes Tempo der Schwebung
Pulse is in half the tempo of the beating
Auf- und Abstrich ad lib. (alles legato)
Up- and Downbow ad lib. (all legato)
b B b
n b B b
rit.
B b n
n B
n
B
geht ber in Bariolage
B
molto aut.
J
.

5:4
3
&
B
8
6
8
6
8
3
8
3
8
8
8
8
8
6
8
6
8
8
8
8
b
( )
( )
cresc. poco a poco
molto aut.

o
sul II.
B
o
sul III.
(Keil / mute)

o
b

o
B
o

o
b
Bebung
3:2 3:2 3:2

n ( )
Auf- und Abstrich ad lib. (alles legato)
Up- and Downbow ad lib. (all legato)
rit.
B
j
n
j


o
( )


5:4
rK

,
j
n
( )
n B n B n
j
n
j
n
exakt im Tempo
ord.
j
B

( )
. n
.

.
R
R
( )

f
Schwebung zwischen
beiden Saiten
entfalten lassen
allow time for beating
between both strings
to develop
. b
f
Bebung hat Tempo der Schwebung
Bebung is in the tempo of the beating
.
( )


j
n
( )
b
A
n
" #

"
accel. zu 64tel Repetitionen
accel. to 64th repetitions

"

"

"
q e =34 ( = 68)

( )

o
C
& 8
6
8
4
8
6
n
"
( )

7
q
e =34 ( = 68)

"
dim. poco a poco

etc.

rit.
b
"
b
#
b
"
n
#

"

"

"

"

#
b
"

"
b
#
b
"
3 3 3 3 3 3 3 3
. .
r

r

9:8
rK
9:8
rK
j
n
# "
( )
(m. s.)
Auf- und Abstrich
Up- and Downbow
n
# " # "
j
n
# "
B
. . .
9:8
rK
7:4
r
j
m
#

" #
dim. poco a poco
j
n
" #
j
b
"
n
p
. . .
7:4
r
7:4
r
7:4
r
. n
# "
# "
( ) j
n
#
j
n
" #
j
b
"
& 8
4
. . .
7:4
r
5:4
. n
#
" #
( )
rit.
j
n
" #
B
.
5:4 5:4
n
" # " #
"
F
n
P F
.
5:4 5:4
j
n
#
P
n
"
r
K
b
# "
,

n
F
.
5:4 5:4
.
j
n
#
"
# " #

j
n
'

3:2
J
n

B
"
#
o III.
II.

"
o

jjjjjjhhhhggggg
3:2
b
#
p
j
b
"
j

n n
#
f
3:2
3:2
r
n

&
B
8
6
8
6
8
7
8
7

"
rit.
j
n
#

j
n
"
j
n
#
3:2


j
O
n
n
"

j
O
n
n
#
j
O


?
.
J

"
n
#
( )

n
"

( )
n

. n

. . n
#
( )

sul tasto molto sul pont. sul tasto

w n
"
tenuto / starr
q
e =17 ( =34)
voller Ton / full tone

senza misura
Dauer ad lib.
Duration ad lib.
)
Keil mit linker Hand herausnehmen
(waehrend r.h. arco spielt)
remove mute with left hand
(while right hand plays arco)
?
w n
"

w
@
"
sul II.

auf einem Bogen


One bow
[
Gliss.
4
?
?
4
1
4
2
4
3
4
2
4
5
4
5
4
3
n
"
sul II.
cresc. poco a poco
8 q
e =34 ( = 68)
ord.
n
sul I.

!

>
n
>

#

>
3 3
B
>

>

>
n
>
"
"

>

#
n
>

"
b
>
scordatur,
klingt einen Halbton hher

#
n
sul III.
scordatura sounds
semitone higher

>
5
5
?
"

>

#
[
,
p

"
'

>

[
#
,
P p

>

"
hhh
sul pont

#
F
3 3 3
3
3
?
n
sul IV.
p
cresc. poco a poco
O O
>

"
O O
>

!
#
O n
ord.
O
>

"
O O
>

#
O O
>

"
n O n O
>
n B
#
P
7
7
7
?
?
4
7
4
7
4
3
4
3
4
5
4
5
4
1

sul III.
sul IV.
P
Akzente immer schaerfer
Accents scharper and scharper

>
>

"
diminuendo

>
sul pont
O n O
,
f

#

>
>
O n
,

n
p

>
>

"

>
O O
n
>
n
3 3 3 3
3 3
3
m
>

#
n
>

"

>

#
n
>

"
n
>

>

"
n
>

#

>

"
n
>

#
ord.
n
>

"
n
>

#
n
>

" 11:8 11:8 11:8
n
n
>

#

>
O
n
"

>
n O
n O
#
n O
B
"
O
n O O
sul tasto
B
5 5 5 5 5
m B m B

13:8
?
8
11
8
13
8
10
8
6
8
10
8
5
n
9 q
e =221 ( =442)
q q e
13
=
e

b
j
n
III.
b
IV.
J
n n
n b
J
n
II.
j

I.
b
&
b n n
>
b
n n b
n O

n
n
(resultierende Flageoletts)
(resulting harmonics)
b
II.
n
>
b
b
&
n
b n .
.
O

n
n
. n
II.
n
Saite ad. lib.
String ad. lib.

n
J

m
(sul tasto)
n
n
n
b
&
&
n b
n n n
n
b b
n
n ?
J
b

b
n n
n
IV. |
III. |
II. |
III. | III. |
?
8
3
8
4
8
5
8
7
8
5
8
12
8
1
8
3
n
O

II.

n
III.
n
b
II.
n
b
&
b
O

n
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sul pont
J
n
I.
pizz.
O

n
N
III.
arco
&
j
n
p
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b b
&

m
P
n
n
j

.
n
b
&

J
n
.
n
n b
j

.
n
j

j

n
. m
.
F
j
n
.
F
sul tasto
m
.
&
m
.
n
.
F
5
& 8
7
8
3
8
5
8
3
8
8
8
5
8
20
8
13
b

F
m
. b
.
III.
(
.
salt.
(
.
(
.
(
.
(
.
(
.
(
.
(
.
?
n
.
n
. n
.
&

n
f P
sul pont
sub.
III.
n
.
b
.
b
.
'
n
.
f
ord.
n
.
b

j
n
.
'
(
.
salt.
(
.
(
.
(
.
(
.
(
.
(
.
&

b
.
n
.

.
sul tasto
n
.
f

&

.
.
O
n
n
I.
'
sul pont
sub.
O
n
J
b
.
n
I.
j

j
n
sul tasto

J
b
.
f
. . n
J

J
O

n
n
&
sul pont

& 8
10
8
6
8
14
8
2
8
6
8
2
4
11
8
1
8
7 J
n
.
p
J
n
B J
n
.
II.
f
sul tasto
pizz.

?
&

&
.
.
O

n
n
p
sul pont
arco
J
n
.

n
.
I.
p
pizz.
J
b
.
ord.
arco
J
n w

?
B
'
sul tasto molto
arco
J

J
n
.

pizz.

&
w
p
sul pont
arco
w .

ord.
j
n
.
'
ord.
pizz.

. .
. .
O
n
n
I.
molto sul pont.

arco
?
?
8
15
8
7
8
2
4
5
8
7
8
15
8
11
8
5
8
2
8
3
j
n
10 q e =85 ( =170)
ord.

l.v.
III.
cantabile
pizz.
. )
&

&
j
O
n
n
sul pont
'
o
l.v.
I. arco
.
n
j
O

n
n
sul tasto
P o
l.v.
I.
)
?
b
j
O

n
n
molto sul pont.
& o
l.v.
III.
.
J
hhh
P
F o
II.
n
n
J
O

m
ord.
p o
l.v.
I.
O

n
n
o
l.v. III.
&

O
n
b
molto sul pont.
o
IV.
j
O

'
l.v.

j

sul tasto
f
l.v.
I.
.
o
J
n
.

p
j
n
ord.
'
p
o
III.

)
. b
IV.
w
R
n
P
sul pont
F
II.
.
&
J
O

sul pont s. reale


f o
I.
O
hhh
ord.
s. reale
o
IV.

& 8
2
8
11
8
15
8
5
8
2
4
3
8
3
8
2
4
3
8
2
8
3
8
10
8
5
j
O

s. reale
F o

I.
II.

J
w

?
n m
&
.
.
O

n
n
sul tasto
o P
' P
l.v.
III.
IV.
)
l.v.
.
r
n
P
ord.
o p
II.
.
.
O
n
n O
w
O



'
r
n
sul pont
'
l.v.
III.
IV.
.
R
O
n
n
.

n
molto sul pont.
p
I.

b n
.
.
O

n
n
poco
sul p.
molto
sul p.
F o
IV.
III.
.
.
O
n
b
n
O

n
n
f o
II.
b b
O

n
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sul pont
o
III.
IV.
j
O

j
n
P
ord.
p o
I.
O
n
b
J
O

&

?

n
n
' F
III.

w
w
b
b
A

,
f

&
& 8
2
8
3
8
2
8
7
8
2
8
5
8
2
8
3
8
2
R

n
n
hhh
hhh
P
sul pont
f
.
?
r
n hhh
hhh
P
sul tasto
p
I.
II.
R
n
.
&

b
b
A
& '
j

&


b
n
,
ord.
P


n
n
sul pont
F
j

,
?

n
b
,
f

b
n
,

.
.
b b
,

II.
III.
I.
n
,

m
II.
sul tasto
n

b
n
,

B
6
B
B
8
5
8
5
8
7
8
7
8
5
8
5
4
3
4
3
8
2
8
2
8
11
8
11
4
13
4
13
n
P
molto cantabile
I.
11 q
e =187 ( =374)
F

?

b
n
P
P
II.
III.

?
n
P

sul tasto sul pont


.
b
P
. p
n
.
. n
f
sul tasto

F
. n
P
P

.
n

n
P

&
n
P
P

n

n
&
O
n
n
'
?

)
n
j

P
f sub.
f sub.

p
sub.
b
J

w n
f
sul tasto sul pont

P
) )
w b
P
P
)
w n w n
.
n
?
?
8
2
8
2
8
3
8
3
8
5
8
5
8
7
8
7
4
11
4
11
8
2
8
2
8
3
8
3
8
7
8
7
n
P

sul tasto
n
P
P
n

. n
P
P
p
. b
. n
P

. b
P
P
f

.
n

n
j

b
f j

P
P

n
J
n

. n

sul tasto
w
poco a poco sul pont
w

.
w n w
P
P
).
b w b
n
f
n
P
P
n
n
p f

b
P


n
P
'

n
o

?
?
4
5
4
5
8
7
8
7
8
11
8
11
8
13
8
13
4
7
4
7
8
11
8
11
8
13
8
13
n
P

poco a poco sul pont


.
n
P
.
n
.
n


n
P

n

j
m

)
j
n

J
n
)
n

)
n
)
n
)
j
n
P
S
immer mehr Druck
increase pressure
$
(

j
b
).
J
n
).
r
b
S
$ )
r
n
$
$ (
P

R
n
$ )
r
K
n
S
poco sul pont.
$. ).
R
Saiten ausklingen lassen
let sound die out
B
r
K
n
$. ).
R

n
$. ).
B
?
8
3
8
3
8
5
8
5
8
2
8
2
4
2
4
2
4
3
4
3
4
2
4
2
8
3
8
3
!

12 q
e =17 ( =34)
unter den Saiten streichen
bow under the Strings
alternative Version siehe Appedix
alternative Version in Appendix
J
n
I.
&sempre
n
3
. m
IV.

J
n m

m
3 3
n
j

n
&

n O

n
n
3
n
n
m
n
O

n
n
J
O

m
n
O

J
O

n
n
3 3
. m
j
n
n

J
O

n
n
J
O

n
n
O

3 3

. n

n n
O
n [ O

n
n
B

m
O

O
n

3
j
n
j
B
O
n

$
3:2
r

j
b
&
B
?
8
4
8
4
8
11
8
11
!

m
$
senza misura
O

B
n
(&)
.
.
O

O
n " O

b
n
@
weiterspielen, so hoch wie mglich,
bis kein Oberton mehr anspricht
continue as high as possible
O
n O
n
@

A
Bogen wieder ber die Saiten
bow back on strings
3:2
r
?
j
. n

m
n [ $

3:2
r
n

B
)
3
m
&

13 q
e =34 ( = 68)
III.
j
O

n
b
'
CODA
Ad libitum
O

3
j
B
IV.
'
j
b
j

'
n m n m
O

m O

n
b
j
O

m
n
O

>
O

m
m
3
3 3:2
r
j
b
'
j
n
poco
sempre
j

j

j
n

7
&
?
?
8
13
8
13
8
4
8
4
8
6
8
6
8
1
8
1
8
5
8
5


n
j
O

m
m
O
n
O
b
'
O
n
j
O

n
m
'
3 3 3
3
j
B
'
j
n
j
B


'
j

>
j
n

j
B
'

3
O


3
j
n
'

j
b
b n n

b
n
'
j

m
n O

n
n
'

A
3 3
j

'
.
$ O

b
A
p P
l.v.
$
3:2
r
m

O

m
m
'
O


3 3

'
j

>
j
m
j

'
3
n
O

n
n
@
p F
l.v.
$

n

j
O

m
' poco
O

3
j
n
'

>
&
?
?
8
3
8
3
8
4
8
4
8
6
8
6
8
3
8
3
8
8
8
8
8
1
8
1
n n
n
O

b
b
j
O

n
n
'
O

b
A
f
l.v.

3 3:2
r

A

j
O
n
'
O

3
n
'
j

'

j
O
m
'
O
O n [
3
n
j

j
O

A
j
O
b
'
3
B
'
O

n
n
A
F

3:2
r
b
j
O

j
O


r
O

n
n
@
f
$
3
. n
'

O
n
'
j
O

>
O

j
O

>
j
O

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O
n
'sub.
3
3
3
j
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'

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O
n
n

II.
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&
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4
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4
8
8
8
8
8
6
8
6
8
1
8
1
8
1
8
1

O
n
'
III.
3
j

'
j
m
O

j
O

>
O

>
O

l.v.
I.

3
3:2
r

j

'
j
n
>


O
m

'
III.
j
O

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n

3
3:2
r
B
'
j

>
j

j
n . $
l.v.
3

O
m
'
O

>

3
j
B
'
j
b b

j

'
R

l.v.
II.
)
A
)
A
Hans Thomalla,
Stanford, 30. V. 2006
2. Korrektur, Februar 2008
3. Korrektur Sommer 2009
8
B
?
8
3
8
3
8
5
8
5
8
3
8
3
4
2
4
2
4
3
4
3
4
2
4
2
8
3
8
3
!

12 q
e =17 ( =34)
J
n
I.
&sempre
n
3
j
m
IV.
Alternative Version
ber den Saiten streichen
bow above the strings

J
n m

m
3 3
j
n
j
n

3
n
&

n O

n
n
3
j
n

n
m
n
O

n
n
O

m
n
J
O

n
n
3 3

m

n

3 3
n

J
O

n
n
O
n
O

3 3
j
n

3
n n
J
O
n [
O

n
n
3

n B

3
m

J
O
n


n

B
m
O
n

j
b
&
B
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4
10
4
10
!

m
$
senza misura
O

B
n
(&)
.
.
O

J
O
n "
etc.
O

b
n
@
weiterspielen, so hoch wie mglich,
bis kein Oberton mehr anspricht
continue as high as possible
O
n
@
O
n
@

A
3:2
r
b
$

m n [ $
)
3
9
Appendix