Obra cumbre de la arquitectura mogol, el Taj Mahal est considerado como uno de los ms bellos edificios del mundo.

Fue levantado en Agra, al norte de la India, por iniciativa del emperador Shah Jahan, en memoria de su esposa Muntaz Mahal

LA LEYENDA DEL PALACIO REAL Esta historia real, data de 1607, cuando un prncipe de tan solo 20 aos de edad, heredero del Gran Imperio llamada Mongol, conoce a una joven persa-musulmana Mumtaz Mahal de quien se enamora profundamente. Es ella quien se transforma con 19 aos en la nueva princesa y segunda esposa de este emperador, celebracin que se llevo a cabo en la ciudad de Agra, estado de Uttar Pradesh, unos 200 Km. al sureste de Delhi, India. El era un prncipe heredero de quince aos, ella una adolescente de catorce; la leyenda dice que la joven venda bagatelas cuando se vieron por primera vez. Se llamaba Aijumad. Era bella, inteligente y culta, pero las razones de estado interfirieron con la temprana pasin: el prncipe fue obligado a tomar por esposa a una princesa como l, hija del rey de Persia. Pero la ley musulmana vino en su ayuda: permitiendo que un hombre tuviera cuatro esposas. Consultando la fecha con los astrlogos de la corte, se lleg al da del casamiento. Sha Jahan, por fin pudo reunirse con su amada en el ao 1612, despus de cinco aos impedido de verla. Poco despus, el nombre de ella sera cambiado por otro: Mumtaz Mahal, qu significa, literalmente, la elegida del palacio. La feliz unin

dur diecinueve aos. En 1631, Tras 19 aos de matrimonio y de una vida de gran amor, Mumtaz fallece en Berhanpur, luego de dar a luz a una nia, su hijo N 14. Ella se encontraba all acompaando a su esposo en una campaa, cuyo objetivo era sofocar una rebelin. El emperador recibe un pedido de su adorada esposa antes de morir, en donde deba Que Que Que se fuera cumplir con construyera casara bueno con las siguientes su otra sus promesas: tumba; vez; hijos;

Que visitara su tumba cada ao en el aniversario de su muerte. El emperador y amante esposo se sinti morir tambin. Su tristeza era tan profunda que se encerr en sus habitaciones ocho das con sus ocho noches, sin probar comida ni beber. Al cabo de ese tiempo, plido y envejecido, sali y orden que se cumpliera el luto en todo el reino. Prohibi usar vestimentas de colores, tocar msica, usar perfumes y joyas, y hasta lleg a prohibir la sonrisa entre los sbditos. Mientras tanto, Jahan hizo un juramento: Mahal tendra la tumba ms hermosa que el mundo hubiera visto jams, en testimonio de su amor y para que el recuerdo de su nombre perdurara por siempre. Con la fusin de la tradicin hind y la persa-musulmana dando forma en mrmol blanco, se obtuvo como resultado la construccin del Rauza, es decir de la tumba de la elegida del Palacio, a pedido de Shah Jahan. Este hoy, patrimonio de la humanidad fue emplazado en los bancos del ro Yamuna en 1631. Para tal construccin se emplearon veinte mil obreros y los materiales utilizados fueron transportados desde Marrana mediante elefantes (1.000) ya que la distancia a recorrer era de unos 300 kilmetros. Finalizando en 1653, con este gran mausoleo de amor. Este majestuoso homenaje tuvo su lado costoso para Shah Jahan quien perdido por su amor viva para venerar a su mujer. A tal punto que esta obra fue adornada en su interior y exterior por piedras preciosas de distintos puntos, por ejemplo: desde Bagdag, China, Afganistn, Tbet, Egipto, Persia, Yemen, Rusia y Ceiln, entre otros. Esto llevo a que este emperador caiga rotundamente en una ruina econmica y consecuentemente en la prdida de su trono. Por la disputa de este ltimo se desat una cruenta guerra entre los posibles herederos. Frente a ello, cuando Shah Jahan se siente muy debilitado, decide rendirse, y su hijo Aurangzeb toma el

trono, y le permite seguir con vida a cambio de quedar prisionero hasta el da de su muerte en el Fuerte del Agra. Finalmente, este fallece en 1666, el cual es enterrado en el Taj junto a su amada esposa. Sin embargo, la historia cuenta que Sha Jahan haba proyectado construir justo enfrente del Taj, una replica exacta en mrmol negro y unir ambos mausoleos mediante un distinguido puente. Sin embargo, hoy podemos decir que este monumento, quintaesencia del arte musulmn en la India es el regalo del emperador a toda la humanidad. Hoy, el gran monumento de amor es una de las Siete Maravillas del mundo. Su nombre Taj Mahal, se traduce generalmente como Palacio de la Corona o Corona del Palacio, pero los historiadores nos afirman que su designacin no es ms que una abreviacin del nombre de la Elegida del Palacio, Mumtaz Mahal. La prenda de amor de un emperador: Agra, es la ciudad capital del gran imperio Mongol, creado en 1526 y que perdura hasta 1857. Su fundador fue Babur un descendiente de Gengis Khan, de religin islmica y que logra esto tras conquistar el norte de la India. A partir de aqu todos los emperadores que le suceden dedicaran gran parte de su esfuerzo en edificar hermosos monumentos y embellecer dicha ciudad. A diferencia de la arquitectura cristiana, en la islmica la distincin entre edificios civiles y religiosos en de menor acentuacin. Esta arquitectura islmica era aquella introducida en el subcontinente entre los siglos XI y XII, la cual tena una continuada tradicin persa. La geometra, la simetra y el equilibrio son caractersticas bsicas de la misma y cada elemento aislado se inserta dentro de un marco unificador de compleja decoracin geomtrica. Denotando as, la intencin de sealar el dominio en la fe cornica. Por lo tanto, la oracin es el eje que configura la construccin, en donde todas aquellas se orientan hacia la santa ciudad, es decir hacia La Meca. La edificacin de los majestuosos palacios fue caracterstico de cada emperador mongol, quien luego de su muerte lo transformaba en su sepulcro y el de sus esposas costumbre emblemtica de este Imperio. Cada uno de ellos fue construido en mrmol, con grandes jardines como entradas al mismo. Pero sin lugar a dudas el Taj Mahal, es el ms simblico de todos ellos. Es un monumento de amor que lo imagino Sha Jahan como ofrenda a su mas amada esposa, Mumtaz Mahal, tras su muerte (1631). Este sultn mongol, era un enamorado del arte y la belleza. A el se

le atribuyen ms obras de artes, sin embargo todos los estudiosos estn de acuerdo en que la gran gloria del Taj Mahal reside en la cuidadosa simetra con que sus elementos conocidos se han reunido para formar un conjunto de particular armona. La construccin El edificio empez a construirse hacia 1632, segn los planos de un consejo de arquitectos procedentes de India, Persia y Asia central, aunque parece que el autntico inspirador fue el propio emperador. Trabajaron en su realizacin ms de 20.000 obreros; las obras del mausoleo concluyeron en 1643 y as de las dependencias adjuntas en 1649. En total, el proyecto ocup veintids aos y cost cuarenta millones de rupias. Se conocen los nombres de algunos de los maestros que participaron en la empresa: el turco Ismail Afandi, que dise las cpulas; Qazim Khan, de Lahore; Chranji Lal, de Delhi, que se encarg de los mosaicos; el cantero Amir Ah, de Beluchistn; Amanta Khan, de Shiraz (Persia), insigne calgrafo. El maestro de obras fue el turco Listad Isa; la leyenda cuenta que, cuando el edificio estuvo acabado, Jehan orden cortar su mano para impedir que pudiese repetir una obra semejante. En los escritos de un misionero portugus de la poca parece aludirse a la posible intervencin de un artista italiano, Jernimo Veroneo. Aunque efectivamente vivi en Agra durante esos aos, nada parece apoyar de forma seria esta hiptesis. La entrada El recinto est flanqueado al norte y al sur por dos sectores oblongos ms pequeos: en el meridional se alza una puerta de piedra arenisca que da entrada al complejo y algunos edificios auxiliares de finalidad incierta; en el septentrional, paralelo al cauce del Yamuna, se levanta el mausoleo. El emperador acceda al lugar por el ro, en barca, junto con su squito. Los dems visitantes deban entrar por un gran patio, en el lado sur, donde se daba la limosna a los pobres y donde, en cada aniversario de la muerte de Muntaz, se distribuan enormes sumas de dinero entre los menos favorecidos. En el mundo musulmn, estas puertas tambin tenan un fuerte simbolismo, pues representaban la entrada al paraso: desde el punto de vista metafsico, eran consideradas el punto de transicin entre el mundo exterior de los sentidos y el mundo interior del espritu. Los jardines El complejo, alineado de norte a sur, tiene una planta rectangular de 580 m de largo por 305 de ancho. En el centro del rectngulo se sita un jardn cuadrado de

300 m, cuyo eje principal se extiende de sur a norte, desde la puerta hasta el mausoleo. Con una extensin de 6,9 hectreas, fue proyectado como representacin del paraso terrenal, al estilo de los jardines persas introducidos en la India por Babur, el primer emperador mogol. Originalmente contenan multitud de flores y rboles exticos, todo: ellos en disposicin geomtrica y perfectamente simtrica: los jardineros trabajaron con el empeo consciente de traducir la perfeccin celeste a trminos terrenales, siguiendo una serie de frmulas bien conocidas. As, el cuatro, nmero sagrado en e Islam, fue la base de todo el diseo. Los canales, smbolo de los cuatro ros del paraso (de los que, segn la tradicin, manaba agua, leche, vino y miel), con fuentes y flanqueados de cipreses (que, adems de dar sombra, acentan las lneas de la perspectiva), se cruzan en el centro formando un estanque de nenfares en mrmol blanco, algo elevado del suelo; smbolo de alKawthar, el estanque celestial de la abundancia mencionado en el Corn, fue concebido para que el mausoleo se reflejara en sus aguas. Cada una de las cuatro partes que delimitan los canales est dividida en diecisis parterres por caminos de piedra. En la arquitectura mogol, el agua se utiliza tanto para los rituales de ablucin como para humidificar y enfriar el ambiente, una saba combinacin del significado religioso con la necesidad prctica. Se extraa del ro y se introduca en unos canales subterrneos desde los que se derivaba para llenar los estanques y regar os jardines. Mezquita y jawab El mausoleo propiamente dicho est flanqueado al este y al oeste por dos edificios simtricos idnticos, la mezquita, al oeste y, al este, el correspondiente jawab o respuesta. Sobre la finalidad de este segundo edificio, se ha supuesto que serva como albergue de peregrinos, lugar de reunin de los fieles antes de la oracin; sin embargo, lo ms probable es que su propsito ltimo fuera puramente arquitectnico, para dotar de equilibrio esttico al conjunto y contribuir a la simetra de las estructuras situadas en la plataforma. Un alto muro con torres octogonales rodea la seccin norte y el jardn central; quedan fuera, por el sur, los establos y estancias para los guardias. En el lado occidental, cerca de la mezquita, se sita un pequeo recinto de piedra para recordar el primer lugar donde fueron depositados los restos de Muntaz Mahal. El mausoleo

Mezquita y jawab estaban realizados en arenisca roja, que contrasta con la blancura del mrmol de Makrana del mausoleo, elevado sobre un plinto de mrmol de siete metros de alto. Un talud de piedra protege al jardn de la erosin del ro. De planta cuadrada, el mausoleo tiene cuatro fachadas idnticas, con esquinas achaflanadas y un impresionante arco de 33 m de alto en cada una de ellas, enmarcado con bandas de caligrafa en relieve. Los artesanos que trazaron estos relieves con versculos del Corn utilizaron un truco ptico, consistente en ir aumentando el tamao de las letras a medida que aumentaba la distancia, para conseguir que sus dimensiones parecieran idnticas. Los grandes nichos abovedados estn enmarcados con motivos florales (rosas, narcisos, tulipanes), a base de incrustaciones de piedras semipreciosas, cristales minerales y lapislzuli, adems de inscripciones en piedra negra. Esta misma decoracin se prolonga en el interior en las enjutas de los arcos y en las bvedas. La hermosa cpula bulbosa situada sobre el saln central se levanta sobre un tambor rodeado de cuatro torres octogonales, cada una rematada por un pequeo pabelln cupulado. La estructura interior tiene una altura de 24,4 m y sobre ella se dispone otra cpula exterior muy peraltada que estiliza el perfil del edificio. El remate externo est constituido por una aguja de latn de 17,1 m de altura. Debajo de la gran cpula se halla la sala octogonal del sepulcro, con grandes nichos y puertas que dan acceso a las dems estancias, decoradas con relieves de mrmol blanco, igual que los cenotafios de Shah Jehan y Muntaz Mahal; los autnticos sarcfagos ocupan una cripta, al nivel del jardn. Junto a las cuatro torres octogonales, o chattri, rematadas tambin con pequeas cpulas, se disponen cuatro minaretes, en las esquinas de la plataforma sobre. la que se levanta toda la construccin, que completan la armona geomtrica del conjunto. Estos minaretes tienen una exclusiva funcin formal, para resaltar la composicin central con la cpula. El material constructivo es el ladrillo forrado de placas de mrmol blanco, cuyo tono cambia segn la luz del da, creando una sutil variacin que produce una sensacin de tranquilidad inmaterial. La decoracin geomtrica y floral, con incrustaciones de lapislzuli, coral, mbar y jade, enmarca todos los vanos del edificio y se completa con versculos del Corn incrustados en piedra negra.

Adems de impulsar la construccin del Taj Mahal, el sultn Shah Jahan fund la ciudad de Shajahanabad (Viejo Delhi), ampliando el palacio-fortaleza (1639-48) que alberga la magnfica mezquita de La Perla (1646-54). Los edificios erigidos bajo su reinado dan muestra del poder y vitalidad de las dinastas mogolas. Es una de las ms bellas obras monumentales de la Tierra contiene el amor perdurable de un hombre por una mujer, su esposa. Es una joya perfecta, un edificio exquisito. Su construccin le llev al hombre, el emperador musulmn de la dinasta mogol, buena parte de su vida, y el hlito de un amor puesto en cada piedra, en cada puerta y en cada gema de la tumba de la amada, nos conmueve hasta el da de hoy.

Pocas frases son ms adecuadas para resumir la belleza de los monumentos de la Acrpolis de Atenas, y en especial del Partenn, que la que escribiera Plutarco hace ms de dos mil aos: De tal manera brilla siempre en ellos una flor de juventud que ha preservado su aspecto del paso del tiempo. Parece como si estas obras tuviesen un soplo siempre vivo y un alma inaccesible a la vejez La Acrpolis, smbolo de la gloria de Atenas El momento de mximo esplendor ateniense se inicia con Pericles, tras la guerra con Persia, quien a poco de ser elegido como primer magistrado encarga a Fidias la direccin de las obras necesarias para la reconstruccin de la Acrpolis. Ello tuvo como objetivo simbolizar la victoria de Grecia sobre la barbarie y del nuevo predominio de Atenas sobre la Hlade, financiado su proyecto con el tesoro de la Liga Dlica, es decir del dinero aportado para la guerra por las ciudades que se encontraban aliadas. Sin lugar a dudas, desde el neoltico, La Acrpolis ateniense, haba servido de refugio y fortaleza natural para el asentamiento de la poblacin. La misma estaba situada en una colina rocosa, en el sur del pas. Durante siglos, sucesivos templos fueron levantndose sobre ella, aunque muchos fueron destruidos en pocas de

guerras. Los orgenes de esta ciudad hunden sus races de forma tan profunda en la tradicin griega y su vinculacin con antiguas leyendas sobre su fundacin. Por ejemplo, su nombre actual proviene de una disputa entre dioses (Poseidn y Atenea) por conseguir el dominio de tan hermoso lugar. Estos acontecimientos y la disposicin de los edificios dan un aspecto desordenado a la polis, ya que el nico elemento articulador del espacio era la va procesional, relacionada con los ritos ms importantes que se llevaban a cabo en la misma. Fidias, un gran escultor fue el encargado designado por Pericles, de la supervisin y direccion de las obras de reconstruccin de la Acrpolis. La primera en iniciarse fue el Partenn, sigui luego la de los Propileos, luego el templo de Atenea Nik y por ltimo el Erecteion. Una vez concluidos los mismos, el aspecto general de la polis era diferente a la actual, los templos ya no estaban asilados, sino al contrario pasaron a estar insertos en un conjunto armonioso ornado por un sin fin de estatuas de bronce o piedra. Es as, como entre ellas la mas significativa fue la Atenea Prmaco, magnifica obra de Fidias, que se caracterizaba por su gran altura en todo el lugar (9 metros) y a la que los navegantes podan ver desde las aguas. La Acrpolis ateniense, levantada entre 437 y 432 a.C., fue diseado por Mnesides y consiste en un pasadizo entre columnas con dos alas desiguales a los lados: una destinada a pinacoteca y otra a biblioteca, que no lleg a completarse. Pero sin lugar a dudas, en Grecia todos los conjuntos religiosos tenan estructuras ms o menos similares. El templo de la diosa doncella La Atenea Parthenos o virgen, con su majestuosa altura (12 metros), fu e otra de las grandes esculturas de Atenea para la Acrpolis llevada a cabo por Fidias. El mismo lo realizo en madera y lo revisti de marfil y oro, ms precisamente en marfil la parte visible del cuerpo, y en oro traje y ornamentos. Es de aqu donde subyace la idea de construccin del Partenn, edificio principal de todo el conjunto con motivo de cobijo hacia dicha estatua. Esta obra magma, fue realizada por los arquitectos Ictinos y Calcrates, quienes emplazadores el nuevo templo sobre la parte ms elevada de la roca, en los aos 447 hasta el 435 a.C. El Partenn, se caracteriza por su imagen de perfeccin, exactitud que proviene del estilo drico con algunos toques jnicos. Es considerado el edifico cumbre dentro del proyecto de Pericles, levantado sobre otro templo cuya firmeza data de las

guerras medicas, el Hecatompedn, del cual adems se aprovecharon algunos materiales. El templo, peristilo, tiene la proporcin clsica de un nmero de columnas, es decir ocho en este caso, en su parte ms estrecha y el doble ms una, es decir, 17, en su lado ms largo. Concebido en un recinto de mrmol con cimientos de caliza. Cada columna mide 10,43 metros de altura. Por su parte, sobre una base de tres escalones, las columnas sostenan un entablamento compuesto por arquitrabe sobre el que se asentaba el friso de triglifos y metopas. En la parte frontal del templo aparecen los frontones, bajo cada uno de ellos hay 14 metropas. El frontn oriental representaba el nacimiento de Atenea y el occidental recordaba la disputa de la diosa con Poseidn. El Partenn, adems en su interior, comprende un pronaos precedido por una hilera de seis columnas, la cual se abra por una puerta de doble persiana a la celia, separada la misma por un muro macizo, dispuesto de cuatro columnas jnicas. Solamente se abra esta sala hacia el opistdomo, es decir hacia el oeste en direccin simtrica del pronaos. Esta obra arquitectnica se caracterizaba aun ms por su unidad y equilibro, basado fundamentalmente en sus cuidadas proporciones fijadas a partir de un mdulo inicial tomado del dimetro de la parte inferior de la columna: 1,10 m. pero los arquitectos, como en otros templos griegos tambin, introdujeron una pequea variacin para lograr un efecto ptico de sorprendente liviandad. De hecho, las columnas, con una ligera circunvolucin en su parte central, no estn verticales, se inclinan cada vez ms hacia su interior y las cuatro angulares son cada vez ms gruesas. Todas ellas se elevan adems sobre un basamento que no es horizontal sino que tiene una ligera curvatura que culmina en el centro de los laterales. Y por lo tanto, el resultado final es un esplndido templo ateniense, el Partenn. Los relieves del Partenn Tradicionalmente se ha atribuido la decoracin escultrica del Partenn ubicada en frontones, metopas y friso- a Fidias, aunque es difcil precisar qu parte del trabajo es obra de su taller. Se supone que l se ocup de hacer los moldes en yeso o en arcilla que ms tarde sus ayudantes pasaban al mrmol. El frontn occidental representaba la contienda de Atenea y Poseidn por el patronato de Atenas: la diosa hizo brotar del suelo de la Acrpolis el olivo, y el dios el caballo. Venci la diosa porque, segn los atenienses, el rbol proporciona ms riqueza que el animal.

El frontn oriental ilustraba el nacimiento de Atenea de la cabeza de Zeus. En las metopas, un total de 92 cuadros de metro y medio de altura en altorrelieve, se representaron la gigantomaquia lucha de los dioses y los titanes en el lado este, la centauromaquia contienda de los lapitas con los centauros en el sur, y la amazonomaquia ---batalla contra las amazonas y los brbaros en la guerra de Troya en el lado occidental. Las metopas del lado norte, probablemente dedicadas a la destruccin de Troya, estn prcticamente perdidas. La eleccin de los temas no es casual: la gigantomaquia recordaba que Atenas haba vencido en la lucha contra la barbarie personificada en los persas, del mismo modo que los dioses haban vencido a los titanes e impuesto el orden en el Olimpo. El friso, que recorra el interior de la celia, representaba el tema de la procesin de las Panateneas, festividad que se celebraba cada cuatro aos en honor de la diosa. Fomentada desde la segunda mitad del siglo VI a. C. por Pisstrato, se supona instaurada por el mismo Teseo. Toda la ciudad se reuna para llevar a la estatua de la diosa un manto de lana (peplo). Estos relieves estaban situados a considerable altura, por lo que la parte superior se hizo un poco ms profunda que la inferior (unos 5 cm) y se inclin hacia afuera, para evitar que el observador perdiera detalles debido al reflejo de la luz. Todas las figuras estaban pintadas con vivos colores, pero la policroma se ha perdido. Se conoce la ubicacin de estos grupos escultricos gracias a los dibujos del pintor francs Carr, que en 1674 formaba parte del squito del embajador de Luis XIV en la corte turca. La procesin comienza en el lado occidental y sigue caminos paralelos por los flancos norte y sur. El principio lo componen un grupo de jinetes con sus caballos encabritados, que se van serenando a medida que avanza el desfile. Delante de ellos estn los carros con sus aurigas, despus, un grupo de: ancianos y de msicos: preceden a los conductores de animales para el sacrificio (ovejas y bueyes). La ceremonia propiamente, dicha tiene lugar; en el lado oriental, al que. se acercan las jvenesatenienses ataviadas con hermosos peplos. - En el centro, un joven hace entrega del manto doblado a un magistrado, en presencia de la sacerdotisa de Atenea; contemplan la escena varios dioses y hroes sentados, cuya presencia no es advertida por: los mortales. Estilsticamente se notan diferencias de unos relieves a otros, debido a la intervencin de numerosas manos y a que unas placas se labraron en el taller y otras cuando ya estaban colocadas en el edificio. Rasgos unificadores son el modelado airoso y natural de los paos, el perfecto estudio de las anatomas y las expresiones serenas. Todo ello marca la cima del clasicismo en la escultura griega. El Partenn, al igual que todos los templos griegos, estaba

pintado. Se supone que las estras de las columnas estuvieron decoradas en rojo; los bacos, en azul; los triglifos, en azul y amarillo, y los fondos de los frontones y las metopas, en rojo. Otros edificios de la Acrpolis Muertos Pendes y Fidias, se levant el Erecten (420-405 a. C.), templo jnico destinado a varias divinidades relacionadas con los mitos fundacionales de Atenas. Sus constructores se vieron obligados a adaptarse a las necesidades rituales y tradiciones religiosas, y debieron salvar un pronunciado desnivel en el terreno. A uno de los lados tiene una tribuna sujeta por caritides. Se labraron ricas molduras con motivos geomtricos y florales; el friso estaba formado por figuras de mrmol recortadas y embutidas en un fondo de piedra. Las basas y capiteles de las columnas se doraron y se incrustaron en ellas trozos de vidrio. Otro bello ejemplo del jnico ateniense es el templo de Atenea Nik, erigido entre 421 y 415 a. C., para conmemorarla paz de Calias. La ruina ms bella del mundo El Partenn permaneci prcticamente intacto hasta el siglo y d. C., cuando se retir la estatua de Fidias y se convirti en iglesia cristiana consagrada a la Virgen Theoto kos. Hacia el siglo VII sufri algunos cambios estructurales en su interior. Los turcos tomaron la acrpolis en 1485 y Convirtieron el edificio en mezquita, para lo que levantaron un minarete en el lado sudoccidental. El conjunto ha llegado en muy malas condiciones hasta nuestros das porque alberg en su interior un polvorn, y en 1687 una granada lanzada por los venecianos durante el sitio de Atenas lo da gravemente. A comienzos del XIX se arrancaron la mayor parte de los relieves, que fueron vendidos al Museo Britnico; algunos restos de escultura se conservan en el Louvre, Copenhague y Atenas. El Partenn result seriamente daado por un terremoto en 1894; el arquitecto Balanos trat de reconstruirlo a principios del siglo XX por el procedimiento de la anastilosis, un tipo de intervencin Consistente en recuperar los fragmentos y tratar de restituirlos al lugar que ocupaban originalmente. En esta restauracin se cometieron graves errores. En los ltimos tiempos, el edificio sufre un peligroso deterioro por el turismo masivo y la contaminacin (Ver Arte Griego)

La catedral de San Basilio y sus cpulas asemejando a los turbantes trtaros Su construccin comenz en 1555 y acab en 1578 con la dcima de sus torres erigida sobre el sepulcro de San Basilio. Su interior es bellsimo. Los conos y las pinturas de los muros merecen un alto. Los altares estn detrs como en todos los templos ortodoxos rusos KREMLIN: Del ruso, kreml, ciudadela, tambin fuerte o fortificacin. La historia inicial de su construccin se remonta hacia la mitad del siglo XII cuando el prncipe Yury Dolgoruky construy un fuerte de madera en ese lugar tras la unificacin de los principados de Mosc, pero la construccin del Kremlin actual (el anterior fue saqueado y destruido por los trtaros) de Mosc comenz en la poca del zar Ivn III, concretamente en 1485, con la construccin de un nuevo palacio para el zar, que fue realizado bajo la direccin de los arquitectos italianos Marco Ruffo y Pietro Antonio Solario. En 1508 termin la construccin del primer gran palacio, aunque ya despus de la muerte de Ivan III. En los siglos posteriores, el Kremlin de Mosc fue creciendo hasta convertirse en lo que actualmente conocemos.El de Mosc no es el nico que podemos encontrar en Rusia, existiendo otros igualmente interesantes de conocer y visitar, como el de Novgorod, por ejemplo.

Los siglos le dieron cada vez mayor dimensin e importancia hasta convertirse en una gran fortaleza de 27 hectreas rodeada de murallas y torres de acceso. La ms alta y famosa es la de la Trinidad. Entre sus muros transcurrieron los acontecimientos de seis siglos de la historia de Rusia. El Palacio de los Congresos de 1961 es lo ms nuevo. Enfrente se encuentra el edificio del antiguo Arsenal, que fue construido a principios del siglo XVIII por orden del zar Pedro I como depsito de armamentos y trofeos de guerra. La fachada del edificio est decorada con antiguos caones hechos y piezas tomadas por las tropas rusas al ejrcito de Napolen en 1812. Frente al edificio del Arsenal hay dos edificios, el del antiguo Senado (que tiene una gran cpula con la bandera de Rusia) y la Escuela Militar, ambos alojan al presidente de la Federacin Rusa. Es la sede del Poder Ejecutivo Ruso. A la derecha, enfrente del edificio gubernamental, se halla el Can del Zar de 1586, que es el can de bronce ms grande del mundo. Cerca est la Campana de la Zarina, tambin otro rcord mundial. Ninguno ha sido usado jams. El can nunca dispar balas y la campana se resquebraj durante un incendio en 1737 y no pudo sonar. En el centro se encuentran tres bellas catedrales. La Catedral La Asuncin, la Catedral Arcngel Miguel y la Catedral de la Anunciacin. Entre estas catedrales no existe mucho espacio libre. Los edificios tienen los ms diversos estilos: arabesco, gtico, griego, italiano, chino. Est encerrado por una muralla de 2,40 m de altura por 2300 mt. de longitud con torres en todo el permetro. Era una ciudad en s misma construida para estar protegida contra ataques enemigos. Hay varios kremlins en Rusia, pero el ms conocido es el de Mosc, que ocupa 27 hectreas. En su museo se exhiben las coronas y joyas de los zares, carruajes con incrustaciones de piedras preciosas en sus ruedas, largusimas capas de armio que cubran a los prncipes y varios metros del piso por el que caminaban. Los visitantes deben envolver sus zapatos con botas de tela para no raspar la lujosa superficie de madera del museo. All vivieron los zares hasta los tiempos de Pedro el Grande, que rein de 1682 a 1725, cuando la corte se mud a San Petersburgo, luego Stalingrado, y despus su antiguo nombre. Hoy aloja al Parlamento ruso y desde 1918 ha sido el centro poltico y administrativo de Rusia. Largas filas de personas se alinean todos los das para ingresar en la tumba de Lenin embalsamado. Montaas de cmaras de foto y cinematogrficas de los turistas, que tienen acceso privilegiado, se amontonan a la entrada pues est

prohibido entrar con esos aparatos en el mausoleo. Hace tiempo est en plena discusin una iniciativa que implicara sacar la tumba de Lenin de la ciudadela.