Pentagrama Es un sistema de notacin musical compuesto por cinco rectas paralelas y equidistantes.

El pentagrama se utiliza para escribir msica, es decir, para registrar en un soporte que pueda ser ledo las notas y el resto de los signos musicales. Las cinco lneas rectas del pentagrama y sus cuatro espacios se enumeran de abajo hacia arriba. bigrama Los Bigramas son grupos de dos letras, dos slabas, o dos palabras, y son utilizados comnmente como base para el simple anlisis estadstico de texto. Se utilizan en uno de los ms exitosos modelos de lenguaje para el reconocimiento de voz. Se trata de un caso especial del N-grama Trigrama Un trigrama es un nmero, el mismo est formado por tres lneas, enteras o cortadas. El trigrama es una antigua forma de notacin numrica en base cinco basada en un sistema binario. Tetragrama En la notacin cuadrada de la Edad Media, se denomina tetragrama al conjunto de cuatro lneas sobre las que se escriban las partituras. (El pentagrama moderno -cinco lneas- es el que sirve como base de las partituras actuales.) Monograma Monograma, de la palabra griega, que significa una letra. Es un smbolo formado generalmente por cifras y letras entrelazadas en conjunto, que como abreviatura se emplea en sellos, marcas, monedas, logotipos de empresas, etc. Los hay de tipo axial, lineal y circular. Puntillo El puntillo en notacin musical es un signo de prolongacin con forma de punto que se coloca a la derecha de la figura, aumentando la mitad del valor de la misma. Es decir, si la figura original dura dos pulsos con el puntillo correspondiente durar tres pulsos. Puntillo doble Una nota con doble puntillo es una nota con dos pequeos puntos dibujados a su derecha. El doble puntillo aumenta la duracin de esa nota en 1 (1 + + = 2 - ) de su valor original. Este signo se utiliza con menos frecuencia que el puntillo sencillo. Tpicamente, es seguido por una nota cuya duracin es de un cuarto de la longitud del valor de la nota de base, completando el siguiente valor ms alto nota.

Puntillo triple Una nota con triple puntillo es una nota con tres pequeos puntos dibujados a su derecha. El triple puntillo aumenta la duracin de esa nota en 1 (1 + + + = 2 ) de su valor original. ligadura de prolongacin en notacin musical es un signo de prolongacin con forma de una lnea curva que conecta las cabezas de dos notas consecutivas de la misma altura, aunque no necesariamente del mismo valor. Indica que se van a reproducir como una sola nota con una duracin igual a la suma de los valores de las notas individuales. Por ejemplo una negra ligada a una blanca tiene el valor total de una blanca con puntillo. Ligadura de frase La marca de frase es una lnea curva que se extiende sobre un pasaje que es visualmente indistinguible del legato e indica que el pasaje debe ser interpretado como una sola frase. Son las ligaduras que se utilizan para indicar fraseos ms largos se pueden introducir mediante \( y \). Puede haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de frase, pero no es posible tener legatos simultneos o ligaduras de expresin simultneas. Ligadura de expresin La ligadura de expresin o ligadura de articulacin es similar slo en apariencia. Agrupa varias notas que no tienen que estar necesariamente a la misma altura indicando que se interpretan "ligados". Esto quiere decir que la primera nota no deja de sonar hasta que se oye la siguiente. Coma musical Se denomina coma a cada una de las partes en que resulta divisible el tono. Inversin de intervalos y de acordes musicales Inversin de intervalos La inversin del intervalo consiste, simplemente, en invertir el orden de las notas que lo forman. As, si invertimos el intervalo Re La, que es una 5 J, resulta el intervalo La Re, que es una 4 J. Y si invertimos el intervalo Mi Sol , que es una 3 M, resulta el intervalo Sol Mi, que es una 6 m. En la inversin del intervalo se cumplen siempre las dos reglas siguientes: La suma de los nmeros correspondientes a un intervalo simple y a su inversin es siempre 9.

En la inversin del intervalo, el Mayor se convierte en menor, el menor en Mayor, el Aumentado en disminuido, el disminuido en Aumentado, el doble Aumentado en doble disminuido y el doble disminuido en doble Aumentado. El Justo, sin embargo, permanece Justo. En msica un acorde consiste en un conjunto de dos o ms notas diferentes que suenan simultneamente o en sucesin y que constituyen una unidad armnica.1 2 En determinados contextos, un acorde tambin puede ser percibido como tal aunque no suenen todas sus notas. Formalmente, un acorde consta de entre tres y siete notas de las doce que componen una octava; las notas pueden pertenecer a la misma o a diferentes octavas. La distancia entre dos notas musicales se conoce como intervalo musical; los intervalos musicales, combinados, determinan los diferentes tipos de acordes. Cada tipo de acorde puede presentar como tono fundamental cualquiera de las doce notas musicales (do, do, re, mi, mi, fa, fa, sol, la, la, si, si). Nombre de los grados de la escala Las escalas son sucesiones de notas musicales que estn ordenadas de forma ascendente y descendente. La msica antes se basaba en siete escalas distintas denominadas como "modales", dos de stas subsisten en nuestros das, y son las escalas diatnicas, que estn compuestas por la escala mayor y la menor. Dentro de la armona musical a cada nota de la escala diatnica se le considera un grado. Estos grados se representan mediante numeracin romana, y son siete; aunque se aade un octavo grado para "cerrar" la escala. Adems de todo eso, estos grados armnicos, representados en la figura 1, tienen sus propios nombres formales 1) Tnica 2) Supertnica 3) Mediante 4) Subdominante 5) Dominante 6) Superdominante 7) Sensible 8) Octava o tnica Tnica

En teora de la msica, se llama tnica tanto a la primera nota (o grado) de la escala, como al acorde que se forma a partir de esa primera nota. Ella es la que define la tonalidad, y la que le da su nombre. El acorde tiene funcin de reposo en el sistema tonal y en el sistema modal. Subdominante Subdominante es, en teora musical, la cuarta nota de una escala. Por ejemplo, en la escala C mayor (que seran las teclas blancas del teclado, comenzando desde C (do)) la subdominante es F (fa); y el acorde subdominante se compondra de las notas F, A y C (fa, la, y do). En teora de la msica, el acorde de subdominante se simboliza con el nmero romano IV. Dominante L a dominante corresponde, en teora musical, al quinto grado de una escala tonal diatnica. Segn el contexto puede hacer referencia, bien sencillamente a la quinta nota de la escala, o bien al acorde que se forma sobre dicha nota y/o a la funcin tonal y sonoridad correspondientes (siendo ms frecuente esto ltimo) Dominantes secundarias Una Dominante Secundaria es un acorde que cumple la funcin de Dominante, no siendo la Tnica a la que se dirige la de la tonalidad en la que se da. Por ejemplo, el acorde de Re-Fa#-La es un acorde de Dominante de Sol. Sin embargo, si nos encontramos ese acorde dentro de la tonalidad de Do mayor, no podemos decir que es la Dominante Principal, pues sta es Sol-Si-Re, sino que es la Dominante de Sol, en este caso, la Dominante de la Dominante, o Quinto del Quinto. Cifrado americano El cifrado americano es un mecanismo de lectoescritura cuyo objetivo es representar grficamente cosas tales como acordes o posiciones de escalas, etc... A diferencia del solfeo o la tablatura, el cifrado americano no es un sistema de lectura en tiempo real (no contiene indicadores de movimiento, tiempo, comps, etc) solo sirve para mostrar como deben posicionarse los dedos en un acorde o que notas tocar en una escala, etc. Este sistema tiene muchas variantes, la que yo voy a ensear aqu es la que desde mi punto de vista es mas clara y verstil. Claves musicales y sus posiciones La clave es un smbolo usado en notacin musical, cuya funcin es asociar las notas musicales con las lneas o espacios del pentagrama. Una clave asocia una nota en concreto con una lnea del pentagrama, de manera que a las notas siguientes les correspondern los espacios y lneas adyacentes.

Existen tres smbolos distintos para representar a las distintas claves, la clave de sol, la clave de fa y la clave de do, que llevan el nombre de la nota que designan a la segunda lnea de los pentagramas. Es obligatoria su colocacin al principio de cada pauta, pero puede cambiarse durante el transcurso de la obra en cualquier momento, si se requiere. Clave de sol: La clave de sol indica que el sol que se encuentra en la segunda lnea del pentagrama (contando desde abajo) es el sol que se encuentra cuatro teclas blancas a la derecha del do central del piano (llamado sol4 en el sistema internacional, y sol3 en el sistema franco-belga). El resto de las notas que estn escritas sobre la partitura se nombran a partir de esa nota. Clave de fa en cuarta: La clave de fa que se sita en la cuarta lnea del pentagrama, se denomina clave de fa en cuarta y hace ms tiempo se denominaba tambin clave de bajo, ya que para la msica vocal la partitura de los bajos estaba escrita en esta clave. Es la clave en uso que permite escribir sobre el pentagrama sonidos ms graves. Clave de fa en tercera (en desuso): La clave de fa que se sita en la tercera lnea del pentagrama se denomina clave de fa en tercera. Se utilizaba como clave de transicin para instrumentos de tesituras graves Clave de fa en quinta (en desuso): En alguna ocasin se ha usado la clave de fa situada en la quinta lnea del pentagrama. Clave de do: Esta clave tiene cuatro posiciones posibles, en la primera lnea, en la segunda, en la tercera o en la cuarta, aunque las ms utilizadas son las que se sitan sobre la tercera o cuarta lnea. Como generalidad, se usa para representar sonidos medios. Clave de do en tercer: La clave de do que se sita sobre la tercera lnea del pentagrama, se denomina clave de do en tercera o clave de contralto, debido a que la msica para contraltos se sola representar en esta clave Clave de do en cuarta: La clave de do situada sobre la cuarta lnea del pentagrama, se denomina clave de do en cuarta o clave de tenor. Esto se debe a que la msica para tenor sola representarse en esta clave. Clave de do en primera (en desuso): La clave de do que se representa en la primera lnea del pentagrama, siempre empezando a contar por abajo, se llama clave de do en primera o clave de soprano. Clave de do en segunda (en desuso): La clave de do situada en la segunda lnea del pentagrama, se denomina clave de do en segunda, o tambin clave de mezzosoprano, debido a que se usaba esta clave para representar la msica de las cantantes mezzosoprano Clave para percusin: La clave de percusin, a diferencia del resto de claves, no tiene el mismo significado que la de sol, la de fa ni la de do. Esta no coloca los sonidos entre

las lneas y espacios, como hacan las otras, sino que es una convencin para mostrar que lo que est escrito a continuacin de ella en el pentagrama est dedicado a la percusin que no tiene ninguna afinacin en concreto. A cada instrumento se le asigna una lnea o un espacio distinto Matices musicales Dentro de la terminologa musical, llama matiz a cada uno de los distintos grados o niveles de intensidad o de ritmo en que se realizan uno o varios sonidos, piezas de msica completas o pasajes determinados de una obra musical. Principalmente se distingue entre dos tipos de matices: los matices dinmicos o de intensidad y los matices aggicos o de tempo. Matices dinmicos o de intensidad Los matices dinmicos se indican por signos llamados reguladores y por trminos en italiano, llamados matices. Reguladores Existen tres signos de reguladores para indicar variacin de la intensidad del sonido, ellos son: Trminos de matices El sonido puede ser fuerte o dbil, lo cual se expresa por la palabra forte y piano respectivamente. Matices aggicos o de tempo Los matices aggicos o de tempo son aquellos que indican el ritmo o la velocidad a la que una parte de la obra (o sta en su totalidad) ha de ser interpretada. En un gran nmero de obras (en especial a partir del Clasicismo) se encuentran, sobre el primer comps de la obra (o de sus diferentes tiempos) un matiz aggico que indica el tempo en el que la pieza en su totalidad debe de ser ejecutada a no ser que ulteriormente se encuentre, en el transcurso de la obra, otro matiz aggico que modifique el mencionado tempo inicial. Esta indicacin est, en la gran mayora de los casos, en lengua italiana aunque es posible encontrar tambin referencias en otros idiomas especialmente en composiciones de los ltimos tiempos. Tempos iniciales encontrados con frecuencia: Largo, Lento, Adagio, Andante, Moderato, Allegro, Allegreto, Presto, Prestissimo. Matices aggicos empleados habitualmente a lo largo de las piezas: Ritardando, Accelerando, A tempo.

Neumas musicales Son cada uno de los signos de la antigua notacin musical para el canto llano; tenan diversas formas segn el ritmo y la altura de los sonidos y a partir de ellos se formaron las notas musicales tal como las conocemos hoy da. Escritura musical antigua y moderna Los sistemas de notacin musical existen desde hace miles de aos y van desde Egipto y Mesopotamia hacia el III milenio a. C. Otros pueblos tambin desarrollaron sistemas de notacin musical en pocas ms recientes. Los griegos utilizaban un sistema que consista en smbolos y letras que representaban las notas, sobre el texto de una cancin. Algunos de los ejemplos ms antiguos de este tipo son el epitafio de Seikilos, encontrado en una tumba en Turqua; Los tres himnos de Mesomedes de Creta existentes en manuscrito; y Los himnos dlficos, datados hacia el siglo II. El conocimiento de este tipo de notacin se perdi, como gran parte de la cultura griega, tras la invasin romana. El sistema moderno tiene sus orgenes en las neumas smbolos que representaban las notas musicales en piezas vocales del canto gregoriano, hacia el siglo VIII. Inicialmente, las neumas, trazos que representaban intervalos y reglas de expresin, estaban situadas sobre las slabas del texto y servan como recordatorio del modo de ejecutarlo para los que ya conocan la msica. Sin embargo, este sistema no permita que los que nunca hubieran odo la msica pudiesen cantarla, ya que no era posible representar con precisin las alturas y duraciones de las notas. Las notas pasaron a representarse con distancias variables en relacin a una lnea horizontal. Esto permita representar las alturas. Este sistema evolucion hasta una pauta de cuatro lneas, con la utilizacin de claves que permitan alterar la extensin de las alturas representadas. Inicialmente el sistema no contena smbolos para las duraciones de las notas ya que eran fcilmente inferidas por el texto a cantar. Hacia el siglo X, se introdujeron cuatro figuras diferentes para representar las duraciones relativas entre las notas. Movimiento directo, oblicuo y contrario DIRECTO: movimiento de dos voces en la misma direccin. OBLICUO: movimiento de una voz en cualquier direccin mientras que otra se mantiene en la misma nota. CONTRARIO: movimiento de dos voces en direcciones opuestas. Compases amalgamados. Homofona En msica, la homofona es un tipo de textura donde dos o ms voces se mueven simultneamente desde el punto de vista armnico y cuya relacin forma acordes. La

textura homofnica tambin puede ser descrita como homorrtmica cuando todas esas voces siguen el mismo ritmo o ritmos muy parecidos entre s. Polifona En la msica se reconoce como un conjunto de sonidos simultneos, en que cada uno expresa su idea musical, conservando su independencia, formando as con los dems un tono armnico. Fabordn Gnero de composicin armnica cuyas definiciones como sus aplicaciones son variables e imprecisas. Discantus Un discanto es una forma de msica medieval en la que un cantante canta una meloda fija, y otros lo acompaan con improvisaciones. La palabra en este sentido viene del trmino discantus supra librum (discanto "segn el libro"), y es una forma de canto gregoriano en la que slo la meloda est anotada, mientras que se asume que ir acompaada de una polifona improvisada. El discantus supra librum tiene reglas especficas que rigen la improvisacin de las voces adicionales. Ms tarde el trmino pas a significar, el tiple o cantante soprano en cualquier grupo de voces, o la lnea ms aguda en una cancin y, con el tiempo, por el Renacimiento, se refiri generalmente al contrapunto. El discanto puede referirse tambin al ms agudo de un grupo de instrumentos, particularmente la viola o flauta dulce discanto. De igual manera, puede aplicarse a la clave soprano. En los principios de la polifona el Discantus se refera a dos voces que seguan movimientos contrarios. El discanto puede referirse a una meloda aguda, florida, cantada por unas pocas sopranos para ornamentar un himno. Diafonia La presencia de una seal no deseada a travs de un acoplamiento accidental, la actividad elctrica o acstica que puede perturbar la comunicacin Coda Es una seccin musical al final de un movimiento, a modo de eplogo. Tcnicamente se trata de una cadencia expandida. Con lo cual, puede ser tan simple como unos pocos compases o alcanzar tal complejidad que constituya una seccin entera. Es un signo musical que se emplea en notacin para sealar determinados puntos de referencia cuando se quiere indicar una repeticin

Signos de repeticin Estos signos nos ayudan a ahorrar espacio en la partitura. En msica es muy frecuente que se repitan las mismas frases musicales, por lo que existen smbolos que nos asisten a la hora de saber los compases que hay que repetir al tocar. Esta caracterstica de los signos de repeticin es muy til en el sentido que nos evita volver a escribir compases que ya han sido escritos; y por lo tanto nos evita un esfuerzo extra a la hora de componer msica. Tambin la lectura de la partitura se hace ms esquemtica y prctica; con las ventajas que ello conlleva. Barra de repeticin Es una barra ancha que cruza en perpendicular el pentagrama, se caracteriza por tener dos puntos (encima y debajo de la 3 lnea del pentagrama). Esta barra de repeticin nos indica un fragmento de partitura que ha de repetirse. Como ves, cuando no se incluye en la partitura la barra de apertura, se est indicando que es necesario repetir desde el principio del tema musical. Casillas de verificacin Estas casillas de verificacin se usan, generalmente, junto a la barra de separacin. Este smbolo indica tambin una repeticin, pero con un salto cuando se est tocando la repeticin. En la prctica, hay que saltarse el comps indicado por la primera casilla; pasando directamente a la casilla 2. Canto melismtico Es la tcnica de cambiar la altura de una slaba musical mientras es cantada. Puede hacer referencia a la msica de la Antigua Grecia, en la que una nota larga se sustitua por una sucesin de notas breves, o al Canto Gregoriano en el que se cantaban varias notas sobre una misma slaba. Circulo de quintas En teora musical, el crculo de quintas (o crculo de cuartas) representa las relaciones entre los doce tonos de la escala cromtica, sus respectivas armaduras de clave y las tonalidades relativas mayores y menores. Concretamente, se trata de una representacin geomtrica de las relaciones entre los 12 tonos de la escala cromtica en el espacio entre tonos. Dado que el trmino quinta define un intervalo o razn matemtica que constituye el intervalo diferente de la octava ms cercano y consonante, el crculo de quintas es un crculo de tonos o tonalidades estrechamente relacionados entre s. Antecedente y consecuente La frase musical es el ciclo completo de una idea meldica que est compuesta por: ANTECEDENTE (pregunta) Y CONSECUENTE (respuesta).

Falsa relacin Se llama falsa relacin a una sucesin de dos notas que producen un efecto torpe puesto que son colocadas en partes diferentes. A menudo se trata de notas que habran podido producir (si estuvieran en la misma voz) un movimiento cromtico. Ricercare El ricercare es un tipo de composicin de msica instrumental perteneciente al renacimiento tardo, aunque principalmente se us en los comienzos del barroco. El ricercare est considerado como la composicin musical precursora directa de la fuga. Cancin Es una composicin musical para la voz humana (comnmente acompaada por otros instrumentos musicales) y con letra. Tpicamente es para un solo vocalista, aunque puede tambin ser para un dueto, tro, o para ms voces (msica coral). Las palabras de las canciones son tradicionalmente de versificacin potica, aunque pueden ser versos religiosos de libre prosa. Madrigal El madrigal es una composicin de tres a seis voces sobre un texto secular, a menudo en italiano. Tuvo su mximo auge en el Renacimiento y primer Barroco. Musicalmente reconoce orgenes en la frottola, con influencias de otras formas musicales como el motete y la chanson francesa de la msica renacentista. Fantasa La fantasa es una forma musical libre que se distingue por su carcter improvisatorio e imaginativo, ms que por una estructuracin rgida de los temas. As, permite al compositor una mayor expresividad musical relajando las restricciones inherentes a otras formas tradicionales ms rgidas, como la sonata o la fuga . Notacin cuadrada La notacin neumtica gregoriana o cuadrada es el sistema de notacin musical usado a partir del siglo XI para indicar los desarrollos meldicos del repertorio de canto de la Liturgia romana. Inicialmente la notacin musical serva solo como una ayuda mnemotcnica para cantores y lectores, que aprendan de memoria cada desarrollo meldico. No se pretenda, as, que la notacin fuera musicalmente precisa, sino que dibujara un esquema bsico de la meloda. Apoyatura simple y doble La apoyatura, en msica, es un signo que se conoce como adorno musical. Tambin es denominada apoyatura larga en contraposicin a la apoyatura breve que es la acciaccatura.

Apoyatura simple: se escribe con una corchea pequea tachada antes de la nota principal. Apoyatura doble: se representa con dos notas semicorcheas ms pequeas antes de la nota principal que pueden estar separadas entre s por intervalos diversos. Anticipacin La Anticipacin es un efecto especial de Cadencia Meldica donde la meloda o frase musical finaliza uno o dos tiempos antes de un cambio de acorde en la armona. Enarmona La enarmona es el nombre que se aplica a la relacin entre dos o ms sonidos que, a pesar de poseer distintos nombres, son iguales en entonacin. Cada sonido posee dos enarmnicos a excepcin de uno. Unsono Intervalo musical formado por dos notas iguales, de modo que entre ellas no hay ningn semitono Retardos simple y doble Un retardo es una nota de un acorde que se encuentra prolongada en el acorde siguiente. Es, pues, una nota extraa a este ltimo acorde, hasta que resuelve sobre una nota real de este acorde. El retardo ocupa un tiempo ms acentuado que su resolucin. La nota que constituye el retardo superior debe de formar parte del tono y del modo del acorde durante el cual se produce este retardo. El retardo puede ser simple, doble o triple, inferior o superior. Modulaciones La modulacin, en msica, Cambio de tonalidad durante el desarrollo de una obra. Consiste en cambiar de tonalidad dentro de la misma obra sin indicarlo con doble barra. Las modulaciones tambin tienen su propia cadencia para mostrar en que tonalidad estn. Las modulaciones ms frecuentes se hacen a los tonos vecinos pero tambin pueden ser por cambio de modo o por terceras (cromticas y enarmnicas) Consonancia En msica, la consonancia es una nocin subjetiva segn la cual se considera ciertos intervalos musicales menos tensos que otros. En oposicin a este concepto, est el de disonancia, que se usa para referirse a intervalos que se consideran ms tensos que otros.

Disonancia La disonancia es un intervalo que es definido por las reglas de la armona como "desagradable" al odo. Se la suele definir tambin como consonancia lejana, al ser sonidos armnicos lejanos. Msica y acstica Msica es, segn la definicin tradicional del trmino, el arte de organizar sensible y lgicamente una combinacin coherente de sonidos y silencios utilizando los principios fundamentales de la meloda, la armona y el ritmo, mediante la intervencin de complejos procesos psico-anmicos. Mientras que acstica es la rama de la acstica que est especializada en: La investigacin y descripcin de la fsica de la msica (es decir, cmo son los sonidos empleados para producir msica). El estudio de la audicin musical, encargndose de favorecer los sonidos procedentes de los instrumentos musicales, la voz (la fsica del habla y el canto) y el anlisis computacional de la meloda. Guido de Arezzo El origen de las notas musicales - Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si -, como se conocen en la actualidad se debe a Don Guido DArezzo , un monje benedictino, terico musical y figura central de la msica de la Edad Media que naci en Arezzo (Toscana) entre 991 y 995 y falleci en Avellano despus del ao 1033 ... Guido Perfeccion la escritura musical con la implementacin definitiva de lneas horizontales que fijaron alturas de sonido y la implantacin del pentagrama ... En la Edad Media, las notas se denominaban por medio de las primeras letras del alfabeto: A, B, C, D, E, F, G (comenzando por la actual nota la). En aquella poca sola cantarse un himno a san Juan el Bautista conocido como Ut queant laxis atribuido a Pablo el Dicono, que tena la particularidad de que cada frase musical empezaba con una nota superior a la que anteceda. Guido tuvo la idea de emplear la primera slaba de cada frase para identificar las notas que con ellas se entonaban. El texto latino de este himno rezaba as: Ut queant laxis - Resonare fibris - Mira gestorum - Famuli tuorum - Solve polluti Labii reatum Sancte Ioanes Para que puedan con toda su voz cantar tus maravillosas hazaas estos tus siervos, deshaz el reato de nuestros manchados labios, oh, bendito San Juan! ... Guido denomin a este sistema de entonacin -solmizacin -, y -solfeo- ... Ms tarde, en el siglo XVII, Giovanni Battista Doni cambi la nota UT por DO, ya que esta slaba, por terminar en vocal, se adaptaba mejor al canto... y mucho ms tarde, a finales del siglo XVI, fue "descubierta" por Anselmo de Flandes la sptima nota, que recibi el nombre de SI (de Sancte Ioannes)...

Himno a San Juan Ut queant laxis es el primer verso del Himno a San Juan Bautista, escrito por el historiador lombardo Pablo el Dicono, en el Siglo VIII. De las primeras slabas de los versos de este himno se toma el nombre las notas musicales de la notacin latina moderna, hecho realizado por Guido D'Arezzo en el Siglo XI. Posteriormente, en el siglo XVII, Giovanni Battista Doni sustituy la nota ut por do, pues esta slaba facilitaba el solfeo por terminar en vocal. Probablemente do tenga su origen en Dominus. Frecuencia y vibraciones. La frecuencia corresponde al nmero de veces que se repite una onda en una cantidad de tiempo determinada. Por su parte, las vibraciones son la propagacin de ondas elsticas produciendo deformaciones y tensiones sobre un medio continuo. Afinacin matemtica y temperada. Cada octava, en el sistema musical occidental, est dividida en 12 semitonos que juntos forman la escala cromtica. Estos son los 12 sonidos bsicos con los que est escrita el 90% de la msica que conocemos y solemos escuchar, desde el medievo hasta nuestros das. El sistema no lo invent pitgoras: surgi en Europa en la Baja Edad Media. Sin embargo, es consecuencia de la idea de afinar los intervalos por quintas, de ah que sigamos hablando de afinacin pitagrica. La divisin en 12 sonidos, por tanto, no es una cuestin trivial ni arbitraria: parte de una base previa, con sus ventajas e inconvenientes. A pesar de que el sistema de afinacin pitagrico es el nico que respecta las dos consonancias principales (8as y 5as), la incompatibilidad entre ambas daba lugar a bastantes inconvenientes, tal como vimos la semana pasada. Como alternativa se propusieron otros sistemas a lo largo de la historia, algunos basados en la consonancia de 3 (como el sistema justo o el mesotnico), otros, en unidades intervlicas ms pequeas que el semitono (sistema de Holder, por ejemplo). No tengo especial inters en estos sistemas, pues creo que no aportaron mucho al sistema actual, pero se puede hablar de ellos en otra entrada si alguien tiene inters. Finalmente, el sistema que se impuso fue el sistema temperado, o temperamento igual (en ingls Equal Temperament, ET), basado en 12 semitonos iguales y que slo respeta la consonancia de 8. Todas los dems intervalos, como veremos en esta entrada, resultan ligeramente disonantes. A pesar de ello, es un sistema ptimo para la msica tonal, especialmente a partir del Barroco y el Clasicismo: cada vez ms llena de modulaciones (cambios de tonalidad o de escala), alteraciones accidentales, cromatismos (empleo consecutivo de intervalos de semitono), etctera.

Armadura de Clave La armadura de clave o armadura de tonalidad es el conjunto de alteraciones (sostenidos o bemoles) que escritas sobre el pentagrama sitan una frase musical en una tonalidad especfica. Signos de articulacin Se alude a la forma en que se produce la transicin de un sonido a otro o bien sobre la misma nota. Se trata del conjunto de elementos que definen las diferentes posibilidades en las que se pueden conectar entre s las notas que conforman una meloda o por extensin los acordes que conforman una sucesin de acordes en un pasaje o composicin homofnico. Estas posibilidades se diferencian bsicamente en funcin de tres elementos: El ataque de cada nota, La cada de cada nota y El grado de interrupcin o de continuidad del sonido existente entre las distintas notas. En su conjunto la articulacin tiene uno de los efectos ms importantes sobre la expresin de la msica. Afinacin pitagrica Afinacin pitagrica, sistema de construccin de la escala musical que se fundamenta en la quinta perfecta de razn 3/2 o quinta justa; esta afinacin era la usada durante la Edad Media. Se obtena mediante la divisin geomtrica de una cuerda de un instrumento musical en dos, tres y cuatro partes iguales. Su xito radicaba en las caractersticas monofnicas del canto gregoriano (mondico y diatnico), y en ser la nica que expona con todo detalle el latino Boecio. Pentafona Est constituida por una sucesin de cinco sonidos diferentes dentro de una octava que no est separada por semitonos. Se utiliza en muchas canciones tradicionales (por ejemplo Sublime gracia). Esttica musical Tradicionalmente, la esttica de la msica o la esttica musical, est concentrada en la calidad y el estudio de la belleza y del disfrute de la msica. La esttica es una subdisciplina de la filosofa, sin embargo, muchos msicos, los crticos de msica, y otros no-filsofos, han contribuido a la esttica de la msica. En las ltimas dcadas los filsofos han tendido que a acentuar ediciones adems de la belleza y del disfrute.

Tacet es una indicacin (utilizada en notacin musical) de que un ejecutante o instrumento en particular no tiene intervencin durante un tiempo considerable, por ejemplo durante un movimiento entero. Conductus El conductus junto con el rganum y el motete, son las formas musicales ms importantes del Ars Antiqua. Gymel Gymel, en la msica polifnica inglesa de la poca medieval y los inicios del Renacimiento, gymel (tambin llamado gimel o gemell) es la tcnica polifnica en la que una voz (generalmente la voz superior) se divide temporalmente en dos partes de igual gama, normalmente a la 3 inferior o superior, pero cantando msica diferente. A menudo las dos voces cantan un pasaje de polifona intrincada, comenzando y terminando en unsono, y a menudo, pero no siempre, las otras voces abandonan temporalmente el canto Fabordn Se llama fabordn a un tipo de canto llano a dos, tres o ms voces en cuya combinacin se ve aplicada la armona en su forma ms elemental. La materia ms comn de los fabordones fueron los salmos y cnticos de rezo eclesistico que en los siglos XIV y XV estuvieron ms en boga en las iglesias Organum Es una forma de polifona occidental primitiva que alcanz su apogeo en la Escuela de Notre Dame de Pars, centro del Ars Antiqua (sobre todo entre los siglos XI y XII). Est basada en la repeticin paralela de la misma meloda, nota por nota, pero generalmente a una distancia de cinco notas (una quinta justa) ms agudas. Este tipo de contrapunto primitivo tambin es llamado diafona o paralelismo. Discantus Discanto o discantus puede referirse a varios conceptos en msica, dependiendo del periodo histrico de que se trate; etimolgicamente, la palabra significa una voz (cantus) por encima o aparte de otras.