Teora de la novela corte histrico y ligero recorrido diacrnico Existen mltiples dificultades para realizar un estudio sistemtico de la novela,

ya que es necesario incluir aspectos relacionados con la historia de la literatura, la teora y crtica literaria, as como construir un mtodo que permita esclarecer aspectos ms especficos relacionados con la estilstica, la textualidad y las discursividades. El debate sobre la novela a pesar de su carcter relativamente reciente, desde la teora de los gneros e historia literaria, ha ocupado un espacio importante en los estudios literarios. Sin embargo, se puede identificar dos momentos de auge de este campo de estudio: El primero ubicado en los primeros treinta aos del siglo XX 1, y un segundo repunte se identifica en el primer quinquenio de 1970, lo cual no significa que existan antecedentes fundamentales. Es indiscutible que la novela se ubica dentro de los gneros narrativos, pues en la actualidad junto al cuento2, comparten una serie de rasgos tales como la situacin bsica que subyace a todos los textos narrativos, la del relator de historias, es decir, nos encontramos siempre con una historia narrada por alguien, comnmente llamado narrador; la ficcionalidad como condicin sine qua non de la literariedad; la subjetividad narrada, es esencialmente verbal, as como el carcter diferido de su comunicacin3. Por tanto es necesario reconocer que el gnero literario no es un simple nombre, ya que la convencin esttica de que una obra participa da forma a su carcter. Los gneros literarios pueden considerarse como imperativos institucionales que se imponen al escritor y, a su vez, son impuestos por ste (Wellek y Warren, 1974: 271). En ese sentido existen dos aspectos insoslayables: historia y teora del objeto.

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Ver Bajtin, 1991: 412 y seguidas. Desde esta perspectiva tanto la novela como el cuento, como manifestaciones histricas de la narracin, slo pueden ser definidas de manera coyuntural y estructural atendiendo al sistema genrico del momento histrico en el que se inscriben (Garca Peinado, 1998: 22) 3 Para mayor explicacin ver en Kurt Spang (2000). Teora de los gneros, pg. 104 ss.

Para el mismo Wellek la novela como forma de arte es el descendiente moderno de la pica (Ibid.: 254). Esta valoracin es compartida por muchos estudiosos de la novela, los cuales creen que este gnero nace en este contexto. No obstante, cuando la acuciosidad establece relaciones entre la teora y la historia los resultados son otros. Porque, si bien es cierto, Bajtin reconoce que el estudio estilstico de la novela ha comenzado hace poco. Tambin considera que el clasicismo de los siglos XVII y XVIII no reconoca a la novela como gnero potico autnomo, y lo inclua entre los gneros retricos mixtos. Adems, los primeros retricos de la novela 4 casi no se refirieron a los problemas estilsticos. No obstante, en la segunda mitad del siglo XIX se manifiesta un acentuado inters por la teora de la novela como gnero predominante en la literatura europea; pero los estudios se centran casi en exclusiva en los problemas de la composicin y la temtica (Bajtin, 1991: 411). El hecho de no reconocer la novela como gnero, en sus primeros momentos, limitaba las interpretaciones y por tanto le restaban importancia dentro de la crtica; lo cual no impidi que esta forma de expresin continuara producindose. El componente ficcional le abri espacios dentro de la crtica literaria posterior, pues se registra que en la literatura inglesa a partir de la inclusin de este elemento se lleg a clasificar dos principales formas de ficcin narrativa, que se han llamado romance y novel. En 1785, Clara Reeve las distingua del siguiente modo: La novela es una pintura de la vida y de las costumbres reales y de la poca en que se escribe. El romance es potico o pico: hoy habramos de llamarlo mtico (Wellek y Warren, 1974: 259). A partir de esta dilucidacin se pens en un doble origen de la narracin en prosa 5. De ah que el tema sobre el origen del gnero se convirti en un punto muy discutido.

Huet (Essai sur lorigine des romans , 1670), Wieland en el conocido prefacio a Agathon, 1766-1767), Blankenburg (Versuch ubre den Roman, apareci sin el nombre del autor en 1774), y los romnticos (Friedrich Schelegel, Novalis) 5 Los dos tipos, que son extremos, acusan el doble origen: la novela procede genealgicamente de formas narrativas no ficticias, como la epstola, el diario, las memorias o biografas, la crnica o historia; se desarrolla partiendo de documentos; en el aspecto estilstico, subraya el detalle representativo, la mimesis en sentido estricto. En cambio el romance, continuador de la pica y del romance medieval, acaso desatienda la verosimilitud del detalle para dirigirse a una realidad superior, a una psicologa ms profunda. Ver en Wellek y Warren, 1974: 259 y ss.

Desde la perspectiva de Spang dos son las posturas que se observan: unos afirman que la novela nace con la llamada novela ertica en Grecia (Garca Gual: 1972), otros la caracterizan como sucesora de la epopeya y producto tpico de la burguesa y de la secularizacin (2000: 122). En sntesis La voz <<novela>> no es la nica que se emplea en las lenguas occidentales para designar este gnero narrativo extenso. En francs, italiano y alemn la etiqueta se deriva del timo <<romance>> (fr. roman, it. Romanzo, al. Roman). Desde el principio del siglo XIII significa narracin en verso o prosa y a finales ya exclusivamente narracin en prosa. En Espaa se conserva la designacin <<romance>> para narraciones breves en verso y aproximadamente desde principios del siglo XVI la voz <<novela>>, derivada del italiano novella, se afinc para designar la narracin (Spang, 2000: 122). A partir de lo anterior se ha afirmado que con Cervantes inicia el arranque de la novela moderna. Es decir que el surgimiento de la novela moderna coincide con el proceso de transformacin del pensamiento y de la economa mundial de ese momento histrico 6. El retorno a los problemas humanos y las dinmicas sociales en el marco del surgimiento de la burguesa, o nacimiento del capitalismo, concuerda con esta nueva forma de contar. Es ms, el examen terico de la literatura, visto ms directamente desde la sociologa, distingue como novela aquellos textos narrativos cuya emergencia coincide con la aparicin de la burguesa en la escena poltica y econmica en Europa (Siglo XVI). En este marco es que el inicio del conflicto en la modernidad adquiere otras dimensiones, pues la emergencia de nuevas formas de contar y el surgimiento de temticas alejadas de la visin divina de la historia, aunado a los cambios en la formas de produccin econmica y reestructuracin de las clases lleva a considerar, siglos despus, que la novela es la epopeya de un mundo sin dioses; la psicologa del hroe novelesco es demonaca, la objetividad de la novela, la viril madura comprobacin de que jams el sentido puede
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Como sugiere Lukacs al establecer la relacin entre autor-obra-contexto refirindose a Cervantes en el alma de Don Quijote, donde expone de la manera ms luminosa y sensible, un inextricable y profundo entrecruzamiento de sublimidad y locura, llama la atencin y nos enfatiza que ese logro no se debe solamente a su tacto genial de escritor, sino tambin al instante histrico-filosfico en que fue escrito su libro. (1970: 106).

penetrar de lado a lado la realidad y que no obstante, sin l, sta sucumbira en la nada y en la inesencialidad (Lukacs, 1970: 93). Esta interpretacin origina una serie de lecturas tericas en las que se establece la relacin, hipottica pero preponderante, donde la novela se vincula con la emergencia de la burguesa. Es decir que a pesar de mantenerse constante la dicotoma bien-mal en el plano temtico; tambin se abre un intersticio entre la dualidad, el elemento humano expone otros componentes distanciados del predominante teocentrismo en decadencia, y por supuesto, los sujetos sociales nobles han sido desplazados del protagonismo histrico, efecto que se ve refractado desde la focalizacin y tratamiento de los temas dentro de la novela. Dicho de otro modo, puede tratarse de un crimen o de locura, y los lmites que separan al crimen del herosmo positivo, la locura de una sabidura capaz de dominar la vida, son fronteras movedizas, puramente psicolgicas aun si el fin, alcanzado en la terrible claridad de un extravo sin esperanza se vuelve entonces evidente, se separa de la realidad habitual (Lukacs, 1970: 64). Es claro que a nivel histrico existen coincidencias entre un cambio econmicosocial y una transformacin de pensamiento, es decir el cambio de la Edad Media (feudalismo) al Renacimiento, o de una formacin social donde predominaba la produccin agrcola hacia el inicio de la produccin artesano-industrial. En este trnsito es donde, en teora, se opera una nueva forma de produccin literaria, que no slo se manifiesta en la temtica; sino en las formas estticas. Indudablemente existen similitudes y discrepancias entre pica y novela 7, si se ponderan criterios histricos y sociolgicos relacionados con las condiciones de produccin. Pero al incluir aspectos especficos tales como la textualidad, arquitectura y valoraciones tericas evidentemente encontramos cambios, no slo de carcter formal sino en el plano del sentido y el significado. En tiempos ms contemporneos Mijail Bajtin cree que la novela es una forma puramente compositiva de organizacin de las masas verbales.
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Para tener un panorama ms amplio y diverso ver en Lukacs, 1970: 59 72; Bajtin, 1991: 449 485; Wellek y Warren, 1974: 254 285; Kristeva, 1974: 19 23; y Spang, 2000: 122 130.

A travs de ella se organiza en el objeto esttico la forma arquitectnica de acabamiento artstico de un acontecimiento histrico o social, constituyendo una variante de la culminacin tica (1991: 25). En esa direccin desarrolla su propuesta sobre teora y esttica de la novela; a tal grado que Bajtin transita a otro plano, en el que establece relaciones entre lingstica y estilstica, llegando a la conclusin que
la novela como todo es un fenmeno pluriestilstico, plurilingual y plurivocal. El investigador se encuentra en ella con unidades estilsticas heterogneas, que algunas veces se hayan situadas en diferentes planos lingsticos, y que estn sometidas a diferentes normas estilsticas (1991: 80). Proponiendo en un segundo momento una serie de elementos considerados los tipos bsicos de unidades estilstico-compositivas en que se descompone generalmente el todo novelesco: 1) Narracin literaria directa del autor (en todas sus variantes). 2) Estilizacin de las diferentes formas de la narracin oral costumbrista. 3) Estilizacin de diferentes formas de narracin semiliteraria (escrita) costumbrista (cartas, diarios, etc.). 4) Diversas formas literarias del lenguaje extraartstico del autor (razonamientos morales, filosficos, cientficos, declamaciones retricas, descripciones etnogrficas, informes oficiales, etc.). 5) Lenguaje de los personajes, individualizado desde el punto de vista estilstico. Estas unidades estilsticas heterogneas, al incorporarse a la novela, se combinan en un sistema artstico armonioso y se subordinan a la unidad estilstica superior del todo, que no se puede identificar con ninguna de las otras unidades sometidas a aquellas (Ibiden).

Las propuestas anteriores son el argumento inicial para culminar con la conceptualizacin definitiva. Como se tiene conocimiento, el gnero novelesco se caracteriza por ser amplio y complejo. En l confluyen la mayora o todos los mbitos de la naturaleza humana, de ah que para Bajtn

La novela es la diversidad social, organizada artsticamente, del lenguaje; y a veces, de lenguas y voces individuales. La estratificacin interna de una lengua nacional en dialectos sociales, en grupos, argots profesionales, lenguajes de gnero; lenguajes de generaciones, de edades, de corrientes; lenguajes de autoridades, de crculos y de modas pasajeros; lenguajes de los das, e incluso de las horas: social-polticos (cada da tiene su lema, su vocabulario, sus acentos); as como la estratificacin interna de una lengua en cada momento de su existencia histrica, constituye la premisa necesaria para el gnero novelesco: a travs de ese plurilingismo social y del plurifonismo individual, que tiene su origen en s mismo, orquesta la novela todos sus temas, todo su universo semntico-concreto representado y expresado. El discurso del autor y del narrador, los gneros intercalados, los lenguajes de los personajes, no son sino unidades compositivas fundamentales, por medio de las cuales penetra el plurilingismo en la novela; cada una de esas unidades admite una diversidad de voces sociales y una diversidad de relaciones, as como correlaciones entre ellas (siempre dialogizadas, en una u otra medida), esas relaciones y correlaciones espaciales entre los enunciados y los lenguajes, ese movimiento del tema a travs de los lenguajes y discursos, su fraccionamiento en las corrientes y gotas del plurilingismo social, su dialogizacin, constituyen el aspecto caracterstico del estilo novelesco (1991: 81).

Ms all de considerar novela todo relato que supere el marco de la epopeya o del cuento popular, para Kristeva las vagas indicaciones tericas respecto a la especificidad de su estructura se resumen en que la novela no tiene una estructura (<<forma>>) fija o claramente delimitable (...) comporta en todo caso leyes estructurales que corresponden a una nueva episteme. Constituye un proceso de mutacin. (...) <<la novela aparece como algo que deviene, como un proceso>>. Si el <<contenido>> novelesco parece limitado por el principio y el fin del texto, la <<forma>> novelesca es un juego, un cambio constante, un movimiento hacia un fin jams alcanzado, una aspiracin hacia una finalidad defraudada o una TRANSFORMACIN. La estructura novelesca es definida por Lukacs como un ILIMITADO DISCONTINUO que se opone al infinito continuo de la pica. (...) Este medio es la sumisin de las partes autnomas del texto a la totalidad del texto, de modo que la FUNCIN del texto pueda leerse en cada una de sus partes (Kristeva, 1974: 21- 23).

Para indicar el carcter especfico de la estructura de la novela como una estructura de transformacin, desde una lectura precientfica, estas particularidades seran suficientes indica la autora francesa. Este recorrido terico nos pone en perspectiva la complejidad del gnero novelesco, lo que implica considerar aspectos extraliterarios y contextuales, as como un instrumental terico especfico para el estudio del relato y el personaje protagonista. De todo lo formulado anteriormente sobre novela se deduce que la narracin adquiere un status artstico gracias a las estructuras narrativas, composicin, o recursos estilstico-poticos del novelista, as mismo el dilogo que se establece entre la historia y el discurso, la voz del narrador y la de los personajes, la contradiccin entre el autor y el narrador o narradores, etc., tambin es vlido pensar en el plano donde entra en contacto el lector implcito y el lector real. Como bien sintetiza Garca Peinado en definicin La novela es un texto que partiendo de hechos acaecidos, que pueden acaecer o totalmente ficcionales (la historia) es transformado, gracias al estilo del escritor, en la narracin de las aventuras, destino, o psicologa de unos personajes inmersos problemticamente en un trasunto8 de realidad, a travs de un discurso coherente, generalmente en prosa y de cierta longitud, destinado a producir un efecto esttico y referencial en el lector (1998: 69). En la prctica nos encontraremos ante un texto (la novela) que nos cuenta una o varias historias, donde se establecen relaciones dialgicas en distintos niveles, dentro de los cuales privilegiaremos las que se encuentran enlazadas con el personaje protagonista. No perdamos de vista que si en este apartado hemos expuesto una variedad de definiciones en relacin al gnero novelesco, a continuacin seguiremos el mismo procedimiento para tener en perspectiva lo relativo al personaje protagonista, ya que si bien es cierto el mtodo inductivo parte del principio objeto-teora, tambin es importante tener una base terica desde el inicio de la induccin. Trataremos a continuacin el desarrollo del personaje protagonista.
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Trasunto: (lat. Trasumptus). Copia, traslado: hacer el trasunto fiel de un documento // imitacin.

Es indiscutible que las diversas definiciones de novela proponen una serie de elementos a considerar en el anlisis; sin embargo resulta ms importante lo que podemos llamar la materia narrativa, es decir, la aventura histrica y los personajes que la llevan a cabo (...) por decirlo con otros trminos, nos da la impresin de que el concepto de novela debe ms al campo de la naturaleza de la historia y de su hroe, que al campo de la narratividad de cualquier gnero narrativo (Garca Peinado, 1998: 71). El primer problema que resolveremos a continuacin es el del surgimiento del personaje protagonista en la novela, el segundo consiste en hacer un recorrido de su evolucin, posteriormente estableceremos relaciones entre el personaje y los diferentes elementos intratextuales; para finalizar con algunas propuestas taxonmicas.

Pendiente cierre: Novela de Transicin: posguerra (histrico-sociolgico) cultura (globalhbrida-desterritorializada). relacin: novela-posguerra- cultura