Dimensiones del lenguaje Audiovisual: Morfolgicos

MORFOLGICOS: Compuesto por elementos Visuales y sonoros.

Visuales: la imagen como concepto general, que va de la

iconicidad a la abstraccin, segn sean o no un reejo de la realidad.

Sonoros: msica, efectos de sonido, palabras, silencio.

Dimensiones del lenguaje Audiovisual: Sintcticos

SINTCTICOS: normas que nos permite elaborar frases
audiovisuales, acordes con el mensaje que queremos entregar.

PLANOS: Hacen referencia a la proximidad de la cmara a la realidad y utilizan como referencia la gura humana.
Planos narrativos / Planos expresivos / Planos descriptivos

Planos Descriptivos

Gran Plano General: Presenta escenarios amplios, hay mucha distancia entre la cmara y el objeto que se registra, tiene sobre todo un valor descriptivo, nos ayuda a situarnos geogrcamente.

Planos Descriptivos

Plano General: Presenta escenarios amplios, se pueden distinguir los personajes y los sita en el entorno donde se desenvuelve la accin. La gura humana se ve por completo.

Planos Descriptivos

Plano conjunto: Se caracteriza por que se pueden distinguir mejor los rasgos faciales. En este tipo de plano caben hasta ocho personas, se utiliza generalmente para presentar a un grupo de personas.

Planos Descriptivos

Plano entero: Se caracteriza por que se encuadra todo el cuerpo de los actores, y por lo tanto se ve entero. Aporta sobretodo un valor narrativo, ya que muestra perfectamente la accin que desarrollan los personajes. El plano entero tambin puede tener cierto valor descriptivo ya que permite apreciar las caractersticas fsicas generales del personaje.

Planos Narrativos

Plano americano. Plano que muestra los personajes desde la cabeza hasta las rodillas. En este plano lo que interesa es mostrar la cara y las manos de los personajes, por lo tanto tiene un valor narrativo y tambin un valor expresivo.

Planos Narrativos

Plano medio: Presenta al personaje de la cintura para arriba. La cmara est bastante cerca de l. Aporta un valor narrativo, ya que presenta la accin que desenvuelve, el ambiente que le rodea no est reejado. Tambin tiene un valor expresivo ya que la proximidad de la cmara permite apreciar un poco ms las emociones del personaje.

Planos Narrativos

Plano-contraplano: Son antnimos. Suelen usarse en escenas de dilogo o enfrentamientos. Primero se ve a los personajes en un plano conjunto americano o medio para proporcionar una referencia espacial al espectador. La cmara deber estar siempre en el mismo lado de forma que el personaje A est siempre a la derecha y el B a la izquierda y viceversa.

Planos Narrativos

Plano sobre los hombros (over shoulder): Es un subtipo del plano anterior. La nica diferencia es en que la cmara se coloca sobre los hombros de los personajes. As se ponen en relacin ambos personajes y no se muestra a solo uno de forma individual. Cuanto ms cercanos son, mayor sensacin de intimidad proporcionan.

Planos Expresivos

Primer Plano: Presenta la cara del personaje a la altura de los hombros. La cmara est muy cerca de los elementos que registra. Aporta un valor expresivo, ya que sirve para destacar las emociones y los sentimientos de los personajes.

Planos Expresivos

Primersimo Primer Plano: Muestra solo el rostro del sujeto en el encuadre. La cmara est situada prcticamente sobre los elementos que registra. Son planos de corta duracin y se intercalan con otros planos que aportan ms informacin sobre lo que hace el personaje.

Planos Narrativos

Plano Detalle: Muestra un objeto o una parte del objeto o personaje. La cmara est situada prcticamente sobre los elementos que registra. Su valor depende del contexto. Puede aportar un valor descriptivo, un valor narrativo o un valor expresivo.

NGULOS: Cuando se habla de angulacin, se considera la ubicacin de la cmara en relacin a su objetivo.

NGULO NORMAL: Cuando la cmara est a la misma altura de los ojos del sujeto. El ngulo normal es el que se utiliza habitualmente. PICADO: Cuando la cmara se ubica sobre el referente. Se utiliza para acentuar una situacin dramtica, minimiza a los sujetos. Este ngulo aade un fuerte valor expresivo, por su perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece ms pequeo en relacin al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisin del personaje. CONTRAPICADO: Cuando la cmara est por debajo del referente. Se utiliza para destacar una escena triunfal o de prepotencia. Este ngulo aade un fuerte valor expresivo, por su perspectiva el personaje queda engrandecido, potenciado, de manera que parecer ms grande y poderoso. NGULO CENITAL: La cmara se ubica sobre el personaje o escena. Se utiliza para mostrar situaciones, paisajes, cadas o saltos.

NGULO NORMAL: Cuando la cmara est a la misma altura de los ojos del sujeto. El ngulo normal es el que se utiliza habitualmente.

PICADO: Cuando la cmara se ubica sobre el referente. Se utiliza para acentuar una situacin dramtica, minimiza a los sujetos. Este ngulo aade un fuerte valor expresivo, por su perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece ms pequeo en relacin al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisin del personaje.

CONTRAPICADO: Cuando la cmara est por debajo del referente. Se utiliza para destacar una escena triunfal o de prepotencia. Este ngulo aade un fuerte valor expresivo, por su perspectiva el personaje queda engrandecido, potenciado, de manera que parecer ms grande y poderoso.

NGULO CENITAL: La cmara se ubica sobre el personaje o escena. Se utiliza para mostrar situaciones, paisajes, cadas o saltos.

ALTURA DE CAMARA
NORMAL: Cuando la cmara est a la misma altura de los ojos del sujeto.

ALTA: La cmara se ubica sobre la altura de los personajes.

BAJA: La cmara se ubica bajo la altura de los personajes.

PROFUNDIDAD DE CAMPO: Es el rea de relativa nitidez por delante y por detrs del objeto o personaje principal (a foco).
GRAN PROFUNDIDAD DE CAMPO: Se ven con claridad la mayora de los objetos de la imagen, tanto los que estn ms prximos al objeto principal (a foco) como los ms lejanos.

POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO: Slo se ven con claridad los objetos situados cerca del objeto principal que se ha querido enfocar.

GRAN PROFUNDIDAD DE CAMPO

POCA PROFUNDIDAD DE CAMPO

LENTES
GRAN ANGULAR: Amplia el campo visual y la profundidad de campo pero distorsionan la realidad, exageran la perspectiva y hacen que los objetos parezcan ms distantes y lejanos de lo que estn en realidad. NORMAL: Imgenes de tamao adecuado sin distorsiones y una aceptable profundidad de campo. TELEOBJETIVO: Acercan los elementos que enfocan pero reducen el campo visual y la profundidad de campo, comprimen los objetos y acercan ms el fondo. OBJETIVO MACRO: Permiten realizar tomas a pequeos objetos situados a muy poca distancia de la cmara, como por ejemplo ores, insectos.

GRAN ANGULAR: Ampla el campo visual y la profundidad de campo pero distorsionan la realidad, exageran la perspectiva y hacen que los objetos parezcan ms distantes y lejanos de lo que estn en realidad.

NORMAL: Imgenes de tamao adecuado sin distorsiones y una aceptable profundidad de campo.

TELEOBJETIVO: Acercan los elementos que enfocan pero reducen el campo visual y la profundidad de campo, comprimen los objetos y acercan ms el fondo.

OBJETIVO MACRO: Permiten realizar tomas a pequeos objetos situados a muy poca distancia de la cmara como por ejemplo ores, insectos.