erradica el lenguaje para ir ms all de los signos.

JOHN CAGE Y ROBERT RAUSCHENBERG: UNA NUEVA ESTRUCTURA CREATIVA

PALABRAS CLAVE Lmites del lenguaje, libre experiencia, percepcin, anti psiquiatra, creatividad.

Para l, el arte y la vida son entendidos como un todo. Ambos influyen en la percepcin en tanto que la experiencia artstica tena que ser vivida y no reproducida. De este modo, su bsqueda se centra en la inmediatez de la percepcin para ir ms all de los lmites del lenguaje. Su objetivo es provocar, en lo ms profundo de los espectadores, una liberacin de la racionalidad para poder experimentar sensaciones propias de la verdadera naturaleza humana.

Seguidamente tratar de unir a John Cage y la fusin de las disciplinas artsticas, Raushenberg y la brecha entre vida y arte y Artaud y el peso de trascender los lmites del lenguaje. Analizar las teoras de Artaud y el efecto que tuvieron en John Cage y Robert Rauschenberg, mencionando el encuentro artstico de 1952 en el Black Mountain College.

En

esta

misma

lnea

de

investigacin,

Rauschenberg no quera que un cuadro pareciera lo que no era, crea que un cuadro sera ms real si estaba formado por partes de realidad. Si bien es cierto que Robert Rauschenberg, en los orgenes de su trayectoria artstica, muestra un impulso por recoger materiales de la vida cotidiana y una esttica del objeto pobre y banal, tomar otro rumbo con los combine paintings (cuadros combinados) en que se mezcla la pintura, el collage y los objetos. Esta idea de una combinatoria de tcnicas (influencia surrealista de los objets trouvs e influencia de los ready-made de Duchamp) responde a la voluntad de incorporar en el mundo de la pintura un pensamiento complejo en el que las relaciones que establece el artista se abren con total libertad.

Artaud, en El Teatro y su doble (1938), elabora una teora dramtica (teatro de la crueldad) en la que la importancia de la palabra queda minimizada. Su investigacin se fundament en la idea de que el lenguaje limita aquellas sensaciones del espritu que se encuentran reprimidas por el principio de realidad. En su teatro, el actor deba dejarse llevar por una combinacin de movimientos y sonidos inusuales en un escenario casi desnudo, donde la msica y las luces son accesorios prescindibles. En definitiva, su teatro se aleja de lo narrativo y psicolgico:

La total libertad creativa, ms all de los lmites del lenguaje es tambin contemplada por su compaero John Cage. Estamos rodeados de sonidos que se pueden convertir en msica. Con esta afirmacin empez su bsqueda hacia una nueva sensibilidad. Si Rauschenberg parti de los combine paintings, Cage lo hizo con los prepared pianos (pianos preparados) en los que sonido se eliminaba disarmnico. la Su calidad sonora era introduciendo artefactos para producir un finalidad experimentar y llevar a la prctica la libre experiencia de la expresividad y la creatividad sin fronteras. Pues vemos como esta voluntad de unir arte y vida se repite en artistas tan diversos como Cage, Rauschenberg o Artaud en un intento de aproximar el arte a las intuiciones humanas, librando la experiencia del conocimiento racional, moral y cientfico. Aunque cabe decir que esta bsqueda compartida no fue casual sino fruto del encuentro de 1952, en el Black Mountain College. Cage, inspirado en los textos de Antonin Artaud, trat de materializar las ideas en un evento que trataba la interdisciplinaridad artstica y la simultaneidad de las acciones en un mismo espacio-tiempo. El pblico se situ estratgicamente entre los artistas. Durante el evento David Tudor interpret piezas de piano, Merce Cunninghan improvis movimientos y danzas; Robert Olsen recit poesa, Robert Rausemberg puso discos en un fongrafo mientras sus pinturas blancas compartan el techo con

proyecciones de imgenes; y John Cage manipulaba una radio o daba una conferencia subido en una escalera durante los 45 minutos que dur el acto. La en un condensacin mismo territorio de de conceptos, exploracin

manifestaciones formales y artistas distintos compartido con un pblico fue todo un acontecimiento histrico. Esos 45 minutos propusieron mltiples lecturas alrededor de la percepcin, los lmites del lenguaje, la corporeidad, etc. que influyeron en el arte posterior para la creacin de nuevas pautas alejadas de la normalidad. Pero sin duda alguna, el efecto inmediato de este evento fue el vnculo de arte en un espacio pblico en el que, como bien apunta Kaira Cabaas1, the receiver of the work is someone who has responsibility. El espectador, alejado de una contemplacin perceptiva simple, es estimulado por un inters o fuerza interior que de manera ldica le permite agudizar la percepcin en todos los niveles, abriendo as su capacidad de experimentacin al mundo. NURIA GALI REVEL 09 de Novembre de 2012

Comisaria, junto a Frdric Acquaviva, de la exposicin Espectros de Artaud. Lenguaje y arte en los aos cincuenta. 19 de septiembre 17 de diciembre de 2012, Museo Reina Sofia, Madrid.
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FUENTES LPEZ ROJO, Alfonso. Monogrfico sobre John Cage http://217.16.255.8/Obert/EP00006/swf/ pdf/en/PDFcage.pdf . (09/11/012) COLL, Robert. Espectros de Artaud. 2012 http://radio.museoreinasofia.es/espectr os_artaud?lang=es . (08/11/12) LUCIE-SMITH, E.: Movimientos artsticos desde 1945, Ediciones Destino, Barcelona 1991 WOOD, P i (AAVV): La modernidad a debate, Akal, Madrid, 1999