Gua de audicin y repaso

Profesor Germn Pablo Rossi

Polifona medieval
Concepto de agregado de lneas meldicas superpuestas (simultneas): polifona como embellecimiento. Se utilizan terminologas vinculadas con la palabra: organum. Combinacin de consonancias perfectas e imperfectas. Piezas del antiguo fondo gregoriano (misa y oficio) puestas en polifona en forma parcial o total. Piezas modernas o nuevas o contemporneas escritas en verso (lricas) y puestas en polifona u otras creadas directamente con estructura polifnica. (Tanto religiosas como profanas).

0) Elementos a tener en cuenta para describir versiones de audio o analizar partituras (se detallan los que se agregan o se desarrollan en relacin a los ya aplicados en el caso de en la monodia medieval):
El comportamiento modal solamente se analiza en la vox principales, el tenor o los fragmento de monodia intercalados. Cantidad de lneas meldicas y su comportamiento: registro de uso, cruces, relacin rtmica (homoritmia o simultaneidad, poliritmia), tipo de consonancias (perfectas o imperfectas), sensibilizaciones, cadencias modales o sensibilizadas, cantidad de textos (uno, politextualidad), reemplazo o duplicacin de lneas vocales por instrumentales.

1) Polifona temprana
Ejemplos presentes en los tratados tericos: Musica enchiriadis (ca. 850-900), Micrologus de Guido d`Arezzo (muerto en 1050), De musica de John de Afflighem (1100) y Ad organum faciendum (1100). Ritmo rapsdico, libre o dado por el texto. Dos lneas meldicas (3 en caso de octavamiento): vox principalis y vox organalis. Combinacin de consonancias (simultaneidad de sonidos) perfectas: unsonos, octavas, quintas justas y cuartas justas (en los inicios de la polifona escrita) e imperfectas: terceras, sextas, segundas, sptimas y trtonos

1a) Organum paralelo: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 4 T12 (pedal agregado) PARTITURA: Ant. Pg. 1 mitad izq. 2 lneas meldicas en movimiento paralelo Nota contra nota o melisma contra melisma. Separadas por distancia fija de 4, 5 (pueden estar duplicadas a la 8) 1b) Organum libre, paralelo modificado u oblicuo: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 4 T14 PARTITURA: Ant. Pg. 1 mitad der. + pg. 2 2 lneas meldicas en movimiento contrario o paralelo alternado con cruces

Nota contra nota Mnima presencia de consonancias imperfectas

2) Escuela de St. Martial de Limoges/ Santiago de Compostela

Ejemplos presentes manuscritos de uso prctico Ritmo rapsdico, libre o dado por el texto. Predominantemente dos lneas meldicas (existen algunos casos de piezas a tres lneas meldicas) Es comn encontrar piezas en las que se combinan los dos estilos. Pg. 6

2a) Organum florido: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 4 T18 PARTITURA: Ant. Pg. 3 Dos lneas: una mantiene una nota pedal (meloda de origen: vox principalis) y la otra ornamenta con melismas. 2b) Estilo discantus: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 4 T16 PARTITURA: Ant. Pg. 5 (OJO dos momentos de florido) Predominantemente nota contra nota, neuma contra neuma o melisma contra melisma. Es comn la presencia de ornamentaciones (apoyaturas y bordaduras) en alguna de las voces (dos notas contra tres etc). Mayor presencia de cruces y de consonancias imperfectas (en relacin al organum libre)

3) Escuela de Notre Dame

Leonino y Perotino Dos, tres y hasta cuatro lneas meldicas: tenor, duplum, triplum y cuadruplum. Ritmo pulsado con combinatoria de los patrones de los modos rtmicos (excepcin discutida en el caso de los organa (estilo organal) a dos voces de atribuidos a Leonino). Pg. 13 y 14 Facsmil. Cadencias modales

3a) Organa de Notre Dame: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T03 a 11 PARTITURA: Ant. 9-10-11 Leonino a 2; 15 Perotino a 4 Piezas del antiguo fondo gregoriano puestas en polifona alternando el estilo organal (nota pedal en el tenor contra una, dos o tres voces superiores que ornamentan generando melismas de gran amplitud) con momentos de clausulas sustitutivas de discanto (tenor con valores largos pero medidos con los modos rtmicos contra la voces superiores que ornamentan con melismas). Todas las clausulas deben interpretarse pulsadas. Las clausulas solamente tienen el texto desglosado del tenor y no tienen nota pedal. 3b) Conductus polifnicos de Notre Dame: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T15 Simplex T16 cum cauda PARTITURA: Ant. Simplex Pg 19 cum cauda Pg. 20

Voces escritas con modos rtmicos. Predominancia de comportamientos homortmicos. Predominancia de nota contra nota. Es comn la presencia de ornamentaciones (apoyaturas y bordaduras) en alguna de las voces (dos notas contra tres etc.) Un solo texto para todas las voces Texto estrfico en latn. Predominancia de melodas silbicas. Predominancia de texturas homfonas con cruces de voces en un mbito estrecho (textura de trenza). Simplex o Cum Cauda (con largos melismas agregados).

3c) Motetes de Notre Dame: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T06, 08 y 12 PARTITURA: Ant. Pg. 12 derecha Provienen del agregado de texto a las voces de las clusulas de discanto. Politextualidad: el texto (silabas o palabras) del tenor y los textos agregados en el duplum, triplum o cuadruplum. Textos en latn Presencia de modos rtmicos combinados en las diferentes voces. Poco contraste entre las voces superiores.

4) Siglo XIII: Ars Antiqua

Hasta mediados de siglo la produccin ms importante es la de conductus polifnicos al estilo Notre Dame (con presencia de extencio y fractio modi: modificacin de la duracin de algunos de los sonidos de los modos rtmicos bsicos). Desde mediados de siglo en adelante la predominancia pasa a los motetes. Motete-conductus (conductus con tenor agregado ) Cadencias modales Aparecen los primero ejemplos de polifona vinculada con los gneros mondicos profanos: motete ente y rodeaux (Adam de la Halle). Es posible distinguir tres tipos de motetes: pre-franconianos, franconianos y petronianos.

4a) Motetes pre-franconianos: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T23 PARTITURA: Ant. Pg. 25 Estilo motetes de Notre Dame pero con mayor presencia de extencio y fractio modi: modificacin de la duracin de algunos de los sonidos de los modos rtmicos bsicos. Politextual. Textos en francs antiguo o en francs antiguo y latn. Generalmente los textos aparecen muy imbricado 4b) Motetes franconianos: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T26 PARTITURA: Ant. Pg. 31 Notacin rtmica con las innovaciones de Franco de Colonia (Ars cantus mensurabilis 1260). Mayor contraste entre las voces superiores. Generalmente el triplum contiene un texto ms extenso que el motetus (o duplum) y tiene una meloda de subdivisin que el duplum y el tenor.

4c) Motetes petronianos: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T29 PARTITURA: Ant. Pg. 35 Notacin rtmica con las innovaciones de Pierre de la Croix. Presencia de subdivisiones irregulares en la voz superior: sus semibreves se agrupaban de 2 a 83, 5, 6, 7, 8, 9, etc. que se adaptan alas slabas del texto. Mayor contraste entre las voces superiores (con respecto al motete franconiano): triplum rpido y con irregularidades, motetus ms lento y regular y tenor con valores largos. Cesuras alternadas de las voces. Politextual. Textos en francs.

5) Siglo XIV: Ars Nova (Francia) y Trecento (Italia)

Presencia de sensibilizaciones: predominantemente en cadencias y en bordaduras. Notas fictas (no escritas y ajenas al modo). Cadencias de doble y triple sensible y cadencia de Landini. Imitaciones (canones estrictos e imitaciones parciales o transportadas). Voces apareciendo o saliendo de la pieza progresivamente o en dos o tros. Hoquetus Cierta ampliacin del registro. Isoritmia: combinacin de un patrn o serie de alturas: color, con otro patrn o serie de valores rtmico: talea. La isorritmia presenta cierta complejidad que no es audible (para nuestros odos) pero que le confiere unidad a la obra, un efecto que proviene de un deleite por los significados ocultos propios de la poca. La relacin entre las combinaciones del color y la talea se consigna mediante una fraccin: 6/2, 4/7 etc. Las exposiciones de la talea pueden aparecen disminudas o aumentadas. La isoritmia aparece en el tenor de los motetes isortmicos aunque algunos compositores como Guillaume de Machaut solan aplicarla a la construccin de otras voces de piezas del repertorio. Aparecen algunas retrogradaciones, aumentaciones y disminuciones. Predominancia del estilo cantilena: meloda principal en la voz superior (tiene asignado texto). Notacin rtmica con caractersticas de los nuevos tratados franceses e italianos. Tratados: Ars Nove Musice de Johanne de Muris y Ars Nova de Philippe de Vitry. Pomerium artis musicae mensuratae de Marchettus de Padua. Principales compositores en Francia: Guillaume de Machaut y Philippe de Vitry. Principales compositores en Italia: Jacopo da Bologna, Giovanni da Firenze, Francesco Landini.

5a) Motete Isorritmico: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 5 T31 PARTITURA: Ant. Pg. 45 Politextual. Textos en francs o latn. Isoritmia en el tenor. Caractersticas notacionales, meldicas, imitativas (de conduccin) y cadenciales del perodo. Importante contraste entre las voces

5b) Ordinario de la Misa: EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 8 T03 PARTITURA: Ant. Pg. 48 Textos del ordinario puestos en polifona con las caractersticas notacionales, meldicas, imitativas (de conduccin) y cadenciales del perodo. Estilo motete, estilo cancin y estilo simultneo Misa de Notre Dame (Machaut), Misa de Barcelona y Misa de Tournai 5c) Polifona profana francesa: Polifona profana fancesas: Formas fixes (lrica profana) Virelais: Forma A+bb+a+A+ +bb+a+A+ +bb+a+A. A: Estribillo/ b: Copla/ a: Vuelta de copla (parte que se repite la meloda del estribillo pero con otro texto). Existen piezas monofnicas. EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 8 T10 PARTITURA: Ant. Pg. 64 Ballades: Forma: generalmente tres estrofas (de siete u ocho versos de los cuales el ltimo puede ser un estribillo) con estructura a+a+b+C o a+a+b+b (ambas X3). EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 8 T17 Rondeaux: Presente dos frases musicales alternadas generalmente de la siguiente forma: A+B+a+A+a+b+A+B (las letras maysculas implican reiteracin de texto y msica). EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 8 T13 PARTITURA: Pg. 61 Chase

5d) Polifona profana italiana: Madrigal: Generalmente escrito a dos voces con textos pastoriles o amatorios cuyas estrofas tenan generalmente tres versos. Todas las estrofas tienen la misma msica y al final de estas se le agregan un par de versos ms llamados ritornello con metro distinto y nueva msica. Pueden tener dos o tres estrofas con la forma musical: a+a+b o a+a+a+b. En los finales o a veces en los comienzos de los versos aparece un pasaje melismtico ornamentado. EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 9 T01 PARTITURA: Ant. Pg. 68 Caccia: Inspirada en la chase francesa pensada para ser cantada en canon estricto. Tiene una parte de apoyo instrumental libre con un movimiento ms lento que las voces superiores. La msica expresa con ingenio y humor sonidos realistas como cantos de pjaros, exclamaciones, gritos etc. La palabra caccia tiene un doble significado referente a la caza y al canon. Tiene una forma potica irregular aunque muchas posean un ritornello al estilo madrigal. Mucho uso del hoquetus. EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 9 T05 PARTITURA: Ant Pg. 70 Ballata: Forma con estribillo vinculada con el virelai francs. Su estructura puede ser: A bba A bba A bba A o A bba bba bba A o AbbaA (la ms comn). EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 9 T07 PARTITURA: Ant. Pg. 69

5e) Piezas instrumentales: Hoquetus Danzas italianas EJEMPLOS TIPO AUDIO: CD 9 T11