CURSO DE SOLFEO Musica: es el arte de bien combinar los sonidos y el tiempo.

Todas las seales que se utilizan para la msica pertenecen a una de estas dos cosas: Sonido: a este pertenecen las claves/signos/sostenidos/bemoles/becuadros/las letras P(piano)/F(forte)/ y otras diversas palabras que puestas debajo o encima de los signos modifican su sonido. Al Sonido corresponde todo lo que a este afecta,haciendolo grave/agudo/fuerte o debil. Tiempo: a este pertenecen los aires/compases/figuras/puntillos/silencio/puntos de reposo y fermatas (llamados calderones),las palabras accelerando/ritardando y varias mas que colocadas debajo o encima de las figuras modifican su valor. En resumen,al tiempo le corresponde todo lo que a ste afecta,hacindolo rpido o pausado. Que es Solfeo? Solfeo es el arte de bien medir y entonar,dando a cada signo su propio nombre. Que son los Signos? Los signos son los que denotan lo agudo o grave de los sonidos segn su colocacin en el pentagrama. Los signos son siete: DO RE MI FA SOL LA SI Dado que los signos no tienen una misma colocacin en el pentagrama es necesario definirla a traves de una seal que se pone al principio y que se llama Clave. Que es Clave? Clave es la que fija la colocacin que se da a los signos en el pentagrama. Que es pentagrama? Es el conjunto de cinco lines y cuatro espacio. Las notas que se colocan en el pentagrama se leen de abajo hacia arriba. Lneas La nota que se coloca en la primera linea se llama MI La nota que se coloca en la segunda linea se llama: SOL La nota que se coloca en la tercera linea se llama: SI La nota que se coloca en la cuarta linea se llama: RE La nota que se coloca en la quinta linea se llama: FA Espacios La nota que se coloca en el primer espacio se llama: FA La nota que se coloca en el segundo espacio se llama: LA La nota que se coloca en el tercero espacio se llama: DO La nota que se coloca en el cuarto espacio se llama: MI He aqui el ejemplo de pentagrama y la colocacion de las notas.

Que es Comps? Compas es una pequea porcin de tiempo dividida en 2,3 o 4 partes,y que sirve para medir el valor de las figuras. Este se define con una seal que se coloca junto a la Clave.

Existen varios tipos de compases: Comenzaremos por el binario que es el mas fcil. Se divide en dos partes,marcndose con dos movimientos,uno hacia abajo y el otro hacia arriba que antes se llamaba dar y alzar. De las dos divisiones que tiene este comps tambien se le llama a la primera fuerte y a la segunda dbil debido a que el efecto de la primera es mas decisivo que la segunda.

Qu es Figura? Figura es la diferente forma que se da a las notas musicales para determinar su valor o duracin. Para evitar que se confundan quiero aclarar que Notas es el nombre que se le da a la reunin de Signos y Figuras que expresan sonido y valor. Qu es Linea Divisoria? Es la que sirve para dividir o separar los compases entre si.

Las Figuras son nueve: redonda /blanca /negra / Corchea /Semicorchea /Fusa Semifusa/ Garrapatea /Semigarrapatea Como cada redonda vale un comps,a continuacin de cada una de ellas hay una lnea divisoria. La msica es en cierto modo parecida a las matemticas,en el sentido del valor de las notas. Como he dicho antes la redonda vale un comps de modo que la blanca vale la mitad y asi sucesivamente hasta llegar a la semifusa. Valor de las notas La redonda vale: 2 blancas, 4 negras,u 8 corcheas. 16 semicorcheas, 32 fusas, 64 semifusas. La blanca vale: 2 negras, 4 corcheas, 8 semicorcheas, 16 fusas. 32 semifusas. La negra vale: 2 corcheas. 4 semicorcheas, 8 fusas, 16 semifusas. La corchea vale: 2 semicorcheas, 4 fusas, 8 semifusas. La semicorchea vale: 2 fusas, 4 semifusas. La fusa vale: 2 semifusas. garrapatea (1 redonda = 128 garrapateas), semigarrapatea (1 redonda = 256 semigarrapateas)

Qu son los silencios? Los silencios son unos signos que expresan la ausencia del sonido. Los silencios son siete: Silencio de: redonda Silencio de: blanca Silencio de: negra Silencio de: corchea Silencio de: semicorchea Silencio de: fusa Silencio de: semifusa El valor de cada silencio es el equivalente del valor de la figura que representa,de modo que: El silencio de redonda vale lo mismo que la redonda,y asi en el resto de las figuras. El silencio de la redonda se diferencia del de la blanca en que el primero se coloca debajo de la lnea y el segundo encima. El silencio de redonda se escribe generalmente debajo de la cuarta lnea pero puede colocarse debajo de cualquiera de las cinco lneas naturales y debajo de lneas adicionales. El silencio de blanca se escribe generalmente encima de la tercera lnea pero puede colocarse encima de cualquiera de las cinco lneas naturales y encima de lneas adicionales. El silencio de negra se distingue del silencio de corchea en que el de negra tiene el corchete a la derecha y el de corchea lo tiene a la izquierda. Los silencios de semicorchea,fusa y semifusa se distinguen en que cada uno de ellos tiene el mismo nmero de corchetes que su figura correspondiente.

Llega el momento de comenzar a leer las notas. De momento no hay que medir el tiempo,solamente identificar a las notas. Escribo solamente las siete primeras notas. Si interiorizan lo anteriormente leido sobre el nombre de las notas que se colocan en las lineas y en los espacios no les sera dificil identificar. Comenzamos

Hablemos de los compases: Los compases se indican con dos nmeros colocados el uno debajo del otro en forma de quebrado. Existen dos compases que comunmente se indican con una C y con otra C pero atravesada verticalmente. El comps de la C rayada se llama binario o dos por dos(2/2) El compas sin rayar se llama compasillo o 4/4. Es a dos tiempos siempre que el numero superior es 2 o triple de 2 como en 2/2...2/4 y 6/4. Es a tres tiempos siempre que el nmero superior es 3 o triple de 3 como en 3/4 y 9/8. Es a 4 tiempos el comps siempre que el nmero superior es 4 o triple de 4 como en 4/4 y 12/8.

Vamos ahora a intentar leer las redondas ya en comps binario. Por la explicacin dada supongo que ya sabis como se solfea

Ahora leemos las blancas en compas binario. Por favor no correr a la hora de marcar el tiempo. Cuidar la afinacion(podis rectificar tocando las notas los que tenis mas dificultad para entonar) e independizar la mano que marca de la vista y el canto al decir o entonar las notas. No le tengis miedo a la lectura.A medida que vayis comprendiendo todo el 'entorno' os daris cuenta de que necesitaris saber mas y la lectura se ir haciendo cada vez mas agradable.

Ahora pasamos a leer negras. Aqu corresponden dos negras por cada golpe de mano...que recuerden que son dos golpes: uno abajo y el otro arriba. Leer despacio y coger bien el aire para solfear.

Ahora pasamos a leer corcheas: Aqui entran 4 corcheas por cada golpe de mano....insisto en recordar...uno abajo y otro arriba.

Seguimos hablando de compases. Los nmeros de compases sirven ademas para indicar: el de arriba el nmero de figuras que entran en el comps,y el de abajo para determinar la figura. El nmero 1 abajo indica redondas,el dos indica blancas,el 4 indica negras,el 8 indica corcheas y el 16 indica semicorcheas: tantas como diga el nmero de arriba. Los compases se dividen en simples y compuestos: Son simples aquellos cuya suma de valores de cada tiempo se divide por mitades. Son compuestos cuya suma de valores de cada tiempo se divide por tercios. El comps compuesto se obtiene triplicando el nmero de arriba y duplicando el nmero de abajo del simple.

De los compases de 2/2 y 4/4 La redonda vale en 2/2 un comps, sean dos tiempos. La blanca vale en 2/2 medio comps, sea un tiempo. La negra vale en 2/2 medio tiempo,y por tanto son necesarias 2 negras o su equivalencia para cada tiempo. En el 4/4 o compasillo (C) ,las figuras valen doble que en el 2/2 o binario,es decir: La redonda vale 4 tiempos La blanca vale 2 tiempos La negra vale 1 tiempo La corchea vale 1/2 tiempo La semicorchea vale 1/4 de tiempo La fusa vale 1/8 de tiempo La semifusa vale 1/16 (avo)de tiempo. En cada tiempo del compasillo o 4/4 entran: 1 negra o 2 corcheas o 4 semicorcheas o 8 fusas o 16 semifusas Los valores de las figuras en todos los compases se sabrn repartiendo el nmero de figuras que entran en el comps entre los tiempos en que dicho comps se divide.

De la subdivisin de los tiempos Subdividir el tiempo es marcar dos tres percusiones en cada tiempo. La subdivisin del tiempo se hace para simplificar la medida y cuando lo requiere la lentitud del movimiento. Se marcan dos percusiones en cada tiempo en los compases simples. Se marcan tres percusiones en cada tiempo en los compases compuestos. Ligadura es una pequea lnea curva que sirve para unir dos partes del mismo nombre y sonido.

El Puntillo.

El Doble Puntillo. Doble Puntillo es un punto que se coloca a la derecha de una nota silencio a continuacin del puntillo. El doble puntillo sirve para aumentar a la figura o silencio anterior la mitad del valor del puntillo. La redonda con doble puntillo vale en 4/4 siete tiempos. La blanca con doble puntillo vale en 4/4 tres tiempos y medio. La negra con doble puntillo vale en 4/4 un tiempo y tres cuartos.

1- Tiempo fuerte es el que carga la acentuacin musical. a-) En los compases de dos tiempos el 1 es fuerte y el 2 es dbil; en los compases de 3 tiempos el 1 es fuerte y son dbiles el 2 y el 3; en los compases de 4 tiempos son fuertes el 1 y el 3,este con menos intensidad que el 1,y son dbiles el 3 y el 4. 2- Sncopa es una nota que se da en tiempo dbil sobre la parte dbil de un tiempo,y se lleva hasta el tiempo fuerte, hasta la parte fuerte del tiempo siguiente.

3- Contratiempo es una nota que se da en tiempo dbil, en la parte dbil de un tiempo,estando ocupado por silencio el tiempo fuerte la parte fuerte del tiempo siguiente.

De los Valores Irregulares Valores irregulares son aquellos en que por aumento disminucin se da determinado nmero de figuras de las que regularmente corresponden a uno ms tiempos. Los Valores irregulares por aumento se efectan dando 3 figuras en un tiempo en lugar de 2; 5 6 en lugar de 4; etc. Los valores irregulares por disminucin se efectuan dando 2 figuras en un tiempo en lugar de 3; 7 en lugar de 8; etc. Los valores irregulares se indican poniendo encima debajo del grupo irregular el nmero correspondiente. Dosillo es un grupo de dos notas que tienen igual valor que si fueran tres de la misma figura. El tresillo es un grupo de 3 notas que tienen igual valor que si fueran 2. El cinquillo es un grupo de 5 notas que tienen igual valor que si fueran 4 de un comps simple de un comps compuesto. Seisillo es un grupo de seis notas que tienen igual valor que si fueran 4. Doble tresillo es un seisillo dividido en dos tresillos. El seisillo y el doble tresillo se diferencian en que en el seisillo se acentan la 1 la 3 y la 5 notas; y en el doble tresillo se acentan la 1 y la 4. Los valores irregulares se efectan con dos notas y tambin con notas y silencios.

Otro ejemplo mas de valor irregular.

Un par de lecciones de 2/4 para practicar.

Las siguiente leccin es para practicar la lectura combinada de notas y sus silencios. Se sigue marcando el tiempo normalmente segun el valor de la nota a la que pertenezca el mismo.

La siguiente leccin es para leer solo blancas y aprender a leer respirando correctamente. Este es un entrenamiento que consiste en leer/entonar bien/saber donde respirar y marcar correctamente el tiempo. Siempre que tengis una duda preguntad que con mucho gusto contestar. No obstante siempre que podis es importante retornar a los primeros post de este hilo donde podran repetir la lectura de datos fundamentales del solfeo y asi refrescar la memoria.

Ahora vamos a ver una misma lectura en varios compases. En el siguiente grfico se expone claramente.

A continuacin tenemos una nueva leccin que como podis apreciar esta en 3/4 . Ahora comenzaremos a solfear en este comps para empezar a familiarizarnos con su lectura. Es muy fcil asi que no tengis ninguna preocupacin. A modo de gua obsrvese que se indica que ste se utiliza para la composicin de valses,asi que cuando escuchis cualquier vals podis marcar a 3/4 y veris lo bien que encaja vuestra marca con la msica que estis escuchando. Hay ms gneros que usan este comps pero esta es la referencia que creo que mejor servir para 'digerir' esta lectura

Compses excepcionales Los COMPASES excepcionales: son el de zortzico y el de amalgama. El comps de zortzico se escribe 10/8. Es a dos tiempos y entran en l diez corcheas,correspondiendo,por tanto.cinco corcheas, su equivalencia, cada tiempo.

Los compases de amalgama no son otra cosa que la combinacin de compses de diferente medida. Los compses de amalgama son el: 5/4 7/4 y el 9/4. El 5/4 se compone de un comps de a tres tiempos y uno de a dos.

El 7/4 se compone de un comps de a 4 tiempos y uno de a tres.

El 9/4 se compone de un comps de cuatro tiempos,uno de tres y uno de dos.

Tabla General de Compases Simples: 2/1 2/2 binario(C con una lnea atravesada verticalmente) 2/4 2/8 Compuestos 6/2 6/4 6/8 6/16 Cuando el comps de zortzico est escrito en 5/8 debe hacerse de cada comps un tiempo de 10/8. La separacin de los compases de amalgama debe indicarse con una lnea divisoria de puntos. El comps de amalgama 9/4 es diferente por su accentuacin o ritmo al 9/4, compuesto del 3/2. Simples y Compuestos

Compases de zortszico y amalgama

De las alteraciones de los signos Las alteraciones de los signos son tres: sostenido bemol becuadro El sostenido sube un semitono a la nota siguiente y las demas de igual nombre que se hallen a continuacin dentro del mismo comps.

Le bemol baja un semitono a la nota siguiente y las dems de igual nombre que se hallen a continuacin dentro del mismo comps. El becuadro destruye el efecto causado por el sostenido bemol.

Del semitono___Del tono

Semitono,que quiere decir medio tono,es la menor distancia que puede ser entonada en nuestro sistema musical,como de MI a FA y de SI a DO. Tono,es la distancia de entonacin compuesta de dos semitonos,como de DO a RE,de RE a MI,de FA a SOL,de SOL a LA y de LA a SI. El tono se divide en dos semitonos por medio de las alteraciones de los signos. Hay dos clases de semitonos: el semitono diatnico y el semitono cromtico. Semitono diatnico es el que se efecta entre dos notas de diverso nombre. Semitono cromtico es el que se efecta entre dos notas del mismo nombre.

El tono se divide,ademas,en nueve partes iguales,no entonables,llamadas comas cromas. El semitono diatnico consta de cuatro comas. El semitono cromtico consta de cinco comas. La distancia de un tono no puede componerse con dos semitonos iguales: en su conposicin han de entra indispensablemente,un semitono diatnico(cuatro comas) y un semitono cromtico(cinco comas). En los instrumentos en que hay que producir el sonido como en el violn por ejemplo el artista hace el semitono cromtico mayor que el diatnico,an sin darse cuenta. En los instrumentos de sonidos fijos,como el piano y el rgano,se hace uso de sistema temperado temperamento que divide el tono en dos semitonos iguales. De MI b a Re # hay una coma de distancia.

A continuacin la Leccin No. 5 y la Leccin No. 6 que refleja un ejemplo del uso de las ligaduras.

Ahora una leccin mas(la No. 7) donde se utiliza la ligadura,la lectura del silencio de blanca y la respiracin en el sitio que indica la flecha. Aqu hay aadida un poco mas de dificultad para obligar a fijarse bien en lo que se est leyendo.

Sucede con frecuencia que hay resultados bastante negativos a causa de mala costumbre a la hora de emitir la voz,ya que muchos, bastante mal acostumbrados mientras dura el estudio del solfeo,emiten defectuosamente la voz teniendo como consecuencia inutilizar la garganta para posibles clases de canto. Los defectos mas graves,perjudiciales y de mas transcendencia son los de emitir la voz gutural o nasal: A la 1 llaman vulgarmente voz de gola,y a la 2 gangosa. Para combatir la 1 ocasionada por hinchar la lengua por su base,oprimiendo la garganta,es necesario hacer que el discpulo aplane bien la lengua en toda su extensin,ahondndola por su base o raz. Como la lengua es la que est especialmente encargada de transformar la voz en vocales por medio de sus movimientos,es necesario que estos se hagan pricipalmente por los bordes de ella,ligeramente por medio,y de ningn modo por su base. El defecto nasal es fcil de conocer y corregir al principio. Cuando la columna de aire sonoro va directamente a tomar su resonancia en las fosas agujeros nasales en ligar de dirigirse a la boca,resulta un sonido enteramente gangoso. Cogiendo las narices con las yemas de los dedos es como puede conocerse si la columna de aire,cuando sale de la garganta,se dirige hacia las fosas nasales hacia la boca;si la direccin es a sta,el sonido ser puro,si es hacia las narices,ser nasal,lo cual debe evitarse con cuidado. La posicin de la boca es una de las cosas que ms influyen en la emisin de la voz;es necesario procurar poner la boca de modo que la quijada,labio y dientes inferiores estn separados perpendicularmente de la quijada,labio y dientes superiores; los labios deben estar blandamente pegados a los dientes; la boca debe estar medianamente abierta,retirando sus costados en la forma que tienen en la sonrisa antes de llegar a ella. De este modo se abre la boca,en justas proporciones,presenta ademas una forma agradable,y contribuye la emisin pura de la voz. Los defectos mas comunes son: abrir poco la boca abrirla en forma ovalada,redondeando los labios,lo cual debe evitarse cuidadosamente. Para poner en prctica todo lo dicho,miremos el siguiente ejemplo:

Vamos a practicar la lectura de las negras.

Ahora la leccin No. 9

Terceras con Preparacin Advertencia: En el solfeo basta con cantar a media voz. Evitar cualquier esfuerzo violento.

Terceras sin Preparacin

Cuartas con Preparacin

Cuartas sin Preparacin

Quintas sin preparacin

Sestas con preparacin

Sestas sin preparacin

Octavas con preparacin

Octavas sin preparacin

DE LOS AIRES AIRE es el que designa el grado de presteza lentitud que debe llevar el comps. Se denota con una palabra italiana puesta al principio de una pieza leccin, en el discurso de ella. Hay 4 aires principales,que son:

Allegro (aprisa) Andante (muy moderado) Adagio (despacio) Largo (muy despacio)
Las modificaciones que stos reciben se hallarn en el discurso de estos solfeos, y en la tabla que est al fin.

Las partes fuertes y dbiles del comps son en msica lo que las slabas acentuadas e inacentuadas en el lenguaje. Este aire no es tan despacio como muchos creen,sino un poco ms lento que el Allegro moderato y nada ms; as lo entendieron los antiguos,y este es el significado de la palabra Andante,derivado del verbo andare (andar).

De los intervalos____De las escalas Intervalo es la distancia diferencia de entonacin que hay de un sonido otro. Los intervalos se miden por los signos y por los tonos y semitonos que hay de un sonido a otro. Los nombres de los intervalos son: unsono 2 3 4 5 6 7 8 9 ...etc. EL UNSONO

Consiste en 2 notas de un mismo nombre y sonido.

La 2 contiene 2 signos

La 3 contiene 3 signos La 4 contiene 4 signos La 5 contiene 5 signos La 6 contiene 6 signos La 7 contiene 7 signos La 8 contiene 8 signos La 9 contiene 9 signos La 10 contiene 10 signos La 11 contiene 11 signos

Los intervalos se dividen en:

conjuntos y disjuntos simples y compuestos mayores y menores aumentados y disminuidos exedentes y deficientes
INTERVALO CONJUNTO es el que se efecta entre dos signos inmediatos,no excediendo la distancia de un tono como DO-RE__FA-SOL,etc. INTERVALO DISJUNTO es el que se efecta entre dos signos no inmediatos como DO-FA__RE-LA__MI-DO,etc.

INTERVALO SIMPLE es el que no excede la extensin de una 8. INTERVALO COMPUESTO es el que excede la extensin de una 8.

Los intervalos compuestos se reducen a simples,aproximando las notas unas a otras.

Inversin de los intervalos INVERSIN DE INTERVALO es el cambio de posicin que resulta colocando la nota baja 8 alta,o la nota alta 8 baja. Un intervalo y su inversin suman siempre nueve. Los intervalos al invertirse ofrecen la siguiente particularidad: Los mayores se invierten en menores y los menores en mayores. Los aumentados en disminuidos y los disminuidos en aumentados. Los excedentes en deficientes y los deficientes en excedentes.

INTERVALO UNSONO es el que consta de dos notas de igual nombre y sonido. INTERVALO HOMNIMO es el que consta de dos notas de igual nombre y diferente sonido.

Un intervalo simple y su inversin han de formar siempre un intervalo de 8 que consta de cinco tonos y dos semitonos.

Intervalos mayores y menores Subiendo un semitono cromtico al intervalo mayor resulta intervalo aumentado; subiendo un semitono cromtico al intervalo aumentado resulta excedente. Bajando un semitono cromtico al intervalo mayor,se obtiene el menor; bajando un semitono cromtico al menor se obtiene el disminuido; bajando un semitono cromtico al disminuido se obtiene el deficiente. De manera que partiendo del intervalo deficiente y subiendo siempre un semitono cromtico van los intervalos en el orden siguiente: Deficiente,disminuido,,menor,mayor,aumentado y excedente

Notas: Cuando la distancia excede de un tono,el intervalo se considera disjunto,aunque tenga lugar entre dos signos inmediatos,como de Fa a Sol #. Los intervalos compuestos conservan la misma calificacin de mayor,menor,etc. que sus simples. Para saber cual es el simple de un compuesto se rebaja de este el nmero 7 tantas veces como sea menester hasta encontrar el simple.

Tabla general de intervalos

De las escalas Escala es una serie ascendente o descendente de sonidos inmediatos que proceden por tonos y semitonos,o solamente por semitonos. Hay dos gneros de escalas: la diatnica y la cromtica.

escala diatnica es la que procede por tonos y semitonos. escala cromtica es la que procede por semitonos.

La escala diatnica consta de 5 tonos y 2 semitonos. Los nombres genricos de la escala son: tnica 2,3,subdominante,dominante,6,sensible y 8. La primera nota de una escala se llama TNICA poque da nombre al tono. La 5 nota de una escala se llama dominante porque concurre a la formacion de infinitas combinaciones armnicas. La 4 nota de una escala se llama sub-dominante porque esta antes de la dominante. La 7 nota de una escala se llama sensible porque su carcter tonal se opone a reposar en ella y est como atraida por la 8. TONALIDAD O TONO es el conjunto de leyes que rige la formacin de las escalas. La escala de Do produce el tono de Do;la escala de Mi,el tono de Mi,etc. Las escalas diatnicas se dividen en mayores y menores. Notas:

Algunos autores llaman al homnimo,alterado ascendente y descendentemente,unsono aumentado al primero y unsono disminuido al segundo;lo cual es completamente ilgico puesto que unsono quiere decir un solo sonido.

De las escalas mayores En la escala mayor los dos semitonos se colocan de la 3 a la 4 y de la 7 a la 8,siendo las dems distancias de un tono. Del tetracordo TETRACORDO es la sucesin de 4 signos inmediatos. La escala diatnica se compone de dos tetracordos: inferior el 1 y superior el 2. Cada tetracordo en la escala mayor consta de 2 tonos y un semitono,mediando un intervalo de 2 mayor entre la ltima nota del tetracordo infderior y la 1 del tetracordo superior.

Orden de los sostenidos orden ascendente Las escalas en el rden de los sostenidos,se forman partiendo de la escala de Do,que es la escala modelo y transformando el tetracordo superior en tetracordo inferior de la nueva escala.

Al formar en el orden ascendente los sostenidos van apareciendo de 5 en 5 subiendo comenzando por Fa. 1#: Fa. 2#: Fa____Do. 3#: Fa____Do____Sol. 4#: Fa____Do____Sol____Re. 5#: Fa____Do____Sol____Re____La. 6#: Fa____Do____Sol____Re____La____Mi. 7#: Fa____Do____Sol____Re____La____Mi____Si. La tnica o nombre del tono,se halla siempre un semitono diatnico ms alto que el ltimo sostenido.

De las alteraciones propias y accidentales Las alteraciones de los signos se dividen en propias y accidentales. ALTERACIONES PROPIAS son las que se derivan de la formacin de las escalas y que por tal razn son propias del tono y se colocan junto a la clave. ARMADURA DE CLAVE es el nmero de alteraciones propias de cada tonalidad que se coloca junto a la clave. Las alteraciones propias,sean sostenidos bemoles,afectan a todas las notas de igual nombre que se encuentran en el transcurso de la leccin o pieza. Cuando una nota afectada en la clave por sostenido o bemol ha de ser natural se le pone becuadro. Alteraciones accidentales son las que se encuentran en el transcurso de una leccin o pieza y que no son propias de la tonalidad.

Orden de los bemoles,u orden descendente Las escalas en el rden de los bemoles se forman partiendo de la escala de Do y transformando el tetracordo inferior en tetracordo superior de la nueva escala.

Al tomar las escalas en el orden descendente, los bemoles van apareciendo de 5 en 5 comenzando por Si.

La tnica o nombre del tono, se encuentra siempre una 4 menor ms baja que el ltimo bemol.

Alteraciones propias (Tonos de bemoles) Cuando no hay ningn accidente junto a la clave es tono de Do mayor, porque esa msica est compuesta con notas propias de la escala de Do. La escala se diferencia del tono en que en la escala los intervalos se suceden por movimiento conjunto; y en el tono el movimiento puede ser disjunto, o conjunto y disjunto mezclado

De las escalas menores . En la ESCALA MENOR los dos semitonos se colocan de la 2 a la 3 y de la 5 a la 6.

En la escala menor as formada la 7 nota pierde su carcter sensible por hallarse a un tono de distancia de la 8 en vez de medio tono. Para que la 7 nota no pierda su carcter de sensible se la eleva a un semitono cromtico. Hay tres clases de escala menor; la propia o armnica, la alterada o meldica y la mixta. ESCALA MENOR PROPIA es la que tiene la 7 nota ascendida un semitono al subir y al bajar.

ESCALA MENOR ALTERADA es la que tiene la 6 y la 7 notas ascendidas un semitono al subir y no al bajar.

ESCALA MENOR MIXTA es la que tiene la 7 nota ascendida un semitono al subir y no al bajar.

Las escalas menores se forman una 3 menor mas baja que sus relativas mayores. ESCALAS RELATIVAS son las que tienen armada la clave con el mismo nmero de accidentales.

A-) Cuando la SENSIBLE se halla a un tono de distancia de la 8 se llama Sub-tnica. B-) Esta escala tiene el inconveniente de la 2 aumentada que media entre la sexta nota [Fa] y la septima [Sol sostenido]. C-) La alteracin de la 6 nota se hace para evitar el intervalo de la 2 aumentada pero esta alteracin le hace perder a la 6 nota su carcter modal. D-) Haba otra escala menor bastante tonal y sin los inconvenientes de la propia y de la alterada, aunque muy reducida, que consista en subir solamente hasta la 6 y descendiendo luego hasta la sensible terminaba en la tnica. Vase en el siguiente ejemplo:

Las Escalas Relativas

Se observar que cada tono mayor y su relativo menor tienen el mismo nmero de alteraciones en la clave, y que solo se diferencian en que la 7 nota del tono menor (que es la 5 del mayor), se halla siempre ascendida un semitono en los tonos menores. As,por ejemplo, el tono de sol mayor y su relativo mi menor se diferencian en que el Re,sptima nota del menor, se halla alterada en este y no en el mayor. El tono de Si b mayor y su relativo Sol menor tienen dos bemoles en la clave;pero el Fa,7 del menor, se halla alterado en aquel.

DE LA ESCALA CROMTICA 1- ESCALA CROMTICA es la que procede por semitonos. 2- LA ESCALA CROMTICA consta de doce semitonos: siete diatnicos y cinco cromticos. a-) Las escalas cromticas se forman pasando por todos los grados diatnicos de la escala en que se efecta, y dividiendo en dos semitonos todas las distancias de un tono. El tono se divide al subir con alteraciones ascendentes remplazando la del 6 grado por la alteracin descendente del 7,en el modo mayor; y la del 1 por la 2 descendente en el modo menor (1) b-) El tono se divide al bajar con alteraciones descendentes,exceptuando la del 5 grado que se sustituye por la alteracin ascendente del 4 en el modo mayor; y la del 7,como subtnica,que se sustituye por la alteracin ascendente del 6 en el modo menor (2) _________________________________________________________________________________

(1) La excepcin que se hace,es a causa de que alterados ascendentemente el 6 grado es el modo mayor, y el 1 en el modo menor, implicaran la idea de modulacin, ya que dichas notas no tienen relacin alguna con las notas diatnicas de la escala. (2) No se aletran desdendentemente el 5 grado en el modo mayor,y el 7 como subtnica en el modo menor por las razones expuestas en la nota anterior. La sensible no debe ser desnaturalizada. (3) Las redondas indican las notas diatnicas: las negras sealan las cromticas. (4) El sptimo grado como subtnica es Si bemol: la alteracin descendente sera un doble bemol en el Si que se sustituye por el becuadro,alteracin ascendente del La.

DE LOS MODOS Modo es la manera de ser de una escala diatnica o cromtica. El Tono se diferencia del modo en que el primero toma su nombre de la tnica de la escala,y el modo toma su calificacin de la 3 y de la 6. Los Modos son dos: mayor y menor. MODO MAYOR es cuando la 3 y la 6 notas de una escala son mayores. MODO MENOR es cuando la 3 y la 6 notas de una escala son menores.

Enarmona___ Escalas enarmnicas

ENARMONA es el cambio de nombre sin cambiar de sonido.

ESCALAS ENARMNICAS son aquellas en que los grados que se corresponden estn en relacin enarmnica. La enarmona es muy til,pues por medio de ella se reducen solo a 12 escalas mayores y 12 menores las 24 escalas mayores y 24 menores que pueden formarse partiendo de la de DO MAYOR. (2) Para saber el nmero de accidentes que corresponden a una escala enarmnica basta tener presente que el nmero de accidentes de una escala cualquiera y el de su enarmnica han de sumar doce.

(1) La bemol es la nota diatnica y cuando se eleva medio tono es tan solo,como se ha dicho antes,para evitar el intervalo de 2 aumentada que media entre dicha nota y SI NATURAL. (2) 7 con sostenidos y 5 con dobles sostenidos: 7 con bemoles y 5 con doble bemoles. ESCALAS ENARMNICAS

RELACIN DE LAS CLAVES ENTRE SI El pentagrma general de once lneas explica la verdadera relacin de unas claves con otras. Para que el alumno se d cuenta exacta de ello trazamos una lnea horizontal de puntos como base y colocamos en ella la nota Do que corresponde al Do que se escribe en la 4 lnea en clave de Do.

Si en la parte inferior de la lnea de puntos colocamos otro pentagrama natural con la clave de Fa en 4,se ver que el Do de la lnea de puntos corresponde al que se escribe en la 1 lnea adicional superior de la clave de Fa mencionada.

El orden de las siete claves es de grave a agudo,de 3 en 3 como se muestra a continuacin:

Fa en 4 lnea Fa en 3 Do en 4 Do en 3 Do en 2 Do en 1

Para evitar la dificultad de leer con las lneas adicionales,se escriben las notas en el pentagrama y se pone encima o debajo de ellas el signo 8. Cuando la indicacin se hace encima de las notas quiere decir que se han de ejecutar una 8 ms alta de lo que ellas representan,y cuando se hace debajo de las notas quiere decir que se han de ejecutar una 8 ms baja. Cuando cesa la 8 se escribe la palabra italiana ioco,que expresa: en su lugar.

De las voces La clasificacin de las voces se hace no solo por su extensin sino por su timbre. Puede una voz no pasar del Sol y ser de tenor.

Puede una voz llegar hasta el La y ser de bartono.

a-Las voces de hombres son mas graves que las voces de mujeres y de nios. b- En las voces de hombres,como en las de mujeres y nios,unas son ms graves y otras ms agudas. c- La voz mas aguda de hombre se llama tenor,la voz intermedia bartono,y la voz grave se llama bajo. d- La voz mas aguda de mujer o de nio se llama soprano o tiple,la voz intermedia mezzo-soprano o medio tiple,y la voz grave se llama contralto.

Las voces de bartono y de bajo se escriben en clave de Fa en 4 lnea y todas las dems voces en clave de Sol. Como se ha visto en los ejemplos anteriores,cada voz consta ordinariamente de trece grados diatnicos,lo sea una 8 y una 6,y decimos ordinariamente porque hay voces exvcepcionales que suben o bajan mas que las voces ordinarias y reciben diferentes clasificaciones como la de Soprano aguda y el tenor dramtico que suben hasta el Do sobre agudo y an mas,y el bajo profundo que desciende hasta el Mi bemol y aun haste el Re y el Do. Las voces de mujeres y de nios cantan una 8 ms alta que sus correspondientes de hombres,esto es: La soprano canta una 8 mas alta que el tenor. La mezzo-soprano canta una 8 ms alta que el bartono. La contralto canta una 8 mas alta que el bajo. Cuando los tenores cantan en clave de Sol,hacen las notas una 8 ms baja de lo que estn escritas. La extensin de las voces desde el Fa grave del bajo hasta el Do sobre agudo de la soprano dramtica hacen tres octavas y una quinta. En el canto deben evitarse con gran cuidado los defectos gutural y nasal. El primero consiste en apretar la garganta e hinchar la lengua por su base. El segundo en llevar la columna de aire sonoro hacia la nariz en vez de llevarla hacia la boca.

DEL TRANSPORTE TRANSPORTAR es transcribir o ejecutar una pieza de msica en tono diferente de aquel en que est escrita,sea mas alta o mas baja. (El transporte se hace con el objeto de facilitar la ejecucion a tal o cual voz o instrumento) (1) En las voces de nio se hace uso muy rara vez de las notas extremas. El transporte se efecta de dos maneras: 1- Por medio de los intervalos 2- Suponiendo nueva clave,que es el medio ms fcil y el nico seguro. En ambos casos hay que suponer nueva tonalidad. TRANSPORTE POR MEDIO DE LOS INTERVALOS Viendo el intervalo que forman la tnica del trozo escrito y la tnica del trozo a que se transporta,se supone la nueva tonalidad y se guarda en todas las distancias el intervalo que forman ambas tnicas. Para transportar el anterior trozo escrito tono de Sol mayor una 2 mayor alta,o sea al tono de La mayor,se observar que entre Sol (tnica del trozo escrito) y La (tnica del tono nuevo) media una 2 mayor. As pues,hay que suponer 3# en la clave,que son las alteraciones propias del tono de La mayor,y escribir las notas una 2 mayor ms altas. Para transportar el mismo trozo a Fa mayor (2 mayor baja de Sol mayor) hay que suponer un bemol en la clave,que es la alteracion propia del tono de Fa mayor y escribir todas las notas una 2 mayor ms bajas.

TRANSPORTE POR SUPOSICIN DE CLAVE El transporte por supocisin de clave se hace convirtiendo la tnica del trozo escrito en tnica del tono a que se desea transportar. (1) El transporte por medio de los intervalos solo es utilizable para la escritura; en cambio el trasnporte por suposicin de clave no solo sirve para la escritura,sino para la lectura,siendo el medio ms fcil y el nico cierto.

La mayor dificultad para el transporte con suposicin de clave consiste en las alteraciones accidentales que unas veces permanecen inalterables y en otras sufren diversas modificaciones. Para los efectos del transporte hay que tener presente dos armaduras de clave: una para las alteraciones propias y otra para las malteraciones accidentales. La armadura que sirve para las alteraciones propas,que es la que resulta al suponer nueva tonalidad la llamamos armadura efectiva. (Si de un tono de dos sostenidos se pasa a un tono de cuatro de los mismos,estos cuatro sostenidos formaran la ARMADURA EFECTIVA) LA ARMADURA que sirve para las alteraciones accidentales resulta de la diferencia de accidentales que hay entre el tono que se abandona y el tono nuevo,cuando son de la misma especia o de la suma de ambas armaduras cuando son alteraciones contrarias,y la llamamos CONTRA ARMADURA. (Si de un tono de dos sostenidos se pasa a un tono de cuatro de ellos,las alteraciones que hay de diferencia formaran en el orden ascendente (Fa-Do) la contra armadura.) El transporte se divide en ascendente y descendente. (2) (Recurdese que e rdemn ascendente de las alteraciones es: FA-DO-SOL-RE-LA-MI-SI; y el rden descendente: SI-MILA-RE-SOL-DO-FA) DEL TRANSPORTE ASCENDENTE Transporte ascendente: es el que se efecta tomando mayor nmero de sostenidos,tomando menor nmero de bemoles,o pasando de un tono de bemoles a un tono de sostenidos. a-) Si se pasa de tono natural a tono de 2#,la armadura efectiva y la contra armadura son 2# (FA y DO) b-) Si se pasa de tono natural a tono de 2# a un tono de 4 de los mismos,la armadura efectiva ser 4# y la contra armadura las dos alteraciones que hay de diferencia entre ambas armaduras,cuyas 2 alteraciones en el orden ascendente

son FA-DO.

(1) La suposicion de clave solo altera el nombre de las notas y no la tesitura. (2) Una vez bien aprendidas las reglas para el 1 no hay dificultad en efectuar el 2 porque usamos las mismas reglas invertidas.
Si se pasa de un tono de 4 b a un tono de dos de los mismos,la armadura efectiva ser 4b y la contra armadura las 2 alteraciones que en el rden ascendente son Fa-Do (1) Si se pasa de un tono de 2 bemoles a un tono de 2 sostenidos,los dos sostenidos formarn la armadura efectiva y las 4 alteraciones que hay de diferencia (2 # y 2 b) entre ambas armaduras formarn la contra armadura.) REGLA GENERAL En el transporte ascendente,las alteraciones accidentales colocadas delante de las notas afectadas por la contra armadura se ejecutarn un semitono cromtico ms altas,es decir: el doble bemol se convierte en bemol el bemol en becuadro el becuadro en sostenido el sostenido en doble sostenido. (2) Las alteraciones accidentales colocadas delante de las dems notas permanecen inalterables,es decir: el sostenido se ejecuta como sostenido,el bemol como bemol,etc. Cuando ambas armaduras sumadas den mas de 7 alteraciones,ascendern 2 semitonos cromticos de la 8 en adelante.

(1)Para pasar de un tono de 4 bemoles a un tono de dos hay que destruir dos de ellos con becuadros,siendo por tanto,dichos becuadros 2 alteraciones ascendentes. (2) El doble becuadro se considera en el transporte simplemente como becuadro; es decir,al encontrar un doble becuadro en el transporte ascendente se convertir en sostenido y en el transporte descendente se ejecutar como bemol. (3) Las alteraciones accidentales colocadas delante de fa,do y sol suben un semitono cromtico: las alteraciones accidentales colocadas delante de las demas notas permanecen inalterables. (4) Como el tono que se abandona tiene un bemol y el nuevo tono tiene un sqostenido hay que contar 2 alteraciones ascendentes (Fa y Do) para la contra armadura. Por tanto las alteraciones accidentales colocadas delante de Fa y Do se elvan un semitono cromtico. Las dems permanecen inalterables.