** Joaqun Turina, la guitarra... y un libro singular, Boletn de Bellas Artes (Sevilla), 2 poca, nm. XXVII, pp. 59-66.

Ha llegado a mis manos un libro interesantsimo en su doble faceta: humana y documental. Merece ser tenido en cuenta, no solo por los profesionales de la msica muy en particular los guitarristas sino, tambin, por los amantes de la msica y, ms an, por aquellos aficionados a las confidencias; su ttulo: The Segovia Ponce letters. Las ciento veintinueve cartas en l transcritas, todas debidas a Andrs Segovia, son una autntica confesin realmente emotiva. Con prosa amena, clara, fluida, crtica y con absoluta llaneza, expone a su fraternal amigo y colaborador, el compositor mejicano Manuel Mara Ponce, cuanto su generoso corazn e inquieto espritu de artista le dictan; su exposicin es franca, nada le oculta, nada silencia, todo, todo lo dice. La lectura de tan sugestiva antologa, sin saber por qu, me trajo a la memoria ciertas revelaciones que, en tiempos de Regino Sainz de la Maza, Segundo Pastor o Narciso Yepes, me fueron formuladas y que me inspiraron viva curiosidad; eran tiempos en los que an no me haba internado en el apasionante quehacer en torno al legado musical de Joaqun Turina. Esos tres intrpretes, con unas u otras razones, venan a coincidir en lo principal: haber observado en la prosa musical de Turina dedicada a la guitarra, algunos rasgos que, en cierto modo, no le eran caractersticos; ms an, matices que parecan distanciarse del gran oficio y pulqurrimo hacer del maestro, en el resto de su produccin. El no estar familiarizado con el instrumento de seis cuerdas me impidi, y contina impidiendo, llegar a descubrir esas sutilezas interpretativas expuestas por tan insignes concertistas. Por tal motivo, dichas manifestaciones permanecieron en m, aletargadas, cerca de tres dcadas. De haber dispuesto entonces de algn autgrafo de Turina las aclaraciones hubieran venido por s solas. Muchos aos despus, una inesperada visita al Archivo Joaqun Turina del guitarrista holands, Jaap van Bemmelen, en octubre de 1995, inopinadamente me sac de mi abstraccin. Traa consigo un ejemplar manuscrito, no por el autor sino por copista, de la Sonata para guitarra, opus 61, de Turina. Lo curioso de esa copia, con portada de la Sociedad General de Autores de Espaa (SGAE) y efectuada sobre papel de esa entidad, es su encabezamiento: Sonata para guitarra A Andrs Segovia Joaqun Turina. Esas ocho palabras ms cinco correcciones contenidas en el interior, s fueron escritas por nuestro msico. Entendemos que la actuacin del compositor, sin que podamos asegurarlo plenamente puesto que no disponemos del correspondiente autgrafo, viene a testimoniar que l revis esos pliegos admitiendo, tcitamente, la autora de la pieza. El portador nos asegur que como intrprete se identificaba ms con esta versin que con la impresa por Schotts Mainz al observar en ella algunas variantes que la mejoraban. De suma importancia, para nuestros fines, consideramos este hallazgo. La circunstancia de no disponer del original impidi efectuar comprobacin alguna si bien las conjeturas iniciales se iban fortaleciendo. No obstante los recelos de aquellos tres guitarristas a los que recientemente se sumaron los de Pepe Romero, Rafael Anda, Konrad Ragossnig, Jaime Torrent... como, tambin los de Jaap van Bemmelen, adquirieron relieve y actualidad, pero, nada ms. Urge decir que algo trascendental para nuestro empeo aconteci en 1998: la entrada en el Archivo Joaqun Turina de un facsmil de la autntica versin de Rfaga, opus 53. Fue el primer testimonio de esas caractersticas de una obra para guitarra de Turina, que

contemplbamos; extraordinario favor que debemos al guitarrista cataln, Jaime Torrent. La confrontacin de ese ejemplar con el impreso nos liber de cualquier duda. Ahora quedaba clara la cantidad y diversidad de alteraciones a las que fue sometido el autgrafo antes de pasar a la imprenta. Ello corrobora nuestras sospechas de que todas las obras para guitarra de Turina pasaron por idntico trance. Averiguar el por qu y quin manipul los originales no entra en nuestros propsitos; lo hecho, hecho est, tan solo pretendemos propalar y, a ser posible, rectificar algo que nunca debi acontecer. Las innovaciones aparecidas en el cuadernillo impreso aparecen por doquier. Hemos contabilizado hasta 147, sin tener en cuenta 126 ligaduras unas, dispuestas por el autor, rectificadas o anuladas, y otras no previstas por l en una obra de 142 compases. Algunas modificaciones son leves, otras menos leves, las ms levsimas y otras s importantes puesto que afectan o pueden afectar a la estructura de algn pasaje, tanto en el aspecto rtmico, interpretativo como a la sonoridad. En esa cifra estn incluidos los inevitables errores de edicin, apenas media docena y, cmo no, algn que otro acierto por parte del corrector lo que induce a pensar que dominaba o, al menos, conoca profundamente el intrincado lenguaje de la guitarra. Dando por supuesto que el ejemplar de la Sonata ms arriba citado pudiera pertenecer a Turina, hicimos con ella un estudio similar. El resultado fue la deteccin de tal multitud de disparidades que aqu no cabe detallar sino dar la cifra final: 521. En la elaboracin de este examen mucho ha tenido que ver el concurso de la guitarrista vallisoletana Marin lvarez Benito. Antes de llegar a la firma de estas lneas volver a referirme al libro que las motivaron y del que exhumar dos prrafos. La finalidad estriba en incitar a los lectores a su adquisicin pues todo l mantiene, de principio a fin, tal como asegur, idntico inters. El primer fragmento elegido se halla en la pgina 19 y pertenece a la carta nmero 12 fechada un 27 de diciembre, creemos que de 1930. Reproducimos literalmente lo que Andrs Segovia escribe a su amigo Carlos: No dejes de mandarme la Sonata si la acabas antes del 26, porque en un da puedo leerla y llevarla a Pars con los pequeos cambios que hubiese que hacer. El otro prrafo corresponde a la carta 114 fechada el 5 de enero de 1940, pginas 231 y 232: Se me ha olvidado, en varias de las cartas pasadas, advertirte que tal vez fuese mejor que escribieras, con lpiz, en la partitura, la parte de la guitarra. Yo no te he mandado la versin ma consistente en alguna inversin de acordes, mutacin de octavas, supresin de algunas notas intermedias o bajos si veo que los tiene la orquesta, para dar mayor fluidez al pasage [sic] o refuerzos de algunas otras, aunque integren el acompaamiento porque voy haciendo ese trabajo instrumental a medida que perfecciono su estudio. Si est escrita con lpiz la [parte de la] guitarra en tu partitura, yo puedo repasarla ms tarde con tinta roja en la forma definitiva que ha de prevalecer. Alfredo MORN. . ** Comentario incluido en el LP RCA - RL 85306. Julian Bream. Esta obra, con su fondo potico y su sutil uso de la guitarra, se ha convertido en una de las constantes favoritas del repertorio. Grahan WADE. ** Comentario incluido en el LP. RCA - RL 85306. Julian BREAM.

(...) Andrs Segovia [en 1926] se hallaba en el pinculo de su fama y de su forma artstica y reclamaba vidamente ms repertorio a cuantos compositores, espaoles o no, trataba. De tal reclamo sali el Fandanguillo. El gran intrprete hizo suya por bastante tiempo esta potica composicin, inspirada formal y estilsticamente en el cante flamenco que le da ttulo, aunque enriquecido por el vuelo singular de la fantasa creadora de Turina. Soberbiamente contrastado, bellamente estructurado, (...) el Fandanguillo bastara por s solo para garantizar al compositor su derecho a figurar entre los ms notables contribuidores de todos los tiempos al repertorio de la guitarra. Juan Manuel PUENTE. ** Turina, Madrid, Espasa Calpe, 1980, p. 76. Fandanguillo, opus 36, obra compuesta en pocos das y terminada el 4 de junio de 1925, est dedicada a Andrs Segovia quien la estrenara en el teatro de la Comedia de Madrid, probablemente este estreno se demor hasta febrero de 1932: el da 15 comenta Adolfo Salazar en El Sol como novedad, y observa la presencia, en la base de inspiracin, de un giro de romance, que creo castellano; el mismo, o al menos parecido, al que Vives emplea en una de sus Canciones epigramticas para cantar un romance cervantino puesto en boca de una gitana. Hay en todo momento una ntima fusin de cante y de guitarra, que exige virtuosismo y comprensin del estilo para el intrprete que no quiera quedarse en la superficie de esta msica, el tema misterioso situado en el centro de la composicin. Jos Lus GARCA DEL BUSTO. ** Homenaje a Joaqun Turina. Festivales de Sevilla. Jardines del Alczar el 14 de junio de 1955. Nadie crea que Joaqun Turina, al acercarse a la guitarra olvida su formacin, su afn de universalidad, su sentido agudo de la perfeccin hasta en los menores detalles: sin esto, el Fandanguillo no sera una de las obras maestras de la msica espaola contempornea. La guitarra de Joaqun Turina nos presenta una tcnica donde la herencia, la doble herencia de lo popular y la de Trrega se ala para penetrar hasta el mismo fondo del instrumento que canta recreando lo popular sin que jams podamos hablar de folklorismo. Federico SOPEA.