Los colores aplicados en el maquillaje Maquillar consiste en aplicar al rostro preparados artificiales (cosmticos) para adecuarlo, o a la iluminacin o la obtencin

de un personaje determinado. El xito de un maquillaje depende tanto de su perfecta ejecucin como de la eleccin acertada de los colores, en armona con el color natural de la piel, ojos y cabello. 1. Introduccin El xito de un maquillaje depende tanto de su perfecta ejecucin como de la eleccin acertada de los colores, en armona con el color natural de la piel, ojos y cabello. Pero eso no basta: es preciso saber tambin que modificaciones produce la luz sobre el color para poder adaptar el maquillaje a una iluminacin dada: luz solar, nen, etc. Y evitar sorpresas por falta de conocimientos. Mar azul, automvil rojo o flor verde son expresiones que se usan comnmente. Lo que debemos saber es que no corresponden a una realidad objetiva, ya que en esencia los colores no existen. Suena extrao afirmar esto, pero ya veremos porqu se hace. Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo las primeras evidencias (1666) de que el color no existe. Encerrado en una pieza oscura, Newton dej pasar un pequeo haz de luz blanca a travs de un orificio. Intercept esa luz con un pequeo cristal, un prisma de base triangular, y vio (percibi) que al pasar por el cristal el rayo de luz se descompona y aparecan los seis colores del espectro reflejados en la pared donde incida el rayo de luz original: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, ail y violeta. As, se pudo establecer que la luz blanca, presente en todas partes, est formada por "trozos" de luz de seis "colores", y que cuando esa luz "choca"

con algn cuerpo, ste absorbe alguno de dichos "trozos" y refleja otros. Los colores reflejados son los que percibimos con nuestro sentido de la vista. Eso nos lleva a concluir que el verdadero color est en la luz, o bien que la luz es color. Con ms propiedad, podemos decir que el color es una sensacin que percibimos gracias a la existencia y naturaleza de la luz, y a la capacidad de nuestros rganos visuales para trasmitir dichas sensaciones al cerebro. Ahora bien, una cosa es el color y otra los colores. Los colores son pigmentos que utilizamos para representar el color. El Espectro esta formado por seis colores: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul y violeta. Intentando una definicin desde el punto de vista fsico, diremos que el color es luz blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal. 2. Colores primarios y secundarios Reciben el nombre de colores primarios porque son puros: ningn otro color forma parte de su composicin luminosa. Para entender en la prctica la teora tricromtica diremos que en la naturaleza existen tres pigmentos (materia en forma de grnulos presente en muchas clulas vegetales o animales), denominados bsicos o primarios, que pueden reflejar por separado cada uno de los colores bsicos:

En el campo de las artes grficas los colores considerados como primarios son el cyan o ciano (azul verdoso), el amarillo y el magenta (rojo azulado). Si mezclamos los colores primarios entre s y obtendramos los

denominados Estos

"colores

secundarios". son:

Por su parte, la mezcla de un color primario y uno secundario dara lugar a los llamados "colores intermedios".

Por ltimo, la mezcla de dos secundarios originaria un "color terciario" y la de dos terciarios un "cuaternario".

Maquillaje Categoria: Calidad de vida Con este curso podrs cuidar tu piel. Est orientado para el cuidado de cara, tanto a lo que se refiere a la parte de limpieza como maquillaje. Simplemente, para estar estupenda todos los das y tambin todas las noches. Para ello es necesario conocer todas las caractersticas de tu rostro: el tipo de piel, la forma del rostro, el cuidado de las cejas, los ojos... todo para escojer y aconsejar el maquillaje que mejor te sentar. 1. Elementos para utilizar en clases prcticas Bincha Babero Toalla Vols. (uno grande y uno chico) Papel Tis Alcohol en Gel Esponjas de Ltex y Vegetales

Brochas Pinza de Cejas Crema de Limpieza Tnico Crema Hidratante Pinceles de pelo de Marta Maquillaje: Correctores, Bases, Polvos, Sombras opacas y brillantes, Delineadores lquidos y en lpiz, Delineador en lpiz color blanco, Rimel, Delineadores para labios, Labiales, Brillos labiales, Rubores. 2. Presentacin del profesional ante su clienta 1. Presentarse prolijo, correctamente vestido, ya sea uniformado o con tnica. 2. Calzado cmodo como para estar parada pero correcto. 3. La profesional debe estar correctamente peinado y maquillado, no muy exagerado. 4. Sus manos bien arregladas, nunca debe estar el esmalte saltado, pues causa mala impresin. Conservar las manos siempre deben estar limpias y suaves. Tambin se debe evitar el exceso de alhajas por que molestan para trabajar pero adems podemos perjudicarlas. 5. Dar diariamente mucha importancia a todo lo relacionado con la higiene personal, ES DECIR PRESENTARSE ARREGLADA. 6. Demostrar respeto y consideracin hacia sus superiores de trabajo en caso de ser empleado y si es patrn lo mismo hacia sus colaboradores, evitando en lo posible hacer observaciones delante de los clientes. 7. Efectuar las tareas son eficacia siendo prolijo y ordenado para todo, tanto con el material de trabajo como con el gabinete o local. "No basta realizar bien una tarea si esta se cumple en un ambiente desagradable, desordenado o sucio".

8. Ser cortes, alegre, bien dispuesto, leal y lo ms importante tener seguridad en uno mismo, lo que dar confianza al cliente. Observando estos puntos es posible desarrollar una atractiva personalidad a travs de la prctica, con esto se gana una favorable reputacin y ser elegido a ocupar altas posiciones en el campo laboral. Sea entusiasta haga sentir a su cliente el inters que tiene en aconsejarlo y demuestre sus conocimientos con conviccin, de esta forma habr ganado su confianza. Es fundamental en esta profesin tener pleno conocimiento de todos los productos y tiles para trabajar. Mantenga en archivo de sus clientes con nombre, direccin, telfono, el nombre de cada producto que hemos utilizado en el tratamiento y lo que hemos aconsejado. 3. La piel.- La piel, valiosa e imprescindible, es un rgano verdaderamente fascinante y maravilloso. No es pretencioso decir que la piel es uno de los rganos ms importantes de nuestro organismo. Para demostrar su importancia basta decir que si nos falta ms del 40% de ella, suele ser incompatible con la vida. A dems, la piel es nuestro rgano mas extenso, pesa entre 3 y 5 kilos, y completamente extendida puede llegar a ocupar un rea de hasta 18 m2. La piel es el mayor rgano de nuestro cuerpo, con un rea total de casi dos metros cuadrados. La piel del rostro y cuello es la ms delicada de nuestro cuerpo. Dado que se trata de un rgano, la piel es algo vivo, por lo que para mantenerse sana debe ser alimentada y nutrida exactamente igual que otro rgano vivo. Todo el mundo nace con una piel bella y saludable. A medida que el tiempo pasa otros factores como la edad y el ambiente repercuten en nuestra piel.

Cuidados especiales se hacen necesarios entonces para mantener su buen aspecto. 4. Funcionamiento.-La piel es esencialmente la cubierta o envoltura exterior del organismo que funciona de manera permanente y que cumple dos importantsimas misiones, la de relacionarnos con el mundo exterior y la de protegernos de las agresiones de ese propio mundo. Nos envuelve y nos protege, nos separa y nos pone en contacto con el entorno. En cuanto a la funcin de relacin, en ella se encuentra uno de los sentidos que tenemos ms desarrollados, el tacto. La piel es la encargada de recibir los estmulos del exterior a travs de las terminaciones nerviosas que se sitan en ella y de all se dirigen al cerebelo que nos dice como debemos reaccionar. Cada centmetro cuadrado de piel contiene unos cinco mil receptores sensitivos. La piel es la primera responsable de que sintamos una caricia o de que notemos el calor producido por el fuego o el fri de la nieve. Pero tambin la piel es el espejo de los sentimientos y emociones interiores. Ponernos rojos porque algo nos da vergenza, "tener la piel de gallina" o sudar por algo que nos produce miedo, son algunas de las muchas respuestas emocionales que se ponen de manifiesto a travs de la piel. Por este motivo, no es de extraar que este rgano constituya una pieza clave en la imagen exterior de una persona. Mas aun, la piel cumple otras funciones sociales. Es necesario que la piel, y muy especialmente la descubierta, ofrezcan un aspecto sano y cuidado. La piel posee otras funciones bsicas para el correcto funcionamiento de nuestro organismo. Tiene una funcin protectora, ya que es capaz de seleccionar lo que resulta daino para el organismo y lo que, por el contrario, es beneficioso para nosotros. Esto se

consigue gracias a su disposicin de barrera que impide la entrada de sustancias nocivas (millones de bacterias que viven sobre ella, cuerpos extraos y, en parte, radiaciones solares perjudcales) y a un sistema inmunolgico propio. Adems tiene una funcin reguladora del metabolismo: impide la salida de sustancias (lquidos y clulas) imprescindibles para nuestro organismo, regula la temperatura corporal protegindonos de los cambios de temperatura ambiental (tanto del fri como del calor) y trasforma los rayos del sol en vitamina D (vitamina necesaria para el buen estado de nuestros huesos). 5. Formacin y estructura.- La piel surge en los primeros das de la vida del embrin humano, casi al mismo tiempo que el cerebro. Pocas semanas despus de la fecundacin, las clulas que se estn multiplicando para formar los distintos tejidos se distribuyen en tres estratos, llamados "hojas embrionarias". Del primero se formaran todos los rganos internos (endodermo) y del segundo los msculos y el esqueleto (mesodermo). De la tercera hoja (ectodermo) se origina el sistema nervioso y el revestimiento del organismo, es decir, la piel y las mucosas. Pero la maduracin de este preciado rgano solo termina con el nacimiento, aunque sigue perfeccionndose tambin despus. Especialmente, la piel posee una formidable capacidad de regeneracin. Estructuralmente, la piel consta de tres capas bien diferenciadas: Epidermis o Superficial Dermis o Media Hipodermis o Inferior 6. Epidermis o superficial.- Es la capa ms externa de la piel donde se encuentra la queratina. Tiene por trmino medio un milmetro de espesor, aunque es mucho ms gruesa

en las palmas y en las plantas y menos en los prpados. Esta constituida por varias capas de clulas llamadas queratinocitos, dispuestas unas encima de otras como ladrillos en una pared constituyendo una barrera impermeable para casi todas las sustancias. Se regenera cada 2 meses y su funcin es mantener la piel hidratada, as como de protegernos de la radiacin solar. Cuanto ms tiempo tarda en desarrollarse el proceso, mayor tendencia tiene la piel a deshidratarse. La epidermis se halla constituida a su vez por diferentes capas, que reciben distintos nombres; de un nivel mas profundo al ms superficial, son las siguientes: 1) Capa Basal o Germinativa: Esta formada por una hilera de clulas vivas que desarrollan una gran actividad y que constantemente regeneran la epidermis. En esta capa se encuentran los melanocitos, clulas de forma estrellada cuyos brazos o prolongaciones se denominan dendritas, y que son las clulas responsables de la fabricacin de la melanina. La melanina es un pigmento que contribuye al color de la piel y nos protege de los posibles efectos negativos de los rayos solares. Entre los queratinocitos y los melanocitos se da una relacin muy especial, ya que la melanina elaborada por los melanocitos es transferida a los queratinocitos, sin conocerse aun el mecanismo por el que esto se produce. Adems en esta capa tambin se encuentran clulas del sistema inmunolgico (clulas de Langerhans) encargadas de presentar los antigenos (sustancias extraas del exterior) a los linfocitos, e iniciar as la respuesta inmune de defensa. En sntesis esta formada por una sola hilera de clulas melanogenas que contienen y producen pigmentos.

2) Capa Espinosa: Se sita por encima de la capa basal y esta constituida por 6 a 18 hileras de clulas que representan otro estadio de evolucin de las clulas bsales y se comunican entre s por prolongaciones parecidas a espinas, de aqu su nombre. Las clulas de la capa espinosa se unen entre si y con las de la capa basal constituyendo un slido "armazn". 3) Capa Granulosa: Esta formada por elementos celulares aplanados que contienen grnulos de queratohialina, sustancia cornea caracterstica de esta capa. Formada por 3 a 4 hileras de clulas muy apretadas con gran cantidad de grnulos. Estas clulas no poseen capacidad de dividirse, ya que estn dedicadas exclusivamente a la sntesis o formacin de queratina. 4) Capa Lucida: Llamada tambin estrato de pasaje porque desde aqu las clulas salen achatadas y sin ncleo. Formada por 3 a 5 hileras de clulas muertas, que junto con la capa cornea, se opone a la perdida excesiva de agua. 5) Capa Cornea: Esta constituida por capas de clulas muertas denominadas corneocitos que constituyen el ltimo pas en la evolucin de los queratinocitos desde su origen en la capa basal. Se encuentra en constante descamacin, aunque en condiciones normales este fenmeno es imperceptible. As nuestra piel se renueva constantemente. Es la mas gruesa y superficial de todas. Su grosor vara segn la zona del cuerpo: ms gruesa en palmas y plantas de los pies y muy delgada en zonas delicadas como prpados y labios. Estas cinco capas de la epidermis constituyen el llamado proceso de queratinizacion de las clulas, nacen, crecen, se reproducen y mueren. El proceso de queratinizacion se produce

cada 28 das en las personas sanas y jvenes. Por encima de todas estas capas se encuentra el: 7. Manto Epicutaneo.- Esta formada por la secrecin de las glndulas sudorparas, de las glndulas sebceas por clulas muertas de la capa cornea y por el vapor que se desprende del organismo que al entrar en contacto con el medio externo nos rodea como una invisible aureola. 1) CAPA EMULSIONADA: Esta formada por el sudor, cebo y clulas muertas de la capa cornea. Se produce una emulsin que determina el PH de la piel. 2) AREA O DE VAPOR: Envuelve al cuerpo aire de distinta concentracin, que da a cada persona el olor caracterstico, propio de cada uno. 8. Dermis o media.- Es la capa intermedia de la piel. Forma la mayor proporcin de la piel y constituye el verdadero soporte de este rgano. Tiene un espesor de unos cuatro milmetros. Esta dividida en tres zonas que, de un nivel ms superficial al profundo, reciben los siguientes nombres: Dermis papilar, dermis reticular y dermis profunda. Ya no se trata de capas de clulas superpuestas, como suceda en la epidermis, sino de un complicado sistema de fibras entrelazadas, embebidas de una sustancia denominada "sustancia fundamental", en la cual se sitan una extensa variedad de tipos de clulas. Las clulas que forman principalmente la dermis se denominan fibroblastos. Son las que se encargan de producir las fibras de colgeno y elsticas y la sustancia fundamental. Existen adems distintas clulas del sistema inmunolgico (linfocitos, macrfagos, eosinofilos, y mastocitos) presentes en nmero variable dependiendo de las

circunstancias de la piel, aumentando cuando existe inflamacin. En este supuesto adems se encuentran clulas extravasadas desde los vasos sanguneos, hemates y leucocitos. La sustancia fundamental se encuentra entre las fibras y esta constituida por protenas (sustancias caractersticas de los tejidos orgnicos), electrolitos (como el sodio o el potasio), glucosa y agua. En la dermis se encuentran tambin los anejos cutneos, que son de dos tipos: Crneos (pelos y uas) y glandulares (glndulas sebceas y glndulas sudorparas). Tambin se encuentran los vasos sanguneos que irrigan la piel (la epidermis no posee vasos) y las terminaciones nerviosas. Esta formada por pocas clulas y mucha sustancia intercelular. Adems contiene 3 tipos de fibras que constituyen el armazn de la dermis y que dan lugar a la tersura, la flexibilidad y la elasticidad de la piel: Gruesas o Colgenas Finas o Elsticas Como Red o Reticulina Fibras Colgenas: Son el principal componente de la dermis, al microscopio se muestran con un aspecto blando y ondulado. Fibras Elsticas: Aunque mas escasas que las anteriores, tienen su importancia, pues son las responsables de la elasticidad de la piel. Fibras Reticulina: Son muy escasa y se disponen alrededor de los anejos (pelos, uas, glndulas) y de los vasos sanguneos. Son las que dan a la piel su forma y apariencia joven y de salud. Adems la dermis tiene vasos sanguneos, venas y nervios. Tambin encontramos las glndulas sebceas y sudorparas y el pelo. 9. Glandula.- Es un rgano capaz de producir nuevas sustancias al organismo. Pueden ser de:

SECRECION INTERNA: Producen hormonas. SECRECION EXTERNA:Son las sudorparas y sebceas. GLANDULAS SUDORIPARAS: Se presentan en forma de ovillo y producen el sudor: Sustancia acuosa compuesta principalmente de sal y urea. Salen al exterior por conducto propio y se extienden por la piel de todo el cuerpo humano. Son ms abundantes en el hombre que en la mujer. Hay de 100 a 130 por cm2 de piel. GLANDULAS SEBACEAS: Se presentan en forma de racimo y producen el cebo: Sustancia grasosa que sale al exterior por el folculo Piloso. Cuanto mayor es la glndula menor el pelo que la acompaa y cuanto mayor es el pelo menor es la glndula anexa. Tienen como funcin elaborar el sebo cutneo que es el que va a lubricar a la piel. En algunas zonas se vuelcan directamente al exterior por ejemplo: pene, labios y prpados. No hay glndulas sebceas en las palmas de la mano (rgano de aprensin), y en las plantas de los pies (rgano de sustentacin). LA HIPODERMIS.- Es la capa mas profunda de la piel. Tambin se llama tejido celular subcutneo o panculo adiposo. Se halla constituida por gran multitud de adipositos (clulas grasas), dispuestos en lbulos, separados entre si por haces de fibras colgenas y elsticas que reciben el nombre de trabeculas. Segn sean gruesa, normal o fina, har que seamos, obesos, normales o delgados. Tambin vara segn el sexo. En la mujer hay mayor cantidad de clulas grasas, que le dan la forma a su cuerpo. La grasa forma un tejido metablico muy activo que adems protege al organismo proporcionndole amortiguacin y aislamiento trmico. All tambin se aslan las glndulas sudorparas.

10. Funciones de la piel.- La piel es un rgano que cumple funciones fundamentales en el organismo. Se la considera una enorme glndula que recubre todo el cuerpo, separando y uniendo el mundo interno y externo. Cumple mltiples funciones: 1) PROTECCION: Protege nuestro cuerpo del mundo exterior. Por ejemplo de los traumatismos. 2) TERMOREGULACION: Regula la temperatura constante de 37 grados que el individuo necesita. Por ello se le da el nombre de corazn perifrico. 3) SENCIBILIDAD: Por esta funcin es que sentimos calor, fri, etc. Por ello se le da el nombre de cerebro perifrico. 4) DEPOSITO: Es un reservorio de mltiples sustancias como: minerales, sustancias grasas, sustancias orgnicas, hormonas, vitaminas, etc... 5) EMUNTORIO: Es la eliminacin de distintas sustancias a travs del sudor y la secrecin sebcea. 6) ANTIMICROBIANA: Es la primera gran defensa del organismo y acta como una barrera natural. Si esta barrera se rompe se producen las infecciones. 7) MELANOGENA O DE PIGMENTACION: En la capa basal de la epidermis se encuentran las clulas melanogenas, que producen la melanina, que es la que da las distintas tonalidades a la piel. Es as que tenemos las distintas razas: Raza Blanca: Menos melanina y menos proteccin. Raza Amarilla: Raza Negra: Mas melanina y mas proteccin. Estos pigmentos nos protegen de los rayos solares. Los albinos no tienen pigmentos, por ello deben evitar el sol, que les producirn quemaduras importantes y pueden derivar en cncer de piel. La pigmentacin se intensifica en el verano y disminuye en

el invierno. Las pieles blancas y sensibles de personas rubias, pelirrojas y de los nios, se deban proteger con bronceadores en el verano que contengan filtro y pantalla solar. 11. Clasificacin de la piel por sus carcteres cosmticos Clasificaremos la piel en los siguientes tipos: EUDERMICA: Decimos que una piel es eudermica cuando esta normalmente lubricada y se presenta lisa y suave. Es la comnmente llamada piel de nio. GRASA: Hay dos tipos: Hidratada: Piel grasa hidratada es cuando hay secrecin aumentada de las glndulas sebceas y normal de las sudorparas. La emulsin que se forma es agua en aceite y tenemos una piel brillante de tono untuoso. Presenta poros dilatados, es resistente a factores externos y aparece en adolescentes y jvenes. Deshidratada: Piel grasa deshidratada, es cuando aumenta la secrecin sebcea y disminuye el sudor. Entonces se presenta sin brillo y descamada. Ejemplo: En un rostro puede darse piel grasa hidratada en la parte media y piel grasa deshidratada en los bordes. ALIPICA: La piel alipica es cuando hay secrecin sudoral normal y sebcea disminuida. Generalmente se ve en las personas de origen nrdico, de ojos claros y cabellos rubios o pelirrojos. Son pieles muy inestables e irritables y se presentan finas y tersas. Se ruborizan fcilmente y con el paso del tiempo llegan a hacer roscea. Es una piel muy sensible a factores internos y externos que la agreden fcilmente, como el sol, fiebre, emociones, etc. DESIDRATADA: Es la piel que tiene secrecin sebcea normal y secrecin sudoral disminuida. La piel se puede volver deshidratada por causas internas (por la edad), por causas externas (clima, sol) y por herencia.

HIDRATADA: Es cuando la piel esta embebida en agua. Generalmente se da en la persona enferma, con problemas hormonales, por tratamientos largos con cortisona y tambin en las embarazadas y antes de la menstruacin. MIXTA: Es cuando en la persona se da dos o ms tipos de piel. Ejemplo: En la cara piel eudermica, en la espalda piel grasa hidratada. O en el rostro, en el centro grasa hidratada y en los bordes grasa deshidratada. En la piel mixta tendremos cuidado en la aplicacin de los cosmticos, ya que cada tipo de piel necesita el producto apropiado. 12. Tipos de piel GRASA: Brillosa, Amarillenta, Gruesa, Poros dilatados, Mas tendencia a Puntos negros, Acne, Pstulas. SECA: Opaca, Blanca, Fina, Poros cerrados, Mas tendencia a tener arrugas, Aspecto escamoso, Rosacia o Cuperosi. MIXTA: Combinacin de la seca y grasa, Seca en pmulos, Grasa en frente, nariz Zona t y mentn. NORMAL: Rosada, Suave, Es como la piel de bebe. 13. El equilibrio qumico de la piel.Una piel normal y sana debe estar qumicamente equilibrada con un PH ligeramente acido. El PH es una medida de acidez o alcalinidad en sustancias hmedas o liquidas. Se considera que un nivel de PH 7 es neutro, por encima de 7 es alcalino y por debajo acido. PH.- El termino PH significa potencial hidrgeno y nos expresa el grado de acidez, neutralidad o alcalinidad de una sustancia, tomando como base una tabla establecida que se aplicara de la siguiente manera. Cabello Jabones cido Piel Neutro Alcalino

La humedad superficial de una piel normal y sana, tiene un PH cido de ms o menos 5.5. Este valor de PH se determina en la capa emulsionadora de la piel, que es la que nos da el valor de la secrecin sebcea, del sudor y de las clulas muertas que se descaman a la superficie. 14. Factores que afectan a la piel FACTORES NO CONTROLABLES: ENVEJECIMIENTO NATURAL: A lo largo de nuestra vida, el organismo atraviesa una serie de cambios naturales que afectan a la funcin y al aspecto de la piel. INFANCIA: La piel es suave y sin imperfecciones. ADOLESCENCIA: Los cambios a nivel hormonal, el incremento en la produccin de las glndulas sebceas y la predisposicin gentica hacen que la piel se encuentre susceptible a sufrir diversas imperfecciones. EDAD ADULTA: Las glndulas sebceas son menos activas, de modo que la piel es cada vez ms propensa a la seguridad y menos susceptible a sufrir imperfecciones. La piel pierde elasticidad, dando lugar a finas lneas y arrugas. EL SOL: Quizs el factor ambiental mas perjudicad sea el sol. Los rayos solares estimulan la produccin de vitamina D de la piel, proporcionan una sensacin de calor y bienestar y un engaoso aspecto saludable. Pero con el paso de los aos, la continua exposicin a los rayos ultravioletas del sol seca, daa y arruga la piel. HUMEDAD: Un bajo ndice de humedad le quita a la piel la hidratacin esencial. Una elevada humedad da a las glndulas sudorparas a trabajar en exceso, dando a la piel un aspecto graso. A pesar de que la piel puede tener una sensacin mas grasa en un ambiente caluroso y hmedo, sigue necesitando la hidratacin para

protegerse contra los efectos del sol. Tambin es esencial mantener la piel seca en su superficie mediante un lavado frecuente y eficaz. TEMPERATURAS EXTREMAS: Temperaturas fras combinadas con un bajo ndice de humedad incrementan la perdida de hidratacin de la piel dejndola rgida y seca. Temperaturas elevadas con poca humedad tambin deshidratan la superficie y "cuecen" literalmente la piel. VIENTO: El viento fuerte especialmente cuando se combina con temperaturas extremas y un bajo ndice de humedad, puede dar lugar a una piel seca y escamada. Por otro lado, el polvo y la suciedad que levanta el viento golpea la piel y se adhiere a ella, bloqueando los poros y ahogndola. CONTAMINACION: El aire contaminado tambin se adhiere a la piel y bloquea los poros. FACTORES CONTROLABLES: SUEO: El sueo es el remedio ms sencillo y bsico para la piel. Durante el sueo, la piel se renueva por si sola creando nuevas clulas. Una piel sana exige dormir las horas adecuadas. Se recomiendan de siete a ocho horas diarias de sueo. AGUA: El agua es el elemento lquido que el organismo precisa para eliminar las impurezas del sistema. Beber de 6 a 8 vasos de agua al da contribuye a mejorar la circulacin y acelera el crecimiento de las clulas. NUTRICION: Los alimentos proporcionan las vitaminas y los minerales necesarios para el funcionamiento del organismo. Existe una relacin directa entre una piel sana y una buena nutricin. Es extremadamente importante seguir un rgimen alimenticio equilibrado y sano. EJERCICIO: El ejercicio regular contribuye a revitalizar la circulacin de la sangre hacia la superficie de la

piel para regenerarla. El ejercicio tambin sirve para aliviar los efectos negativos del stress. STRESS: El stress puede tener drsticos efectos sobre la piel, provocando en ocasiones la aparicin de manchas, urticaria, perdida de color y ojeras. Expresiones faciales habitualmente tensas pueden marcar permanentemente el rostro. Es til practicar ejercicios de relajacin de los msculos faciales y evitar fruncir el ceo cuando se esta bajo una situacin de stress. SUSTANCIAS TOXICAS: De todos los factores que afectan la piel, estos son los mas fciles de controlar. El tabaco: Contrae los capilares faciales impidiendo el paso natural de la sangre, del oxigeno y de los nutrientes a la superficie de la piel, hacindola envejecer. Tambin arruga la piel alrededor de la boca y de los ojos. El alcohol y la cafena : Son diurticos que pueden contribuir a la perdida de hidratacin del sistema. Los medicamentos: En ciertas condiciones pueden incidir negativamente sobre la piel y hacerla mas sensible. 15. Acn: El acne puede aparecer cuando un poro queda obstruido. Esto puede suceder a cualquier edad. La grasa se acumula dentro del poro y el resultado puede ser la rotura del folculo y la posterior inflamacin...el acne. Es una afeccin con repercusiones psquicas. Es una enfermedad que comienza generalmente en la preadolescencia y es de duracin variable, que puede ser hasta 28 o 30 aos. Su localizacin es en la cara y tronco (pecho, espalda y hombros), tambin se puede dar en glteos y muslos en la parte interior. En sus causas distinguimos la herencia. Se nace con la tendencia al acne. Los

padres, abuelos, bisabuelos y tatarabuelos, nos dan esa herencia que es fundamental en el acne. El desarrollo sexual hace de detonador, sea que despierta el acne. Todos tenemos hormonas masculinas y femeninas en ms o menos cantidad, segn el sexo. Cuando el equilibrio entre estas dos hormonas se rompe, se puede dar la condicin de acne. El desequilibrio es mnimo, pero no manejable. Entonces decimos que el acne es tratable pero no curable. Llega a curarse solo. Tenemos acne por herencia y por detonante (desarrollo sexual). Hay factores que mejoran y que empeoran el acne. Ejemplos: * Antes y despus del periodo. * Por problemas gastrointestinales aparece o empeora. * Por nervios empeora el acne. * El sol es muy importante, ayuda a curar el acne. * Los anticonceptivos pueden dar acne. * La alimentacin: Este punto es muy discutido. Se aconseja no comer, chocolate, chantilly, nueces y manes. Se puede comer con moderacin, elementos grasos como queso y manteca vegetal, y evitar los picantes. El acne se presenta en distintas formas: La mas simple es el comedon, que puede ser abierto (punto negro) o cerrado. Cuando la secrecin de la glndula sebcea, queda retenida en el poro es oxidada por el oxigeno del aire, y forma el comedon abierto o punto negro. En este caso la glndula sigue trabajando. Pero si la glndula no trabaja mas, el poro se cierra y el cebo retenido forma el comedon cerrado. Se forman as pequeos quistes que se quitan con aguja esterilizada, algodn y alcohol. Cuando la glndula sebcea sigue trabajando luego del punto negro o

comedon abierto, se acumula mas cebo, se inflama y se produce la papula (barrito). Si con la inflamacin tambin hay pus, se forma la papula pstula. El cebo se sigue acumulando, rompe las paredes del folculo, se produce ms pus, ms inflamacin y se forman los ndulos drmicos (granos). Son grandes como garbanzos, dolorosos, salientes y rojos. La cosmetloga no lo debe tratar, sino recomendar asistencia medica para su tratamiento. No se deben apretar o cortar, porque dejan cicatriz. Despus con mas inflamacin, mas grande y doloroso, del tamao de una avellana esta el ndulo dermohipodermico. Se parece a un folculo y debe tratarlo el medico. Hay dos tipos ms de acne: Cicatrizal: Son cicatrices de acne. Queloideo: Son cicatrices arraigadas grandes y salientes. El acne se trata en consulta mdica en dos formas: Local: En la zona del acne, con elementos como: * cido Saliclico * Resorcina *Azufre General: Por boca o inyectables, con elementos como: * Antibiticos * Cortisona: Que es muy discutida, porque en algunos casos mejora y en otros empeora el acne. * Vitamina A cida: Es derivada de la vitamina A con modificaciones de laboratorio. * Hormonas Femeninas * Rayos Ultravioletas: Que aplicado correctamente, hace las veces de rayos solares. * Radioterapia * Con Rayos X: Se hace una sola vez y en casos muy especiales, porque pueden ocasionar lesiones a largo plazo)

* Pulido Quirrgico: Para le acne cicatrizal pule y remueve la piel. * Tratamientos Cosmetologicos: Efectuados por la cosmetloga. 16. El color de la piel.- La piel es un rgano exclusivo e inherente a cada persona. En su estado normal es firme, flexible, fina, de tacto suave y es el resultado de un equilibrio entre los proceso de queratinizacion, descamacin, secrecin de sebo. Pero la piel experimenta importantes variaciones ante diversas circunstancias tales como la edad, la raza, el clima, el sexo, el estado de salud, etc. Tal vez la caracterstica mas importante que diferencia a las personas en cuanto a su tipo de piel es el color que ya esta presente desde el nacimiento. El color de la piel de cada persona esta determinado, en gran parte por su herencia y se debe a la presencia de dos tipos de pigmentos: la melanina de la epidermis y la hemoglobina de los glbulos rojos que circulan por los vasos sanguneos situados en la dermis. La melanina es la responsable del color moreno de la piel. De all las diferencias de color de una raza a otra. La melanina (palabra derivada del griego "melas", negro) es un pigmento producido exclusivamente por unas clulas especializadas llamadas melanocitos. En ellos, mediante un proceso de melanogenesis, se elabora la melanina a partir del aminocido tiroxina y se producen dos tipos de melanina: la eumelanina, que es un pigmento negro o marronceo y la feomelanina, que es un pigmento rojo amarillento, propio de las personas pelirrojas. En el interior de estas clulas se acumula la melanina en unos pequeos rganos llamados melanosomas. Las diferencias interpersonales e interraciales del color dependen del nmero, disposicin y tamao de los melanosomas dentro de

los melanocitos; todo ello esta programado genticamente, es decir, viene determinado por nuestra herencia. Pero la cantidad de melanina que se forma en la piel depende en gran medida del sol. La melanina es un filtro que difracta la radiacin solar, es decir, la refleja hacia fuera impidiendo que penetre en el cuerpo. Por tanto, la melanina, sirve principalmente para proteger a la misma piel de los rayos solares. El hecho de que la piel se broncee como consecuencia de los rayos solares constituye una reaccin defensiva de la piel y evita que se queme y se daen los ncleos celulares. La capacidad de fabricacin de la melanina, y por lo tanto, el grado de defensa de la piel, sirve a los dermatlogos para diferenciar los tipos de piel segn su grado de tolerancia a los rayos del sol (fototipos). Hay seis fototipos desde albinos (fototipo 1, con piel totalmente blanca muy sensible a la radiacin solar) hasta negros (fototipo 6, con piel que no se quema nunca por los rayos del sol). Adems de por el sol, la formacin de melanina esta estimulada por factores hormonales como la hormona activadora de la melanina (MSH) o los estrgenos (hormonas sexuales femeninas). Por ello durante el embarazo las mujeres se ponen ms morenas, y tambin es ms fcil que aparezcan manchas oscuras en la piel. El otro pigmento que constituye a colorear la piel es la hemoglobina, que se halla en los glbulos rojos de la sangre. El color rojo de la piel se ve mejor en las zonas del cuerpo en las que la capa cornea es mas delgada o no existe, como por ejemplo en las mucosas. Si los vasos se dilatan, llega mas sangre a la piel y esta adquiere un tono rojizo; por el contrario, la contraccin de los vasos sanguinos produce palidez.

17. Funcin esttica.- El cuidado de la higiene personal, el contribuir a la curacin de aquellas partes de la piel que por causas patolgicas o traumticas han experimentado un debilitamiento y de no ser tratados adecuadamente se vera afectados por una agresin microbiana, son detalles muy importantes que contribuyen a cumplir con la funcin esttica. El higienizar, tonificar, y humectar son tareas de las funciones estticas. Un buen funcionamiento de la piel, un buen estado de salud de los tejidos, de los rganos sobre las cuales se aplican los cosmticos es una garanta de belleza. La funcin esttica influye tambin positivamente en los sentidos de la vista y del olfato y adems los diferentes cosmticos aplicndose armnicamente en cada individuo. As el matiz de un rojo de un lpiz labial, la coloracin que damos a la piel con la aplicacin de una base, una sombra sobre los prpados y un tinte determinado sobre los cabellos ayudan a marcar la personalidad ideal del individuo. Por eso la funcin esttica del cosmtico no se realiza nicamente en virtud de una determinada formula que caracteriza el producto comercial, sino cuando el cosmtico se aplica sobre la persona en forma adecuada. 18. Higiene superficial o diaria Pasos: 1. Limpiar (crema de limpieza o leche de limpieza) 2. Tonificar 3. Humectar 4. Hidratar Higienizar, tonificar, humectar y nutrir son los cuatro pasos fundamentales para una correcta higiene. La higiene de la piel constituye la base de la esttica. Si se emprende a

realizarla bien se consigue que la piel respire correctamente y de este modo se mantiene siempre bien. La higiene tiene por objeto mantener los poros libres de toda obstruccin que les impida cumplir sus funciones de respirar, absorber, eliminar desechos y toxinas. Dicha higiene depender de las caractersticas de cada tipo de cutis. 19. Productos de higiene.- Limpiar las manos con alcohol. Colocar a la clienta babero y bincha para no ensuciar la ropa y el pelo. Limpieza: Colocamos el producto en los cinco puntos ya conocidos (frente, nariz, mentn y ambas mejillas) y los distribuimos por todo el rostro. Masajeando con movimientos circulares ascendentes en cara, cuello y escote. La dejamos actuar durante 5 minutos y la retiramos con papel tis o esponjas vegetales humedecidas en agua (nunca con algodn), teniendo mucho cuidado al realizar los movimientos sobre todo en las zonas donde hay pliegues de gestos. Desmaquillar las pestaas con dos discos desmaquillantes humedecidos en crema de limpieza, un disco arriba y otro debajo de las pestaas. Desmaquillar los ojos en forma de 8, con desmaquillante de ojos. Tonificar: Este cuidado tiene como principal objetivo estimular la circulacin perifrica sangunea y tambin conservar la elasticidad de los msculos. Para aplicarlo tomamos discos de algodn y los humedecemos con unas gotas de locin y realizamos los masajes ya conocidos con pequeos golpecitos o tecleo (topicar). No lo quitamos de la piel. El tnico tambin cumple la funcin de retirar el resto de producto de higiene. De todo esto deducimos que higienizar y tonificar son paso que siempre deben

ir juntos pues cada uno por separado no cumple su funcin. Humectar: Da el agua justa que precisa la piel. Cumple con la funcin de conservar la humedad de la piel. Ponemos una pequea cantidad del producto humectante en las palmas de las manos y lo distribuimos por todo el rostro y cuello con movimientos ascendentes, que no tienen porque ser circulares. No lo quitamos de la piel. Hidratante: Da el agua que necesita cada piel en particular. Cumple la funcin como el humectante, de conservar la humedad natural de la piel pero adems brinda a la misma hidratacin porque contiene un elemento activo muy hidratante (cido airorinico, urea y surbitol). Nutricin: A la piel hay que alimentarla muy especialmente. Existen en el mercado una enorme variedad de cremas nutritivas para diversas edades y diversos tipos de piel. En general hasta los 20 aos basta con cuidar con que la piel no se reseque y no se deshidrate. Si por el exceso de sol, viento o fri esto ocurre basta para detener el deterioro los hidratantes y humectantes. Pasados los 30 aos (estimado segn el tipo de piel y el estado de la misma). Es tiempo de emplear cremas ricas que contengan sustancias biolgicamente especiales como sueros minerales o los que contengan polen o jalea real. Despus de los 40 aos (estimativo) cuando la produccin de hormonas disminuye progresivamente es cuando la mujer debe comenzar con un tratamiento supletorio por va interna y bajo supervisin medica. Cualquier producto que se emplee debe usarse alternndolos con otros de diferentes elementos activos. La nutricin se har sobre la piel limpia en cualquier momento del da aplicndola con los masajes adecuados y dejndola actuar no ms de 40 o 60 minutos tiempo

suficiente para una correcta absorcin. Al cabo del tiempo retiramos con tis, tonificamos y si es necesario humectamos. Por ltimo colocar agua termal para desinflamar la piel: Tapar con la mano los ojos, y rociar en la frente, luego tapar de nuevo los ojos con la mano y rociar en la zona inferior de la cara. Si queda exceso se retira con discos desmaquillantes. DIFERENCIAS ENTRE HIDRATANTE Y HUMECTANTE: HIDRATANTE: Por medio de sus componentes activos el producto llega a las capas profundas de la piel, las hidrata y hace que las clulas se vivifiquen dndole a la piel la lozana perdida. HUMECTANTE: Es la accin de un producto, de absorber la humedad ambiente por medio de sus principios activos y mantenerla sobre la piel. Le aporta y mantiene su humedad. 20. Tratamientos faciales LIMPIEZA DE CUTIS: Es la base fundamental de todo tratamiento de belleza. Se logra con cremas y lociones de limpieza que actan quitando de la superficie de la piel residuos naturales y partculas de suciedad que obstruyen los poros y dificultan su normal funcionamiento. Hay que empezar a hacerla a muy temprana edad, en la pubertad a los 12 o 13 aos. LIMPIEZA DIARIA * Comprende 4 pasos importantes a seguir: 1. Limpiar 2. Tonificar 3. Nutrir 4. Humectar o proteger Las cremas y lociones de limpieza las aplicamos preferentemente por la noche ya que es el momento en que podemos preparar nuestro cutis para el descanso nocturno.

1) LIMPIAR: Primeramente procedemos a desmaquillar el rostro y lo hacemos de la siguiente manera: Quitamos el color de los labios con papel Tis hasta que no quede nada de lpiz labial. Luego con algodn y aceite desmaquillador o leche de limpieza, quitamos todo el maquillaje de los ojos, cambiando el algodn todas las veces que se necesite. Recin entonces vamos a limpiar el rostro de la forma que sigue: con algodn y leche de limpieza trabajamos suavemente en sentido ascendente desde el mentn, as retiramos la mayor parte del maquillaje y suciedad ambiente. Luego tomamos crema o leche de limpieza y depositamos una pequea cantidad en los siguientes 5 puntos. 1. Frente 2. Nariz 3. Mentn 4. 2 mejillas 5. Cuello: Es importante incluir en la limpieza la zona del cuello como en todo tratamiento que efectuamos a la piel del rostro. Trabajamos por 5 minutos con las yemas de los dedos, suavemente, en las direcciones correctas y retiramos los restos de crema con papel tis o esponjita hmeda. 2) TONIFICAR: Se tonifica la piel con lociones faciales. Estas son soluciones hidroalcoholicas de distinta graduacin que refrescan y tonifican la piel. Afinan los poros y quitan vestigios de crema de limpieza. Se dividen en: Tnicas: Las lociones tnicas las aplicamos con algodn en las direcciones correctas y luego palmeamos suavemente para estimular la piel. No lo hacemos en la piel grasa. Astringentes: Las lociones astringentes tienen mayor graduacin alcohlica y se aplican en pieles seborreicas y con acne. Las aplicamos

con algodn y luego no palmeamos para no producir estimulacin. Las lociones faciales se aplican por la noche, despus de la crema de limpieza y por la maana antes del humectante. Por la noche preparan la piel para la nutricin. 3) NUTRIR: Las cremas nutritivas tienen por objeto devolverle a la piel los elementos nutritivos que por distintos factores sta all perdido. As evitamos la formacin de lneas, arrugas y surcos atenuando las ya existentes. Las cremas nutritivas pueden ser simples y complejas. Simples: Son a base de lanolina y aceites vegetales. Compuestas: Son cuando contienen sustancias activas, como vitaminas, sales marinas, jalea real, colgeno, etc. Las cremas nutritivas se aconseja comenzar a usarlas a partir de los 20 aos, solamente las simples y desde los 30 aos las complejas. Las cremas para prpados que son nutritivas se aconsejan a comenzar aplicarlas desde los 15 aos para evitar arrugas de expresin. Cuando aplicamos crema nutritiva la dejamos actuar hasta 1 hora y aprovechamos ese tiempo para hacer relax. Esto lo vamos a lograr de la siguiente manera: Cuando nos aplicamos la crema nutritiva nos ubicamos cmodamente en un silln o simplemente en la cama. Entonces vamos aplicar sobre los prpados cerrados crema de prpados y sobre esta en cada ojo una mota de algodn humedecida con locin refrescante. Como la nutricin la vamos hacer durante la noche que es cuando disponemos de mas tiempo, si nos llegamos a dormir no habr ningn problema porque no hayamos quitado la crema. Quitamos la crema con esponjita hmeda, y dejamos el rostro bien limpio para el descanso nocturno. Al otro da lavamos la cara y cuello

solamente con agua, y la secamos suavemente con toquecitos y aplicamos con algodn la locin tnica y luego humectante. 4) HUMECTAR: Es un paso muy importante que no debemos descuidar. Como la piel esta expuesta a elementos externos como viento, sol, fri, polvo, maquillaje, cuando la humectamos le estamos dando proteccin. Loas humectantes son bases incoloras que embellecen la piel y le aportan y retienen su humedad. Las lociones o cremas humectantes, se aplican durante el da despus de tonificar la piel y tambin como base de maquillaje. Se recomienda tener siempre en el rostro locin o crema humectante. 21. Masaje facial.- Cuando vayamos a realizar un masaje facial, veremos si ante nosotros tenemos un rostro joven o maduro. Si es joven, vamos a realizar un masaje de mantenimiento. Emplearemos en el mas o menos 15 minutos de trabajos. Los movimientos sern suaves. En cambio en un rostro maduro, los movimientos sern con ms fuerza, de manera tal que lleguemos a las fibras musculares mas profundas, pero sin estrujar ni comprimir la piel. El tiempo que emplearemos entonces ser aproximadamente de 20 minutos, ya que nos detendremos algo ms en las distintas zonas: FRENTE-OJOS NARIZ-BOCA CUELLO-MENTN NUCA Los movimientos de un masaje facial debern ser efectuados con cierto ritmo, con las muecas flojas, flexibles y sin interrumpir. Empezamos suavemente, seguimos con ms fuerza, para finalizar de nuevo suavemente. Segn la regin que trabajamos, el masaje se hace

unimanual o bimanual. Si queremos lograr un efecto sedante para pliegues y arrugas producidas por tensin nerviosa, hacemos maniobras lentas y superficiales. Si queremos lograr un efecto revitalizador y estimulante, para mejorar la circulacin y el tono muscular, haremos maniobras de accin mas fuerte y profunda. De nuestra dedicacin y concentracin en el trabajo, depender que logremos un buen resultado para satisfaccin nuestra y de nuestra cliente. 22. Prctica de masaje facial DIRECCIONES DE LAS MANIOBRAS FRENTE: 1) Con las dos manos desde el centro hacia la sien en los dos lados. 2) Desde el centro (entrecejo) hacia fuera con las dos manos a la vez. 3) Como el punto anterior pero en crculos. 4) Con las dos manos alternado y simultaneo horizontalmente. CEJAS: Sobre el msculo superciliar, desde el centro hacia afuera en amasamiento, con los dedos ndice y pulgar en forma de S acostada: OJOS: 1) Con las dos manos (palmas) las apoyamos sobre los ojos cerrados suavemente haciendo una leve presin hacia abajo. 2) Con las manos en la misma posicin, las deslizamos hacia la sienes al mismo tiempo. 3) Sobre el msculo orbicular de los ojos hacemos un suave tecleo, con las yemas de anular, mayor e ndice, en sentido descendente desde las sienes, para no forzar la aparicin de arrugas en la zona de "patas de gallo". Y sobre las sienes, hacemos un pequeo amasamiento (vertical) con ndice y pulgar. NARIZ: La direccin es siempre hacia abajo. 1) Con los dedos ndice y pulgar desde el transverso de la nariz hacia abajo

(en los dos lados). Tambin con los dos pulgares. 2) Hacia abajo con los pulgares en los dos lados a la vez, en crculos. 3) Siempre hacia abajo con ndice y pulgar desde el transverso, deslizamos a los lados de la nariz hasta el surco nasogeniano, por este hasta la comisura de los labios. Volvemos sobre el labio superior hasta el centro y aqu despegamos nuestros dedos. MENTON: 1) En el mentn, en el msculo borla de la barba, trabajamos el masaje hacia abajo con nuestros dos pulgares a la vez en forma alternada. 2) Debajo del mentn, hacemos masajes hacia los lados (hacia las orejas), en forma ascendente, con nuestros cuatro dedos, dos en la parte de abajo y dos arriba. 3) Hacemos amasamiento en el borde del mentn, desde el centro hacia arriba, en los dos lados. MEJILLAS: 1) Los masajes van hacia arriba, desde la comisura de los labios hacia el centro de las mejillas, hacia las sienes y hacia las orejas. En lnea recta en forma alternada y en crculos en las mismas direcciones. 2) Luego hacemos pequeos amasamientos en las dos mejillas, hacia arriba con ndice y pulgar. CONTORNO DE LA BOCA: Sobre el orbital de los labios hacer roce suave, con los dedos ndice y mayor, en forma alternada hacia los lados. CUELLO: Sostenemos con una mano el maxilar inferior de un lado y con la otra mano realizamos roce sobre el msculo cutneo, en el frente hacia abajo, y sobre el msculo esternocleidomastoideo hacemos roce desde la parte superior hacia abajo, hacia el peatoral del mismo lado. 23. Introduccin al maquillaje.- Se entiende por maquillaje a la tcnica destinada a realizar los rasgos faciales

en procura de una mejor armona u simultneamente disimular los defectos. Los efectos alcanzados por el maquillaje deben ante todo parecer lo mas naturales y por ello se aconseja los usos de tonos discretos y tonos mas subidos que permitan acentuar los rasgos mas interesantes y positivos disimulando las imperfecciones que puedan restar apariencia y personalidad. El arte del maquillaje sigue paso a paso el camino de la moda renovndose en cada temporada. Los distintos cambios en las indumentarias hace que tambin se modifique el maquillaje en este sentido los expertos maquilladores varan constantemente el centro de atraccin del rostro, as unas veces destacan los ojos, otras los labios, con diferentes coloraciones, combinaciones y formas. En la actualidad el maquillaje recibe a travs de la qumica cosmtica una serie de diferentes formulas qumicas perfeccionndolas da a da y mejorando las cualidades de cada producto. Diremos entonces que el maquillaje cuenta actualmente con un conjunto de recursos que estn al alcance de la mujer dispuesta a usarlos. 24. Tcnicas del maquillaje.- El maquillaje se debe aplicar sobre una piel escrupulosamente limpia y convenientemente estimulada, humectada, utilizando el producto adecuado al tipo de piel. El maquillaje cumple con una funcin muy importante que es la de modelar el rostro, para lo que deberse debe analizar ante todo la forma del rostro y las posibles imperfecciones de la epidermis. La forma ideal del rostro es la ovalada y su armona puede esquematizarse de esta forma: El rostro se divide en tres partes mediante dos lneas horizontales.

La parte superior comprende la frente desde el nacimiento del cabello hasta el nacimiento de la nariz. La parte intermedia desde el nacimiento de la nariz hasta el final de la misma (comprendiendo la expresin de los ojos). La ultima parte comprendida hasta el final de la barbilla. Para tener el rostro perfecto estas tres partes deben ser iguales. Mediante la combinacin de colores claros y oscuros (mtodo pictrico) y guardando la armona de la tonalidad propia de la piel es posible dar mayor o menor relieve a cada sector del rostro para as realizar las caractersticas favorables y as disimular las imperfecciones de las formas. Como principio generales el maquillaje debe ser modelador o corrector, diremos que los rasgos que tenemos que disimular se profundizan o se ocultan con la utilizacin de los tonos oscuros ya sea con una base, polvo o rubor. Con los tonos ms claros destacaremos y daremos relieve a los rasgos ms favorables del rostro. Para el modelado del rostro utilizaremos el mtodo pictrico clarooscuro. Los tonos claros resaltan, aclaran, iluminan y agrandan. Los tonos oscuros disimulan, profundizan y alejan. 25. Maquillaje social.- En nuestros tiempos la belleza no es solo un don de la naturaleza sino adems y principalmente el resultado del adecuado empleo de los productos destinado al cuidado de la piel y al maquillaje que nos ofrece la cosmtica. En efecto adems de todo lo necesario para limpiar, tonificar, humectar, nutrir y regenerar la piel para conservarla joven, existen mil pequeos artificios que van a colaborar en el maquillaje y que utilizaremos para resaltar o suavizar las propias caractersticas personales. El arte de emplear

sabiamente estos recursos recibe el nombre de maquillaje. El embellecimiento del rostro constituye una ciencia que se basa en unos pocos principios muy sencillos, en ciertas reglas fundamentales. Hay una frase celebre que dice "una mujer sin belleza solo conoce la mitad de la vida". Puntualizaremos, vasta con tener un poco de voluntad para llegar a descubrir la otra mitad. La belleza exige que se le cuide, no hay que perder este importante punto de vista. Se deduce que un maquillaje es adecuado, le da al rostro un aspecto natural. Le da al rostro un aspecto mas autentico que cuando no tiene maquillaje. Para maquillar no basta con tener gusto, se necesita adems mucha creacin, precisin y atencin. 26. Materiales de maquillaje Para realizar buenos maquillajes son necesarios los siguientes cosmticos: CORRECTORES O MODELADORES Como su termino lo indica nos ayudan a corregir y moldear el rostro. Los hay en texturas cremosas y en polvo. Se pasa la esponja de ltex por el corrector y se aplica en ojeras, parpados y labios segn la ocasin. Es indistinto en el orden de aplicacin con la base, puede ser antes o despus de la misma. Partiendo del principio que un maquillaje correcto debe respetar tanto las particularidades morfolgicas del rostro del cliente como el gusto y el sentido de la armona del maquillador, se exponen a continuacin una serie de tcnicas fciles de poner en prctica y lo bastante flexibles como para dejar a los maquilladores una parte de iniciativa. Hablaremos a continuacin de la utilizacin de los correctores, claros y oscuros. CORRECTOR CLARO.- Este corrector corrientemente llamado cubre ojeras, puede ser utilizado para cualquier tipo de maquillaje, se trata de un elemento

graso con una capacidad de cobertura superior a la de los maquillajes de fondo, y se presente en stick o barra, rotulador, lpiz o tarro. Contrariamente a los maquillajes de fondo, de los cuales se encuentran de 8 a 10 matices diferentes por gama, el corrector claro no se fabrica ms que en uno o menos frecuentemente dos colores. Este producto no puede aplicarse directamente, salvo si se hace sobre una piel clara que corresponda a los dos primeros colores de la gama. Deber pues mezclarse al maquillaje de fondo inicial para aportar simplemente un matiz mas claro. Es lo que se llama un elemento de luz. La nocin de mezcla es particularmente importante para evitar la formacin de sombras blancuzcas en la cara. FUNCIONES DEL CORRECTOR CLARO.- El corrector claro, permite actuar sobre los volmenes atenuando todas las zonas de depresin y las lneas descendentes. Los volmenes atraen la luz y los surcos se hacen menos visibles. El corrector claro se utilizara pues de forma ms particular para corregir las ojeras, la profundidad del surco naso labial o naso geniano, las comisuras de los labios cados y las arrugas descendentes de las patas de gallo de los ojos. El corrector permitir de esta forma modificar los rasgos antes de aplicar los dems cosmticos. Se lo utiliza igualmente para realizar correcciones de manchas persistentes, que se trasparentan bajo la base y el maquillaje de fondo (recordar que el trabajo de maquillaje se realiza por transparencia y no por espesor). TCNICAS DE APLICACIN.- El maquillaje debe ser considerado un trabajo de precisin, por lo tanto el corrector se aplicara con un pincel plano en los puntos especficos que se tendrn que aclarar. El pincel plano presenta la ventaja de su flexibilidad al uso, permite un perfecto acabado del

maquillaje y se adapta totalmente a los relieves del rostro, particularmente a las aletas de la nariz, que a menudo presentan pequeos vasos dilatados y rojos. El corrector debe ser incorporado al maquillaje de fondo mediante presin con la yema de los dedos y ampliamente extendido, de forma que se obtenga una degradacin armoniosa del color. Porque aplicar el corrector claro despus del maquillaje de fondo? Porque las correcciones se realizan poco a poco y la cara no debe estar cargada desde el comienzo. No seria aconsejable aplicar el corrector claro demasiado generosamente ya que ciertas imperfecciones pueden quedar ya muy atenuadas por el maquillaje de fondo. CORRECTORES ESPECIALES.Algunas marcas han incorporado al mercado unos correctores que permiten correcciones especficas. Se las puede hallar en forma liquida, cremosa o en polvo. Para atenuar ojeras grisceas Corrector rosa Para disimular rojeces Corrector verde Para pieles azuladas Corrector naranja Para iluminar pieles apagadas Corrector blanco Recordar que el color opuesto o complementario de la rueda de color, colocado "sobre" neutraliza o aplaca el color predominante. EL CORRECTOR OSCURO.- Este corrector solo se aplica en maquillajes sofisticados, para galas, soire, para fotografa, o escenarios, y para maquillajes expuestos a luces potentes. Seria Riesgoso utilizarlo en maquillajes de da, ya que la luz del sol destruye el posible efecto, y podra mostrarlo como un maquillaje manchado. FUNCIONES DEL CORRECTOR OSCURO.Su funcin esencial consiste en afinar los volmenes. Por

regla general se aplica sobre volmenes, para hacerlos parecer mas chatos, se utiliza generalmente en mejillas, sienes, mandbula y barbilla. TCNICAS DE APLICACIN.- Al igual que el corrector claro, el oscuro ha de mezclarse con el maquillaje de fondo para aportar un color mas fuerte, manteniendo al mismo tiempo una degradacin armoniosa. Se aplicar con pincel plano y se extender con una esponja en la zona del cuello para unir las correcciones realizadas en la parte inferior del rostro, es decir barbilla y maxilares. Se darn toquecitos en la piel con la yema de los dedos con el fin de incorporar el corrector al maquillaje de fondo. Algo importante: La aplicacin se realizar siempre de adentro hacia afuera, en movimientos dirigidos hacia la raz del cabello. Sera errneo aplicar el corrector oscuro en las bolsas debajo de los ojos para disminuirlas ya que el resultado obtenido sera inverso al deseado, las partes acentuadas de corrector seran ms visibles y la cara parecera estar plagada de manchas. El papel del corrector consiste en destacar el valo de la cara para realzar la parte media de la misma. 27. Base.- Lo ideal es limpiar, tonificar y equilibrar, la precaucin ser no aplicar demasiado hidratante y dejar actuar unos minutos, antes de colocar la base. Se aplica sobre la piel en cara, cuello, escote, pmulos, orejas y labios. Sirve para unificar el color de la piel y fijar el maquillaje. Nunca se coloca una base ms oscura al color de la piel. Se aplica una cantidad en la parte superior de nuestra mano y con una esponja de ltex la vamos aplicando sobre la piel, empezando por la frente y siguiendo hacia abajo, terminando en el escote. Las encontramos en diferentes texturas: cremosas, liquidas y compactas. La

eleccin de la textura de la base esta de acuerdo al estado en que se encuentra la piel. W-O aceite-agua: Hay mas aceite que agua, se utiliza para pieles secas. O-W agua aceite: Hay ms agua que aceite, se utiliza para pieles grasas. Hidratante con color: Cubre menos, se utiliza para pieles que estn bien (sin arrugas, sin granos, etc.), da sensacin de frescura a la piel. Muss: Espuma con color, tiene muy poco poder de cubrimiento. Base liquida o fluida: Es la base general, la tienen todas las marcas. Base semifluida: Es la base promedio porque esta como en la mitad de la escala, se adapta a la mayora de las pieles, tienen buen poder de deslizamiento y de cubrimiento, y son para todo tipo de piel. Estas bases generalmente vienen en frascos de plsticos y no todas las marcas las tienen.

POLVOS (TRANSLUCOS O BRILLANTES).- Cumple la funcin de quitar el brillo de la base, por lo tanto el color de l va a ser bien claro pudiendo llegar hasta el blanco. El polvo no debe alterar el color de la base. Se aplica con brocha en todo el rostro. 28. Sombras.- Sirven para modelar u resaltar los prpados, la eleccin del color o tono debe armonizar con el color de la vestimenta a llevar segn la ocasin. Las hay de diferentes texturas

cremosas, compactas, liquidas, crayones y acuasombras. Hay tres pasos para el maquillaje de los ojos: Iluminador: Se aplica con pincel y va desde la ceja hasta las pestaas. Siempre son de colores claros (blanco, beige, etc.). Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador. Segunda sombra: Es de color mas intenso que la primera sombra. Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta el quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. DELINEADOR (DE FIBRA O LQUIDO).- Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hacia el lagrimal, sin llegar a este. COSMTICO PARA PESTAAS (RIMEL).- Cumple la finalidad de oscurecer y curvar las pestaas, existen slidos que se aplican con un cepillete o los fluidos en tubo que secan ms rpidamente. Tambin existen impermeables al agua o la las lagrimas (water pool), los que no debemos usar con frecuencia ya que se adhieren mucho a las pestaas y al quitarnos el maquillaje tambin salen las pestaas. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por arriba y debajo de las pestaas bien saturado. Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel.

LPICES LABIALES.- Para los labios se necesita diversos tonos o colores para combinar o que estn de acuerdo a la colorimetra del maquillaje. Durante el da recomendamos un tono mas claro y por la noche, la nota de color debe subir pues recordamos que la luz artificial absorbe el color. Antes de aplicar la barra o labial debemos delinear los labios y a la vez que corregimos el ancho dibujamos la boca. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. BRILLO DE LABIOS.- Se debe aplicar sobre el labial aunque comnmente se aplican solos. Existe una gran variedad de tonos desde el incoloro hasta los que armonizan con el tono del labial. El labial junto con el rubor es el toque de color del maquillaje. RUBOR (COLORETE O BLUSH).- El rubor sirve o se utiliza para dar color a las mejillas, realzar el maquillaje y modelar el rostro. Pueden ser de diferentes texturas como ser gelatinosa, liquida, cremosa y compacta. Los tres primeros se aplican antes del polvo voltil y los compactos como toque final del maquillaje. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo, y se aplica con una brocha. 29. Cejas.- Tambin tenemos que preocuparnos por el aspecto de las cejas. Un rostro bien maquillado se puede opacar y estropear, si no cuidamos las cejas. Primeramente, veremos que estn correctamente depiladas, con su largo correcto. Las cejas siempre se depilan por debajo de su arco. Se estuvieran

demasiado depiladas, al maquillarlas, se le "pintan" pelitos con el lpiz de cejas, en el color apropiado, del color del cabello de la persona. CEJAS.- Se hayan situadas sobre los ojos. Estn constituidas por pelos cortos y duros, es decir, que siguen una direccin ascendente, horizontal o descendente. Las cejas, adems de proteger a los ojos de las noxas ambientales y de las gotas de sudor que pueden resbalar por la frente, son un complemento de belleza, aunque no siempre la naturaleza proporciona su justa medida y proporcin. La intervencin del maquillador o la esteticista puede modificar suavemente el dibujo natural de las mismas, segn la forma de los ojos, valo, etc., pero siempre con el debido respeto de la propia identidad de la persona. No hay nada ms lamentable que esclavizarse a la moda, efmera y caprichosa, y que no siempre se adapta a las caractersticas individuales de cada morfologa. EXTRUCTURA DE LA CEJA.- La ceja como tal tiene una estructura caracterstica. La parte ms espesa y ancha la llamaremos BASE de la ceja. Est situada en la parte interna del rostro. La parte mas fina de la ceja, est prxima a la sien y recibe el nombre de COLA. Al principio de la base de la ceja, se sita la cabeza de la misma y al extremo de la cola se encuentra la punta. La cabeza es el punto de mayor grosor, a partir de la cual, disminuye progresivamente la cantidad de pelo para dar origen a la punta, que es el lugar mas fino. La naturaleza no siempre respeta estas reglas y es preciso intervenir para modificarlas.

El punto ms elevado de la ceja se halla en el rea que forma el arco natural. Entre la base y la cola se halla el arco natural. 30. Posicin de las cejas.- El estudio de su emplazamiento requiere: A) Delinear el entrecejo, que ser marcado por la separacin de ambas cejas, lo cual, se mide del modo siguiente: Mediante una vertical, que se inicia en la zona ms hundida de la aleta de la nariz, y termina en la frente. Lgicamente esta vertical, atraviesa la cabeza de la ceja, y en caso de quedar algunos pelitos fuera de esa lnea, debern ser depilados. B) Situar el arco, que ser establecido mediante una nueva lnea, que parta tambin de la zona mas hundida de la aleta de la nariz y en sentido diagonal atraviese el ojo por su parte central, llegando hasta la frente. Esta lnea diagonal atravesar la ceja en un punto que ser la elevacin mxima del arco. C) Considerar la longitud de la ceja. Para calcular la longitud de la ceja, se traza una nueva diagonal que parta, como en los casos anteriores, del lugar ms hundido de la aleta de la nariz y atraviese el ojo por la parte externa, llegando hasta la altura de la ceja. En este punto, deber situarse el lugar que delimitar la longitud de la misma, y siempre proporcionada con su espesor. Sin embargo, y pese a estas normas generales, el tipo de valo, la forma y situacin de los ojos, condicionan estas consideraciones como veremos ms adelante, ya que la ceja puede modificar la configuracin del rostro. La ceja ofrece cuatro caractersticas variables: a) Cejas asimtricas (una de la otra), tanto en anchura, direccin y longitud. b) Ambas cejas son ascendentes y cortas

c) Ambas cejas son horizontales y anchas. d) Ambas cejas son descendentes. Cejas Asimtricas: Ofrecen una desigualdad evidente en cuanto a su forma, direccin, anchura y espesor. La posible soluciones determinar los puntos que puedan tener en comn y basndose en ello, tratar de igualar ambas cejas para que ofrezcan una simetra. A veces, solo es preciso eliminar unos pelitos o dibujarlos, pero es imprescindible saber donde. Cejas Asimtricas en anchura: Lo caracterstico de este tipo de cejas es que una sea ms ancha que la otra. Para tratar de conseguir la mayor semejanza entre ambas, es elegir (segn el valo, la forma y direccin de los ojos, etc.), la ceja que ms se ajuste y que ms armonice con estas formas, y despus modificar la otra ceja buscando la simetra entre ambas. Cejas asimtricas en la direccin: Tambin se elegir la ceja que mas se ajuste a las caractersticas morfolgicas del rostro, y basndose en ello, modificar la otra, por medio de la depilacin, (eliminando los pelos que se precisen) o de maquillaje, (dibujando los pelitos de los que se carece). Es importante recordar, que las lneas descendentes dan tristeza al rostro. Cejas asimtricas en longitud: La longitud tambin ha de adecuarse a la configuracin del rostro, modificando la ceja que menos equilibrio proporciona. En algunos casos, es preciso maquillar la ceja de menor longitud y depilar la mayor, hasta conseguir la simetra de ambas, y en otros, basta con rectificar solo una, pero tanto lo uno como lo otro, ser determinado por las condiciones morfolgicas que la persona posea. Cejas ascendentes y cortas: Cuando se precisen largas o arqueada, abra

que maquillarlas con un lpiz, justo del mismo color que tenga el pelo de la ceja, o con un delineador de ojos por medio de un pincel. Cuando no se tiene prctica, es preferible delinear la zona que correspondera prolongar, con un lpiz blanco, que luego ha de ser cubierto con el que se realice el maquillaje de las cejas. Cejas horizontales y anchas: Este tipo de ceja se adapta perfectamente al rostro alargado o rectangular, pero cuando no tienen la forma adecuada a la morfologa del rostro, recurre a la depilacin. Para ello, se elige la lnea que deberan seguir ambas cejas, No es conveniente realizar toda la depilacin en una misma sesin, y a que el cambio puede parecer demasiado brusco, (al estar habituada a una forma ancha), por ello, es preferible realizar la depilacin de las cejas de forma paulatina. Sin embargo, se recomienda una vez mas la prudencia, porque el pelo de las cejas, por razones constitucionales crece con dificultad, y a veces, no vuelve hacerlo. En este sentido, basta recordar que la anchura de las cejas ha estado muchas veces en manos de la moda y los estragos que causo en quienes a ella se sometieron. Las victimas se depilaron hasta dejar una sola hilera de pelitos, y despus, cuando quisieron recuperar su grosor natural, no lo consiguieron. En consecuencia: La forma de las cejas que la determine la morfologa del rostro y no la moda! Cejas descendentes: Hemos dicho que esta forma procura tristeza al rostro, por lo cual es aconsejable huir de ellas. Las cejas descendentes requieren un estudio especial, ya que pueden ser descendentes desde la base de la ceja o solo la punta. En este ltimo caso bastara con hacer una pequea depilacin, y luego maquillar.

Si el problema parte de la base de la ceja habr que maquillar un arco por la parte superior de la ceja. 31. Las cejas en relacion con el cabello: Mediante el color se modifica la morfologa del rostro, y por lo tanto, dice mucho el color que posea el cabello, ya que acta de marco con respeto al ovalo facial. Generalmente el cabello oscuro o negro endurece las facciones, y el rubio las suaviza, y lo mismo podemos decir con respecto a las cejas, pero, adems: La ceja ha de guardar en su color un paralelismo con el del cabello pudindose diferenciar, como mucho, en un tono. Las cejas proporcionan dureza y ocultan la importancia de otros puntos del rostro como pueden ser los ojos, los labios, etc. El color demasiado claro, no resalta la importancia de los ojos. Las cejas muy oscuras parecen ms anchas de lo que en realidad son. Cuando la ceja negra es, adems, espesa, habr que entresacar pelos por medio de la depilacin. Cuando la ceja negra es, adems, ancha, hay que decolorarla o teirla si los caracteres morfolgicos del rostro requieren una ceja ancha, pero cuando se precisa una ceja fina, puede depilarse y con ello reducir la sensacin de grosor. 32. Maquillaje de las cejas.- Cuando la ceja sea escasa, asimtrica o desproporcional, hay que maquillar. El maquillaje de las cejas se realiza mediante lpiz, o con delineador de ojos (eyeliner) tambin del mismo color que las cejas, pero prestando en ambos casos, atencin a los siguientes puntos: * Direccin que lleva el pelo. * Forma que deber tener la ceja basndose en la morfologa del rostro.

* Cuidar que la base de la ceja sea la parte mas espesa. * Evitar las lneas descendentes. El maquillaje de las cejas ser lo mas natural posible, es decir el trazo que realice el pincel, ha de imitar al pelo de la ceja, tanto en su longitud como en su grosor y direccin. Por lo tanto, maquillar la ceja significa rellenar la parte despoblada de pelos mediante el maquillaje de los mismos, que se realiza trazando pequeas lneas siguiendo el nacimiento del pelo en la direccin que marque la ceja. El trazo ha de ser lo mas parecido a un pelo, para lo cual, se precisa un lpiz que posea muy fina y a ser posible en forma de esptula. 33. Ojos MAQUILLAJE DE LOS OJOS: El maquillaje de los ojos es un aspecto muy importante en el contexto del maquillaje en general, pues los ojos, junto con la cejas, dan ms expresividad y comunicabilidad que ninguna otra parte del rostro. Por tanto, el maquillaje debe ir orientado a acentuar esta viveza natural de que estn dotados los ojos. Los ojos perfectos: Son aquellos cuya distancia entre el extremo interno y el extremo externo es dos veces el dimetro del iris. Respecto a su situacin horizontal en el rostro, el extremo externo del ojo debe estar ligeramente en sentido ascendente. La separacin ideal entre los ojos es aquella que equivale a la longitud del ojo. Si dividimos en tres partes iguales la longitud total entre los extremos de los dos ojos, las dos partes de los extremos corresponderan a los dos ojos y la parte central a la separacin entre ellos. Estos datos son importantes, pues la funcin del maquillaje, entre otras cosas, es intentar corregir las diferencias que pueda haber respecto a estas medidas

ideales, que raras veces encontraremos. 34. Cosmticos necesarios Sombras para el maquillaje de los parpados. Perfilador de ojos para dibujar el contorno. Mascara para el maquillaje de las pestaas. Sombras: Se presentan de distintas maneras. En crema: Es recomendable para pieles arrugadas, secas o envejecidas. Tiene el inconveniente de que se corre con facilidad, desapareciendo rpidamente o quedando en el borde el prpado. En lquido: Los defectos de aplicacin son difciles de corregir, puesto que seca muy rpidamente, pero precisamente por esto resulta muy duradero. Es ideal para pieles grasas o para parpados muy arrugados. En polvo: Tiene muy buena adhesin, pero es muy voltil y al aplicarse existe el riesgo de que se ensucie el rostro. En polvos compactos: Tiene muy buena adhesin y la aplicacin con un pincel permite dar muy bellos matices. Es ideal para pieles secas porque no se cuartea. Se aplica con un pincel fino, en pasadas cortas y sucesivas a fin de que la sombra quede bien adherida. En Stick: La aplicacin se hace con el dedo. El exceso de sombra queda entre los pliegues del prpado. En lpices de consistencia grasa: Se utilizan principalmente para correcciones y matizados. En acuarela: La aplicacin se realiza humedeciendo un pincel en agua y pasndolo varias veces por la pastilla de acuarela. Permite conseguir intensidades muy bellas, aunque su aplicacin es difcil, pues se seca muy rpidamente. Perfilador de ojos: Se presentan de distintas maneras. En lquido: Se aplica con un pincel fino.

En Cake: ES una pastilla de polvo prensado. Se aplica con un pincel mojado en agua. En fluido plstico: Se aplica con un pincel. Una vez seco, queda como una lamina de plstico y se despega de una vez al quitarlo. En lpices: Tienen una consistencia grasa media. Han de tener la punta muy fina para aplicarlos. En lpiz Khol o Kajal: Es muy cremoso y puede aplicarse en el interior del prpado. En crema: Es apropiado para las personas que practican deportes acuticos y para las propensas al llanto. Mascara para pestaas: Se presentan de distintas maneras. En crema: Envasada en tubos. Se aplica con el cepillo de pestaa. Tiene el inconveniente de que puede dejar la s pestaas apelotonadas, adems de que se corre fcilmente. En forma compacta: Se moja un pincel o cepillo de pestaas en agua, se frota la patilla y se aplica en la base de las pestaas. En pasta fluida: Se presenta en tubos de cristal, metal o plstico. Cuyo tapn lleva un aplacador en forma de espiral. Debe tenerse cuidado y evitar los que tengan aplicador metlico porque rompen las pestaas. Las mascaras Waterproof: Resisten el contacto con el agua sin escurrirse ni manchar. 35. Prctica del maquillaje: El maquillaje de los ojos comprende tres zonas claramente diferenciadas, que sern objeto de atencin para saber como actuar mejor sobre ellas. Estas zonas son: Los parpados El contorno de los ojos Las pestaas PARPADOS: Prpado Inferior: Se suele utilizar un maquillaje blanco o muy claro a fin de disimular las ojeras,

que dan al ojo un aire de cansancio y tristeza. Corrector de ojeras: El maquillaje se aplica con pincel y se difumina con esponja de ltex. Prpado Superior: Se aplican colores diversos y variados, que reciben el ya conocido nombre de sombras. Su objeto es aumentar el contraste con el ojo, haciendo que resalte y se intensifique la mirada, y corregir ciertas imperfecciones. La sombra de los ojos se utiliza para dar luminosidad al ojo y revalorizarlo. Si tiene el mismo color que el ojo, solo conseguir prolongarlo por efecto del color. Por eso, lo acertado es tratar de buscar contrastes, es decir, sombras que no sean del mismo color que el iris del ojo. Las sombras se aplican desde la nariz hasta la sien, llegando hasta debajo de la ceja. Con las sombras, que dan profundidad, se acenta el pliegue del prpado superior. Sombras: Hacemos un trazo con un pincel fino en el pliegue del prpado. Trabajamos el resto del prpado con un pincel grueso. Para que el maquillaje resulte ms natural, debemos dejar las sombras bien difuminadas. En el rabillo del ojo se aplican sombras con menos intensidad para que el ojo no resulte pesado. Hay infinidad de formas de maquillar los parpados. Se puede decir que tanto la forma como el color dependen de la moda. Por eso, entre las mltiples formas existentes mencionaremos algunas de las ms comunes: En triangulo En diagonal En almendra En banana En redondo En arco Iris En Mariposa Si bien hay en ellas un elemento de moda, debemos siempre respetar las

normas bsicas, que vienen impuestas por la misma forma de los ojos. Lo mismo para los colores, adems de la gran variedad, el uso de un color u otro vendr tambin impuesto por la moda. No obstante, nunca debern olvidarse de las normas que aconsejan la utilizacin de una coloracin acorde con el color del ojo. CONTORNO DE LOS OJOS: Con la ayuda del perfilador de ojos, se dibuja el contorno del ojo, rebordeando el prpado sobre la raz de las pestaas. Gracias a este trazo se resaltan las proporciones del ojo, si son las adecuadas. O bien se dibuja corrigiendo la forma, si esta lo exige. Es necesario estudiar primero con cuidado por donde se va a trazar la lnea, de acuerdo con las caractersticas del ojo o de la forma que queramos dar. Apoyamos el dedo meique en el rostro del cliente, rebordeamos el prpado con ayuda del lpiz. Se comienza el trazo por el extremo interior de ojo y se prolonga hacia el exterior. Es importante que la lnea se haga de un solo trazo, sin que haya discontinuidad o correcciones. PESTAAS Las pestaas enmarcan el ojo dndole vivacidad, para resaltarlas, se utiliza la mascara de pestaas, que sirve par cubrirlas, dndoles color y hacindolas mas tupidas, y tambin para hacerlas mas anchas o mas largas, segn se necesite en cada caso. Una vez que se ha acabado de dar la mascara, deben separarse las pestaas con ayuda de un peine de pas estrechas o un cepillito especial para ello, a fin de que no queden pegadas unas con otras. Debemos empezar por la parte exterior del ojo y acabar por la parte interior del mismo, desde la raz hasta la punta y por la parte abombada del pelo. Despus del prpado inferior,

aplicamos la mascara en las pestaas del prpado superior. Debemos trabajar en capas finas, dando varias capas y esperando que seque una antes de dar la siguiente. Si las pestaas son cortas y escasas, despus de la primera capa debemos empolvarlas y continuar con otra pasada de mascara. 36. Tipos de rostros ROSTRO IDEAL Fue Leonardo Da Vinci, quien seal que el rostro ideal era el de forma ovalada. Este rostro esta dominado por los pmulos y tiene la frente mas ancha que la barbilla. Respecto a la proporcin entre los diferentes elementos que configuran el rostro, Leonardo dio unas pautas o criterios: Los ojos deben estar situados a la mitad de la distancia entre la parte alta de la cabeza y el extremo de la barbilla. La distancia entre la boca y la barbilla debe ser la misma que entre los ojos y las ventanas de la nariz. La nariz debe tener la misma longitud que la frente y la base de la nariz debe medir un tercio de su longitud total. La distancia entre ambos ojos debe ser igual a la longitud de cada uno de ellos. Segn estas pautas, la proporcin entre las distintas partes del rostro puede determinarse dividindolo horizontalmente en tres secciones paralelas y de igual distancia entre ellas. Estas secciones son: La primera va desde el nacimiento del pelo hasta las cejas. La segunda abarca desde las cejas hasta la base de las ventanas de la nariz. La tercera comprende desde las ventanas de la nariz hasta la barbilla. Leonardo Da Vinci determino como medida ideal del rostro ovalado las siguientes:

Anchura de la frente en su parte central: 12,5 cm. Anchura entre los pmulos, bajo los ojos: 13,75 cm. Anchura de las mejillas, bajo la nariz: 11,25 cm. Anchura de las mandbulas, bajo los labios: 8 cm. Altura desde lo alto de la cabeza hasta el mentn: 18,57 cm. 37. Medicin del rostro: El rostro ideal es el ovalado, pero existen otros tipos de rostros, como ms adelante te indicaremos. La esteticista debe saber el tipo de rostro que tiene la cliente para, si es necesario, corregirlo por medio del maquillaje, tratando de acercarlo lo mximo posible al rostro ideal. Aunque a simple vista se puede determinar fcilmente si una persona tiene un rostro redondo, triangular, cuadrado, alargado, etc., la forma ms correcta y precisa de hacerlo es procediendo a su medicin. Para medir el rostro, debes comenzar por sujetar el pelo bien tirante hacia atrs para que quede la frente al descubierto. Puedes realizar la medicin de dos formas: Utilizando un comps de escultor: de 21 cm. de largo y de 5,5 cm. de separacin entre ambos brazos cuando estn cerrados. Situaremos el comps en la zona que se desea medir, de modo que las puntas toquen los lmites de lo que estamos midiendo. Despus, y antes de retirar el comps, se bloquean los brazos mviles mediante la rosca que se halla en la unin de ambos brazos, Finalmente, se retira el comps y se mide con una regla la distancia que hay entre las dos puntas del comps. Directamente con una regla: en este caso, imaginamos la cara como si fuese un cubo, dentro del cual se sita el rostro, y mediremos de un extremo a otro. Este sistema, aunque es mucha ms asequible, puesto que solo

necesitas una regla, resulta tambin menos exacto. Los puntos que se deben medir para determinar el tipo de rostro son: Anchura de la frente en su zona central o separacin entre las sienes. Anchura entre las mejillas por debajo de los ojos, es decir, la separacin entre los pmulos. Anchura entre las mejillas por debajo de la nariz, es decir, la separacin entre los maxilares. Anchura entre las mandbulas, bajo los labios. Altura desde el nacimiento del cabello hasta el mentn. Una vez tomadas estas medidas hay que trazar en un papel una lnea vertical que tenga una longitud igual a la altura que va desde el pelo hasta la barbilla. A continuacin tomamos esa lnea vertical como eje de simetra y sobre ella trzanos lneas transversales por los puntos que corresponden a las medidas tomadas, cuidando de que cada una de estas lneas trasversales corte por su punto medio a la lnea vertical. Uniendo los bordes externos de todas estas lneas obtendrs el contorno del rostro. 38. Clasificacin de los rostros CLASIFICACION GENERAL: Existen siete formas distintas en las que puede clasificarse el rostro. Todo rostro tienen unas determinadas caractersticas capaces de ser encuadradas en una de estas formas. Aunque queda dicho que el rostro ideal es el ovalado, esto no significa que los dems rostros sean defectuosos o no puedan ser bellos. En todo caso, si son distintos. Tambin debes tener presente que es difcil encontrar un rostro absolutamente puro, ya sea ovalado, redondo, cuadrado, etc., pues, aun predominando los rasgos que permitan clasificar un rostro en uno de estos siete tipos, generalmente tendr

tambin algn rasgo propio de otros tipos de rostros. TIPOS DE ROSTROS: A continuacin estudiaremos los siete tipos de rostro ms comunes: ROSTRO OVALADO: Es el que tiene forma de huevo. En l, las mejillas dominan el contorno y la barbilla es mas corta que la frente. Como se ha indicado, es comnmente aceptado que el rostro ovalado es el que tiene unas lneas ms armnicas y equilibradas. ROSTRO REDONDO: La cara es casi circular, con la frente redondeada, las mejillas llenas y la mandbula y la barbilla redondas. Las cejas son tambin redondeadas, la nariz es ms bien pequeo y la boca menuda. ROSTRO ALARGADO: En este rostro la frente es larga y estrecha, los pmulos altos, la mandbula estrecha y la barbilla alargada. Las cejas son horizontales y los ojos tienen predisposicin a ser un poco cados. El rostro alargado recibe tambin el nombre de oblongo, porque se considera como un ovalo alargado. Tambin hay quien considera esto rostro como la versin alargada del rostro de diamante, y entonces le dan el nombre de marquesa. Otros, sin embargo, consideran que este rostro es la versin alargada del rostro cuadrado, y le dan el nombre del rostro rectangular. En este caso, la mandbula seria algo cuadrada y naturalmente estara mucho mas marcada. ROSTRO CUADRADO: La frente y el maxilar son de lneas cuadradas y tienen aproximadamente el acho de los pmulos. Las cejas son espesas y horizontales y la boca grande. Hay quien dice que el rostro cuadrado es un rostro redondo con los extremos agresivos.

ROSTRO DE DIAMANTE: Este rostro tiene la frente estrecha, la barbilla corta y en punta, y entre la frente y la barbilla destacan unos pmulos anchos y marcados. Las cejas son claramente cadas, la boca es estrecha y los labios son delgados. ROSTRO TRIANGULAR: Este rostro recibe tambin el nombre de pera o de trapecio porque esta formado por una frente estrecha, una barbilla grande y las mejillas y los maxilares bien marcados. Las cejas son cortas y delgadas y estn muy juntas. ROSTRO EN TRIANGULO INVERTIDO: Recibe tambin el nombre de corazn. Es una cara corta, en la que lo ms significativo es una frente ancha, que enlaza con unos pmulos tambin anchos. Contina con unas mejillas escurridas y una barbilla estrecha y en punta. Las cejas son con frecuencia curvadas y muy ascendentes. 39. Familias de rostros: A partir de la base de los siete rostros estudiados, algunos maquilladores los han reclasificado en dos grandes familias: La familia del rostro ovalado o retrado y la familia del rostro redondo o dilatado. FAMILIA DEL ROSTRO OVALADO: Esta familia abarca los rostros estrechos, alargados y algunas veces puntiagudos. Son rostros en los que se marcan los huesos. En esta familia tenemos: Rostro de ovalo puro. Rostro alargado, es un ovalo deformado por alargamiento. Rostro en triangulo invertido, es un ovalo con un maxilar inferior disminuido o retrado. FAMILIA DEL ROSTRO REDONDO: Es la familia de los rostros anchos y carnosos. En ellos predominan las lneas curvas y son casi tan anchos como altos, lo que les da un aspecto de plenitud o redondez. No existen salientes seos acusados.

En esta familia tenemos: Rostro redondo puro. Rostro cuadrado, es un rostro redondo con esquinas ms agresivas. Rostro de diamante, es un rostro redondo cuyas partes superior e inferior se han retrado. Rostro triangular o de pera, es un rostro redondo cuya parte superior se ha retrado. 40. El rostro y el carcter: A partir de las caractersticas que poseen los diferentes rostros, se ha intentado trazar unos rasgos del temperamento, establecindose una relacin entre el tipo del rostro y el carcter de la persona que posee tal rostro. Esta relacin se realiza bsicamente con dos familias de rostros: las de los dilatados y la de los retrados. ROSTROS DILATADOS: Son rostros amplios, con predominio de las lneas curvas y por tanto, carnosos. Dadas estas caractersticas, estos rostros tienen la piel rosada y algunas veces francamente roja, ya que su circulacin sangunea es muy superficial. Son rostros con los que identificamos a las personas extravertidas, abiertas y habladoras. ROSTROS RETRAIDOS: Son rostros estrechos y de huesos marcados. Son ms bruscos, de piel fina y plida. Con ellos identificamos a las personas introvertidas, fras y distantes. 41. La tierra en el espacio: Existe otra clasificacin en la que el tipo de rostro y el carcter de cada persona estn condicionados por la influencia de los astros. La tierra realiza movimientos principales, el de rotaciones que efecta sobre si misma y da lugar al da y a la noche, y el de traslacin, que es el recorrido que hace alrededor del sol y da lugar al ao. La orbita o recorrido que describe la tierra alrededor del sol es una elipse y en su desplazamiento va pasando por unas zonas en las que hay unos grupos de

estrellas. Estos grupos de estrellas son las constelaciones o signos zodiacales. Estas constelaciones tienen en su mayora nombres de animales, de ah el nombre de zodiaco. Los sabios de las civilizaciones antiguas, dividieron el zodiaco en doce partes iguales, que son las doce constelaciones o signos del zodiaco por los que pasa la tierra en su recorrido anual. Pero los dems planetas, que tambin giran alrededor del sol, pasan asimismo en su recorrido por estas constelaciones. As, cuando la tierra estn en la zona comprendida por una de estas constelaciones y coincide a su vez con el paso de otro planeta por ella, se dice que recibe la influencia de ese planeta. Este fenmeno ha servido para que muchos crean que las personas nacidas en esos das reciban influencias planetarias, que le confieren determinadas caractersticas fsicas y temperamentales. Como por ejemplo: Todos los nacidos bajo las influencias de Marte, tendrn caractersticas guerreras. Sern fuertes, altas, huesudas, valientes provocativas, etc. Los griegos y romanos decan que cuando hay predominio de la frente sobre el resto del rostro, la persona tiene un predominio a la inteligencia y de la mente sobre el cuerpo. Cuando, por el contrario, predomina la zona de la mandbula y de la boca sobre el resto del rostro, se trata de una persona que aprecia enormemente los placeres materiales. 42. Clases de rostros y los nombres de los planetas: ROSTRO OVALADO, TIPO VENUS: Venus es la diosa mitolgica de la hermosura y la ms femenina que exista entre todos los dioses. Solo Venus tena rostro ovalado. Lgicamente, las caractersticas de la personas influidas por ella son bondad, dulzura y afabilidad. Son personas muy

elegantes y que gustan de las joyas, de los perfumes, y en general, del cuidado de su cuerpo. Tienen piel blanca plida, cabellos rubios o rojizos, mejillas suaves y sonrosadas, rasgos suaves sin acusar huesos, cejas largas y espesas, ojos grandes, boca pequea, barbilla redonda y cuello largo. ROSTRO REDONDEO, TIPO LUNA: Las personas influidas por este astro tienen fama de cambiantes y caprichosas. Esta personalidad se traduce en un rostro redondo con la piel lisa, descolorida y, a veces, cubierta por manchas; carne fofa, cabellos finos y poco espesos, ojos redondos y un poco saltones, cejas poco aparentes, y barbilla gordezuela y un poco huidiza. ROSTRO ALARGADO, TIPO SATURNO: Las personas influidas por el viejo dios saturno son de carcter profundo, prudente y precavido. Tienen rostro alargado, piel oscura, terrosa, y a veces seca y prevista a las arrugas; pmulos salientes, cejas negras y juntas, ojos hundidos, boca grande y labios delgados. ROSTRO CUADRADO, TIPO JUPITER: Jpiter era el jefe de los dioses, y las personas influidas por el tienen un carcter noble, generoso y justo. Tienen piel blanca y son de tez fresca, con cabellos castaos y moldeables, ojos grandes pero con parpados pesados, pestaas muy finas, boca grande de labios fuertes y mejillas un poco carnosas. A veces, la barbilla marca un hoyuelo en el centro. ROSTRO DE DIAMANTE, TIPO MARTE: Como hemos visto, Marte era dios de la guerra, por lo que origina personas fuertes, activas, valientes y batalladoras. La piel es gruesa y un poco rojiza, la cabeza corta y pequea, los pmulos salientes, las mejillas huesudas, las cejas bajas, rectas y espesas y la barbilla saliente.

ROSTRO TRIANGULAR, TIPO MERCURIO: Mercurio era el dios mensajero de los otros dioses y, por tanto, las personas influidas por el son giles y diplomticas, de inteligencia despierta y pensamiento rpido. Tienen el cabello rubio crespo, la tez amarillenta, la frente un poco baja, las cejas largas y arqueadas, las mejillas carnosas, la mandbula y la barbilla redonda y saliente, y los labios gordezuelos. ROSTRO EN TRIANGULO INVERTIDO O CORAZON, TIPO TIERRA: Aunque no exista una diosa concreta para la Tierra, se reconocan en general como representantes de nuestro planeta a todas aquellas que intervenan en la cosechas y en la fertilidad. Por eso, su influencia origina personas generosas, bondadosas y amantes de la naturaleza. Tienen piel suave, pelo castao, frente alta y abombada, ojos hundidos, labios finos, barbilla puntiaguda, cejas delgadas, arqueadas y largas. 43. Tcnica del maquillaje para realizar las correcciones NORMAS GENERALES Partiendo de la base de que el rostro ovalado es el ms perfecto, cuando nos encontremos frente a los otros seis tipos de rostro debemos, como ya se ha dicho, maquillarlos para acercarlos lo ms posible al rostro ovalado. Con la aplicacin de maquillaje del mismo color que la piel, se pueden tapar y disimular las pequeas imperfecciones del rostro, como manchas, venitas, etc., dndole uniformidad de color. Pero esta uniformidad de color deja el rostro completamente plano y sin relieve. Para poder dar relieve a determinadas zonas necesitaremos la ayuda de otro color, que puede ser o bien un maquillaje de tonalidad distinta o bien colorete.

Gracias a los efectos de luz y sombra creados mediante el empleo de distintos colores de maquillaje, podemos disimular incorrecciones del rostro. Los colores claros hacen la zona donde se aplican ms visible y dan ms volumen y relieve. Los tonos oscuros se ven menos y por ello hacen que se disimulen las zonas voluminosas. Siempre que queramos realizar correcciones tendremos que utilizar dos colores de maquillaje: 1)En primer lugar, uno que tenga exactamente el mismo tono y color de la piel, que usaras como color de fondo para todo el rostro. 2)A continuacin, otro que se usara para las correcciones, recordando que el tono claro ser para las zonas que deseamos acentuar y el oscuro para los aspectos que queremos disimular. NORMAS SEGN LOS TIPOS DE ROSTROS ROSTRO REDONDOS, CUADRADOS Y TRIANGULARES DE BASE ANCHA: Estos tres rostros tienen como caracterstica comn el excesivo volumen de su parte inferior. Por lo tanto, la correccin ser la de disimular y disminuir el volumen de las mejillas y de la mandbula. Es muy importante difuminar bien los lmites entre ambos colores para evitar que se vean lneas de separacin. La separacin tiene que notarse, pero no verse, pues de lo contrario pasaramos de la armona a la mascara. Utilizaremos dos tipos de maquillaje: 1) El maquillaje de base o fondo con el que recubrirs todo el rostro. Como sabes, tendr el mismo color y tono de la piel. 2) El otro servir para las correcciones. Tendr un tono algo ms oscuro, porque lo que queremos es disimular el excesivo volumen.

ROSTROS ALARGADOS, EN DIAMANTE Y TRIANGULARES INVERTIDOS: Tambin estos tres rostros tienen algo en comn. Presentan un estrechamiento lateral muy acusado. La correccin, pues, ira encaminada a acentuar, ensanchar y hacer sobresalir esta zona hundida. Utilizaremos dos tipos de maquillaje: 1) El maquillaje de fondo, del mismo color y tono de la piel, que cubrir todo el rostro. 2) El maquilare de correccin, que tendr como objetivo resaltar unas zonas determinadas. Por eso, utilizaremos un maquillaje de tono ms claro que el usado como fondo o base. MAQUILAJE DE LOS OJOS SEGN EL TIPO DE ROSTRO ROSTRO OVALADO: Puesto que el rostro ovalado es considerado el rostro perfecto, en general nos permitir realizar cualquier fantasa de maquillaje. El maquillaje de este rostro no debe esconder ningn rasgo sino resaltarlos. ROSTRO REDONDO: Se utilizara sombra clara cerca de los lagrimales para dar la sensacin ptica de que los ojos estn ms separados. La sombra mas oscura se aplicara en forma de triangulo sobre el ojo pero sin llegar a la sien. La zona de las sienes tiene que ser clara para dar amplitud al rostro. ROSTRO ALARGADO: Por ser un rostro estrecho necesitara colores claros hacia el exterior, por lo que utilizaremos sombras luminosas desde la mitad del ojo hacia las sienes. Aplicaremos sombra oscura desde la mitad del ojo hacia la nariz. Las lneas o trazos sern completamente horizontales, lo que nos ayudara a ensanchar el rostro en el plano horizontal y acortarlo en el plano vertical. Cuando este rostro alargado presente unos ojos demasiados juntos, las sombras oscuras cerca de la nariz antes indicadas contribuiran a juntar

aun mas los ojos. Por tanto, aplicaremos en este caso sombra clara en todo el prpado pero dando un toque de perla desde la mitad del ojo hacia la sien, ya que el perla o nacarado amplia porque da brillo. ROSTRO CUADRADO: Debemos centrar nuestra atencin en los ojos. Empezaremos rebordendolos con Knol y aplicaremos las sombras por todo el prpado en forma de triangulo cuyo vrtice debe coincidir con el centro del ojo. El color de este triangulo se ira difuminado suavemente, de modo que sea mucho mas oscuro el lado mas cercano a la sien. Aplicaremos mucho cosmtico en el borde externo de las pestaas. ROSTRO DE DIAMANTE Y DE CORAZON: Para ambos rostros el maquillaje ser similar. Es importante utilizar sombras claras para agrandar los ojos y llegar hasta las sienes. Se aplicaran en diagonal o a lo largo, abrindose desde la parte interior del ojo hacia la ceja para llegar a la sien. La sombra que marcara el trazado, aun siendo ms oscura, se mantendr dentro de las tonalidades claras o luminosas. ROSTRO TRIANGULAR O DE PERA: Estando la zona de los ojos en la parte estrecha del rostro, debemos maquillarlos de forma que den amplitud. Para ello aplicaremos sombra clara cerca de la nariz para separarlos, luego sombra oscura en el centro del ojo difuminndola y terminaremos con sombra clara hacia la sien. En este caso, aconsejamos tambin un toque de perla o ncar en la zona del extremo exterior del ojo. 44. Consejos generales * Un rostro alargado puede disimularse aplicando rubor en la zona inferior del mismo. * Cuando la base nos queda demasiado clara, podemos dar un toque de color con el rubor.

* Una nariz larga o ancha puede disimularse mediante la aplicacin de rubor. * Un rostro cuadrado puede redondearse mediante la aplicacin de rubor en la mandbula. * Ojos atractivos pueden ser acentuados mediante la aplicacin de toques de rubor en la frente. * Labios atractivos pueden ser acentuados mediante la aplicacin de toques de rubor en el mentn. * Los rubores compactos son ms fciles de esfumar que los en crema. * Se recomienda el uso de brochas de pelo natural, ya que las sintticas pueden resultar abrasivas para la piel. * Si al colocar el rubor, quedara una lnea de demarcacin exagerada (ocurre muy fcilmente), entonces, tocar la brocha con polvo voltil translcido y esfumar la lnea. * El cometido del rubor es dar la ilusin de salud al rostro, y debe quedar suave, y natural. 45. Colorimtria: La luz es el agente que posibilita el acto de ver, esta desarrollada por ondas de distintas longitudes y de diferentes velocidades que son las que producen la sensacin que denominamos color. El maquillaje social, artstico, teatral o televisivo, el color es un elemento de vital importancia, no solo tiene significado por si mismo, sino que contribuye a despertar la atencin y el inters de la audiencia. Apropiadamente empleado, el color puede ser usado para crear efectos sicolgicos y emocionales. Tambin puede sugerir el periodo o ubicacin de una poca, adems de sensaciones de estilo y forma. COMPONENTES DEL COLOR As como todo objeto tiene longitud, ancho y grueso, el color posee tres dimensiones: color, valor e intensidad. COLOR: Definimos el color como el nombre que hace posible diferenciar

una longitud de onda de otra, y que conocemos con los nombres de amarillo, rojo, azul, verde, violeta, naranja, etc... Para ordenar todos estos colores formaremos un crculo o rueda de color, formado por 12 colores. Se dividen en: PRIMARIOS: Son tres: rojo, amarillo y azul. SECUNDARIOS: Son tres: naranja, verde y violeta. INTERMEDIOS: Se forman con la mezcla de un primario y un secundario. Son tres: amarillo-verde, azul-verde, azul-verde, azul-violeta, violeta-rojo, rojo-naranja y amarillo-naranja. VALOR: El valor describe la luminosidad u oscuridad de un color. El blanco es el valor mas alto en luz y claridad, el negro en cambio es el valor mas bajo, entre el blanco y el negro se podr formar siete valores intermedios. El blanco y todos los valores claros (del 1 al 4), cuando son utilizados como fondo destacan un color, sugieren distancia, y parece que aumentan el tamao de los objetos. El negro y los valores oscuros (del 6 al 9), absorben el color, sugieren acercamiento y reducen el tamao de cuanto tienen superpuesto. Todo color aparecera ms oscuro sobre blanco y ms rebajado o claro sobre negro. Los valores claros son llamados tintes, y los valores oscuros sombras. VALORES DE LOS COLORES Luz fuerte Amarillo Claro Amarillo, Naranja y Verdoso Claro Bajo Naranja y Verde Medio Rojo-Naranja y Azul-Verde Medio Oscuro Rojo y Azul Oscuro Violeta-Rojo y Azul-Violeta Oscuro Bajo Violeta INTENSIDAD: Es el grado de energa de un color, la dimensin que indica su cualidad de potencia.

La intensidad del color se reduce progresivamente a medida que el matiz se acerca al gris neutro. Todo color puede ser fcilmente aumentado o rebajado en intensidad si: PARA AUMETAR INTENSIDAD: Se lo coloca junto al blanco, negro o gris. Se lo sita junto a su complementario. Se lo coloca en un rea mayor del mismo color, pero de baja intensidad. PARA BAJAR INTENSIDAD: Se lo mezcla con un color agrisado, y de valor anlogo. Se le agrega su complementario. La cualidad de superficie es un factor de la intensidad. Las superficies lisas y pulidas reflejan plenamente la luz y estimulan la intensidad del color. Las superficies ms o menos speras reflejan la luz irregularmente y cada una de sus pequesimas granulaciones, arroja sombras que neutralizan el color y lo reducen en intensidad. 46. Cmo determinar si una dama es tono clido o fro TONO DEL CUTIS CALIDO: Una mujer que caiga en la categora clida, tiene un bajo tono amarillo en su cutis. Su cutis puede verse color hueso, amarillo, durazno, beige natural, ocre, dorado, oliva, rojo, rojo-caf, caf dorado o caf oscuro. FRIO: Una mujer que caiga en la categora fra, tiene un bajo tono azulado en su cutis. Su cutis puede verse blanco, marrn, rozado, caf chocolate o caf oscuro. A veces es difcil ver el "azul" en el tono de cutis de alguien, en cambio, busque un tono rosa como indicador de fro. Otro consejo que le ayuda a determinar el tono del cutis es ver las venas de una persona. Si las venas adquieren un color verdoso, el tono del cutis es probablemente clido. Si las venas toman un color azulado, lo ms

probable es que el tono del cutis ser fro. COLOR NATURAL DE CABELLO CALIDO: Rubio con luces color dorado acariciado por el sol natural. Caf con reales color dorado o rojizo. Rojo de fresa a castao. FRIO: Rubio con luces blanquizcas. Caf que sea plano, referido como color "grisceo" o color "espuma de mar". Azul oscuro. Gris con luces plata. El color natural del cabello, as como el tono del cutis puede ayudarle a veces a determinar, si una dama es de tono clido o fro. Sin embargo, el color del cabello puede ser engaoso, as que no se atenga solo en este consejo para determinar el bajo tono. Cuando analice el color del cabello, solo es indicador de fro o clido el cabello natural. Si una mujer se tie o se pone luces en su cabello, puede cambiar totalmente la veracidad de su bajo tono normal. COLORES DE BASE RELACIONADOS CON TONOS CALIDOS Y FRIOS Algunos colores de base aparentan ser ligeramente distintos en el cutis de algunas damas. Esto se debe a una reaccin a la qumica del cutis. Por lo tanto, algunas mujeres con el tono fro pueden preferir un color de base clido aproximado o viceversa. Esto es cierto particularmente cuando las damas se asolean en el verano. 47. Crear un equilibrio entre el maquillaje y el guardarropa Si una dama deseara ponerse un vestido color rosa pastel, su maquillaje deber complementar el tono de su vestido. Si se aplicara un lpiz labial rosa brillante y un rubor rosa brillante, opacaran al vestido y todo lo que notaria seria su maquillaje. Si una mujer ha elegido un vestido color frambuesa, su maquillaje deber tener ricos colores fresa.

Si usara un maquillaje que consista en suaves pasteles, su vestido podra opacar su rostro, que se vera lavado o cansado. Como puede ver, la meta es crear un equilibrio entre el maquillaje y el guardarropa para que una dama siempre luzca a su mximo. Si el color de la ropa es intenso, sugirale un tono de maquillaje mas intenso. Si el color de su ropa es suave, sugirale tonos de maquillaje suaves. POLVOS TRASLUCIDOS: Aplquelo enseguida de la base y como base para sombra de ojos para ayudar a que esta permanezca todo el da sin arrugarse y luego de nuevo despus de que haya acabado con todo su rostro. Muchas damas tambin lo usan para ayudar a que su lpiz labial dure ms, al aplicar los polvos antes de aplicar el delineador y el lpiz labial. RUBOR: El rubor debe hacer juego con el bajo tono de la ropa. Para ropa de color fro, seleccione un rubor fro y para ropa de color clido, use un rubor clido. Para un vestido pastel claro, elija rubores pastel claro. Si la vestimenta es un tono mas intenso, el rubor tambin lo deber ser. 48. El maquillaje en las distintas epocas En ocasiones resulta imposible resistir la necesidad de mejorar nuestra apariencia, aunque sea por poco tiempo. A lo largo de los aos, hombres y mujeres han buscado la forma de mejorar su aspecto mediante recursos artificiales. Durante la primera dcada del siglo XX se difundi ampliamente el uso de la cosmtica, lo cual significo el apogeo de los salones de belleza. Despus de la primera guerra mundial, a medida que las mujeres preferan ofrecer un aspecto menos clasista, la industria de la cosmtica experimento una nueva democratizacin. Las mujeres copiaban al aspecto, el corte de pelo y el

maquillaje de las estrellas de cine. Los aos cincuenta implicaron una nueva era para la cosmtica, que se oriento a una clientela mas joven. Se disearon atractivos envases y se lanzaron nuevas gamas de colores para cada temporada. La era del jazz (1920-1929):La barra de labios hizo su aparicin en los aos veinte. Los labios se pintaban en forma de aro de cupido, en colores intensos, diseados para ofrecer una imagen impactante. El pelo se llevaba liso y corto. Se llevaba kohl alrededor de los ojos, las cejas depiladas y una base plida de maquillaje. Tambin se aplicaban pecas postizas. Polvo compacto de Bourjois (1928) :La creciente demanda de novedades llevo a os fabricantes a introducir nuevos productos en el mercado. Bourjois ofreca sus maquillajes compactos con carmn a juego. Los de labios, de colores intensos se aplicaban con pincel y se difundieron tras la primera guerra mundial. Maquillaje de ojos (1930):El exagerado maquillaje usado por las actrices de cine tuvo una gran influencia en las primeras dcadas de este siglo. Los Ballet Rusos de Diaghilev, que estaban actuando en Paris en 1909, inspirados la moda cosmtica. Los exticos maquillajes de ojos marcaron la tendencia del uso de sombras doradas y rimel. Greta Garbo (1930 - 1939):El aspecto sofisticado de Greta Garbo fue muy imitado por las mujeres durante los amos treinta. Esta famosa actriz llevaba un maquillaje plido son colorete, resaltaba las cejas y parpados con lpiz, sin sombra de ojos. El maquillaje durante la guerra (1940 1949):Debido a la permanente escasez de materias primas como el alcohol y el petrleo durante la segunda guerra mundial, las mujeres improvisaban

sustitutos caseros. En el mercado negro que proliferaba en esa poca se poda encontrar carmn y laca de uas a juego, normalmente de color rojo intenso. Labios rojos (1949):En este provocativo cartel de Rene Gruau el intenso color rojo de los labios contrasta con el resto de la imagen en blanco y negro, junto al eslogan "El beso rojo". El glamour de hollywood (1950 1959):Despus de la segunda guerra mundial se recupero un auge ms femenino. El pelo cort y el uso exagerado del lpiz de ojos negro sobre los parpados pretenda dar un mayor nfasis a los ojos. El perfilador lquido que se aplicaba con un pincel relego al lpiz de ojos y se lanzo al mercado una variedad de productos para atraer a la juventud. Audrey Hepburn (1956):El encanto picaresco de de Audrey Hepburn capto la imaginacin del publico mundial desde su debut en 1955. El pelo corto acentuaba sus finos rasgos y sus grandes ojos negros, que destacaba con perfilador lquido. Usaba pintalabios de color claro, adelantndose a la moda de los sesenta, y lucia las cejas son depilar. El culto a la juventud (1960 1969):Durante los aos sesenta los fabricantes de cosmticos se concentraron en el consumidor adolescente. Se usaban colores rosa plido o transparente para los labios y los ojos muy maquillados. Los productos como los polvos compactos y el rimel en tubo eran fciles de aplicar. La ejecutiva (1980 - 1989):Con el auge econmico de los aos ochenta apareci un nuevo tipo de mujer ejecutiva. Ello se reflejo en el mundo de la moda con un aire ms enrgico y atrevido de los rasgos faciales. Los fabricantes recalcan la duracin de sus

productos, que no es preciso retocar a lo largo del da. 49. Maquillaje de da Pasos para maquillar de da: 1) Corrector: Se aplica con esponja de ltex en ojeras, prpados y labios (s se cree necesario). 2) Base: Se aplica con esponja de ltex en cara, cuello, escote, orejas, prpados y labios. Siempre del mismo color que la piel. 3) Polvo (translucido o Bronceante): Se aplica con brocha en todo el rostro. As le sacamos el brillo de la base. 4) Ojos: Iluminador: Se aplica con pincel desde la ceja hasta las pestaas. Siempre usamos un color claro (blanco, beige, etc.). Siempre colores opacos. Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador, teniendo en cuenta la vestimenta. Siempre colores opacos. Segunda Sombra: Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta l quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. Siempre es un poco ms oscura que la primera sombra. Siempre colores opacos. Delineador: De da nunca se aplica delineador lquido, solo de fibra o lpiz. Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hacia el lagrimal, sin llegar a este. Rimel: Se aplican con el mismo pincel del rimel. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por arriba y debajo de las pestaas bien saturado.

Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel. 5) Labios: Nunca se colocan colores muy fuertes para el da. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. 6) Rubor: Se aplica con una brocha. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo. 50. Maquillaje de tarde Pasos para maquillar de tarde: 1) Corrector: Se aplica con esponja de ltex en ojeras, prpados y labios (s se cree necesario). 2) Base: Se aplica con esponja de ltex en cara, cuello, escote, orejas, prpados y labios. Puede ser cremosa, compacta o semifluida, y del mismo tono que la piel o un tono ms subido. 3) Polvo (translucido o Bronceante): Se aplica con esponja de cisne topicando en la piel en todo el rostro, as le sacamos el brillo de la base. Si la base es del mismo tono que la piel, el polvo puede ser un tono ms oscuro. 4) Ojos: Iluminador: Se aplica con pincel desde la ceja hasta las pestaas. Siempre usamos un color claro (blanco, beige, etc.). Siempre colores opacos. Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador, teniendo en cuenta la vestimenta. Siempre colores opacos. Segunda Sombra: Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el

lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta l quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. Siempre es un poco ms oscura que la primera sombra. Siempre colores opacos. Delineador: Se puede aplicar delineador lquido, pero debe ser un delineado fino. Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. Rimel: Se aplican con el mismo pincel del rimel. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por arriba y debajo de las pestaas bien saturado. Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel. 5) Labios: Nunca se colocan colores muy fuertes para la tarde, pero se puede jugar con algn brillo suave. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. 6) Rubor: Se aplica con una brocha. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo. 51. Maquillaje de noche Pasos para maquillar de noche: 1) Corrector: Se aplica con esponja de ltex en ojeras, prpados y labios (s se cree necesario). 2) Base: Se aplica con esponja de ltex en cara, cuello, escote, orejas, prpados y labios.

Puede ser cremosa, compacta o semifluida, y puede ser un ms que la piel. 3) Polvo (translucido o Bronceante): Se aplica con esponja de cisne topicando en la piel en todo el rostro, as le sacamos el brillo de la base. Si usamos una base muy oscura el polvo puede ser mas claro, si usamos una base de un tono ms que la piel, el polvo puede ser del mismo color que la base. 4) Ojos: Iluminador: Se aplica con pincel desde la ceja hasta las pestaas. Siempre usamos un color claro (blanco, beige, etc.). Colores brillantes. Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador, teniendo en cuenta la vestimenta. Colores brillantes. Segunda Sombra: Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta l quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. Siempre es un poco ms oscura que la primera sombra. Se puede hacer la profundidad un poco mas en punta y dndole un toque mas rasgado a los ojos. Colores brillantes. Se puede delinear debajo del ojo por fuera con el mismo color de la sombra que usamos para la profundidad, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. Delineador: Se aplica delineador lquido. Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. (Puede ser un poco ms ancho que el maquillaje de tarde, siempre teniendo en cuenta el tamao del ojo, y continuar un poquito ms).

Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. (esto siempre que no hayamos delineado con sombra). Rimel: Se aplican con el mismo pincel del rimel. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por arriba y debajo de las pestaas bien saturado. Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel. 5) Labios: Se puede jugar con los colores y los brillos. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. 6) Rubor: Se aplica con una brocha. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo. 7) Polvo Voltil traslucido: Colocar con brocha en toda la cara como toque final, para dar luminosidad (de color opaco). 52. Quinceaeras: Maquillarse es algo que hacen las jovencitas usualmente, pero el da de su cumpleaos de 15 es algo muy especial, por eso debe ser perfecto y natural. Dos o tres meses antes del cumpleaos, la quinceaera debe consultar a su cosmetloga de confianza para preparar su piel para que ese da muestre un maquillaje perfecto. Preguntar por ramo, color de vestimenta, apliques, etc. Siempre es conveniente hacerle un maquillaje de prueba para que la quinceaera se quede tranquila, este debe realizarse exactamente igual, con

los mismos productos, etc. que el da del evento, y vestida con una blusa blanca. Es necesario dejar constancia en una ficha los colores, productos, etc., para no confundirnos el da del casamiento que quede perfecto. El da de la ceremonia el maquillador comienza luego que termine el peinador porque de lo contrario el maquillaje se arruinara. El maquillaje de la quinceaera siempre presenta el mismo inconveniente. Personalmente, talvez se ve esplndida, pero cuando queda registrada en las fotografas, observamos que no se aproxima en nada a lo que vimos durante la fiesta. Tambin es importante que la quinceaera no este muy bronceada porque contrasta mucho con el vestido blanco. Los tonos tienen que ser suaves, con brillos moderados por el video y las luces. Debemos tener en cuenta que realizaremos un maquillaje los mas natural posible y utilizando bsicamente tonalidades de beige o rosas. Antes de empezar a maquillar se puede aplicar un tnico sin alcohol para asegurarnos que no le de alergia, ellas previamente como 3 o 4 horas antes deben aplicarse un hidratante. Pasos para maquillar a quinceaeras: 1) Corrector: Se aplica con esponja de ltex en ojeras, prpados, labios y naso geniano. 2) Base: Se aplica con esponja de ltex en cara, cuello, escote, orejas, prpados y labios. Puede ser cremosa, compacta o semifluida, y siempre del mismo tono que la piel. 3) Polvo (translucido o Bronceante): Se aplica con esponja de cisne topicando en la piel en todo el rostro, as le sacamos el brillo a la base. Aplicamos mucho en labios para fijar el labial y en parpados para iluminar. Si la modelo es muy blanca

podemos aplicar un tono mas oscuro que la base, pero tratando que quede lo mas natural posible. 4) Ojos: Iluminador: Se aplica con pincel desde la ceja hasta las pestaas. Siempre usamos un color claro (blanco, beige, etc.). Nunca colores brillantes siempre opacos. Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador, manteniendo la gama de los marrones y en tonos opacos. Segunda Sombra: Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta l quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. Siempre es un poco ms oscura que la primera sombra, manteniendo la gama de los marrones y en tonos opacos. Se puede delinear debajo del ojo por fuera con el mismo color de la sombra que usamos para la profundidad, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. Delineador: Se aplica delineador lquido, de lpiz o con el mismo color de sombra que utilizamos para la profundidad, pero debe ser un delineado muy finito. Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. (esto siempre que no hayamos delineado con sombra). A parte por dentro del ojo se aplica delineador en lpiz blanco. Rimel: Se aplican con el mismo pincel del rimel y saturando bastante las pestaas. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por

arriba y debajo de las pestaas bien saturado. Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel. Como toque final, si la quinceaera no usa lentes de contacto se le puede poner unas gotitas de Microgestina Brica que ayuda a tener mas brillo en los ojos. Se deben usar cosmticos de pestaas a prueba de agua. 5) Labios: Puedo aplicar un labial incoloro de colgeno, para darle ms volumen. Delineo y relleno con el mismo lpiz. Vuelvo a rellenar con un labial mas claro que el delineador y lo fijo con papel tis. Le puedo aplicar un poco de polvo translucido para que dure mas y vuelvo a rellenar. Si los labios son muy finitos puedo poner en el centro del labio inferior un poco de labial clarito esfumndolo hacia los costados para que el labio parezca ms carnoso. Nunca marcar los labios con tonos oscuros, siempre utilizamos colores opacos. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. 6) Rubor: Se aplica con una brocha. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo. Para dar un toque final tambin lo aplicamos en frente, mentn y nariz. Siempre con tonos muy suaves. 7) Cejas: Le doy mas fuerza a las cejas con un lpiz del mismo color, este no puede ser muy cremoso para que no se corra. Si es necesario depilo las cejas. 8) Polvo Voltil traslucido: Colocar con brocha en toda la cara como toque

final, para dar luminosidad (de color opaco). 53. Novias: Maquillarse es algo que hacen las mujeres todos los das, pero el da de su casamiento es algo muy especial, por eso debe ser perfecto y natural. Dos o tres meses antes del casamiento, la novia debe consultar a su cosmetloga de confianza para preparar su piel para que ese da muestre un maquillaje perfecto. Preguntar por ramo, tocado, rosario, etc. Siempre es conveniente hacerle un maquillaje de prueba para que la novia se quede tranquila, este debe realizarse exactamente igual, con los mismos productos, etc. que el da de la ceremonia, y vestida con una blusa blanca. Es necesario dejar constancia en una ficha los colores, productos, etc., para no confundirnos el da del casamiento que quede perfecto. El da de la ceremonia el maquillador comienza luego que termine el peinador porque de lo contrario el maquillaje se arruinara. El maquillaje de la novia siempre presenta el mismo inconveniente. Personalmente, talvez se ve esplndida; pero cuando queda registrada en las fotografas, observamos que no se aproxima en nada a lo que vimos durante la ceremonia y la fiesta. Tambin es importante que la novia no este muy bronceada porque contrasta mucho con el vestido blanco. Los tonos tienen que ser suaves, con brillos moderados por el video y las luces. Antes de empezar a maquillar se puede aplicar un tnico sin alcohol para asegurarnos que no le de alergia, ellas previamente como 3 o 4 horas antes deben aplicarse un hidratante. Pasos para maquillar a novias:

1) Corrector: Se aplica con esponja de ltex en ojeras, prpados, labios y naso geniano. 2) Base: Se aplica con esponja de ltex en cara, cuello, escote, orejas, prpados y labios. Puede ser cremosa, compacta o semifluida, y siempre del mismo tono que la piel. 3) Polvo (translucido o Bronceante): Se aplica con esponja de cisne topicando en la piel en todo el rostro, as le sacamos el brillo a la base. Aplicamos mucho en labios para fijar el labial y en parpados para iluminar. Si la modelo es muy blanca podemos aplicar un tono mas oscuro que la base, pero tratando que quede lo mas natural posible. 4) Ojos: Iluminador: Se aplica con pincel desde la ceja hasta las pestaas. Siempre usamos un color claro (blanco, beige, etc.). Nunca colores brillantes siempre opacos. Primera Sombra: Se aplica con pincel desde el borde de las pestaas hasta donde termina el prpado mvil, saturndolo y esfumndolo. Siempre es un poco ms oscura que el iluminador, manteniendo la gama de los marrones y en tonos opacos. Segunda Sombra: Se aplica con pincel de esponja en el prpado fijo, desde el lagrimal hasta el ltimo tercio. Al llegar al ltimo tercio subimos un poco hasta l quiebre del ojo. Se satura desde afuera hacia dentro. Siempre es un poco ms oscura que la primera sombra, manteniendo la gama de los marrones y en tonos opacos. Se puede delinear debajo del ojo por fuera con el mismo color de la sombra que usamos para la profundidad, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. Delineador: Se aplica delineador lquido, de lpiz o con el mismo color de sombra que utilizamos para la

profundidad, pero debe ser un delineado muy finito. Arriba: Se aplica desde el lagrimal y lo subimos en el ltimo tercio del ojo. Debajo: Se aplica por fuera del ojo, saturando desde afuera hasta llegar al lagrimal. (esto siempre que no hayamos delineado con sombra). A parte por dentro del ojo se aplica delineador en lpiz blanco. Rimel: Se aplican con el mismo pincel del rimel y saturando bastante las pestaas. Arriba: Se sostiene con los dedos las cejas tirando hacia arriba, y se aplica con el pincel del mismo rimel por arriba y debajo de las pestaas bien saturado. Debajo: Se pincela con la punta del pincel del mismo rimel. Como toque final, si la novia no usa lentes de contacto se le puede poner unas gotitas de Microgestina Brica que ayuda a tener mas brillo en los ojos. Se deben usar cosmticos de pestaas a prueba de agua. 5) Labios: Puedo aplicar un labial incoloro de colgeno, para darle ms volumen. Delineo y relleno con el mismo lpiz. Vuelvo a rellenar con un labial mas claro que el delineador y lo fijo con papel tis. Le puedo aplicar un poco de polvo translucido para que dure mas y vuelvo a rellenar. Si los labios son muy finitos puedo poner en el centro del labio inferior un poco de labial clarito esfumndolo hacia los costados para que el labio parezca ms carnoso. Nunca marcar los labios con tonos oscuros, siempre utilizamos colores opacos. Pasos: Delinear: Se aplica el delineador sobre el contorno de la boca cerrada. Rellenar: Se pasa el pincel en el labial y se aplica en la boca. Fijar: Se aplica con brocha un polvo voltil blanco y luego se vuelve a

delinear y rellenar. As logramos mayor fijacin y duracin del labial. 6) Rubor: Se aplica con una brocha. Se dibuja una lnea imaginaria que va desde donde termina la ceja hasta el pmulo. Para dar un toque final tambin lo aplicamos en frente, mentn y nariz. Siempre con tonos muy suaves. 7) Cejas: Le doy mas fuerza a las cejas con un lpiz del mismo color, este no puede ser muy cremoso para que no se corra. Si es necesario depilo las cejas. 8) Polvo Voltil traslucido: Colocar con brocha en toda la cara como toque final, para dar luminosidad (de color opaco).