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NO PASA NADA MIENTRAS ESTS SENTADO EN EL SOF

ELLIOT ERWITT

#1 JULIO 2013 5

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EDITORIAL

TRINGULO

EDITORIAL

os hace mucha ilusin presentaros este nuevo proyecto, y queremos haceros partcipes de l. Siempre habamos querido realizar una publicacin enfocada a un sector principiante, y lo ponemos entre comillas porque al fin y al cabo todos somos principiantes. En el mundo de la fotografa cada da se aprende algo nuevo, por muchos miles de fotos que hayas disparado siempre hay cosas por aprender y elementos que corregir. Es ms, la idea de tirar adelante con esta revista surgi de una salida fotogrfica con los amigos. Algunos de ellos nos preguntaban cmo conseguir determinados efectos o qu significaba un concepto en concreto. Y fue tratando de explicarles cual era el mejor camino para lograrlo cuando surgi el debate entre los supuestamente entendidos, y es que en realidad hay varias maneras de llegar a un mismo resultado. De este modo, mirando de explicar una tcnica muy asumida, uno aprendi una nueva manera de conseguirlo y quizs incluso mejor que la que conoca. As que desde ya, no dejes nunca de resolver las dudas de los que te rodean, tratando de ordenar mentalmente los conceptos para que la otra persona los comprenda estars solidificndolos. La revista busca lograr precisamente eso, a base de explicar a los dems cmo funciona la fotografa, nosotros nos aprovechamos egostamente para seguir aprendiendo. De este modo, nos retroalimentamos y con la idea de aprender los unos de los otros tiramos adelante esta iniciativa. Muchos os preguntaris el porqu del nombre, quizs el vocablo tringulo no os diga mucho, si ms no en el universo fotogrfico. Pues bien, ms adelante profundizaremos en el tema pero os haremos un pequeo avance. La base de la fotografa se establece a partir de tres ejes fundamentales: el obturador, el diafragma y el sensor. Estos tres elementos forman el tringulo de la exposicin, conocido tambin como el tringulo de la luz. Si logras comprender bien estos tres conceptos dars un paso adelante brutal a la hora de anticiparte al resultado. Sin ms, queremos agradeceros la confianza que habis depositado en nosotros y esperamos que disfrutis del apasionante mundo de la fotografa siguiendo alguno de los consejos que os ofreceremos en cada nmero. Bienvenidos a tringulo.

STAFF

TRINGULO

STAFF

#01
JULIO 2013
C/ Poblet, 6 08028 Barcelona t. 933 333 918 www.triangulo.com twitter: @triangulo Edita: Brands & Roses, S.L. Impresin: Rivadenera Depsito legal: M74701-2013
Periodo de control:

Director lex Ventosa Jan alexv@triangulo.com Redactora jefe Denise Baodoino Granda deniseb@triangulo.com Community Manager Ruben Crespi Ufano rubenc@trianguloc.om Direccin de arte Gerard Ventosa Jan gerardv@triangulo.com Redaccin Daniel Horacio Agostini daniela@triangulo.com Andrea Canton Martin andreac@triangulo.com Ricard Balius Gutierrez ricardb@triangulo.com

Director comercial Sergio Garrido Garca sergiog@triangulo.com Jefe de publicidad Carlos Snchez Adn carloss@triangulo.com Departamento comercial Meritxell Barri Grau merib@triangulo.com Departamento comercial Ricardo Domenech Arnau ricardod@triangulo.com Suscripciones Mario Velilla Garces mariov@triangulo.com Departamento comercial Silvia Vilches Tosca silviav@triangulo.com

Abril 2011 / Diciembre 2011 Tirada media: 30,747

CMO FUNCIONA

TRINGULO

CMO FUNCIONA TRINGULO

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TEORA
El bloque ms tcnico de la revista, encontrars conceptos bsicos como el tringulo de la exposicin, los tipos de plano, encuadres, etc. Se mostrarn tambin diferentes tcnicas fotogrficas que posteriormente podrs poner en prctica.

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PRCTICA
Para aprender a fotografiar tienes que fotografiar. Puede parecer una obviedad, pero no todo el mundo lo aplica. As que esta seccin busca potenciar precisamente eso, te propondr varios ejercicios para que puedas aplicar lo que aprendes del bloque terico.

S
SHOWCASE
Observando el trabajo de los dems es una buena forma de seguir aprendiendo, te pueden servir de inspiracin y despertar ese inters por seguir haciendo fotos. Aqu daremos espacio tanto a los fotgrafos profesionales como a los lectores.

CMO FUNCIONA

TRINGULO

Queremos que aprendas sin dificultades como dominar tu cmara y para ello hemos realizado una navegacin que definir en todo momento en que punto te encuentras. La revista se divide en seis secciones definidas por seis formas bsicas y tres colores: rojo, verde y azul, los colores de la luz. Te mostramos a continuacin qu significa cada una y qu encontrars en ellas.

E
EQUIPO
El mundo de la fotografa est lleno de tecnicismos y accesorios muy complejos para los recin llegados. En esta seccin arrojaremos luz a este tipo de temas y descubrirs a qu debes prestar atencin cuando vayas a la tienda a por una nueva adquisicin.

R
RECURSOS
Hay una cantidad increble de fuentes de informacin y recursos disponibles para los fotgrafos, desde webs pasando por libros, videotutoriales y un largo etc. Aqu te recopilaremos cada mes una lista con las mejores opciones para que no dejes de practicar.

C
CONCURSO
Buscando potenciar esa prctica, que repetimos es la base de todo aprendizaje, realizaremos en cada nmero un concurso en el que se propondr una temtica fotogrfica. Vosotros seris los protagonistas de estas pginas y de vosotros depende ser el ganador.

SUMARIO

TRINGULO

SUMARIO

08TRINGULO DE L 14PROYECTO 365 1 U OBJETIVO 22DAN 8 CONTROLA LA LU 40GERARD VENTOS 50 FUEGOS ARTIFIC SIN VERGENZA 58 64TOY STORY 76EL OBJETIVOS 82PUBL 84CAPTURA TEXTU FOTOGRAFA PANOR

SUMARIO

TRINGULO

LA EXPOSICIN 18CMARA NIEL AGOSTINI UZ 32JOEL GRIMES SA 46ILUMINA CIALES 52DISPARA RED HONG-YI L REY DE LOS LICA TUS FOTOS URAS 90CONCURSO RMICA

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f/1 1 f/8 f/5 ,6 f/4 f/2 ,8 f/2 f/1 , 4
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TRINGULO DE LA EXPOSICIN

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TRINGULO

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TRINGULO

La fotografa es luz. Cada vez que presionas el disparador hay una serie de acciones que tienen lugar dentro de tu cmara, y que dan como resultado una imagen. Nada de eso sera posible si no hubiera luz. Hoy te voy a hablar del tringulo de la exposicin. Es un concepto muy importante y si quieres hacerte con el modo semimanual y el manual y manejarlos con soltura, necesitars entender bien sus tres componentes. Son, sin duda, los factores ms influyentes en el acabado final de la fotografa.

Los tres elementos que componen el famoso tringulo de la luz son la sensibilidad ISO, la apertura del diafragma, y la velocidad de obturacin. La mezcla, en mayor o menor grado, de estos tres factores es lo que nos da la foto final. Y lo que es ms importante, cada cambio en cualquiera de estos tres factores impactar los otros dos, lo que quiere decir que, en modo manual, no puedes modificar un factor de estos tres sin tener en cuenta los otros dos.

1. Apertura del diafragma Es el tamao del diafragma, esto es, el ajugero que hay dentro del objetivo o lente, y que permite que entre luz. Cuanto mayor sea la apertura, ms luz entrar y ser registrada en la cmara.

locidades de disparo ms lentas, entra ms luz a la cmara.

2. Velocidad del obturador Es el tiempo durante el cual la cmara se mantiene abierta registrando la luz o foto. Generalmente son fracciones de segundo, lo que dura un disparo, pero puede ser ms extenso. De hecho, a ve-

3. Sensibilidad ISO Es la sensibilidad del sensor a la luz, cuanto ms elevado sea el valor ISO que escojamos, ms sensible se volver el sensor de nuestra cmara a la luz y por lo tanto captar ms luz.

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TRINGULO

Cmo jugar con el tringulo de la exposicin

Veamos. Captar una fotografa es en realidad captar la cantidad justa de la luz procedente de aquello que queremos fotografiar. Estamos de acuerdo en eso? Bien, pues ahora quiero que te imagines a ti mismo en una habitacin con una ventana cerrada. No hay ninguna fuente de luz ms que esa ventana que en principio est cerrada. Adems, y para hacerlo ms divertido, imagnate que llevas gafas de sol puestas. Me sigues? Si quisiramos iluminar esa habitacin abriramos esa ventana, pero si quisiramos tener la habitacin mucho ms iluminada, podramos agrandar esa ventana verdad? Es cierto que una ventana de mayores dimensiones nos dara mayor cantidad de luz. Sabes qu es eso en fotografa? Se le llama la apertura. Ahora imagnate que no queremos o no podemos agrandar la ventana, pero que seguimos queriendo que entre luz. Bueno, empezaramos abriendo la ventana, pero cuanto ms tiempo la dejemos abierta, ms cantidad de luz entrara (con la pequea diferencia de que en la habitacin la luz se pierde, no se acumula, pero en la cmara fotogrfica la luz se acumula y se guarda). Pues esto es lo ms parecido a la velocidad de obturacin. Si en una cmara rflex en el modo M escogemos una velocidad de obturacin de 2 segundos, entrar el doble de luz que si la velocidad es de slo 1 segundo. Recuerda que sigues llevando gafas de sol desde que hemos empezado el ejemplo. Esas gafas de sol simbolizan el valor ISO, que si en una cmara lo tenemos bajo, entrar slo la cantidad de luz suficiente. Qu pasara si, con la ventana abierta, te quitaras las gafas de sol? Simplemente tus ojos recibiran mayor cantidad de luz. Lo mismo pasa cuando subimos el ISO a valores elevados (con la pequea diferencia de que, en las cmaras rflex, el ISO conlleva a veces un poco de ruido y granos en la fotografa).

Cmo dominarlo?
Dominando cada uno de estos 3 factors por separado aprenders a controlarlos en su conjunto. Si quieres un pequeo truco que siempre recomiendo para quien est dando sus primeros pasos en el modo manual: utiliza los modos semimanuales de tu cmara y aprende de la observacin. La cmara es sabia, en el modo de Prioridad de Apertura (Modo A en Nikon, Av en Canon) lo que t puedes controlar es el tamao de la apertura. Intenta modificar ese valor y observa cmo la cmara automticamente cambia el otro factor, el de la velocidad de obturacin. Si pones una apertura pequea, f/16 por ejemplo, la cmara eligir una velocidad de disparo ms bien lenta, si escoges una apertura enorme, tipo f/2.8, vers que la velocidad de disparo ser ms rpida, y as. Tambin puedes hacer la prueba con el modo Prioridad de Disparo (S en Nikon y Tv en Canon), slo que al revs.

TEORA

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TRINGULO

Cmo llegar a soluciones creativas

El dominio y comprendimiento de los tres componentes del tringulo te dan la libertad de poder experimentar con ellas conociendo de antemano cuales sern los resultados. Slo habiendo entendido sus caractersticas podremos experimentar con los distintos modos semiautomticos en busca de soluciones creativas. A continuacin veremos diferentes tcnicas que puedes utilizar para conseguir esos efectos sorprendentes que tan a menudo nos gustara hacer y somos incapaces de descubrir cmo.

PROFUNDIDAD DE CAMPO
Jugando con los valores de apertura del diafragma podremos controlar el desenfoque del primer o segundo plano. Este tipo de recurso nos permite aislar el sujeto del fondo o viceversa lo que har que la vista se centra en el elemento enfocado.

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TRINGULO

VELOCIDAD DEL OBTURADOR

Mediante este valor podremos controlar el efecto de movimiento en una fotografa. Deberemos tomar la decisin de si queremos congelar la accin o bien dar sensacin de dinamismo retratando cierta estela o desenfoque. La teora es sencilla, dispara a alta velocidad si lo que quieres es detener la imagen. Por el otro lado, alarga ese tiempo disparando a una velocidad ms baja y obtendrs el elemento desenfocado

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CMO PUEDES SOBREVIVIR AL PROYECTO 365

PRCTICA

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TRINGULO

Suena muy tentador, hars muchas fotos, suele llamar bastante la atencin a posibles seguidores de tu trabajo, y quedar un recuerdo para toda la vida de cada uno de los momentos que te pasen a partir del primer da de tu proyecto. Pero no debemos olvidar que se trata de un proyecto largo: estamos hablando de un ao haciendo fotos cada da! Lo importante de esta experiencia es la perseverancia y seguir algunos consejos que os dar sobre mi propia experiencia.

El primer paso es hacer tuyo el proyecto

Cada proyecto es nico, personal e irrepetible. Debes tener muy claro qu quieres conseguir con l, qu tipo de fotos tienes que hacer y todo esto antes de empezar a hacer fotos para el proyecto, para que ests orgulloso de l en todo el proceso. No es lo mismo realizar un ao de, por ejemplo, autorretratos, a realizar un ao de fotos relacionadas con tu da a da. Un ejemplo sobre mi experiencia: el pasado 1 de enero de 2012 decid empezar este proyecto as que tom la primera foto del ao. El da siguiente me levant con tos y, despus de pasarme el da medio-enferma, cog la cmara y le hice una foto al paquete de pastillas para la tos. Ya tena la foto del da pero yo no quera que mi proyecto fuera un diario personal, quera que las fotos contaran historias, que tuvieran sentido por ellas mismas. As que descart esa foto (cuando ya iba a publicarla!) y tom la segunda imagen de mi proyecto. Si no hubiera hecho este cambio, seguramente no habra terminado el ao porque no me hubiera gustado el tono general que hubiera adquirido el proyecto. Por supuesto no digo que hacer un diario personal fotogrfico sea malo o menos vlido que las otras opciones. Simplemente fue una eleccin personal! Hay una gran multitud de elecciones que puedes hacer para que tu proyecto sea totalmente personal: puedes tomar todas las fotos en blanco y negro, o tomarlas todas con el mvil, o que todo sean autorretratos, hechas en casa o por la calle. Lo importante es que no dejes que nadie te diga que lo que ests haciendo es muy fcil porque, dejando de lado que las fotos gusten ms o menos a la gente que las vea, lo importante de un proyecto de este tipo es que t ests contento con lo que ests haciendo para, as, poder seguir un da ms, una semana ms, un mes ms y terminar el ao tomando fotos, como lo empezaste. Recuerda que el valor que obetines de hacer un proyecto 365 es la constancia, es una carrera de fondo en la que cada da cuenta. As que tmatelo con filosofa y, sobretodo, muchas ganas!

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TRINGULO

Es el momento adecuado?
Puede parecer una tontera pero debes plantearte la siguiente pregunta cuando empieces un proyecto largo como este: Es realmente el momento de hacerlo? A lo largo de mi vida he empezado muchos proyectos fotogrficos que me ilusionaban y que, al final, han terminado inacabados y olvidados. Entre ellos, s, un proyecto 365 hace tres o cuatro aos. No recuerdo haber llegado ni al primer mes y ya lo haba dejado. La verdad es que es bastante comn empezar un proyecto como este y dejarlo a medias, un ao es mucho tiempo y las cosas puedes cambiar mucho en 365 das. Por eso, antes de empezarlo, debes reflexionar en si realmente es el momento para hacerlo. Se necesita de calma, seguridad y confianza. De gente que te ayude y te apoye. De encontrarte en un momento artsticamente prolfico (aunque, es cierto, esto no es algo obligatorio pues el hecho de obligarte a tomar fotos a diario acabar potenciando tu creatividad). En mi opinin personal: a todos nos encanta empezar cosas nuevas, los proyectos nos ilusionan y no es complicado que, al pensar en empezar cualquier andanza fotogrfica la cabeza se nos inunde de ideas a realizar. Pero si no quieres dejar tu proyecto a medias tienes que tener la cabeza fra y ser realista: es el momento adecuado para hacerlo?

La satisfaccin personal de realizar diariamente una foto durante un ao entero es mucho ms grande que la de pasarte algunas tardes rebuscando entre carpetas de tu disco duro fotografas antiguas para tener material publicable.

Antes de hacer fotos... desperzate!

A lo largo de 365 das seguramente tendrs muchas situaciones fotogrficas de las que sacar la foto del da. Pero un ao tambin tiene das en los que no te apetecer agarrar la cmara y salir a hacer fotos. Imagnate un domingo de invierno, en el que ni sales de casa por vagancia. Tendrs la fuerza de voluntad suficiente para desperezarte y salir a buscar fotos? Si eres estudiante, o trabajador o, peor, ambas cosas a la vez... Tendrs tiempo para hacer las 365 fotos? O llegars a casa tan cansado que, por un da, mejor tiro de foto de archivo? Cuidado con el tirar de fotos de archivo: una vez que has recurrido a esto es ms que posible que lo vuelvas a hacer. En mi experiencia (tanto en tirar de fotos de archivo como de terminar el ao haciendo cada da su foto), cuando se deja de tomar la foto del da y se tira de archivo algo en tu cabeza hace click y cambias el chip. La presin ya no es tan grande porque tienes una alternativa y, por eso, es ms fcil que algn da se te olvide hasta de buscar la foto de archivo. Eso es el principio del fin de un proyecto 365. Mi consejo es que te obligues, aunque sean las 23.30, a hacer la foto. Aunque el resultado no te guste. Y es cierto, si hemos dicho que tu proyecto es completamente personal y t decides que tu proyecto incluir fotos de archivo, nadie puede decirte nada. Pero te aseguro que la satisfaccin personal de realizar diariamente una foto durante un ao entero es mucho ms grande que la de pasarte algunas tardas rebuscando entre carpetas de tu disco duro fotografas antiguas para tener material publicable. Anmate a probarlo, aunque sea durante un mes!

PRCTICA

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Trucos para seguir, da a da, haciendo fotos

Comprarte algn juguete fotogrfico nuevo. Tienes algn objetivo nuevo? Tienes pensado cambiar de cmara? Te has planteado empezar a hacerte con un equipo strobist? Investigar las nuevas opciones fotogrficas que te puede proporcionar el hecho de ampliar, de alguna manera, tu equipo har que hagas muchas fotos, as que puede ser interesante empezar el proyecto en el momento de comprar algo nuevo o, incluso, comprar algo nuevo durante el proyecto.

Lista de fotos por si acaso. Ya hemos visto que habr das en los que no podrs (o no querrs) hacer la foto por muchas razones (quizs, simplemente, no te apetezca o puede que materialmente no tengas tiempo). Una buena manera de solucionarte estos das es, al principio de tu proyecto, elaborar una lista con fotos comodn. Si son ideas buenas y sencillas de realizar, te permitirn tener la foto del da en muy pocos minutos. Puedes llevar siempre una pequea libreta (o apuntarlo en el mismo smartphone) donde ir apuntando las ideas que se te puedan ocurrir. Eso s: siempre que puedas evitar utilizar una de estas ideas, intenta evitarlo. Nunca sabes cundo podrs necesitarlas y, por pocas opciones que tengas de hacer una foto que no sea de la lista de por si acaso, intenta sacarles provecho! Fotos con sentido. Antes hemos dicho que, en un momento de desesperacin, es preferible hacer una foto cualquier antes de buscar en el archivo. Pero no te acostumbres a esto: estars ms satisfecho de tu proyecto (y, por lo tanto, tendrs ms ganas de seguirlo) si tus fotos cuentan historias, si tienen sentido. Es cierto, es mentalmente agotador autoobligarte a trabajar las ideas que tengas para conseguir fotografas que no sean gratuitas, pero cuanto ms te esfuerces, ms satisfecho estars con tu trabajo

Las fotos son irrepetibles. S, se ha repetido hasta la saciedad pero es cierto y es algo que debes tener presente: si un da haces una foto pero, por lo que sea, decides no usarla para el proyecto, no podrs volver a hacerla. Tenlo presente a la hora de pensar cosas como no hago esta foto porque ya tengo foto del da o me guardo esto para algn da que no tenga foto porque puedes llevarte una decepcin llegado el momento!

Los espacios de tu da a da. Ya sabemos que las grandes fotos no slo estn en los pases exticos, en los grandes viajes o con las modelos profesionales. De hecho, si sabes cmo, puedes llegar a exprimir fotogrficamente los sitios en los que pasas ms horas: tu casa, el trabajo, la universidad. Es tan fcil como aprender a mirar las cosas desde una mirada nueva y fresca. Fijndote en los detalles, buscando nuevos puntos de vista, creando historias para sitios concretos... Lleva la cmara siempre contigo. Ya estuvimos viendo las razones por las que era aconsejable llevar la cmara siempre encima pero en un proyecto 365 es muy importante tambin porque, en realidad, nunca sabes dnde vas a encontrar la foto del da!

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TRINGULO

LA DUDA: CMARA U OBJETIVO?

Los puntos claves para decidir a la hora de comprar, si debes priorizar el cuerpo de la cmara o el objetivo

CMARA

OBJETIVO

Es la base. El cuerpo de la cmara rflex es la parte ms importante de la misma, es donde se registra la foto y donde recibe el tratamiento digital. Es, digamos, el cerebro de la fotografa. Sin una buena cmara no vas a ir a ninguna parte. Es donde estn los megapxeles. No puedes mejorar la resolucin de tus fotos ni pasar a tener un mejor sensor si no cambias de cuerpo de cmara.

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Si inviertes en un cuerpo de cmara en un ao y medio o dos como mucho se te quedar obsoleto, en cambio un objetivo lo tendrs para mucho tiempo. Aunque cambies de cuerpo de cmara, tus objetivos te seguirn valiendo. La calidad ptica est en el objetivo, no en la cmara. El objetivo es el responsable de que tus fotografas sean mejores, de que consigas mejores efectos pticos y obtengas mayor cantidad de luz. En eso el cuerpo no pinta nada. En cuanto compras un cuerpo de cmara ste ya pierde su valor en caso de que lo quieras revender. Un objetivo, en cambio, conserva mejor su valor monetario aun habiendo sido usado.

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Invertir en un mejor cuerpo te permitir mejorar las prestaciones de la sensibilidad ISO, responsable en gran medida de que tus fotos nocturnas y con poca luz tengan un mnimo de decencia. Normalmente uno empieza con una cmara muy barata, asequible, y de construccin bsica. Con el tiempo se hace necesario migrar hacia un cuerpo de cmara cercano a lo profesional, ms robusto, sellado contra el polvo y los lquidos, ms ergonmico e incluso con una batera de mayor duracin.

EQUIPO

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TRINGULO

LA DECISIN FINAL
Objetivo o cuerpo, da igual, cmprate el que te haga falta amigo. No tiene ningn sentido enzarzarnos en debates casi ideolgicos, a muerte, intentando demostrar que una u otra opinin es siempre la correcta, porque sencillamente no lo es. Habr momentos, circunstancias, casos y personas para quienes comprar un cuerpo de cmara sea lo ms acertado en ese momento, bien porque busquen mayor cantidad de megapxeles que vayan a necesitar, bien porque su cmara produzca demasiado ruido ISO en situaciones de escasez de luz, bien porque su cmara actual no ofrezca grabacin de vdeo, o por cualquier otro motivo. Otros en cambio, su situacin les dictar la compra de un objetivo, bien porque requieran de una distancia focal que no tengan, bien porque necesiten un objetivo con mayor apertura y por consiguiente mayor luz, o por cualquier motivo que pudieran tener. Como ves, querido lector, la ma es una opinin intermedia. En realidad slo necesitas comprar lo que realmente te hace falta. No tienes por qu comprar slo objetivos, ni tampoco por qu enfocarte en cambiar slo la cmara. Cambiars lo que toque cambiar.

Si vea alg de mi viso resultaba haca al camb

GARRY WIN

go a travs or que me a familiar, lgo para biarlo

NOGRAND

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TRINGULO

cuando tienes la cmara en tus manos, todo lo que te rodea adquiere una nueva dimensin

DANIEL AGOSTINI
NACIONALIDAD: ARGENTINA EDAD: 40 AOS FLICKR USER: DHAMMZA

SHOWCASE AMATEUR

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TRINGULO

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TRINGULO

RE TR

RA TO
Tcnicas Iluminacin Objetivos

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TRINGULO

CONTROLA LA LUZ QUE TE RODEA

Enriquece tus fotografas usando un reflector 5 en 1, con l conseguirs iluminar zonas oscuras del rostro

EQUIPO

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TRINGULO

Puede que lo hayas visto alguna vez y no sepas muy bien cmo funciona, o simplemente hayas pensado que no necesitas ningn reflector en tu equipo fotogrfico. Si te digo que es un accesorio muy til y que lo puedes conseguir por apenas 20 euros, cambiaras de opinin? En las siguientes lneas te explico qu es un reflector, para qu sirve, qu diferencias hay entre los distintos tipos de reflectores y, lo ms importante, cmo conseguir uno por menos de 20 euros si an no lo has incorporado a tu equipo fotogrfico. Lo vemos?
Qu es un reflector 5 en 1?

Cuales son las diferencias entre acabados?

El reflector 5 en 1 es en realidad un accesorio doble, ya que se puede utilizar tanto como un difusor y tambin como un reflector. Y es que, una vez abierto, con lo que nos encontramos es con un difusor, un disco traslcido (en mi caso tengo el redondo) que deja pasar parte de la luz, suavizndola. Gracias a l podemos convertir una fuente de luz pequea en una ms grande, convirtiendo la luz dura que emite la fuente pequea en una luz ms suave, simplemente anteponiendo el difusor entre la fuente de luz y el objeto al que ilumina. El difusor cuenta con una funda reversible que permite reflejar la luz mediante tres superficies distintas: una blanca, otra plateada, otra dorada y una cuarta negra, que lo que hace es no reflejar la luz.
Para qu sirve un reflector?

Para ilustrar la prueba he utilizado un flash sobre un soporte, sin ningn difusor como podra ser un paraguas o un softbox, de modo que la luz obtenida fuera ms dura. Gracias a esta luz dura puedo conseguir unas diferencias ms evidentes en las pruebas con las diferentes superficies de rebote. Como te comentaba antes, la funda reversible cuenta con cuatro acabados. Acabado plateado: rebota la luz manteniendo un tono neutro de la misma, sin modificar su temperatura. Acabado blanco: se comporta en trminos similares al acabado plateado en lo que a la temperatura del color se refiere, aunque produce un efecto ms suave al no rebotar tanta cantidad de luz. Acabado dorado: dota a la luz rebotada de un tono ms clido que la obtenida mediante el rebote en el reflector blanco o en el plateado. Acabado negro: no refleja la luz, con lo que se consigue resaltar ms las sombras y aumentar el contraste. Tambin se puede utilizar como fondo o para interponer entre el objeto y la fuente de luz.

Gracias al reflector lo que conseguimos es modificar la iluminacin general de la escena, pudiendo reflejar la luz que proviene de una fuente para aprovecharla en nuestra fotografa. En retratos, es un aliado excelente para complementar los esquemas de iluminacin de una sola luz, suavizando las sombras resultantes de la fuente de luz

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TRINGULO

DOMINA LA INTENSIDAD DEL SOL EN TUS FOTOS

Hay pocos accesorios a los que le haya sacado tanto partido como al reflector 5 en 1 que compr hace un par de aos. Y lo cierto es que en un nmero importante de ocasiones no lo he utilizado como reflector, sino como difusor. S, oyes bien, lo he usado justo para lo contrario para lo que est concebido un reflector. En lugar de rebotar la luz, la dejaba pasar, previo proceso de difusin. Cmo es esto posible y para qu podra querer hacer este uso? No te preocupes, te lo cuento con todo lujo de detalles en este artculo. Te interesa?
Por qu puedo querer difuminar la luz?

como difusor, al igual que lo hace un soft-box o un paraguas, de tu flash externo, sino tambin del sol. No te lo crees? Pues sigue leyendo.

Ejemplo prctico del uso del anillo translcido como difusor

Hay ocasiones en que no podemos controlar la dureza de la luz que incide sobre las escenas que fotografiamos y eso puede ser un problema. No slo cuando hay una falta de luz y empleamos flashes o reflectores para tratar de incrementar las fuentes de luz o directamente la iluminacin global de la escena. Sino que tambin es un problema muy importante cuando contamos con un exceso de iluminacin en la escena y, sobre todo, disponemos de una iluminacin excesivamente dura que ocasione sombras muy pronunciadas. Aunque, hay otras ocasiones, como las de la imagen superior derecha, en que buscamos este fuerte contraste. No obstante, para esas situaciones con un exceso de dureza de la luz de la escena no deseado, viene a nuestro rescate el disco translcido del reflector 5 en 1. Disponiendo este disco entre la fuente de luz y el sujeto iluminado se consigue, como veremos, un suavizado de la luz muy apropiado para lograr resultados ms naturales. Recuerdas la lata que te di con los distintos difusores para tu flash externo, verdad? Pues, en este caso, el anillo traslucido, gracias a sus dimensiones, puede servirte, no slo

Estbamos disfrutando de un placentero da de campo cuando, como de costumbre, se me ocurri molestar a mis sobrinos con una sesin de fotos. Y as surgi la fotografa que puedes ver a continuacin. Los ajustes de la toma, con el sol claramente a la derecha, fueron los siguientes: 50mm, 1/200 seg, f/5.0, ISO 100, Flash de Relleno. No digo que esta imagen est mal, pero no era el resultado buscado, la incidencia del sol sobre la parte directamente iluminada generaba una dureza excesiva para lo que yo buscaba. As que, aprovechando que tena por all el reflector, y que, estaba con mis sobrinos, le ped a su hermano mayor que me echase una mano con el anillo traslucido para poder realizar una toma con una iluminacin ms difusa.

EQUIPO

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TRINGULO

Sin difusor

Con difusor

Como puedes ver, situ el anillo de modo que interceptase la incidencia directa del sol sobre la cabeza y parte superior del cuerpo del nio, suavizando, de este modo el resultado. La nueva toma, una vez aplicado el anillo y con los mismos ajustes: 50mm, 1/200 seg, f/5.0, ISO 100, Flash de Relleno, pero incorporando el difusor, puedes verla a continuacin. Si te fijas bien, an se sigue apreciando una ligera iluminacin superior en la parte de la cara orientada hacia el sol, sin embargo, la diferencia con el resto de la cara es mucho ms suave, no crees? No lo aprecias? Eso tiene fcil solucin, enfrentemos ambas imgenes para verlo ms claro. Ahora ya no hay duda entre las diferencias, a que no? Eso s, tampoco quiero decir que sea mejor el resultado de la imagen de la derecha, simplemente, son distintos.

Lo que yo he pretendido contarte es cmo lograr el resultado de la derecha a partir de una fuente que aparentemente no puedes controlar: el sol. Como ves, algo de capacidad sobre el sol s que tenemos. Ahora, el optar por un resultado u otro ya es decisin tuya.

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TRINGULO

JOEL GRIMES
REALIDAD Y FANTASA
Joel Grimes es uno de los grandes fotgrafos de publicidad en el mundo. Joel es un artista que mezcla Realidad y Fantasa. Mucho toque de realidad y esa pizca de fantasa onrica es la gran receta de sus imgenes. Su gran experiencia, su extraordinaria fotografa y su poderosa tcnica de retoque fotogrfico le han convertido en un gran fotgrafo. Joel se gradu de la Universidad de Arizona 1984 con un BFA en Fotografa, y poco despus se mud a Denver, Colorado para montar una tienda como fot Sus proyectos de realidad y fantasa le han llevado por todo los Estados Unidos as como por ms de 50 pases alrededor del mundo.

SHOWCASE

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TRINGULO

Rudy Gay - Toronto Raptors

Will Blackmon - New York Giants

Kerron Clement - Olympic gold medallist

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TRINGULO

Crystal - Kelby

Marie Lampare

Cuntanos un poco sobre ti. Bien, he sido fotgrafo profesional desde 1985 y principalmente he trabajado en el sector publicitario. Siempre me he visto un artista y nunca he dudado ver la fotografa como proceso creativo. La fotografa es la mejor representacion de la realidad, y, por lo tanto, me veo a mi mismo como un ilusionista, mezclando dos mundos, entre lo percibido realmente y la fantasa. Me gusta presentar a mis modelos como gente ntegra. Dnde vives? Tengo mi hogar en Tucson, Arizona, aunque tengo un estudio en Los ngeles, California. Trato de pasar 2 semanas al mes en cada lugar. Tus fotografas deportivas me parecen impresionantes. Cmo empezaste con ello? Los atletas resultan ser grandes modelos, aunque debera decir que desde un principio me atraan sujetos a fotografiar. As, el esquema de 3 luces que he estado usando en los ltimos aos es perfecto para este look de fotografa deportiva. Qu diferencias encuentras entre fotografiar modelos y atletas? La principal dieferencia al fotografiar modelos y deportistas, es que tiendo a suavizar la luz. Normalmente lo que suelo utilizar es grandes difusores o acerco ms los difusores pequeos. Ade-

ms, en los modelos la piel juega un papel muy importante en el proceso y esto fuerza tu atencin hacia la luz y el retoque. Qu tipo de cmaras utilizas? Pues actualmente uso una Canon 5D Mark II Usas Canon, entonces. Algn motivo en especial o es una eleccin personal? He utilizado Nikon durante ms de 25 aos y no he sido ms feliz. Pero cuando comenz a desarrollarse la carrera por la fotografa digital, Canon me pareci un paso por delante de Nikon con sus cmaras de sensor completo y esa fue la principal razn por la que me cambi. Pienso que esa carrera se ha igualado bastante, aunque sigo siendo un fan de Canon. Sin embargo, he de confesar, que la cmara no hace al Fotgrafo. Cul es el mejor de tus objetivos o el favorito? Soy un fantico de los angulares. Muchos de mis retratos deportivos estn realizados con un 24mm y la mayora de los fondos con un 16mm. Me gusta ese look de perspectiva forzada y los objetivos ultraangulares ayudan a conseguir ese resultado. Creo que es la principal cualidad que ha marcado mi carrera.

SHOWCASE

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TRINGULO

Violet Schiffer

me gusta esa perpectiva forzada gracias a los objetivos ultraangulares

Nos podras dar algn consejo para la gente que empieza? Por supuesto: Dispara con lo que tengas. Que no caigan en la trampa de necesitar una tonelada de equipo para crear. T puedes sorprender al mundo con solo una cmara y un objetivo. Cuando ests fotografiando siempre tienes en cuenta la posibilidad de... Pues que siempre intento dejar que las tomas sigan su curso natural. No trato de agobiar al modelo. A veces puedo pedir repetir las tomas pero muchas veces dejo que luego me sorprendan. Una de las primeras cosas que me llam la atencin de tu galera de fotos, es el efecto hiper-realstico de tus imgenes. Sin embargo, Lo ms importante es la foto que hay detrs. Cuntanos. Como ya he mencionado, me veo a mi mismo como un ilusionista. Mis imgenes tienen ese toque realista en cuanto representacin de la realidad pero con un toque de fantasa. Durante

aos, he estado iluminado a los modelos en exteriores y oscureciendo los fondos usando sincronizacin de alta velocidad. La mayora de mis imgenes tienen dos partes, los modelos en un estudio con fondo blanco y los fondos exteriores procesados como HDR de 5 tomas con 1 paso de exposicin. Despus lo mezclo en Photoshop y uso gran cantidad de capas para conseguir ese look desaturado que suelo darles. Para lograr el procesado que actualmente uso, bsicamente me encierro durante unas 2 semanas y trabajo la imagen de principio a fin casi unas 100 veces hasta que logro exactamente el toque que busco. En cuanto a la iluminacin, la mayor parte de mis fotos deportivas y del mundo del espectculo, uso el esquema de 3 luces para conseguir ese efecto dramtico que puedes ver. Personalmente, pienso que iluminas de una forma especial en tus tomas, cmo lo logras? algn esquema de iluminacin? Tengo mi hogar en Tucson, Arizona, aunque tengo un estudio en Los ngeles, California. Trato de pasar 2 semanas al mes en cada lugar.

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TRINGULO

John Dororthyman

he de confesar que la cmara no hace al fotgrafo

Dre Merrit - New Orleans

La foto que todava no has hecho es... Nunca hay escasez de modelos a los que fotorgafiar. An sigo explorando el campo de los atletas como materia de estudio y hay algunos atletas profesionales a los que me encantara tener la oportunidad de retratar. Uno de tus ltimos trabajos ha sido... Acabo de terminar un trabajo sobre 11 jugadores profesionales de baloncesto que forman parte de la Street Ball League. Cul es la parte ms divertida de ser un fotgrafo? No estoy muy seguro de ello. Ya veremos que depara el futuro. En mi blog podis ver gran cantidad de informacin en www. joelgrimesworkshops.com. Tenis varios tutoriales que cubren mis procesos de iluminacin para los tratamientos que hago con Photoshop. Usas Canon, entonces. Algn motivo en especial o es una eleccin personal? He utilizado Nikon durante ms de 25 aos y no he sido ms feliz. Pero cuando comenz a desarrollarse la carrera por la fotografa digital, Canon me pareci un paso por delante de Nikon con sus cmaras de sensor completo y esa fue la principal razn por la que me cambi. Pienso que esa carrera se ha igualado bastante, aunque sigo siendo un fan de Canon.

RETRATOS

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Aqu tienes una serie de retratos inspiradores para que no dejes de practicar una apasionante disciplina como esta. Cuando sientas que tus fotos no evolucionan y se parecen demasiado la una a la otra... Cambia tu punto de vista, busca nuevos enfoques, alterna diferentes tipos de plano y de este modo logrars unos resultados sorprendentes.

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TRINGULO

intenta conseguir que el modelo se olvide que tiene una cmara delante

GERARD VENTOSA
NACIONALIDAD: CATALANA EDAD: 26 AOS FLICKR USER: 7GWEB

SHOWCASE AMATEUR

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TRINGULO

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TRINGULO

vale la pena desepertarse pronto para conseguir un buen amanecer

RUBEN CRESPI
NACIONALIDAD: ESPAOLA EDAD: 31 AOS FLICKR USER: KARPIN

SHOWCASE AMATEUR

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TRINGULO

cuando algo te parece vulgar, acrcate a l y cambia la perspectiva

RICARD BALIUS
NACIONALIDAD: ESPAOLA EDAD: 27 AOS FLICKR USER: RIKIBAL

Tus prime 10.000 foto sern t fo

eras ografas tus peores otografas

HENRI CARTIER-BRESSON

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TRINGULO

ILUMINA!
Con estos vdeos y libros logrars comprender cmo iluminar correctamente cada escena
Equipo bsico
La fotografa es basicamente luz, en ocasiones tenemos luz natural que nos proporciona el sol, la cual podemos difuminar o reflejar con diferentes artilugios. Lamentablemente, en otras ocasiones no tenemos esa luz natural y la tenemos que crear con el fin de iluminar un estudio, hay diferentes formas de crearlas, bien con luz continua (una bombilla encendida siempre) o bien con destello (empleando un accesorio flash). http://youtu.be/_ wcaRxOL4so

Retratar objetos
La fotografa es basicamente luz, en ocasiones tenemos luz natural que nos proporciona el sol, la cual podemos difuminar o reflejar con diferentes artilugios. Lamentablemente, en otras ocasiones no tenemos esa luz natural y la tenemos que crear con el fin de iluminar un estudio, hay diferentes formas de crearlas, bien con luz continua (una bombilla encendida siempre) o bien con destello (empleando un accesorio flash).

http://youtu.be/_ wcaRxOL4so

RECURSOS

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TRINGULO

Los secretos de la fotografa con flash

PRECIO: 49 EDITORIAL: TUTOR IDIOMA: ESPAOL ISBN: 8965472365

Light & Shoot 50 fotos de moda

PRECIO: 17 EDITORIAL: H. BLUME IDIOMA: ESPAOL ISBN: 8441531021

Iluminar, disparar y retocar Conseguir fotografas de mxima calidad

PRECIO: 29,95 EDITORIAL: ANAYA PHOTOCLUB IDIOMA: ESPAOL ISBN: 8698754124

Un libro xito de ventas porque realmente ensea cmo utilizar el flash porttil para conseguir buenas fotografas con unos efectos de iluminacin atractivos, lejos de horrible flashazo que espanta a todos. Ensea a manejar todos los elementos tcnicos que hoy en da tienen estas pequeas maravillas de la iluminacin que son los flashes porttiles.

50 fotos de moda y 50 esquemas de cmo se hicieron. Ese es el contenido de ste libro, simple y efectivo. Tratar de copiar o imitar los resultados de otras fotografas no es nada fcil y resulta una magnfica forma de aprendizaje. El libro cuenta adems con un precio muy asequible por lo que se convertir en una pieza imprescindible en tu biblioteca.

Este libro rene consejos de toma, procesado de imgenes con Photoshop y esquemas de iluminacin. Este aspecto es especialmente reseable y muestra imgenes reales sobre la colocacin de las luces vistas desde distintos puntos de vista y tambin los ajustes de potencia y los modificadores de luz empleados. Es un libro relativamente barato y vale su precio en oro.

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TRINGULO

LAS 3 CLAVES PARA FOTOGRAFIAR LOS FUEGOS ARTIFICIALES

Podramos llenar pginas y pginas sobre las dificultades a las que se enfrenta un fotgrafo y lo complicado que resultar tomar buenas capturas de los fuegos artificiales. Pero la realidad es que si cuentas con una cmara rflex y un par de buenos consejos, vas a conseguir resultados espectaculares. Sabemos que es una de las prcticas que ms decepcin causa entre nuestros lectores, as que vamos a ponerle remedio.

Modo de disparo s

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Utiliza un trpode
A bajas velocidades de disparo existe un riesgo elevado de que la fotografa salga movida. Para evitarlo resulta imprescindible llevar contigo un trpode en el que fijar la cmara. Slo as conseguirs resultados ms ntidos y de calidad.

Dispara sin flash

Tienes que utilizar el modo de velocidad de obturador que te permitir controlar el tiempo de exposicin de la fotografa. Deberas disparar a velocidades muy lentas para captar bien toda la luz de los fuegos y congelar la accin.

ste es uno de los errores ms frecuentes a la hora de capturar fuegos artificiales. Al haber poca luz, la cmara activa el flash integrado, pero ste slo tiene un alcance de dos metros, por lo que consigues el efecto contrario de lo que deseas.

TEORA

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TRINGULO

PRUBALO
Puedes aprovechar el piromusical de tu ciudad para poner en prctica estos consejos. Asegrate de encontrar un sitio alejado y elevado que te ofrezca una buena perspectiva.

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TRINGULO

NO TENGAS MIEDO DE LO QUE PIENSE LA GENTE DISPARA SIN VERGENZA

PRCTICA

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TRINGULO

Siempre he sido una de aquellas personas aficionadas a llevar la cmara consigo. Fuera dnde y cundo fuera. Adems, soy bastante tmida. Por lo que, muchas veces, an llevando la cmara encima, me quedaba sin la foto que quera por vergenza a pararme y fotografiar aquello que haba visto. Hasta que un da empec a perder la vergenza de disparar fotos a cada instante. Quieres saber cmo lo hice?

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TRINGULO

1. Un proyecto que me obligara a hacer fotos

Lo que definitivamente termin por convencerme de que deba tomar esas fotos que vea sin morirme de la vergenza fue, precisamente, obligarme a hacerlas. A lo largo de mi Proyecto 366, me he ido soltando fotogrficamente y en consecuencia, he ido haciendo fotos que, un ao antes no habra hecho ni por asomo. Entrar de lleno en un proyecto que te obligue a realizar muchas fotografas har que termines hacindolas "porque debes" y aunque eso puede no ser del todo bueno para tu creatividad, s te ayudar a ser ms libre a la hora de sacar la cmara. Quizs lo mejor para conseguir perder la "vergenza fotogrfica" no sea un Proyecto 366, quizs sea mucho ms adecuado buscar algo que se adecue a tus necesidades. Por ejemplo, un proyecto de fotografa urbana, un proyecto en el que retrates a desconocidos o un proyecto en el que salgas a la calle y no puedas volver a casa hasta que tengas cierto nmero de fotos. Seguro que, si te apetece de verdad perder esa vergenza para poder disparar fotos a cada instante, se te ocurren mil maneras de hacerlo mediante un proyecto fotogrfico que te anime y te motive.

PROPUESTA
La calle es uno de los mejores lugares para conseguir una fuerte diversidad de contrastes en todos los elementos de la fotografa. Sal ah fuera y dispara.

PRCTICA

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TRINGULO

2. Aprender a disparar sin ser visto

Esta es una capacidad que creo que debera ser desarrollada por todo fotgrafo, sea de la disciplina que sea, porque es especialmente til en todos los campos de la fotografa. Aprender a disparar sin ser visto te ayudar en muchas cosas, por ejemplo, a poder realizar robados en los que el fotografiado no puede saber que lo est siendo (no por otra razn fuera de que si lo supiera, su expresin o actitud cambiara y por lo tanto, la foto se perdera). Aunque tambin te puede ser til para realizar fotografas en sitios en los que est prohibido hacerlas. No quiero, con esto, animar a todo el mundo a saltarse las normas de los sitios que se visiten para realizar fotografas "prohibidas". Si en un lugar existe la seal de "prohibido fotografas" es por alguna razn, de manera que tendremos que preguntarnos (o preguntar a algn responsable del sitio) el por qu de esa norma porque quizs la fotografa que nosotros queremos hacer no la infringe. Un par de consejillos extra para poder disparar sin ser visto: ocultarte en personas, columnas o paredes y sobretodo, aprender a disparar sin mirar por el visor.

3. El tele, mi mejor amigo

Este consejo va ligado al anterior, pues disponer de un teleobjetivo, puede ayudarte a disparar sin ser visto. Por esto digo que a la hora de perder la vergenza de disparar en segn que circunstancias, una focal larga puede ser tu mejor aliada. Sin embargo, con el tiempo, he terminado sustituyendo la focal larga por un pequeo objetivo 50mm. Es cierto que un objetivo de focal fija no podr cubrirme todas las situaciones que antes quedaban solucionadas con el teleobjetivo. Aunque, esto es una decisin personal: prefieres el rango focal de un tele, aunque tengas que cargar con l y llame la atencin por ser un objetivo tan grande o renunciar a la focal larga para poder disponer de un objetivo pequeo y discreto que no llama la atencin aunque lo tengas cerca? Supongo que es cosa de costumbre, yo me he acostumbrado a disparar con el 50mm y hoy en da, me parece lo ms prctico a la hora de disparar sin vergenza.

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TRINGULO

4. Planifica salidas fotogrficas en grupo

No es que antes acostumbrara a salir a hacer fotos en solitario, pero es cierto que el hecho de encontrarte solo en medio de la calle con la cmara en la mano puede hacer que, por miedo, por vergenza o por lo que sea, acabes por no hacer la foto (o, incluso si quiera por sacar la cmara de su funda). Es por esto que digo que, para segn qu tipo de fotografa, quizs sea mejor ir mal acompaada (de alguien conocido, por supuesto) que sola. Pues el hecho de ir con una persona que te cubra, en cierto modo, las espaldas puede terminar de animarte a hacer esa foto que quizs no haras en otras circunstancias. Es especialmente divertido encontrarse con varios fotgrafos para ir a dar una vuelta por tu ciudad o tu pueblo. Cuatro ojos ven ms que dos, as que imagnate cuntas cosas pueden ver 4 o 5 pares de ojos. Si tienes la posibilidad de organizar o asistir a una salida de estas caractersticas, anmate.

PRCTICA

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5. No lo olvides...
Pero lo ms importante es: pasa de lo que la gente piense. Si has visto una foto que puede ser interesante, eres un afortunado. No puedes sentir vergenza por ello, es una pequea joya que tienes delante y que, por nada, deberas perder. As que, lbrate de complejos y vergenzas y sal a fotografiar!

PROPUESTA
Las manifestaciones pblicas te ofrecen la posibilidad de colarte entre la gente y poder retratar sus rostros sin vergenza.

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TRINGULO

Red Hong Yi es una artista capaz de crear autnticas obras de arte para posteriormente retratarlas con mimo y destreza. Tan slo necesita un plato como lienzo y algunos ingredientes para dejar volar su imaginacin y regalarnos grandes juegos visuales. Te invitamos a que disfrutes de este espectculo culinario.

RED HONGYI

SHOWCASE

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la cocina y la fotografa son dos disciplinas que se retroalimentan

SHOWCASE

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CONSEJOS DE RED YONG HI

La mejor manera de captar todos los detalles de una obra culinaria en tu fotografa es posndola sobre un fondo neutro, que lleve la vista al infinito. Una luz tenue te ayudar a evitar molestos reflejos en los alimentos. Utiliza una plano cenital para retratar el plano en su conjunto y un objetivo macro para sacar a relucir todas las texturas de los ingredientes.

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TRINGULO

No nos cansaremos de repetir que las buenas fotografas estn por todos lados. No hace falta salir de casa para conseguir una buena imagen. Los juguetes son mucho ms que objetos de plstico o de tela, con ellos se pueden crear verdaderos mundos de fantasa que seran imposibles de conseguir con otras especialidades fotogrficas. Pero basta con situar el mueco delante de la cmara y hacer clic? Vamos a ver cmo en realidad es algo ms complejo y mucho ms entretenido que eso y lo haremos de la mano de Jlia Vzquez.

TOY STORY

PRCTICA

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TRINGULO

La expresividad de los juguetes

Uno de los principales atractivos de la fotografa de juguetes es que stos, an siendo objetos inanimados de plstico, tela o cualquier otro material, pueden tener una gran expresividad. Incluso podemos conseguir cambiar su expresin segn como tomemos nuestras fotografas. Es interesantsimo ver como un mueco de expresin neutral puede tener una tan amplia variedad de registros en funcin de como pensemos el escenario y la toma. Cmo podemos sacarle provecho a todo esto para nuestras fotografas? Tenemos varias opciones con las que ayudarnos: 1. La luz: No transmite lo mismo una luz cenital, que un contraluz. De la misma manera que podemos escoger entre una luz suave o dura, directa, rebotada, natural o artificial. 2. El escenario: Quieres que el juguete se sienta abandonado? Ponlo en un escenario completamente vaco. Que est feliz? Llnalo todo de colores y vida. Que tenga hambre? Ponlo delante de un apetitoso plato de pasta con tomate. 3. La composicin: Vale, esto no es slo referente a la fotografa de juguetes sino a la fotografa en general. Pero no vamos a olvidarnos de la composicin ahora, porque segn como compongas tu imagen, el resultado final variar muchsimo. Un pequeo truco para la composicin de tus fotografas de juguetes: recuerdas cuando decamos que, para hacer fotografas a nios lo mejor era ponerse a su altura? Pues para la fotografa de juguetes, ms de lo mismo. Si te pones a la misma altura que tu sujeto (aunque esto implique tumbarte, directamente, en el suelo), le estars dotando de una expresin diferente, pues ya no ser un juguete pequeo, puedes llegar a convertirlo en un personaje de medida humana (al menos en apariencia) y eso te ayudar mucho a la hora de componer y crear imgenes con ellos. 4. La mirada: No olvides que, aunque sus ojos sean de plstico o cristal, los juguetes tambin tienen mirada. Y debemos saber jugar con ella para transmitir aquello que queramos. Si nuestro sujeto mira algo directamente, su expresin puede ser de deseo. Si mira hacia otro lado, podemos crear una sensacin de curiosidad. Explora la mirada de tus muecos! Seguro que hay ms elementos fotogrficos que nos ayudaran a modificar la expresin de nuestros juguetes. El caso es que, antes de tomar la fotografa, la planifiques. Mira bien lo que tienes delante y cmo puedes arreglarlo para que te ayude en tu misin fotogrfica. Tienes todo el tiempo del mundo: tu modelo no se cansar ;)

PRCTICA

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TRINGULO

Debes montar escenarios y crear historias

Hacer fotografa de juguetes no debera significar situar el sujeto delante de la cmara con un fondo simple detrs (o, al menos, no debera significar slo eso). Como hemos estado diciendo, un juguete puede tener un registro expresivo muy amplio as que, por qu no jugamos con todas estas posibilidades y nos animamos a crear escenarios especiales para ellos? Piensa que un mueco suele tener una medida inferior a un palmo, eso significa que puede ser muy curioso intentar situarlo entre los elementos de nuestro da a da, porque se vern enormes en comparacin y eso puede dar lugar a imgenes muy curiosas. Por otro lado, existe una gran variedad de pginas web dedicadas al modelismo, dnde podremos encontrar toda clase de objetos elaborados a escala que pueden servirnos, tambin, para nuestro propsito pues, en este caso, podran situarnos a nuestro sujeto en su propio entorno diario, con elementos de su da a da que nos permitan contar historias sobre su vida. Porque esto es lo ms importante de la fotografa de juguetes: contar historias. Aunque esto es en realidad, lo ms importante de la fotografa en general, no? Tmatelo como si tus juguetes fueran actores que tuvieran que representar una obra de teatro. Pinsalo: cualquier cosa es buena para ser representada con juguetes: imgenes del da a da, historias inventadas, re-makes de pelculas famosas, cuentos infantiles... En realidad tienes infinitas excusas para sacar a tus muecos favoritos en una foto.

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PRCTICA

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Darle vida a un elemento inanimado

Si quieres conseguir triunfos en la fotografa de juguetes tienes que tener muy claro esto que vamos a decir ahora, porque es la clave para conseguir imgenes atractivas. Incluso podramos decir que es la clave para que t tengas ganas de seguir pensando fotografas para tus muecos. La clave es saber que tu misin como fotgrafo va mucho ms all de pensar una composicin y una luz adecuadas para hacer la fotografa. Tu misin, en este caso, es dotar de vida un elemento inanimado. Tienes que regalarle a cada uno de tus muecos un carcter, una manera de ser. Si hasta ahora te haba sido difcil encontrar situaciones en las que poder conseguir imgenes de tus juguetes que fueran interesantes, esta complicacin desaparecer en cuanto tengas claro cmo son ellos. Se trata, como digo, de crear un personaje que, cuando est bien definido, te regalar las situaciones apropiadas para conseguir fotografas interesantes. Tu mueco puede ser inocente, bobo, malo, bonachn, curioso... Tmate un tiempo en pensar cmo es el juguete que tienes delante (en esto te ayudarn la expresin de la cara y la posicin del cuerpo, aunque no son elementos definitorios) y despus las fotografas saldrn solas.

PRCTICA

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Hzte amigo de l
Cuando ramos pequeos todos tenamos nuestro juguete favorito, seguramente era un mueco del que no nos separbamos, pasara lo que pasara. Bien, por qu no recuperamos eso? Seguro que despus de hacer varias fotografas con los muecos que tengas por casa, acabas descubriendo que alguno de ellos es especialmente fotognico. Cuando llegues a este punto, hazte su amigo. Llvalo siempre contigo, hazlo partcipe de tu da a da como si fuera un compaero de piso ms. Foto a foto irs dotndolo de personalidad e irs construyendo un relato, una historia que acabar representando su vida.

Llvatelos a pasear
Ya casi para terminar, aunque no por ello menos importante: no condenes a tus muecos a una vida de reclusin. Las buenas fotografas de juguetes pueden estar en cualquier lado, no slo en casa! As que no lo dudes, agarra tus muecos y scalos a pasear. Como estamos acostumbrados a tenerlos en casa, hacerles fotos en medio de la calle, el campo o un parque puede ser muy atractivo visualmente porque le regalar el factor sorpresa a aquel que vea la fotografa. Puede ser interesante planear una de estas salidas fotogrficas como si fuera una sesin de fotos con un modelo de carne y hueso: planificando luces, localizaciones y poses. Todo a una escala mucho ms pequea, por supuesto.

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Cmo conseguir los mejores resultados

Como hemos dicho antes, cuando hacemos fotografa de juguetes nuestro modelo no se mover, ni se cansar, ni siquiera se quejar. As que aprovchate de ellos para experimentar cosas nuevas. Puede ser una buena excusa para probar iluminaciones diferentes. Incluso para sacar todo tu arsenal lumnico (ya est formado por un equipo Strobist, por fuentes de iluminacin profesional o simples lmparas y ventanas) y experimentar con la luz. Por norma general, la fotografa de juguetes tender a agradecer ms una luz suave, que dote la imagen de una atmsfera limpia y mgica aunque, por supuesto, eres completamente libre de usar la luz que t creas que va mejor con la historia que quieres contar. Lo mismo que acabamos de decir de la luz, que una luz suave acostumbra a ser ms adecuada para este tipo de imgenes porque les regala un ambiente ms mgico, nos puede servir para determinar cules son los objetivos que nos servirn ms y mejor para este propsito: cunto ms luminoso sea el objetivo, mejor. Las profundidades de campo pequeas acostumbran a dar, tambin, un ambiente limpio, mgico e ntimo. Perfecto para la fotografa de juguetes. Si no tienes un objetivo con un gran diafragma, no te preocupes: una focal larga (de 50mm para arriba, por ejemplo), tambin te servir. Estas focales suelen ofrecer relativamente poca profundidad de campo en sus mayores aperturas.

PROPUESTA
Rescata todos esos juguetes antiguos que tienes guardados en el altillo y toma tu cmara. Sin darte cuenta estars jugando como un nio generando historias perfectas para tus fotografas.

La memor guarda pel guarda foto

ria no lculas, ografas

MILAN KUNDERA

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EL REY DE LOS OBJETIVOS

La autntica belleza de este lente reside en la generosa apertura de su diafragma

EQUIPO

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TRINGULO

El hecho de tener un objetivo con una gran apertura te permitir captar mucha ms luz de la que podras tener con un objetivo normal. Con una apertura de diafragma como sta no slo podrs obtener mucha ms luz sino que adems podrs resaltar muchsimo los sujetos y objetos que ests fotografiando.

La semana pasada te habl de algunas supersticiones y creencias falsas que rodean el tema de los objetivos rflex y hoy te voy a hablar de un objetivo concreto. En varias ocasiones te expliqu los tipos de objetivos que hay en el mercado y de sus caractersticas, pero el de hoy es un lente especial que merece un artculo propio. Como mnimo. El objetivo al que haca referencia, el que todos deberamos tener o al menos probar es, sin ms dilacin, el magnfico y esplndido objetivo de focal fija 50mm f/1.4. Este objetivo es todo ventajas. Incluso lo que podra parecer inconvenientes no lo es. A continuacin te explico.
Focal fija de 50mm.. Por qu?

A estas alturas seguro que ya sabes qu es una distancia focal (y si no lo sabes te lo cuento aqu). Todos hemos pensado alguna vez que cuanta ms distancia focal un objetivo abarque mejor. No hay nada ms incorrecto. Los objetivos que abarcan amplios rangos de distancia focal (por ejemplo un 18-300mm) pierden especializacin, ya que tienen que dar un buen resultado disparemos a 18mm, a 120mm a 300mm, as que no lo pueden hacer de manera excelente, sino que consiguen resultados medianamente aceptables. En cambio, un objetivo de distancia focal fija, por ejemplo 35mm, 50 u 80mm es un objetivo fabricado especialmente

para rendir bien en esa distancia focal en concreto, luego es su dominio de especializacin y por lo tanto nos ofrecer la mejor calidad ptica posible. Definitivamente. Y por qu 50mm concretamente? Pues porque se ha demostrado que se es el campo de visin que nuestros ojos abarcan normalmente en la vida real. Una foto hecha a 50mm tiene el aspecto y las proporciones que nuestros ojos ven y nuestro cerebro procesa en la vida real. Por otro lado, una distancia focal ultrapequea (10mm por ejemplo) u ms larga (600mm) produce pequeas distorsiones pticas, a veces imperceptibles: este experimento lo demuestra claramente (aqu otro). Y ahora viene lo bueno La autntica belleza de este lente reside en la extraordinariamente generosa apertura de su diafragma. Muchas personas se compran objetivos sin reparar en su diafragma, pero yo dira que es una de las cosas ms importantes que le darn o le restarn valor a nuestro lente. La apertura o diafragma es lo que permite que el objetivo capte ms luz. Para que me entiendas, piensa en alguna situacin en que hayas tenido que hacer fotos con poca iluminacin y sin flash. Habrs sufrido mucho, porque o te sale la foto movida, o sale con mucho ruido procedente del ISO, y cosas as.

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PROFUNDIDAD DE CAMPO
Gracias a la inmensa apertura del objetivo podemos lograr efectos sorprendentes mediante el control de bajas profundidades de campo. Con ello podremos desenfocar un segundo plano en el que haya luces y conseguir el efecto bokeh.

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AISLAR ELEMENTOS
Permite usar una de las tcnicas ms frecuentes en la fotografa macro y de naturaleza como es la de aislar elementos. Debido a su escasa profundidad de campo, podrs extraer el objeto del fondo y que todos sus detalles luzcan mucho ms.

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Lo que te comento ahora es la posibilidad de captar mucha ms luz natural sin tener que recurrir a ninguna artimaa. El hecho de tener un objetivo con una gran apertura te permitir captar mucha ms luz de la que con un objetivo normal podras. Recordamos que la apertura del diagrama se expresa con el valor f/ y cuanto ms pequeo sea este valor, ms grande ser la apertura (y por lo tanto ms luz, mejor). Si miras tu objetivo de serie, el bsico, seguramente encontrars escrito en l algn valor de apertura de f/3.5 f/4. Del que te hablo hoy es un objetivo de f/1.4, o sea una apertura tremendamente mplia. Una pasada.
La belleza del f/1.4

Con una apertura de diafragma como sta no slo podrs obtener mucha ms luz sino que adems podrs resaltar muchsimo los sujetos y objetos que ests fotografiando. Esto tiene que ver con algo que expliqu aqu en el blog hace poco llamado la profundidad de campo reducida, y que consiste en tener al sujeto hiperenfocado y el fondo detrs muy muy desenfocado, lo que resalta sin duda a la persona, animal u objeto retratado. Me imagino que ya sabes cmo conseguirlo pero si no lo sabes todava en este tutorial te explico cmo, es superfcil.

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Precio

Este objetivo es muy conocido y seguro que no tendrs ninguna dificultad en conseguirlo en cualquier tienda de fotografa. Los precios varan pero rondan los 400 450 euros. Como siempre si vives en Espaa te recomiendo el precio de Amazon porque es de los ms baratos (por ejemplo este lente para Nikon cuesta unos 417 en la fnac online, 390 en fotocasion y 389 euros en Amazon). Aqu tienes algunos que le pueden servir a tu cmara: 50mm f/1.4 para Nikon, 50mm f/1.4 para Canon y para Pentax, etc.
Es caro?

Cuando lo vi al principio pens qu caro!. Estaba equivocadsimo. Tras comprobar las virtudes de esta magnfica pieza ptica creo que merece el doble o triple de su precio. Si lo dudas te invito a que le eches un vistazo a esto, a esto, a esto y esto, y esto tambin. Todas fueron hechas con cmaras rflex normales y corrientes, a veces de principiantes, muy baratas. Y para colmo ninguna fue retocada ni lo ms mnimo. El secreto estaba en el objetivo. Quin podra no sentir ganas de producir cosas parecidas?
Existen alternativas?

Sin duda, obviamente cuanto mayor sea la apertura del diafragma conseguirs un mayor desenfoque. Sin embargo, hay opciones que se adaptan a bolsillos ms modestos. Desde aqu te recomendamos el objetivo Nikkor 1,8G, un modelo idntico al que hemos analizado pero con una apertura algo menos generosa. Si consigues hacerte con alguno de los dos, no te arrepentirs ya que un nuevo mundo de posibilidades se abrirn enfrente de tu cmara.

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PUBLICA TUS FOTOS

Encontrar el mejor lugar para compartir tu trabajo no es tarea fcil, te mostramos varias alternativas

flickr.com
Flickr es el sitio de hospedaje para fotografas y video de la prestigiada firma yahoo! Te ofrece la posibilidad de crear una cuenta gratuita con una capacidad de 1 Tb, o dicho de otra manera, unas 500.000 fotos. Destaca por: 1. Una diversidad de formas para subir imgenes utilizando el sitio directamente, a travs de un dispositivo mvil, por correo y otras aplicaciones. 2. Tus lbumes creados pueden ser fcilmente compartidos en plataformas socia les como Facebook, Twitter, blogs, correo y otros. 3. Flickr es una comunidad con 1.5 millones de grupos activos que comparten tus intereses para conversar, criticar y aprender de los ms experimentados. 4. Control de privacidad con acceso selectivo

RECOMENDACIN
Por la sencillez de su interfaz, la gran integracin con las redes socailes y las favorables condiciones que plantean, Flickr es una nuestra apuesta ganadora

RECURSOS

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TRINGULO

phanphare.com
El sitio phanfare Donde las fotos viven, es un sitio de pago (25 al ao) que dentro de sus caractersticas principales te ofrece: 1. Creacin de tu propio dominio URL para que puedas vincular a tus amigos y clientes directamente hacia tu propia pgina. 2. Las personas que quieran acceder a no necesitan estar registrados. 3. Capacidad ilimitada para publicar fotografas y videos. 4. Galeras libres de publicidad. 5. Posibilidad de subir videos de ms de 2 GB. 6. Presentaciones de diapositivas en pantalla completa y con la posibilidad de incluir archivos de video.

smugmug.com
Tus fotos se ven mejor aqu es el eslogan de este sitio que por 35 anuales, incluye los siguientes beneficios: 1. Una gran variedad de plantillas para elegir como fondo de tus galeras con diferentes temticas y estilos. 2. Seguridad para proteger tus imgenes de plagio o propagacin indeseada. 3. Servicios de impresin de alta calidad para tus lbumes. 4. Capacidad ilimitada para publicar y resguardar imgenes. 5. Video en alta definicin (HD 1080p) compatible con Iphone y Ipad 6. Soporte heroico en docenas de amigables tcnicos que solucionarn rpida y amigablemente cualquier problema o duda los 365 das del ao.

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CAPTURA TEXTURAS

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El lenguaje visual es aquello que desarrollamos para expresar mensajes a travs de las imgenes. La textura de una imagen no es ms que una ilusin ptica que nos ayuda a reconocer aquellas sensaciones tctiles que podra experimentar quien ve la foto si tocara la superficie que est viendo. Cmo influye la textura en las fotos? Cmo conseguir potenciar la textura en nuestras imgenes?

Qu nos transmite la textura?

Todos los objetos que tenemos a nuestro alrededor tienen textura, el verdadero reto fotogrfico est en conseguir usar esta textura para nuestros intereses comunicativos. Es decir: para transmitir aquello que queramos a travs de la fotografa. Cuando fotografiamos algo con una textura muy marcada, nuestra fotografa toma cierto grado de realismo, pues la imagen evocar, en la mente del espectador, el sentido del tacto. Adems, la textura nos aportar cierta tridimensionalidad a nuestras fotografas, que dejarn de ser planas para adquirir cierto volumen. A nuestro criterio quedar decidir si nos interesa buscar o no esas texturas, tanto en los retratos como en el resto de fotografas. Sea como sea, la textura siempre marcar el tono de nuestras fotos, tanto su presencia como su ausencia. Porque, en realidad, la no-textura tambin es una textura. Quizs es un poco lo, voy a explicarme: como he dicho al principio del artculo, todo lo que tenemos a nuestro alrededor tiene textura. Que algo no sea rugoso no significa, en absoluto, que no tenga textura. Simplemente que es de textura lisa. En el caso de la fotografa de bebs, por ejemplo, cuando se busca la pureza y la suavidad, suelen camuflarse las texturas que puedan provocar las arrugas o se intenta conseguir texturas muy suaves. Si buscamos las texturas en los retratos, por ejemplo, nos ayudarn a conseguir imgenes de personas con carcter, curtidas y con cierta rudeza y agresividad. As, para conseguir ambientes fros y duros, nos interesar buscar las texturas ms duras pero para conseguir espacios limpios y mgicos, quizs la mejor opcin sea minimizar las texturas para que todo aparezca liso y suave.

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Qu nos transmite la textura?

Como siempre hemos dicho, lo ms importante en fotografa es la luz. La luz es el gran pilar de las composiciones fotogrficas. As que ser ella, la luz, la que nos regale las texturas. La mejor manera de conseguir buenas texturas es iluminar nuestro sujeto de manera lateral. Cuanto ms lateral y rasante sea la iluminacin, ms evidentes sern las sombras. Adems, si usamos una luz muy dura, generaremos sombras muy duras y, por lo tanto, muy definidas. Por el contrario, si lo que queremos es eliminar del todo las texturas de nuestras fotografas, lo que tenemos que hacer es iluminar frontalmente nuestro sujeto. O bien iluminarlo desde diferentes puntos para evitar que aparezcan sombras producidas por la textura que ste tenga. Si esto, adems, se hace con una luz suave, las posibles sombras que puedan aparecer y evidenciar texturas, sern, todava, menos evidentes, por lo que hay que tenerlo en cuenta. Tambin existe la opcin intermedia: aquella que busca las texturas pero no de manera agresiva, slo para dotar de volumen el sujeto. Esto se consigue utilizando una iluminacin lateral (aunque no rasante. Con que el punto de luz est a unos 45 del sujeto, nos servir). Las sombras, as, sern suaves y graduales. Darn sensacin de volumen pero no sern agresivas. Tenemos que tener todo esto muy en cuenta si disparamos al aire libre, especialmente si buscamos fotografas edificios o paisajes naturales pues, como ya sabemos, la luz va cambiando a lo largo del da. Y esto qu significa? Significa que tenemos que estar muy pendientes de la iluminacin que recibe nuestro sujeto: potencia las texturas? esto nos interesa? Si slo tienes un momento para inmortalizar aquello que tienes delante (porque, por ejemplo, ests de viaje y tienes el tiempo muy justo), quizs no tengas mucha capacidad de eleccin. Sin embargo, si tienes la opcin de estudiar bien la iluminacin del lugar que buscas fotografiar, debers observar como le llega la luz en distintos momentos el da para, as, poder elegir cul te interesa ms. No tengas prisa para hacer este tipo de fotos, a veces la iluminacin baja del sol en su puesta nos regala unas texturas muchsimo ms expresivas que aquellas que podamos obtener del sol de medioda. Teniendo en cuenta este tipo de cosas podemos conseguir pasar de fotografas buenas a fotografas espectaculares. Y fjate que son slo detalles!

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Textura y composicin
Si decidimos incorporar las texturas en nuestras fotografas, debemos tener en cuenta que las sombras producidas por stas son importantes para la composicin. La composicin fotogrfica, por norma general, se rige por lneas, figuras y, sobre todo, pesos visuales que se deben repartir de manera atractiva para poder llegar a guiar el ojo que vea nuestras fotos y as, ayudarlo a leer nuestra fotografa. As que, como iba diciendo, si decidimos aadir en nuestra composicin un nuevo elemento (las texturas, las sombras) deberemos encontrarle un lugar atractivo en la composicin. Sobretodo si las texturas son el punto de atencin de nuestra fotografa. Por norma general, hacer evidente la textura que tiene un objeto tiende a llenarlo visualmente, lo que significa que, a nivel visual, pesar ms, estar ms presente, llamar ms la atencin al ojo que mire la fotografa. Asimismo, un objeto/sujeto que tenga una textura lisa (sea porque realmente la tiene o porque hemos disimulado su textura real mediante una iluminacin frontal) ser mucho ms ligero visualmente. Esto es especialmente importante tenerlo en cuenta, sobretodo si en una misma composicin vamos a juntar objetos con distintas texturas porque, realmente, las texturas nos condicionarn la composicin!

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LA FUERZA DE LA INSINUACIN
Las texturas nos rodean, estn en todas partes, te planteamos el reto de encontrarlas y capturarlas. Pero vamos ms all, te daremos un consejo que le va a dar un valor aadido a tus fotografas. No muestres, insina. Generar la duda en el espectador har que la fotografa tome mucha ms fuerza y sea mirada con un mayor inters.

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ENVANOS TU FOT Y CONSIGUE UN LI

Os propongo un experimento, mirando al frente, extended los brazos. Despus id llevndolos hacia detrs lentamente hasta que podis ver vuestros dedos por el rabillo del ojo Voil! He aqu vuestro campo de visin. Por eso nos llama tanto la atencin este tipo de fotografa.

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TO PANORMICA IENZO CON ELLA

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Regalamos 10 fotolienzos panormicos para todos aquellos que logren que su fotografa salga publicada en el prximo nmero. Adems, slo por enviar tu captura en nuestro pgina de facebook, obtendrs automticamente un 20% de descuento que podrs canjear posteriormente en la web de photobox.

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TRINGULO EN LA RED
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