HARMNICOS Julio Gimeno Espanhol: armnicos, flautados; alemo: flageolet (ou flageolett); francs: harmoniques; ingls: harmonics, flageolet;

italiano: armonici; portugus: harmnicos. Instrumentos musicais produzem sons com formas de ondas complexas mas, devido aos descobrimentos do matemtico francs Jean-Baptiste Joseph Fourier (1768-1830), possvel demonstrar que por mais complexa que seja sua forma, uma onda sonora pode se dividir em um conjunto infinito de ondas sinusoidais de frequncia cada vez maior. 1 Se neste conjunto a relao entre a frequncia de cada onda (ou parcial) e a mais grave do grupo for um nmero inteiro considera-se que a srie harmnica, ainda que em instrumentos musicais acsticos sempre exista um certo grau de inarmonicidade entre as parciais, j que s possvel obter sries totalmente harmnicas em sons produzidos por procedimentos eletrnicos. Em todo caso, neste artigo no trataremos do que a acstica entende por harmnico, mas dos sons que se obtm no violo (e em outros instrumentos de corda) aplicando determinadas tcnicas para poder isolar um conjunto dessas parciais harmnicas. Para isso necessrio criar um ponto nodal na corda, ou seja, um ponto onde a corda no vibre, o que normalmente se realiza apoiando um dedo levemente em tal ponto ( o que se denomina pisar harmonicamente).2 Hector Berlioz (1803-1869), em seu Grand trait dinstrumentation et d'orchestration modernes de 1843, considerava o efeito instrumental dos harmnicos como particularmente apropriado para o violo.3 1. Harmnicos naturais e artificiais De forma geral, dependendo da finalidade de se utilizar uma corda solta ou uma corda presa em determinado traste, os harmnicos so divididos em naturais e artificiais. 4 Estes termos chamam a ateno de Angelo Gilardino, que aponta que a nica diferena entre ambos os tipos de harmnicos consiste na tcnica aplicada no momento de produzi-los.5 Dionisio Aguado (1784-1849), na primeira vez que nos fala sobre harmnicos no violo (em seu Escuela, mtodo de 1825), classifica-os em trs categorias de acordo com seu modo de execuo.6 Em seus Lecciones de guitarra, publicados em seis volumes a partir de 1822, Julio S. Sagreras (1879-1942) diferencia os Harmnicos simples (naturais) dos Harmnicos oitavados, tambm baseando-se na tcnica empregada. Por sua vez, John W. Duarte (1919-2004) rejeita todo tipo de diferenciao e prope que, no violo, todos os harmnicos devam ser considerados como naturais.7
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Oldham, Campbell e Greated. Aguado 1843: 47. Roch 1922: 59. Quando nos referimos neste texto somente por pisar, nos atemos forma habitual de pressionar a corda contra o traste. 3 Les sons harmoniques sorten trs bien sur la Guitare et on fait en mainte occasion un trs heureux usage (Berlioz 1843: Instruments cordes pinces, p. 11). 4 Assim explica, em relao ao violino, Hector Berlioz em seu tratado de instrumentao (Berlioz 1843: 20). Parece que foi LAbb le Fils o primeiro a propor esta diviso em seu mtodo Principes du violon, cuja primeira edio de 1761 (Kock 1969: 146-47). 5 Gilardino 1990: 124 e 127. 6 Aguado 1825: 49-51. Aguado distingue entre o primeiro modo de execuo (Harmnicos naturais), segundo modo de execuo (Harmnicos oitavados) e terceiro modo de execuo (Harmnicos tipo violino). Nos ocuparemos destas trs classes de harmnicos a seguir, no texto principal. 7 Duarte 1989: 310.

1.1 Harmnicos naturais Os harmnicos naturais so produzidos colocando-se um dedo sobre um dos pontos nodais (trastes 12, 9, 7, 5, etc.) de qualquer corda solta do instrumento, exercendo uma presso mnima sobre tal ponto e, em seguida, tocando a corda e depois retirando o dedo que entra em contato com a corda.

Figura 1 Harmnicos naturais mais comuns (Aguado 1843: lmina 7)

Na figura 1 vemos os pontos nodais dos harmnicos naturais mais frequentes.8

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Tambm existem pontos nodais a partir do traste nmero doze, tanto dentro como fora da escala. Para produzir harmnicos naturais nestes pontos utiliza-se muitas vezes as tcnicas de pulsar dos harmnicos oitavados, como ocorre com os harmnicos no traste 24, que Roland Dyens utiliza em algumas de suas obras, assim como o violonista Kazuhito Yamashita em suas transcries de Mussorgsky e Dvok. Na transcrio para violo da Sinfonia Novo Mundo, Yamashita utiliza tambm harmnicos naturais, tocados com a tcnica dos harmnicos oitavados, no traste 28 e at no 31.

O mais comum pisarmos harmonicamente com um dedo da mo esquerda 9 e tocarmos com um dedo da mo direita, mas podemos tocar tambm de outras formas, como uma das tcnicas de pulsar dos harmnicos artificiais (h autores que consideram estes harmnicos tambm como artificiais).10 1.2 Harmnicos artificiais Os harmnicos artificiais so produzidos de maneira parecida aos harmnicos naturais, mas iniciando de uma casa presa. Dependendo da altura do som resultante com relao ao som da nota pisada, os harmnicos artificiais so classificados como oitavados 11 (soa uma oitava mais aguda que a nota pisada) ou compostos 12 (o som do harmnico mais agudo que a nota pisada em intervalo maior que uma oitava). Os harmnicos compostos que se obtm pisando normal e harmonicamente com dedos da mesma mo (geralmente a esquerda), so chamados de tipo violino (ver captulo 1.2.2.1). 1.2.1 Harmnicos oitavados Como dito acima, nos harmnicos artificiais iniciamos de uma corda pisada sobre uma casa. Dado que tambm necessrio apoiar um dedo levemente (pisar harmonicamente) em outro local da mesma corda, temos que buscar uma tcnica instrumental especfica para isso. Em seu mtodo de 1825, Escuela de guitarra, Dionisio Aguado explica como Franois de Fossa executava os harmnicos oitavados com a mo esquerda pisando em um traste enquanto que, com a mo direita, se pisa harmonicamente, doze casas mais prximo ao cavalete, no momento em que se toca a corda com outro dedo. Relata Aguado: [] o Sr. De Fossa aplica a polpa do indicador da mo direita sobre o ponto que corresponde ao harmnico e, ao mesmo tempo, toca a corda com o polegar da mesma mo. Para isso estende o indicador em direo pestana, quase paralelo s cordas, e toca com o polegar, o qual se situa atrs em direo ao cavalete, a tal distncia que entre ele e a polpa do indicador tenhamos a maior rea de corda possvel.13 Na figura 2 vemos uma ilustrao (em um mtodo posterior de Aguado) desta forma de produzir os harmnicos. Emilio Pujol (1886-1980) recomenda esta digitao para os harmnicos oitavados nas cordas graves.14 Juan Jos Senz diz que esta tcnica de execuo de harmnicos muito eficaz para evitar os rudos que se possam produzir pelo toque das unhas nas cordas revestidas.15
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Incluindo o polegar, como na digitao de Silvestre Pea de La calma de Vicente Asencio: http://www.youtube.com/watch?v=ZuP-C7e0pVY (consultado em 1 de dezembro de 2011). 10 Iznaola 1997: 70. No manuscrito autografado de La alborada, Francisco Trrega (1852-1909) assinala harmnicos que se produz com cordas soltas, mas pisando harmonicamente e tocando com a mo direita, como oitavados, um termo que costuma aplicar-se a um tipo de harmnico artificial. Sobre os harmnicos naturais tocados apenas com a mo esquerda, veja o captulo 4.7. 11 Assim Dionisio Aguado os define em seu mtodo de 1843 (Aguado 1843: 48), atribuindo o nome e a inveno a Franois de Fossa (1775-1849): a los sonidos sacados de esta manera ha dado su inventor el nombre (en castellano) de armnicos octavados. 12 Senz 2000: 36. 13 Aguado 1825: 50-51. Franois Molino (1768-1847) explica essa mesma forma de produzir os harmnicos oitavados na segunda edio de seu Nouvelle mthode, publicado por volta de 1820 (veja Stenstadvold 2010: 145). 14 Pujol 1927: 2034. 15 Senz 2000: 34.

Figura 2 Forma de pulsar os harmnicos oitavados (Aguado 1843: lmina 7)

Em seu Kitharologus, Ricardo Iznaola inclui um exerccio para praticar este tipo de harmnico, mas tocando com o polegar na regio da corda situada entre o indicador e a pestana.16
Foto: Aurora Lzaro

Foto 1 Harmnico oitavado na sexta corda, pisado harmonicamente com o polegar e tocado com o indicador. A mo esquerda est pisando (normalmente) no traste 1.

Outra forma de se obter estes harmnicos pisar harmonicamente com o polegar e tocar com outro dedo da mesma mo, geralmente o indicador (ver foto 1). Julio S. Sagreras atribui a inveno desta forma de executar os harmnicos a Francisco Trrega, 17 ainda que no Mthode Gnrale pour la Guitare, publicado por volta de 1820-22, Antonio Pacini (1778-1866) j mencione esta forma de se obter os harmnicos oitavados:
16 Iznaola 17 Sagreras

1997: 73. 1952: 13.

Tambm possvel fazer todas as notas da escala em sons harmnicos, apoiando ligeiramente o polegar da mo direita sobre a corda, na oitava da nota que queremos obter em harmnico e pulsando a corda com o indicador da mesma mo, enquanto que pressionamos normalmente os dedos da mo esquerda sobre as cordas. Nota. Devemos este descobrimento ao Sr. Salomon, professor de guitarra em Besanon.18 William Foden (1860-1947) indica que se execute assim os harmnicos oitavados na terceira variao de sua obra Old Black Joe Fantaisie, publicada em 1920.19
Foto: Aurora Lzaro

Foto 2 Harmnico oitavado na primeira corda, pisado harmonicamente com o indicador e tocado com o anular A mo esquerda est pisando (normalmente) no traste 1.

Atualmente, especialmente para os harmnicos realizados nas cordas sem revestimento, mais frequente a utilizao do pisar harmonicamente com o indicador e tocar com o anular20 (ver foto 2), deixando o polegar livre para tocar o baixo, se necessrio. Nos ltimos anos do sculo XIX, Antonio Cano (1811-1897) menciona este sistema. Ao falar de sobre os harmnicos oitavados, Cano declara:
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Pacini 1820-22: 92. Agradeo a Luis Briso de Montiano por chamar minha ateno sobre esta referncia e a Erik Stenstadvold por ter me encaminhado uma cpia desta pgina do mtodo de Pacini. 19 Back 1995: 15-16. A partitura est disponvel no endereo: http://erato.uvt.nl/files/imglnks/usimg/2/2c/IMSLP69246-PMLP139548-b21065597.pdf (consultado em 6 de maro de 2011). 20 A mo direita tambm pode tocar com o dedo mdio ou at com o dedo mnimo (Senz 2000: 34 e 36). Charles Postlewate afirma que o dedo mnimo mais forte que o anular e, alm disso, o mais distante do indicador, o que lhe d mais equilibrio mecnico para produzir um som harmnico muito mais forte (Postlewate 2005: 11). Kazuhito Yamashita utiliza harmnicos digitados com o indicador e com o dedo mnimo da mo direita em suas transcries (de 1981) de Qu adros de uma exposio de Modest Mussorgsky (1838-1881). Desse modo pode pulsar simultaneamente mais trs notas, com os dedos polegar, mdio e anular (Yamashita 1981: 20).

Esta engenhosa forma de executar os harmnicos foi inventada por D. Francisco de Fossa, e agora podemos acrescentar outro meio to engenhoso quanto e de autor desconhecido, que consiste no mesmo mecanismo, mas tocando a corda com o dedo anular para deixar o polegar livre, com o qual se faz o acompanhamento nos baixos de uma melodia feita em sons harmnicos.21 1.2.2 Harmnicos compostos Juan Jos Senz22 define como harmnicos compostos aqueles que executamos de maneira semelhante aos harmnicos oitavados, mas em um ponto nodal diferente daquele que est a doze trastes de distncia da casa presa. Nos harmnicos compostos, o som resultante mais agudo que no caso dos oitavados, dando lugar a um intervalo composto, ou seja, maior que uma oitava. Ainda que teoricamente pudssemos utilizar qualquer ponto nodal, os mais empregados para pisar harmonicamente so dois: um a sete e outro a cinco trastes de distncia da nota pisada normalmente.23 Correspondendo a essa nota, no primeiro caso o som seria mais agudo uma oitava somada a uma quinta (ao que alguns chamam de harmnico quintado), e seria duas oitavas mais agudo no segundo caso. Charles de Marescot menciona estes harmnicos (incluindo tabelas deles) em seu mtodo de 1825. 24 Graciano Tarrag (1892-1973) recomenda os harmnicos compostos para ampliar a tessitura dos harmnicos oitavados e dar mais probabilidade [sic] de efeitos e recursos sonoros aos compositores.25 1.2.2.1 Harmnicos tipo violino So uma variao dos harmnicos compostos e, da mesma forma, so produzidos pisando normalmente em uma casa e harmonicamente no ponto nodal, mas realizando ambas as operaes com a mesma mo. Os dedos mais utilizados so o 1 (indicador) e o 4 (mnimo) da mo esquerda (o primeiro para pisar normalmente e o segundo harmonicamente). Por limitaes fsicas, neste tipo de harmnico o ponto nodal mais frequente o que est, no mximo, cinco trastes mais frente do dedo que pisa 26 (ao menos nas primeiras posies da escala), com o que se produz um som duplamente oitavado. Nos harmnicos tipo violino tambm so empregados outros pontos nodais que sugerem aberturas menores dos dedos (quatro trastes, pouco mais que trs trastes, pouco menos que trs trastes, pouco mais que dois trastes, etc.). 27 Quanto mais perto estiverem os dois dedos utilizados para pisar, mais agudo ser o som resultante: duas oitavas (distncia de cinco trastes), duas oitavas mais tera maior (quatro trastes), duas oitavas mais quinta (algo mais de trs trastes), duas oitavas mais stima menor (algo menos de trs trastes), etc.28
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Cano 1891-92: 25. Senz 2000: 36. 23 Poderiam ser utilizados pontos nodais a mais de doze casas do dedo que pisa (Kazuhito Yamashita utiliza harmnicos compostos com pontos nodais a vinte e quatro trastes de distncia) ou a menos de cinco. Estes ltimos pontos nodais, mais prximos, comum executar-se com a tcnica dos harmnicos tipo violino. 24 Marescot 1825: 10-11. 25 Tarrag 1960: 87. Tarrag menciona em particular os harmnicos do final do Adagio do Concierto de Aranjuez, de Joaqun Rodrigo (1901-1999), que executados como compostos tm a vantagem de no ter que sair da escala para serem executados(ver figura 20). 26 Aguado 1825: 51. 27 Nas digitaes com o polegar da mo esquerda pisando frente do brao seriam possveis separaes maiores entre os trastes pisados. 28 Iznaola 1997: 91.

Foto: Jos Luiz Ros

Foto 3 Harmnico tipo violino O dedo 1 pisa normalmente e o 4 harmonicamente

Ainda que violonistas como Fernando Sor e Franois de Fossa mostrassem sua relutncia ao uso do harmnico tipo violino,29 intrpretes atuais como David Starobin e Michael Lorimer vislumbram vantagens em sua utilizao em comparao aos oitavados, conseguindo assim maior projeo sonora, o que o habilita como especialmente apropriado para a concertos com orquestra e para msica de cmara.30 2. Histria Franois-Auguste Gevaert (1828-1908) menciona o uso dos harmnicos na ctara grega, h mais de dois mil anos.31 Na msica oriental utiliza-se harmnicos naturais no alade chins, o pp, desde o sculo VII.32 Na ctara chinesa conhecida como gqn, seu uso ainda mais antigo.33 Toms Vicente Tosca (1651-1723) explica como a trompa marinha, instrumento de corda friccionada que se utilizou a partir do sculo XIV, 34 obtm um som muito semelhante ao do clarim colocando o polegar da mo esquerda sobre a corda do instrumento de sorte que no a aperte, nem comprima, e ferindo com o arco a parte da corda que est entre tal dedo e a pestana35 (ver figura 3). Em 1547, Heinrich Glarean (1488-1563), tambm conhecido como Glareanus, j descreveu essa forma de execuo da trompa marinha, indicando que o polegar da mo esquerda deveria tocar ligeiramente as cordas nos pontos nodais (sectionum punctis).36
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Sor 1830: 59. Aguado 1825: 51. Koonce 1989: 40. Lorimer 1989: 29. 31 Gevaert 1881: 268 e 637. Depois de Gevaert outros autores escreveram sobre o uso de harmnicos em instrumentos da antiga Grcia, como Nikolaus Thurn (Thurn 1998). Veja tambm Andrs 1995: 88. 32 Yuchung Kang, Pipa Yuantsuo Chifa (Beijing: Renmin Yinyue Chubanshe, 1981), p. 58. Citado no 1999: 109. 33 Needham 1962: 132. Malm 1985: 164. 34 Andrs 1995: 401. 35 Tosca 1757: 427. 36 Adkins y Dickinson 1991: 39.

Figura 3 Trompa marinha (Filippo Bonanni: Il gabinetto armonico. Roma, 1776: 103)37

Por serem os harmnicos um recurso to idiomtico, muito provvel que j fossem conhecidos em algum dos instrumentos antecessores ao violo, como o alade ou a vihuela, ainda que no tenhamos encontrado nenhuma prova documental sobre seu uso nos instrumentos ocidentais da corda pulsada at o sculo XVIII. No entanto, em nossos dias h intrpretes como Hopkinson Smith ou Rolf Lislevand que tm utilizado harmnicos naturais na guitarra barroca, especificamente em uma obra de Gaspar Sanz (1640-1710?).38 Se trata do Marizpalos, publicado no livro segundo (1675) de Instruccin de msica de Sanz. Nada se diz no livro sobre harmnicos, e no h na tablatura da pea nenhum sinal que indique a utilizao desse recurso. Ainda assim, a conduo de vozes parece sugerir que alguns zeros da tablatura, indicativos de cordas soltas, correspondam a notas na oitava aguda do som representado, o que compatvel com o emprego de um harmnico natural no traste doze.39 Por volta de 1738, Jean-Joseph Cassana de Mondonville (1711-1772) fez uso dos harmnicos naturais em sua composio para violino Les sons harmoniques: sonates a violon seul avec la basse continue, op. 4. No Avertissement desta obra, Mondonville explica como colocar o dedo na metade da corda do violino, e em outras partes da mesma, apoiando-o ligeiramente e levantando-o imediatamente depois de passar o arco para se obter assim um som harmnico.40
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Edio fac-smile, Kassel: Brenreiter. A primeira edio do livro de Bonanni de 1722. Hopkinson Smith no CD Gaspar Sanz, Instruccin de msica sobre la guitarra espaola (1996) e Rolf Lislevand no CD Encuentro Sanz & Santa Cruz (1997). 39 Agradeo esta informao a Juan Miguel Nieto. 40 Existe uma edio fac-smile da obra de Mondonville, Courlay: Editions J. M. Fuzeau S. A., 1990.

Em 1761, Joseph-Barnab Saint-Sevin (1727-1803), conhecido como LAbb le Fils, utilizou em seus Principes du Violon tanto harmnicos naturais como artificiais, escrevendo peas completas com harmnicos, incluindo trinados.41 Tudo indica que na Espanha, um dos primeiros a citar os harmnicos no violino foi Fernando Ferandiere, que na seo Segredos do violino de seu Prontuario Msico, publicado em Mlaga em 1771, nos diz: Ouvi um conhecido aficcionado tocar em Oviedo, ele gostava muito dos autores Giardino [sic por Giardini] e Ferrari, e estes costumavam trazer, em seus Alegros linhas inteiras em harmnicos (flauta e flautim); e como ele no conhecia mais que dois ou trs pontos nodais em cada corda, que o que muitos costumam saber, foi forado a deixar de lado vrias destas obras, com tristeza por serem boas obras. Na verdade, se tivesse a sorte que eu tive de ter encontrado um pequeno texto de Mondovila [sic por Mondonville], autor francs, que trata de tocar flauta no Violino, no teria dispensado to bons autores.42 Ferandiere inclui um Minueto imitando flauta, no qual utiliza harmnicos naturais e artificiais. Fernando Ferandiere foi tambm guitarrista e empregou harmnicos naturais em suas obras escritas para este instrumento, como por exemplo seu Thema con diez variaciones para guitarra, onde h uma variao imitando clarins e flautas. Esta composio, da qual chegou a nossos dias uma cpia manuscrita, citada no catlogo de obras que o autor incluiu em seu Arte de tocar la guitarra de 1799, razo pela qual sua composio deve ser anterior a esta data.43

Figura 4 Thema con diez variaciones para guitarra de Fernando Ferandiere

Francesco Alberti tratou dos harmnicos naturais em seu Nouvelle mthode de guitarre de 1786.44 Tambm foram mencionados por P. J. Baillon em seu Nouvelle mthode de 1781.45 Ainda antes, houve outro guitarrista que utilizou harmnicos naturais em suas composies. Trata-se do tambm teorbista Franois Campion (1685-1747). Campion publicou em Paris no ano de 1705 seus Nouvelles dcouvertes sur la guitarre. Em sua cpia pessoal desta obra, Campion realizou diversos adendos manuscritos. Aps o falecimento de Campion, seu sobrinho depositou este exemplar com os adendos na Bibliothque Royalle de Pars, em 1748. 46
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Boyden 1990: 385. Ferandiere 1771: 17-18. 43 Briso de Montiano 1995: 94-95. 44 Alberti 1786: 8. 45 Baillon 1781: 29. 46 Existe uma edio fac-smile da cpia da Bibliothque Royalle, Genebra: Minkoff, 1977.

Entre as obras acrescentadas por Campion, entre 1741 e 1747,47 h uma "Fugue" que finaliza com harmnicos naturais provavelmente no traste vinte e quatro. 48 Nesta pea, escrita em tablatura francesa como todas as outras do livro, Campion incluiu instrues explicando que os dedos da mo esquerda devem "dar um pequeno empurro" sobre as cordas, na altura da "roseta". Os harmnicos so grafados na partitura mediante alguns zeros escritos na tablatura em relao s cordas correspondentes. Com relao aos harmnicos artificiais, seu descobrimento no violo atribudo muitas vezes a Franois de Fossa. Assim faz, por exemplo, Dionisio Aguado em vrias passagens de seus mtodos.49 Em 1825, Aguado diz a respeito: O Sr. Fossa, depois de ter feito um estudo particular destes sons, publicou o resultado de suas observaes em um artigo, disposto no incio da pea intitulada Ouverture du jeune Henri arrang pour deux Guitares. No posso acrescentar nada ao texto do Sr. Fossa, no qual se notam trs modos diferentes de executar os harmnicos [].50 Os trs modos mencionados por Aguado correspondem aos harmnicos naturais, aos oitavados e aos tipo violino, duplamente oitavados. Matanya Ophee data a Ouverture du Jeune Henri, de Fossa, de 1821-22.51 Nesta obra os harmnicos que se obtm com o mecanismo de pulsao dos oitavados levam a indicao Sons harmoniques double doigter.52 Matanya Ophee duvida que tenha sido De Fossa quem descobrira esta tcnica e cita o caso de Semyon Aksnov que em 1819, em sua edio do mtodo para guitarra de sete cordas de Ignac von Held [] se proclama sem ruborizar-se como o inventor desta forma de produzir os harmnicos. 53 O Sr. Ophee tambm cita outras fontes com harmnicos oitavados anteriores a Ouverture de Fossa, como Lart de jouer de la guitare de Joly, mtodo listado na Bibliographie de la France em dezembro de 181954 ou a segunda edio parisiense do Nouvelle Mthode de Francesco Molino.55 Em uma nota no rodap da pgina no mtodo de Joly, se afirma que um artista de Paris, do qual no se menciona o nome, acabara de descobrir no violo um sistema para conseguir em harmnicos todos os tons e semitons que formam a escala do instrumento.56 No Mthode Gnrale pour la Guitare (1820-22), Antonio Pacini atribui a J. F. Salomon a inveno dos harmnicos artificiais, pisados com o polegar da mo direita e tocados com o indicador dessa mesma mo.57
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Segundo Michael Fink em mensagem de 22 de novembro de 2010 na lista de Internet Vihuela http://www.mail-archive.com/vihuela@cs.dartmouth.edu/msg03761.html, consultado em 4 de dezembro de 2012. 48 Agradeo esta informao a Dieter Jordi. 49 Aguado 1825: 50. Antes reproduzimos uma citao de Antonio Cano na qual tambm se considera a Fossa o inventor destes harmnicos (Cano 1891-92: 25). 50 Aguado 1825: 49. 51 O Sr. Ophee nos d esta data na introduo edio fac-smile da obra de Fossa (Ophee 1984). Na cpia da Stdtische Bibliotek de Munich, utilizada para a edio fac-smile, no se conserva o artigo mencionado por Aguado. 52 Na traduo que De Fossa fez do mtodo de Aguado, se explica que este termo se aplica aos harmnicos oitavados (Aguado 1826: 82). 53 Ophee 1984. 54 E-mail de Erik Stenstadvold no grupo Summit em 24 de novembro de 2007 (http://lists.topica.com/lists/guitar-summit, consultado em 5 de maro de 2011). 55 Publicado, segundo Erik Stenstadvold, ca. 1820 (Stenstadvold 2010: 145). 56 Joly 1819: 59. 57 Pacini 1820-22: 92 (ver antes). Matanya Ophee menciona um anncio de 1819 em que Salomon se oferecia para ensinar como produzir harmnicos em todos os tons e semitons de que capaz o instrumento (Ophee 1984).

A utilizao dos harmnicos tipo violino no violo alm de ter sido mencionada por De Fossa e por Aguado, foi tambm mencionada por Jean-Baptiste Mathieu (em seu Mthode de guitarre de 1825);58 por Fernando Sor (em seu Mthode pour la guitare)59 e por outros autores posteriores. 3. Grafia dos harmnicos Nos domnios da msica para violo, a notao dos harmnicos provavelmente a mais confusa e insatisfatria. Assim dissera John W. Duarte em 1983.60 De fato, so diversos os problemas com que se depara o compositor ao escrever harmnicos em uma partitura para violo. Primeiramente, o compositor deve indicar de alguma forma que as notas escritas representam harmnicos e no notas normais, podendo diferenciar entre harmnicos naturais e artificiais. Em segundo lugar, deve escolher entre escrever a nota correspondente ao som real que produz o harmnico (s vezes mudando de oitava) ou optar por indicar outra nota como a nota do traste onde se obtm o harmnico 61 ou ainda a nota da corda solta. Por ltimo se apresenta a questo de como definir a digitao. Para todos estes aspectos os violonistas utilizam notaes que esto longe de uma desejvel normatizao. 3.1 Indicao dos harmnicos Em 1761, LAbb le Fils marcava os harmnicos no violino colocando em cima da nota um pequeno zero. No violo tambm se emprega este sistema de notao, como fez Franois de Fossa no manuscrito da op. 19, n. 3, um quarteto para dois violes, violino e violoncelo (figura 5).62

Figura 5 Fragmento do manuscrito de um quarteto de Franois de Fossa. Edio fac-smile, Heidelberg: Chanterelle, 1987 58 Ribouillault 1981: 275. 59 Sor 1830: 59. 60 Duarte 1983: 27. 61 Ver nota 76. 62 O manuscrito datado por Margarita Mazo em 1821-25 (Mazo 1987).

Antecipando-se algum tempo a Franois de Fossa, P. J. Baillon em seu mtodo de 1781 e Francesco Alberti em seu mtodo de 1786 tambm marcavam os harmnicos com um pequeno zero sobre a nota.63 Em 1801, Charles Doisy utilizou esta forma de indicar os harmnicos em um exemplo de seus Principes gnraux de la guitare (p. 64), ainda que no restante de seu mtodo empregasse outro sistema: a tablatura francesa.64

Figura 6 Principes gnraux de la guitare de Charles Doisy (Doisy 1801: 68)

ngel Baylon menciona em seu Escuela completa de guitarra, de 1827, um sistema similar ao da figura anterior, mas com tablatura numrica. 65 Outra forma de notao a qual tambm se refere Baylon, e outros autores como Charles de Marescot 66 ou os alemes Ferdinand Pelzer (1801-1861) e Carl Eulenstein (1802-1890), a de marcar os harmnicos utilizando notas de tamanho menor. Na figura 7, vemos um fragmento dos Divertissements, op. 16, de Matteo Carcassi (1792-1853), em uma edio de B. Schotts Shne que, por seu nmero de impresso, podemos datar de 1826:67

Figura 7 Divertissements , op. 16, de Matteo Carcassi

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Baillon 1781: 29. Alberti 1786: 8. Doisy emprega em suas obras um ou outro sistema de notao indistintamente. Por exemplo, em seu Grand Concerto utiliza um zero sobre a nota, enquanto que em seu Second Concerto, utiliza a tablatura (a passagem em questo reproduzida em Just 1919: 37). Segundo Luis Briso de Montiano tanto o Grand Concerto, como o Second Concerto de Doisy, foram publicados por seu autor em Pars em 1805 (Briso de Montiano 1995: 126 e 128). 65 Baylon 1827: 34-35. 66 Marescot 1825: 8. 67 No link: http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%2084.pdf (consultado em 5 de Maro de 2011). Outros exemplos de harmnicos com notas de menor tamanho nas obras de Matteo Carcassi, encontramos em seu Mthode complte pour la guitare de 1836, em seus Huit divertissemens pour la guitare acorde en Mi majeur, op. 25 publicados em Mainz por B. Schotts Shne (http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20622.pdf, consultado em 5 de Maro de 2011), e em outras de suas composies. Luigi Legnani (1790-1877), tambm indica assim os harmnicos em seu Rondoletto Scherzoso, op. 204, publicado em Viena por Artaria (http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20297.pdf, consultado em 5 de maro de 2011).

No exemplo anterior, alm do menor tamanho das notas, os harmnicos so indicados com a abreviatura Harm. Marc-los com uma palavra ou frase, s vezes em combinao com outro tipo de indicao (como neste caso de notas de menor tamanho ou com o zero acrescentado), um sistema muito comum na notao dos harmnicos. 68 Na figura 4 vemos como Ferandiere utiliza o termo flautas. Outros termos empregados para este fim so, por exemplo, armonici, harmoniques ou a abreviatura arm (figura 5). Na Sonate progressive op. 17, de Wenzeslaus Thomas Matiegka (1773-1830), seu autor indica os harmnicos naturais com o termo Flagioletto ou com sua abreviatura Flag.:

Figura 8 Sonate progressive de Matiegka69

H autores que utilizam apenas uma palavra ou uma frase escrita na partitura para indicar os harmnicos. Isto pode dar lugar a ambiguidades, caso os harmnicos se encontrem em passagens onde tambm h notas normais. No exemplo a seguir vemos como Mauro Giuliani (1781-1829), para evitar confuses, indica de forma precisa as notas em harmnicos por meio de um pequeno trao:

Figura 9 Gran variazioni, op.114, de Mauro Giuliani

Jacques Tessarech (1862-1929) em sua obra volution de la guitare, de 1923, coloca um h em frente a cada nota indicativa de harmnico, alm de um nmero para indicar o traste onde se obtm (ver figura 12).
68

No caso do zero sobre a nota, que vimos anteriormente, imprescindvel em muitas ocasies incluir um termo para no confundir o harmnico com uma nota normal em uma corda solta, para cuja digitao se utiliza tambm o zero (ver, por exemplo, a figura 9). 69 Edio fac-smile: Matiegka 1995.

O problema tambm fica resolvido com um sistema que consiste em indicar os harmnicos dando cabea das notas um formato diferente, geralmente losangular. Este procedimento, que se utiliza no violino (para indicar o ponto nodal do harmnico, ou seja, o lugar onde o dedo deve pisar harmonicamente) o que utiliza, por exemplo, Emilio Pujol70 e o que recomenda John W. Duarte em seus artigos sobre a normatizao da escrita violonstica.71 Em 1927, Heinrich Albert (1870-1950) qualificou este sistema de notao como alemo, diferenciando-o do italiano e do espanhol, 72 embora na segunda metade do sculo XIX Enea Gardana j tivera utilizado na Itlia notas com cabeas losangulares na notao dos harmnicos para violo.73 Na figura 10 vemos um fragmento da obra Preludiando de Justo T. Morales, contendo harmnicos naturais que se escrevem com notas de cabea losangular.

Figura 10

Preludiando de Justo T. Morales Buenos Aires, 1949

O segundo harmnico do exemplo se obtinha com a tcnica de pulsao dos harmnicos oitavados (mo direita sozinha, m. d. s) mas na segunda corda solta. O terceiro se executava apenas com a mo esquerda, m. i. S.74
70 71

Pujol 1934: 70. Duarte 1983: 27. Duarte 1989: 309-310. 72 Gitarre-Etden-Werk, citado por Gilardino 1990: 125. Segundo Albert, o sistema italiano consistiria em indicar o harmnico com a abreviatura Flag., acrescentando tambm o traste em numerais romanos. No sistema espanhol, a abreviatura seria arm. e o traste se indicaria com nmeros arbicos. 73 Em sua obra Scelte melodie nell'opera Roberto il diavolo di G. Meyerbeer , Genova: A. Capurro (http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20128.pdf, consultado em 5 de maro de 2011). Esta partitura no est datada, mas tudo parece indicar que anterior a 1877 (Antolini 2000, especialmente a pgina 108). Em outras obras de Gardana os harmnicos so diferenciados pela cabea branca das notas, um recurso que utilizariam depois outros autores como Benvenuto Terzi (1892-1980), em seu Nevicata de 1926 (Soundboard, vol. 15, n. 3, outono, 1988). Mais uma vez, nos deparamos com um sistema que se utiliza no violino para indicar o ponto nodal do harmnico. Veja, por exemplo, o Metodo della Meccanica Progressiva per suonare il violino , op. 21, de Bartolomeo Campagnoli (1751-1827), no link: http://216.129.110.22/files/imglnks/usimg/6/65/IMSLP59950-PMLP122896Campagnoli_Violin_Method_ok1.pdf (consultado em 5 de maro de 2011). 74 Morales 1949. Trataremos dos harmnicos naturais com a mo esquerda no captulo 4.7.

3.2 Diferenciaes entre harmnicos naturais e artificiais na partitura Na Ouverture du Jeune Henri, mencionada anteriormente, Franois de Fossa utiliza a indicao Sons harmoniques, para os harmnicos naturais e Sons harmoniques doubl doigter, para os que se obtm com a tcnica dos harmnicos oitavados. Utilizar expresses ou termos grafados na partitura, como neste caso, 75 a forma mais comum de diferenciar os tipos de harmnicos de forma clara, ainda que tambm se utilizem outros procedimentos. Na edio de 1963 do El Polifemo de Oro (composta em 1956, a obra foi revisada por seu autor em 1981), Reginald Smith Brindle (1917-2003) escreve os harmnicos naturais com notas de cabea losangular e os oitavados com notas de cabea quadrada.76

Figura 11 El Polifemo de Oro de Reginald Smith Brindle

O encarregado da edio desta obra de Smith Brindle foi Alvaro Company (nascido em 1931), que utilizou o mesmo sistema de notao dos harmnicos na partitura de sua obra Las seis cuerdas (composta em 1963 e publicada em 1965). Nesta composio, Company aplica a combinao de uma nota quadrada (para a nota pisada normalmente) e uma nota losangular (para a nota pisada harmonicamente) nos harmnicos tipo violino. Em Changes (composta, estreada e publicada em 1983) de Elliot Carter (nascido em 1908) seu editor, David Starobin, tambm utiliza trs tipos de notao por se tratar de harmnicos naturais (um zero sobre a nota), harmnicos oitavados (cabea losangular) ou harmnicos tipo violino (cabea losangular e zero sobre a nota, alm da digitao explicada com duas notas entre parntesis). No manuscrito de Six in the Air, das Psalmodies (1989) de Poul Ruders, alm da indicao dos termos artificial e natural, os dois tipos de harmnicos se distinguem pela utilizao de uma nota com cabea redonda (para indicar a nota pisada) no primeiro conjunto de duas notas e outra com cabea losangular (para indicar o ponto nodal), enquanto que nos harmnicos naturais se utiliza uma nica nota com cabea losangular.77 Escrever duas notas nos harmnicos artificiais, marcando notas pisadas normal e harmonicamente, um sistema oriundo do violino. LAbbe le Fils utilizava, em seu Principes du Violon (1761), uma nota com cabea quadrada para indicar a nota pisada e outra de cabea arredondada para o ponto nodal. Por sua vez, Berlioz empregava duas notas com cabea arredondada: cor preta para a nota pisada e cor branca para o ponto nodal. No Trait gnral dinstrumentation de Gevaert, a nota pisada tem a cabea arredondada enquanto que para o ponto nodal se utiliza uma nota com cabea losangular.78
75

Sobre a utilizao do termo oitavados para diferenciar harmnicos em um manuscrito de Trrega, veja a nota 10. 76 Mesquita 2000: 25. Na edio revisada do El Polifemo de Oro, publicada por Schott em 1982, todos os harmnicos so grafados com notas de cabea losangular. 77 Veja Guitar Review n. 85, primavera de 1991: 24. 78 Berlioz 1843. Gevaert 1863: 213-214.

J vimos como o violonista Justo T. Morales indicava com a abreviatura m.d.s. os harmnicos naturais que se tocam com a tcnica dos oitavados (figura 10). Atualmente mais comum utilizar apenas as siglas m.d. ou a verso inglesa desta abreviatura, r.h. (right hand). 3.3 Altura da nota No que se refere a qual altura escolher para a nota do harmnico, as alternativas so to variadas que tm confundido muitos compositores ao longo do tempo: altura real, altura do traste pisado na escala, altura do ponto nodal (no caso de pressionar-se normalmente),79 altura da corda solta ou uma combinao de duas ou mais destas alternativas utilizando, se necessrio, um pentagrama adicional. Se por si mesmas a existncia destas diferentes possibilidades complica o assunto, o problema se agrava ao observarmos violonistas que mudaram de um sistema ao outro com o passar do tempo. Os compositores no violonistas costumam desistir de escrever os harmnicos em sua altura real. Assim fazem, por exemplo, Benjamin Britten (1913-1976) em seu Nocturnal (1964), Alberto Ginastera (1916-1983) em sua Sonata (1976), op. 47, ou Toru Takemitsu (1930-1996) nas obras que escreveu para violo.80 Para os harmnicos naturais, autores como Ferdinando Carulli (1770-1841) ou Franois de Fossa utilizaram o sistema de escrever a nota real do som, porm uma oitava abaixo. Em 1923, o violonista Jacques Tessarech escrevia a nota real do harmnico mas duas oitavas mais grave (figura 12). Tessarech justifica esta curiosa escolha como uma alternativa queles autores que escrevem uma nota para o harmnico diferente do som que na verdade se escuta (ver mais adiante).

Figura 12 Fabliau de Jacques Tessarech

No entanto, a mudana de oitava tambm falseia a partitura em relao ao resultado sonoro, como aponta o prprio Tessarech: [] o msico que seguir uma audio de Fabliau [uma pea de Tessarech, ver figura 12], por exemplo, com a partitura em mos, se surpreender ao constatar que a ordem das partes est invertida, os harmnicos sero a parte aguda e o acompanhamento uma oitava abaixo.81 Na figura 13 vemos um exemplo na obra de Fernando Sor, The favorite air Oh cara armonia''. Nesta composio publicada em Londres no ano de 1821, Sor escreve os harmnicos naturais na altura real e em sua oitava, um sistema que em muitos casos acaba sendo at certo ponto incmodo para leitura:
79

Na maioria dos harmnicos necessrio criar-se um ponto nodal exatamente acima da barra do traste, assim os autores que utilizam esta forma de notao escrevem a nota que se produzira no caso de pisar normalmente um pouco antes desse ponto nodal (em direo pestana). 80 Por exemplo em Woods (figura 28). 81 Tessarech 1923: 5.

Figura 13 The favorite air ''Oh cara armonia'', op. 9, de Fernando Sor Londres: Royal Harmonic Institution [1821]82

Quanto aos harmnicos oitavados, Franois de Fossa na Ouverture du Jeune Henri (mencionada anteriormente) escreve a altura da nota pisada pela mo esquerda na escala.83 O mesmo ocorre com o exemplo a seguir, tirado de um manuscrito datado de 1900, com o arranjo de Miguel Llobet (1878-1938) da cano catal El testament de nAmelia:

Figura 14 El testament de nAmelia (Miguel Llobet) o canto com harmnicos oitavados

Outra opo seria escrever a altura real do som que, neste tipo de harmnicos e como j sabemos, a oitava acima da nota pisada. Deste modo, apesar de sua coerncia musical, a melodia em harmnicos oitavados do exemplo anterior ficaria muito separada de seu acompanhamento, um problema de carter esttico que menciona John W. Duarte para passagens similares a esta. Alm disso, o sistema aplicado por Llobet tem a vantagem de facilitar a leitura do intrprete ao indicar a nota do traste pisado sobre a escala, ou seja, o habitual na notao para violo. Duarte prope uma soluo muito simples que unifica os benefcios de ambos os sistemas: colocar as notas na oitava abaixo da situao que lhe corresponderia (assim como Llobet), o que resolve o problema esttico e de leitura, mas acrescentando a abreviatura da oitava aguda, com o qual se demonstra a altura correta.84
82 83

Edio fac-smile, Londres: Tecla, 1982. A datao de Brian Jeffery (Jeffery 1994/2: 153). Nesta obra Franois de Fossa no indica a digitao, assim no sabemos se queria que alguns harmnicos se realizassem em cordas soltas, com a tcnica dos harmnicos oitavados, ou pisados em seus correspondentes equssonos. 84 Duarte 1983: 27. Dado que com os harmnicos se obtm sempre um som mais agudo que o som das notas normais envolvidas em sua produo, Duarte considera que na indicao 8va no necessrio acrescentar os termos habituais para diferenciar o subir ou abaixar o som em um intervalo de oitava.

Devido ao fato dos harmnicos utilizados no violo necessitarem de mais informaes que notas normais para definir o lugar e a forma de sua execuo, impe-se s vezes que se disponha de mais recursos de notao para essa definio, em detrimento de uma informao de grande importncia, como o caso da indicao da altura do som resultante. Desta forma, em obras publicadas a partir da segunda dcada do sculo XIX, Sor no escreveria a altura real, escolhendo em seu lugar a nota da corda solta onde se produz o harmnico:

Figura 15 Introduction et Variations sur l'Air ''Malbroug'', op. 28, de Fernando Sor. Paris: A. Meissonnier [1827]85

Ainda que esta forma de notao tenha sido a mais utilizada por Sor, o guitarrista catalo s vezes no se conformava com a omisso da altura real do som e, em uma das peas de seu op. 60, escreveu para o harmnico a nota da corda solta onde este se obtm, mas paralelamente e em grafia menor, a altura real (oitava grave):

Figura 16 Introduction lEtude de la Guitare, op. 60, de Fernando Sor86

O compositor dinamarqus Frederik Rung (1854-1914), utilizou em suas obras um sistema similar de notao dupla em um mesmo pentagrama, mas a altura real era escrita em sua oitava e o traste era indicado com nmeros romanos.

Figura 17 Boure de Frederik Rung, (Der Gitarrefreund 1908)87

85

No link: http://www2.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0720.pdf (consultado em 6 de maro de 2011). A datao de Brian Jeffery (Jeffery 1994/2: 159). 86 O primeiro Sol harmnico uma errata, deve ser La. A partitura est no link: http://www2.kb.dk/elib/noder/rischel/RiBS0781.pdf (consultado em 6 de maro de 2011). 87 No link: http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20965_22.pdf (consultado em 20/08/ 2011).

Este Boure de Frederik Rung foi publicado como suplemento musical em Der Gitarrefreund,88 uma revista elaborada pela Gitarristische Vereinigung (Associao violonstica) de Munique. Nesses suplementos musicais publicados a partir de 1906 e tambm nas partituras que a associao editou a partir de 1909 os harmnicos naturais so grafados em sua altura real, porm com uma segunda nota de forma losangular indicando a corda onde se obtm (alm do traste em numerais romanos):

Figura 18 Mazurka de F. Franz Der Gitarrefreund 190689

A notao dupla foi tambm a utilizada por Mondonville nos harmnicos naturais de sua composio para violino Les sons harmoniques de 1734 (mencionada anteriormente) se bem que, alm de escrever a altura real do som, Mondonville escreve a nota que seria produzida caso pisssemos normalmente no ponto nodal em que se produz o harmnico.90 Alguns autores chamam a essa segunda nota de som gerador, 91 termo que pode causar confuses.92 No Soledades (1983), do compositor italiano Aurelio Peruzzi, nascido em 1921, utilizada uma notao dupla onde a altura real se situa entre parntesis e para a outra nota se escreve a altura do ponto nodal.93 Para os harmnicos compostos muito frequente que se escreva duas notas: uma demonstrando a altura da nota pisada e outra indicando a altura do ponto nodal. A notao dupla, com notas de cabea redonda e cabea losangular, tpica do violino.
88

Nesses anos a revista se chamava Der Guitarrefreund, mas a partir de 1910 a ortografia mudou para Der Gitarrefreund, sem a letra u atrs da letra G, (Grill 2007: 53). Por praticidade vamos nos referir revista deste segundo modo. 89 No link: http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20965_5.pdf (consultado em 22 de agosto de 2011). Encontramos mais exemplos deste tipo de notao em Just 1919: 25. 90 Ver nota 76. 91 Doisy 1801: 66. Molino 1827-28: 14-15. 92 Mais em sintonia com o que diz a acstica, Charles Lintant (1758-1830) considera a nota da corda solta como geradora dos harmnicos naturais, (Lintant 1813: 10-11). 93 Gilardino 1992: 109.

Antes havamos mencionado este tipo de notao nas obras para violo de Poul Ruders.94 Na figura 19 vemos um exemplo de sua utilizao, tambm ao violo, por parte de Manlio Biagi (1896-1942).

Figura 19 Notte sul mare de Manlio Biagi95

Biagi utiliza essa notao com harmnicos oitavados,96 mesmo que o habitual seja o seu uso em harmnicos artificiais nos quais o ponto nodal no fique to bvio, como neste exemplo de digitao com harmnicos compostos, que Graciano Tarrag nos prope para o final do Adagio do Concierto de Aranjuez:97

Figura 20 Final do Adagio do Concierto de Aranjuez de J. Rodrigo Na

verdade, os detalhes sobre este particular so muitos e uma exposio detalhada de todas as possibilidades iria alm das pretenses deste texto. Como ltimo exemplo vamos nos ater segunda edio do Nouvelle mthode 1806-1807,98 de Antoine Lemoine (1763-1816), cuja obra Ah! Vous dirai-je maman, inclue uma variao inteira em harmnicos naturais utilizando dois pentagramas. No superior, indica a nota real do harmnico (com o sinal da oitava alta), e no pentagrama inferior, a altura do ponto nodal:

Figura 21 Ah! Vous dirai-je maman, de Antoine Lemoine99 94 Veja o ponto 3.2, Diferenciaes na partitura entre harmnicos naturais e artificiais. 95 No link da web VP Music Media, de Vincenzo Pocci: www.justclassicalguitar.com/vpmusicmedia/biblioteca/Biagi_notte_sul_mare.pdf (consultado em 12 de maro de 2011). 96 Note que h tambm dois harmnicos naturais tocados com a tcnica dos oitavados (esto marcados com um pequeno crculo que indica a corda solta). Biagi utiliza nestes casos uma forma de escrita parecida com a dos harmnicos oitavados, s custas de perder coerncia no sistema de notao. 97 Tarrag 1960: 87. 98 A datao de Erik Stenstadvold (Stenstadvold 2010: 126). 99 Lemoine 1806-07: 32. Outro autor que escrevera a altura real do harmnico valendo-se de um segundo pentagrama, fora Poul Ruders (nascido na Dinamarca em 1949).

Ainda que esta tcnica tenha sido utilizada tambm por autores como Fernando Sor, Francesco Molino, Mauro Giuliani ou, j no sculo XX, por Heitor Villa-Lobos (18871959) e Francisco Guerrero (1951-1997),100 basear-se no ponto nodal para a altura da nota uma prtica rejeitada por John W. Duarte em sua proposta de normalizao da grafia dos harmnicos.101 3.4 Digitao Em um mtodo que Carl Eulenstein publicou pela primera vez em 1837-40, lemos: Os compositores no esto de acordo com a maneira de se escrever os harmnicos. Alguns os anotam tal como soam e deixam a tarefa de encontr-los ao intrprete.102 Hoje em da muito raro encontrar em uma obra para violo harmnicos naturais sem indicao de digitao. Como disse Eulenstein, a ausncia de digitao obrigaria o intrprete a investigar o lugar de produo do harmnico buscando a equivalncia entre este e a nota resultante. No entanto, na poca da publicao do mtodo de Eulenstein, encontramos passagens com harmnicos sem digitao em obras de Franois de Fossa ou Fernando Sor. Parece que os compositores da primeira metade do sculo XIX se mostraram um tanto otimistas neste sentido, pensando que em todo caso os violonistas acabariam decorando as alturas reais resultantes da execuo de cada harmnico natural.103 Deste modo, Aguado em seu Escuela de 1825, nos prope grafar os harmnicos com a abreviatura arm., escrevendo na continuao e at agora acrescentaram o nmero que correspondia diviso do traste.104 Aguado comenta que este nmero no ser necessrio uma vez que se generalize o conhecimento da escala fazendo referncia a uma tabela de equivalncia entre harmnico e nota real, inserida em seu livro. Neste momento ser intil todo nmero a no ser, pontua Aguado, que se queira diferenciar entre um harmnico em tal traste em vez de seu equsono em outro qualquer, e em corda diferente .105 No entanto, alguns anos depois, em 1843, Aguado parece ter se resignado a incluir a digitao dos harmnicos nas obras para violo: Os sons harmnicos se representam de duas maneiras na pauta musical: A primeira escrevendo as notas que realmente so feitas com agregao de dois nmeros, um que pode se escrever dentro de um pequeno crculo (assim como nos equsonos) para definir a corda, e o outro que indica a diviso em que se deve pisar harmonicamente. A segunda, escrevendo a nota que representa a corda solta na qual se executa o harmnico e apenas um nmero que identifica a diviso do traste.106
100

Ramas (1996), publicada no Album de Colien para guitarra (VV.AA. 1998: 68-69). Nesta partitura parece haver algum erro ou incoerncia na notao de alguns harmnicos (ver o final do terceiro pentagrama da pgina 69). 101 Duarte 1989: 309. 102 Eulenstein 1880: 15. O mtodo consultado uma reproduo litogrfica (com nova portada) do que Eulenstein publicou em 1837-40 (Stenstadvold 2010: 92). 103 No violino, Richard Wagner (1813-1883) escreveu harmnicos sem digitar no preldio de Lohengrin (pera estreada em 1850). Sobre este proceder de Wagner, comenta Gevaert: Esta prtica supe a todos os violinistas conhecimentos que na realidade, e inclusive nas melhores orquestas, apenas alguns deles possuem (Gevaert 1885: 41). 104 preciso ter em conta que Aguado diferenciava entre diviso do traste, em referncia s barrinhas metlicas encravadas na escala do instrumento, e a casa em si, o espao compreendido entre duas barras, onde pisam os dedos. 105 Aguado 1825: 51. 106 Aguado 1843: 47.

Aguado indica assim estas duas formas de indicar a digitao:

Figura 22 Nuevo mtodo para guitarra (Aguado 1843: 47)

Reparemos que na figura anterior o nmero trs aparece com um pequeno trao acima. Aguado utilizava esses traos para indicar que o harmnico no se produz exatamente sobre a barra do traste mas um pouco mais em direo ao cavalete (trao acima do nmero) ou um pouco mais em direo pestana (trao abaixo do nmero). 107 Fernando Sor utilizou um procedimento parecido.108 Franz Bathioli usa para a mesma finalidade os caracteres < e > na frente do nmero do traste. Ricardo Iznaola utiliza os sinais + e .109 Na partitura de El amor imposible, de Mauricio Sotelo (nascido em 1961), se utiliza um sinal da notao microtonal, meio bemol, para indicar um ponto nodal que no coincide com a barra do traste.110 Alm dos dois sistemas de digitao mencionados por Aguado, nos quais a nota representa o som real ou a corda solta, eram utilizados outros que partem da altura do ponto nodal (no caso de ser pisado como nota normal, ver nota 76). Nas Otto Variazioni, op. 6 de Mauro Giuliani publicadas em Viena no ano de 1807,111 encontramos uma variao (a VII) toda em harmnicos naturais. O guitarrista italiano indica estes harmnicos escrevendo a nota do ponto nodal. Giuliani acrescenta tambm dois nmeros para indicar o traste e a corda:112

Figura 23 Otto Variazioni de Mauro Giuliani113

107 108

Veja a figura 1. Veja, por exemplo, a figura 16. 109 Bathioli 1832: 17. Iznaola 1997: 71. 110 Album de Colien (VV.AA. 1998: 73). 111 Nesse ano foram resenhadas na imprensa, Heck 1995: 196. 112 Francesco Molino tambm empregou esta forma de indicar a digitao dos harmnicos. Em seu op. 49 nos diz que os harmnicos sero representados pelas mesmas notas do gerador, indicando sempre a corda e o traste em que devem execut-los (Molino 1827-28: 14-15). 113 No exemplo utilizamos uma edio de T. Haslinger. No link: http://www.muslib.se/ebibliotek/boije/pdf/Boije%20168.pdf (consultado em 12 de maro de 2011).

Como vemos, se trata de um sistema redundante. Talvez por isso em uma obra posterior (resenhada em 1814),114 Choix de mes Fleurs cheries, op. 46, Giuliani modifica o sistema trocando o nmero que indicava o traste por um nmero que indica a digitao da mo esquerda:

'
Figura 24 Choix de mes Fleurs cheries de Mauro Giuliani115

Ter que destinar recursos de digitao a sinalizar o lugar e a forma de se obter o harmnico, compromete outras indicaes de digitao mais habituais, como as indicaes dos dedos da mo esquerda e da mo direita. Devido a isso, no so muitos comuns exemplos como o que se segue, de um fragmento de Mgoas n. 2 do violonista brasileiro Attilio Bernardini (1888-1975), com indicaes de digitao em alguns harmnicos naturais e oitavados:

Figura 25 Mgoas n. 2 de Attilio Bernardini116 Reparemos que Bernardini, assim como Lemoine (figura 21) e Marescot (figura 29), indica os trastes com um nmero ordinrio. Outras opes que so empregadas com esta finalidade tem sido nmeros cardinais (figuras 15, 16, 22 e 23), nmeros dentro de um crculo (figura 20) e numerais romanos (figura 17, 18 e 37). Nos harmnicos naturais Bernardini inclui a digitao de ambas as mos, nos oitavados digita apenas a mo esquerda. Com relao digitao de alguns dos harmnicos oitavados em Las sextas lecciones de guitarra, Julio S. Sagreras escreve: Neste estudo de harmnicos oitavados, no indico o dedo da mo direita que prepara o harmnico ou, melhor dizendo, que pisa harmonicamente, porque seria uma confuso, pois em tal caso cada harmnico deveria receber duas letras, uma designando o dedo que pisa harmonicamente e outro indicando o que toca a corda.117
114 115

Heck 1995: 201. Edio fac-smile, Londres: Tecla, 1985. 116 No link da web VP Music Media, de Vincenzo Pocci: http://www.justclassicalguitar.com/vpmusicmedia/biblioteca/Bernardini_magoas.pdf (consultado em 13 de maro de 2011). 117 Sagreras 1956: 8. Veja tambm Senz 2000: 35.

No entanto, Ricardo Iznaola prope um sistema para indicar os dois dedos da mo direita envolvidos na digitao dos harmnicos oitavados. Para isso utiliza um colchete, que abarca as notas correspondentes, acrescentando duas letras indicativas dos dedos da mo direita. A letra dentro do colchete assinala o dedo que pisa harmonicamente e a outra letra determina ao dedo que toca a corda.118

No exemplo anterior, a nota se pisaria harmonicamente com o indicador (i) e se tocaria com o polegar (p). Alvaro Company tambm indica com letras os dois dedos da mo direita utilizados nos harmnicos e, para evitar confuses, delimita entre parntesis de pontos o dedo que pisa harmonicamente:

'
Figura 26 Las seis cuerdas de Alvaro Company

Esta forma de indicar os dedos que pisam harmonicamente j havia sido utilizada por Company em sua edio de El Polifemo de Oro, de Reginald Smith Brindle. Por sua vez, Kazuhito Yamashita indica o dedo que pisa harmonicamente entre parntesis normais.119 No que se refere aos harmnicos tipo violino, Iznaola os sinaliza com trs nmeros. Dois deles, esquerda da nota e unidos por um colchete, indicam os dedos da mo esquerda que pisam normal e harmonicamente (em geral, dedos 1 e 4). Outro nmero, abaixo da nota, indica o traste onde se obtm ponto nodal. Como j vimos, para pontos nodais que no coincidem com o traste, Iznaola utiliza os sinais + e antecedendo o nmero do traste.120 Na Sequenza XI (1988) de Luciano Berio (1925-2003), a digitao dos harmnicos tipo violino se indica por duas notas postas entre parntesis: o dedo que pisa, com notao normal; o ponto nodal, por meio de uma nota de forma losangular. Em Changes, de Elliot Carter (1908), se utiliza um sistema similar, mas desta vez as notas so de tamanhos diferentes.
118

Iznaola 1997: 8. Na pgina 73 de seu mtodo, Iznaola explica para este mesmo exemplo duas possibilidades de pulsao frente ou atrs do ponto nodal criado pelo indicador, dependendo de ser a p ou a i a letra que est mais prximo s notas. 119 Veja, por exemplo, suas transcries Pictures at an Exhibition for Guitar, de Mussorgsky (Yamashita 1981), ou Novo Mundo (Sinfona n. 9, op. 95) de Dvok. 120 Iznaola 1997: 91.

A maior indica a nota pisada e a menor a altura do ponto nodal:

Figura 27 Changes de Elliott Carter Nueva York: Hendon Music, 1983

Toru Takemitsu (1930-1996) utiliza duas notas entre parntesis para indicar a digitao dos harmnicos compostos,121 mas tambm as utiliza em harmnicos naturais cujo ponto nodal no esteja no traste 12. A nota de cabea losangular se refere ao ponto nodal, a outra indica a corda:122

Figura 28 Woods de Toru Takemitsu Tokio: Schott, 1996 No

exemplo que se segue vemos como Charles de Marescot, em seu mtodo de 1825, utiliza dois pentagramas na notao de alguns harmnicos. 123 No pentagrama superior temos a nota real do som, uma oitava mais grave, alm da indicao do traste onde se obtm o harmnico mediante a tcnica de pulsao dos oitavados (pisando harmonicamente e tocando com a mo direita). No pentagrama inferior a digitao da mo esquerda se sinaliza escrevendo a altura do ponto nodal e a indicao do dedo que pisa.

Figura 29 Mthode de Guitare de Charles de Marescot

121 122

Por exemplo, em Folios (Paris: Salabert, 1974). A primeira nota um harmnico natural no traste 12. Note tambm que a indicao de sexta corda (nmero dentro de um crculo), para o ltimo harmnico, desnecessria. 123 Marescot 1825: 14.

Em seu mtodo, Marescot faz uso do segundo pentagrama (o da digitao) quando em uma passagem se utilizam harmnicos compostos, como os dois harmnicos quintados (os re agudos do compasso 3 e 4) do exemplo anterior. 4. Outros harmnicos menos comuns 4.1 Harmnicos simultneos Emilia Giuliani (1813-1850), filha de Mauro Giuliani, citada em uma crnica de 1841 do Allgemeine musikalische Zeitung, que a relaciona com os Doppelflageolettnen, algo como os harmnicos duplos.124 No violino, o termo Doppelflageolettnen utilizado para definir passagens em duas cordas com harmnicos simultneos. Com esse significado, Carl Guhr (1787-1848) o utilizou em seu livro sobre a tcnica violinstica de Niccol Paganini (1782-1840), publicado em 1829.125 Em 1843, Hector Berlioz fala a respeito de tocar cordas duplas em harmnicos ao violino, mas considera um efeito to difcil de conseguir que no aconselha sua grafia aos autores. 126 Assim no de se estranhar que, com a execuo de passagens em harmnicos simultneos, Paganini causasse o assombro do pblico que assistia a seus concertos. 127 Durante muito tempo, Paganini resguardou cuidadosamente seu segredo para tocar os harmnicos simultneos no violino, mas acabou explicando, em uma carta dirigida a seu amigo Luigi Guglielmo Germi (1786-1870), como executava as teras com harmnicos artificiais.128 No sabemos exatamente o que descreviam na noticia sobre Emilia Giuliani com o Doppelflageolettnen ao violo. Tocar simultaneamente mais de um harmnico natural (s vezes combinado com um artificial), uma tcnica bastante comum no violo. Franz Bathioli realizou em 1832 um exaustivo estudo sobre harmnicos naturais simultneos.129 Astrid Stempnik, comentando a noticia que atribui a Emilia Giuliani a inveno deste tipo de harmnico, conclui tratar-se de uma mistura dos harmnicos naturais e artificiais tocados simultaneamente, como um acorde.130 Para Stempnik uma questo em aberto ter sido essa tcnica realmente desenvolvida por Emilia Giuliani, mas o certo que Matanya Ophe, na crtica que escreveu sobre a tese de Astrid Stempnik, assinala vrios autores que haviam utilizado esse procedimento anteriormente: Fernando Sor, Franois de Fossa, Aguado, Joly, Carulli, Carcassi, Varlet, etc.131 O sr. Ophe aponta especificamente a opus 16 de Fernando Sor e a opus 1 de Franois de Fossa. No encontramos harmnicos naturais e artificiais simultneos na obra de Fossa, embora estejam presentes na obra de Sor:
124 AmZ 125 Guhr

1841: 201. 1829: 24. 126 Berlioz 1843: 21. 127 Em 1965, Warren Kirkendale afirmava que os harmnicos de Paganini impressionavam mais s plateias de sua poca que qualquer outro dos rompantes caractersticos de sua tcnica. Para reforar esta afirmao, Kirkendale reproduz vrias crnicas sobre performances de Paganini (Kirkendale 1965: 398400). 128 Para nosso proveito, Germi no seguiu as instrues de Paganini de destruir a carta aps sua leitura, e desta forma nos possvel conhecer seu contedo (Kirkendale 1965). 129 Bathioli 1832. 130 STEMPNIK, Astrid: Caspar ]oseph Mertz: Leben und Werk des letzten Gitarristen im sterreichischen Biedermeier. Frankfurt am Main: Peter Lang, 1990: 37. Citado em Ophee 1991: 77. 131 Ophee 1991: 77.

Figura 30 Cinquime fantaisie pour la guitare, op. 16, de Fernando Sor

Nesta passagem, mencionada no Mthode pour la guitare de Sor,132 o intrprete deve tocar simultaneamente um harmnico tipo violino (marcado com um 8) e um harmnico natural (marcado com um 5). Na digitao, se utilizariam os dedos da mo esquerda 1 (traste 3 da 5 corda) e 4 (traste 8 da 5 corda), para o harmnico tipo violino, e o dedo 2 ou o 3 (traste 5 da 6 corda) para o harmnico natural.133 Ainda menos frequente executar dois ou mais harmnicos oitavados ao mesmo tempo. De fato, Charles de Marescot, ao comentar sobre as desvantagens dos harmnicos oitavados em relao aos naturais, menciona a dificuldade de executar passagens rpidas com os oitavados e, alm disso, a impossibilidade de produzir mais de uma nota ao mesmo tempo.134 s vezes os harmnicos so escritos como simultneos mas so interpretados como o que se denomina harmnicos oitavados glissando, tal como na partitura Leyenda del Castillo Moro para dois violes, de Eduardo Lpez-Chavarri (1871-1970).135 Encontramos um exemplo em El carnaval de Venecia - variaciones sobre un tema de Paganini, composto por Francisco Trrega, que vemos no Mtodo moderno para guitarra de Pascual Roch. Uma das variaes est escrita com harmnicos oitavados em teras. Roch explica a forma de interpretar estes harmnicos: [] pisamos e tocamos harmonicamente com o indicador e anular da mo direita a nota mais alta, passando rapidamente essa mo de forma a executar a nota mais baixa na corda imediatamente superior. A velocidade deve ser tanta que engane ao ouvido, aparentando que as teras esto soando simultaneamente, como assim resulta o efeito.136 Em 1985, Kazuhito Yamashita utilizou harmnicos oitavados tocados ao mesmo tempo em passagens a duas vozes, em sua transcrio para violo da Sinfona Novo Mundo, de Antonn Dvok (1841-1904). Os harmnicos so pisados harmonicamente com os dedos indicador e mdio da mo direita, e tocados com o polegar e o anular da mesma mo.
132 Sor

1830: 60. 2003: 384. 134 Marescot 1825: 10. 135 Reimpresso, Heidelberg: Chanterelle, 1989. 136 Roch 1922: 61. Roch tambm fala de alguns casos em que se pulsa primeiro a nota mais baixa.
133 Gimeno

Flvio Apro, em um caso similar nos 12 Estudos para violo de Francisco Mignone (1897-1986), utiliza os dedos polegar e indicador para pisar harmonicamente e anular e mdio para tocar normalmente.137 Se os harmnicos esto em um mesmo traste, podemos pisar harmonicamente com um dedo da mo direita em pestana. O dedo mais empregado nestes casos o polegar. Antonio Cano, em seu Mtodo abreviado de guitarra, escreve: Tambm podemos fazer os harmnicos em acordes de trs sons. Para isto se estende o polegar da mo direita paralelamente sobre a diviso da casa que se tocar, e com os dedos indicador, mdio e anular da mesma mo, tocamos as cordas que formam o acorde.138 Cano prope um exemplo no qual h acordes que no possuem todas suas notas no mesmo traste:

Figura 31 Mtodo abreviado de guitarra de Antonio Cano Cano acrescenta esta declarao: Direcionamos o dedo polegar para a nota que pisa o som agudo, e tocamos as outras notas com os demais dedos, como dito anteriormente. Ainda que o som harmnico no seja produzido nas trs cordas, assim aparentar, e ser agradvel. Ento Cano explica que seu filho, o grande virtuoso Federico Cano (1838-1904), executa assim uma passagem de uma composio indita do conhecido e afamado violonista D. Toms Damas.139 Apro tambm cita uma simplificao (parecida com a de Cano) nos acordes enarmnicos: tocar apenas como harmnico a nota mais aguda. No entanto, para Apro esta soluo no parece convincente e prope pisarmos harmonicamente com trs dedos da mo direita e tocarmos com o dedo 4 da mo esquerda um acorde digitado com os outros trs dedos desta mesma mo:140
137 Apro 138

2004: 83. Cano 1981-92: 26. Juan Jos Senz inclui o pulso da mo direita como possibilidade para tocar este tipo de harmnico (Senz 2000: 35). Veja tambm Iznaola 1997: 8. 139 Cano 1981-92: 26. 140 Apro 2004: 83.

Foto: Silvestre Pea

Foto 4 Apro 2004: 83

Alvaro Company inclui em sua obra Las seis cuerdas (1963) cinco harmnicos oitavados simultneos em um mesmo traste. Para execut-los preciso pisar harmonicamente estendendo o indicador da mo direita sobre o traste correspondente e pulsar golpeando as cordas (como rasgueado) com o dedo anular:

Figura 32 Las seis cuerdas de Alvaro Company

4.2 Harmnicos tipo harpa Em seu Clebre Capricho Andaluz, publicado por volta de 1910,141 Antonio Jimnez Manjn (1866-1919) chama os harmnicos oitavados de harmnicos direita. Nesta composio h passagens de acordes exibidos com harmnicos oitavados:

Figura 33 Clebre capricho andaluz de Antonio Jimnez Manjn142

Estas so as instrucciones que Jimnez Manjn nos indica para sua execuo: Acredito que fui o primeiro a executar os grupos de harmnicos direita. Eles so executados apoiando-se rapidamente a parte carnosa do dedo mnimo da mo direita sobre as divises indicadas e efetuando um leve movimento para a direita, para formar o ltimo som. Devem ser executados de forma muito rpida, como um acorde arpejado do agudo ao grave. As cordas devem ser tocadas com o dedo indicador. Esta forma de produzir os harmnicos oitavados, pisando harmonicamente com a lateral da mo direita e tocando com os dedos desta mesma mo, que ficam posicionados antes do ponto nodal, similar empregada nos harmnicos de mo esquerda na harpa e j havia sido utilizada em 1827 por A. B. Villeroi.143 4.3 Harmnicos ligados No Preludio y danza de Julin Orbn (1925-1991), encontramos ligados de um harmnico e uma nota normal (ver figura 34).144 A obra dedicada ao violonista cubano Jos Rey de la Torre (1917-1994) que tambm se ocupou de sua edio e digitao. Anthony Weller afirma que Rey de la Torre tocava uma espcie de harmnico ligado nas peas para violo de Alfonso Broqua (18761946).145

Figura 34 Preludio y danza de Julin Orbn(Canad: Colfranc Music, 1963)

141 Jeffery

1994/1. fac-smile: Antonio J. Manjn (1866-1919). Works for Guitar (Penderyn: Tecla, 1994). 143 Em seu Methode dHarmonica pour la Guitare , ver Stenstadvold 2010: 195. Agradeo a Luis Briso de Montiano por ter chamado minha ateno sobre esta referncia. 144 Agradeo esta informao a Silvestre Pea (ver tambm: http://guitarra.artepulsado.com/foros/showthread.php?13323-Ligado-quot-t%E9cnico-quot-de-sonidosarm%F3nicos, consultado em 19 de maro de 2011). 145 Weller 1996: vii.
142 Edio

O efeito contrrio, ligado entre uma nota natural e um harmnico, foi utilizado por Alvaro Company em sua Las seis cuerdas. No exemplo a seguir. Toca-se a sexta corda solta e em seguida coloca-se um dedo sobre o ponto nodal do traste cinco. O nmero 1 entre parntesis de pontos indica que esse dedo da mo esquerda o que pisa harmonicamente:

Figura 35 Las seis cuerdas de Alvaro Company

Rafael Daz (nascido em Mlaga em 1943), em seu Abecedario para guitarra (1994), utiliza ligados entre uma nota tocada com pizzicato Bartk e um harmnico. 146 Em seu Kitharologus, Ricardo Iznaola inclui um exerccio para a prtica dos ligados entre duas notas, ambas em harmnicos.147 Diminuindo a presso de uma nota pisada em um ponto nodal poderamos conseguir um ligado entre a nota natural e o harmnico que se produz em um mesmo traste. Este mecanismo tambm se utiliza pulsando repetidamente enquanto se diminui a presso sobre o traste de maneira que o som v passando gradualmente de nota normal a harmnico.

Figura 36 Primer interludio (composto em 2001) de Arturo Fuentes148

146 Daz

1994: ix. 1997: 115. 148 Lazo 2008: 21.

147 Iznaola

4.4 Tapped harmonics Os chamados tapped harmonics so harmnicos que se obtm golpeando com um dedo sobre um ponto nodal. Em sua execuo podemos partir de uma corda solta ou pisada em um traste. Por sua pouca sonoridade, so tpicos da guitarra eltrica, ainda que sejam tambm utilizados no violo clssico, como vemos neste exemplo de Alvaro

Company no qual devemos golpear, com o dedo 2, sobre o traste da casa doze das cordas seis, cinco e quatro:

Figura 37 Las seis cuerdas de Alvaro Company David F. Marriott indica o uso dos tapped harmonics na obra A battere (1966) do compositor polons Wodzimierz Kotoski.149 4.5 Harmnicos naturais em pontos nodais pouco comuns No sculo XIX se demostrou que qualquer som pode decompor-se em um nmero infinito de parciais, portanto teoricamente em uma corda existir tambm um nmero infinito de pontos onde criar pontos nodais produzindo assim sons harmnicos. Na prtica musical a maioria desses pontos nodais so descartados, utilizando-se um nmero reduzido deles para se obter os harmnicos. Alm dos pontos nodais que inclui Aguado em seu mtodo de 1843, e que vemos na figura 1, Ricardo Iznaola nos fala de trs outros que produzem sons classificados por este autor como unclear e que se situam um pouco antes do traste seis (mais prximo mo do violo), um pouco depois do traste oito e um pouco antes do traste dez.150 Na parte terica de seu mtodo de 1832, Franz Bathioli tambm assinala o harmnico antes da casa dez, mas alm disso o menciona aps o traste desta casa; antes do traste oito; depois do traste seis e alguns pontos nodais outros que poderamos catalogar como pouco usuais. Na parte final de seu mtodo, onde inclui vinte e seis pequenas peas para praticar os harmnicos, Bathioli se mostra mais comedido e apenas utiliza com certa profuso um dos nodos incomuns: o que est pouco antes do traste da casa oito. O interesse pelos recursos de timbre dos instrumentos musicais, caracterstico de algumas correntes musicais a partir do sculo XX, propiciou a utilizao de harmnicos em pontos nodais incomuns, mas causa surpresa o uso de harmnicos no traste seis na obra Fantaisie Villageoise op. 52, de Fernando Sor, publicada em Paris em 1832:151
149 Marriott 150 Iznaola

1984: 123. 1997: 71. 151 Jeffery 1994/2: 165.

Figura 38 Fantaisie Villageoise de Fernando Sor Um pouco antes do traste seis h um ponto nodal onde se obtm um harmnico que uma oitava e uma stima menor mais agudo que a corda solta. Um pouco depois deste mesmo traste h um ponto nodal que produz um som uma oitava e uma tera maior mais agudo que a corda solta. Seria algum desses dois pontos nodais que Sor procurava? Seguramente no, j que na mesma obra ele utiliza o sistema de acrescentar um pequeno trao acima ou abaixo do nmero da casa, para assinalar pontos nodais que no coincidem exatamente com o mesmo.152 Se pisarmos harmonicamente justo acima do traste da casa seis obtemos um som no qual possvel apreciar os dois harmnicos dos pontos nodais anteriores e posteriores ao traste,153 ou seja, estamos ante ao que se costuma chamar de um som multifnico. Parece ser com este recurso que Sor queria imitar o som do ressoar dos sinos de uma igreja dos arredores.154 Outros exemplos de harmnicos naturais em pontos nodais incomuns encontramos em obras do tcheco tpn Rak, nascido em 1945, que utiliza harmnicos no sexto traste em sua obra Voces de Profundis (Shaftesbury: Musical New Services, 1985); Roland Dyens, que escreve harmnicos naturais no traste dez em sua obra Eloge de Leo Brouwer, publicada em 1988, etc. 4.6 Harmnicos naturais criando dois pontos nodais Podemos obter digitaes alternativas para alguns harmnicos naturais pisando harmonicamente ao mesmo tempo em dois pontos nodais, o que pode facilitar a execuo de certas passagens.155 No exemplo a seguir, da obra Non solo... (Images des spheres), de Chiara Benati (nascida en 1956), a autora prope digitar o harmnico L sobreagudo (marcado na partitura com um asterisco) na quarta corda, pisando harmonicamente no traste 12 com um dedo da mo esquerda e, ao mesmo tempo, no traste 19 com um dedo da mo direita. Esta mo seria tambm a encarregada de tocar a nota, utilizando a tcnica dos harmnicos oitavados. Com esta digitao alternativa para obter o harmnico na primeira corda com a tcnica dos oitavados, podemos manter a durao da nota em sua totalidade:
152 Na 153

figura 16 vemos esta forma de notao em outra obra de Sor. E-mail de Stanley Yates no grupo Summit de 8 de (http://lists.topica.com/lists/guitar-summit, consultado em 28 de maro de 2011) 155 Agradeo esta informao a Silvestre Pea.

fevereiro
154 Jeffery

de 1982.

2011.

Figura 39 Non solo... (Images des spheres) de Chiara Benati156

Os harmnicos pisando em dois pontos nodais tambm podem ser digitados com os dedos da mesma mo, como os tipo violino. Na foto 5 vemos um harmnico pisado com o polegar e o indicador da mo esquerda, com o que se obtm a mesma nota que com o harmnico natural situado um pouco mais adiante (em direo ao cavalete) do traste 3.
Foto: Aurora Lzaro

Foto 5 Harmnico pisando harmonicamente em dois pontos nodais: traste 7 (polegar), traste 12 (indicador)

4.7 Harmnicos naturais apenas com a mo esquerda No segundo volume de seu Mtodo moderno para guitarra, Pascual Roch (18641921), explica os harmnicos naturais produzidos apenas com a mo esquerda, pisando harmonicamente com o dedo 4 (mnimo) e pulsando, na parte da corda entre este dedo e a pestana, com o dedo 1 (indicador).157 Nestes harmnicos tambm podemos utilizar a digitao invertida: pisar harmonicamente com 1 e pulsar com 4, entre o dedo que pisa e o cavalete.158 Existem outros tipos de harmnicos que poderamos incluir nesta seo dedicada aos menos usuais. Para no nos alongarmos demasiadamente, damos algumas referncias que ajudaro ao leitor interessado em aprofundar o estudo deste tema:
156 Benati 1986: 57. 157 Roch 1922: 101. Na figura 10 vemos um exemplo deste tipo de harmnicos em uma obra do guitarrista argentino Justo T. Morales (1877-195?). 158 Senz 2000: 33. De fato, existem mais possibilidades de digitao para os harmnicos naturais apenas com a mo esquerda (utilizando o polegar , se necessrio). Como ocorre com outros tipos de harmnicos pouco utilizados, os harmnicos que se executam com a mo esquerda podem ser obtidos com outras tcnicas e digitaes alternativas mais comuns, resultando mais ou menos apropriados, dependendo do contexto.

 Harmnicos pulsados com a tcnica do pizzicato: Eloge de Leo Brouwer de Roland Dyens; Marriott 1984: 168. Harmnicos pulsados com a tcnica de tambora: Las seis cuerdas de Alvaro Company (Marriott 1984: 168); Haikus (2000) de Ana Lara (Lazo 2008: 35). Harmnicos pulsados com a tcnica do pizzicato Bartk: A battere (1966) de Wodzimierz Kotoski (Marriott 1984: 168). Harmnicos artificiais com vibrato: Nunc (1971) de Goffredo Petrassi (1904-2003); Changes (1983) de Elliott Carter (figura 27); Cielo Vaco (1996) de Joan Guinjoan (nascido em 1931). Harmnicos naturais com vibrato (se pulsa o harmnico natural e em seguida se aumenta e diminui a tenso da corda pressionando na parte que entre a pestana e as tarrachas): Marriott 1984: 170;159 Discrepantia (2002) de Kami (pseudnimo do compositor portugus, nascido em 1973, Carlos Marques).160 Ondular os harmnicos (consiste em separar o violo do corpo e balan-lo aps pulsar harmnicos): Hommage Frank Zappa (1994) de Roland Dyens. Harmnicos artificiais estirando a corda:161 Cielo Vaco (1996) de Joan Guinjoan.
159

Marriott menciona esta tcnica para harmnicos artificiais, ainda que parea tratar-se de um erro ou tambm possa fazer aluso a harmnicos naturais pulsados como se fossem harmnicos oitavados. 160 Agradeo a Jos Mesquita por ter chamado minha ateno sobre a obra de Marques. 161 Estirar a corda, ou bending, uma tcnica que consiste em modificar a altura do som obtido, deslocando a corda para cima ou para baixo com o dedo que a pisa no traste. Nikolaus Thurn defende a teoria de que uma tcnica parecida pode ter sido utilizada na lira de sete cordas, na Grcia Antiga. Se trataria de estirar a corda deslocando-a com a unha para produzir o que Thurn chama de angezogenen Flageoletton (Thurn 1998: 418-19). Agradeo esta informao a Markus Schmid.

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