jazz_cl

Antecedentes mediales e histricos 1. 2. 3. 4. 5. 6. Inicio de la radiodifusin chilena 1922 Llegada del cine sonoro 1933 Perfeccionamiento de las tcnicas de grabaciones Las primeras grabaciones fueron en el arcaico formato 78rpm. De fines de la dcada de 1920 existen registros de los shimmys: I tena una Luna, La estrella y Promesse. 1924 Pablo Garrido, 1 Orquesta de Jazz. La crisis del 1930 afect la produccin de discos nacionales.

Prehistoria del Jazz en Chile 1. 1859, Valparaso. Referencia ms antigua a una audicin pblica de msica negra norteamericana.

Pablo Garrido: El Pionero El compositor docto, violinista, escritor e investigador musical, Pablo Garrido Vargas (1905-1982) es considerado el gestor del movimiento jazzstico en Chile. En 1924 presento lo se conoce como Orquesta de Jazz. A los 18 aos estren su primera composicin y dict su primera charla que versaba sobre los compositores chilenos. Su carrera como conferencista los condujo por ms de 35 pases e imparti sobre 500 charlas. Entre 1934-1937 ase le encomend a Garrido la direccin de la orquesta del Casino de Via del Mar. Adems, ayud a conformar el Club de Hot Jazz de Santiago. El 25 de marzo de 1939, a las cinco de la tarde, se realiz la sesin fundacional en el Tabars, ubicado en los subterrneos de Alameda con Estado. Evolucin de la Historia El as llamado jazz meldico representa la vertiente ms comercial y estereotipada del jazz comercial, lase msica cantable o bailable, que se impona desde los aos 20. Corresponda a la msica popular de raz jazzstica que se rotulaba con el nombre del baile de moda importado desde EE.UU, ya sea charleston, one step, shimmy o foxtrot. Desde los aos 20 hasta mediados de los aos 40 el jazz en Chile tuvo el rango de msica popular, debido a su masividad y funcionalidad al baile y canto. A fines de los aos cuarenta dej ser msica popular, para ser desplazado por la msica tropical, que lo desbanc del sitial de msica bailable de moda. El Hot jazz por su parte deriv en otro estilo, el jazz moderno, en donde predomin un afn esttico por sobre la antigua funcin bailable. En el contexto de la historia del jazz en EE.UU, los aos 30 corresponden al periodo de mayor gloria de esta msica. La denominada Era del Swing, o era de las Big Bands, constituy la etapa de mayor masividad en la historia del jazz. En el contexto de las Orquestas es importante mencionar la labor de los directores y gracias a la informacin aportada por Pablo Garrido en sus crnicas y entrevistas publicadas en la dcada de 30 y 40 se puede hacer referencia a los msicos populares relevantes en la escena jazzstica de la poca: Lorenzo Da Costa (1914-1990): Clarinista, saxofista y directo de la orquesta Saint Lorenz, agrupacin que debut en abril de 1938 en el caf Boyarn. (Luis Silva y Luis Arranguiz) Rafael Hermosilla (1911-1984): Actu con diversas agrupaciones y msicos entre los que destacan Pablo Garrido, Buddy Day y Mario Escobar. Adems, fue codirector de la orquesta Lacasia en el Tap Room Ritz y dirigi el conjunto Five Rhythm Boys en radio Cooperativa. Activista del movimiento gremial del Sindicato Profesional de Orquestal (SIPO) y la coordin ala realizacin del Pirmer Congreso de Msicos de Chile en 1940. (Radio Hucke, actualemente Radio Nuevo Mundo) Buddy Day (Eduardo Felix Pe): Fue el director extranjero (Uruguay) ms renombrado y popular de la poca. La fama que lo distingui qued reflejada en la gran cantidad de referencias suyas encontradas en el diario El Mercurio entre 1941-1945.*Menenteau

Lugares que presentaban espectculos de Jazz en la capital: 1. Tabars. 2. Boite Lucerna. 3. Boite Lido. 4. Boite A Guitare 5. Boite Africa 6. Boite Tap Room Ritz 7. Boite del Hotel Carrera 8. Hotel Savoy 9. Terreza de Baile Armenonville 10. Terraza de baile Palermo 11. Caf Boyarn 12. Saln Olimpia. En Santiago existieron, al menos ochos teatros que ofrecan espectculos de jazz. 1. Teatro Carrera 2. Teatro OHiggins 3. Teatro Comedia 4. Teatro Coliseo 5. Teatro Central 6. Teatro Real 7. Teatro Splendid 8. Teatro Novedades Y en Valparaso (1934) 1. 2. 3. 4. El Dorado El Rosal Picadilly Casino de Via del Mar

Programas de Jazz en la radio: 1. 2. 3. Radio Cooperativa Radio Hucke Radio Agricultura. Hora de Hot Jazz

Msicos profesionales vinculados al Club de Jazz de Santiago. Luis Aranguiz Mario Escobar Victor Tuco Tapia ngel Valds Ivn Cazabn Rafael Traslavia Luis Silva - Jack Brown Jos Luis Crdova. Los Ases del Ritmo: Grabaron en 1944 y 1945 bajo el auspicio de CJS. Debut saln Olimpia Luis Aranquiz, trompeta (1912-1989) Vctor Tuco Tapia, batera Woody Wolf, clarinete Hernn Prado, piano Ral Salinas, guitarra Ivn Cazabn, contrabajo Eduardo Orfano, saxo y violn. Mario Escobar, saxo tenor y contrabajo (1916-1984) se traslado a Valparaso donde form la Royal Swingers. En 1954 Jack Brown (Caupolicn Montoya) fue miembro fundador de la orquesta Huambaly que contaba en ese momento con destacados msicos jazzisticos como Jos Luis Crdova, Carmelo Bustos, Luis Leiva, Roberto Acua. En 1944 Lucho Crdova form su primer grupo de jazz The Chicagoans que se juntaban a tocar en el Instituto Nacional Barros Arana, adems dieron origen a la CJS. Club de Jazz de Santiago: La primera etapa es conocida como el club informal impulsada por Pablo Garrido en 1939, ya en 1943 se dio paso a la fundacin oficial motivada por el inters de un grupo de aficionados conformado por Lucho Crdova, Ren Eyheralde, Mario Raurich, Enrique Rosenblatt y Luis Cceres. Las actividades del CJS eran difundidadasE en Radiomana a fines de 1943 por Luis Miranda Larrahona.

La orquesta de Cspito no desarrolla el autentico lenguaje hot, y que sus correctos instrumentistas se han especializado en el terreno straight, orquestado y comercial, s semejanza de las grandes bandas norteamericanas, y.sus interpretaciones carecen de espontaneidad y calor que distingue a las verdaderas ejecuciones jazzsticas (Luis Miranda Larrahona) Parece que las direcciones artsticas de ciertas emisoras an no se han dado cuenta que el jazz cada da va alcanzando mayor arraigo entre los grupos intelectuales, quienes lo consideran como una de las expresiones artsticas ms valiosas de esta poca, y no se han dado la molestia de hacer distincin entre sus msicos ms destacados y cualquier orquestilla de baile (Luis Miranda Larrahona. Radiomana: 1945) Los Ases Chilenos del Jazz Las actividades de los aficionados, agrupados alrededor del CJS, generaron a partir de 1944 las grabaciones ms importantes del gnero en Chile durante el periodo. La directiva del CJS inici gestiones con el sello RCA Victor para la realizacin de los primeros registros de los Ases Chilenos del Jazz, conjunto cuya base fue la agrupacin con la cual trabajaba el trompetista Luis Arnguiz. Para tal grabacin se realiz una encuesta en el CJS para elegir a los mejores instrumentistas: Luis Arnguiz, trompeta Mario Escobar, saxo tenor Hernn Prado, piano Ivn Cazabn, contrabajo Victor tuco Tapia, batera Ral Salinas, guitarra Woody Wolf, clarinete ngel Valds, trombn. La versin de Rosetta de 1944 debe considerarse como el primer registro de hot jazz producido en el pas. La fecha exacta es el 10 de noviembre de 1944 en los estudios de RCA Victor, ubicados en calle Matas Causio. En aquella oportunidad se grabaron los temas Rosetta de Earl Hines y Copenhagen de Charlie David. Informacin extrada del Libro de lvaro Menanteau
Fechas 1935: El Mercurio lo identific con el El rey del Jazz en ChilePablo Garrido 1935: Reencuentro Integral del Jazz en Chile. Crnicas * Menanteau. Lugares Personajes Gestores: Luis, Francisco, Ernesto y Fernando Davanigno 1923: Dance Hall Baos del Parque, Valparaso. Ricardo Romero(director) Lo ms brillante de la costa del Pacficoque tena esa atmsfera temblorosa de las grandes capitales de los centros cosmopolitas Reencuentro Integral del Jazz en Chile. Crnicas La parodia del jazzcuyas ejecuciones son verdaderos asesinatos. Pocas eran las orquestas que tocaban por las instrumentaciones americanas, hacindolo casi todas por simples partes de piano, de donde resultaba una meloda triplicada y an cuadruplicada por los diversos instrumentos Referencias Musicales /medios Orquesta de Paul Whiteman

tengo predilectos en el jazz: Paul Whiteman en le Jazz Meldico y Duke Ellington en el Jazz Hot. Yo cultivo un termino medio entre ambas, pero con ms tendencia al hot, que es ms movido, ms original 1924: Garrido trae a Valparaso The Royal Orchestra. Saln Vctor de Valparaso Confitera Coln. Mrs Albert Zalsberg Balneario de Recreo

1938-1939: Crnicas de Pablo Garrido en el diario Las ltimas noticias. *Menenteau

El Dorado. El primer coffe-dance de Chile. (1932) El Lido (1933) Santiago / Luis Landoff. Calle Hurfanos, bajo el Teatro Central. Casino de Via del Mar (1934-1937) Boite A Guitare (1937) Tabars (1939) Santiago Lugares que presentaban espectculos de Jazz en la capital: Tabars. Boite Lucerna. Boite Lido. Boite A Guitare Boite Africa Boite Tap Room Ritz Boite del Hotel Carrera Hotel Savoy Terreza de Baile Armenonville Terraza de baile Palermo Caf Boyarn Saln Olimpia. Teatros Teatro Carrera Teatro OHiggins Teatro Comedia Teatro Coliseo Teatro Central Teatro Real Teatro Splendid Teatro Y en Valparaso (1934) El Dorado El Rosal Picadilly Casino de Via Programas de Jazz en la radio: Radio Cooperativa. Show de las Estrellas Radio Hucke Radio Agricultura. Hora de Hot Jazz Jam Session . Universidad de Chile. Alberto Maturana. The Chicagoans ensayaba en el INBA y luego Santo Domingo 1081, esquina Bandera. Luis Aranquiz, trompeta (1912-1989) Vctor Tuco Tapia, batera Woody Wolf, clarinete Hernn Prado, piano Ral Salinas, guitarra Ivn Cazabn, contrabajo Eduardo Orfano, saxo y violn. Mario Escobar, saxo tenor y contrabajo

Duke Ellington Cab Calloway Django Reinhardt (jazz francs) Panchito Cabrera

Las actividades del CJS eran difundidadasE en Radiomana a fines de 1943 por Luis Miranda Larrahona.

Mario Escobar, saxo tenor y contrabajo (19161984) se traslado a Valparaso donde form la Royal Swingers.

Los Ases Chilenos del Jazz por el sello RCA Victor. La versin de Rosseta de 1944 debe considerarse como el primer registro de hot jazz producido en el pas. La fecha exacta es el 10 de noviembre de 1944 en los estudios de RCA Victor, ubicados en calle Matas Causio. El 14 de agosto de 1945, en los mismos estudios, se grabaron los temas Jazz me Blues de Tom Delaney y Darktown Strutters Ball de Shelton Brooks. Y el 25 de agosto 1945 dejan otra grabacin en concepcin de los temas registrados en vivo. Los blues de Valds de ngel Valds y Honeysuckle Rose de Fats Waller. En 1949 Hosiasson, programa Conozca Jazz. Valparaso. Club de Jazz de Concepcin (CJC)Inaugurado el 29 de Julio de 1944 En 1952 se form un club de jazz informal en casa de Giovanni Cultrera.(CJV) El Club de jazz de Valparaso y Via se fund en 1954. Se fund el 1 de junio de 1957, el personaje clave de este ncleo es Luis Artigas (1935). Club de Jazz de Los ngeles Visita de Louis Armstrong a Chile en octubre de 1957 Retaguardia Jazz Band fundado en 1958. Jazz Tradicional. Orlando Avendao, conserva un recorte de una revista no identificada de la poca fechada en 1961, en cuya pgina 28 se lee el sugerente ttulo: Guerra entra jazzistas caverncolas v/s afectados. Visita de Bud Freeman en 1957. The Six &Seven y el tema Popo de Shorty Rogers en 1957. Instituto Chile-norteamericano de cultura. En 1957 acogi a msicos relacionados al CJS. Omar Nahuel (1936-1969) quien irrumpi en la escena santiaguina hacia 1958. Show de las Estrellas, radio Cooperativa. Primer disco larga duracin. Nahuel Jazza Quartet. 1962, L.R Ortiz. En junio de 1967 el diario La segunda; anunci un sesin extraordinaria de jazz en el Club de Nahuel. 1968 se anunciaron dos presentaciones del cuarteto de Nahuel en Via del Mar: una en el canal 8 de televisin y otra en el teatro

Luis Arnguiz, trompeta Mario Escobar, saxo tenor Hernn Prado, piano Ivn Cazabn, contrabajo Victor tuco Tapia, batera Ral Salinas, guitarra Woody Wolf, clarinete ngel Valds, trombn.

En aquella oportunidad se grabaron los temas Rosetta de Earl Hines y Copenhagen de Charlie David.

Yuyo Rengifo

Modelos piansticos desde Bud Powell a Bill Evans Leonidas Ortiz, idealista que edit parte del jazz chileno hasta principios de los aos 70.

municipal de esa cuidad. Nahuel y su mujer haban instalado una filial de su club en la subida Los Ositos de Reaca. En febrero de 1969 el vehculo en que se trasladaba junto a Roberto Lecaros y el contrabajista Luis Bassure se volc a la entrada de Valparaso. Nahuel se quem gran parte de su cuerpo en el incendio del automvil y estuvo cuatro meses en la Posta Central de Santiago, donde falleci el 20 de junio 1969. Matas Pizarrocultiva el jazz moderno en su casa: Hernando de Aguirre con Heliodoro YEnez. El aporte de Villarroel al Jazz en Chile fue importante durante los 60, ya que corresponde al nico jazzista chileno que incursion en el free jazz Jazz Elctrico Las tres agrupaciones locales fueron : Fusion, Tiempo de Swing y Aquila Tiempo de Swing era un octeto organizado por Daniel Lencina, y el pianisa Ronnie knoller que era la base para un programa de TVN llamado Tiempo de Swing. Tuvo la posibilidad de tener un horario estelar en los mircoles, y adems actu en Via del Mar 1974. Cecil Taylor, Ornette Coleman, John Coltrane, McCoy Tyner, Herbie Hancock. Miles Davis, Chick Corea y Weather Report. Tiempo de swing con Daniel Lencina. TVN Lucho Crdova. Mi batera y Yo. Canal Trece.

El CJS a mediados de los 70 se ubicaba en calle California 1938, comuna de Providencia. Golpe. Instituto Goethe fue dictadura/Los Cometa. un espacio es

Fuentes grficas

Buscar Revista Musical Chilena. La Revista Musical Chilena fue fundada en 1945 por el distinguido compositor Domingo Santa Cruz (1899-1987) durante su primer perodo como Decano de la Facultad de Bellas Artes de la UNiversidad de Chile. Desde su fundacin, la Revista Musical Chilena publica artculos acerca de la cultura musical en Chile y en Latinoamrica que aborden tanto los aspectos musicales propiamente tales como el marco histrico y socio-cultural, desde la perspectiva de diferentes marcos disciplinarios. Actualmente se edita dos veces al ao, durante los meses de junio y diciembre. En Revista Para Todos: 1. 2. 3. 4. 5. 6. Recuentro Integral del Jazz en Chile I I/29 10/6/1935,pp 40-41 Recuentro Integral del Jazz en Chile III/32 1/7/1935, pp 58-59 Recuentro Integral del Jazz en Chile III. 1935 Recuentro Integral del Jazz en Chile IV. 16/9/1938 pp.23 Recuentro Integral del Jazz en Chile V 23/9/1935 snp Recuentro Integral del Jazz en Chile VI 1935

En La Unin de Valparaso: 1. 2. El canto de la muerte 5/51936 Buscar accidente de Omar Nahuel

En Las ltimas Noticias de Santiago: 1. La autentica personalidad de Harry Roy 06/10/1938

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18.

Como debe trabajar un Orquestador de Jazz 05/01/1939 El jazz tiene sus crticos 02/03/1939 Hablan dos msicos chilenos del Jazz 16/03/1939 Nuevos colores del cultivo del jazz 23/03/1939 Un nuevo msico: Luis Aravena 30/03/1939 Eugenio Gonzlez opina sobre Jazz 06/04/1939 El Hot Club de Chile 13/04/1939 Luis Silva, la guitarra y el hot jazz 03/05/1939 Mario Escobar, saxofonista tenor 04/05/1939 Renato Cdiz gobierna los ritmos 11/05/1939 El jazz uni el corazn de Chile y Uruguay 25/05/1939 A favor del jazz habla Luis Prez 01/06/1939 Habla verdad Vctor Tapia 08/06/1939 La personalidad de Don Roy 29/10/1939 Habla Antonio La Manna 02/11/1939 Los msicos chilenos se hacen respetar, dice Lacasia16/11/1939 Samuel Contreras en Buenos Aires 21/121939

En La Hora de Santiago: 1. Hot Jazz 04/01/1948

En revista Vea de Santiago: 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film Jazz film 01/11/1939 13/12/1939 06/03/1940 03/04/1940 10/04/1940 17/04/1940 24/04/1940 01/05/1940 08/05/1940 22/05/1940 05/06/1940 19/06/1940

Discografa Las grabaciones se presentan en orden alfabtico, procurando establecer con la mayor exactitud posible la fecha de edicin y el personal que particip en cada registro. El formato en que se halla cada grabacin obedece a la siguiente nomenclatura: d78: disco 78 rpm d45: disco 45 rpm LP: disco long play Cas: casete Cd: disco compacto ALSUR. Alsur, cas Alerce ALC-626, 1998. Personal: Rolando Arancibia, piano y teclados. Edgardo Riquelme, tiple, guitarra elctrica y acstica. Ral Lpez, saxos. Marcelo Aedo, bajo elctrico. Alejandro Espinoza, batera. NGEL PARRA TRO. No pega ni junta . CD Alerce CDAE 0410,2000. Perosonal: ngel Parra, guitarra. Roberto Titae Lind, contrabajo. Moncho Prez, batera. Msicos invitados: Camilo Salinas, teclados. Ral Morales, teclados. Antonio Restucci, mandolina. Cristin Cuturrufo, trompeta. AQUILA. Aquila. LP Alba ALD-005, 1974. Personal: Guillermo Rifo, vibrfono, direccin y arreglos. Sandra Salvati, saxo alto. Sergio Meli, batera. Guillermo Olivares, piano elctrico y rgano. William Mio, bajo elctrico. Msico invitado: David Estanovich, tumbadora. ASES CHILENOS DEL JAZZ 1944. Roseta/Copenhague d78 Vctor 90-0341, 1944. Personal: Luis Arnguiz, trompeta. ngel Valds, trombn. Mario Escobar, saxo tenor. Woody Wolf, clarinete. Hernn Prado, piano. Ral Salinas, guitarra. Ivn Cazabn, contrabajo. Victor TucoTapia, batera.

ASES CHILENOS DEL JAZZ 1945. Jazz me blues/Darktown struttersball d78 Victor 90-0466, 1945. Personal: Luis Arnguiz, trompeta. ngel Valds, trombn. Mario Escobar, saxo tenor. Luis Lamas, clarinete. Rafael Traslavia, piano. Ral Salinas, guitarra. Ivn Cazabn, contrabajo. Jos Luis Crdova, batera. BOHR, JOS. I tenia un lunar (shimmy) d78 Royal 4562, ca 1926. Personal no identificado. CARRERA, ARMANDO. Smile/Gardenia d78 Odeon 88-955A. Personal: Armando Carrera, piano. Base Rtmica (guitarra y contrabajo) no identificada. CODERCH, JUAN. Repercusin. CD independiente 1999. Recopilacin de trabajos grabados desde 1989 en adelante, con un gran nmero de msicos participantes. COMETA. Cometa. EMI, 1998. Personal: Andrs Miquel, piano y teclados. Edgardo Riquelme, guitarra. ngel Parra, guitarra. Marcos Aldana, saxos. Pablo Lecaros, bajo elctrico. Pedro Greene, batera y percusin. Msicos invitados: Nen Lecaros y Javiera Parra,voces. CUARTETO MODERNO DE SAXOS. Cuarteto Moderno de Saxos. LP Moai VBP-232. 1968. Personal: Oscar Moya, saxo soprano y alto. Oscar Acevedo, saxo alto. Gonzalo Gmez, saxo tenor. Luis Retamal, saxo bartono. Msicos invitados: Arturo Giolito, batera. Nelson Gamboa, contrabajo. CYBERJAZZ. En deuda/Corazn mix. CD independiente, 1999. Personal: Daniel Lencina (hijo), guitarra elctrica. Ignacio Gonzlez, saxos y voz. Rossana Saavedra, voz. Christin Glvez, bajo elctrico, Mauro Torre, Ivn Lorenzo y otros no identificados. ENSAMBLE. Sobre cordeles y bisagras. Cas Alerce ALC-671,1990. Personal. Pablo Bruna, piano y teclados. Eduardo Orestes, guitarra elctrica. Jaime Atenas, saxos y flauta. Carlos Martnez, bajo elctrico y contrabajo. Boris Gaviln, batera. Msicos invitados: Alejandro Reid y Rodrigo Vsquez, persecuciones. ESPINOZA, ALEJANDRO. Alondra CD Alerce CDA 0156, 1992. Personal: Alejandro Espinosa, batera. Marcos Aldana, saxo. Marcelo Aedo, bajo elctrico. Mariano Casanova, piano. Andrs Sylleros, piano. Daniel Lencina, trompeta. Moncho Romero, contrabajo. Alejandro Reid, percusin. Y otros msicos extranjeros. FUSIN. Top Soul. LP Alba ALD-041,1975. Personal: Mario Lecaros, piano y teclados. David Estanovich, saxo tenor. Daniel Lencina, trompeta. Lautaro Rosas, guitarra elctrica. Enrique Luna, bajo elctrico. Orlando Avendao, batera. Santiago Salas, persecucin. GALVZ, CHRISTIAN. Christian Glvez. CD Bolchevique Records. 2000. Personal: Christian Glvez, bajo elctrico, voz, kultrn, pifilka, trompe. Jorge Daz, guitarra elctrico. Rodrigo Glvez, batera. Acompaa una gran cantidad de otros msicos. GARCA, EMILIO. Emilio Garca Tro en Vivo CD. CD independiente, 1997. Personal: Emilio Garca, guitarra. Miguel ngel Prez, bajo elctrico. Cristbal Rojas, batera. Msico invitado: Claudio Nervi, teclados. GARRIDO, JUAN SANTIAGO. La Estrella (shimmy) d78 Victor 80017 B, ca 1929. Personal no identificado. GOODWAY JAZZ BAND. Mr. Fidelito and his Goodway Jazz Band d45 Fidelis Records TM 207, 1973. (grabacin original 1964) Personal: Juan Sillano, clariente. Roberto Lecaros, corneta. Jorge Espndola, trombn. Vctor Roa, bajo. Jaime Grete, contrabajo. Marcelo de Castro, batera. HINDEMITH 76. In Music. LP EMI SLDC-42018, 1976. Personal: Guillermo Rifo, vibrfono. Nino Garca, piano. Alberto Harmas, flauta. Emilio Donatucci, fagot. Adolfo Flores, contrabajo. Orlando Avendao, batera. JAZZ BANK. Apus. CD independiente, 2000. Personal: Lincoyn Berrios, saxo alto y arreglos. Marco Bravo, saxo tenor. Vctor Navarro, piano. Cristin Madrid, teclados. Sebastin Montalvo, guitarra elctrica. Cristbal Montalvo, batera. Mauricio Iturriaga, bajo elctrico. Francisco Rifo, bajo elctrico. Lorena Gormaz, voz. Msica citada en el libro El cineasta y pianista Jos Bohr (1901-94) grab en 1926 el shimmy I Tena un Lunar (Royal 4562) La Estrella (Victor 80017-B) grabado en Argentina por autor Juan Santiago Garrido, se sugiere que fue en 1929. Promesse (Disco nacional 8718) grabada tambin en Argentina por la Banda La Jazz Band de Roberto Firpo. Recin a principios de los aos 40 se editan los primeros discos del Quinteto Swing Hot de Chile (Django Reinhardt) y las grabaciones de los Ases Chilenos del Jazz en 1944 y 1945. Pablo Garrido: Jazz Window (1930)primera obra docta nacional escrita para Saxo alto.

Black Fire Jazz Sinfnico y negro spirituals. Rapsodia chilena en tiempo de Jazz (1937) Orquesta de Paul Whiteman Los Ases Chilenos del Jazz: En aquella oportunidad se grabaron los temas Rosetta de Earl Hines y Copenhagen de Charlie David.1944

Archivo Radio Valentn Letelier. 1. Semana del Jazz UCV, 13 de Mayo 1970 (1/2), Cuarteto de Manuel Villarroel. 2. Jazz, Manuel Villarroel. Concierto de Jazz, Sala La Reforma 20 de abril de 1970.

Reportaje Emol/Iigo Daz Historia y estilos La cronologa del jazz chileno comienza en 1924 con la actuacin de la Royal Orchestra de Pablo Garrido en Valparaso y termina ayer mismo por la noche en los clubes de la ciudad. Este es el trnsito por los 81 aos de vida del jazz chileno y su evolucin estilstica. Jazz meldico (1924-1940) Un curioso dato se detecta tanto en el jazz de Norteamrica como en el jazz chileno. En 1924, Fletcher Henderson organizaba "secciones" instrumentales y su msica sonaba llena, vibrante y muy distinta a aqulla que practicaban casi la totalidad de las pequeas bandas de Nueva Orleans. Era una big band. La primera de la historia. En Chile, el mismo ao, Pablo Garrido fundaba en Valparaso una agrupacin que utilizaba "filas" (aunque fueran reducidas) de instrumentos: tres violines, tres saxofones, dos trompetas, clarinete, tuba, trombn, banjo, batera y piano. Se present en la Confitera Coln bajo el nombre de Royal Orchestra. Era el inicio del jazz en Chile, una era romntica y de etiqueta, que luego lleg a conocerse como "jazz meldico". Fueron entonces las orquestas nacionales las primeras en tocar jazz (distintas a las orquestas tpicas y, despus, a las orquestas tropicales). Se reunieron en torno a un repertorio de msica popular orientada al foxtrot, el shimmy y el one-step, fundamentalmente en el perodo 1929-40: msica bailable y sumamente "meldica". Sus hombres eran msicos profesionales, "de atril" y no improvisaban (salvo por la presencia de solistas que luego encabezaran la siguiente etapa del jazz chileno: Luis "Huaso" Arnguiz o Mario Escobar). Las ms importantes fueron las del cubano Isidro Bentez, Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla, Bernardo Lacasia y Buddy Day, y sus actuaciones llenaban salones, teatros y cabarets de la capital y el puerto. Figura: Pablo Garrido (1905-1982) El patrono del jazz chileno Sus obras "Jazz window", "Black fire" y "Rapsodia chilena para piano y orquesta" son la prueba innegable de que en su mente el compositor y violinista Pablo Garrido escuchaba jazz. Sus orquestas fueron claves en la consolidacin de esta lnea y Garrido lleg a transformarse en una personalidad del jazz, ms all de su condicin de creador de msica docta y de sus posteriores estudios sobre folclor. Tradujo al castellano el libro "Jazz hot" del francs Hughes Panassi (que abri un mundo musical a las generaciones de los aos 40 en adelante), dict 500 conferencias en 35 pases y public dos mil artculos de prensa. Fue la llave maestra del "jazz meldico", pero eso no signific que no viera con claridad lo que ocurra a su alrededor. Prest mucha atencin a la camada de jvenes msicos que se estaba articulando en otro epicentro y que buscaba una msica distinta a la habitual de las big bands. Garrido fue adems el patrocinador del grupo de jazzistas veinteaeros que fundaron el Club de Jazz de Santiago en 1943. Por alguna extraa razn, al comenzar esa dcada, Garrido se retir del jazz argumentando la desvirtualizacin de esta msica en favor de las masas. Era un vanguardista neto: "Quien no escuche a Stravinsky, quien no escuche jazz, merece la horca". Hot jazz (1941-1953) Mientras en los salones la gente bailaba al pulso de las orquestas de jazz de Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o Bernardo Lacasia, en ciertos lugares escondidos de la ciudad se reuna un puado de msicos jvenes. Mucho ms all de

los perfectos arreglos de vientos y cuerdas y del ritmo envolvente de las orquestas, gustaban de algo que estas agrupaciones carecan notoriamente: la improvisacin. En 1941, un grupo llamado The Chicagoans (que adopt el nombre de la banda de Chicago liderada por Jimmy McPartland), realizaba audiciones de msica de Nueva Orlens y Chicago, y ensayaba a puertas cerradas con unos cuantos amigos como pblico: Tito Rodrguez (corneta), Ren Eyhrealde (clarinete), Luis Barragn (piano), Carlos Morgan (guitarra) y Lucho Crdova (batera) iban en otra direccin esttica. El rumor de estas reuniones de avanzada lleg a odos de algunos msicos profesionales de las orquestas que necesitaban eludir la monotona de tocar noche tras noche los mismos arreglos para las mismas canciones: Luis "Huaso" Arnguiz (trompeta), Mario Escobar (saxo tenor), ngel Valds (trombn), Hernn Prado (piano) y Vctor "Tuco" Tapia (batera). Ellos eran, por cierto, los dolos de los muchachos que alineaban en los Chicagoans. Todo ocurri muy rpido para el nuevo jazz: En 1943, Rodrguez, Eyheralde y Crdova fundaron el Club de Jazz; en 1944 se form la primera seleccin de Los Ases Chilenos del Jazz; y en 1945 una segunda formacin de los mejores consolid la corriente (ver captulo "El cuadro de honor"). El "jazz meldico" fue perdiendo espacio y el "hot jazz" alcanz uno de sus mejores momentos al ingresaren los aos 50 con una comunidad de msicos que se haba multiplicado por varios nmeros. Figura: Luis "Huaso" Arnguiz (1912-1989) La leyenda Se cuenta que Arnguiz adopt el pseudnimo de "Huaso" porque vivi gran parte de su niez en un burdel dirigido por una dama a la que se conoca por "Huasa". Arnguiz se hizo a punta de das solitarios y noches ruidosas. Se inici en la trompeta en 1938, escuchando, como todos los msicos de la poca, los solos de Armstrong a travs de los viejos discos que lograba conseguir. Fue hombre de la orquesta de Lorenzo Da Costa, pero tras renunciar a ella se volc directamente hacia la improvisacin jazzstica caliente, el "hot jazz". "El dixie le brotaba por todos lados. El Huasito era un fenmeno", dira mucho tiempo despus el trombonista Jorge Espndola (colder de los Santiago Stompers). En 1941 puso en el escenario del saln Olimpia a uno de los ms significativos conjuntos del hot jazz: Los Ases del Ritmo, en cuyas lneas estaban los mejores hombres de la poca: Escobar, Woody Wolf (clarinete), Prado (piano), Ral Salinas (guitarra), Ivn Cazabn (contrabajo), Tapia (batera). En 1944 y 1945 fue msico de Los Ases Chilenos del Jazz y fue y volvi de mltiples agrupaciones hot hasta fichar en 1973 en los Santiago Stompers. Toc con esta banda revival hasta 1978. Historia y estilos Swing (1953-1959) El arribo a Valparaso de dos inmigrantes en 1948 tendra consecuencias notables en el curso del jazz chileno. La llegada del polaco Jzef Hosiasson y del italiano Giovanni Cultrera fue una coincidencia. El encuentro entre ambos fue una fortuna. Ambos eran pianistas, uno ms que otro. Pero uno conoca ms jazz que el otro. Se potenciaron mutuamente y se ensamblaron como piezas maestras de un mecanismo, generando en el Valparaso de la poca un nuevo enclave del jazz como 30 aos antes lo haba hecho Pablo Garrido. Hosiasson (ahora llamado "Pepe") y Cultrera dieron marcha a una etapa de swing, consolidando a la generacin de los aos 50. Ms all de las posibilidades como msicos en el escenario, ambos lo hicieron como gestores musicales y difusores del jazz a travs de programas radiales y temporadas de conciertos. As, nuevos clubes con fanticos fundaron en Valparaso (1954), Los ngeles (1957) y Temuco (1961). Concepcin tena el suyo desde 1944. La nueva generacin se abri a otras opciones de msica, que venan de la mano de Duke Ellington, Count Basie, los orquestadores maestros, y Art Tatum, Teddy Wilson y Oscar Peterson, los grandes pianistas. Figura: Giovanni Cultrera (1931) El maestro Si usted lee este texto un da martes o sbado, durante esta misma noche podra ver a Cultrera tocar el piano. El pianista de origen siciliano es miembro de la all stars que ms actuaciones tiene en el cuerpo actualmente: junto a Alfredo Espinoza (saxo alto) y Daniel Lencina (trompeta), Cultrera ya super los 70 shows en sola una temporada. Pero la historia de este msico-bisagra se remonta a los inicios de los aos 50. Cultrera fue un pivote del jazz en el eje Valparaso-Via del Mar, no slo liderando iniciticas sesiones de audicin, sino adems gestando algunas de las primeras bandas dixie no capitalinas y cimentando el que lleg a ser el primer Club de Jazz de Valparaso. En 1953 aline en el histrico quinteto de respaldo del tenorista Bud Freeman (figura mundial del swing, quien curiosamente vivi una temporada en Chile). Tena 21 aos cuando actu con el saxofonista durante 60 das ininterrumpidos en el Hotel

Carrera, alternando el escenario con la tropicalsima big band del cubano Isidro Bentez. Articul a la generacin de msicos porteos como Roque Oliva (clarinete), Alvaro Vicencio (saxofn), Hugo Valdebenito (batera) y los trompetistas Sergio Acevedo y Eugenio "Yuyo" Rengifo. Hasta el da de hoy frecuenta el Club de Jazz, para conocer a los nuevos nombres o para tocar con los antiguos estandartes. Jazz moderno (1959-1969) Es posible que los msicos afines al jazz tradicional se hayan trenzado a trompadas con los msicos militantes del jazz moderno? La respuesta es no. Pero los relatos de los protagonistas de la poca s hablan de un enfrentamiento real entre ambas escuelas. Algunos msicos ms antiguos no consideraban a "eso" (el jazz moderno) como jazz. Era ms bien "ruidismo" puro y la excusa perfecta para demostrar cunto podan dar los instrumentos y cuntos aplausos podan recibir los solistas. Pero lo cierto es que para 1959 toda una generacin de recambio se estaba instalando en las dependencias del Club de Jazz. Estaban liderados por el pianista rancagino Omar Nahuel, su mximo responsable. Toda la dcada de apertura hacia las nuevas variantes del jazz (a partir del bebop neoyorquino o el cool jazz californiano) van de la mano de Nahuel. Los hroes estaban a la vuelta de la esquina: John Coltrane y Stan Getz, Lennie Tristano y Bill Evans, Art Blakey y Joe Morello. La comunidad estaba formada ahora por los saxofonistas Sandro Salvati, Mario Escobar Jr. y Patricio Ramrez, los pianistas Mariano Casanova o Roberto Lecaros, los contrabajistas Boris Castillo o Alfonso Barrios y los bateristas Sergio Meli o Waldo Cceres. La consolidacin de un jazz "modernista" coincidi con el nacimiento, fulgor y muerte del Nahuel Jazz Quartet, la banda que inspir a estos jvenes msicos, que grab el primer long-play realizado por una banda estable y que prob al medio que s era posible vivir de un jazz impecablemente propuesto e interpretado. Figura: Omar Nahuel (1936-1969) Una mente distinta Segn narran las pginas de "Historia del Jazz en Chile" (2003, Ocho Libros), escrito por el musiclogo Alvaro Menanteau, "nadie de los que lo conocieron en Santiago sabe a ciencia cierta cmo Nahuel llego de Rancagua tocando como ningn otro pianista del medio local () Nahuel posea una tcnica y un lenguaje musical que se traduca en un toque moderno y elegante a la vez". Pero ms que las habilidades frente a las 88 teclas, Nahuel hizo historia con su punto de vista. Convoc a los mejores msicos nuevos, organiz un club alternativo, toc en el extranjero, ejecut un jazz distinto, grab los primeros discos por una banda consolidada Nahuel Jazz Quartet en 1963 y Villavicencio 361 en 1965), visti de traje y corbata, fum muchsimo y muri joven, como toda una leyenda del arte. Un accidente automovilstico en las afueras de Valparaso en 1969 termin con el esplendor de Nahuel. Tena 33 aos. Lo que Pablo Garrido al "jazz meldico" y Luis "Huaso" Arnguiz al "hot jazz", es Omar Nahuel al jazz moderno en Chile. Jazz elctrico (1970-1989) En 1960, Miles Davis vesta trajes italianos y tocaba msica modal en quintetos bop. Pero en 1969 ya luca cabellera afro, camisas psicodlicas y tocaba msica funk cida con banda elctrica. Una tendencia que se desperdig en el jazz norteamericano y lleg hasta incluso hasta el ltimo confn de Amrica Latina: Chile. El bajista peruano Enrique Luna (que haba parchado como contrabajista en el Nahuel Jazz Quartet) traa novedades de sus reiterados viajes a Nueva York y en 1972 fund un grupo de caractersticas enchufables: Fusin. Pianos elctricos, bajo pasivo y guitarras de cuerpo macizo mezclaban la improvisacin a niveles sonoros de amplificacin, con la potencia del rock y otras fuentes musicales. El grupo grab Top soul (1975). Luego vino el grupo Aquila, comandado por el vibrafonista Guillermo Rifo, que grab Aquila (1974). La esttica de la mezcla de estilos y formas, y de la gran preparacin instrumental de los msicos tuvo una larga vida y gran cantidad de cultores, sobre todo hasta 1989, cuando el grupo Cometa dej de existir. En este perodo se incluyen fuertemente elementos de la msica chilena de raz. Bandas: Koalicin (del guitarrista Miguel Zabaleta), Quiln (del guitarrista Alejandro Escobar), Cometa (del baterista Pedro Greene), Kamerctrica (del violinista Roberto Lecaros), Alsur (del guitarrista Edgardo Riquelme), Ensamble (del guitarrista Eduardo Orestes), Trifusin (del guitarrista Emilio Garca), La Red (del guitarrista Vladimir Groppas). La ms importante agrupacin de la nueva era fue La Marraqueta (con Greene, Andrs Pollack y Pablo Lecaros), fundada en 1992 y la nica que an graba discos y acta en vivo (junto con Quiln, que toca de cuando en cuando en el underground). Figura: Pablo Lecaros (1957) El hombre de la fusin El jazz fusin chileno tiene a muchos nombres de la generacin 70 y 80, pero ninguno es tan representativo como el de Pablo Lecaros. Un bajista elctrico vinculado a la tradicin de Jaco Pastorius (y luego a la de Steve Swallow, Jeff Berlin,

Marcus Miller y John Patitucci), que supo mezclar muy bien fuentes de inspiracin tan distintas como el rock de Jimi Hendrix, el jazz de Miles Davis y la msica de raz de Violeta Parra. Fue bajista del grupo Cometa desde 1983 y tras su disolucin en 1989 form Macondo (1990) y La Marraqueta (1992), con quienes est a punto de sacar su tercer lbum. Como solista tiene a Quinto-primero (2003) como su nico disco. Bop contemporneo (1990 - ?) Nombres del siguiente recambio: ngel Parra, Cristin Cuturrufo, Pancho Molina, Felipe Chacn. Todos msicos estelares que aparecieron con el fin del rgimen militar, pusieron la mirada en el histrico lenguaje acstico del jazz y reforzaron una escena que vena desde ms atrs con nombres como los del trompetista Daniel Lencina, los bateristas Alejandro Espinosa y Moncho Prez, el guitarrista Fernando Otrola, los pianistas Mario Lecaros, Moncho Romero y Marlon Romero, el contrabajista Sammy Domnguez, el saxofonista Marcos Aldana y el histrico grupo Nexus (fundado en 1986 por el saxofonista Patricio Ramrez y el vibrafonista Carlos Vera como un conjunto-escuela). La guitarra elctrica dej de sonar como la de Hendrix o la de McLaughlin y regresaron nombres y sonoridades de antao: Wes Montgomery, Jim Hall, Barney Kessel. Pero no slo la guitarra dej de sonar rockera, sino que al finalizar los 90 comenz a desplazarse de una posicin protagnica a la de una plaza en la seccin rtmica, dando paso as a nuevos solistas que tomaron el saxofn y la trompeta como armas predilectas del jazz de los 2000. Marcos Aldana puso a sus alumnos en la cresta de la ola: Ignacio Gonzlez, Claudio Werner, Claudio Rubio, Max Alarcn fueron algunos ejemplares de los saxos tenor y alto. Ms tarde se incluiran a la lista otros jvenes nombres (ver captulo "Los saxofones"). Entre las trompetas de Santiago Cerda, Gustavo Bosch, Patricio Pailamilla o Jos "Pepe" Vergara (casi siempre incluidas en filas de big bands y grupos pop), hubo una que iba a convertirse en la gran estrella del jazz de fin de siglo: Cristin Cuturrufo. Figura: Cristin Cuturrufo (1972) El desbandado "Como tocan son" es el ttulo de una composicin del bajista elctrico Pablo Lecaros. Cristin Cuturrufo toca como es: enorme, divertido, gritn, gozador. Su figura pas las fronteras del pequeo circuito jazzstico y hoy, como ocurri en los aos 70 con Daniel Lencina (su predecesor en la trompeta), se le conoce en mbitos que uno ni siquiera pensara que existen. Cuturrufo es un apellido "musical": suena a algo muy fuerte. Se inici como trompetista docto en el Ensamble Gabrieli en 1991. Msica demasiado esttica para l. En 1994 figuraba en La Habana haciendo latin jazz y escuchando muchos discos de Dizzy Gillespie y Arturo Sandoval (dicen que su trompeta perteneci a Art Farmer y que lleg a sus manos despus de infinitos traspasos). Al regresar a Chile su estilo ya era arrollador, como el bebop. Se integr a los grupos Motuto (de Ignacio Gonzlez), Vernculo (de Rodrigo Cuturrufo) y Los Titulares (de Pancho Molina). A su paso siempre fueron incendindose los clubes y hoy en da llena cualquier espacio donde se presente: El Perseguidor, El Cachafaz o el Teatro Municipal de uoa. Una vez, una enorme llama le quem la cabellera en pleno escenario. Fue la descripcin precisa de s mismo. Tiene cuatro discos editados ( Puro jazz de 2000, Latin jazz de 2002, Recin salido del horno de 2003, y Jazz de saln de 2004). Va por un quinto en 2005, tambin junto al pianista Valentn Trujillo.

Jazz experimental (1968 - 1970 / 1999 - ?) El jazz "libre" es transversal a todos los tiempos. Pero tuvo dos pocas muy fuertes en nuestro pas. Mientras el Nahuel Jazz Quartet se acercaba al inesperado fin de su historia con la muerte de su lder, un nuevo pianista apareca en la reducida escena jazzstica de 1965. Manuel Villarroel buscaba respuestas ms all de las estructuras comunes. Poco despus lleg otro pianista, muy joven y con aguda mirada: Matas Pizarro. Ambos dejaron el pas para estudiar msica en escuelas de avanzada al iniciarse los aos 70. Entonces, con Villarroel en Pars, Pizarro en Boston y Pinochet en Santiago de Chile las horas de la experimentacin fuera de las normas estaban contadas. Las inspiraciones en esta lnea regresaran al comenzar los aos 2000, de la mano del pianista britnico Martin Joseph, quien lider la primera de las comunidades del jazz experimental. Como compositor y hombre ligado al mundo de la msica docta, convoc msicos en sus talleres de improvisacin libre desde la academia: El guitarrista Ramiro Molina, el saxofonista Edn Carrasco o el baterista Andy Baeza lo siguieron en sus propsitos improvisacionales vinculados a la msica europea. Otros, como el pianista Carlos Silva, iniciaron su propia aventura en el jazz libre y la msica contempornea. Una segunda lnea de accin la encabezaron los jvenes hermanos Diego Manuschevich (saxofn) y Hugo Manuschevich (batera), quienes llegaron desde Nueva York en 2003 con la clara idea de reunir nuevos freejazzistas. Lo lograron a travs del colectivo Ncleo de Resistencia Esttica, que tuvo mil caras distintas y se present en subterrneos con la msica cuya mayor referencia estaba en la escuela de Chicago de los aos 60.

Figura: Manuel Villarroel (1944) La mirada afilada Poco se sabe de Manuel Villarroel. Su gran historia musical se escribi en Francia, pas al que lleg para estudiar en 1970 y donde vive actualmente. Sus inicios lo encuentran en 1963 a la cabeza del Mintons Tro, ensamble acstico de caractersticas similares al Nahuel Jazz Tro (de Omar Nahuel, 1959) o al Village Tro (de Sergio Meli, 1964). Sobre la marcha de este conjunto, Villarroel comenzara a poner su mirada distinta en msica que tena que ser distinta. Segn el musiclogo Alvaro Menanteau, el aporte de Villarroel "fue importante, ya que corresponde al nico jazzista chileno que incursion de lleno en el free jazz () La composicin formal de los temas se combin (con Villarroel) con un lenguaje atonal y un fraseo irregular que negaba el tradicional beat o pulso de los estilos de jazz anteriores". En la discoteca de Villarroel estuvieron siempre los discos ms importantes de Ornette Coleman, Cecil Taylor y todos los exponentes de la escena de Chicago de los aos 60. En Pars, sigui construyendo msica de avanzada, con la Machi Oul Big Band (grabaciones en 1971 y 1975) y luego con la estupenda formacin chilena del grupo Skuas, que tena a los grandes nombres del avant-garde: l, su hermano Patricio Villarroel y el pianista Matas Pizarro.

El cuadro de honor Tras 81 aos de accin, el jazz chileno es eminentemente historia. Y en la historia estn quienes le dieron el carcter definitivo a esta msica norteamericana hecha desde la realidad chilena de los aos 40. Son los mejores jazzistas de una era. Unos ases: Los Ases Chilenos del Jazz Ases, uno y otro El "jazz meldico" era muy popular. Pero era limitado y sus formas, repetitivas. Algunos de los msicos de estas big bands de los aos 30 estaban francamente superados por la monotona. Entonces se unieron a los msicos que no tocaban en las orquestas de baile sino en combos pequeos, con una sola cosa en mente: improvisar. Un grupo de muchachos (algunos apenas mayores de edad) que llegaron a adoptar el estilo de vida proveniente de la metrpolis. Vestan trajes a rayas a la medida, sombreros, corbatines, zapatos blancos, frecuentaban los bares cntricos a toda hora, gustaban del boxeo y los cabarets, y lean las revistas de jazz. As fue como se encontraron en Downbeat y Metronome con una idea nueva posible de aplicar en Chile: una votacin para escoger a los mejores msicos de cada ao y en cada instrumento. Un excusa simple y directa, nicamente inventada para seguir tocando. La eleccin sera a travs de los socios del Club de Jazz, recientemente formado en 1943. Y la opcin de grabar msica estara a la mano. Las sesiones de fueron el 10 de noviembre de 1944 (con "Rosetta", de Earl Hines y "Copenhaguen" de Charlie David), el primer registro de hot jazz en Chile. La segunda grabacin (con "Jazz me blues", de Tom Delaney y "Darktown strutters ball", de Shelton Brooks) se realiz el 14 de agosto de 1945. Los sopladores La primera formacin de Los Ases Chilenos del Jazz, entonces, se dio en 1944. La segunda y ltima, en 1945. Ah acab el sueo y empez la leyenda de estos msicos. Los solistas aparecieron uno tras otro: Luis "Huaso" Arnguiz era el trompetista por excelencia en el medio, muy superior al resto de los solistas. Casi siempre se acompaaba por el tenorista MarioEscobar, un metdico estudioso y coleccionista de discos, considerado adems el ms influyente de los saxofonistas de nuestro jazz. El trombonista ngel Valds, que tambin estuvo en ambas formaciones, lleg a componer una pieza que se grab posteriormente en la segunda versin de esta all stars: "Los blues de Valds". Woody Wolf fue el primer clarinetista escogido por los socios. No era chileno, sino holands y fue reemplazado en 1945 por el nacional Luis Lamas. Los chicos del ritmo Para que estos solistas se lucieran haciendo solos "hot", necesitaban de secciones rtmicas afines y capaces. El nico guitarrista de Los Ases Chilenos del Jazz fue Ral Salinas, en cambio los pianistas cambiaron de un ao a otro. El de 1944 fue Hernn Prado, quien haba amenizado tardes y noches de juerga en prostbulos, y fue sustituido en 1945 por un cuequero Rafael Traslavia, a quien an se le puede ver tocar con mucho swing si se tiene suerte de encontrarlo por ah. Casi siempre es nmero puesto en las fondas organizadas por lvaro Henrquez o en conciertos especiales del ngel Parra Tro.

Ivn Cazabn no era precisamente un msico de jazz, sino de tango. Hasta el da de hoy lo es y se le puede ver tocar con el Sexteto Real Cal. Acompa con sus pulsos medidos y tremendamente musicales a Vctor "Tuco" Tapia, el baterista de la versin de 1944 (el primer batera del jazz chileno propiamente tal) y a Lucho Crdova en la seleccin de 1945, uno de los ms longevos jazzistas nacionales. Tiene 84 aos y sigue tocando en el Club de Jazz.

Los clanes El ADN se traspasa fcilmente en la msica. Estos son los apellidos que en Chile suenan a jazz La familia Lecaros La msica de raz folclrica chilena resuena en el apellido Parra. El jazz chileno tiene a los Lecaros como su ms importante clan de msicos afines. Si nos vamos al rbol genealgico de esta familia de seguro perderemos de vista a los primeros msicos. Roberto Lecaros (1944) El patriarca El primer jazzista del clan cumpli los 60 aos hace muy poco. De ellos, 47 han sido dedicados al jazz, desde que en 1958 fuera invitado por el clarinetista Juan Sillano a tocar la tuba en el grupo tradicional Goodway Jazz Band. Todo lo que haba conocido desde nio en su casa (los discos de folclor, tango, bolero y swing, y una serie de instrumentos musicales disponibles) brot en l naturalmente. Entonces se hizo contrabajista y antes de cerrar la dcada de 1960, Roberto Lecaros tocaba con los cuartetos de Miguel Sacaan y Omar Nahuel, los Santiago Stompers y adems acompaaba al piano la bossa nova de Rita Gngora. En los 70 altern como contrabajista en la big band dirigida por el clarinetista Luis Retamal e integr la fila de contrabajos de la Orquesta Sinfnica de Chile. Pero iba a ser a fines de esa dcada cuando Lecaros orientara su nuevo rumbo como profesor de msica popular y jazz. Su escuela fue la primera en formar jazzistas y su club LAtelier fue la vitrina para mostrarlos a estos diamantes: Emilio Garca, Alvaro Bello, Jorge Rocha, Cristbal Rojas, Mauricio Rodrguez, Roberto Daobeita y Rodrigo Galarce. Entonces ya haba integrado el violn al jazz (el primero de los instrumentos que estudi desde nio). El grupo Kamerctrica (ensamble de jazz-rock con Tilo Gonzlez y Marcelo Aedo, entre otros) desarrollaba msica elctrica de Jean-Luc Ponty. Su primer disco es, en cambio, un trabajo de vilon jazzstico en la lnea clsica de Stephane Grappelli, grabado en 1994 y presentado como Hot jazz. En los 90 y 2000, Lecaros ha seguido encabezando jazztets como pianista. El principal, La Tropa, quinteto hard bop donde ha promovido a sus ltimos discpulos, los nombres que hoy copan los anuncios del jazz: Agustn Moya, Sebastin Jordn, Andrs Prez, Cristin Gallardo y sus hijos Roberto Lecaros Jr. y Flix Lecaros. Mario Lecaros (1950) El multi-intrumentista Antes de cumplir 15 ya era adiestrado por su hermano mayor Roberto para tomar el contrabajo y practicar walking basses para el Village Tro, banda que en 1965 elabor bocetos del jazz moderno en el formato de Bill Evans (piano-contrabajobatera). Desde entonces Mario Lecaros fue el lugarteniente de Roberto Lecaros hasta que al ingresar en los aos 70 tom sus propias riendas y se convirti en multi-intrumentista. Su ficha personal lo presenta como pianista, teclista elctrico, contrabajista, saxofonista soprano y cornista docto. Integr el mtico grupo de jazz elctrico Fusin, formado en 1972 (con el pianista Matas Pizarro y el bajista Enrique Luna a la cabeza), y tras su residencia en Barcelona, donde fund la escuela Taller de Musics, edit su lbum Septiembre (1998). En l, el segundo de los hermanos Lecaros trabaj sobre composiciones de raz folclrica (Rolando Alarcn, Violeta Parra, Fernando Lecaros, Osvaldo Rodrguez) a piano solo. Rodrigo Galarce (1974) El contrabajista-eslabn Cuatro cuerdas alcanzan para amarrar cualquier otro instrumento. Eso lo sabe bien Rodrigo Galarce, uno de los ms ocupados y respetados contrabajistas del jazz actual. No se confunda: su segundo apellido es Lecaros. Toc en las bandas de Roberto Lecaros, Mario Lecaros, Pedro Rodrguez, Pancho Molina, Carlos Silva, Cristin Cuturrufo, Federico Dannemann, Roberto Daobeita, Mauricio Rodrguez Lautaro Quevedo, Gonzalo Palma, Francesca Ancarola, etctera, etctera, etctera Roberto Lecaros Jr. (1978) El otro contrabajista-eslabn Este jazzista s tiene como primer apellido Lecaros. Es hijo del "patriarca" y de la misma manera que su primo Rodrigo Galarce, une meloda con ritmo a travs de su "violn gigante", el llamado "bajo a lea". Hombre estable los grupos La Tropa y Contracuarteto (para el que escribe magnficas piezas jazzsticas), y es sideman de los saxofonistas Mickey Mardones y Alfredo Espinoza.

Flix Lecaros (1980) El baterista mltiple El hecho de que Flix Lecaros sea miembro de unos diez proyectos jazzsticos simultneamente slo puede indicar dos cosas: o este msico es un fenmeno o los bateristas jvenes de jazz son escasos. Lo segundo de ninguna manera (Andy Baeza, Gabriel Puentes, Cristin Bidart, Felipe Candia, Daniel Rodrguez, Carlos Corts Andrs Celis, Leo Mandujano, Julio Denis, Nicols Ros, Arturo Salinas, Mariela Gonzlez, Marlon Romero Jr.). Lo primero es lo correcto. No existe baterista que no se haya sorprendido alguna vez con Lecaros frente a los tambores. Orlando Avendao, el histrico baterista del jazz de los 60 y 70 recuerda: "Ver a Flix me puso en jaque. Tiene un touch perfecto, tcnica avanzada y afina la batera como nunca haba escuchado. Creo que voy tomar clases con l". Los Aldana Una pequea dinasta de saxofonistas de jazz atraviesa tres generaciones. El abuelo es Kiko Aldana, magistral hombre de la Orquesta Huambaly, desde su fundacin en 1954 y hasta su cierre de teln en los aos 70 (cuando se dice que "ya no era la Huambaly mtica"). Kiko toc mucho swing y form algunos saxofonistas jvenes, entre ellos a su hijo Marcos Aldana. El segundo eslabn de esta cadena toc msica popular (orquesta Bermuda Show) y tropical (Banana 5) pero fue en los conjuntos Cometa, Coda y Conexin donde se desarroll como tenorista. Tambin lleg a formar a muchos saxofonistas (Claudio Rubio, Claudio Werner, Ignacio Gonzlez, Agustn Moya, Cristin Mendoza, Max Alarcn). Su ltima alumna es su propia hija. Con apenas 16 aos y mucho que avanzar an, Melissa Aldana es ya todo un nombre en la escena jazzstica nacional. Los Romero En Concepcin el clan Romero tiene tambin tres generaciones. El primero fue Ramn Romero, baterista aficionado de jazz tradicional y hombre importante en la consolidacin del club jazzstico de la ciudad. Desde los inicios de los 70 sus hijos fueron importantes pianistas: Moncho Romero y Marlon Romero son la cara del jazz moderno en Concepcin. El primero se estableci en Santiago donde forma alumnos en la escuela Projazz y lidera magnficos tros acsticos (en los que tambin figura su hijo, el clarinetista Moncho Romero Jr.). El segundo hace lo propio en Concepcin y toca principalmente con cuartetos. Su hija Carla Romero es tambin pianista y est pronta a editar un disco ("Ventus"), mientras que Marlon Romero Jr, empuja con sus 20 aos y su batera a todas las bandas que lo integren como sideman. Los Cuturrufo Familia de Coquimbo de cuyos integrantes, en rigor, slo el trompetista Cristin Cuturrufo es jazzista. Pero el clan lidera el Club de Jazz de Coquimbo y tiene nombres vinculados a la msica popular, clsica y religiosa de la zona: Wilson Cuturrufo, el padre, era acordeonista. El percusionista Rodrigo Cuturrufo lidera el grupo Vernculo. Su hija, Ska Cuturrufo es percusionista docta en ensambles de La Serena. Marcelo Cuturrufo es baterista y ha tocado con lvaro Henrquez.

Las big bands Swing a toda orquesta Desde las big bands salieron los mejores jazzistas de la historia: Coleman Hawkins, Lester Young, Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Miles Davis. En Chile son agrupaciones-escuela donde se aprende el lenguaje. Algunas de ellas han promovido a parte de los mejores msicos de la actualidad. Funcionan desde los tiempos de la Royal Orchestra (1924) de Pablo Garrido y las big bands de Buddy Day, Lorenzo Da Costa, Rafael Hermosilla o Bernardo Lacasia, diestros conductores orquestales. Hasta nuestros das, el formato de la msica en bloque sigue siendo un imn. La fuerza de los 15 aos "Una cosa es practicar un solo de saxofn, trompeta o trombn en un pequeo combo de jazz y otra, muy distinta, es tocar un bloque, afiatado con una fila instrumental, leer arreglos, seguir al conductor de la orquesta, imprimir swing en cada soplido y hacer que una composicin suene bien entre 20 o ms msicos. Son las dos caras de una historia". Una ideafuerza que bien conoce Gerhard Mornhinweg, ex cornista y trompetista docto que desde hace ms de diez aos conduce una de las ms soprendentes orquetas de jazz del cono sur: la Conchal Big Band, formada en 1994 y configurada nicamente con adolescentes. Ah ensean maestros como el saxofonista alto Carmelo Bustos (ex Orquesta Huambaly, actual jefe de la fila de las caas en The Universal Orchestra). Y de ah han salido esplndidos solistas como Agustn Moya (tenor), Cristin Gallardo (alto), Jorge Prieto (trombn), Andrs Prez (tenor) y Marcelo Maldonado (trombn). En 2003, y motivado por la expriencia en

Conchal, el saxofonista de Puerto Varas Carlos Ralil form la Puerto Varas Big Band. La misma idea: slo adolescentes con la vida por delante y ganas de tocar. Desde la sala de clases Gerhard Mornhinweg tambin encabeza una de las mltiples orquestas surgidas en las escuelas, la Projazz Big Band. Junto a ella est el Ensamble Latinomoderno, big band de la Escuela Moderna centrada slo en el repertorio latin jazz y afrocubano, y est dirigida por los cubanos Juan Manuel Arranz (piano) y David Ortega (percusiones). En la UMCE aparece una orquesta muy particular, integrada por estudiantes de pedagoga en Msica: la Metrpolis Big Band. Y en la Universidad Catlica, los trompetistas y trombonistas doctos debieron convocar a un director (el vibrafonista Carlos Vera) para levantar la Big Band UC y poder tocar swing sin el rigor orquestal clsico. En Valparaso, la Universidad Catlica portea tiene a la UCV Big Band, organizada en 2001 por el profesor de msica Mario Espinoza Pulgar y dirigida actualmente por el bajista elctrico Luis Cheul. Mientras, la Universidad de Valparaso comparece al circuito con la El Farol Big Band, orquesta formada en la famosa sala de ensayo conocida como "El Farol" y puesta en marcha despus de que el trompetista Santiago Cerda se presentara ah con su consagrada Los Andes Big Band. Cerda dirige, entonces y en consecuencia, a El Farol Big Band. Las orquestas maestras Pero la historia de Santiago Cerda junto a las orquestas se remonta a ms de una dcada. Como trompetista tocaba con los grandes jazzistas de los 50, 60 y 70 en la recordada Hamilton Big Band, que conduca el saxofonista ecuatoriano Hamilton Vela y que una vez que se disolvi dio origen a la Los Andes Big Band, formada por algunos sobrevivientes de la orquesta de Vela. En 2000 grabaron el disco Suite latinoamericana para big band y en sus filas han actuado solistas como Sebastin Jordn, Sergio Contreras, Claudio Rubio, Max Alarcn, Jos "Pepe" Vergara, Cristin Mendoza y Gustavo Bosch, entre otros. El baterista Alejandro Espinosa aline en la tambin desaparecida Vctor Durn Big Band y cuando ha querido integrarse a formaciones orquestales lidera la Funk Jam Big Band, una agrupacin de gran formato que va en busca de arreglos orientados al funk y el groove por sobre el clsico swing. Es una orquesta que opera como seleccin nacional "de ftbol": se arma y desarma cuando hay "eliminatorias". O sea, espectculos de las grandes ligas. El saxofonista Ral Gutirrez ha vuelto a poner en marcha su orquesta de latin jazz llamada Iraz. Fue fundada en 1981 en la alemana Munich como noneto y para cuando Gutirrez regres a Chile a mediados de los 90 la convirti en big band. Ah promovi a un buen staff dse msicos nuevos, todos chilenos, casi todos desconocidos, todos con talento por demostrar. Luego se traslad a La Habana y sigui con una versin cubana de Iraz. Hoy est de vuelta con una nueva generacin de jazzistas en las filas. Big band universal De todas ellas la ms fuerte es The Universal Orchestra, que conduce el sempiterno Juan Aza, hombre de recordadas orquestas del formato Broadway, inamovible en los sets televisivos y grabaciones histricas. En 1996 comenz a organizar msicos, a ordenar repertorio abierto, comprar arreglos y escribir otros nuevos para una orquesta tipo Las Vegas: que pudiera tocar cualquier pieza clsica. Debut con el cambio de milenio y hoy el repertorio supera los 400 ttulos, por lo que segn su director "podramos estar varios das tocando sin parar". La Universal Orchestra ha editado tres discos y recientemente actu con The Great Voices of Gospel. El director del coro se apresur a decir que en Chile no haba otra orquesta de jazz capaz de soportar los conciertos sacros de Duke Ellington (que interpretaron en el Teatro Municipal). En sus filas est nhombres de alto nivel: el saxofonista Carmelo Bustos (de la Orquesta Huambaly), el trompetista Ricardo Barrios (de la Orquesta Cubanacn), el trombonista Hctor "Parqumetro" Briceo y un sinfn de nombres para no perder de vista.

El revival hot jazz Las bandas ms longevas son las cultoras del jazz clsico: las escuelas de Nueva Orlens y Chicago. Formadas originalmente por msicos aficionados, tras 40 aos de actividad sus perfiles estn cambiando. Deben renovarse antes de que el tiempo las sepulte.

Los Rhythm Serenades, los Swing Kings, los Dixieland Five, los Royal Swingers, los Dixielanders, los Chicagoans, los Mapocho Stompers, la Santiago Jazz Band, la Goodway Jazz Band, la South Pacific Jazz Band, los Bo-Bo Stompers, la Mapocho Washboard Band, los New Hampton Six. Ninguno de estos conjuntos existe hoy en da. Existieron, es un hecho, pero no sobrevivieron al paso de los tiempos. Por eso la trayectoria de dos agrupaciones vigentes que se iniciaron cuando el jazz era an en blanco y negro, tiene tanta trascendencia dentro de la msica chilena. Son la Retaguardia Jazz Band y los Santiago Stompers. Decano y vicedecano del hot jazz, los preservadores de la especie La Retaguardia: Desde muy atrs Despus de que la Santiago Jazz Band bajara la cortina, el taller que el tubista Domingo Santa Cruz lideraba con jvenes aficionados tom forma tal que se convirti en un grupo. Era 1958 y lo encabezaban el clarinetista Roberto Millar y el pianista Antonio Campusano, actual director de la Retaguardia Jazz Band. Mucho ms experimentado y si banda donde tocar, Santa Cruz se convirti entonces en el motor de la agrupacin naciente y se consolid como el ms acrrimo defensor del jazz de la escuela de Nueva Orlens. Adems de Millar, Campusano y Santa Cruz, la primera formacin de la Retaguardia tuvo a Agustn Cardemil (trombn), Carlos Subiabre (trompeta), Luis Herrera (contrabajo) y Alberto Quiroga (batera). Tocaban de manera insuficiente pero disfrutaban mucho: todos eran aficionados. La banda se llam de esta manera pues iba por la msica de la "retaguardia cronolgica", es decir, de los aos 1920 y 1930. No ms all. Tuvo 42 msicos desde 1958 y su discografa llega a ocho discos editados. Hoy se han renovado con msicos profesionales (el genial saxofonista Alfredo Espinoza) y otros jvenes que le dan aire y renovacin (el clarinetista Boris Ortiz, el tubista Cristin Alvarez y el baterista Nelson Oliva). Los Stompers: Siguen adelante Tambin desde 1958, otro grupo de estudiantes realizaba audiciones del jazz, dirigidos por el clarinetista Juan Sillano. Fue l mismo quien form una banda a partir de este taller, la Goodway Jazz Band. Pero cuando decidi terminar con el proyecto, los muchachos quedaron sin lder, sin clarinetista y sin nombre. Se reorganizaron a punta de ganas de tocar. El trombonista Jorge Espndola y el banjosta Vctor Roa tomaron las riendas. Luego lleg Sergio Miquel a tocar el clarinete y en 1964 el grupo pas a llamarse Santiago Stompers. Este nuevo conjunto hot tambin gustaba de la msica de Nueva Orlens. Segn cuentan los protagonistas de ambas agrupaciones, los Stompers tocaban mejor que la Retaguardia pues tuvieron entre sus filas a muchos de los miembros del cuadro de honor. A saber: Luis "Huaso" Arnguiz (trompeta), Hernn Prado (piano), Ren Eyheralde (clarinete) y Lucho Crdova (batera). Fue con "Huaso" Arnguiz y toda su categora e impacto que los Stompers cambiaron de rumbo hacia el dixieland de Chicago. La banda presenta en su ficha 39 msicos y ha editado slo dos lbumes, en 1974 y 1992.

Los saxofones Una de las familias ms numerosas en el jazz actual blande en sus manos el instrumento-smbolo de esta msica. Nombres, fotografas y descripciones para tener en cuenta Alfredo Espinoza Alguna fue vez llamado "el genio oculto del jazz chileno. Una expresin para nada exagerada sobre este saxofonista alto de ideas inacabables. Alfredo Espinoza es dolo en Pars y en Buenos Aires, donde esculpi su propia estatua sin tener mayor nocin de lo que haca. En Santiago poco a poco llega al pedestal que debiera ocupar. Una figura superior, integrante de la Retaguardia Jazz Band, a quien se puede escuchar como solista dos veces por semana en El Mesn Nerudiano. Patricio Ramrez Desde 1960, Patricio Ramrez no ha parado de tocar el saxofn alto. Fue solista de los primeros grupos modernistas (The Six & Seven y Nahuel Jazz Quartet) y atraves las dcadas superando modas y estilos. Militancia ascendente. Anote: Swing and Company, Tiempo de Swing, Hamilton Big Band, Conexin, Pentgono, Kmara y su proyecto ms significativo: Nexus, grupo fundado en 1986 y por donde han pasado prcticamente todos los msicos de los 80 y 90. Mickey Mardones Tiene 77 aos, toc jazz y msica tropical desde los aos 40 en los Diablos del Jazz, los Swing Kings y Los Caribe, alternando los saxos alto, tenor y soprano. Acaba de ganar un fondart que le permitir editar su primer disco (con el sello Vrtice), "como Dios manda, dice. Lidera distintos cuartetos, en sus actuaciones luce un traje a la medida a la usanza de las orquestas populares y desde la solapa de su chaqueta pende una efigie del Ratn Mickey.

Marcos Aldana Su estudio es una factora de talentos. Por alguna extraa razn casi todos sus alumnos de saxofn son las estrellas del jazz actual. Esa razn extraa es que Aldana conoce el lenguaje jazzstico que debe hablar este instrumento. Hijo de Kiko Aldana (baritonista de la Orquesta Huambaly), Marcos despunt con el grupo Cometa en los 80. Ahora prefiere no tocar en vivo sino formar solistas. Y su hija Melissa es el ltimo de los exponentes del saxo tenor. Ignacio Gonzlez Brazo derecho del trompetista Cristin Cuturrufo desde que en 1990 liderara Motuto. La dupla de enorme envergadura permanece unida en el quinteto funky del coquimbano, calentando las noches. Se presenta todas las semanas en el segundo piso de El Cachafaz (jueves) y El Perseguidor (sbados). Claudio Rubio Fue escogido como la personalidad del jazz chileno en 2004. Vive y estudia en Nueva Jersey y busca espacios para soplar su saxo tenor y conciertos con msicos legendarios para escuchar al otro lado del Ro Hudson: en la mismsima Manhattan. Hoy est en Chile de paso, tocando junto al tro del guitarrista Esteban Sumar y preparando una serie de conciertos de jazz de cmara con la msica de Lennie Tristano. Agustn Moya Tiene una hermosa pieza llamada "Beln", algo as como su propia "Naima" (de John Coltrane). Como Mendoza, tambin sigue a Rollins en su operativa al tenor. Con el trompetista Sebastin Jordn fue uno de los responsables de regresar las duplas de estos vientos al protagonismo. Ha tocado con Roberto Lecaros, Pablo Lecaros, Nicols Vera, Roberto Daobeita, Ariel Pino y Sebastin Duplaquet. En 2005 lleg como figura al Festival Providencia Jazz y puso su debutante Doble viaje en las disqueras. Andrs Prez Desde Conchal al barrio ms soleado de Ro de Janeiro (Avenida Atlntica). Se inici en la big band de adolescentes con cuartel en Conchal y termin tocando en Brasil para el cantante pop carioca Ed Motta. Es un brillante tenorista, an en formacin, pero el contenido de sus solos est a un nivel sorprendente. As lo afirman los mismos jazzistas mayores. Cristin Gallardo Alma gemela de Andrs Prez, Gallardo sopla el saxo alto. Juntos tocaron en la Conchal Big Band, en el grupo pop Feria, en el grupo post bop Contracuarteto y en los quintetos de Roberto Lecaros y Federico Dannemann. Es una de las "esperanzas de propagar la especie del saxofn de registro alto, como Patricio Ramrez y Alfredo Espinoza. Melissa Aldana Pocos pueden entender de buenas a primeras que una chica adolescente toque el saxo tenor, en clubes, entre hombres, a altas horas de la madrugada y en pocas escolares, de la manera que lo hace Melissa Aldana. La tercera generacin de saxofonistas con este apellido la tiene a ella en la cresta de una ola (nieta de Kiko Aldana e hija de Marcos Aldana). Lidera su propio cuarteto, con hombres mucho mayores que ella, a sus rdenes las 24 horas.

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