Los Simpsons

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Los Simpsons
Escrito por: Frederic Rovira Publicado en: El Pas El da: 04/12/2000
(Hecho el depsito en propiedad intelectual) INDICE Pginas
Introduccin----------------------------------------------------1 Introduccin al Tema----------------------------------------2 Presentacin del Tema-------------------------------------5 Sus Creadores------------------------------------------------7 Sus Comienzos-----------------------------------------------11 Personajes-----------------------------------------------------12 Ficha Tcnica-------------------------------------------------36 Doblaje----------------------------------------------------------39 Cmo se hace un captulo?----------------------------44 Simpsons en Argentina-----------------------------------47 Censura en Transmisin---------------------------------48 Argentina Mencionada------------------------------------49 Premios--------------------------------------------------------51 Desarrollo-----------------------------------------------------52 Entrevistas---------------------------------------------------59 Los Efectos de la TV--------------------------------------76 Conclusin---------------------------------------------------80 Bibliografa--------------------------------------------------83 Introduccin El siguiente trabajo de investigacin surge de analizar el impacto que causa la serie Los Simpsons a travs de su mensaje televisivo que refleja su cultura, comportamiento dentro de una sociedad, caractersticas psicolgicas de cada uno de lo personajes, modo de vida, etc. de una familia tipo. Dado que conforman una familia y como tal posee caractersticas similares a
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cualquier otra, resulta interesante analizar como teniendo culturas diferentes a las del resto, y siendo tan solo una serie animada, pueden tener xito en distintos pases del mundo. Y principalmente nos detendremos en investigar el xito en nuestro pas. Con una introduccin acerca de sus comienzos, sus creadores, su historia, personajes, etc. Bajo este contexto, la presente investigacin se basa en una hiptesis: Las familias argentinas se identifican con le prototipo de familia Simpsons. Para la que se tomara como referencia las opiniones de personas especializadas, que, mediante un cuestionario aportaran su punto de vista acerca de esta familia y su posible semejanza con las familias argentinas. Tambin se realizara una breve explicacin a cerca de los efectos de la televisin y el mensaje televisivo. INTRODUCCIN AL TEMA Por ms de una dcada Los Simpsons han reinado como la familia favorita de la televisin y dentro de poco entrarn en los libros de rcords como la comedia que ha perdurado ms tiempo en el horario de mayor audiencia en la pequea pantalla de los Estados Unidos. Actualmente en la dcimo quinta temporada de esta stira social de dibujos animados de la cadena Fox, Homero Simpson y todos los buenos ciudadanos de Springfied no dan seales de envejecer. Con su audiencia en alza, Los Simpsons sigue siendo uno de los programas preferidos de la televisin no solo estadounidense, sino que tambin de gran parte del mundo (ya que es visto en ms de 70 pases). Gran parte del humor del programa est en los comentarios sociales agudos, la burla a las figuras de autoridad y a las instituciones pblicas como la educacin, la poltica, la profesin mdica y el sector del espectculo. La serie tambin incluye a una serie de celebridades que prestan sus voces y en muchos casos su figura para la animacin. De acuerdo con el creador y productor ejecutivo del programa, Matt Groening, la eterna juventud es un ingrediente clave de su xito duradero. Yo no esperaba estar tanto tiempo en el aire, dijo Groening en una presentacin para los crticos. una de las grandes cosas de hacer este show de animados es que los personajes no envejecen y uno mantiene fresca a la audiencia. El grupo de guionistas que integran este proyecto maniobran dos mximas:
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la gente que hace comedia no es divertida (de hecho, es todo lo contrario); el pblico nunca sabr cmo lo hacen. A la larga, uno termina por resignarse a que Los Simpson (que ha comenzado su temporada nmero quince recientemente) son la excepcin de cualquier regla. La pregunta de rigor, entonces, es cmo. Explica Caroline Omine (una de las guionistas): No buscamos historias graciosas sino buenas historias. El humor nunca es problema. Creo que lo que hace que el nuestro funcione es que no respondemos a un estudio o un montn de ejecutivos, por lo que los chistes que quedan son los que nos hacen rer a nosotros y no a ellos. En definitiva, Matt, explica que hacer comedia es tener un punto de vista. Ni siquiera se necesita estar de acuerdo con l, pero tiene que haberlo. El problema, entonces, es definir el punto de vista Simpson: tanto cnico como sentimental, ignorante como explicito, farsesco como trgico. Quizs la nica definicin posible: capaz de contener todos los opuestos. Esa es su lgica interna: la subversin de las expectativas. Cmo explicar, si no, que un simple programa de dibujitos haya logrado sobrevivir casi una dcada y media dilucidando el mundo que parodia. Si tuviera que definir de qu se trata dira que es un programa que hace rer y hace pensar. Pero sobre todo hace rer, dice el guionista Don Payne. Como siempre ocurre con las buenas comedias, lo difcil es hacerlo fcil: Somos quince guionistas, ms otros cinco que trabajan slo un par de das a la semana. Nuestra rutine es ms o menos as '' dice Omine-. A alguien se le ocurre un tema. Tiramos ideas, arrancando de algo que no haga rer. Se escribe un primer borrador, lo que lleva tres semanas. Luego lo rescribimos entre todos y enviamos el guin a los animadores (a partir del sptimo episodio de esta temporada, el programa ser ntegramente animado por computadora). Al cabo de tres meses recibimos una prueba al lpiz. Se corrige si es necesario y, una vez aprobado, se les enva nuevamente. A los cinco o seis meses lo recibimos en color. Mandamos a reanimar escenas slo en ocasiones excepcionales, porque es muy difcil encontrar chiste perfecto que, adems, empiece con . Agrega Lan Maxtone-Graham, guionista y director: En el cine, filmar dos pginas de guin es un da es muy bueno: nosotros hacemos 45. Es mejor: imagnese si se pudiera filmar una pelcula en orden, que los actores recordaran lo que hicieron en la escena anterior. Sin embargo, el intento de hacer rer a veces puede ser contraproducente: Hicimos un captulo en el que Homero hace una lista de gente que querra
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matarlo: me arrepiento de haber aportado el tem -confiesa Omine-. Fue cruel . Matt Groening, por el contrario, se arrepiente de haber quebrado sus propias reglas: Lo peor que hemos hecho? Rescribir la historia de un personaje, como en el captulo donde se revelaba que Skinner era un impostor. Cuando terminamos, nos dimos cuenta de que no funcionaba, as que pusimos un juez que dictamin que nunca ms se hablara del tema. Y no lo hicimos. Actualmente tienen en el equipo a escritores que crecieron viendo el programa. Esto para Matt es un gran refuerzo, ya que insiste en afirmar que los ms viejos se olvidan de las cosas que hicieron: no tienen ni cuadros sinpticos ni diagramas de venn. Y son ellos quienes les recuerdan que mandaron a Millhouse al reformatorio, y tantas otras cosas mas. Tambin cuenta que muchas de las veces tienen que consultar los sitios (Internet) de fanticos para refrescar sus memorias. Matt Selman '' tambin guionista- confiesa que no tiene escrpulos y se encuentra orgulloso de los resultados de su arduo trabajo. Declara que lo nico que no hara sera entristecer al programa. Segn este, el mundo ya es un lugar horrible. Lo que sucede la mayora de las veces es que escribimos un chiste y nueve meses despus ocurre en la realidad. El pblico cree que somos gente maligna, pero no es as. Algunos norteamericanos se quejaron de que la Fox Broadcasting emitiera un captulo de la serie de dibujos animados The Simpsons el mismo da que haba estallado la guerra del Golfo Prsico. La situacin no est como para bromas, decan los airados telespectadores americanos. Fox mantuvo la serie en la programacin basndose en la idea del presidente George Bush de que la guerra no debe alterar la vida cotidiana del pas. Los Simpsons, considerados los Picapiedras de los noventa, forman parte de la vida cotidiana de muchas familias de todo el mundo, no slo norteamericanas. Han sido el centro de muchos estudios sociolgicos que han demostrado que los adultos configuran el grueso de los telespectadores que siguen la serie con regularidad. Algunos anlisis han permitido averiguar que gran parte del xito de esta serie se debe a que los Simpson estn lejos de ser unos personajes perfectos y que esa caracterstica ha encantado a los telespectadores norteamericanos, que estn hartos del maquillaje, de Dallas y de los productos bonitos. Aunque el secreto ms importante de este triunfo es el antienvejecimiento
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de los personajes, lo que mantiene vigente al programa. El impacto social de la serie es evidente. Hay quien defiende a los muecos de forma fantica y quien los ataca del mismo modo. Es una serie '' de eso no cabe la menor duda- polmica y de la que todo el mundo habla, dos elementos que conjugan la palabra xito.
PRESENTACI' N DEL TEMA LA FAMILIA SIMPSONS Hace 14 aos el comediante y mas tarde dibujante Matt Groening comenz a dibujar una familia muy cmica y anormal, los simpsons. Esta peculiar familia reside en la corrupta e infuncional ciudad de Springfield. La historia da comienzo hace tiempo, el da en que Homer J. Simpsons, un joven torpe y atolondrado, se declar a Marge Bouvier, una joven alta de pelo azul. Por alguna extraa razn que no comprendemos, ella le dijo que s. El mayor logro de la infancia de Marge fue hacer una tira de papel de chicle de siete metros. Aunque no serva para nada ella estaba muy orgullosa. Marge tiene dos hermanas gemelas, Patty y Selma, son solteras, fumadoras empedernidas y odian a Homer. Aunque el sentimiento es mutuo. Su gran hroe es Mc Giver. Abe Simpsons es el padre de Homer, famoso por quejarse absolutamente de todo y por quedarse dormido en los momentos ms inesperados. Posee el record mundial de abrir ostras con 7.587 ostras abiertas entre las ocho de la maana de un lunes y las ocho de la tarde de un viernes. Tard semanas en quitarse el olor de las manos. Aunque Homer es el nico hijo legtimo de Abe se comenta que tuvo otro hijo llamado Herb en una aventura con una bella joven de la que conserva tan slo una vieja foto. La primera aficin de Homer desde que tiene uso de razn es devorar rosquillas sin parar. Hoy en da sigue practicando este deporte que le ha hecho cultivar esa prominente barriga que luce con orgullo. Tambin se sabe que una de sus mayores preocupaciones es evitar que no se le pegue la cancin del verano. La primera vez que Marge se hizo esa extravagante permanente que todava hoy lleva fue para asistir a la fiesta de graduacin, donde un joven llamado
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Artie Ziff quizo propasarse con ella. Homer y Marge se casaron en Las Vegas. Poco despus y antes de la calvicie de Homer, ste entr a trabajar en la Central Nuclear de Springfield, donde hoy desempea el cargo de Inspector de Seguridad. El primer beb del matrimonio fue el tristemente famoso Bart Simpsons. Naci un 28 de diciembre. Este simptico beb comenz su carrera de travesuras en el mismo hospital. Pronto fue aislado en una habitacin privada ante sus inclinaciones pirmanas. La jefa de enfermeras lo despidi a l y sus padres con un clido: No lo vuelvan a traer. Por cierto, el lema del hospital de Springfield es Sus enfermedades son nuestro negocio. Para celebrar un aniversario de bodas, Marge y Homer volvieron a Las Vegas, la ciudad donde se casaron. All conocieron a Elvish, un imitador turco de Elvis: Homer se gast un dineral en las maquinas y tuvieron que quedarse una semana ms fregando platos para pagar los gastos del hotel. La siguiente en llegar fue Lisa, una chica muy despabilada y precoz, y lo ms opuesto a su hermano Bart. La tragedia que conmocion a la familia fue la muerte de Snowball, atropellado por un coche. Se cree que a Bart incluso le divirti, pero Lisa que slo contaba con slo 5 aos sufri un gran impacto; empez a tocar el saxo y hasta compuso una tierna poesa para el difunto gato. Esa perdida se super con la llegada a la familia de la pequea Maggie. Al principio a sus hermanos no les hizo mucha gracia, pero pronto se acostumbraron. La 2 luna de miel del matrimonio Simpsons tuvo lugar en las cataratas del Nigara. Por supuesto Homer se cay en ellas y tardaron varios das en encontrarlo. Fue inolvidable. Un momento en la vida de Bart fue cuando se tatu un corazn con la palabra madre, que Marge le hizo quitar inmediatamente: los costes les dejaron a todos sin regalos de Navidad. Es sabido que Homer intenta siempre las cosas a su modo, por no decir que se cree en posesin de la verdad. Un claro ejemplo de esto es aquel ao en que decidi sustituir en el da de accin de gracias el pavo por las chuletas de cerdo. O aquella otra vez en que se gast en cervezas los $50 que deba invertir en acciones de la Central Nuclear, en vez de ganar miles de dlares como el resto de compaeros de trabajo. A pesar de lo explicado, los Simpsons se quieren unos a otros (a veces). Es conocida la aficin musical de esta familia. Marge es una gran apasionada
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de los Beattles, siendo su preferido Ringo Starr, del cual siempre ha estado enamorada. Incluso alguna vez le mand una carta de amor. Por el contrario, Homer escucha Joshua, un efmero cantante, que acab sus das como agente inmobiliario. A Bart, como no poda ser de otra manera, le encanta el Rockn Roll y su primer concierto fue el del grupo Spinal Tap, que por supuesto acab en siniestro total. Tambin Otto le intent ensear a tocar la guitarra elctrica regalada por Homer a Bart, pero fue imposible. Lisa es aficionada al saxo, y no hay nada que ms le guste que un buen concierto de blues. De los gustos de Maggie, poco podemos decir. Esta es a grandes rasgos la familia Simpsons. Aunque son encantadores, si alguna vez los tiene como vecinos les recordamos que se muden urgentemente. Eleccin de los nombres Homer y Margaret (Marge) son los nombres de los padres de Matt Groening (la seora Simpsons es Marjorie); los nombres de los hijos de MG son Homer y Abe. Sus hermanos son, por orden de nacimiento, Mark (todava no usado), Patty, (aqu vino Matt), Lisa y Maggie (llamada margaret como su madre pero le dicen Maggie).
SUS CREADORES MATT GROENING
Matt Groening (el padre de las criaturas) naci el 15 de Febrero de 1954 en Portland Oregon E.U. Siempre le gusto dibujar. Comenz su carrera como dibujante a muy temprana edad, de hecho desde el primer da de clase, lo cual le permiti conocer muy bien el despacho del director. El mismo Groening manifestaba que cuanto ms se enfadaba el director, de mayor calidad eran los dibujos que haca. Pero a pesar de la desaprobacin de sus profesores Groening continu con sus dibujos.
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Despus de la universidad se traslado a L.A. y empez su carrera como dibujante de comics, su primera caricatura fue Life in hell en espaol Vida en el infierno que fue publicada en un peridico. Cuando esperaba en una oficina se le ocurrieron unos muequitos los cuales pinto de amarillo ya que no tena otro color y este fue el nacimiento de los Simpsons. La familia de Matt tiene mucho en comn con la familia Simpsons, sus padres se llaman Homer y Margorie y sus hermanas Liza y Maggie, el vendra siendo Bart (Bart es un juego de palabras de brat que significa mocoso); tambin el barrio donde viva se llamaba Evergreen Terrase como el barrio de los Simpsons. Su infancia transcurri en su ciudad natal y residi en un edificio situado en la calle Evergreen Terrace, nombre que le dio a la calle donde viven los personajes de su creacin, Los Simpsons. En 1977 se grada del Evergreen State College de Olympia, Washington. Fue en ese ao, cuando decidi trasladarse a Los ngeles para continuar con su carrera de escritor. Adems, inicio su trabajo profesional como caricaturista al lanzar la tira cmica Life in Hell, en la cual el protagonista principal era Binky, acompaado de Sheba (su novia), Akbar y Jeff; en Life in Hell bsicamente plasmaba sus vivencias cotidianas en la ciudad de Los ngeles. La tira cmica alcanza su xito en 1980 al aparecer en el peridico Los ngeles Reader, en donde Matt trabajaba como editor. La tira cmica actualmente aparece en 250 peridicos en Canad y Estados Unidos y de ella ha publicado varios libros, como El amor es un infierno, El trabajo es un infierno, El colegio es un infierno. En 1986 decide crear algo nuevo. Su creacin involucro a una simple familia, que con mucho humor lograra hacer una crtica social. De acuerdo con Groening recibi una llamada de James Brookes, quien quera que hiciera una animacin para el famoso programa. Groening rpidamente dibuj cinco nuevos personajes para la presentacin (los hizo en 15 minutos); personajes que inevitablemente se ganara una cantidad de seguidores. Esta fue la primera experiencia de animacin para Groening. El 8 de septiembre del mismo ao, Los Simpsons debutan en el show de Tracey Ullman, en una corta escena de dos minutos. Logr un gran xito, as que Matt Groening decidi darles su propio programa. En 1989 son todo un hit al ser lanzados en el Canal Fox como programa independiente, ganndose la inmediata aclamacin de la crtica y de los seguidores, como el programa de mayor audiencia.
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Con el xito de la serie Matt continu trabajando con Bongo Comics; y ha publicado varios ttulos como: Simpsons Comics, El Hombre Radiactivo, Bartman y Tommy y Daly. Tambin ha creado dos series especiales de cmics llamados Lisa Comics y Krusty Comics. Otro nmero de cmics de los Simpsons ha sido publicado con ttulos como Gua para la vida de Bart, El libro del da lluvioso divertido, Poniendo caras con los Simpsons y lbum familiar de los Simpsons. El mercado de camisetas, psters y video-juegos tambin es muy popular entre los seguidores. Desde su debur en Show de Tracey Ullman, los Simpsons se ha convertido en la ms popular serie de animacin del mundo. Mientras que los principales personajes han permanecido, la serie ha aumentado su reparto, incluyendo ms personajes interesantes y cmicos. Pero lo que no ha cambiado es la habilidad de la serie para hacer al pblico pensar, rer y sintonizar cada da de emisin. Es un requerimiento de copyright que su nombre aparezca en todo el merchandising de los Simpsons, por convenio con la 20th Century Fox Film Corporation, quien le compr a MG los derechos y la propiedad de Los Simpsons. JAMES L. BROOKS James L. Brooks, nacido el nueve de mayo de 1940. En Brooklyn de New York. Es el productor ejecutivo de la serie Los Simpson y dueo de Gracie Films, ganador de 12 Emmys. Al inicio de su carrera el era escritor para diversas series incluyendo Los Simpson. Su comienzo en televisin fue en 1979 cuando escribi para una pelcula que tambin produjo, una pelcula llamada Starting Over. Pocos aos en el cine, y una curricula con pelculas como A Guerra dos Roses y Quiero ser Grande, llev a Brooks a trabajar con la serie Los Simpson desde su comienzo. Ms recientemente produjo las pelculas Jerry Maguire con el actor Tom Cruice y un gran elenco y tambin Mejor Imposible con Jack Nicholson y Helen Hunt.
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EL COMIENZO The Simpsons es una serie animada de televisin producida por Gracie Films par Twentieth Century Fox y la Fox Network. Comenz como una serie de cortos para el Tracey Ullman Show el 19 de abril de 1987, y comenz como serie el 17 de diciembre de 1989 en le segmento horario de las 8PM. La serie fue emitida regularmente los domingos desde el 14 de enero de 1990 presentando el primer captulo completo llamado Simpsons Roasting On An Open Fire o en espaol Sin Blanca Navidad.. Las temporadas Dos, Tres, Cuatro y Cinco fueron emitidas por Fox los jueves en el segmento de las 8PM, antes de volver a los domingos empezando con la temporada Seis. Por un corto tiempo, Classic Simpsons fue emitido, comenzando a las 7PM e iniciando el fallido bloque de comedia programado para el invierno de 1995. Las Temporadas Uno, Dos y Tres fueron animadas por Klasky-Csupo que tambin anim los cortos de Tracey Ullman. De acuerdo con el Productor/Director David Silverman, la produccin de los cortos de Ullman duraba aproximadamente cuatro semanas. Actualmente, la produccin toma aproximadamente seis meses para un episodio de The Simpsons. Las siguientes temporadas fueron animadas por Film Roman, con ciertos trabajos hechos para los dos estudios de animacin por Akom Production Company, Anivision, y Rough Draft Studios en Corea. Desde entonces se han proyectado mas de 300 captulos y la serie ya se encuentra en su 15 temporada, tiempo record para un dibujo animado en horario estelar.
FAMILIA SIMPSONS Homero Simpsons Nombre: Homero Jay Simpsons

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Edad: 38 aos Peso: Mucho (120 kg. aprox.) Pelo: Poco Estado civil: Casado con Marge Bouvier Hijos: 3 hijos. Bart, Lisa y Maggie. Padres: Mona Simpsons y Abe Simpsons Hermano: Herb Powell Profesin: Inspector de seguridad en la central nuclear de Springfield. Personalidad: Irresponsable, infantil, lento y torpe. Amigos: Moe, Barney, Carl Aventuras: Con Myndy, Lauren Lumpkin Comida favorita: Donuts, cacahuetes tostados con miel, chuletas de cerdo, hamburguesas y cualquier otra cosa que engorde.
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Bebida favorita: Cerveza Duff. Pasatiempos favoritos: Jugar a los bolos, tumbarse a ver la tele, ir a la Taberna de Moe y dormir. Gustos musicales: Joshua, efmero cantante que acab sus das como agente inmobiliario. Frases: Ouh!, Woo-hoo!, Mmmmm..., Pequeo demonio! Tres cosas que te harn triunfar en la vida (segn Homer Simpson): No digas que he sido yo, Qu buena idea, jefe! y, Estaba as cuando llegu. Voz en ingles: Dan Castellanta Voz en Espaol (Mxico): Humberto Velez Ancdotas Homero simpsons fue representante de una cantante country, gano un gremmy con su grupo los Borbotones, ayudo a Selma a conseguir a alguien con quien salir, viajo con la NASA, fue maestro en la escuela de educacin para adultos, logr un juego perfecto de bolos y se convirti en hroe local, fue ayudante de Kim Basingr y Alec Baldwing entre otras. Desempea los papeles de esposo, padre, inspector de seguridad en la planta de energa local de Springfield, jugador de bolos, bebedor de cerveza, astronauta, pequeo empresario y soador. Y todo parece ser tan sencillo. Pero no siempre fue tan sencillo para Homero J. educado por su padre, Abraham, quien intento compensar la ausencia de la madre de Homero, una Hippie radical. Homero se gradu en el ltimo lugar de su clase, en la preparatoria y tuvo la distincin de ser el empleado que mas permaneci en el primer nivel, en la planta. Junto con Marge Bouvier, su novia de la preparatoria, Homero se estableci
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en la Avenida Siempreviva, localizada en la seccin mas agradable para la clase media- alta- baja de Springfield. A fin de educar a sus tres preciosos hijos. A Homero le fascina la cerveza, las rosquillas, las costillas de cerdo que prepara Marge, ver al Abejorro Cotorro por el canal latino. Le desagradan sus cuadas, su jefe el seor Burns, arreglar el jardn y su vecino, Ned Flanders. Marge Bouvier Nombre: Marge Simpsons Bouvier Edad: 36 aos Estado civil: Casada con Homero Hijos: 3 hijos. Bart, Lisa y Maggie. Profesin: Ama de casa.
Ocupaciones pesadas: Polica, actriz y profesora sustituta. Padres: El Seor Bouvier y Jacqueline Bouvier Hermanas: Patty y Selma Personalidad: Tiene mucha paciencia y es la persona que da un poco de coherencia a la familia junto con Lisa. Pasatiempos favoritos:
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Limpieza compulsiva, cocinar, ir de compras, jugar a los bolos y dar consejos a sus vecinos. dolo: Mc Giver Enemigo: Tommy y Daly Aventuras: Jaques el jugador de bolos Gustos musicales: Gran apasionada de Los Beatles. Frases: Mmggh!!, Aay, Homer!, Homer!!, Hoooomeeer!! y Bart, no!! Admiradores: Moe Voz en ingles: Julie Kaner Ancdotas Es ama de casa, esta todo el da limpiando y cocinando pero no siempre fue ama de casa Fue polica por corto tiempo, protagonizo una obra de teatro llamada Oh Tranva, fue declarada loca por culpa de la ex de Otto, hizo cambiar a Tommy y a Daly diciendo que eran violentos, organizo un festival de cine en Springfield, paso un tiempo en la calle tras haber robado una botella de whisky, entre otras. En un capitulo toma t isleo y se emborracha (algo que no es comn en ella). Una vez casi entra a un club de millonarios pero se da cuenta de que su familia es ms importante. No trabaja fuera del hogar, aunque en diversas oportunidades ha intentado buscar trabajo. Su padre haba desaparecido una vez que Marge siendo
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pequea haba descubierto el tan guardado secreto de que era azafato y no piloto. Su madre, que es ahora una aptica anciana solo tiene para con su hija palabras de desaliento. Marge tiene dos hermanas, Zelma y Patty, dos mujeres solteronas que poco tiene para ofrecer. La relacin con sus hijos es de sobreproteccin, es una madre muy cariosa y muy preocupada por sus hijos. Las travesuras de Bart, son minimizadas porque el es su chiquitn especial; los emprendimientos de Lisa siempre son apoyados por su madre y Maggie cuenta con Marge en todo momento. La relacin con Homero es de mucha paciencia, ya que soporta todas las andanzas de su esposo y suele ser quien debe ponerle lmites a sus descabellados emprendimientos. Pero tambin guarda sus secretos; ha estado tentada a abandonar a su esposo, por un jugador de bolos encantador y estuvo a punto de ser conducida a una vida de delitos, por su antigua vecina, Ruth Polines. Bart Simpsons Nombre: Bartolomeo Simpsons Edad: 10 aos Estado civil: Soltero Padres: Homero y Marge. Hermanas: Lisa y Maggie Profesin: Estudiante y gamberro. Personalidad: Gamberro por naturaleza.
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Pasatiempos favoritos: Vandalismo en su vecindario, molestar a Lisa, le gusta el skate, nunca se separa de su tirachinas ni de la pizarra en la que escribe sus castigos, ve las series del payaso Krusty y Tommy y Daly, hace llamadas gamberras a la Taberna de Moe y, en general, se dedica a destruir cosas. dolo: el payaso Krusty. Mejor amigo: Milhouse Van Houten. Enemigo: Seymour Skinner (director del colegio) y Bob Patio. Novias: Jesica Alegra y Laura Powers Gustos musicales: Le encanta el rock y su primer concierto fue el del grupo Spinal Tap, que por supuesto acab en siniestro total. Frases: Ay, caramba!, Yo no fui!, De fbula, viejo!! Voz en ingles: Nancy Cartwright Ancdotas Decapito la cabeza del fundador del pueblo, fingi que haba un nio llamado Timmy Otool dentro de un pozo, descubri un cometa que casi acaba con Springfield, tambin un pez de 3 ojos; fue acusado de robar en una tienda, mando muchas veces a Bob Patio a la crcel, entre otras. Es un nio de 10 aos de edad, muy travieso e indisciplinado, le gusta andar
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en patineta y es fantico de Krusty el payaso. Acude a la escuela primaria de Springfield siendo uno de los ms reprendidos por el director Skinner. Siempre ha sido un mal alumno, pero tambin es el centro de la clase ocupando el lugar de lder de su curso, Su mejor amigo Millhouse comparte con l todas las travesuras aunque tambin lo acerca el escondido amor que posee por Lisa. Su relacin con Lisa es de confrontacin constante pero de mucho amor fraternal que ha podido pesquisarse a lo largo de toda la historia de esta familia. La relacin con Maggie es casi inexistente. Su padre suele reprenderlo tomndolo del cuello pero pese a esto no puede decirle que le ponga limitas a las situaciones descabelladas ya que solo lo reprende cuando las travesuras le competen a Homero directamente. Padre e hijo han vivenciado muchas situaciones de complicidad. Es Maege quien debe poner los limites en la medida de lo posible, es ella a dems la encargada de asistir a la reunin de padres en el colegio para escuchar la coleccin de malas notas de su hijo y siempre (como se ve en la presentacin de la serie) esta escribiendo en el pizarrn todo lo que hizo mal. Siempre esta molestando al Seor Skinner y siempre se saca F en los exmenes Bart Simpsons es un incomprendido. Errneamente catalogado como un alumno de bajo rendimiento y un busca pleitos. Bart deseara recordar al mundo algunas de sus buenas cualidades. Cuida de su hermana Lisa, ha aceptado como amigos a segregados e inadaptados como Milhouse Van Houten y Rafa Gorgory, ha inyectado romance a la vida de su profesora, Edna Krabappel y destruyo una vinatera ilegal francesa durante su breve semestre en el exterior. Qu importa que haya ofendido a la iglesia comunitaria de Springfield con himnos falsos o haya hechos llamadas burlonas a la taberna de Moe varias veces al da durante los ltimos aos? Todo se equilibra verdad?, tambin es verdad que no habra podido hacer nada de esto sin la ayuda y el apoyo de su mejor amigo, el ayudante de Santa. Lisa Simpsons Nombre: Lisa Marie Simpsons Edad: 8 aos
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Estado civil: Soltera Padres: Homero y Marge. Profesin: Brillante estudiante, saxofonista y "nia perfecta". Personalidad: Rebelde, empollona y despierta Comida favorita: Lisa es vegetariana. Pasatiempos favoritos: Tocar el saxofn, ver la serie Tomy & Daly, estudiar y protestar por cualquier cosa. A favor de: El derecho de los ponis, vegetarianismo y das de colegio ms largos. Hermanos: Bart y Maggie En contra de: La carne, la injusticia universal y los cigarros Laramie. Primer amor: Sr. Bergstrom Primer beso: Con Nelson Muntz. dolo: Murphy "Encas sangrantes" (msico de jazz)
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Gustos musicales: Le encanta el jazz y el blues. Frases: Si alguien me necesita estar en mi cuarto, Baaaart! Detente Bart!, Bart, eres un tonto. Voz en ingles: Yeardley Smith Ancdotas Creo su propia mueca llamada Lisa corazn de len, vivi en un rbol durante un tiempo y luego fue creda muerta, quedo segunda el concurso Miss Springfield jnior pero luego quedo de reina cuando mbar (la reina actual) tuvo un accidente, ayudo a Burns a recuperar su fortuna, descubri que Jebediah Springfield era una pirata, entre otras. Tiene 8 aos, es la intelectual de la familia. Le encanta leer y aprender y en ese marco la escuela es para ella un templo de adoracin. Lisa toca el saxo en una banda del colegio (le encanta la msica jazz) y suea con ser presidente de los EE.UU. Es la mas inteligente de Springfield, saca todas notas altas, al contrario de Bart se saca A en los exmenes. No tiene ningn amigo y es una nia muy preocupada por las cuestiones sociales, ecolgicas y polticas. Suele estar pensativa y triste, y pocos pueden seguirla en sus razonamientos. Su hermano Bart suele hacerla enojar con sus bromas, aunque su relacin con el parece ser en lo dems muy buena. Con el arregla todos los problemas de Springfield. Suele apoyarlo cuando este se encuentra en dificultades y es a veces su nico amigo. L a relacin con homero es de mucho cario pero este nunca ha comprendido sus gustos literarios y artsticos. Para su padre ella es la pequea ms hermosa del mundo aunque le cueste comprenderla y apoyarla. Marge apoya a Lisa en sus proyectos y la sigue en sus razonamientos hasta donde puede. La relacin con Maggie es bastante limitada, no observndose a lo largo de la historia familiar demasiadas interacciones entre las nias. Esta ansiosa por ir a la universidad. Solo tiene 8 aos y lee como una alumna de preparatoria. Lisa desea que todos sepan que es vegetariana y que si
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pudiera tener algo (adems de paz en el mundo), esto sera un pony. Maggie Simpsons Nombre: Margaret Simpsons Edad: 1 ao Estado civil: Soltera Padres: Homero y Marge. Hermanos: Lisa y Bart Profesin: (sobre) Vivir. Personalidad: Buen humor y aventurera. Objetos favoritos: Su chupete, la televisin y sus juguetes. Pasatiempos favoritos: Le encanta ver las series de Los duendecillos alegres y Tommy y Daly y chupar su chupete. Enemigo: Gerald, el beb unicejo. Su primera palabra: Pap.
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Voz en ingles: Elizabeth Taylor
Ancdotas Disparo al Seor Burns porque intento robarle su paleta, salvo a sus hermanos de una niera ladrona, lidero una revuelca para conseguir chupos en una guardera, hizo un juego perfecto en bolos aunque Homero no se lo dijo, golpeo a Homero con un ladrillo viendo a Tommy y a Daly, salvo a Homero cuando este se ahogaba, entre otras. Es un bebe de aproximadamente un ao. No solo no emite sonidos, sino que tampoco se han visto intentos de caminar. Su actividad consiste en succionar su inseparable chupete. Es fantica de los Duendecitos verdes y de su oso harapiento llamado Bobo que habra encontrado en una bolsa de pollo. La relacin con sus hermanos es casi inexistente, atribuible tal vez a la diferencia de edad. Su madre suele tenerla en brazos y le propicia todos los cuidados necesarios. Su padre tampoco parece notar su presencia.
PERSONAJES DE LA SERIE Abraham Simpsons
Tiene un cucharn y no para escupir, pero muy pocas personas saben que Abraham Simpsons es un veterano condecorado en la Segunda Guerra Mundial. Y menos personas aun estn enteradas de que es el inventor del inodoro y el hombre que consiguio que los gatos y los perros se odiaran entre s. Nadie sabe estas cosas acerca de Abraham porque nadie le presta atencin. Es mas casi siempre abandonan la habitacion cuando el empieza a hablar. Es el padre de Homero. Actualmente reside solo en un asilo para ancianos, ya
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que se divorci de Penlope Olsen (su ex- mujer y madre de Homero). Ambos tuvieron un hijo: Homero J. Simpson, y adoptaron otro: Herbert Powell. En la serie, Homer le ignora mucho y no le hace ningn caso, pero en el fondo le quiere. Cuando era joven, combati en guerra. Fue entonces compaero de Monty Burns en el campo de batalla. De vez en cuando, Abe (que es como le llaman abreviando) protagoniza algn captulo. Actualmente reside en el castillo del jubilado de Springfield. Su actividad favorita es dormir.
Herbert Powell: Es el hermanastro de Homer. Es fruto de Abraham y una loca fiesta de carnaval. Vive en Detroit. Fue adoptado nada ms nacer por los padres de Homero cuando l viva con ellos. Llevaba una empresa de coches llamada Powell Motors en Detroit que le daba muchos beneficios, pero Homero la arruin. Ms tarde le pide dinero a Homero y pone en marcha una fbrica de traductores de bebs. Tiene mucho xito y vuelve a ser rico. Jackeline Bouvier: Es la madre de Marge y de Patty y Selma. Tuvo sus hijas con Clancy Bouvier. Ahora por la serie se la ve muy pocas veces. Estuvo a punto de casarse con Monty Burns. Patty y Selma: Son las hermanas gemelas, y ambas son hermanas de Marge. Trabajan en el departamento de trfico del Gobierno. A ella no le caen muy bien pero las aguanta. Homero las odia igual que ellas odian a Homero. Siempre que van de visita a la casa de los Simpsons, todos se esconden de ellas excepto Marge. Son unas fumadoras empedernidas de los cigarrillos marca Laramie. Patti Bouvier se siente ofendida cuando se insina que su vida es vaca y aburrida. Para empezar tiene dos hermanas Selma y Marge. Su da transcurre como empleada en el departamento de vehculos de automotores de Springnfield, donde realiza examenes de la vista y autoriza las licencias para conducir de las personas. Pasa sus noches en su casa viendo a Mac Gyver y fumando cigarrillos, muchos, muchos cigarrillos. Lo nico que Selma Bouvier odia ms que a su cuado Homero Simpsons, es ser soltera. Se ha casado en dos ocasiones y tuvo la suerte de tambin, divorciare dos veces. Primero se caso con Bob Patio, poco despues de que el cumpli con su condena por haber embaucado a Krosty el payaso. El matrimonio termino en forma amistosa, despues de que Bob intento hacer volar en pedazos a Selma, durante su luna de miel. Su segundo matrimonio
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fue con Troy McClure de quien se desposo para mejorar su reputacin, despues de un escndalo con una menor de edad que casi pone fin a la carrera del actor. La relacin mas duradera que tiene Selma es con Chelito, su iguana mascota.
El ayudante de Santa Claus: Es el perro de la familia. Pertenece a la raza Galgo. Antes responda al nombre de "Nmero 8". Su cumpleaos es el mismo da que el de Homer. Snowball II: Es el gato de la familia. Es el sucesor de Snowball I, que muri atropellado por un Chrysler. El bar de Moe Moe Szyslak: Es el barman de la taberna de Moe, el bar preferido de Homero. Est soltero ya que con las mujeres no ha tenido hasta ahora demasiado xito. Antes de ser barman fue boxeador, ya ha sido manager de Homer cuando ste lo fue. Ha intentado convertir su taberna en un restaurante familiar, pero sin xito. Y tuvo una bebida muy especial: El flameado de Moe. Es un gran amigo de Homer. Barney Gumble: Es otro de los clientes habituales del bar de Moe, y pasa por ser el hombre ms borracho de Springfield. Vive soltero, aunque se puede decir que est "casado" con la cerveza, su bebida favorita y casi el 90 % de su dieta. Se le ha visto pocas veces en la serie fuera del bar de Moe. Su mxima hazaa ha sido el ganar el festival de cine de Springfield. Su frase ms conocida no es ciertamente una frase, sino los enormes eructos que se tira.
Sam & Larry: Son dos de los clientes habituales del bar de Moe. Se puede decir que viven all. En la serie casi nunca dicen ni hacen nada. Siempre beben su bebida favorita: La cerveza Duff: Es la marca de cerveza de la serie. Es la favorita de Homer, y de todos los clientes del bar de Moe La central nuclear
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Charles Montgomery Burns: Es el amo de la central nuclear de Springfield. Vive soltero, pero tiene 1 hijo que l ni si quiera saba, llamado Larry Burns, que estuvo 18 aos en el orfanato, y ahora es vendedor de souvenirs y vive en Waynesport (un pueblo entra New Haven y Springfield). Lo identifica mediante el rasgo inconfundible de lo Burns: 3 puntos marcados a la izquierda de la frente. Malvado y asquerosamente rico (uno de los que ms del planeta) es antiptico, caprichoso e intil por s mismo. Es egosta, avaricioso y muy rcano, adems no se preocupa por su madre, que est a punto de morir. En un captulo lo asesinan. Waylon Smithers: Es el ayudante de Monty Burns. En realidad es su inseparable acompaante. Le hace todas las tareas domsticas, hace de chfer suyo, le hace las comidas, en resumen, se lo hace todo a Burns. En total tiene 2979 tareas que hacer. Pero sigue con l porque en realidad est enamorado (es homosexual), y suea con algn da poder ser el compaero sentimental del multimillonario. Los perros de Burns: Son los perros que tiene para cuando entra algn indeseable (o sea cualquier persona que no sea Smithers o que no espere recibir) a sus pertenencias. Le ordena a Smithers que los suelte y estos corren detrs del intruso; estn entrenados para matar. En un captulo, Santa (el perro de los Simpsons) es adoptado por Mr.Burns y se convierte en uno de estos perros. Lenny: Es compaero de Homero en la central. Tambin es cliente habitual de la taberna de Moe. Es bastante amigo de Homero. El y Carl (su mejor amigo) suelen ir juntos a los sitios. Carl: Es otro de los compaeros de Homero en la central y otro de los clientes habituales de la taberna de Moe. En la central es el supervisor de Homero, Sector G, y activista sindical. Tambin es amigo de Homero. El y Lenny suelen ir juntos a los sitios. Mindy Simmons: Es ingeniera de la central nuclear de Springfield. Tiene muchas cosas en comn con Homero, como la devocin por las rosquillas, la cerveza, la TV o las siestas antes de comer. Esto hace que en un captulo Mindy y Homero se enamoren. Trabajadores: Son los que entran en reas altamente peligrosas de la
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central, de ah se explica su indumentaria. Guiitos: Es un pez de 3 ojos. Viva en las corrientes de agua cercanas a la central nuclear de Springfield, y posea 3 ojos a causa de la contaminacin de esas corrientes por un vertido de la central. Fue pescado por Bart, y al final acab comindoselo el Sr.Burns, como castigo por verter residuos al ro. La gente de Springnfield Ned Flanders: Es el vecino de la familia Simpson. Vive casado con Maude Flanders. Tiene 2 hijos Todd y Rod Flanders. Su principal caracterstica es su obsesin por la religin cristiana y el hecho de que habla con diminutivos. De pequeo fue un nio malo, pero le pusieron un tratamiento que consista en recibir palmadas en el culo durante un ao, cosa que le hizo ser como es ahora. Es amo de una tienda de zurdos llamada "Zurditorium". Su frase ms famosa es la que usa para saludar: "Hola holita". Homer le odia. Maude Flanders: Es la mujer de Ned Flanders. Vive casada con l y tiene 2 hijos: Tod y Rod. Es muy religiosa tambin. Homer siente una pequea y extraa atraccin hacia ella. Apu Nahasapeemapetilon: Es el amo de la tienda ms famosa y completa de Springfield, el Badulaque (o llamado en ingls KWIK E MARK). Proviene de la India, y es practicante de la religin hind. Vive casado con una pariente suya de la India. Actualmente es ciudadano americano, cosa que consigui mediante un examen. Es otro de los grandes amigos de Homer y form parte de su equipo de bolos, los "Pin Pals" . Reverendo Timothy Lovejoy: Timoteo Lovejoy, es el reverendo de la iglesia de Springfield. Es el que todos los domingos da el sermn en sta. Su hija, Jessica, fue novia de Bart. Su mayor aficin es jugar con maquetas de trenes. Helen Lovejoy: Es la mujer del reverendo Lovejoy. Es la madre de Jessica, la ex-novia de Bart. El rabino Hyman Krustofki: Es el padre de Krusty el payaso. Es filsofo a parte de rabino. Est disconforme conque su hijo sea un payaso, pero al final en un captulo lo acepta y se reconcilia con l. Su filosofa de vida es "La vida es seria, la vida no es risa". Cletus: Es el tonto del pueblo de Springfield. Posee muy poca capacidad intelectual, y habla con acento sureo. Est casado con una mujer llamada Brandine, con la que ha tenido 26 hijos.
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Agnes Skinner: Es la madre del verdadero Seymour Skinner. Ahora ha adoptado como hijo al que todos conocemos como Skinner, pero que en realidad se llama Armin Tanzarian. Jasper: Es uno de los amigos de Abraham, el abuelo Simpson, en el castillo del Jubilado de Springfield. Se caracteriza por su larga y blanca barba. El vendedor de cmics: Es el que tiene la tienda de venta de cmics de Springfield. Aunque no lo parezca, pertenece a la asociacin de los ms listos de Springfield con uno de los coeficientes intelectuales ms altos. El capitn McCallister: Es capitn de barco de Springfield. Posee un restaurante marinero llamado "Holands Errante" (antes llamado El Percebe Oxidado). En un captulo Lionel Hurtz desvela que no es un autntico capitn de barco. Destaca de este personaje su forma de vestir, siempre con una gorra de capitn y con una pipa, y el hecho de que tiene un ojo ms salido que el otro. Kodos (Aliengena: Gran conquistador del universo. Planeta Regel El colegio de Springfield Director Seymour Skinner: Es el director del colegio de Springfield. En realidad el no es Seymour Skinner, se llama Armin Tanzarian, pero ahora ha suplantado al verdadero por medio de un tribunal y vive con la madre de ste. Es el amante de Edna. Pertenece a la sociedad de los ms listos de Springfield. Su mote es Spanky. En un captulo es despedido de su puesto de director, pero lo recupera. Edna Krabappel: Es profesora en el colegio de Springfield. Es la amante del director Skinner. Est divorciada. Su mxima preocupacin es encontrar a un hombre para ella. En una ocasin intent ligar con Homer. Doris Grau: Es la cocinera de la cafetera del colegio de Springfield. Es fumadora. Siempre se preocupa de que los nios reciban una correcta alimentacin, a pesar del bajo presupuesto del que dispone. El personaje de Doris est inspirado en una ex-miembra del equipo de produccin de Los Simpsons. El jardinero Willie: Es el encargado de mantenimiento del colegio de Springfield. Es uno de los pocos inmigrantes que hay en Springfield, ya que es de nacionalidad escocesa. Adems es muy patritico (muchas veces se viste con falda escocesa y le gusta tocar la gaita). Tiene muy mal humor, y suele
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ser objeto de bromas de gamberros.
Otto Mann: Es el conductor del autobs escolar de Springfield (a parte tambin conduce todo tipo de autobuses, como el de la central nuclear). Va siempre con el Walkman escuchando msica heavy. Form parte de equipo de bolos de Homer, Moe y Apu, los "Pin Pals". Los Nios de Springfield Milhouse Van Houten: Es hijo de Kirk y Luanne Van Houten (actualmente divorciados). Su abuela se llama Nana Van Houten. Es mejor amigo de Bart. ste y l van a la misma clase y son amigos casi desde que nacieron. Ralph Wiggum: Es el hijo del jefe de polica de Springfield. En la serie es un miedoso e infantil nio. Martin Prince: Es uno de los empollones del colegio de Springfield. Su coeficiente intelectual es de 216. Sherry y Terri: Son las dos conocidas gemelas de la clase de Bart. Todd Flanders: Es el mayor de los hijos de Ned Flanders. Es muy creyente en la religin cristiana. Rod Flanders: Es el menor hijo de Ned Flanders. Tambin tiene el cerebro lleno de ideas sobre la religin cristiana. Nelson Muntz: Es uno de la banda de gamberros de Springfield. Va muy poco al colegio, roba en las tiendas, hace lo que le da la gana. Va con Jimbo, Kearney y Dolph. Es famoso por su risa, "HA HA". Jimbo Jones: Es el lder de la banda de los gamberros de Springfield. Su verdadero nombre es "Corky". Su accin ms frecuente es mangar en las tiendas, sobretodo en el badulaque. Suelen ser Nelson, Dolph, Kearney y l. Es conocido por su habitual vestimenta, sobretodo por su famosa camiseta negra con una calavera blanca en el centro. Kearney: Es otro de los gamberros de Springfield. Suele ir con Jimbo, con Nelson y con Doph. Dolph: Forma junto con Jimbo, Nelson y Keanrey la banda de los gamberros de Springfield.
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Jessica Lovejoy: Es la hija del reverendo Lovejoy y su mujer Helen. Ante sus padres y la mayora de la gente es una dulce y educada nia, pero en realidad es maligna y malintencionada. En un captulo se hace novia de Bart, con el que hace un montn de locuras y le hace pasar de todo. Forma junto con Jimbo, Nelson y Keanrey la banda de los gamberros de Springfield. Las autoridades de Springfield Autoridad civil: Alcalde Joe Quimby: Es alcalde de Springfield. Su apodo es "Alcalde Diamantes Joe Quimby" (Mayor Joe Diamond Quimby). Slo ha dejado de serlo en contadas ocasiones, como en un capttulo que le arrebata el puesto el actor sevundario Bob, tras ganarle las elecciones. Tiene un sobrino que llamado Freddy Quimby. Es infiel a su esposa y siempre va con prostitutas. Autoridades policiales: Clancy Wiggum: Es el jefe de la polica de Springfield. Vive casado y tiene un hijo: Ralph. Manda sobre los agentes en la comisara de Springfield y es responsable de cualquier accin policial que se realice. Lou & Eddie: Son los compaeros de Clancy Wiggum en la comisara de Springfield. Siempre que hay una intervencin policial van con Wiggum. Lo que ms les gusta hacer es beber cerveza (incluso cuando estn de servicio) y perseguir chicas (aprovechando su condicin de policas). Autoridades judiciales: El juez Maltin: Es el juez de los tribunales de Springfield. Un hombre justo y respetado por todos los ciudadanos. Lionel Hurtz: Es el abogado ms "importante" de Springfield. Se supone que ha pasado por Harvard, Oxford, Yale, y ms. Es pobre: lleva siempre el mismo traje, come poco y mal, dureme en albergues, etc., pero intenta disimularlo dando una falsa apariencia, pero se autodelata a veces con actos inoportunos. Interviene siempre en cualquier juicio que se haga en Springfield. Autoridades sanitarias Dr.Julius Hibbert: Es el mdico ms visitado de Springfield. A l acuden todos los enfermos de cualquier tipo de la ciudad. Pertenece a la sociedad de los
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ms listos de Springfield. Dr.Marvin Monroe: Es el psicoanalista de Springfield. Trabaja en el Centro Teraputico de la Familia del doctor Marvin Monroe. Trat a la familia Simpson para intentar resolver sus problemas, pero no tuvo xito. Tiene bastante prestigio, pero sus consejos y tratamientos a veces tienen contradicciones. Dr.Nick Riviera: Es otro mdico de Springfield, la competencia del Dr.Hibbert. Los tratamientos del Dr.Riviera son menos eficaces y tienen menos xito mdico que los de Hibbert, pero son ms baratos. Las titulaciones de Nick son pocas y de no muy fiables academias, como el Colegio Mdico "Arriba Hollywood". En la serie, habla con acento argentino. Los criminales de Springfield Snake: "Sepiente" es el hombre delictivo de Springfield. Siempre est en la crcel, fugado o con la condicional. Vive cometiendo delitos continuamente.. Tony el gordo: Es el jefe de la mafia italiana de Springfield. Se refugia en su guardia con sus socios Piernas, Luigi y Joey. El actor secundario Bob: Es el antiguo actor secundario del Show de Krusty. Su nombre completo es Robert Underdunk Terwilliger, aunque en Mxico tambin se le llama Bob Patio. Durante su trabajo en dicho Show tuvo problemas con Krusty y se march. Acab en la crcel por varios delitos provocados por su odio a Krusty, entra ellos intentar asesinar a Bart, pero de vez en cuando se fuga de ella y hace alguna de las suyas. Odia la TV. Cecil Underdunk Terwilliger: Es hermano del actor secundario Bob (y es el menor de los hermanos Terwilliger) y, al igual que ste, tiene intenciones perversas, ms incluso que Bob. Tambin ha acabado en la crcel como su hermano. La televisin de los Simpsons Krusty el payaso: Es el payaso de la TV de Springfield. Sus comienzos fueron como mimo callejero en un pequeo pueblo de Mississipi. Protagoniza todas las tardes El Show de Krusty, el programa infantil preferido por los nios. Es uno de los personajes ms ricos de la ciudad y del pas, aunque en un captulo Bart llega a arruinarle. Le encanta fumar puros.
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El actor secundario Mel: Es el actor secundario actual del Show de Krusty. Su nombre completo es Melvin Van Horne. Fue el substituto de Bob. Kent Brockman: Es el hombre de las noticias. Viva casado con Stephanie Brockman, la chica del tiempo, con la que tuvo hijos. Actualmente vive divorciado y su mujer se qued con la custodia de los nios. Sale en el telediario del canal 6 de Springfield y, en general, en cualquier programa informativo de la TV y la radio en Springfield. Gan un premio Emmy por su telediario. Escribe artculos en "Springfield Action News", "El ojo de Springfield", "Lena Clara"y "Mis dos centavos". Rainer Wolfcastle: Es un actor procedente de Austria con un fuerte acento alemn que protagoniza las pelculas de accin que se ven en Springfield como un hroe llamado McBain. Tambin interpreta a The Radioactive Man (El hombre Radioactivo). Pedro "El hombre abejorro": Es otro de los personajes conocidos de la TV de Springfield. Es de ascendencia mexicana. Se llama Pedro, pero su apodo es "El hombre abeja", ya que siempre va vestido de abeja para interpretar su papel. Su primera aparicin el TV fue en el canal 8 de Springfield. Rasca y Pica: Son los dibujos estrella del Show de Krusty y los favoritos por todos los nios. Fundados en 1928, innovaron en el tema de los dibujos animados violentos. Roger Meyers Jr. : Es el director general de Rasca y Pica internacional y el amo de los estudios Rasca y Pica. Es millonario. Ha heredado dichos estudios de su pariente Roger Meyers Sr., en teora el creador de Rasca y Pica. Pero en un captulo se desvela que l no fue el inventor de estos dos personajes. Troy McClure: Es el showman de Springfield. l presenta todos los acontecimientos de importancia que suceden en la ciudad. Es famosa la forma que tiene de comenzar cualquier reportaje. Gabbo: Es un teleeco que tuvo mucho xito, pero dur poco. Cuando lleg se anunci como una gran estrella, y acapar toda la atencin del pblico de Springfield hasta el punto de que Krusty se qued sin audiencia y fue cancelado.
LOS SIMPSONS
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FICHA TCNICA
Created By Matt Groening Developed By James L. Brooks Matt Groening Sam Simon Co-Executive Producer Ian Maxtone-Graham Matt Selman Dan Greaney Josh Lieb Supervising Producer Larina Jean Adamson Carolyn Omine Tim Long John Frink Don Payne Dana Gould Kevin Curran Brian Kelley Producer George Meyer Ron Hauge Tom Gammill Max Pross David Merlin Mike Reiss Jon Vitti Co-Producer Marc Wilmore Joel H. Cohen Consultant John Swartzwelder Supervising Director Jim Reardon Produced By Richard Raynis Bonita Pietila David Silverman Denise Sirkot Richard Sakai Written By Ian Maxtone-Graham Directed By Jim Reardon
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Executive Producer Al Jean James L. Brooks Matt Groening Sam Simon Starring Dan Castellaneta Julie Kavner Nancy Cartwright Yeardley Smith Hank Astria Harry Shearder Special Guest Voices Bahamen Patrick Carey Omerit Hield Marvin Prosper Jan Hooks Marcia Wallace Burt Ward Adam West Also Starring Pamela Hayden Tress Macneille Marcia Mitzman-Gaven Karl Wiedergott Animation Producers Mike Wolf Laurie Biernacki Animation Producers John Hyde John Bush Story Editor Andrew Kreisberg Staff Writer Matt Warburton Asociate Producers Dominique Brand Felicia Nalivansky Theme By Danny Elfman Music By Alf Clausen Lyries By an Maxtone-Graham Original Casting By Bonita Pietila Editors Michael Bridge Don Burros Animation Co-Producer Richard K. Chung
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Post Prodiction Supervisors Alexander Duke Brian J. Kaufman Dialogue Sound Editors Bobby Mackston Terry Greene Norm Macleod Music Editin Chris Ledesma. M.P.S.E. Bob Beecher Sound Effects Editor Travis Powers Re-Recording mixers R.Russell Smith Bill Freesh Sound Recordist Larry Spotts Sean McCormack Music mixer Rick Riccio Script Supervisor Louise Jaffe Post Production Audio Facility SONY PICTURES STUDIO Post Production Facility Laserpacific Presented in DOLBY SURROUND Post Production Coordination Drew Arrison Animation Produced By FILM ROMAN, INC. Ocerseas Production By Akom N.J Kim Overseas Animation Director Utit Choomuang Asistant Director Lance Kramer Animation Timer Jack Dyer Storyboard Artist Orlando Baeza Glen Wuthrich Brad Ableson Storyboard Consultant Mike B. Anderson Creative Consultant Matt Groening Executive Creative Consiltant James L. Brooks
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DOBLAJE La direccin del doblaje corre a cargo del seor Francisco Recendez, quien tambin se encarga del casting de la serie, es decir, l designa los personajes a actores de doblaje, a excepcin de los personajes principales (Bart, Homero, Marge y Lisa), porque ellos fueron designados por Matt Groening. Esta historia comienza hace ms de 8 aos cuando se tuvo que hacer una seleccin de las voces que interpretaran a la familia Simpson; el mismsimo Matt Groening vino desde Los ngeles, Estados Unidos, para hacer el casting (seleccin de voces), el cul dur tres das. La traduccin al espaol es realizada por el Sr. Francisco Rubiales, quien lo ha hecho desde el inicio de la serie. La versin de Los Simpsons que se ve en Argentina est doblada en Mxico. Quienes hacen el doblaje nunca figuran en los crditos y es difcil saber sus nombres. Aqu estn: Actores Personajes Otras series en las que dobla personajes Humberto Vlez Homero Simpson Casados con hijos, Mr. Bogus, Deslizadores, Viaje a las Estrellas: la nueva generacin, Futurama (profesor Farnsworth). Nancy McKenzy Marge Simpson Expedientes X, La Niera Marina Huerta Bart Simpson Aventuras en paales, Aprendiendo a vivir, El show de los animales, Mejarando la casa. Patricia Acevedo Lisa Simpson Sailor Moon, Paso a paso, La vida sigue su curso, Dinosaurios, Aventuras en
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paales. Gabriel Chvez El seor Burns Robocop, G.I. Joe, La Niera, Los Expedientes secretos X Agustn Sauret Ned Flanders Carlos Petrel Abuelo Simpson Tito Recendiz Krusty Eduardo Borja Jefe Grgori Los expedientes secretos X Hernan Lpez Otto Jos Castaeda Skinner Octavio Rojas Smithers Walker Texas Ranger, Grgolas, Spots, Discovery Channel Loretta Santini Maestra Krabappel Anabel Mndez Milhouse Jorge Ornelas Moe Bardo Miranda Barney Gatos Samurai, X-Men Nelly Horseman Patty Bouvier Nelly Salvar Selma Bouvier Sergio Bonilla Nelson Muntz Laura Torres Martin Prince Dragon Ball, Aventuras en paales, Beverly Hills 90210, Preparatoria Sweet Valley. Alejandro Villely Jardinero Willie Felipe Preciado Dr. Hibbert Alfonso Mellado Alcalde Quimby Carlos Iigo Profesor Frink Casados con hijos, Doug Jos Mara Iglesias Mel Patio Victor Delgado Lenny Benjamn Rivera Jimbo Fry en Futurama PERSONAJE VOZ ORIGINAL ESPAA Homer
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Simpson
Dan Castellaneta Carlos Revilla (Temporada 1-11) Carlos Ysbert (Temporada 12-??) Marge Simpson
Julie Kavner Begoa Hernando (Temporada 4-5) Margarita de Francia (Temporada 6-??) Amparo Soto (Temporada 1-3) Bart Simpson
Nancy Cartwright Sara Vivas Lisa Simpson
Otros dobladores en Espaa: Director de doblaje: Carlos Revilla (Temporada 1-11) Directora de Doblaje: Ana Mara Simn (Temporada 12-??) Margarita de Francia: Adems de Marge tambin dobla a Patty y Selma. Eva Dez: Milhouse Van Houten David Garca: Kent Brockman, el doctor Hibbert, Troy McClure, Lionel Hutz, Snake, Dependiente de comics y el Capitn de barco.
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Luis Marn: Willie y Barney Gumble Juan Perucho: Moe Szyslak y el jefe Wiggum Carlos del Pino: Alcalde Quimby y Ned Flanders (Temporada 3-??) Jos Padilla: Director Skinner Celia Ballester: Doris y Edna Krabappel Roberto Cuenca: Inspector Chalmers Abraham Aguilar: Krusty, el payaso Alejandro Saudinos: Jimbo Claudio Serrano: Otto Chelo Vivares: Nelson, Martin y Todd Laura Palacios: Maude Juan Arroyo: Lou, Carl, Lovejoy y Lenny Antonio Esquivias: Mel Javier Franquelo: C. M. Burns (Temporada 12-??) Pedro Sempson: C. M. Burns (Temporada 1-11) ngel Ejido: Abrahan Simpson y Waylon Smithers (Temporada 1-10) Julio Sanchidrin: Abraham Simpson (Temporada 12-??) Javier Garca: Waylon Smithers (Temporada 12-??) y Apu.
DAVID GARCA ABRAHAM AGUILAR CLAUDIO SERRANO Como podris ver Homer Simpson, en Espaa ha tenido dos dobladores (Carlos Revilla y Carlos Ysbert) esto es debido a que el 27 de Septiembre de 2000, Revilla falleca a la edad de 67 aos, dejndonos 11 temporadas dobladas por su voz. Tambin Marge tuvo varios dobladores, en este caso fueron 3 (Amparo Soto, Begoa Hernando y Margarita de Francia) las dos primeras, abandonaron su trabajo debido a los mltiples problemas de voz que le ocasionaba doblar a Marge. Entre los personajes secundarios tambin ha habido cambio de doblador. Son la voz del Sr. Burns, Pedro Sempson, se retir despus de 11 temporadas, de su trabajo de doblador en Los Simpson. Desgraciadamente el doblador del abuelo Simpson y Waylon Smithers (ngel
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Egido) tambin muri, en este caso, poco antes que Carlos Revilla. C' MO SE HACE UN CAPTULO DE LOS SIMPSONS? Crear un episodio de Los Simpson es muchsimo ms complicado que crear uno de una telecomedia con actores de carne y hueso, segn afirma Mike Scully, productor de la serie. Hay un largo y costoso proceso que superar desde que aparece la idea argumental bsica hasta que esa idea llega a las pantallas de los televisores. En ese proceso interviene un grupo de ms de 300 personas compuesto por guionistas, productores, animadores, directores, actores, tcnicos y muchos otros componentes que aportan su talento en beneficio del producto final. La mayora del tiempo se pasa escribiendo. El grupo de guionistas est compuesto por unos 14 miembros que trabajan juntos en la misma sala. Todo empieza con un guionista que tiene una idea bsica sobre el argumento del episodio. Ese guionista se rene con el resto del equipo que aporta sus ideas y establece la estructura bsica del episodio. La siguiente que hace el guionista que tuvo la idea bsica es escribir un entorno a ese borrador y lo rescriben, dando lugar al guin casi definitivo del episodio. Segn explica Jim Reardon, director supervisor de la serie, en la primera temporada, los guionistas comentaban que un chiste por pgina era algo aceptable. Hoy en da, si no ponemos un chiste cada 15 segundos, los espectadores empiezan a decir que le pasa algo a la serie, que ya no es lo que era. Es un problema de espectativa. Los productores quieren hacer de Los Simpsons el tipo de programa que quieres ver ms de una vez, es por eso que los guionistas siempre ponen lo que les gusta llamar , chistes que slo puedes captar si grabas el programa y congelas la imagen observando hasta el ltimo detalle. Esto exige un gran trabajo por parte de los guionistas que emplean unos tres meses escribiendo y retocando el guin de cada episodio. El siguiente paso es la grabacin de los dilogos. Esto se realiza entre julio y noviembre. En torno a una gran mesa se renen cada semana actores, guionistas y productores y realizan varias lecturas de los guiones. Despus de esas lecturas previas, cada lunes los actores asisten al estudio de grabacin e interpretan sus papeles, edificio donde se hacen Los Simpsons en Los
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ngeles. Muy a menudo, determinadas escenas de un episodio se graban ms de una vez para garantizar la continuidad en el tono de los dilogos. Adems, los actores tienen plena libertad para aadir su propia visin y su chispa a los dilogos, lo que provoca algn pequeo cambio en el guin. Una vez que el guin y la grabacin de los dilogos estn terminados, se enva a Film Roman, la empresa que se encarga de la animacin en Hollywood. All, varios artistas crean un primer storyboard (un conjunto de vietas representando las distintas secuencias del episodio) y lo mandan a los guionistas y los productores para que lo revisen y lo aprueben. Este proceso puede durar unas cuatro semanas. stos devuelven el storyboard a Film Roman donde un departamento de diseo realiza una primera animacin muy rudimentaria en blanco y negro que recibe el nombre de Animatic y que ya contiene los ngulos de cmara que tendr cada secuencia del episodio junto a los dilogos incorporados en la accin. Esta copia da la oportunidad al director, los guionistas y los productores de cambiar lo que deseen casi por ltima vez. Durante unas once semanas ms, otro departamento de Film Roman (Camera Department), basndose en el Animatic revisado realiza el dibujo de todas las secuencias del episodio sin aplicar color. Despus, otro departamento (Color Design Department) se ocupa de marcar los colores adecuados que irn en cada secuencia. Todo esto se enva a Corea, donde se realiza la animacin, se crean algunas secuencias intermedias y se le aplican los colores previamente indicados a los dibujos. Dos meses despus el episodio es devuelto de nuevo a Los ngeles donde se dan los ltimos retoques. Por ejemplo, se aade la msica. Cada episodio de Los Simpson tiene una banda sonora original compuesta por Alf Clausen, ganador de varios Emmy por su trabajo en la serie. Una orquesta compuesta por 35 msicos interpreta las composiciones bajo la batuta de Clausen en los estudios de la Twentieth Century Fox. Una vez que la banda sonora est grabada, empieza el proceso de postproduccin para los productores y el director del episodio. En los estudios Sony se realiza el montaje, la adaptacin de las lneas de dilogo (o la creacin de nuevas lneas si es necesario y posible), y se aade la msica y los
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efectos de sonido. Despus de esto ya tenemos el episodio listo para exhibir. En el caso de pases no angloparlantes, tendramos que aadir adems el doblaje al idioma correspondiente. Un episodio normal tiene un presupuesto de unos 1.8 millones de dlares (ms de 300 millones de pesetas) y como se puede ver, lleva consigo un proceso muy largo que dura de seis a nueve meses. Naturalmente, no se trabaja nicamente en un episodio sino que se hacen unos 24 al mismo tiempo cada temporada. Por ejemplo, el especial de Halloween que se emite cada ao a finales de octubre se empieza a producir en el mes de enero, y un especial de Navidad comienza en mayo.
LOS SIMPSONS EN LA ARGENTINA La serie se vi por primera vez en Argentina en 1991, cuando la pas el canal Cabln (canal infantil). No llegaron a pasar ms que las dos o tres primeras temporadas. En 1992 la serie se estren en Telef, con instantneo xito. Y en agosto de 1993 comenz a emitirse por Canal Fox, que tiene a la serie desde el principio. Telef tena la costumbre de cortar los crditos de todos los episodios, lo cual es la prctica estndar para todos los programas extranjeros en la televisin abierta Argentina (aunque no lo ha sido siempre). El corte de crditos inclua tambin los crditos iniciales del segundo episodio que pasaban (la costumbre de Telef era pasar dos episodios en una hora). Este ltimo corte duraba hasta que terminaran todos los crditos que aparecen ya empezado el episodio propiamente dicho, lo cual en la primera temporada equivale a unos segundos pero ms avanzada la serie es casi todo el primer bloque. Telef abandon, alrededor del ao 2000, la prctica de cortar los crditos de dentro del episodio, y en su lugar para la versin internacional sin iniciales de los que no inician la transmisin de la serie ese da. Estos cortes pueden incluir los ltimos segundos de la historia (sobre todo los cortes sobre el crdito de productor ejecutivo), y pueden parecer bastante abruptos, particularmente cuando no hay corte comercial entre los dos episodios.
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Esta prctica puede entenderse que es para que uno crea que est viendo el mismo episodio, aunque esto resulta bastante difcil de creer. Si bien los cortes implican que se pierde contenido, casi nunca se ha cortado una escena que no tuviera crditos.
Censura en Transmisin Existe un solo caso de censura en Telef. Se trata de una escena en Burns Heir que involucra a la guerra de Malvinas. Esta escena suele verse, pero fue cortada cuando repitieron el episodio mientras estaba en Argentina un prncipe de Inglaterra y tambin en la siguiente repeticin algunos meses despus (esto es la explicacin oficial). Estamos en condiciones de decir que Telef usa a la serie como relleno, horario est. Esto es particularmente cierto en el ao, 2002, en el que la programacin de Telef estaba bastante inestable, por lo que aparecen muy seguido huecos que son casi invariablemente llenados por los Simpsons. No es la nica serie que tiene este papel, podemos ver tambin a ALF, El Chavo y The Nanny (entre otros) con la misma misin.
ARGENTINA MENCIONADA Aqu compilamos todas las veces que Argentina fue mencionada en Los Simpsons. Es una lista breve pero interesante. Treehouse of Horror II Cuando se declara la paz mundial los representantes de Inglaterra y Argentina se abrazan en las Naciones Unidas. Perdnennos por lo de las Malvinas dice el representante ingls, a lo que el argentino contesta Olvidate, ms o menos sabamos que eran suyas. Radio Bart [ Rubn Gutirrez]
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Bart toma una clase de tango sacada de un cupn de regalos de cumpleaos. Burns Heir Cuando Krusty le dice a Bart que estn pasando un episodio viejo Bart prende el televisor, donde se ve a Krusty explicando la toma de las Malvinas (esta escena fue cortada por Telef la ltima vez que emitieron este episodio). Bart vs. Australia Bart apunta a Argentina y Rand McNally cuando Lisa le explica que en el hemisferio sur el agua corre al revs que en el norte. Cuando Bart intenta llamar al hemisferio sur da con el telfono de Hitler en Argentina. The Old Man and the C Student La representante de Argentina en el Comit Olmpico propone a Buenos Aires como sede. REFERENCIAS A ARGENTINA INVENTADAS POR LA VERSION DOBLADA Son varias, he aqu algunas: -Marge escucha al do Pimpinella. -La ejecutiva de la cadena le dice a Krusty que en Argentina se dice pis, no pip (esto est en las promociones de un auspiciante, el cual pretende ser piola o algo poniendo esa escena y slo logra hacer notar el cambio). -Homer/o dice en tu cara, Bariloche en lugar de en tu cara, Milwaukee. -Lisa menciona a Palito Ortega como uno de los famosos que se metieron en poltica. Existen tambin varias referencias a pases latinoamericanos que fueron suprimidas en la versin doblada, notablemente un chiste sobre el sistema
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mdico de Paraguay en Homers Triple Bypass, donde se reemplaz a Paraguay por Timbuct (suponiendo que se escribiera as).
PREMIOS Los Simpsons han ganado 15 Emmys y han estado nominados a 36, Fox celebro un especial donde hubo muchas cosas nuevas: se llam The Simpsons Global Fanfest y fue realizado en hollywood y Los Simpsons obtuvieron una estrella en el hall de la fama. La serie gan su sexto premio. Annie consecutivo en 1997 por el episodio Homers Phobia. Adicionalmente, la serie gan un premio Peabody en algn momento a fines de marzo de 1997. Por ms de una dcada Los Simpsons han reinado como la familia favorita de la televisin y dentro de poco entrarn en los libros de rcords como la comedia que ha perdurado ms tiempo en el horario de mayor audiencia en la pequeo pantalla de los Estados Unidos. Tambin sigue siendo un favorito perenne de los crticos y en diciembre compiti por primera vez por un Globo de Oro en la categora de mejor serie de comedia, una hazaa para un programa de dibujos animados, a pesar de que no gan.
Desarrollo Los Simpsons, la familia disfuncional ms famosa de Norteamrica se han convertido en algo ms que una serie de dibujos animados para adultos al lograr una brillante sntesis de entretenimiento, crtica y reflexin. Desde su debut en diciembre de 1989, el show (sesudo y populista, sofisticado y vulgar, subversivo por su ataque a la mojigatera, pero tambin por su defensa de los vnculos familiares y comunitarios) no ha perdido ni un pice de popularidad. Es cierto que ya no sorprende, pero lo peculiar del
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programa es que ha seguido siendo divertido durante mucho tiempo. Los Simpsons se ven en 60 pases, recibieron 18 Emmy y una infinidad de famosos (desde Andr Agassi y Larry King hasta George Harrison y Mick Jagger) prestaron su voz para el programa. Por eso, visto desde el presente, causan gracia las crticas iniciales a la serie: los ms moralistas llegaron a hablar de el fin de la civilizacin occidental. Sin embargo, la familia que no envejece no slo no acab de una vez por todas con la cultura, sino que la carg de humor, sarcasmo y ternura. Las vidas de Homero, Marge, Lisa, Maggie, Bart y casi un centenar de personajes forman desde hace aos parte del imaginario colectivo. Han superado a los Pica piedra como la serie con mayor permanencia en las pantallas. Y lo sorprendente de todo ello es que a pesar del reconocimiento, tanto de pblico como de crtica Los Simpsons no han perdido un pice de su aguda inteligencia y su capacidad de sorprender. Cualquier fan puede darse cuenta de que los nuevos episodios son mejores y ms complejos que los primeros. La razn de su xito estriba en que aunque aparentemente se burle el modo de vida americano, la laxa moral de sus gobernantes y sus estructuras de poder (religin, escuela, patria, hogar) en realidad su visin alcanza a toda la clase media occidental. Lejos de encasillarse como un "dibujo animado" los Simpsons relatan la tragicmica historia de una familia con la que resulta fcil identificarse. Homero es un hombre que apenas recuerda su pasado de hippy progresista y cuya existencia ha sido domesticada por los avatares de un trabajo supervisor de seguridad en una central nuclear- para el que no est cualificado. Tan solo encuentra solaz en la televisin y la cerveza. Es la estremecedora imagen del hombre vulgar, sin conciencia moral, cobarde, inepto y haragn, aunque no desprovisto de ternura. Su esposa Marge tambin imagin en su juventud un futuro mejor, pero ha reprimido todo afn aventurero y se centra en manejar a su prole lo mejor que puede. Bart probablemente acabar como su padre y es la representacin del cinismo que mejor encarna las contradicciones de estos tiempos. Lisa -una nia de 8 aos, vegetariana, idealista, y sabelotodo- est enfrentada con el universo que le rodea. Pero se mantienen unidos, aunque puedan llegar a odiarse de las ms diversas maneras. En este sentido la trama es realista. El cario que se profesan no tiene nada que ver con los azucarados abrazos de las dems comedias de situacin. Cuando Homero le dice a sus hijos: "espero que no hagis como yo y metis a vuestro padre en un asilo" est resumiendo
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muchas de las virtudes de la serie. No hay buenos sentimientos por doquier, o al menos no de manera gratuita, ni tampoco adoctrinamiento, mensaje o moraleja. Pero tampoco se muestran abiertamente subversivos, irreverentes o anarquistas, su intencin ha sido siempre la de combinar "Sonrisas y Lgrimas. Mientras la televisin sigue siendo un pramo de cultura los personajes de los Simpsons hacen uso del chiste, la metfora, el juego de palabras. Lisa, por ejemplo, es un diccionario andante. Adems, la serie trata desde el mismo ncleo familiar hasta los problemas de ndole mundial: el retrato de la familia Simpsons es plausible y trazado con seriedad, y por otra parte se han manejado temas como los ancianos, la deforestacin, el sexismo, el capitalismo salvaje, la corrupcin de los polticos, y el sistema democrtico y sus resortes de Ley y Justicia para todos, siempre con talento y profundidad. Homero, su mujer e hijos resumen en su vida, en su suciedad, en su egosmo, la imperfeccin ansiada de los nios. Los nios suspenden, y quieren ver la televisin, y tienen a menudo unos padres tan burros y egostas como los Homero. Y esa sonrisa de los nios se ha contagiado a los adultos, que no dejan pasar los episodios de Los Simpsons por una razn tan poderosa como humana. Se quieren ver a ellos mismos, se sienten identificados con la incorreccin y pueden rer abiertamente porque los mensajes turbios estn vestidos de talento rotundo. A partir de Los Simpsons, los autores revitalizaron la especie, incrementando las referencias al contexto histrico real y a su costado irreal tambin. As, el trfico de situaciones y comportamientos ordinarios, con los que el espectador puede identificarse, resulta una de las claves de su prestigiosa popularidad. Y desde entonces, los dibujos animados forman parte del sucinto repertorio de ofertas culturales que hacen menos fastidiosa la existencia. La serie ha ido evolucionando, pero no dej de ser fiel a su espritu: una inteligencia disparatada, buen humor y disposicin hacia lo nuevo. Y es que Los Simpsons, han conquistado a la audiencia de medio mundo gracias a su humor irnico y su crtica a la tradicional familia americana. Al contrario de otras series, y ms de dibujos animados, los Simpsons tienen malos modales, disfrutan insultndose y no sienten ningn respeto por el padre, al que consideran como muy tonto. Esta singular familia no entiende de vida sana o de ambicin, ni siquiera de cdigos de circulacin, y eso es lo que la hace tan atractiva a los ojos de los
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teleespectadores. El secreto de este gran xito est en sus personajes, que no slo no necesitan ser perfectos sino que incluso tienen defectos, como la adiccin de Homero a las rosquillas y la cerveza o las gamberradas desmedidas de Bart. Por esta razn lleva diez aos en los primeros puestos del ranking de audiencia. Los Simpsons son un cctel explosivo que mezcla el humor con la crtica corrosiva al afn americano de promover lo polticamente correcto. Los Simpsons se ha convertido en una serie de culto, que gusta no slo a los nios, sino que incluso va ms all, deleitando tambin a los jvenes y a los adultos. Esto se debe tanto a la originalidad grfica y narrativa, como a la peculiar costumbre del autor de salpicar los episodios con citas cultas, referencias cinematogrficas o de la actualidad, que slo pueden ser apreciadas por un pblico ms bien maduro. El pblico joven percibe con bastante claridad los mensajes positivos, y los padres no deberan preocuparse demasiado por el hecho de que sus hijos vean la serie. Pero el hecho de que los episodios slo pueden ser parcialmente comprendidos por el pblico ms joven que por lo general no va ms all de las burlas y travesuras de Bart no significa que los nios no perciban tambin los mensajes positivos. Mientras los adultos se empean en respetar lo polticamente correcto, los jvenes y nios se abrazan a la trasgresin de las normas. Cuando esa ruptura se lleva a cabo con talento, humor y ternura, los hroes se convierten en invencibles. Sucede con Los Simpsons, la gran serie con la que los nios nos hacen ver que no son tan tontos como lo ramos nosotros. Esta es una de las principales aportaciones de Los Simpsons al medio televisivo, el haber recogido un formato de gran tradicin en la cultura americana, la sitcom '' comedia de situacin: series de unos 30 minutos por episodio, con dos o tres escenarios, habitualmente la oficina y el hogar familiar-, y crear algo nuevo, que nunca suena a ya visto, con tan slo haber dotado a los argumentos de un sentido de la irona y de la autocrtica prcticamente inditos en la televisin hasta entonces. No es de extraar que, en los sectores ms conservadores de la sociedad americana, la serie hiciese saltar chispas. Y sus creadores, claro est, ms que satisfechos: toda polmica genera audiencia, que luego se mantiene si el producto es bueno y conecta con su pblico. Un pblico muy amplio, que va desde los nios de 4
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aos a los adultos de ms de 50, superando incluso el 60% entre los nios de hasta 15 aos. Uno de los factores del arraigo de Los Simpsons entre un pblico tan diverso es el hecho de que hoy en da "los nios se hacen mayores antes, pero llegan a adultos despus, son ms tiempo adolescentes y por ello pierden ms tarde el gusto por estas cosas, si lo pierden". Es decir, que el pblico adolescente, el perseguido por la productora, es ms amplio de lo que en principio podra suponerse. Una de las claves argumentales de la serie es su meta ficcin. Los Simpson, a lo largo de su trayectoria, ha ido incluyendo una ingente cantidad de referencias a obras de la cultura popular, pero tambin de conectar con un pblico que recuerda -y por ello agradece- la pelcula, libro o programa de televisin caricaturizados en la serie. Los Simpsons triunfan por su gran sentido del humor. Fans y especialistas coinciden en este punto. Los Simpsons no son los tpicos dibujos para nios; es una serie heterodoxa, transgresora, que retrata la familia occidental de manera irreverente, con sus contradicciones, con un discurso poco convencional". Es decir, que los guionistas no olvidan en ningn momento que, aunque la crtica social o las referencias culturales estn muy bien, lo esencial es el humor, que la cosa tenga gracia. Y a la hora de hacer rer, uno de los personajes se eleva por encima de los dems: Homero Simpsons, utiliza muy poco el cerebro pero, cuando lo hace, es peor, propicia las situaciones ms cmicas. Se rige por el absurdo. La familia de Homero y Marge gan popularidad poco a poco, por su humor que critica todo lo criticable de la sociedad norteamericana, por presentar a la gente con todos sus defectos y virtudes... por criticar a gente como nosotros. Si uno tiene un seguimiento regular de la serie, se puede dar cuenta que all se encuentra todo lo bueno y lo malo de la sociedad norteamericana. Todos los personajes que uno ve en el programa, seguramente nos recordarn algn conocido, amigo, familiar, etc. Porque eso es Los Simpsons: la realidad satirizada. Analizando sus personajes ms importantes, nos daremos cuenta de ello. La gente ve Los Simpsons para divertirse por un rato viendo a las personas que te acompaan en la vida, ridiculizados en la pantalla de la televisin. Considerando que los Simpsons son una familia tipo norteamericana Por qu causan tanto impacto en nuestro pas? Esta familia atrapo a todas las familias argentinas porque de alguna u otra
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manera se sienten identificados con cada uno de sus personajes y actan inconscientemente en forma similar. La familia Simpson es una familia como la de todos, con sus defectos y sus virtudes, con sus problemas cotidianos, etc. La diferencia esta en que al ser una serie animada logra a travs de sus mensajes expresados con humor, lo que quizs interpretados por humanos no causara el mismo impacto ni se tomara de la misma manera. Esta es una de las muchas razones de su xito. Quizs si en nuestro pas se realizara una serie de esta especie pero con personajes reales, nadie lo mirara, ya que nos demostrara sin gracia nuestra cruda realidad. En cambio los Simpsons nos muestran esta realidad pero con gracia y al verlos es, en el nico momento que nos remos de la misma manera y nos distraemos sin pensar en las consecuencias. Teniendo en cuenta que tenemos diferentes culturas podemos afirmar que somos y actuamos casi de la misma manera, ya que, en todas las familias hay un padre que trabaja, una madre que contiene y equilibra a todos, hijos que pueden ser como Bart, Lisa o Maggie, con sus problemas caractersticos de sus edades, con un abuelo que a pesar de vivir en un asilo es muy influyente. Todos podemos tener tas como Patty y Selma, un vecino como Flanders con el cual no nos llevamos bien, amigos con los cuales compartimos todos nuestros buenos y malos momentos, un jefe como Burns avaro, incompresible, vanidoso, etc. Todo esto hace que cada uno de estos personajes sea el reflejo de lo que probablemente somos los argentinos. Debemos aceptar tambin que la serie refleja lo que somos como pas, la forma mediocre en que actuamos en determinadas ocasiones. El pas en el cual estamos acostumbrados a vivir, es un simple espejo de Sprinfield, ya que, en ambas los gobernantes prefieren gente ignorante e inentendida de temas especficos para poder manejarlos y controlarlos a su antojo. Este es el caso de Homero, al que lo nico que le importa es tomar cerveza y comer todo el da, sin descartar a su amiga la televisin. Va a trabajar porque no tiene otra opcin, dado que es el sostn de la familia, pero no se preocupa por conservar su puesto y hacer las cosas bien sin tener quejas de su jefe constantemente. Homero no tiene ambiciones, se conforma con lo poco que tiene, y esto puede ser una de las caractersticas de un tpico argentino conformista. Los Simpsons tambin demuestran su constante agresividad y por desgracia esta es otra de las caractersticas por las que nos identificamos con ellos. Sus personajes se agraden continuamente, los hijos no respetan al padre, pero
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esto es porque el padre no puede dar el ejemplo de lo que significa la palabra respeto. Esta familia en la argentina y en cualquier parte del mundo es una serie que esta dirigida a todo tipo de pblico, tiene muchos guios. Los entienden grandes, adolescentes y nios, cada uno a su manera. Los nios entienden lo que tienen que entender de acuerdo a su edad, los atrapa porque son una serie animada, entienden que en sus personajes siempre se refleja el bueno y el malo, y que en sus captulos hay un problema a resolver con el humor que los caracteriza. Si hay algo que los chicos no entienden lo van a consultar y queda a criterio de sus padres la respuesta. Muchos de estos se quedan solamente con lo visual, pero quizs el mensaje no terminan de captarlo en su totalidad. La barba mal afeitada de Homero, la crueldad del millonario Burns, el chupete, la cerveza, la fijacin con la televisin... Lo de tantas casas y casos, lo de tantos padres e hijos, tan bien contado y narrado y sonredo. Humor de hoy que triunfa en los nios. Los nios quieren tener una familia como la serie de dibujos animados Los Simpsons y sienten una autntica admiracin por Homero, el padre de la peculiar tribu. Para ellos Los Simpsons son una familia a imitar, por ser la ms divertida y simptica de la televisin. Homero Simpson, un indolente maleducado inspector de seguridad de una central nuclear, cuyo principal inters es comer y beber, es, pese a ello, el padre ideal. Marge es la madre, el elemento que une a todos los dispersos miembros de la familia, una mujer de escasa cultura, obsesionada por su pelo azul. De los tres hijos, la ms amada por los pequeos es Maggie, un beb que mueve continuamente su chupete y que no quita ojo de la televisin. Bart, el mayor, se ha convertido en un mito como el rey de las travesuras y Lisa es una nia muy inteligente, en ocasiones repelente, pero simptica. Los nios estn tanto tiempo delante del televisor que, Los Simpsons se han convertido en unos personajes ms reales que sus propios padres y la identificacin surge de manera espontnea. Sin embargo, los nios tambin ven los defectos de su familia ideal y califican a Los Simpson de dibujos violentos y poco instructivos. Gran parte del xito de esta serie se debe a que los simpsons estn lejos de ser unos personajes perfectos con los que fcilmente nos podemos identificar, y as poder dejar de lado las falsedades en lo que todo es color de rosas, donde todo nos parece que estuviera fuera del alcance de nuestra
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realidad, mostrndonos familias casi perfectas, sin problemas, viviendo el da a da, sin inconvenientes ni preocupaciones. Los simpsons son la excepcin de cualquier regla y de ello estamos totalmente seguros. Es una familia cualquiera y a la vez no lo es, podramos decir que en cualquier lugar del mundo hay una familia como los simpsons, con sus travesuras y torpezas cotidianas, con sus moralejas y lecciones de vida, con sus vivencias familiares de trabajo y con amigos.
Entrevista a Bernardo Torre Dibujante Qu opina usted a cerca del fenmeno de los Simpsons? El fenmeno de los simpsons es muy grande, yo creo que supero hasta al mismo creador, el cual en un reportaje se vio sorprendido por la duracin, no pensaba que iba a durar mas de tres aos. Este programa se transformo en un fenmeno debido a que mundialmente la gente se parece. Un hombre argentino es igual a un hombre americano promedio igual a un francs promedio igual a un ingles promedio, y creo que esto hace que los simpsons sean un fenmeno. Y hace que convoque a artistas conocidos para grabar, por mas que los carguen a ellos mismos en el programa ellos van y prestan sus voces, no cobran nada, son actores que por ah te hacen un largometraje y cobran 50 mangos. Es un fenmeno complejo, un fenmeno social, es una historia que fue mutando en el tiempo, debido a que iba tomando cada vez ms fondo. Esta muy bien pensado, esta muy bien hecho, y uno va a tener a alguien al lado y va a decir huy yo tengo un compaero de colegio igual a ese, o, Lenny es igual a fulano o yo me siento identificado con Homero o no, pero me parece que lo rico de la serie es la diversidad de personajes y el target, es multitarget y no tiene religin. Ellos van a la iglesia en la que el cura esta casado, debe ser una iglesia evangelista no es catlica, no hay cruz en la iglesia. Hasta en eso tuvieron cuidado, no la metieron ni en la juda. Si bien los simpson son judos trataron de no encasillar la serie en ninguna religin especfica.
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Me parece que ah esta el secreto, seguro que fue sin querer estimo que fue todo accidental. Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? Cada personaje aporta culturalmente lo que culturalmente es. O sea el pueblo americano medio es Homero Simpson y el pueblo medio nuestro es igual. No nos creamos mejor que nadie porque somos mediocres y el pueblo americano medio es mediocre. Mientras tenga su plata en el bolsillo y tenga su crdito abierto en el banco y tenga su coche no quiere mas, no quiere complicarse la vida. Y ac es igual, si a alguien le dan la posibilidad de hacer algo mas va a decir para qu tanto quilombo, para qu el compromiso? Entonces en algo nos parecemos. Homero me parece que aporta el tema mediocridad, un tipo que tiene una deficiencia mental aparentemente por un crayn que se meti en la nariz. Bart que es un terrible terremoto como cualquier chico de diez aos o con problemas de ese tipo. Lisa que es la tpica inteligente y que es una nena y me parece bueno que sea as. Marge que tiene ms cultura que Homero, que es superior culturalmente a las hermanas que son dos berretas y mediocres; dos Homero Simpsons y ellas lo critican a Homero y son exactamente iguales, fuman todo el da son dos desastres. Y los chicos cada uno tiene las cosas que tienen los chicos si ustedes analizan y ven como son los grandes van a ver al avaro de Mr. Burns, al gay de Smithers, al cantinero Moe que cuida su negocio como si fuera cualquier comerciante, a Appu que representa los corianos nuestros. Que se yo todo esta ah me parece que no hay secretos. Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios? Los chicos entienden lo que ellos tienen que entender. Lo que no entienden te lo van a preguntar y no le hagas mas compleja la respuesta porque no lo van a entender. Pero si te preguntan contstales, pero van a entender casi todo, van a saber que siempre hay un bueno y un malo, que siempre va a haber un problema a solucionar, que siempre hay algo divertido. Esta la banda de los malos que castigan siempre a Bart. Esta Millhouse enamorado eternamente de Lisa y Lisa no le da bola, esta el hijo de Gorgori que siempre hace taradeces.
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Entonces porque considera que sus telespectadores son tanto chicos, adolescentes como grandes desde hace 15 aos? Porque justamente van entendiendo cada ao cosas nuevas, hay cosas que por ah se te escaparon y por ah las vas a ver dentro de un ao y que por ah no las viste porque tambin vas creciendo, vos tambin vas evolucionando. Hay cosas que te las perdiste y que maana te vas a dar cuenta o porque estabas en otra, si bien los captulos son repetidos los vuelven a ver porque van casando distintas cosas. Los chicos van creciendo, van aprendiendo cosas nuevas de cada captulo que antes no entendan. Y esta bien que sea as, no lo veo mal sino no tiene gracia. Por qu cree que estos causan tanto fanatismo en sus telespectadores? Yo soy fantico de los Simpsons porque son iconos, primero son iconos de una cultura, son iconos que nos representan, son iconos que nos divierten. Me parece que entretienen a mucha gente. Te hacen olvidar por un rato de la mierda en que vivimos, con inteligencia a pesar de que son mediocres. Porque los que lo escriben son muy inteligentes, con muy buen humor, no vas a encontrar una palabra chancha nunca en ningn captulo, pero si con doble sentido. Nunca una mala palabra, nunca una cosa rara, tanto en ingles como doblado ac. Me parece que es una premisa de la serie. Son un icono muy fuerte de la sociedad actual. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? Porque es una familia tipo, por mas que sea americana, francesa, lo que sea. Van a comer, van a vivir, van a sentir igual que nosotros, van a tener distintas culturas. Pero van a tener los mismos sentimientos, los mismos problemas que nosotros. Van a tener problemas con los hijos, con los vecinos. Esto es mundialmente igual, problemas con los estudios, con la profesora, todo igual. En todos lados pasa lo mismo, en todo el mundo salen los problemas. Y yo creo que de ah sale el xito de esta familia tipo. Pasa por el vecino catlico que es Flanders y su recalcitrante ideologa, con la Biblia y su negocio
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para zurdos. Lo que tienen de ventaja los norteamericanos con respecto a nosotros es que son ms locos para pensar historias, vuelan un poco ms. Los judos tienen un sentido del humor muy especial, muy bueno y en el plantel de los Simpsons hay muchos judos. Y el hecho de tener un plantel tan rico de guionistas, tan rotativo es lo que hace tambin que la serie no pierda frescura nunca. Tambin debe haber chicos de 14 aos aportando puntas, ideas, ellos se van retroalimentando. Piensa que los argentinos que siguen la serie se ven reflejados en la familia de los Simpsons? Totalmente. Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Con Homero, yo no se si la mujer se identifica con Marge, pero mi mujer se re mas con Homero que con Marge. Si bien Marge tiene su sentido del humor, es muy bueno y tiene sus cosas. Es un personaje que aparece poco pero cuando aparece, aparece bien. Una mujer muy sumisa, muy tranquila. De ves en cuando patea el tablero, pero no es caracterstico del personaje. Parece un personaje sin terminar, pero me parece que esta todo estudiado, es el personaje contenedor de la familia, es el equilibrio. Porque Lisa se saca tambin, es muy inteligente pero le agarran los ataques de locura y Bart es incontenible y a Maggie, alguien la tiene que cuidar porque ninguno de ellos tres lo van a hacer solo Marge. Y a Homero no le importa nada mientras tenga su televisor y su cerveza ya esta. Yo a Homero lo veo mas como los jvenes de hoy, de ac lamentablemente, no lo veo como a los adultos. No ven el futuro, no ven perspectivas. Todo es el alcohol, todo es la joda. Homero tiene cosas de todos, parece que es una mezcla rica de varias personas. Hay cosas de Homero con las que me identifico y cosas de la serie con las que me identifico pero no en su totalidad y eso es lo que me gusta porque uno aprende. A travs de los Simpsons te enteraste que hay un Springfield en cada estado y no se sabe de que Springfield estn hablando, hasta en eso tuvieron
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cuidado de no herir a nadie. Esta muy bien pensado con los 15 aos de construccin que tiene la serie, se ha convertido en una coraza indestructible en la cual hoy le pueden poner arriba cualquier cosa y no hay con que tirarla abajo. Mientras haya gente joven que pueda aportar a la historia y mientras la humanidad siga ellos van a seguir.
Entrevista a Csar Da Col Dibujante, consejero del Museo de la Caricatura Severo Vaccaro. Qu opina usted acerca del fenmeno de los Simpsons? Para m hay un antes y un despus en la Historia del Dibujo Animado televisivo gracias a "Los Simpson". Te tengo que aclarar que soy un tanto fantico de la serie, tengo grabados casi cien episodios. Del 1 al 10, no hay un captulo que baje de los 6 puntos de calidad. Es increble. No solo es muy buena "tcnicamente hablando" (una "animacin limitada" muy bien lograda...te explico: "animacin limitada" es un estilo de animacin desarrollada a partir de los aos `60, cuya caracterstica es que tiene poco movimiento, los dibujos son un poco ms estticos, limitados -de ah su nombre, lo contrario es la llamada "animacin completa", en donde los movimientos son desarrollados al mximo, y es el tipo de animacin ms elaborada que se emplea en los largometrajes, como los de Disney, o Dreamworks. Los pioneros de la "animacin limitada" fueron los yankis Hanna y Barbera, que fundaron justamente el Estudio "Hanna-Barbera", y hacan "El Oso Yogui", "Los Picapiedras", "Los Autos Locos", etc-casi todos los que dan hoy en el canal "Boomerang". Otro de los precursores de esta escuela fue el estudio llamado UPA, que eran los que hacan "Mister Magoo". Casi todos los dibujos animados para TV de hoy en da son de "animacin limitada", y "Los Simpson" no son la excepcin). Pero adems de estar bien dibujada, tiene un gran trabajo en el argumento, en donde intervienen unos cuantos escritores comandados por su creador, Matt Groening. Buenas ideas, bien desarrolladas y bien llevadas a la pantalla, hacen que "Los Simpsons" sean un fenmeno masivo y mundial, y que ya vaya por ms de 13
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temporadas al aire. Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? Si quers, te digo cul es mi favorito... Homero! Muero y me destornillo de risa cada vez que hace una aparicin. Creo que todos los hombres tenemos algo de "Homero" dentro nuestro. Por eso es el personaje ms popular de la serie. Pero entre los chicos, sin dudas el referente es Bart, porque justamente, todos los chicos tienen algo de Bart. Pero Homero es el mejor...no solo te hace rer con sus gansadas, sino tambin te hace lagrimear. Es muy duro el captulo en que aparece la madre de Homero, una ex militante universitaria en los `60, y el episodio termina que la madre se va, lo abandona nuevamente, y Homero se queda triste, sentadito en el capot de su auto, con las manos entre las piernas, mirando el cielo. Esa escena final me hizo lagrimear. Tambin me hizo emocionar el captulo en que Barney abandona la bebida... Hay que tener cojones para hacer lo que hizo Barney! Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios? La genialidad de Los Simpson radica en que tienen varios niveles de lectura: un chico se va a rer con una morisqueta, pero el grande se re porque esa morisqueta se la hacen al Papa Juan Pablo II. El adulto lo entiende como una crtica a la Iglesia Catlica, pero el chico se queda solo en el hecho visual. Algo parecido pasa con "Mafalda" de Quino: cuando sos chico te gusta "Mafalda" de una manera, y cuando creces y la volvs a releer, lo mirs con otros ojos. Lstima que cuando salieron Los Simpson yo ya tena 20 aos, o sea, entenda la "segunda lectura". Me hubiera gustado empezar a ver Los Simpson a los 8 aos, para comparar mis dos versiones, tal cual hice con "Mafalda". Por qu cree que estos causan tanto fanatismo en sus telespectadores? Excelentes dilogos, excelente realizacin, cada captulo est muy cuidado, hay relaciones entre captulos, se nota laburo detrs de cada emisin. Y eso se siente, el espectador lo palpa. Ya que estamos, copio y pego un mail que escrib hace poco en un Foro sobre "Futurama", la otra serie de Matt Groenning: "Futurama" si bien no lleg al nivel popular de "Los Simpsons", es al margen una excelente serie animada, que goza de gran popularidad en el mundo. O
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sea, por ejemplo, Paul Mc Cartney en "Wings" no lleg al nivel de popularidad que en "The Beatles"...es difcil superar a Los Beatles, pero sin embargo lo que Paul hizo en "Wings" es muy bueno, y con un cierto nivel de popularidad, no tan masivo como los 4 de Liverpool. Bueno, "Futurama" es el "Wings" de "Los Simpsons". A m esa serie (al igual que "Wings") me gusta mucho, tiene muchas referencias a las pelculas de ciencia ficcin de todas las pocas...el que me fascina es Zolberg, la langosta, sobre todo cuando entra en celo...JAJAJAA!!! es muy gracioso. Matt Groening tiene un plantel de escritores que hace los guiones...no creo que se dedique ni a "Los Simpsons" ni a "Futurama" de manera directa: que trabajen los esclavos, yo solo digo esto s o esto no. El detalle...a la gente le gusta el detalle, el cuidado: vos pons un captulo de "Los Simpsons" o de "Futurama" y nunca te vas defraudado... Por qu? Porque hay calidad detrs de eso, hay cuidado Hay talento y laburo! Una combinacin ganadora. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? Cada personaje de los Simpson es un prototipo de una personalidad. Al ser personajes prototipos, es fcil que una persona del mundo occidental se sienta identificada con ella. Piensa que los argentinos que siguen la serie se ven reflejados en la familia de los Simpsons? S, por supuesto. Por lo que te cont en la pregunta de arriba. Nunca te pusiste a pensar que Springfield parece una ciudad Latinoamericana? Las quejas del rector Skinner son muy parecidas a las quejas de nuestros docentes, la polica corrupta, el Alcalde Diamante flor de turro, y as un montn de cosas... Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Creo que hay dos: Homero y el Jefe Gorgory (el polica). De Homero ya habl, creo que es el prototipo de hombre del siglo 20: "el casamiento es un atad, y cada uno de mis hijos es un clavo" (Homero dixit). Es triste, porque es una involucin tremenda. Pero sospecho que la sociedad te lleva a convertirte en un hombre "100 %" Homero: as los gobiernos te pueden manejar mejor. Est bien tener toques de Homero, pero no llegar al extremo. Y pienso que la
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poblacin de USA est compuesta por un 95% de gente como Homero, y de un 5 % de gente como Lisa....por eso gan Bush. Hace falta decir cmo es el Jefe Gorgory? Es corrupto, coimea, hace abuso del poder y se la pasa comiendo rosquillas y pizza. No hay nada ms argentino que eso. Y el Alcalde Diamante, por supuesto. Mis captulos preferidos: -"Quin mat al Sr. Burns?" -"Los Borbotones" (la parodia a Los Beatles) -Los Especiales de Halloween. -"Los Majios (Homero descubre una logia secreta y quiere formar parte de ella) En fin, muchos...
Entrevista a Germn Cceres Escritor Qu opina usted a cerca del fenmeno de los Simpsons? En anteriores sagas familiares, como la historieta Trifn y Sisebuta, slo se aluda a un padre tiranizado por su esposa y sus hijas, algo que era aceptado por los lectores como un recurso humorstico. La tira Blondie exhiba las desavenencias y contratiempos de la protagonista con su esposo Toribio, pero se trataba de un matrimonio realmente feliz. En cambio, en la serie televisiva Los Simpsons '' aunque no quedan dudas de que sus miembros se quieren- se pone de manifiesto su relacin neurtica: aqu reside uno de los secretos de su repercusin. Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? Son personajes conflictuados como los de la realidad cotidiana, pues dejan aflorar sus aspectos negativos, ese costado de maldad que anida en todo ser humano. Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios?
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Se le puede aplicar el mismo principio que a los filmes de Chaplin: la serie es comprendida y gozada a distintos niveles. Los chicos pueden disfrutar sus efectivos gags y la simpata que irradian los dibujos. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? Refleja a la manera de un esperpento (es decir deformndola) a cualquier familia, especialmente de clase media. Por supuesto que cuenta con elementos y costumbres propias de su pas de origen. Piensa que los argentinos que siguen la serie se ven reflejados en la familia de los Simpsons? Efectivamente, sobre todo en la agresin permanente que mantienen todos los personajes entre s. Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Es una serie de gran calidad, en la cual brilla el talento de su creador, Matt Groening, que posee un notable sentido de la animacin. Sus guiones son slidos y ricos en situaciones reidoras. Entiendo que los argentinos se identifican principalmente con Bart porque es el personaje ms rebelde, el que en cierta forma proclama que en su familia las cosas no andan del todo bien. Sin embargo, hay muchas espectadoras que se inclinan por Lisa debido a su carcter intelectual, y otras con Marge porque es bastante ignorada por su marido Homero. Y ste despierta cierta compasin dado que representa al tpico individuo agobiado por el sistema: muchos jvenes de nuestro pas ven en l reflejado a su propio padre. La beba Margie es slo un personaje original y querible.
Entrevista a Enzo Maquiera Periodista

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Qu opina usted a cerca del fenmeno de los Simpsons? Los Simpson es, probablemente, ya no slo la serie animada ms exitosa de la historia sino tambin el producto cultural meditico ms longevo e influyente en nuestra sociedad. Desde el punto de vista comercial, es una obra maestra que logr permanecer en el aire durante ms de 14 aos, mantener el inters del pblico y sobrevolar ya un par de generaciones con xito. Desde lo sociolgico, populariz en la Argentina un tipo de humor que le abrira las puertas a otras propuestas. En ese sentido, realiz un importante aporte a la televisin local y al lenguaje de los medios de comunicacin.
Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? Los personajes tienen xito porque son visiones estereotipadas. Los medios de comunicacin siempre trabajan con el estereotipo y Los Simpson no son la excepcin. Un estereotipo es fcilmente asimilable, permite una identificacin inmediata con el espectador. Como productos de consumo masivo, los personajes de Los Simpson son perfectos. El problema es el peligro que encierra esa visin estereotipada de la realidad.
Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios? Como en toda creacin artstica (ya sea del arte ms puro o del consumo cultural masificado), existen diferentes niveles de lectura. Un nio puede "leer" los Simpson de una forma que, si bien dejar de lado muchos aspectos, no deja de proporcionarle la fruicin que dan este tipo de espectculos. Cualquier dibujo animado encierra, en realidad, mucho ms que las historias lineales y simplonas que estn en la superficie. Cada persona se encargar de encontrar las diferentes aristas de lo que est viendo. Muchos de esos velos se descorren y otros jams existieron, pero pertenecen a la imaginacin del espectador. Como cualquier obra de arte, Los Simpson pertenecen a quien lo est viendo y no a quin escribi cada captulo.
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Por qu cree que estos causan tanto fanatismo en sus telespectadores? Nuevamente tendra que hablar del estereotipo y de la facilidad de lectura que le es propia. La realidad vista a travs del estereotipo es fcil de entender. Es un lugar seguro en donde nos podemos rer de lo que nos pasa, sentirnos identificados y, as, ahorrarnos con la risa el sentimiento amargo que puede implicar enfrentarnos con la realidad "verdadera". El fanatismo est dado por la identificacin, la sensacin de pertenencia y, adems, el excelente producto que constituye la serie. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? Lamentablemente, porque la globalizacin nos pas por encima y los argentinos, cada vez ms, nos parecemos a una familia tipo norteamericana. Desde principios de los noventa para ac, Argentina se vio invadida por una penetracin cultural que existi desde siempre. El neoliberalismo le dio a esa penetracin la victoria definitiva. La destruccin del Estado y nuevo podero del capital privado le dio a la Argentina esa imagen ficticia de primer mundo que, en la prctica, solo se reduce a la identificacin de una cierta parte de la clase media con los valores y estilos de vida de las series norteamericanas, entre ellos, Los Simpson. Cada vez nos parecemos ms a Los Simpson porque fueron los Simpson (y otros productos culturales) los que nos ensearon cmo debamos ser. Hoy, simplemente, el sistema est recogiendo lo que sembr durante tantos aos. Aprendimos cmo eran los ciudadanos del Primer Mundo porque los vimos en pelculas y series que durante dcadas lastimaron nuestra produccin local. Hoy, nuestro sistema de valores se erige sobre aquellos que vimos en televisin; nuestra imagen es la misma y hasta nuestras tradiciones se acercan cada vez ms a aqullas (caso Halloween, por ejemplo). Piensa que los argentinos que siguen la serie se ven reflejados en la familia de los Simpsons? S y por la razn que explico en la pregunta anterior. Nos vemos reflejados en Los Simpson porque la serie nos ense cmo debamos ser. Adems, aval aquello que creamos malo y lo transform en un gag, un simple pas de
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comedia que genera risa. Si el polica es corrupto en la serie, ya no nos parece trgico que el polica de la cuadra sea corrupto en la vida cotidiana. Todo forma parte del mismo show, de la misma realidad aprendida de los medios de comunicacin. Esa es la educacin que recibieron los argentinos durante las ltimas dcadas y que constituy la filosofa del neoliberalismo.
Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Homero, sin dudas. Es curioso, porque en Estados Unidos el personaje ms popular es Bart. All eligieron al personaje canchero y malicioso. Ac, al gordo ignorante (y un poco malo tambin). Lo mismo pas con Mickey y el Pato Donald. Mientras que en Estados Unidos la gran figura del mundo Disney es Mickey (bondadoso, inteligente y justo), en Argentina siempre preferimos al cabrn de Donald (que, adems, tambin era un poco tonto). Creo que el anlisis que se puede hacer es bastante evidente y habla mucho de nosotros y de Estados Unidos, de la relacin entre ambos pases y la percepcin que cada sociedad tiene sobre s misma.
Entrevista a Ernesto Cune Molinero Productor, integrante de la productora Cuatro Cabezas. La misma emiti el TOP 20 de los mejores captulos de Los Simpsons conducido por Mario Pergolini. Qu opina usted a cerca del fenmeno de los Simpsons? A mi me parece que se genero un fenmeno porque es una familia tipo, una caricatura de familia tipo. Una clase de familia que se reproduce en distintos pases a una clase social extendida, los que tiene acceso al consumo que es la clase media, clase media baja. Y muchos de los rasgos que hay en sus personajes son los tpicos rasgos de cualquier familia. Me parece que llega a ser un fenmeno, se extiende tanto en lugares tan diferentes durantes tantos aos porque genera una cuestin de identificacin importante. Genera una identificacin propia, un vecino Flanders hay en todos lados.
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A mi me parece que lo que sucede a grandes rasgos es eso. Incluso en el fondo Homero es un tipo que e dueo de sus ideales y uno se siente identificado con su mediocridad, tambin con la cuestin de que bueno, alguna vez tuvo sueos, alguna vez fue un tipo diferente. Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? No contesta. Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios? Cuando alguien se pega una patinada, se resbala y se cae, ellos se ren. Pero cuando aparece Mick Jagger no les causa nada. Pero que se yo, tiene guios para todos. A mi me pasa tambin con Caiga (CQC), en el estudio la mayor parte del publico es adolescente y se matan de risa de cosas que a mi me parecen pavadas y despus a m hay cosas que me parecen muy buenas y a ellos no les causa nada. Y que se yo, mi vieja me dice '' hay que buena tal cosa- y yo le digo '' a mira te parece?- Y depende de la edad cada uno toma lo que puede tomar. Me parece que es eso. Entonces porque considera que sus telespectadores son tanto chicos, adolescentes como grandes desde hace 15 aos? Por eso, porque tiene guios para todos. Los adultos entienden todos los chistes, los nenes algunos, los adolescentes algunos y los mas nenes otros. Hay adolescentes que entienden lo que tiene que ver con personajes de rock. Pero otros por ejemplo, aparece Kennedy de golpe o un presidente y nada. Y un adulto si. Creo que tiene guios para todos. Por qu cree que estos causan tanto fanatismo en sus telespectadores? Me parece que tiene muchos guios para diferentes sectores y me parece que tiene que ver con la identificacin. Y la verdad es que paso a un nivel muy bueno de hace mucho tiempo muy gracioso, muy divertido. Y yo no se si hay tantos fanticos de Los Simpsons, la verdad me parece que ahora es una cosa mucho mas extendida, cualquiera se parece a Homero y a la hija
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adolescente la comparas con Lisa. Por que tanto fanatismo no s, a mi me parece que en un punto esta dedicado en EE.UU. por quienes hacen las voces, como esta producido, el principal target la clase media culta norteamericana. Y me parece que en un punto es muy parecido a la clase media histricamente argentina. Hoy yo no se que pasa se ramifico a los nios, mi hija tiene 3 aos y medio y le encantan Los Simpsons. Le gustan porque le gustan los dibujitos. No se porque tanto fanatismo, pero tiene que ver con eso. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? A mi me parece que cuando un programa es muy masivo y lo ve que mucha gente no hay un solo motivo que yo pueda sealar. Me parece que se fue haciendo un programa de culto, es decir de poca gente y se fue haciendo cada vez ms masivo, ms popular. Creo que en realidad no estoy hablando de globalizacin. Creo que hasta en determinada clase social, formacin y educacin es bastante parecido. Que se yo, son un pueblo chico y en un punto yo creo que s, todos tenemos rasgos en comn, todas las familias de distintos pases del mundo tienen rasgos en comn. De ltima, van a la iglesia el sbado o el domingo, o no van, o ven ftbol americano. Que se yo, pero es eso bsicamente. Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Y yo creo en realidad por simpata o por miedo a parecerse creo que es Homero. Todos tenemos algo de Homero digamos. Con el control en la mano todos somos potenciales Homeros no hay ninguna duda. Yo no me identifico con ninguno en particular. Pero me causa mucha gracia Homero o el efecto que causa Homero en su esposa. O en mi propia mujer, que cuando lo ve a Homero dice '' hay mira lo que es- y yo no soy tan diferente. Sin duda es Homero que es el que hace que todo tenga sentido. Una hija sensible, una esposa frustrada que cada tanto decide romper con la estructura, y un hijo que es una calamidad. Cuando Homero se enternece cambia todo el entorno familiar. Es un personaje emblemtico.
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Entrevista a Marcelo Nio Consejero del Museo de la Caricatura y Coordinador del Museo Itinerante. Qu opina usted a cerca del fenmeno de los Simpsons? Aunque no creo que hoy tenga el mismo raiting que hace un tiempo, como todo, los que siguen prendido a los Simpson son aquellos que pueden seguir entendiendo este fenmeno ya que es una serie netamente elitista. No siempre el pblico tiene la capacidad de poderse ver reflejado ante un absurdo. Qu opinin nos puede dar a cerca de sus personajes? Personalmente creo que son fantsticos, desde Homero, hasta el jefe malo y el alcahuete, desde Bart al chofer de su micro adicto a todo lo malo, desde March y sus hermanas de lengua larga, un gran estudio de lo obvio, lo obvio no es fcil de ver. Considera que es una serie que puede ser entendida por los nios? En partes, todo lo realizado para nios esta hecho por grandes, que por supuesto tienen una idea que transmitir y la vuelcan si tapujos, es algo innato en el ser humano. Por qu cree que estos causan tanto fanatismo en sus telespectadores? Precisamente porque todos tenemos a algn conocido igual a algunos de sus personajes y a la vez somos parecidos para otros a algn personaje. Considerando que es una familia tipo norteamericana Por qu cree que causa tanto impacto en nuestro pas? Tiene xito no solo en nuestro pas, sino en el mundo y esto habla de que no es slo una tpica familia norteamericana, sino y una familia tipo como
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todas las familias del mundo, lo que tienen son costumbres norteamericanas, las Donas, Planta nuclear, etc. Piensa que los argentinos que siguen la serie se ven reflejados en la familia de los Simpsons? Claro que si. Cul es el personaje con el que usted cree que los argentinos se sienten mas identificados? Homero, sin duda
Los Efectos de la televisin Se dice que la TV constituye una ventana abierta al mundo, cuya realidad podemos contemplar desde la comodidad de nuestros hogares y se dirige a un espectador condicionado por la intimidad, usa y abusa de la apelacin personal. Ha demostrado ser buena o mala, segn el uso que se le d; lo que significa una revolucin en nuestras vidas. Puede ser un vehculo de comprensin internacional y convivencia pacifica, o un canal odio agresin. La imagen televisiva habla el lenguaje de la gente, ensea tcnicas de informacin, motiva, golpea emocionalmente y permite una fcil identificacin. Su influencia es muy grande. La TV logra modificar la forma en que los hombres conocen y comprenden la realidad que los rodea, ya que se transforma en vehculo de hechos, es decir de espejo de la realidad pasa a ser productora de realidad. Existen ciertos programas de TV, que ofrecen formas estereotipadas de reaccin tpicas. Pudiera darse una cierta tendencia a imitar los modelos presentados por TV y esto constituira de alguna manera una limitacin de nuestra libertad. El mayor riesgo de influencia lo corren los nios y los ignorantes, las personas que por falta de experiencia, no han adoptado an una postura personal
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definida ante los problemas claves de la existencia, o aquellas personas en las que la falta de cultura, determina una carencia de decisin personal fcilmente influenciable por los programas de TV. Los efectos de la televisin pueden variar en tipo e intensidad, poseer un carcter ms o menos permanente y particularmente destacable. Estar orientados en forma positiva o negativa respecto de un modelo implcito de salud y de valores ticos. Todos los fenmenos descriptos pueden concebirse como un caso particular de aprendizaje, entendido este como un proceso cualquiera de asimilacin de experiencias. Los programas educativos son todos los que tienen como fin reconocido provocar un cambio en la conducta del televidente, ensendole algo o convencindolo de las bondades de algn producto. Los programas no educativos, por el contrario se definen por la negativa: sus metas son entretener y/o divertir y/o conmover. El mensaje televisivo El mensaje televisivo violento incide aumentando los niveles de violencia potencial, tanto en su dimensin activa como en la reactiva. El factor predisposicin a la violencia ha evidenciado ser el de mayor peso en la produccin de las respuestas. El mensaje televisivo violento produjo efectos de violencia reactiva potencial. En trminos mas sintticos, los mensajes televisivos son capaces de influir sobre adolescentes y preadolescentes aumentando, en general, sus posibilidades de responder y actuar agresivamente y, en particular, potenciando las inclinaciones a la violencia activa en aquellas personas ya predispuestas. -La televisin impone la moda, los hroes y los lideres sociales. -Sin que las personas se den cuenta sus opiniones estn muy influidas por la televisin. -Para mucha gente ver TV es una adiccin. -La televisin hace que se hable cada vez menos en la familia.
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-La televisin es el vehculo de informacin mas grande que se haya creado. Las caractersticas del mensaje televisivo hacen que ste sistema de comunicacin posea unas "cualidades" o ventajas y unos "riesgos" o desventajas para el receptor. Entre sus cualidades destacan: -La universalidad de la imagen y su poder de fascinacin. -La retencin icnica. Algunas imgenes se recuerdan siempre. -El valor testimonial, tanto del directo como del diferido. - Su gran difusin. -Sus posibilidades en el campo de la informacin. -La multiplicacin de opciones. -Sus posibilidades educativas Sus riesgos, que muchas veces se derivan de sus cualidades, son: - No fomentar la imaginacin, es un medio fro. -Produce una especie de colonizacin cultural exportando ideologas y culturas. -El mensaje televisivo no es objetivo, en l dominan lo intuitivo y emocional sobre lo intelectual y racional. - Trivialidad de la realidad. El proceso tcnico manipula la realidad. La TV slo ofrece lo interesante para el espectador. - El mensaje de TV no ha encontrado modos de expresin propios. Como arte se limita a ser vehculo de otras artes (cine, teatro, novela...) -La TV tiende a dramatizar. Se dramatiza la informacin al utilizar formas cinematogrficas, sobre todo en los reportajes. En cierta forma la televisin, que forma parte de nuestras vidas y que constituye uno de los medios ms influyentes, Reconocimiento de personajes o la identificacin con ellos, mayores poderes de transmisin de mensajes emocionales, tanto positivos como negativos, unidos a la percepcin de realidades que los acompaan. Es por eso que resulta de gran importancia para todos. A travs de ella podemos ver la realidad con otros ojos y conocer culturas ajenas a las nuestras, socializarnos mediante una simple pantalla, etc. La TV aporta imgenes que quedan archivadas en nuestra mente y acompaan al mensaje televisivo, logrando que tengamos una percepcin
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mas profunda. La TV, cumple la funcin que se le asigna: la educativa, formativa o socializadora, por presentar modelos culturales mas parecidos a como son en la realidad, como por la utilizacin de diversos lenguajes.
Concluimos luego de haber investigado, estudiado y analizado uno de los fenmenos mas vistos de los ltimos tiempos Los Simpsons, que las familias argentinas se identifican con el prototipo de familia de la serie. Basndonos en la opinin de especialistas que aportaron su punto de vista con respecto a dicha hiptesis, los cuales coinciden con la misma y teniendo en cuenta tambin las investigaciones realizadas en distintos medios, destacamos que todos los argentinos en cierto punto nos identificamos con el perfil de sus personajes. La serie mezcla realidad y ficcin, conjuncin que hace que cada uno de nosotros se ra y disfrute vindose de alguna manera reflejados en dibujos animados que irnicamente representa como todos actuamos, sentimos, pensamos, etc. Teniendo en cuenta que refleja la familia de clase media norteamericana, en algn punto la familia de clase media argentina y la del resto de los pases donde se emite la serie, viven en las mismas condiciones y tratan de resolver sus problemas como lo hacen Los Simpsons, con la diferencia de que estos lo resuelven todo con humor. Homero Simpsons, que es el personaje ms popular, resulta ser aquel con el que mas nos divertimos porque representa lo que somos o lo que no queremos ser. Nos remos con sus estupideces, pero tambin nos enternecemos porque a veces acta de tal forma que nos hace emocionar. Marge Simpsons, es como toda madre, el sostn de su familia, sin ella esta no podra subsistir. Es contenedora y se preocupa por el bienestar de sus hijos, sin olvidarse de Homero quien sin ella no seria nada. Bart es uno de los personajes mas queridos por los nios, porque estos se
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identifican con sus travesuras, sus andanzas en el colegio y sus maldades. Aunque cabe aclarar que en determinadas ocasiones demuestra ser amoroso. Con Lisa es con quien las nias pueden identificarse, por su inteligencia, bondad y dulzura. Aunque su forma de actuar en algunas ocasiones refleje a una adolescente. Como en cualquier familia puede haber un bebe como Maggie que aporta su amor y ternura. Esta familia ha logrado ser la preferida por los argentinos desde hace varios aos, ya que todos los das nos brindan una nueva experiencia de vida, cada capitulo desde que comienza nos va mostrando formas distintas con las cuales pueden resolverse inconvenientes y aunque estos no puedan solucionarse fcilmente, entre todos lo hacen y lo logran porque estn unidos y eso es lo que los caracteriza. Porque aunque a veces demuestren violencia y agresividad, al finalizar cada capitulo, podemos observar el amor entre ellos y creemos que ese es el punto con el cual los argentinos deberamos aprender a identificarnos. Los Simpsons son y sern la familia preferida por cada uno de los telespectadores argentinos. Aunque algunos captulos se repitan siempre nos vamos a rer y a divertir con sus aventuras. Los aos seguirn transcurriendo pero ellos siempre estarn presentes. Probablemente exista alguna otra familia similar a ellos en el futuro, pero nunca podrn igualarlos, ya que Los Simpsons con el correr del tiempo supieron ganarse un lugar en cada uno de los hogares de las familias argentinas.
Bibliografa www.simpsons-ar.com.ar www.telefe.com.ar www.fox.com www.foxcom.com www.familiasimpson.com

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www.homerosimpson.com www.publispai.com www.arrakies.es www.gabbo.com.ar www.ccoortve.org www.gestiopolis.com www.opeatal.es.biblio.net La educacin y el mensaje televisivo Tatiana Merlo Flores (Fundacin navarro vida 1996)
Para leer a Homero Simpson Revista Lea N 26, de septiembre de 2003. Por Enzo Maqueira. Copete A treinta aos de la aparicin de Para leer al Pato Donald, en donde Armand Mattelart y Ariel Dorfman desenmascararon cmo Disney resultaba funcional a los intereses del imperialismo, es hora de posar una mirada crtica sobre Los Simpson, la gran serie animada de los tiempos de la globalizacin. Texto Pasaron treinta aos desde que Ariel Dorfman y Armand Mattelart le sacaron la careta al mundo idlico de Walt Disney. Corran los aos de la Unidad Popular en Chile y una de las primeras preocupaciones de quienes sostenan la poltica cultural de Salvador Allende era evaluar de qu forma y en qu medida, la cultura norteamericana haca mella en los cerebros de Amrica del Sur. Sin la omnipresencia que hoy ostenta la televisin y con un cine que aun circulaba por canales tradicionales y escasos, el objeto de estudio de Dorfman y Mattelart fueron las historietas. El resultado fue un ensayo titulado Para leer al Pato Donald, que vio la luz en 1972 y fue recientemente reeditado por Siglo Veintiuno. La lectura de revistas de Disney eran en ese Chile y en gran parte de Amrica Latina, uno de los pasatiempos favoritos de los chicos. Pero eso no era todo: Los personajes han sido incorporados a cada hogar, se cuelgan en cada
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pared, se abrazan en los plsticos y las almohadas, y a su vez ellos han invitado a los seres humanos a pertenecer a la gran familia universal disney, ms all de las fronteras y las ideologas, ms ac de los odios y las diferencias y los dialectos1, dicen los autores. En Para leer al Pato Donald, Dorfman y Mattelart denuncian cmo las aventuras de esos animales ms o menos antropomrficos resultaban la punta de lanza de la penetracin cultural norteamericana en los pases en vas de desarrollo. El mundo estaba entonces en plena Guerra Fra y las dos grandes potencias se disputaban la hegemona sobre las naciones no alineadas. Los mensajes anticomunistas y el slogan del american way of life se repetan por el resto de Amrica latina, un territorio en disputa en donde Estados Unidos ya haba sufrido algunas prdidas. Si nada poda hacerse por Cuba, si la revolucin haba subsistido algn tiempo en Nicaragua y si el socialismo asomaba en Chile, era ms necesario que nunca apuntalar los cimientos capitalistas para que la estructura del imperio no sucumbiera. Poco queda de aquellas revistas de historietas. An en nuestros pases empobrecidos, la televisin la fue ganando la partida y se convirti, junto con el cine, en el mximo exportador de la cultura norteamericana. Gracias a las series de televisin aprendimos cmo viven los norteamericanos, cules son sus preocupaciones y sus gustos; fueron el cine y la televisin los encargados de ensearnos quines son los buenos y quines los malos. La tan mentada globalizacin, lejos de barrer con las fronteras, borra a su paso las identidades y reproduce comportamientos, costumbres y culturas con la practicidad de la fabricacin en serie. El mensaje, a veces oculto y a veces explcito hasta el ridculo, es claro: las series norteamericanas nos ensean cmo debemos ser buenos ciudadanos. Hmmm, cerveza Casi al mismo tiempo que el muro de Berln caa y terminaba el antagonismo entre soviticos y norteamericanos, apareci por primera vez en una pantalla el crneo simiesco de Homero Simpson. Desde 1989 y durante 14 aos, la familia Simpson logr colarse en millones de hogares alrededor del planeta, convirtindose en el nuevo mundo que reemplaz al de los animalejos de Disney. Ya no se trataba de ratones y patos, sino de seres amarillos, de cuatro dedos, cuyas profesiones y personalidades parecen abarcar todo el espectro de estereotipos sociales
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posibles: el polica, el empresario, el ama de casa, el pastor evangelista, el conductor televisivo, el buen alumno, el psimo alumno, el mdico (tambin el mdico trucho), el matn Cada uno de ellos tiene asignada una doble funcin: por un lado, cometer la suficiente cantidad de estupideces necesarias para provocar la reaccin de otro personaje y, como consecuencia, la risa del espectador; por otro lado, comportarse tal cual se comportan las personas en la vida real, de manera tal que del dibujo no solo quedan risas, sino tambin una perpetua y aparente denuncia sobre la sociedad y su sistema. A simple vista, la creacin de Matt Groening nada tiene que ver con Disney. Si el bueno de Walt propona al ratn Mickey como una especie de cono de los valores humanos; Groening dibuja en cambio a un Bart Simpson algo tonto y definitivamente malicioso. Si en el fantstico mundo de Patolandia no exista el sexo, la corrupcin ni las herejas, en Springfield, en cambio, Homero y Marge tienen relaciones sexuales en un mini golf, el alcalde se queda con ms de un vuelto y hasta el reverendo Alegra se permite dudar de su fe. Todo est puesto en tela de juicio en Los Simpson, nadie escapa a la malicia ni puede dejar de someterse, aunque sea una vez, a alguna de las bajezas de la naturaleza humana. La continua denuncia es el valor agregado que hizo este dibujo la gran serie animada de nuestro tiempo. As logr colarse, incluso, en los hogares ms contestatarios y hasta hay quienes pretenden ver en Los Simpson a una familia tpicamente argentina. Es difcil, sin embargo, entender por qu una caricatura que aparenta ostentar semejante mensaje revolucionario y se dedic a apuntar sus caones contra todos y cada uno de los smbolos del modo de vida americano, permaneci tanto tiempo en el aire. Es curioso que aun hoy y en tiempos de fundamentalismos, continen su cruzada contra las bajezas del mundo capitalista, gozando del beneplcito de la sociedad norteamericana. Ocurre que las cosas no son lo que parecen ser. Mal que nos pese, los Simpson son tan conservadores como el mismsimo Mickey Mouse. Ouch! La primera gran similitud entre las historietas de Disney y la creacin de Matt Groerning es la repeticin de ciertos estereotipos. Entre aquellos conservadores patos y estos aparentemente revolucionarios habitantes de Springfield, se pueden trazar analogas ms que evidentes. Mr. Burns es un
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viejo millonario egosta, cuyo nico objetivo en la vida parece ser acumular riquezas; tal es el retrato de Rico Mc Pato, conocido tambin como To Rico, cuya nica diferencia con respecto al vampiresco Burns es que cae un poco ms simptico. Idntica comparacin se puede hacer con Lisa, una nia inteligente que acta como reservorio de los valores del patriotismo, la solidaridad, el respeto por la naturaleza y un largo etctera; cuyo alter ego no es otro que el mismsimo ratn Mickey, dueo de una imagen inobjetable, inteligente, embajador del mundo Disney y sus valores del patriotismo, la solidaridad, el respeto por la naturaleza y un largo etctera. En ambos casos aparecen personajes secundarios con caractersticas muy similares, como el inventor Giro Sintornillos, de Patolandia, y el profesor Frink de Springfield, aquel de los lentes redondos y los dientes para afuera. Los pendencieros Chicos Malos de Disney encuentran su paralelo amarillo en los abusones Jimbo y Nelson, pero tambin en la figura de Snake, el criminal por excelencia de la serie de Groening. El caso ms emblemtico es el de las dos grandes estrellas que compiten por el cartel con Bart y Mickey: Homero es algo tonto, bastante malicioso y muy malhumorado; el pato Donald es exactamente igual. Los estereotipos se repiten y las cosas parecen funcionar bien de esa forma. En uno de sus soliloquios autorreferenciales, la listsima Lisa se permite reflexionar sobre los clichs en los dibujos animados, reflexin que, a su vez, es rematada con su frase de cabecera: Si alguien me busca, estoy en mi cuarto. Con bastante ms profundidad aborda la cuestin Umberto Eco, quien en Apocalpticos e integrados dice que hablar de personaje tpico significa pensar en la representacin, a travs de una imagen, de una abstraccin conceptual1. De esta forma, podramos decir que tanto Mr. Burns como To Rico representan la soledad de la codicia; Homero y Donald, la felicidad del estpido; Lisa y Mickey, la conciencia del norteamericano. Lejos de denunciar, la industria de la cultura de masas fabrica los comics de manera serial a escala internacional y los difunde a todos niveles; ante ellos (como ante la cancin de consumo, la novela policaca y la televisin) muere el arte popular, el que surge desde abajo, mueren las tradiciones autctonas, no nacen ya leyendas contadas al amor del fuego, y los narradores ambulantes no se llegan ya a las plazas y a las aras a mostrar su retablos () As, los comics, en su mayora, reflejan la implcita pedagoga de un sistema y funcionan como refuerzo de los mitos y valores vigentes2. Atenindonos al anlisis que hace Eco, los grandes problemas sociolgicos pierden aqu su
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relevancia y permanecen encerrados en un simple hecho individual que, ms que preocupar, provoca risa. Pero un personaje parece escapar a los paralelismo con el conservador mundo de Disney. El pequeo Bart, consagrado por los norteamericanos como la mxima estrella del show, es demasiado insolente, maleducado y malvado para tener su alter ego en Patolandia. Aunque al fin y al cabo no son ms que travesuras de un chico de 10 aos, el prontuario de Bart incluye desde cambiar los anticonceptivos de su maestra por antigripales hasta robar, provocar incendios, estafar e incluso vender su alma. Sin dudas, Bart encarna en s mismo todo el espritu de rebelda que los ms fanticos de la serie creen ver en ella. Una vez ms, no se trata ms que de una ilusin. De la misma manera que ocurre con las travesuras de Homero (incipientes adulterios, borracheras y mentiras), no importa qu tan lejos vaya Bart en cada captulo, porque siempre terminar volviendo a la familia. El hijo prdigo de Los Simpson puede cometer cualquier diablura, pero volver en todos los casos, sin excepcin, al seno de la familia para redimirse. Cuando roba de un supermercado un videojuego, cuando le da a su amigo Milhouse su alma a cambio de 5 dlares, o bien cuando quema el rbol de navidad y, con l, todos los regalos de la familia y dice que fue un ladrn el culpable; en todos los casos la insensibilidad tradicional de Bart se ve carcomida por su conciencia, llevndolo a un estado de desesperacin del cual slo puede salir con la verdad y el abrazo de su madre. En referencia a cierta historieta que critica los tics y los mitos americanos, Umberto Eco dice que esta crtica es mantenida siempre sobre un fondo indestructible de bondad natural y de optimismo4, tal cual ocurre con este regreso al amor de Bart y de cualquier oveja que se descarre del ideal de familia. Como ocurre con todos los personajes de la serie, Bart no escapa tampoco al temor de Dios. Ni la inteligentsima y racional Lisa, ni el hereje Homero, ni esa especie de anticristo en miniatura que representa Bart, son capaces de dudar de la existencia divina. Todos y cada uno de ellos se permitirn tanto una blasfemia directa (El Seor es vengativo!, dice Homero luego de que su casa se incendiara mientras l dorma y el resto de la familia acuda a la iglesia) como la burla de la religiosidad de la vecina familia Flanders. Sin embargo, Lisa pasar un captulo entero temindole a las llamas del infierno, Bart recorrer todo Springfield para recuperar su alma vendida y el propio Homero se encontrar cara a cara con Dios y le solicitar que le responda la gran pregunta: Para qu existimos?. Son recurrentes las referencias
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bblicas y el temido Fin del Mundo nunca es puesto en duda por los revolucionarios Simpson, que no importa cunto ataquen a la Iglesia, jams dejarn de concurrir a ella y se persignarn cada vez, antes de cada comida, para dar gracias por los alimentos. En El evangelio segn Los Simpson (The Gospel According to The Simpsons)5, Mark Pinsky establece una estadstica acerca de la religiosidad de la serie. Segn el autor, en una tercera parte de los episodios se incluye alguna referencia teolgica y en el 70 por ciento de los episodios pueden encontrarse alusiones de todo tipo a temas religiosos. El conservadurismo que Los Simpson destilan bajo esa fachada contestataria, puede incluso rozar la discriminacin. Catlicos, testigos de Jehov, mormones, hinduistas y judos (en menor medida) son retratados con sorna. El mensaje implcito es digno del peor George W. Bush: si no ests con nosotros, entonces ests en contra nuestra. Ay, caramba! La gran serie animada de los tiempos de la globalizacin es llamativamente localista. La pequea Springfield encierra todo cuanto es necesario para la vida del hombre moderno. En ella estn representados todos los actores sociales y factores de poder posible; fuera de sus lmites, slo cabe esperar el salvajismo. En Para leer al Pato Donald, Armand Mattelart y Ariel Dorfman analizaron la visin que Disney presentaba de los pases subdesarrollados. (Disney) utiliza cada pas del mundo para que cumpla una funcin modelo dentro de este proceso de invasin por la naturaleza-disney. Incluso si algn pas extranjero se atreve a esbozar un conflicto con E.E.U.U., como el de Vietnam o el del Caribe, de inmediato esas naciones quedan registradas como propiedad de estas historietas y sus luchas revolucionarias terminan por ser banalizadas. Mientras los marines pasan a los revolucionarios por las armas, Disney los pasa por sus revistas6. Groening tampoco puede escapar de esta comparacin, pero si el Pato Donald y sus sobrinos acudan a frica a llevar burbujas de jabn a los nativos y quedarse con su oro a modo de retribucin, en Los Simpson los viajes de la familia son diametralmente opuestos. Ya sea Japn, Brasil, Australia o el continente negro, lo que Homero y su familia se llevan de esas tierras es una cantidad incontable de problemas. Incluso cuando la familia se aparta de
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Springfield para viajar a New York, deben regresar antes de tiempo, agobiados por los inconvenientes. Para ellos, el mundo exterior a su pequea aldea es tan hostil como lo era para los patos de Disney, slo que mientras aquellos se aprovechaban de la situacin, Homero y su familia generalmente son las vctimas. El mensaje vuelve a ser una eleccin maniquea entre estar adentro o estar afuera, estar con nosotros o estar en nuestra contra. El mundo es hostil afuera de Patolandia y afuera de Springfield. Diferencias al margen, en ambos casos el extranjero es visto como un salvaje. Si en Disney, el imperialismo permite presentarse a s mismo como vestal de la liberacin de los pueblos oprimidos y el juez imparcial de sus intereses7, en la serie de Groening el imperialismo se presenta, en cambio, como la mejor eleccin posible de modelo de vida: la familia, el perro, la casa, el trabajo, la rutina; se es el ideal de la felicidad y el sitio al cual siempre se debe retornar, a riesgo de quedar a merced de cualquier desgracia si as no ocurriera. Pero es no es todo. Tanto en Disney como en Los Simpson se repiten los estereotipos a la hora de presentar al extranjero. Si un viaje de Donald a Inestablestn prefigura (adems de un nombre francamente irnico), turbantes, desiertos, una falta absoluta de tecnologa y una ingenuidad infantil; la travesa de Homero, Marge, Lisa, Maggie y Bart por frica tendr lugar en medio de una guerra civil que llevar a un gua turstico a convertirse en presidente de la nacin. Al seleccionar los rasgos ms epidrmicos y singulares de cada pueblo, provocando nuevas sensaciones para incentivar la venta, diferenciando a travs de su folklore a naciones que ocupan una misma posicin dependiente y separndolas por sus diferencias superficiales, la historieta, como todos los medios de comunicacin de masas, juega con el principio del sensacionalismo, es decir, de ocultacin por lo nuevo () Estamos separados por la representacin que nos hacemos de los dems y que es nuestra propia imagen enana en el espejo8. Lo que Dorfman y Mattelart apuntaban sobre el mundo de Mickey y sus amigos, es perfectamente aplicable a la visin que Los Simpson tienen del extranjero: cuando viajan a Brasil, son secuestrados tras buscar a un chico que vive en una favela; de paseo por Australia, el Primer Ministro aparece descansando, desnudo, en un lago, mientras que todos los habitantes ostentan la vestimenta hollywoodense de Cocodrilo Dundee; en Japn, se someten a las crueldades de un programa de televisin. Si quienes no profesan la religin protestante son objeto de burla, tambin lo son quienes no pertenecen a la raza Simpson, esto es, al americano promedio que creen encarnar estos
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personajes. As, el hind Apu tiene decenas de hijos, habla raro y es un manaco del trabajo; el escocs Willy es bruto y agresivo, adems de dedicarse a destapar inodoros; mientras que a los mexicanos les toca ser representados por el mdico trucho Nick Riviera y por Abejorro, un actor de televisin eternamente disfrazado de abeja, moreno y lento, al cual el ridculo le calza perfecto como un guante. Matanga! Si hasta el momento las similitudes entre Patolandia y Springfield obedecen ms a una cuestin de fondo que de formas, la situacin comienza a hacerse ms evidente al analizar los dos mundos. En Disney, la mujer ocupa un lugar relegado. Un breve repaso por sus personajes femeninos da cuenta de ello: Daisy, Minnie, Clarabella, Abuela Pata, Brujilda A la mujer nicamente se le concede dos alternativas (que no son tales): ser Blanca Nieves o ser la Bruja, la doncella ama de casa o la madrastra perversa. Hay que elegir entre dos tipos de olla: la cazuela hogarea o la pocin mgica horrenda. Y siempre cocinan para el hombre, su fin ltimo es atraparlo de una u otra manera9. La posicin de la mujer en Los Simpson no es muy diferente. Casi todos los personajes femeninos se desempean como amas de casa o simple compaa de los hombres. Cuando no poseen compaa masculina, pasarn sus das buscndola y frustrndose ante cada nuevo intento, como le ocurre a la maestra Krabappel y a las hermanas de Marge, Paty y Selma. La propia Marge Simpson, a la sazn una de las protagonistas de la serie, no escapa a la indiferencia con que se trata a las mujeres. Su eterno segundo plano solo cede cuando Homero est por cambiarla por otra mujer o cuando '' rememorando a Thelma y Louise '' decide dejar de lado la represin de sus instintos para iniciar un da de locura que terminar con la crcel. Por supuesto, no importa qu tan lejos vaya Marge en esos escasos episodios en que se permite funcionar como una mujer, siempre terminar retornando a la familia y a su posicin de madre, esposa y ama de casa. Si la base de la sociedad tal cual la conocemos es la familia, entonces es necesario que la mujer ocupe su rol y ahuyente as cualquier posibilidad de cambiar el sistema. Las estadsticas en contra de la mujer aumentan considerablemente si tenemos en cuenta que segn el libro The Simpsons: A Complete Guide to
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Our Favourite Family (Los Simpson: una gua completa de nuestra familia favorita)10, de los 63 caracteres registrados hasta el momento de su publicacin, 59 corresponden a personajes masculinos y slo 16 son femeninos. Adems, slo 49 de los 248 episodios a lo largo de los primeros 11 aos de vida de la serie, fueron dedicados a Lisa o Marge. En el mundo que Dorfman y Mattelart desentraan con Para leer al Pato Donald, patos y ratones viven sin progenitores. Todos son tos y sobrinos, pero no hay padres. La motivacin esencial de sus vidas es la bsqueda del oro, ya sea a travs de excursiones a otros pases o mediante la venta de limonada. Aunque Donald no tiene un centavo y est continuamente quejndose de su pobreza, no encuentra mayores inconvenientes para viajar ni tener todo lo que desea, aunque sea por medio del azar. En Springfield las cosas no son muy diferentes. Si bien hay familias establecidas y tradicionales, la motivacin no deja de ser egosta. No es el oro lo que mueve a los Simpson, sino la satisfaccin de sus necesidades hedonistas. Homero slo quiere cerveza, comida y televisin; Liza ser feliz mientras pueda seguir soando con su futuro como presidenta de Estados Unidos; Bart, por su parte, dirige todas sus acciones a la concrecin de sus travesuras; Marge, en cambio, apuesta todo a la persistencia de la familia, terreno al cual pertenece. Todos ellos intentarn, ocasionalmente, cambiar sus motivaciones. Sin embargo, nunca podrn establecer un verdadero viraje en sus vidas. Presos de sus rutinas, del consumo, de las leyes y de su propia conciencia, siempre volvern a ser lo que fueron. Como en Patolandia, en Springfield tampoco existen los pobres. Para estos mundos son pobres Donald u Homero, ambos todava lejos de la categora de homeless. Los dos se ubican en el eslabn ms bajo de la cadena social, por lo menos aquella a la cual pertenecen. Si hay personajes ms pobres que ellos, se ubican del otro lado, afuera de Patolandia (como los harapientos tercermundistas que Donald y sus sobrinos visitan regularmente) o fuera de Springfield (las favelas de Brasil o el campesino que vive en un rancho con sus decenas de hijos). En el escenario local, aquel en donde la mujer es ama de casa, el extranjero es objeto de burla, el Infierno es la amenaza constante ante la mala conciencia y lo nico que importa es satisfacer las propias necesidades, el pobre tampoco entra. Pero hay algo ms. En el mundo de Disney '' dicen Dorfman y Mattelart nadie trabaja para producir. Todos compran, todos venden, todos consumen, pero ninguno de estos productos ha costado, al parecer, esfuerzo alguno ()
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Es un mundo ideal para la burguesa: se queda con los productos y sin lo obreros11. Como en Patolandia, en Springfield tampoco hay produccin. Flanders con su Zurdomercado (no confundir: el nombre alude slo al uso de la mano izquierda), Apu y su almacn, el doctor Gilbert, el payaso Krusty todos venden objetos o sus servicios, pero no producen. Existe, sin embargo, una gran planta nuclear llena de trabajadores disconformes. Ser esa la representacin del proletariado? S, pero la de un proletariado burgus. En la planta nuclear de Springfield se produce energa atmica, manufactura ms que inmanente cuya plusvala resulta imposible de descifrar y que, al fin y al cabo, nos muestra a Homero, Carl, Lenny y el resto de los trabajadores haciendo cualquier cosa menos trabajar. Incluso cuando estos trabajadores ensayan una huelga, todo quedar reducido a una mera ancdota risible. Como ocurre en Disney, de los polos del proceso capitalista produccin consumo, slo est presente, por omisin o reduccin, el segundo. La burguesa se libera, as, de los deshechos humanos del capitalismo. Si alguien me busca, estoy en mi cuarto Es llamativa la identificacin de los pblicos con uno u otro personaje. En Estados Unidos, es Bart Simpson la super estrella de la serie. En Argentina, en cambio, Homero lo supera con creces. El anlisis de este hecho anecdtico resulta ms que interesante a la hora de comprender la sociologa de masas de uno y otro pueblo. En primer lugar, no deja de ser sorprendente que Estados Unidos acoja con el mismo nfasis al puritanismo del ratn Mickey y el absolutamente antagnico Bart. En segundo lugar, resulta igualmente extrao que tampoco Mickey haya logrado una identificacin completa en nuestro pas y que ese lugar haya sido copado por el Pato Donald. Mickey merece y cultiva su buena suerte, usndola para tener xito siempre, estar por encima de los hombres y sus pequeeces para imitar el poder divino. Siendo material, niega la materialidad y la concrecin del hombre () Nosotros tendemos a identificarnos ms con el imperfecto Donald, a la merced de las ddivas superiores, del destino como padre, que con Mickey, que es el amo de ese mundo, el espa que Disney nos enva12. Aunque representan modelos de comportamiento diametralmente opuestos, lo cierto es que tanto Bart como Mickey tienen en comn el fondo de su personalidad. Mickey se comportar en forma salomnica, justa y
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democrtica; Bart, por su parte, ser individualista, autoritario y dominador. No importa que los matices difieran si el resultado es el mismo: un personaje que est por encima de los hombres. Ambos son el jefe de la tribu, mrito suficiente para recibir el beneplcito de la sociedad norteamericana. Queda por analizar este curioso cambio de personalidad en el modelo de lder que plantea el imperialismo y cmo de aquel ratn democrtico se pas a este ignorante, malicioso y travieso Bart. Aquella primera relacin que trazamos entre Lisa y Mickey, como personajes que responden a un mismo estereotipo, se completara entonces con esta nueva figura. Mickey domina el mundo bajo el paraguas democrtico de Lisa; Bart lo domina porque se le antoja. Del otro lado, los pases subdesarrollados nunca pudieron identificarse con ellos y optaron por una abstraccin opuesta: los imperfectos Donald y Homero, las vctimas directas de un sistema que no los deja salir del encierro. El problema es que ni Donald ni Homero descubren nunca su condicin de esclavos y, si lo hacen, prefieren olvidarlo rpidamente y recuperar el equilibrio perdido. Ah te ves! A no desesperar. Los Simpson siguen siendo una serie graciosa y muy lograda. Groening se permiti bromear sobre todo y todos: polica, hospitales, gobernadores, pases, burgueses, empresarios, medios de comunicacin y un sinfn de etcteras. En sus dibujos hubo lugar para el trfico de rganos, la marihuana, los alucingenos, el sexo, el alcohol, la mafia, el adulterio e incluso la muerte de un personaje, algo ciertamente revolucionario que slo los chicos terribles de la serie South Park se haban animado a llevar a cabo. Bromear sobre todo, rerse del mundo, es el gran atractivo de Los Simpson y su principal carta de presentacin a la hora de presentarse como los activistas de la animacin. Recurramos, entonces, a una rpida mirada acerca del humor. En su ensayo sobre el humor, Sigmund Freud, da el siguiente ejemplo: cuando el delincuente que es llevado al cadalso un lunes manifiesta: Vaya, empieza bien la semana!, desarrolla l mismo el humor, el proceso humorstico se consuma en su persona y es evidente que le aporta cierta complacencia. A m, el oyente no involucrado, me alcanza en cierto modo un efecto a distancia de la operacin humorstica del criminal; registro, quiz de manera
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semejante a l, la ganancia del placer humorstico. 13 Lo que Freud intenta explicar con este pequeo ejemplo es que el placer dado por el humor proviene del ahorro de un sentimiento. Mediante una broma, uno puede saltarse la posibilidad de exteriorizar el sentimiento negativo. El yo rehsa sentir las afrentas que le ocasiona de la realidad; rehsa dejarse constreir al sufrimiento, se empecina en que los traumas del mundo exterior no pueden tocarlo, y aun muestra que slo son para l ocasiones de ganancia de placer(..) El humor no es resignado, es opositor; no slo significa el triunfo del yo, sino tambin el del principio de placer, capaz de afirmarse aqu a pesar de lo desfavorable de las circunstancias reales ()Con su defensa frente a la posibilidad de sufrir, ocupa un lugar dentro de la gran serie de aquellos mtodos que la vida anmica de los seres humanos ha desplegado a fin de sustraerse de la compulsin del padecimiento 14. Ante cada problema, Homero no se desesperar ni se pondr a llorar, no se replantear su vida ni la posibilidad de construir un mundo ms justo; simplemente dir: Ouch! y ser suficiente para que el espectador ahorre con ese gesto el sentimiento negativo ante una situacin adversa. Los Simpson bromean sobre el mundo, convirtindolo todo ya no en materia de preocupacin o denuncia, sino en una parte ms del show televisivo, un paso ms de comedia que permita saltar la negatividad de cada situacin y colocar, en su lugar, la risa. El mismo fenmeno ya haba sido advertido por Dorfman y Mattelart, cuando aseguraban que Disney tomaba los grandes problemas sociales de su poca para fagocitarlos dentro de la historieta. Esta estrategia de convertir el signo de una protesta en impostura, se llama dilucin: hacer que un fenmeno anormal al cuerpo de la sociedad, sntoma de un cncer, pueda ser rechazado automticamente por la opinin pblica como una cosquilla pasajera. Rsquese y terminaremos con ellos15. Tanto la dilucin como el chiste, lejos de denunciar, terminan legitimizando el error del sistema, brindando una excelente excusa para hacer la vista a un lado y no pensar demasiado en ello. La revolucin de estos Simpson de Springfield es un intento ms de la cultura dominante por reducir las imperfecciones del modelo capitalista a la categora de meros pretextos humorsticos. El mundo que nos presenta puede estar plagado de injusticias, miserias e infelicidad, pero en todos los casos siempre ser mejor que otros mundos; no importa qu tan trgicas sean las consecuencias del sistema, siempre se podr escapar de ellas
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mediante el recurso del humor. La crtica mantiene y se mantiene dentro de las fronteras del status quo. Es preocupante, en este contexto, que muchos de los medios de comunicacin locales pretendan ver en Homero, Marge, Bart y Lisa (tambin a la inocente Maggie), a una familia argentina. Si as fuera '' y aqu no hay chiste que valga - entonces estamos definitivamente perdidos.
Citas 1. Dorfman, Ariel; Mattelart, Armand. Para leer al pato Donald, Siglo veintiuno editores Argentina, Buenos Aires, 2002. pg. 12 2. Eco, Umbeto, Apocalpticos e integrados, Editorial Lumen y Tusquets editores, Barcelona, 1997. pg. 193 3. Ibidem. pg. 257 4. Ibidem, pg. 258 5. Mark I. Pinsky. The Gospel According to The Simpsons. The Spiritual Life of the World's Most Animated Family, Louisville, Westminster John Knox Press, 2001. 6. Op. Cit. pg. 57 7. Op. Cit. pg. 66 8. Op. Cit. pg. 70 9. Op. Cit. pg. 35 10. Richmond, Ray, The Simpsons. A Complete Guide to Our Favorite Family, New York, Harper Collins Publishers, 1997. 11. Op. Cit. pg. 88, 89 12. Op. Cit. pg. 143 13. Freud, Sigmund, El humor, en Obras Completas, Volumen XXI (1927 1931), Editorial Amorrortu, Buenos Aires, 2001. Pg. 157 14. Op. Cit. pgs. 158 '' 159 15. Op. Cit. pgs. 72
GENTE Tony Blair, estrella invitada en "Los Simpsons" El primer ministro britnico, Tony Blair, aparecer, como estrella invitada, en
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un captulo de la famosa serie de dibujos animados "Los Simpsons", uno de sus programas favoritos, segn confirm hoy un portavoz de Downing Street. Escrito por: EFE Publicado en: Agencia EFE El da: 12/04/2003 Pese a su apretada agenda, saturada por la guerra de Irak y las conversaciones de paz en Irlanda del Norte, Blair dedic ayer, viernes, unos minutos a grabar una breves lneas de dilogo para la famosa e irreverente serie estadounidense de televisin. Durante su aparicin, el primer ministro da varios consejos tursticos a Homer Simpson, el cabeza de familia, su esposa, Marge, y su hijo mayor, Bart, conocido en la escuela como el "rey de las travesuras", quienes estn de vacaciones en Londres. "El compromiso para hacer esta grabacin se fij hace algn tiempo", coment el citado portavoz, al subrayar que el jefe de Gobierno consider que se trataba de "una oportunidad para promocionar la industria turstica del Reino Unido". Pese a las explicaciones oficiales, el momento escogido para la grabacin ha sido criticado por quienes creen que la participacin de Blair en "Los Simpsons" tiene como objetivo impulsar su popularidad tras su polmico apoyo a la guerra de Irak. Segn el tabloide britnico "The Mirror", gran opositor al conflicto en el Golfo Prsico, el primer ministro "ser recordado por haber estado en 'Los Simpsons' despus de que la gente halla olvidado la guerra en Irak y esa podra ser la cima de su carrera". El episodio, que se titula "Monlogos de la Reina" y se emitir en el Reino Unido a finales de ao, tambin cuenta con la intervencin de J.K. Rowling, autora de los libros del conocido mago y hroe infantil Harry Potter. La historia del rock y... de los Simpson Escrito por: Publicado en: El Pas El da: 23/11/2002
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La historia del rock tambin ha pasado por Springfield, el pueblo de los Simpson. En el ltimo nmero de la revista Rolling Stone se publica un amplio reportaje con los mejores momentos musicales de la serie, as como una entrevista de su verdadero padre, Matt Groening, que recuerda, entre otras cosas, su poca de periodista musical: "Haca crticas de los grupos a partir nicamente de las fotos promocionales. Era un autntico imbcil". Afortunadamente su vocacin era otra y apur el oficio hasta que le despidieron. Luego abri las puertas de la mtica serie a otras estrellas del pop y el rock, como Michael Jackson, los Rolling Stones, U2, los Ramones... todos menos Bruce Springsteen, que rechaz la oferta.
Antena 3 estrena la primera web oficial de 'Los Simpson' en Espaa
Ha sido la serie de animacin ms vista en nuestro pas el pasado ao Escrito por: Colpisa Publicado en: TVinteligente El da: 14/01/2001 'Los Simpson', la serie de animacin ms vista en Espaa durante el ao pasado, acaba de estrenar su primera web oficial en nuestro pas. El sitio, disponible en la direccin www.antena3tv.com/simpsons, ha sido diseado como una gua de emisin, para que los internautas puedan ir siguiendo los episodios que se emiten diariamente en la cadena privada. Esta nueva gua en Internet incluye imgenes de los distintos personajes, las descripciones de cada uno de ellos, ficheros de sonido con sus voces, vdeos con los mejores momentos de la serie y una sinopsis de cada captulo. Por otra parte, los aficionados a los famosos personajes diseados por Matt Groening podrn crear sus propias frases para que Bart Simpson los escriba en la pizarra, como ocurre al comienzo de cada episodio. 'Los Simpson' cerr el ao 2000 como la serie de animacin ms vista en la televisin espaola, con una cuota de pantalla del 25% y una media de 2.509.000 espectadores. Segn datos de Sofres, el 96,3% de los espaoles
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mayores de cuatro aos ha visto alguna vez la serie. Antena 3 emitir prximamente la temporada nmero doce. Millones por los Simpson Los populares muecos de Matt Groening movern este ao en Espaa 3.000 millones de pesetas Escrito por: Frederic Rovira Publicado en: El Pas El da: 04/12/2000 Los Simpson, los muecos de la televisin, se han convertido en un negocio creciente. Desde su creacin en 1990, los populares muecos han generado 190.000 millones de pesetas en venta de productos de todo tipo, como camisetas, toallas de playa, bolsas de snacks, juguetes y vdeos. A principios de los noventa abundaban las camisetas con la figura de Bart Simpson. Desde entonces, la figura de este personaje y su familia est reflejada en multitud de productos y servicios. Sin embargo, desde el primer episodio de la serie, en Espaa slo 41 empresas han obtenido licencias de explotacin de la marca para comercializar los productos asociados a los famosos dibujos. La demanda de licencias por parte de empresas espaolas se ha disparado desde 1999, segn afirma Sofa Noguera, directora general de Copyright Promotions Espaa, agente de la compaa Twentieth Century Fox. sta ltima representa a su vez al creador y actual propietario de los Simpson, Matt Groening. "No se trata de incorporar a cuantas ms empresas mejor, como puede ocurrir con otros productos" -afirma Sofa Noguera-, "sino que la estrategia de la Fox es primar la calidad frente a la cantidad para no saturar el mercado". A pesar de esta criba en la seleccin de las empresas comercializadoras, los productos asociados al matrimonio Simpson (Homer y Marge) e hijos (Bart, Maggie y Lisa) generan unas ventas anuales de 2.500 millones de pesetas en Espaa. Para este ao y con la proximidad de la campaa navidea, Copyright Promotions sita las ventas por encima de los 3.000 millones de pesetas. Desde cromos hasta gorras Entre el ramillete de empresas que han obtenido licencias de Copyright
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Productions figuran Triditex (camisetas 3D), Panini (lbumes de cromos), la Menorquina (helados), Distriferia (regalos), Matutano (promocin snacks), Educa (puzzles), Unipapel (papelera), Warner Music (msica), Bimbo (pastelitos), Norma Editorial (psters, postales y portafolios), Trade Euroswan (gorras) y Punto Blanco (calcetines), entre otras. Por sectores, el xito de la serie en las televisiones espaolas queda reflejado por los 400.000 vdeos distribuidos, las 50.000 toallas de playa vendidas o los 40.000 juguetes con los que miles de nios emulan la entraable vulgaridad de los miembros de la familia Simpson. El licensing o la comercializacin de los derechos de explotacin de una marca genera un negocio multimillonario a nivel mundial. Sofa Noguera llega al extremo de afirmar que "el licensing es la herramienta de marketing ms poderosa con la que cuentan los fabricantes y detallistas de productos de consumo". Adems de los Simpson, Copyright Promotions, con sede en Barcelona, se dedica a la explotacin de otros derechos de imagen, como Snoopy, las pelculas Parque Jursico y La guerra de las galaxias. Tambin ha explotado los derechos de imagen del FC Barcelona y de la ltima edicin de la Eurocopa. La representante de los derechos de los muecos en Espaa es filial del grupo multinacional Copyright Promotions Licencing, dedicado a la explotacin de los derechos de imagen de cine, televisin y las marcas que son propiedad de terceros. En Estados Unidos, la facturacin del sector de licencias para comercializar productos genera un negocio anual de 24 billones de pesetas, frente a los cuatro billones que representa el mercado europeo. En Espaa, el sector factura unos 70.000 millones de pesetas al ao. Bart Simpson, la mejor figura animada Escrito por: J. Cavestany Publicado en: El Pas El da: 07/06/1998 Bart Simpson es el personaje animado ms importante de la historia de la televisin. As lo considera la revista Time en su nmero especial dedicado a 100 protagonistas del arte y la cultura en el siglo XX. El pequeo demonio
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amarillo de la serie Los Simpson se hace as un hueco en la gran cultura mundial del siglo, al lado de Picasso, Steven Spielberg, los Beatles y Le Corbusier. Bart, creado, al igual que el resto de su familia, por el dibujante Matt Groening en 1987, sigue protagonizando con xito arrollador la comedia que lleva su apellido en la cadena Fox. Time reconoce tambin a otras tres grandes figuras de la televisin: la actriz cmica Lucille Ball; el creador de los teleecos, Jim Henson, y la presentadora Oprah Winfrey. Pero Bart es el nico personaje ficticio de esta seleccin, heredero de iconos como Mickey Mouse o Bugs Bunny. Con su dibujo revolucionario y rabiosamente original, Bart fue una de las primeras grandes imgenes icnicas de esta dcada, el precursor de una revolucin en los dibujos animados que sigui con Ren y Stimpy y Beavis and Butt-Head. A diferencia de esas series, Los Simpson (emitida en Espaa por Antena 3) sobrevive hoy en el horario de mxima audiencia de la televisin de EE UU en su dcima temporada. Su complejo universo, su entramado de referencias, argumentos y personajes invitados estn en la base de su tremendo xito. Mare y Thompson afirman en su libro Prime time, prime movers que Los Simpson han proporcionado "algunos de los momentos ms agudos de stira social en la historia de la televisin norteamericana", y Newsweek escribi hace varios aos que la serie era "una fuerza sociolgica genuina".
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SUS CREADORES MATT GROENING

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FAMILIA SIMPSONS Homero Simpsons Nombre: Homero Jay Simpsons

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Voz en ingles: Elizabeth Taylor

PERSONAJES DE LA SERIE Abraham Simpsons

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ser objeto de bromas de gamberros.

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Nancy Cartwright Sara Vivas Lisa Simpson

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