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A.

Gnsberg Knstlerische Regie bei kinematographischen Aufnahmen und Vorfhrungen 1 (1907)

Nicht mehr allein in den greren Varits finden heute kinematographische Vorfhrungen statt, sondern in eigens dazu errichteten Theatern werden jetzt in fast allen greren Stdten selbstndige kinematographische Vorstellungen veranstaltet, die sich auch allenthalben der Gunst des Publikums erfreuen. Die Lebensbilder und Landschaftsaufnahmen aus fast allen Lndern der Welt, in den verschiedensten Sujets, interessieren die breiten Massen des Publikums, sie haben aber auch einen bestimmten Wert und zwar einen wissenschaftlichen, den ich mit dem Anschauungsunterricht der Schulen vergleichen mchte. Diese Aufnahmen sind jedenfalls die wertvollsten auf dem kinematographischen Gebiete, abgesehen von rein wissenschaftlichen (z. B. anatomische und operative Vorgnge), die aber immerhin schon ein gebildeteres Publikum beanspruchen. Zumeist sind die Natur- und natrlichen Aufnahmen, sowie die rein wissenschaftlichen in knstlerischer und sthetischer Beziehung einwandsfrei. Humoristische und phantastische Aufnahmen, die mehr der Unterhaltung des Publikums dienen sollen, sind dagegen hufig mit wenig knstlerischen Mitteln hergestellt. Man sieht oft plastische Wirklichkeit neben primitivster Bhnenmache; wir sehen oft Menschen (brigens auch bei Naturaufnahmen!) sich in einem so hastigen Tempo bewegen, wie mittelst Uhrwerk betriebene Puppen u. v. a. m., was das knstlerisch-sthetische Empfinden mehr oder weniger verletzt. Hier ist es, wo die Regie bei den Aufnahmen einzusetzen hat, um mglichst natrliche Bilder - auch im Phantastischen - zu erzielen! Die eigenartige Verwendbarkeit des Kinematographen lt es zu, durchaus knstlerische Wirkungen schon bei der Aufnahme zu ermglichen, wenn es sich auch um phantasiereiche Kompositionen handelt. Der Regisseur solcher Aufnahmen mu mehr Techniker und mehr Knstler sein als der Bhnenregisseur, auerdem mu er auch in gewisser Beziehung ein geschickter Fhrtensucher sein, dem es gelingt, geeignete Schaupltze fr seine Aufnahmen in der Natur zu finden! In erster Linie mu dabei bercksichtigt werden, da die Natur und die Natrlichkeit als Rahmen zum Milieu einer Komposition passend gewhlt wird; gerade die Natur ist das Wirksamste, was durch den Kinematographen gezeigt werden kann. Die natrliche Plastik bietet einen
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Der Kinematograph, Dsseldorf, n 1, 6/1/1907.

vollkommeneren Rahmen, als der mit bhnentechnischen Mitteln erzeugte! Ich will damit nicht sagen, da die bhnentechnischen Mittel ganz zu vermeiden sind, aber es soll eine Grenze gezogen werden zwischen Natur und Bhne! Man vergit sonst den ursprnglichen Zweck des Kinematographen und zwingt ihn in den Dienst einer berflssigen Sache. Grade das, was der Bhne versagt ist, soll uns der Kinematograph zeigen: die lebendige Natur; nicht die knstliche, die wir tagtglich auf der Bhne besser bewundern knnen, als es in einer kinematographischen Kopie (!) mglich ist. Er soll uns die Welt des Seins, nicht die Welt des Scheins vergegenwrtigen! Hier liegen auch die Grenzen, welche bei ein und demselben Bilde nicht verwischt werden sollen! Mit anderen Worten: Ein und dieselbe Handlung darf sich nicht eben in der Welt des Seins abspielen, um im nchsten Moment in die Welt des Scheins berzugehen, nur weil die Komposition des Sujets es nicht zult, einen passenden Schauplatz in der Natur zu finden! Es gibt in der Natur phantastischere Orte, als sie sich die khnste Phantasie eines Knstlers kaum trumen lt; allerdings sind diese Orte nicht immer grade gleich bei der Hand und darum greift man zu Aushilfsmitteln. Diese Mittel aber knnen nur als Ganzes, jedoch nicht als Teile angewandt werden, wenn die Kunst und das sthetische Gefhl des Publikums nicht darunter leiden sollen! Was ich damit sagen will, soll ein Beispiel klarlegen, was noch nicht einmal zu den krassesten Unmglichkeiten zhlt, die man hufig zu sehen bekommt: Krzlich sah ich die Vorfhrung des Gaunerstreichs in Kpenick; ein Teil spielt in der Natur vor Kpenick und vor dem dortigen Rathaus; da nun aber die Kpenicker Stadtvter wohl nicht dafr zu haben waren, den Streich in ihrem Rathaus sich noch einmal vorfhren zu lassen, so spielte sich das weitere zwischen Bhnenkulissen ab! Selbstverstndlich wurde dadurch der Wert und die Wirkung des Ganzen beeintrchtigt. Diese Zwangslage aber wre sofort beseitigt gewesen, htte man sich bemht, statt des gemalten Rathaustores irgend ein passendes Tor eines anderen ffentlichen oder privaten Gebudes zu finden, was ohne besondere Schwierigkeiten zu erreichen gewesen wre mit der ntigen Findigkeit!! Wird ein Bhnendrama kinematographisch vorgefhrt, so ist es ganz selbstverstndlich, da die betr. Aufnahme auch im Rahmen der Bhne gemacht wird, ja es wre direkt unknstlerisch, wrde man einzelne Szenen in einem natrlichen Rahmen wiedergeben; ebenso Unknstlerisch wirkt auch eine Naturaufnahme, die stckweise mit Bhnenszenen durchsetzt wird. Also: Einheit des Orts! Aber nicht allein die Regie bei der Aufnahme von Bildern hat knstlerisches Bestreben zu zeigen, sondern auch bei der Vorfhrung der Bilder mu in gewissem Sinne sich ein Regisseur ausweisen; d. h. der Vorfhrende mu den Apparat auch knstlerisch zu handhaben verstehen,

nicht nur mechanisch! Da werden meist die Films aber einfach herunter geleiert, das Bild springt von einem Schauplatz in den anderen ber, ohne Aufenthalt von einer freien Gegend in einen geschlossenen Raum, ja ich sah sogar schon zwei ganz verschiedene Bilder (Nummern) unmittelbar in einander bergehen! Um vielleicht 1/2 oder 1 Meter Film zu sparen, wird auf diese Weise der knstlerische Geschmack des Publikums verletzt und damit gleichzeitig auch der knstlerische Kredit des Kinematographen untergraben. Es wre doch so einfach, zwischen den einzelnen Szenen eines groen Gesamtbildes einen Halt zu machen oder den Film leerlaufen zu lassen, besser aber noch mit der Aufschrift 1., II., III. Szene etc. zu versehen! Auch im Gesamtprogramm liee sich manche knstlerische Abwechslung und damit gleichzeitig dem Auge des Zuschauers Erholung bieten, wenn z. B. landschaftliche Bilder, die ruhig und unbelebt sind, stillstehend zwischen belebte eingelegt werden. Ebenso knnten unbelebte Wandelpanoramen (Naturaufnahmen aus allen Lndern) durch einfache Projektionsapparate vorgefhrt werden, so da sich der Zuschauer auch einmal ruhig dem Anblick einer schnen Gegend hingeben kann. Dadurch wird das Auge dann fr bewegliche (kinematographische) Bilder wieder empfnglicher. Schlielich sei auch noch der Musik in den kinematographischen Theatern gedacht. Das ist sehr kurz zu sagen: Lieber keine, als eine, die zu den Bildern nicht in Einklang zu bringen ist! Ein hbsch gespielter Walzer klingt ja ganz angenehm, er pat aber nicht immer zu der Stimmung des Publikums, die durch die einzelnen Bilder hervorgerufen wird. Ganz unpassend aber ist er, wenn auf dem Bilde z. B. ein spanischer oder ungarischer Nationaltanz vorgefhrt wird! Und doch habe ich - so unbegreiflich es auch scheint - eine solche Zusammenstellung schon gefunden! Sowohl in technischer wie in knstlerischer Hinsicht ist an dem Kinematographen noch sehr viel zu vervollkommnen und ich gebe mich der Hoffnung hin, da nunmehr, durch die Verbindung geistiger und wirtschaftlicher Interessen, welche durch das neue Fachorgan Der Kinematograph hergestellt wird, auch praktische Anregungen gegeben und Wege gewiesen werden, die zu immer grerer Vollkommenheit der Apparate, der Aufnahmen und der Vorfhrungen leiten.