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JOSEFINA PL EL TEATRO PARAGUAYO ACTUAL (Ensayo de Josefina Pl, 1966)

EL TEATRO PARAGUAYO ACTUAL Ensayo de JOSEFINA PL (Enlace a datos biogrficos y obras En la GALERA DE LETRAS del www.portalguarani.com )

TRO PARAGUAYO ACTUAL tro paraguayo actual?... Creo que ms bien deberamos referirnos a un estado actual del teatro paraguayo; a una etapa en su camino y argo hacia una contemporaneidad. Cuntas veces se ha cado y levantado este teatro en ese camino? Perderamos la cuenta de los arrumbados que sealan su discontinuo itinerario. os aos que asistimos a un rebrotar de la produccin teatral. Seis obras en dos aos. Seis obras que rehuyendo el aplauso fcil, buscar un poco de la angustia del hombre de hoy, ese hombre que es tambin el hombre paraguayo -o ste no es nada. gido nuevos autores, hasta hemos asistido al viraje de dos de ellos, que saciados del texto fcil -o llevados por el estmulo del triunfo di mado a este mbito de realizaciones, dando, por cierto, dos de las ms destacadas producciones ltimas. Hemos de deducir que nos s en pleno vuelo hacia un teatro actual que ese despliegue es el comienzo de una etapa definitoria y definitiva? s quisiramos que decir que s. Pero... einta aos que una minora clama, con insistencia de letana por un teatro paraguayo integrado, del cual forme parte sine qua non una li e contenido. Un teatro que nos d tambin el hombre en la integridad de sus valores, no el fantoche deshumanizado del teatro comerci e duda de que las obras estrenadas ltimamente prefiguran ese teatro de valores. Que existe una fuerte corriente actualizadora que indu s recalcitrantes a una detencin reflexiva; que el viraje arriba sealado es una prueba del vigor con que esa invitacin a un contenido s ue las compaas parecen haber comprendido la existencia de un deber cultural al cual se han sustrado durante mucho tiempo por raz a humanas, pero de evidente repercusin negativa en el arte. Que existe un concurso anual de teatro, a cuya gestin se debla el estren zas recientes, y la publicacin de una. Todo esto es cierto.

menos cierto que, antes que actores y autores, la Municipalidad acus la consigna de abrir oportunidades a un teatro de ms alto nivel s importantes iniciativas, entre ellas un Elenco Estable y la atribucin del Teatro Municipal a fines especficos. es menos cierto tambin -y esto es decisivo- que hoy todava, y a pesar de los signos de progreso apuntados, los autores de teatro ser na seguridad de estreno para sus obras. La mnima seguridad de que sus piezas -dentro de un nivel tambin mnimo de valores- pueda o al que fueron destina-das como testimonio irrepetible de un instante histrico y cultural. Una seguridad que no sea un privilegio gracio o autoral, sino un apoyo inesquivable para el normal desarrollo de la experiencia escnica. Una obra teatral -axioma que sentimos los a yos en carne y sangre- no est terminada mientras no sube al escenario. En tal sentido el teatro paraguayo es un teatro inconcluso. De s permanecen desde hace treinta aos en carpeta, slo ledas en cenculos, pasadas en fragmentos por la radio, o estrenadas precaria n rincn, como un pecado secreto. Pierden as los autores la insustituible opcin a comunicacin y juicio; el pblico su derecho a un me el de su mundo y de su tiempo, la oportunidad a seguir paso a paso el proceso de clasificacin de una conciencia que es la suya tambi pierden la oportunidad -ms importante quiz de lo que piensan- de contribuir en el breve espacio que les es concedido en la historia a a cultura paraguaya. obras estrenadas de 1946 a 1966 -aunque en los ltimos dos aos el ritmo se haya acelerado- no autorizan a hablar de un teatro nacion a no slo de autores, sino tambin de actores que aseguren la representacin y de un pblico capaz de asistir a esas representaciones curioso. Y esta integracin no se ha realizado todava. El Elenco Municipal no puede ya, obviamente, cubrir la produccin de los actuale es. El escenario del Municipal es insuficiente para las siete compaas con derecho a usufructo del mismo. El pblico unilateralizado po os de teatro comercial no acompaa al teatro de valores, no le presta el necesario calor y apoyo. Estas son slo algunas de las circuns s. el volumen de la produccin ms reciente es un poco escaso para asentar sobre l conclusiones crticas definitorias, podemos decir en s generales, que en esta produccin comienzan a destacarse en forma precisa los signos de una actualizacin acelerada; nuestros auto e quemar las etapas cuyo proceso se interrumpi ya varias veces desde 1915. La incursin en el campo de las relativas audacias estru e ahora; la produccin encarpetada ofrece precedentes; pero se hizo efectiva en PROCESADOS DEL SETENTA, de ALCIBIADES LEZ DELVALLE; obra que ofrece una conjuncin promisora de lenguaje, ambiente y estructura, pero sobre todo el inters de una ruptu ervadurismo narcisista. La bsqueda del hombre profundo, iniciada en el teatro universal con el siglo, aflora hoy en piezas como COMO E MUCHAS AGUAS de OVIDIO BENTEZ PEREIRA, Premio CHARITAS 1964. La aproximacin al hombre como medida de una socied ruto de la Primera Guerra Mundial- se discierne en obras como LA PASIN DE MAGDALENA SERVN, de MARIO HALLEY MORA, d supera definitivamente retrica y nfasis para adherirse emotivamente a la sustancia agonstica; o LA CABRA Y LA FLOR, de JOS M OLA MATTO, donde personajes y hechos locales se imbrican con sencillez en el complejo de una humanidad deteriorada por el despre res bsicos. LOS DESARRAIGADOS, de LUCY SPINZI, se construye sobre aspectos de la lucha poltica, y da a su conflicto dimension s generosas, que el mensaje inferioriza luego sensiblemente. Rebasada pues la etapa del teatro de costumbres, de convenciones socia , de la cual quedaban rastros an en el perodo anterior, los autores ahora entran en un terreno de incitaciones ms amplias -teatro de a o de conciencia- donde el mensaje se formula en trminos universales, y el personaje se desprende de sus limitaciones localistas par al plano de los problemas vitales. En otras palabras, al teatro ensimismado y egocentrista sucede ya otro que enfoca el destino human o. A travs de esta apertura de conciencia, este teatro no slo se actualiza; a la vez se libera de las complicaciones inherentes a un enfo irecto. Este seguir librado a la literatura en exilio. cin del plano de conciencia es asimismo significativo desde otros ngulos. Como reaccin contra la estereotipia de que el personaje yo ha sido sistemtico objeto, abre el acceso a una mayora de edad espiritual ensayando una actitud ante los problemas vitales. En es es elocuente la pequea pieza de CARLOS COLOMBINO, MOMENTO PARA TRES. Por otra parte, hay que anotar que con estas piez araguayo realiza el contacto verdico con la realidad ambiente (LA PASIN DE MAGDALENA SERVN, LA CABRA Y LA FLOR). Algo do ya desde 1932 y escollo en que naufragaron anteriores promociones, que tomaron esta realidad como objetivo en lugar de tomarla c e partida. ulso optimista, repitmoslonos llevara a dar por clausurada la etapa del conservadurismo narcisista que formando, por lo dems, parte o de circunstancias, ha limitado la problemtica y ha mantenido encarpetada la produccin de aos rechazando toda presencia escnic ra aquel marchamo, y con ello estimulando y justificando un teatro intrascendente y reiterativo bajo el rtulo de nico teatro nacional. vamos al comienzo; hacen falta para probar tal clausura algo ms que nueve obras estrenadas en diez y siete aos, o seis obras en do ta algo ms que autores jvenes o maduros con talento y deseos de escribir teatro de valores. Sin hablar de escenarios o de intercamb hace falta la conjuncin autores, actores y pblico que garantice al teatro de contenido su posibilidad de comunicacin y juicio; la comun el signo del hecho teatral. Esa conjuncin slo se produce hasta ahora espordicamente. El estreno de una obra seria depende de una cidencias que lo conviertan a veces en una obra maestra de la casualidad. En tales condiciones, puede hablarse de un teatro paragua

De: Alcor, N 41, ao 1966, pp Fuente: CRONICAS Y ENSAYOS PARAGUAYOS DE AYER Y HOY TOMO II (H-Z) Autora: TERESA MENDEZ-FAITH Ilustraciones: CATITA ZELAYA EL-MASRI Intercontinental Editora, Asuncin-Paraguay 2009 (427 a 822 pginas)

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Juan Manuel Frutos Pane

Saltar a: navegacin, bsqueda Juan Manuel Frutos Pane Nombre completo Nacimiento Juan Manuel Frutos Pane 20 de enero de 1906 Asuncin, Paraguay

Fallecimiento Nacionalidad rea

1990 Asuncin Paraguay Paraguaya PoesaTeatro Periodismo

Juan Manuel Frutos Pane fue un poeta, autor teatral, periodista, y ensayista paraguayo. Fue un conocido creador de obras teatrales, comedias musicales y zarzuelas.

Contenido

1 Vida 2 La Zarzuela 3 Obras 4 Su estilo 5 Vase tambin 6 Referencia 7 Enlaces externos

Vida
Naci el 20 de enero de 1906 y es oriundo de la ciudad de Asuncin. Fue un hombre de ilustre ascendencia; su padre fue el doctor Juan Manuel Frutos, quien fuera Presidente de la Corte Suprema de Justicia y Presidente Provisorio de la Repblica; su madre fue la seora Ana Matilde Pane, era hermana del ilustre parlamentario, poeta y maestro, doctor Ignacio A. Pane. Es bachiller por el Colegio San Jos, trunc sus estudios universitarios pero se forj una slida cultura autodidacta. Periodista por vocacin y condiciones naturales, ejerci con relevancia simultneamente con sus funciones polticas y culturales. Fue muy joven, Jefe de Redaccin del peridico La Unin. Fue adems director de El Colorado, El Pynandi y miembro del Consejo de Redaccin de Patria. Secretario General de la Presidencia de la Repblica, fue tambin Director General de Correos, miembro del Consejo del Teatro Municipal y Presidente de la Comisin Paraguaya de Teatro, filiar de la Unesco de la Embajada del Paraguay en Buenos Aires y Embajador ante el gobierno de Venezuela. La zarzuela origen paraguaya que fue creada por Juan Manuel Frutos Pane fue una genuina novedad, que en una feliz conjuncin del arte extrajo del acontecer nacional: su historia y sus leyendas, su fauna y su flora, las imgenes de su folklore y de su quehacer cotidiano, que permiti constituir y subir a escena numerosas obras que constituyen retazos vvidos y palpitantes de la vida campesina paraguaya en particular.

Manuel Frutos Pane se cas con la seora Ana Vaesken, con la que tuvo un hijo, el doctor Alexis Frutos Vaesken, que fue miembro de la Corte Suprema de Justicia, y una hija Ana Maria Frutos Vaesken. Este gran artista paraguayo falleci en Asuncin el 11 de octubre del ao 1990. El Espacio de las Artes Escnicas del Centro Cultural de la Repblica "El Cabildo" realiz un concierto de homenaje a los creadores de la zarzuela paraguaya, Juan Carlos Moreno Gonzlez y Manuel Frutos Pane.

La Zarzuela
La zarzuela es un gnero musical de estilo comedia, sobre temas del folklore nacional. Est inspirado en la zarzuela espaola. Los comienzos de este tesoro cultural paraguayo se remontan a principios de este siglo con la obra: Tierra Guaran con el texto de Fermn Domnguez y la msica de Nicolino Pellegrini, que fue estrenada en 1913. Oficialmente naci como zarzuela paraguaya recin en el ao 1956 por la iniciativa y el talento del compositor Juan Carlos Moreno Gonzlez y el autor teatral Manuel Frutos Pane. Estos dos artistas crearon ese ao, y en posteriores temporadas, las siguientes zarzuelas paraguayas: Las Alegres Kygua Vera, Korochire. La Tejedora de andut, que slo en su primera temporada realiz nada ms y nada menos que un total de 37 presentaciones y Mara Pakuri, que se convirtieron ms tarde y hasta hoy en los mayores xitos de taquilla en la historia del teatro paraguayo. Ms tarde llegaron: Pauelitos de anduti, Vals de la Tejedora, Vals de la Chiperita, asaindy Javente, Mujer Paraguaya y Tus lindos ojos, entre otras. La zarzuela paraguaya, lastimosamente, fue perdiendo popularidad a principios de la dcada del 70. Esto fue, principalmente, debido a la baja calidad de la msica, los libretos, y sobre todo al nivel corriente de las producciones. A esto se suma la popularidad de otro tipo de msicas, de letras vulgares y contenido pobre que acapar la atencin de las nuevas generaciones dejando al olvido la verdadera riqueza de sus races. Todo esto redujo la zarzuela a simples revistas musicales de perfil comercial, hasta que fue desapareciendo con los aos de los grandes escenarios.

Obras
Lo ms trascendente del aporte cultural de Frutos Pane est dado en el orden literario, como autor de obras teatrales y hermosas letras como: La Carreta, Che Burrito Lambar, Chirico, Tus lindos ojos, Mujer Paraguaya, Chiperita, con msica de varios autores. Y fundamentalmente como autor de argumento y letras, que con msica de Juan Carlos Moreno Gonzlez, dio origen a la denominada zarzuela paraguaya. El primer gran xito de Frutos Pane, en este gnero, fue con La tejedora de andut, zarzuela que fue estrenada en el ao 1956 y posteriormente renovada (en escena) unas tres veces ms.

El xito fue el mismo con Mara Pacuri. A stas siguieron, entre otras, Corochir, Las alegres Kyguaver y Paloma Par, todas con msica del maestro Juan Carlos Moreno Gonzlez. Tiene adems distintas piezas en colaboracin con otros grandes compositores como la comedia musical Raida Poty, que fue elaborada con msica de Eladio Martnez, como tambin la zarzuela Sombrero Pir. Es autor de un poema sinfnico denominado Minas Cu, musicalizada por el maestro Florentn Jimnez, ste es un poema sinfnico, coral y narrativo. Es, tambin, autor de otras piezas teatrales como: Amor imposible, puesta en escena en 1955, Pachol, La lmpara encendida, Una imagen en el espejo, El tesoro de los pobres y Pa'i Ernesto, una obra que gan el primer premio en el concurso realizado en 1958 por el "Ao de Sacerdocio". Esta obra recoge y transmite la ejemplar trayectoria de un sacerdote paraguayo; el salesiano Pa'i Prez.

Su estilo
Su padre, Juan Manuel Frutos fue presidente de la Corte Suprema de Justicia y Presidente Provisorio de la Repblica. Fue un hombre de basta cultura y de una importante participacin poltica dentro del pas desde su adolescencia. Podra decirse que Frutos Pane hered el don de la escritura, de su padre, ya que ste dirigi varios peridicos de su poca y escribi obras de trasfondos polticos. Juan Manuel Frutos fue autor de obras como: Luchad! y desarroll sus habilidades periodsticas trabajando en General Caballero, El Colegiado y El Sufragio. Por esto, Frutos tuvo que sufrir persecuciones y hasta permanecer en prisin en varias ocacines.

Vase tambin

Guarania. Msica de Paraguay.

Referencia

Diccionario Biogrfico "FORJADORES DEL PARAGUAY", Primera Edicin enero de 2000. Distribuidora Quevedo de Ediciones. Buenos Aires, Argentina.

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JOS VICENTE PEIR BARCO TEATRO PARAGUAYO CONTEMPORNEO: FERNANDO OCA DEL VALLE - Por JOS VICENTE PEIR BARCO

TEATRO PARAGUAYO CONTEMPORNEO: FERNANDO OCA DEL VALLE Por JOS VICENTE PEIR BARCO

teatro paraguayo contemporneo, escasamente conocido y divulgado -como casi el total de la literatura de este pas-, presen iones singulares como las de Josefina Pla, Augusto Roa Bastos, Mario Halley Mora, Alcibiades Gonzlez Delvalle, Roque Cent da, Ricardo Lago, Gloria Muoz y Edda de los Ros. Generalmente, la prctica escnica fue un medio de divulgacin important largo de la historia del pas. En pocas como la de la dictadura de Stroessner, era un instrumento de lucha contra las ideas ionalizadas por el poder. Producto de ello, la censura tena sus ojos muy cerca de las representaciones, como lo prueba el cas ibicin en 1975 de la creacin titulada San Fernando de Alcibiades Gonzlez Delvalle, que, por su talante impugnador de la his mitificada, fue censurada, y tambin al inicio de la transicin democrtica despus del golpe del general Rodrguez, en 1989. o largo de la historia, el poder viera al gnero teatral como un enemigo por su facilidad para divulgar ideas y hbitos en la pob aguaya, y lo condenara a una concepcin de arte declamatorio por encima de su carcter de catalizador de ideas y conciencia

tro paraguayo sufri una renovacin importantsima a partir de los aos treinta del siglo XX, con la aparicin de Julio Correa. te paraguayo de los aos cuarenta, haba dos grupos claramente distinguidos. Por un lado estaba la corriente de Jos Arturo dario de un teatro universal, que sin huir de lo particular no cayera en el folclorismo, y cuyo drama de resonancias pirandellian ir de Teresa Mndez-Faith, El derecho de nacer (1925) es el mejor ejemplo de su creacin; por otro, la del teatro en guaran, cu cedentes se remontan a 1926, aproximadamente, con Francisco Martn Barrios, Rigoberto Fontao Meza y Flix F. Fernndez, c xpansin y el xito llegara en la dcada de los treinta con Julio Correa, considerado por los crticos como el impulsor del teatr

damente popular, que tenda a la oralidad, a la tcnica intuitiva y a los condicionamientos lingsticos. Este autor impuls una o que llegaba mayoritariamente al pblico por el simple motivo de que reproduca la situacin oral bilinge del pas. Los asist presentaciones entendan sus obras, por el componente decisivo de la lengua guaran, y participaba en ellas en mayor grado q uestas en escena de obras de otras vertientes, ya que, generalmente, el conjunto del teatro paraguayo de esa poca se encon stante anquilosado en un posromanticismo vacuo y en procedimientos con olor a naftalina, a pesar de los intentos de Alsina. importante, adems, porque se perciba un fondo social al que atenda el pblico con inters.

los aos cuarenta del siglo pasado, Roque Centurin Miranda y otros nombres emprendieron la renovacin definitiva del teat guayo y se acercaron a las instituciones con el fin de asentarlo. En esta renovacin participaron dos espaoles: Josefina Pla ( y Fernando Oca del Valle (1893-1972). Josefina Pla, cuya labor teatral no ha sido excesivamente estudiada, march al Paragu 8 con quien fue su marido, el escultor y ceramista Julin de la Herrera, a quien conoci en Espaa, probablemente en Villajoy cante) mientras l disfrutaba de una beca para ampliacin de conocimientos artsticos. Parte importante de sus peripecias dur les de los aos veinte y hasta ya bien entrada la guerra civil de 1936 discurri en Valencia, donde Josefina conect por medio Guerra-Galvany, seguramente to suyo, con algunos poetas. Entre ellos, se encontraba Jos Mara Bayarri, tan recordado hoy u obra El perill catal como por su poesa. Julin de la Herrera molde algunas piezas y esculturas de cermica que figuran e del Museo de Cermica Gonzlez Mart de Valencia. Durante esta estancia, y dada la presencia de Josefina Pla como partici tadora en actos culturales, pudo impregnarse de la experiencia teatral del grupo El Bho, aunque no tan concienzudamente mbito potico. La actividad de El Bho, junto a otras experiencias, le permitira desarrollar sus conocimientos dramticos ms tarde en el Paraguay, una vez estableciera su residencia definitiva en Asuncin, en 1938.

gundo nombre espaol a destacar en la renovacin del teatro paraguayo contemporneo es el del exiliado Fernando Oca del V diferencia de Josefina Pla, comenz su destierro posterior a la guerra civil espaola en la capital paraguaya en 1940. Fue uno pora que concluy su periplo en las acogedoras tierras americanas. Nunca fue un creador y no se conoce ninguna obra escrita e s presenta alguna atribucin como coautor. Sin embargo, fue un director reconocido y, sobre todo, uno de los pedagogos te s recordados en Paraguay, aunque tampoco se conserven tratados suyos. Dentro de la escena espaola anterior al exilio del roll su labor teatral ms importante como actor y director en el colectivo teatral La Farndula, adems de su conocimiento vidad teatral espaola de los aos treinta adquirido como espectador de la escena madrilea. Ello se demuestra en que aplic mientos que haba puesto en prctica los teatros de vanguardia e itinerantes, y en concreto, los grupos La Barraca, El Bho siones Pedaggicas de Alejandro Casona, adems del suyo, La Farndula. Esta afirmacin se fundamenta en el carcter de edagoga, que desarroll a partir de su llegada al pas guaran, donde impuls la Compaa de Comedias del Ateneo Paraguayo

diferencia de otras autores teatrales exiliados en Amrica, no lleg al pas donde se establecera con creaciones propias escrit entadas o con fama en el mundo escnico. Tampoco haba desarrollado actividades de renombre, aunque conociera a fondo l rector por su experiencia. Es la anttesis de Jos Ricardo Morales, por citar un nombre del teatro del exilio en Amrica, en el c vo. Sin embargo, comparte con Morales la experiencia en el teatro de vanguardia, y el aspecto pedaggico y de creacin de es ticas, lo que se traduce en una influencia decisiva en el desarrollo y en la evolucin del panorama dramtico de las naciones q gieron. No olvidemos que Jos Ricardo Morales fue impulsor del crucial Teatro Universitario Chileno, con Pedro de la Barra. D sma forma, Fernando Oca del Valle tuvo una aventura teatral en Paraguay digna de subrayar, como pretendemos en este traba

mbargo, dada la carencia de archivos y materiales extensos sobre el teatro paraguayo de esta poca, y al no haber transcurrid plio lapso temporal, hemos partido de testimonios orales preferentemente para reconstruir la figura de Oca del Valle. Entre ell an los que nos han facilitado el intelectual Ral Amaral y la estudiosa del teatro Edda de los Ros. Partamos de lo establecido ales y trabajos del pas guaran, en el momento en que Oca de Valle llega tras la derrota republicana, a un pas que precisamen tac por acoger a demasiados exiliados espaoles, posiblemente porque los regmenes polticos de la poca eran marcadame ogermnicos hasta que el rumbo de la Segunda Guerra Mundial vari. Junto a Oca del Valle, en 1940, como figuras mnimamen tes, solamente llegaron al Paraguay el jurista Guillermo Cabanellas de Torres, quien se instal en Buenos Aires tres aos des niero Jos Marcos, padre del escritor, crtico y profesor de Literatura, Juan Manuel Marcos, quien fue empresario del Teatro Mu y apoy a Oca del Valle, adems conseguir la presencia de Margarita Xirgu en Paraguay.

nando Oca del Valle fue profesor de la Facultad de Filosofa de la Universidad Nacional de Asuncin, y particip activamente e estructuracin y en las tertulias del Ateneo Paraguayo, donde, a decir de Amaral en carta personal, comandaba, diz que no m rticamente, el rea teatral. Entr en el ambiente teatral asunceo como director, y renov el anquilosado repertorio posrom asta su renovacin, en Asuncin se representaban con el calificativo de ltimas producciones, obras como Flor de un da d mprodn y Don Juan Tenorio de Jos Zorrilla. Sustituy esta produccin por otros trabajos ms modernos, que, aunque no spondieran con todas las tendencias teatrales que surgan en otros pases, incluso vecinos, s que en Paraguay suponan un e para lograr un mayor grado de actualizacin del teatro. Esos ms modernos eran los autores de la escena madrilea -Ben s que l haba representado -Casona- fundamentalmente. Eran los autores que l haba representado y dirigido en La Farndu populares en la Espaa anterior a la Guerra Civil.

ue desconozcamos la mayor parte de las actividades de Fernando Oca del Valle antes de su exilio en Paraguay, se debe, en bu

da, a que l nunca alarde de grandes conocimientos dramticos, al contrario de lo que sola ocurrir entre la intelectualidad de n. Se limit a aplicar sus conocimientos y a favorecer la llegada de nuevos cuadros de actores, actrices, tcnicos y directores nuevos puntos de vista que ya no se fundamentaban exclusivamente en aspectos como la importancia exclusiva de la declama squeda de escenarios realistas. Por ello, sus enemigos le combatieron con el argumento de que solamente haba integrado cu ramticos en Madrid o conjuntos de cmicos ambulantes o de la legua, sin tener en cuenta la realidad y vigencia de las Misio gicas, por ejemplo. Estos problemas profesionales acabaron por disolver la compaa del Ateneo Paraguayo en 1947, aunqu aos despus, en 1952, Oca del Valle regres a la direccin del conjunto cuando se refund.

e enfrent a la tendencia del teatro popular de Correa, cuyo problema era el de sus elementales recursos tcnicos. La expresi z, por ser en guaran, pero el cuidado de estos aspectos lingsticos haca olvidar el tratamiento de los recursos escnicos y d os argumentos. Fernando Oca del Valle reaccion contra este tipo de teatro y su localismo, tambin, y apost por la introducc os ms universales. Ello le cost rencillas y el desprecio de una parte importante del ambiente teatral paraguayo. Pero cre es mplo fue continuado por un buen grupo de alumnos, sobre todo actores: Amanda Castaing de Cooper, Mara Elena Sachero, A Cullar y Mario Prono, que defendieron la notoriedad de este teatro ms universalizado.

941 cuando se cre el elenco teatral del Ateneo Paraguayo, que puso punto final a un estado de ataraxia en el campo escnico iestan Carlos R. Centurin y de modo ms explcito Edda de los Ros. Gracias a la labor del Ateneo Paraguayo estrenaron de n ina Pla y Roque Centurin Miranda, Luis Rufinelli, tambin presidente de la subcomisin de teatro de la institucin, apareci J ard en el panorama dramtico y comenzaron sus prcticas escnicas autores noveles renovadores como Ezequiel Gonzlez A Halley Mora, Nstor Romero Valdovinos, Rogelio Silvero, e incluso el, ms tarde, conocido novelista Augusto Roa Bastos. Al m ro costumbrista, en los aos cincuenta, jvenes como Manuel E. B. Argello y Julio Csar Troche aprendieron en l y prosigu xpansiva en el teatro del pas. Ocup la direccin de la Compaa de Comedias del Ateneo Paraguayo desde el primer momen bril de 1942 estren la comedia Arvalo de Jaime Bestard en el Teatro Municipal. En los locales de esta institucin se dictaban ferencias y seminarios, muchos impulsados por l. Su nica incursin en el campo de la creacin es ciertamente confusa, por in anota que escribi una comedia junto a Augusto Roa Bastos, en tres actos, titulada Mientras llega el da. Sin embargo, seg obtenidos que figuran en la bibliografa de Augusto Roa Bastos de Milda Rivarola, que hemos podido confirmar, Mientras llega resentada por la Compaa del Ateneo Paraguayo, bajo la direccin de Fernando Oca del Valle, en 1946, y que la obra fue escr el gran autor paraguayo, pero perfeccionada por Oca para llevarla a las tablas.

fina Pla, como directora con Roque Centurin Miranda, y secretaria, de la Escuela Municipal de Arte Escnico de Asuncin, n en su favor, aunque le apoy en algunos momentos difciles. Pero la Escuela Municipal, a diferencia del Ateneo, adopt una a ctica y camin entre los presupuestos de Arturo Alsina y Oca del Valle y el populismo de Correa, sin superar esta dicotoma. o, Josefina Pla y Roque Centurin Miranda, en colaboracin, obtuvieron el primer premio del Ateneo Paraguayo, en 1942, con no ha pasado nada, cuando Oca del Valle haba congeniado con los rectores de esta entidad poco tiempo despus de su llegad capital del pas guaran.

cuela Municipal de Arte Escnico llev a las tablas algunas obras que enlazaban con las pautas de los susodichos grupos tea oles anteriores a la guerra civil y con las creaciones de los autores exiliados que estrenaban en las otras capitales del Cono S omprobarlo es suficiente con contemplar algunos de sus estrenos y recuperaciones de clsicos: La barca sin pescador, La da a y El mancebo que cas con mujer brava de Alejandro Casona -la segunda es una de las primeras obras que represent el Te sitario chileno con Jos Ricardo Morales-, El retablo de las maravillas de Cervantes, El avaro de Molire y La verdad sospecho uiz de Alarcn. Si a ello aadimos que se estren Llama un inspector de J. B. Priestley, a Pirandello, Arthur Miller, Albert Camu Shaw, entre otros, adems de a numerosos autores paraguayos, no cabe aadir otra palabra ms a lo que signific esta institu or de Fernando Oca del Valle en el teatro paraguayo de alrededor de mediados del siglo XX, y como cimentador de las bases p uturo. Y esta labor se fundament en la eleccin de un repertorio lo ms actualizado posible, una direccin escnica innovado guay de la poca, aunque muy marcada por la escena espaola de los treinta y por la bonaerense de los cuarenta, y, quiz el a s importante, la labor de formacin de actores. Su trabajo incluy tambin las representaciones de teatro ledo en el Rotary Cl asunceo, donde se recuerda la sesin de La cena de los cardenales de Dantas en 1953.

el Valle cuid el trabajo formativo de los actores, de tal manera que de su enseanza aprendieron las primeras grandes figuras pretacin en el teatro paraguayo. Algunos como Jacinto Herrera y Nelly Prono hicieron carrera en Buenos Aires, con lo que el ficaba. En el decir oral de Edda de los Ros, el primero hizo cine y teatro en la capital argentina, y regres a Paraguay en los 6 ecadencia por su alcoholismo. No obstante, cumpliment algunas temporadas teatrales y fue un pionero presentador de la tel uaya hasta su fallecimiento en 1969. La segunda cumpli en Buenos Aires con una excelente labor en teatro, cine y televisin n al Paraguay en contadas ocasiones con compaas teatrales porteas o de visita a sus familiares. Muri en la capital argen

nco del Ateneo Paraguayo de la poca de Oca del Valle, surgi una compaa importante en el desarrollo del teatro popular po compaa Bez-Reisofer-Gmez. Ernesto Bez, Emigdia Reisofer, Sara Gimnez y Carlos Gmez, despus de haberse iniciado do Oca del Valle y tras un periodo no muy extenso de temporadas en Asuncin, dejaron la Compaa del Ateneo y fundaron la mos citado. Su lnea abandon presupuestos que difundi Oca del Valle y opt por el teatro popular en jopar y castellano. B

rector, que sigui con la vena de Julio Correa hasta su fallecimiento. Realizaron algunas representaciones espordicas en Bue Aires, donde no tuvieron demasiado repercusin, dado el carcter localista de este teatro popular.

sa subrayar la figura de Ernesto Bez, porque fue quien se enfrent a Fernando Oca del Valle, despus de haber sido su alumn cincuenta, dada la diferente concepcin teatral de ambos. Bez opt definitivamente por el teatro popular, lo que era sinnimo rdancia con su maestro. La polmica lleg a los diarios y revistas de la poca, aunque, unos aos despus, las desavenencias on al plano personal, desapareceran. En 1959, Ernesto Bez y su esposa Emigdia volvieron a trabajar como artistas invitados aa del Ateneo para el estreno de la primera zarzuela paraguaya La Tejedora de andut de Moreno Gonzlez y Frutos Pane n gran xito. Despus del fallecimiento de Emigdia de Bez, su esposo Ernesto, Sara Gimnez y Carlos Gmez prosiguieron la ompaa. Salvo Carlos Gmez, quien sigue representando teatro popular a sus ms de ochenta aos, todos han fallecido hace

e las actrices destac Mercedes Jan. Fue la protagonista del montaje de La barca sin pescador, el ms recordado, a juzgar po nios orales de testigos, de los que dirigi nuestro personaje. Jan trabaj en el Ateneo durante muchos aos, y ms tarde fun mpaa propia. An trabaja en la escena espordicamente, a pesar de su avanzada edad. Como actores de carcter del Aten guayo destacaron Leandro Cacavelos y Azucena Zelaya (ambos murieron a finales de los aos ochenta), quienes representaro s ms importantes que dirigi Oca del Valle en los aos cincuenta, cuando Ernesto Bez abandon la compaa. Zelaya estren ma del alba en Asuncin. Entre los actores ms jvenes que ingresaron en la compaa en los cincuenta, hay que destacar a M o, hoy en da una de las grandes actrices paraguayas, y Mario Prono. El traspaso de la direccin de la compaa a ambos fue gados de Fernando Oca del Valle, una vez se retir por motivos oscuros y posiblemente surgidos por las eternas disputas ent s y artistas paraguayos, que subsisten desde siempre y hasta nuestros das. Sachero y Prono continuaron la labor de la comp uevos montajes hasta los ochenta aproximadamente, dcada en que desapareci definitivamente el elenco del Ateneo Paragu

nombres de actores de la compaa merecen ser destacados, aunque no figuraran en primer plano: Amador Garca, Ethel Star manos Torres, Ninica Segura, etc. En realidad, Fernando Oca del Valle puede considerarse un maestro-director ms que un dire escnico exclusivamente, dado que todos los que integraron la compaa fueron actores noveles.

ando Oca del Valle no es una figura excesivamente recordada en el mbito del teatro paraguayo actual. Sus reminiscencias qu o muy lejanas y extraas. Sin embargo, fue quien puso los cimientos para que el teatro paraguayo contemporneo presente fig Manuel E. B. Argello, Edda de los Ros y Gloria Muoz. Los autores, actores y docentes le recuerdan, pero no con la importan ece. Posiblemente, no logr culminar el proceso de actualizacin del teatro paraguayo, que no evolucion a las nuevas corrien ovanguardistas que surgieron en Europa o en los pases vecinos en los sesenta y setenta, Pero aport los cauces pedaggico arios para una renovacin teatral y, sobre todo, para la formacin de actores y directores. La carencia de tratados escnicos s as didcticas escritas, es el motivo que impide que reconozcamos su labor; una labor destacable de otro exiliado ms de la fra guerra civil espaola en tierras americanas.

te: TEATRO PARAGUAYO CONTEMPORNEO : FERNANDO OCA DEL VALLE Edicin digital: Alicante : Biblioteca Virtual Migu Cervantes, 2003. N. sobre edicin original: Otra ed.: Stichomythia (2001), Universidad de Valencia. Visite la GALERA DE LETRAS del PORTALGUARANI.COM Amplio resumen de autores y obras de la Literatura Paraguaya. Poesa, Novela, Cuento, Ensayo, Teatro y mucho ms.

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