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-CONCEPTO DE ARQUITECTURA Y CONSTRUCCION

Quiero vivir por la inspiracin y concretar la inspiracin en el espacio y la luz. Arquitectura puede ser un regalo dejado para que otros puedan disfrutar de- la arquitectura con el paisaje pueden formar una realidad especial un lugar especial, un lugar que est vivo inspira vivo. Steven Holl no disea iconos, no piensa en la arquitectura como punto de referencia, no proyecta de lo general a lo particular, sino que, por el contrario, empieza prestando atencin al significado de la obra y la desarrolla articulando volmenes, conectando ambientes, eligiendo materiales de revestimiento, iluminando el espacio resultante y construyendo algo nico expresa la emblematicidad de su modo de proyectar. Holl se distancia de la arquitectura icnica, prefiriendo la metafrica, de la cual partir hacia un concierto de materiales y formas guiados por un equilibrio compositivo superior. No surge necesariamente una idea nica sino un conjunto de ideas que forman la espina dorsal del proyecto. El significado del trabajo de arquitectura surge cuando encuentras la manera de conectar todos estos hilos. La arquitectura tiene que ser una cosa viva en el espacio, en la forma y en la perspectiva.

Qu piensa acerca de la creciente deslocalizacin del trabajo del arquitecto y cmo cree que las culturas locales se ven afectadas? Creo que la arquitectura necesita anclarse a su programa y emplazamiento. Su significado debe estar tan profundamente arraigado a sus condiciones de origen que no se deje perturbar por la moda. Mi primer libro, Anchoring, describe precisamente la relacin de un edificio con su lugar, con su cultura, con sus orgenes metafsicos. El concepto que da origen a la arquitectura debe hacerse ms profundo, en vez de ms amplio, para construir un significado en el lugar, indiferente a cualquier estilo. Cree pues que la arquitectura es un producto global? La arquitectura construida encarna los principios bsicos de la luz, el espacio, la gravedad, la escala y la proporcin y el mundo tctil del material y el detalle. Hoy la arquitectura se imagina y discute en debates mundiales. Es, como dicen, el ms europeo de los arquitectos americanos? -Creo que deberamos ser todos ciudadanos del mundo. Pongo en duda la postura provinciana del arquitecto. Pienso que era inevitable en los siglos XIX y XX, pero hoy en da cuando viajas y piensas sobre el mundo te das cuenta de que todos vemos la televisin internacional, leemos la prensa internacional, y necesitamos ser por tanto internacionales en nuestro pensamiento.

Cmo describira su arquitectura? Estamos a favor de lo universal en lo particular. Una idea nica es una fuerza que puede impulsar un diseo, pero la medida de nuestra arquitectura se halla en los fenmenos experimentales. Cuestin de escala Sus proyectos se caracterizan por abarcar mltiples escalas, con cul de ellas trabaja ms cmodamente: con la escala pequea de las casas, la escala intermedia de los museos o con las grandes infraestructuras que est construyendo en Asia? La arquitectura tiene una intensidad que es ajena al tamao. Pensando en la obra maestra de Pierre Chareau, la Maison de Verre de Pars, los misteriosamente poderosos Jardines Ryoanji en Kyoto o las obras de Carlo Scarpa, me inclino a creer que el sentido y la intensidad de la arquitectura son ms fciles de alcanzar en obras de pequea escala. Estoy a favor de la calidad por encima de la cantidad. Sin embargo, tambin podemos tratar de lograr un proyecto de calidad a gran escala, como ha sido nuestro reto con el Hbrido Enlazado de Pekn, un macro proyecto de unos 220.000 metros cuadrados, comprometido con cuestiones globales que afectan a las ciudades y el urbanismo. Estudiar y reflexionar sobre las realidades potenciales del futuro es enfrentarse a dimensiones urgentes, construcciones de gran escala. Acompaa cada proyecto con dibujos en acuarela que constituyen valiosas herramientas de expresin, Cul es el secreto de sus cuadernos? Cuando dibujo conecto lo subjetivo con lo objetivo; es una forma de pensamiento abierto y libre sentimiento, y es impredecible. No hago ninguna restriccin, salvo en el formato del bloc de dibujo que es siempre de 5 x 7 cm. En l abro caminos de experimentacin que luego pruebo en el estudio con maquetas de idea a modo de bocetos rpidos. Hay mucha energa en esta manera de comenzar un proyecto; es muy inspiradora y fresca. ANCLAJE. La arquitectura est ligada a la situacin. A diferencia de la msica, la pintura, la escultura, el cine y la literatura, una construccin (no mvil) est entrelazada, con la experiencia de un lugar. El emplazamiento de un edificio es ms que un mero ingrediente de su concepcin. Es su fundamento fsico y metafsico (espiritual). La resolucin de los aspectos funcionales del emplazamiento y del edificio, las vistas, los ngulos solares, la circulacin y el acceso son la "fsica" que demanda la "metafsica" de la arquitectura. A travs de una conexin, de un motivo extendido, un edificio es ms que algo simplemente ajustado al emplazamiento. El edificio transciende los requerimientos fsicos y funcionales al fusionarlos con un lugar, al recoger el sentido de una situacin. La arquitectura no se entromete en un paisaje sino que ms bien sirve para explicarlo. El esclarecimiento de un emplazamiento no es una rplica simplista de su contexto; revelar un aspecto de un lugar puede no confirmar su apariencia. De ah que los modos de mirar habituales puedan interrumpirse. La arquitectura y el lugar deben tener una conexin experiencial, una conexin metafsica, una conexin potica. Cuando una obra de arquitectura funde con xito un edificio y una situacin, una tercera condicin emerge. En esta tercera entidad, denotacin y connotacin se funden; la expresin est enlazada con la idea y sta con el emplazamiento. Lo sugerente y lo implcito son aspectos mltiples de una intencin. Un edificio tiene un emplazamiento. En esta situacin nica, sus intenciones se acumulan. Edificios y emplazamiento han sido interdependientes desde el origen de la arquitectura. En el pasado, esta conexin se haca manifiesta sin intencin consciente a travs del uso de materiales y de oficios locales, y por la asociacin del paisaje con acontecimientos de la historia y del mito. Hoy la conexin entre emplazamiento y arquitectura debe encontrarse por nuevos caminos, que son parte de una transformacin operada en la vida moderna. Las ideas cultivadas a partir de la primera percepcin del lugar, las reflexiones sobre los pensamientos iniciales o una reconsideracin de la topografa existente pueden contribuir al entramado de la invencin. Este modo de invencin se enfoca a travs de un espacio relativo, como distinto del espacio universal. Est en un dominio limitado. La arquitectura es una extensin; una modificacin que establece

significados absolutos relativos a un lugar. Incluso cuando una nueva obra es una inversin de las condiciones inherentes, su orden trata de encarnar un aspecto, o de iluminar un significado especfico, distinto de las generalidades del espacio abstracto. Existe un ideal en lo especfico; un absoluto en lo relativo. La residencia Malaparte en Capri, de Adalberto Libera, se alza como un ejemplo misterioso de orden en el espacio, la luz y el tiempo. Sus muros simples se funden con la roca y el acantilado y se elevan del Mediterrneo como una extraa plataforma que se ofrece al sol. Sin estilo, casi sin fachadas identificables, conecta con su emplazamiento saltando por encima del tiempo. IDEA Y FENMENOS. La esencia de una obra de arquitectura es una unin orgnica entre concepto y forma. Las piezas no pueden ser substradas o aadidas sin trastornar propiedades fundamentales. Un concepto, ya sea una declaracin racionalmente explcita o una demostracin subjetiva, establece un orden, un campo de investigacin, un principio limitado. Dentro de los fenmenos de la experiencia en una edificacin, la idea organizadora es un hilo oculto que conecta partes dispares con intencin exacta. Aunque la experiencia de planos semitransparentes de cristal que definen un espacio con una luz difusa presenta una experiencia sensorial irreducible a un concepto declarado, esta inexpresin no es una brecha entre concepto y fenmenos, sino el orden o campo donde varias conclusiones se entrecruzan. El entrelazamiento de idea y fenmeno sucede cuando un edificio se lleva a cabo. Antes del comienzo, el esqueleto metafsico de la arquitectura de tiempo, luz, espacio y materia est sin ordenar. Los modos de composicin estn abiertos: lnea, plano, volumen y proporcin esperan ser activados. Cuando el emplazamiento, la cultura y el programa se dan, un orden, una idea, pueden formarse. Pero la idea es slo concepcin. La transparencia de una membrana, la condicin mate de un muro revocado, el reflejo lustroso del vidrio opaco y el rayo de luz solar se entrelazan en relaciones recprocas que forman la experiencia particular de un lugar. Los materiales al trabarse con los sentidos del perceptor proporcionan el detalle que nos transporta ms all de la visin aguda o la tactilidad. De la linealidad, la concavidad y la transparencia a la dureza, la elasticidad y la humedad, el dominio hptico se abre. Una arquitectura de materia y tactilidad apunta a una "potica de la revelacin" (Martin Heidegger), que requiere una inspiracin de ensamblador. El detalle, esta potica de la revelacin, pone en juego conjuntamente la disonancia a escala ntima con la consonancia a gran escala. La serenidad vertical de un muro masivo es interrumpida por una jaula solitaria y diminuta de claridad, dando la escala y a la vez revelando el material y la materia. Similarmente, la experiencia espacial del paralaje, o distorsin perspectiva, al moverse a travs de espacios que se solapan, definidos por slidos y huecos, abre los fenmenos de los campos espaciales. La experiencia del espacio desde un punto de vista que est en perspectiva presenta un acoplamiento del espacio externo del horizonte y el punto ptico del cuerpo. Las rbitas de los ojos se convierten en un tipo de posicin arquitectnica basado en un fenmeno de experiencia espacial que tiene que reconciliarse con el concepto y su ausencia de espacialidad experiencial. Un infinito nmero de puntos de vista podra decirse que componen el campo espacial de los fenmenos de una obra de arquitectura. El espacio permanece en el olvido sin la luz. La oscuridad y la sombra de la luz, sus diferentes fuentes, su opacidad, su transparencia, su translucidez y las condiciones de reflexin y refraccin se entretejen para definir o redefinir el espacio. La luz somete al espacio a la incertidumbre, formando una especie de puente que tantea en los campos de la experiencia. El efecto de un bao de luz amarilla sobre un simple volumen desnudo o el efecto de un paraboloide de sombra sobre una pared blanca hueso nos manifiesta el reino psicolgico y transcendente de los fenmenos de la arquitectura. Si consideramos el orden (la idea) como la percepcin exterior y los fenmenos (la experiencia) como la percepcin interior, entonces en una construccin fsica la percepcin exterior y la percepcin interior se entretejen. Desde este punto "de vista, los fenmenos de la experiencia son el material para un tipo de razonamiento que une el concepto y la sensacin. Lo objetivo se unifica con lo subjetivo. La percepcin exterior (del intelecto) y la percepcin interior (de los sentidos) se sintetizan en un ordenamiento del espacio, la luz y el material. El pensamiento arquitectnico consiste en operar con los fenmenos partiendo de la idea. Mediante la realizacin nos damos cuenta de que la idea es slo una semilla que ha de desarrollarse en los fenmenos. Las sensaciones de la experiencia se convierten en una especie de razonamiento distinto para la realizacin de la arquitectura. Tanto si se reflexiona sobre la unidad de concepto y sensacin o sobre el entrelazamiento de idea y fenmeno, la esperanza es unir intelecto y sentimiento, precisin y espritu.

IDEOLOGA FRENTE A IDEA. Las teoras generales de la arquitectura estn restringidas por un problema central; a saber, que si una teora particular es cierta, entonces todas las otras teoras son falsas. El pluralismo, por otra parte, conduce a una arquitectura emprica. Un tercer camino, tan elstico como definido, es la adopcin de un concepto limitado. El momento, la cultura, la circunstancia programtica y el emplazamiento son factores especficos a partir de los cuales puede formarse una idea organizativa. Un concepto especfico puede desarrollarse como un orden preciso, sin consideracin de las demandas universales de una ideologa particular. Una teora de la arquitectura que conduce a un sistema para pensar sobre los edificios y para hacer edificios tiene, como base, una serie de ideas fijas que constituyen una ideologa. La ideologa es evidente en cada proyecto que es consistente con la teora general. Por el contrario, una arquitectura basada en un concepto limitado comienza con la desigualdad y la variacin. Ilumina la singularidad de una situacin especfica. Los principios de proporcin y la reflexin sobre el ritmo y los nmeros no se invalidan porque se comience con un concepto "limitado". Los principios abstractos de la composicin arquitectnica toman una posicin subordinada dentro de la idea organizativa. El orden "de lo universal a lo especfico" se invierte para convertirse en "de lo especfico a lo universal". El crtico observar que esta estrategia de la inversin puede convertirse en una ideologa en s misma. No es esa nuestra intencin, pero incluso si eso fuera as, esa sera una ideologa siempre cambiante, una teora del cisne negro, mutable e impredecible. Sera una ideologa que negara la homogeneidad de lo aceptado al celebrar lo extraordinario, en paralelo con la diversidad de la naturaleza. Si es una teora, es una teora que permite una arquitectura de comienzos singulares misteriosos, con la esperanza de un significado original y nico en cada lugar. Su objetivo es la variacin, la precisin y una celebracin de lo todava desconocido. "Los aspectos de las cosas que son ms importantes para nosotros estn ocultos a causa de su simplicidad y familiaridad" . L. Wittgenstein PENSAMIENTOS: Holl es reconocido por su habilidad para mezclar espacio y luz, con una gran sensibilidad contextual y por utilizar conceptos nicos en cada uno de sus proyectos. Considerado como uno de los mejores arquitectos americanos, sus edificios destacan por el uso de formas cbicas, el empleo de vidrio y por el empleo de superficies alabeadas. Dependo enteramente de diagramas conceptuales, los considero mi arma secreta. Me permiten partir de cero de un proyecto al siguiente, de un lugar al siguiente. Si abordase los proyectos con un vocabulario fijo ya estara agotado; habra perdido inters por la arquitectura hace tiempo. Encontrar un concepto inicial que capture la esencia de las oportunidades arquitectnicas nicas de cada proyecto es, para m, la nica manera de abordarlo, la puerta a travs de la cual acceden las nuevas ideas de la arquitectura. Aunque muchos, si no la mayora, de los que aprecian mi obra parecen concentrarse en las cualidades experimentales o fenomenolgicas de mi trabajo la luz, el uso de los materiales, y as sucesivamente -, para m, lo importante es la idea "Un edificio tiene que ofrecer an ms cuando entras, de lo que ves cuando lo miras desde fuera". "Hoy tenemos la suerte de que la guerra de estilos ha quedado atrs y el trabajo arquitectnico tiene mayor nivel, sobre todo porque hay un tipo de clientes ilustrados que generan ese tipo de arte. Adems, contamos con el potencial tecnolgico que permite hacer una arquitectura ecolgica y, a la vez, de gran intensidad artstica". "La mejor arquitectura es la que est en equilibrio con el espacio y la luz que la inspiran, pero que, por otro lado, posee un alto grado de funcionalidad", concluye Holl. LA CASA STRETTO: La casa Stretto (1989 - 1992) en Dallas, Texas, fue proyectada por el arquitecto americano Steven Holl para unos clientes dueos de una magnfica coleccin de arte y de un terreno extraordinario. stos no le pusieron ningn condicionante al arquitecto. Desde el principio del proyecto, la casa Stretto fue ideal. Para empezar, uno de los clientes haba crecido en una vivienda proyectada por el mtico Frank Lloyd Wright y, por lo tanto, ya haba heredado de su familia el afecto a la arquitectura.

Situacin: La vivienda se encuentra en un paisaje caracterizado por un arroyo que alimentaba a tres estanques. stos estaban contenidos entre pequeos muros de hormign por los que saltaba el agua con el sonido de un constante murmullo. Concepto: Conversando con uno de sus estudiantes, que tambin asista a clases de msica en la prestigiosa escuela Juilliard de Nueva York, Holl le pregunt si saba de alguna composicin musical que estuviese estructurada de forma paralela al agua que corra por el lugar. El estudiante le habl de la forma "Stretto", donde una fase musical se solapa con otra. Entonces la pieza del stretto "Msica para instrumentos de cuerda, percusin y celesta" escrita en 1936 por el compositor hngaro Bla Bartk vino a sus mentes. La pieza musical est dividida en cuatro movimientos y se caracteriza por superposiciones entre instrumentos de percusin (pesados) y de cuerda (ligeros). Potentes movimientos de divisiones rtmicas y nfasis irregulares hacen que el tiempo parezca detenerse o acelerarse con una velocidad irresistible. Le llev al arquitecto seis meses proponer un boceto de la casa estructurada entorno a esta msica de cuatro piezas. Fue la idea de un espacio acuoso que tendra que mantenerse y materializarse con la construccin de la vivienda. Materiales: Tanto sus bloques de hormign pulidos como su estructura metlica son parte de la arquitectura verncula de Texas. Estos materiales componen los cuatro sectores de la casa que, a su vez, se dividen en dos mdulos: uno rectangular y pesado de mampostera que hace referencia a las presas de hormign del terreno, y otro ligero y curvilneo de metal que cubre las diversas estancias.

. La msica de la casa Stretto Steven Holl admiraba las conexiones que Bartk hizo entre la msica tradicional y la moderna. De manera similar a estas composiciones extraordinarias donde reverberaban melodas originales, la casa Stretto construye el espacio acuoso con materiales tradicionales. As, tanto sus bloques de hormign pulidos como su estructura metlica son parte de la arquitectura verncula de Texas. Estos materiales componen los cuatro sectores de la casa que, a su vez, se dividen en dos mdulos: uno rectangular y pesado de mampostera que hace referencia a las presas de hormign del terreno, y otro ligero y curvilneo de metal que cubre las diversas estancias - estar, depsito de obras de arte y comedor. Cada una de los cuerpos de mampostera acomoda las zonas de servicio en la vivienda - las escaleras que conducen al dormitorio y a una salita, el bao, la biblioteca y la cocina. El ltimo mdulo es un estanque parcialmente cubierto, a modo de una ltima estancia inundada. Ya desde la llegada a la vivienda, que se realiza por un puente que salva el arroyo y accede a un patio de piedra con una fuente, se revela la yuxtaposicin de espacios en toda la casa. Si la planta es

completamente ortogonal, la seccin es curvilnea. Por el contrario, y parecido a las inversiones que se producen en el primer movimiento de la pieza de Bartk, en el pabelln de invitados se invierte la morfologa. La forma "Stretto" permite a Steven Holl dividir el espacio de tal forma que cada parte es importante para la siguiente. Los movimientos del espacio evolucionan de distintas formas: la superficie del suelo sobrepasa el siguiente nivel, el techo solapa las paredes y los muros curvilneos introducen la luz del da en la vivienda. El agua que desborda las presas y parece simbolizar los solapes de la forma Stretto tambin toma parte en este juego al reflejar en el paisaje las superposiciones del interior de la casa. En la casa Stretto Steven Holl hace una llamada a los sentidos y juega con la percepcin artstica y el entendimiento del lugar. Es el placer de experimentar la arquitectura por secuencias de luz, espacios, texturas, olores y sonidos.