Mucho se ha hablado sobre Gardel. Su vida, sus viajes, sus grabaciones.

Por ese motivo se me ocurri tratar de analizar su voz y su canto, as es que a travs de sus grabaciones y de las de grandes cantantes de pera con una acabada formacin vocal, he analizado y comparado las virtudes de ellos con las de Gardel y he podido comprobar la clara similitud -nica en el canto popular de esa poca- lograda por l en la forma que unas pginas ms adelante explico. Gardel naci el II de diciembre de 1890, fue al colegio a los 7 aos, termin el primario en 1904. Despus de otros oficios, fue utilero en teatros, tambin fue "claque" en funciones de grandes cantantes lricos; de ah deduzco que al tratar de imitarlos (en cachada), aprendi los adornos vocales que despus aplicara al tango. Leemos en Noticias Grficas del 21/9/ 1933: " A los maquinistas y utileros, compaeros de entonces, despus de las funciones yo los entretena cantando como Caruso o cachndolo a Titto Ruffo" (Historia Artstica de Gardel, de Miguel Angel Morena). Los cantores anteriores a Gardel, como podremos notar en la nmina de grabaciones de las siguiente pgina, no aplicaban a su canto las ornamentaciones vocales-musicales que el rescat despus de haberlas aprendido, ya travs de ellas, se enriqueci la msica popular .Pero los intrpretes de esa poca an no haban descubierto la importancia de esos adornos. Es por eso que considero -y tambin por otras aptitudes de l que veremos ms adelante- que no fue "un cantor" sino "el cantor" que nos dej el invalorable legado tcnico que adoptamos luego nosotros, cuando cantamos nuestra msica. Considero que todo cantante de tango -porque as lo requieren sus temas- debe tener una preparacin tcnica como para canciones de cmara. es decir, buena diccin, fonacin, expresin e interpretacin de los temas. Gardel aunaba, como veremos luego, la tcnica operstica en su voz, la creacin del tema en su cabal interpretacin y el acento exacto de nuestro tango. A mi entender, se le podra considerar un cantante de cmara. COMO SE CANTABA ANTES DE GARDEL [sin adornos vocales) -"Don Juan II ("Mozos guapos"), de Ponzio y Gobbi, por Alfredo Gobbi acompaado por Banda (1911).

-"La payanca", de Berto y Bianco, por Pancho Cueva (Francisco Bianco) con la orquesta de Eduardo Arolas ( 1917 ) -"El apache argentino" (Arztegui y Mathn), por Arturo A. Mathn con orquesta (1913). -El cochero de tramway", de Villoldo, por Angel Villoldo . acompaado de piano (1909). -"Gaucho pobre ", de J .Buratore, por Arturo G. Calderilla acompaado de guitarra (1914). -"Cara sucia", annimo, arreglo de Canaro y Caruso, por Lola Membrives con orquesta de Bemardino Ters (1916). -"EL pechador", de Villoldo, por Linda Thelma con Arturo de Siano (piano) (1909). -"El porteito", de Villoldo, por Andr Vivianne con orquesta (1909). , -"Minguito ", de Gobbi y Jacquet, por Flora Gobbi con orquesta (1911 ). -"El morrongo", de Gazcn, y "Chupa-chupa", de Medina; grabados en Mxico por Mara Conesa con la orquesta de Rafael Gazcn (1909). -"Cario puro" ("El ChoClo"), de Villo1do, por loS Gobbi con Banda (1907). CULTURA VOCAL DE GARDEL La cultura Vocal de Gardel comprenda no solo la tcnica sino tambin el arte, la interpretacin; era un cantor nacional e internacional. Como autor y coautor grab aproximadamente 132 temas. Como cantante de cmara contribuy a darle categora internacional al tango, y digo cantante de cmara porque para ser tal se necesita buena diccin, fonacin, matices y, sobre todo, expresin e interpretacin y otros dones naturales. No es el caso del cantante de pera, generalmente gustado ms por su habilidad vocal, la belleza de su sonoridad, su potencia y su depurada tcnica que por su expresin. Gardel aunaba, como veremos luego, la tcnica operstica en su Voz, la creacin del tema en su cabal interpretacin y el acento exacto de nuestro tango. Su voz era expresiva, tierna, extensa, musical y sensible. Su canto, de estilo propio, definido, tena modulaciones expresivas que lo hicieron un creador de nuevas formas, un verdadero revolucionario que amaba la tcnica con el fervor de un temperamento dramtico. La emocin que, como todo sentimiento, es irracional, tena en Gardel la condicin de aparecer racionalizada; en loS

pasajes ms dramticos, era capaz de controlar el desborde sentimental, atenuando la voz en lugar de elevarla, lo que transmita al oyente una suerte de reserva, de pudor en la expresin, tan grata al espritu circunspecto del porteo. En el escenario, su sola presencia desenvuelta y atractiva, agrandaba su arte y su simpata tenda el lazo de afecto con el pblico que lo admiraba.

CULTURA VOCAL DE GARDEL APLICADA AL TANGO Se puede decir "El me gusta o no". Hay gente de buen o de mal gusto, y quien canta de odo y tambin quien escucha sin tener cierta preparacin musical y una formacin esttica a travs de los grandes del canto (Ver "Opera"). El tango, pequea pera, tiene las mismas exigencias y el primero que le aplic algunas de las experiencias adquiridas durante 600 aos de dedicacin de profesores, msicos corales, solistas -sobre todo de la gran pera- fue Gardel. De su paso por el teatro es de donde deduzco que aprendi los adornos vocales que despus aplic con toda sabidura en el momento exacto en que la letra o la msica lo reclamaban, a pesar de que en las escrituras musicales del tango no figurasen y algunas tampoco se escribiesen para tal o cual tesitura de cantor; cada cual usa la tonalidad que le conviene y lo interpreta a su manera. Inclusive a veces se cambia el valor de las notas, salvo orquestaciones. Ms adelante figuran algunos de los adornos vocales musicales empleados por l. Con respecto a la tan cuestionada N que l pronunciaba insinuando una R, se debe a que la N es consonante lquida y puede perder su sonoridad al encontrarse con una consonante sorda, de las que obstruyen el pasaje del aire (son oclusivas), y al pronunciar anterior a ellas la N, sta se apoya en la nariz y sabiendo que en el canto elevado esto es antiesttico y reprochado, Gardel enviaba el aire directamente hacia adelante (siempre apoyada). En las partes de msica popular no figuran algunos de los adornos vocales que aplic Gardel a los tangos elevando con su inteligencia y buenos conocimientos del bel canto (de la escuela italiana) el nivel artstico del tango cantado.

ARTE, TECNICA y NATURALEZA DE LA VOZ DE GARDEL Bartono: es una voz intermedia. Intensidad: es la fuerza espiratoria (voz de micrfono ). Fuerza espiratoria: menos de 80 db. Color: claro, brillante, clido. Tesitura: en el tango "De flor en flor" usa 14 notas en escala ascendente, en teclas blancas del piano. Naturaleza: virtuosismo, ternura, musicalidad. La letra N En la pera de Gaetano Donizzetti "L'elisir d'amore", cuando el joven Nemorino canta la romanza "Una furtiva lgrima", el gran tenor Enrico Caruso pronuncia en las palabras: punto, invidiar, cercando, istante, sentir, confondere y otras, las N casi como R porque la N es nasal. Las otras consonantes oclusivas: P, B, T. D, K, G, V. F. En la misma obra, Tito Schipa, en las palabras invidiar y cercando, etc., repite el mismo mecanismo. Beniamino Gigli, en "La donna e movile", pronuncia: cual piuma al vento. Luciano Pavarotti, en "Una furtiva lagrima", al empezar: una furtiva ...un solo sentir. ..En "L 'elisir d'amore", confondere, etc. Estos ejemplos son los propios de la fontica. Cuando el grupo es nasal (N) seguida de oclusivas (N-D; N- T y N-P), etc , se deben pronunciar con el mismo punto de articulacin, por eso se percibe casi (R). Esto tambin sucede con las velar, por ejemplo. Lanco, cinco, etc. Delante de la P y la B nasal es bilabial, de D y T, dental. La B y V espaolas son signos ortogrficos diferentes, con un mismo valor fontico. Por tal razn el aire hay que emitirlo sin apoyarse y sin destacar la N. ("Fontica", de Berti). GARDEL Y CAMPO El estilo (potico-musical) es el canto sureo de temperamento melanclico, posiblemente porque nuestro gaucho viva en grandes extensiones de tierra sin lmites. Ese sentido de inmensa llanura influy notablemente en nuestro tango, porque donde terminaba el arrabal ya empezaba la pampa, de donde lleg esta cancin. Muchos de los primeros tangos camperos tenan partes "estiladas". Las primeras grabaciones de Gardel fueron en su mayora estilos y ese dejo de tristeza que haba en su alma posiblemente por una niez no muy feliz, alguna ausencia o pena secreta escondida en su interior que floreca con un

emocionado estilo en su voz preada de misteriosas y clidas vibraciones internas. GARDEL y LAS GRABACIONES ACUSTICAS CON COLUMBIA EN 1913 En 1913, a los 22 aos, Gardel grab en Columbia; en el estilo "Sos mi tirador plateao" hay ternura, emocin, diccin En la palabra arriador usa un grupeto; en tu amor, mordente pero pronuncia las vocales muy abiertas y las consonantes M y N muy nasales, detalle que figura en todas las placas grabadas en 1913 y que posteriormente corregir. Temas pampeanos "Sos mi tirador plateao La maanita" (estilo "Me dejaste " (estilo ) El sueo " (estilo ) La mariposa estilo "A mi madre" (estilo ) Mi china cabrera" (estilo) Pobre flor" (estilo ) Yo s hacer" (cifra) 'Mi madre querida" (vidalita) Cifra Potica-musical. Cancin de La Pampa heredada de Espaa (Andaluca). Su meloda la usaban los payadores para cantar de contrapunto generalmente improvisando, porque su rasgueo daba tiempo a improvisar la copla. Ms adelante se canta con coplas elaboradas. Vidalita Su nombre deriva de la palabra vida. Esta cancin tena gran aceptacin en la sociedad portea de esa poca, sobre todo por parte de las mujeres, por la ternura de su msica y poesa. Gato "El sol del 25", grabado en Oden en 1917. Creada esta danza inspirada en las espaolas "La seguidilla" y "El bolero", la efectuaba un solo bailarn acompaado de guitarra y a veces cantando coplas. En Espaa llamaban gato al ratero o al elemento donde se guardaba el dinero. Al astuto, ingenioso. A la mujer bonita y rpida de mente, gatita. Nuestros gauchos lo bautizaron as porque se necesitaba para bailarlo agilidad y astucia. Se divide en dos partes: la. y 2a. Su meloda va

acompaada de coplas. Tambin se canta para el auditorio sin necesidad del baile. Zamba "Ya canta el gallo", do (1917). Danza de origen espaol trada del Per (zamacueca). Ms adelante se fraccion en dos: zamba y cueca. La cueca se arraig en Chile, la zamba en el norte argentino. Se canta durante el baile y tambin como solista. Tonada "Sanjuanina de mi amor", do (1917). Cancin que no se baila y que, como se explica ms adelante, pertenece a las zonas cuyanas. Cueca "Mi caballo y mi mujer", do (1920) Triunfo "La tropilla", do (1922). Danza derivada del gato aunque diferente en su movimiento. Era considerada nacional porque fue inspirada por el triunfo sobre las invasiones inglesas. El hombre llevaba en la mano un pauelo blanco, la mujer uno azul. Al final del baile se juntaban y con la con la concurrencia voceaban " Viva la Patria!" Es potica-musical. CLASIFICACION Tesitura: impostada total. Transmisin: natural y tcnica Vocales: redondas, tcnica. AFINACIN: arte - tcnica ARTICULACIN: CINESIA: CLIMATIZACION: COLORATURA: COLORES: COMAS: DICCIN: EMISIN: tcnica lenguaje del gesto tcnica -arte tecrnca clidos, fros, etc arte tcnica tcnica

ESCALAS

(ascendentes, descendentes): tcnica FIATOS: arte, tcnica FONACIN: tcnica FUERZA EMOTIVA:naturaleza FUERZA NEUMTICA: naturaleza arte GRUPETOS: arte IMPOSTACION: tcnica INTENCION DE ACENTOS: tcnica lNTENSIDAD RESPIRATORIA: decibeles-tcnica LIGADOS: arte - ciencia LLAVES: arte tecnica MEDIA VOZ: soto voce - arte, tcnica MODULACIN: arte, tcnica MORDENTES: arte, tcnica PIANISIMO, PIANO, MEZZOPORTE PORTE, PORTISIMO: arte, tcnica PORTATOS: arte, tcnica POSESION: tcnica naturaleza CORONAS: arte SILENCIOS: arte SOMBREAR SONIDOS: tcnica SUSPENSOS: arte NATURALEZA EN GARDEL Fontica: clara, limpia, riqueza y belleza fonolgica Sonidos: ltimamente redondeados, abiertos, suavizados pero cubiertos. Consonantes: perfectamente articuladas. Vocales: conducidas por las consonantes en perfecta vocalizacin. Aire: base de la voz, bien regulada por la intencin de la palabra Elementos resonadores: con respecto a los sonidos, ampliados, reforzados, enriquecidos por la perfecta emisin y colocacin del aire en los rganos resonadores. Voz argentina: sonora clara, clida, brillante Interpretacin: imaginacin, memoria, fuerza nterpretiva, neumtica, belleza interior, musicalidad, entonacin, afinacin, emotividad, etc.

Temas: descriptivos, dramticos, jocosos, romnticos, camperos, filosficos, polticos, etc., elegidos con criterio. Palabra: armonizada. Vibrato: natural. Sentimiento: en la meloda. Fuerza y vigor: en el ritmo. Pasin y exaltacin de nimo Tiempo y dinmica. Rubato: robar al tiempo. LA AGOGICA EN GARDEL Explica la ntima relacin entre las posibles modificaciones del movimiento (tempo) y las distintas alteraciones de la intensidad en la emisin del sonido (dinmica). El aumento de intensidad ( crescendo) parece que quisiera acelerar el movimiento y viceversa. El punto culminante de una lnea meldica parece pedir una leve detencin en el lenguaje hablado en su articulacin expresiva. Recibe el nombre de rubato y se justifica por orden formal y expresivo y no como EFECTISMO DE GUSTO DUDOSO O POR AFAN DE IMPRESIONAR. La meloda expresa el sentimiento El ritmo, la fuerza y el vigor. El tempo y la dinmica unidos, el movimiento interior y la exaltacin del nimo. Gardel usaba el rubato en casi todas las interpretaciones grabadas y cantadas en pblico, cuando lo acompaaban con guitarras, para adelantar el final de frase y as poder entrar antes con las primeras notas del comps siguiente, dndole de esta manera ms continuidad a la meloda. A QUIENES CANTO GARDEL Cadcamo cant con sus versos a muchos arquetipos de Buenos Aires de entonces y Gardel grab esos tangos, reflejando con su extraordinaria sensibilidad los matices humano ms dispares: el dolor, el sufrimiento, la nostalgia, el descaro el cachafaz, la soledad. Social "Compadrn": cuchillero, bailarn, machista, prostibulario, individuo de la plebe. Sociolgico

"Madame Yvonne": se espera la vida prometida y a la Vejez, recuerdos de la juventud le ahuecan el presente, por no haber vivido sus sueos. Poltico "Al mundo le falta un tomillo" : pobreza, desconfianza, resentimiento. Artstico "Niebla del Riachuelo: pinta poticamente el lugar donde habitaron y habitan los inmigrantes. Musica de Filiberto Pintura de Quinquela. Climatiza su atmsfera habitual el trabajo. Psicolgico Anclao en Paris:dolor soledad,inseguridad, frustracin LE CANTO GARDEL Algunos temas internacionales Pasillo Marcha Shimmy Rumba Fado Bambuco Paso doble Cueca Jota Balada rusa. Camel trot En Ingls Cheating muchachita Tango Amargura En Francs Madame c'est vous- cancion Parlez moi d amour Cancion En Italiano Como se canta en Npoles -Cancin napolitana EL CANTO DE GARDEL Cuando en 1917 Gardel cant "Mi noche triste", invent la forma de cantar el tango. Haca segunda voz: en realidad es 3a. bajo la., cuando cantaba en cuarteto integrado por Razzano-Martino-Salinas (timbre de tenor los tres, menos el bartono). Por tener voz ms grave, Gardel no haca la meloda, apoyaba a los dems cimentando los sonidos de sus colegas. En setiembre de 1925 se independiza de Razzano, con quien fonmaba un do en el que Gardel haca la 2a. No obstante haberse separado, y debido a un viaje que inicia solo, Gardel le firma un poder absoluto a Razzano en octubre de ese mismo ao.

GARDEL INTERPRETE Tangos -"Pobre mariposa " ("De flor en flor") (tesitura) Escala ascendente "14 notas" blancas del piano. -"Tu vieja Ventana" (vals) Poner amor en la intencin de la palabra, sobre todo en la frase "Ya ni duermo ": canta a media voz . -"Organito de la tarde descriptivo ) Canta a media voz el drama. -Madreselva " coloratura) 46 usa tcnica en grupetos del piano al fuerte, mordentes, escala descendente lizada, fiato fmal del piano al fuerte, rubatos, media voz y coronas. -Me da pena confesarlo " Los graves los une a los agudos en escala ascendente con pequeos deslizamientos. Se destaca su diccin, interpretacin del tema, emocin, silencios en nota fmal : "Yo lloro sin poder llorar" .Cambia el color y oscurece el sonido . No usa tcnica en: -"Milonga sentimental" Acento de arrabal, sin vibrato, adornos. canto llano sin tcnicas ni adoranos. Usa tcnica en: -Ausencia {vals) Llaves al final de la frase, clima de tristeza, impostacin, diccin, emisin, etc., coronas, mordentes y al final angustiado color oscuro de voz. -"Como todas" {vals criollo) Como es lgico, no usa tcnica; le da especial atencin al clima con acentos del piano al fuerte, al final angustiado color oscuro de voz. -"Siga el corso " (tango ) Impostacin liviana, tono el ms alto, ritmo rpido. -"Sus ojos se cerraron" No usa adornos, s una depurada emisin con asombroso color dramtico y una acabada dolorosa interpretacin en posesin del tema (exacta interpretacin vocal y temtica). -Mi Buenos Aires querido" Evocacin: dolorosa por lo pasado. Alegra: por el recuerdo del barrio y el amor puro por la novia. Intensidad: emotiva, por el futuro reencuentro ya vislumbrado.Intensidad vocal: impostada y emisin liviana labio-dental superior . Diccin: perfectamente audible. Emisin: con sonidos claros, brillantes, clidos. Articulacin: puras. Cinesia: sonrisa en labios y ojos. Adornos: en el final del tema acenta un lizado en la letra i de olvido. Haciendo un pequeio y artstico deslizamiento a pesar de haber subido la intensidad de la voz, suave y arrullante. Cobrado de alegre cario y de bellas sensaciones emotivas, al decir "No habr ms penas ni olvido"

Gardel embelleca las msicas y letras que cantaba; la una, con adornos vocales y las otras con esa ternura expresada a media voz. Por eso y por su belleza intelectual y espiritual es que eternamente se siente su presencia en todos los rincones de la tierra y con ms intensidad en el corazn argentino . Gardel naci artista y, como se dice en la calle, "con una lgrima en la garganta": tal vez su subconsciente estaba plagado de emociones o sensaciones heredadas de sus antepasados. Esa sonrisa iluminada y esa pena habitando su yo interior . Como en el poema "El gran Garrik", se puede decir que Gardel "haba aprendido a rer con llantos y tambin a llorar con carcajadas" .