Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.

br

LITERATURA CONTEPORNEA
Contexto histrico
Nas ltimas dcadas, a cultura brasileira vivenciou um perodo de acentuado desenvolvimento tecnolgico e industrial; entretanto, neste perodo ocorreram diversas crises no campo poltico e social. Os anos 60 (poca do governo democrtico-populista de J.K.) foram repletos de uma verdadeira euforia poltica e econmica, com amplos reflexos culturais: Bossa Nova, Cinema Novo, teatro de Arena, as Vanguardas, e a Televiso. A crise desencadeada pela renncia do presidente Jnio Quadros e o golpe militar que derrubou Joo Goulart colocaram fim nessa euforia, estabelecendo um clima de censura e medo no pas (promulgao do AI-5; fechamento do Congresso; jornais censurados, revistas, filmes, msicas; perseguio e exlio de intelectuais, artistas e polticos). A cultura usou disfarces ou recuou. A conquista do tricampeonato mundial de futebol em 1970, foi capitalizada pelo regime militar e uma onda de nacionalismo ufanista espalhou-se por todo o pas, alienando as mentes e adormecendo a conscincia da maioria da populao por um bom perodo de tempo: "Brasil - ame-o ou deixe-o", a cultura marginalizou-se. Em 1979, um dos primeiros atos do presidente Figueiredo foi sancionar a lei da anistia, permitindo a volta dos exilados. Esse ato presidencial fez o otimismo e esperana renascerem naqueles que discordavam da poltica praticada pelos militares daquele perodo. Na dcada de 80 inicia-se uma mobilizao popular pela volta das eleies diretas, que s veio a concretizar-se em 89, com a posse de Fernando Collor de Mello, cassado em 1991. 1995 : eleio e posse do presidente Henrique Cardoso. Manifestaes Artsticas As manifestaes literrias desse perodo desenvolvem-se a partir de duas linhasmestras: a) De um lado, a permanncia de alguns autores j consagrados como Joo Cabral e Carlos Drummond de Andrade acompanhada do surgimento de novos

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

artistas como Lygia F. Telles e Dalton Trevisan, ligados as linhas tradicionais da literatura brasileira: regionalismo, intimismo, urbanismo, introspeco psicolgica. b) De outro lado, a ruptura com valores tradicionais que se dispersam atravs de propostas alternativas ou experimentais, buscando novos caminhos ou exprimindo de maneiras pouco convencionais as tenses de um pas sufocado pelas foras da represso. Nessa vertente nascem o concretismo, a poesia Prxis,os romances e contos fantsticos, alegricos. O professor Domcio Proena Filho (cit. in. Faraco e Moura, Lngua e Literatura, vol. 3 Ed. tica), defende a idia de que "nas trs ltimas dcadas, a cultura brasileira tem vivido sob o signo da multiplicidade seja na rea poltica, social ou artstica". Para ele, a cultura ps-moderna apresenta as seguintes caractersticas: eliminao entre fronteiras entre a arte erudita e a popular; presena marcante da intertextualidade ( dilogo com obras j existentes e presumivelmente conhecidas) mistura de estilos (ecletismo que contenta gostos diversificados) preocupao com o presente, sem projeo ou perspectivas para o futuro. Na dramaturgia, especificamente, surgiu um espectador mais ativo que passou a fazer parte de uma interao entre atores e platia. Msica e cinema sofrendo concorrncia e presso por parte da "moda" imposta pelos pases mais desenvolvidos. A rapidez de sucesso dos modismos, tendo por objetivo o consumo desenfreado; o lucro, passou a reinar na sociedade brasileira. Tratando-se especificamente da Literatura, o Professor Proena aponta as seguintes caractersticas dessa arte, neste perodo: a) Ludismo na criao da obra, desembocando freqentemente na pardia ou pastiche. Ex: as sucessivas imitaes do famoso poema de Gonalves Dias, "Cano do Exlio" ("Minha terra tem palmeiras onde canta o sabi..."). b) Intertextualidade, caracterstica da qual os textos de Drummond como "A um bruxo com amor" (retomando M. de Assis); "Todo Mundo e Ningum" (retomando o auto da Lusitnia, de Gil Vicente) so belos exemplos. c) Fragmentao textual: "associao de fragmentos de textos colocados em seqncia, sem qualquer relacionamento explcito entre a significao de ambos", como em uma montagem cinematogrfica.

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

POESIA
Nesta h duas constantes: a) Uma reflexo cada vez mais acurada e crtica sobre a realidade e a busca de novas formas de expresso; mantm nomes consagrados como Joo Cabral, Mrio Quintana, Drummond no painel da literatura. b) Afirmao de grupos que usavam tcnicas inovadoras como: sonoridade das palavras, recursos grficos, aproveitamento visual da pgina em branco, recortes, montagens e colagens. As principais vanguardas poticas prendem-se aos grupos: Concretismo, Poema-Processo, Poesia-Social, Tropicalismo; Poesia-Social e Poesia-Marginal. Concretismo O concretismo foi idealizado e realizado pelos irmos Haroldo e Augusto de Campos e por Dcio Pignatari . Em 1952 esse movimento comeou a ser divulgado atravs da revista "Noigrandes"("antdoto contra o tdio" em linguagem provenal), mas seu lanamento oficial aconteceu em 1956, com a Exposio Nacional da Arte Concreta em So Paulo. Suas propostas aparecem no PlanoPiloto da Poesia Concreta; assinado por seus inventores: Poesia concreta: produto de uma evoluo crtica de formas, dando por encerrado o ciclo histrico do verso ( unidade rtmico- formal), a poesia concreta comea por tomar conhecimento do espao grfico como agente estrutural, espao qualificado estrutura espcio- temporal, em vez de desenvolvimento meramente temporstico -linear, da a importncia da idia do ideograma, desde o seu sentido geral de sintaxe espacial ou visual, at o seus sentido especfico (fenollosa/pound) de mtodo de compor baseado na justa posio direta -analgica no lgicodiscursiva - de elementos. (...). Poesia concreta: uma responsabilidade integral perante a linguagem, realismo total, contra uma poesia de expresso, subjetiva e hedonstica. Criar problemas exatos e resolv-los em termos de linguagem sensvel um arte geral da palavra. o poema- produto: objeto til (grifos nossos). Vrios poemas desse perodo no apresentam versos; "jogam" com a forma e o fundo, aproveitando o espao grfico em sua totalidade, "brincam" com o significado e o significante do signo lingstico, rejeitam a idia de lirismo e tratam de forma inusitada o tema. O poema como um quadro, sem ligaes com o universo subjetivo; esse "objeto" concreto passvel de manipulao e permite mltiplas leituras (de cima para baixo; da direita para a esquerda, em diagonal, etc.). Como pode-se perceber, retomam procedimentos que remontam s vanguardas do incio do sculo, tais como Cubismo e Futurismo. Seus recursos

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

so os mais variados: experincias sonoras ( aliteraes, paronomsias;; caracteres tipogrficas variadas (formas e tamanhos); diagramao; criao de neologismos... O poeta um arteso da civilizao urbana, sintonizado com o seu tempo. Poesia - Prxis Em 1962, Mrio Chamie lidera em grupo dissidente, contra o radicalismo dos "mais concretos" e instaura a poesia-prxis. Em sua obra Lavra-lavra faz uma espcie de manifesto: "as palavras no so corpos inertes, imobilizados a partir de quem as profere e as usa... As palavras so corpos- vivos. No vtimas passivas do contexto. O autor prxis no escreve sobre temas, ele parte de "reas"(seja uma fato externo ou emoo), procurando conhecer todos os significados e contradies possveis e atuantes dessas reas, atravs de elementos sensveis que conferem a elas realidade e existncia". A poesia-prxis preocupou-se com a palavra- energia, que gera outras palavras uma valorizao do ato de compor. o que se v no poema Agiotagem, de Mrio Chamie: Agiotagem um dois trs o juro: o prazo o pr/ o cento/ o ms/ o gio porcentagio. dez cem mil o lucro: o dzimo o gio/ a moral/ a monta em pssimo emprstimo. muito nada tudo a quebra: a sobra a monta/ o p/ o cento/ a quota haja nota agiota.

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

Fragmento do Poema "LAVRADOR" (Mrio Chamie) LAVRA: Onde tendes p, p e o p sermo da cria: tal terreiro DOR: Onde tenho a p, o p e a p quinho da via: tal meu meio de plantar sem gua e sombra. LAVRA: Onde est o p, tendes cimbra; Poema-cdigo (ou semitico) e Poema / Processo. Em 1964, Dcio Pignatari e Luiz ngelo Pinto, lanaram a idia do poema- cdigo ou semitico, predominantemente visual, incorporando outras linguagens (jornal, propaganda), montando um texto maneira dadasta. Uma outra variante do Concretismo foi uma radicalizao ainda maior - o poema processo -, criao de Wladimir Dias Pino e Alvares de S, utilizando sobretudo signos visuais e dispensando o uso da palavra. A potica da resistncia: A poesia -social Seu principal mentor o maranhense Ferreira Gullar, que, em 1964, rompe com a poesia concreta e retoma o verso discursivo e temas de interesse social (guerrafria, corrida atmica, neocapitalismo, terceiro mundismo), buscando maior comunicao com o leitor e servir como testemunha de uma poca. Aps o golpe militar e a AI-5, empreende uma verdadeira "poesia de resistncia". ao lado de outros escritores, artistas e compositores (J.J. Veiga, Thiago de Mello, Affonso Romano de Sant'Ana, Antnio Callado, Gianfrancesco Guarnieri, Chico Buarque, Oduvaldo Viana Filho...). Tropicalismo O movimento musical popular chamado Tropicalismo originou-se, ainda na dcada de 60, nos festivais de M. P. B. realizados pela TV Record, que projetaram no cenrio nacional, os jovens Caetano Veloso, Gilberto Gil, o grupo Os Mutantes e Tom Z, apoiados em textos de Torquato Neto e Capinam e nos arranjos do maestro Rogrio Duprat. Com humor, irreverncia, atitudes rebeldes e anarquistas os tropicalistas procuravam combater o nacionalismo ingnuo que dominava o cenrio brasileiro, retomando o iderio e as propostas do Movimento Antropofgico de Oswald de Andrade. Dessa forma, propunham a devorao e de deglutio de todo e

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

qualquer tipo de cultura, desde as guitarras eltricas dos Beatles at a Bossa Nova de Joo Gilberto e o "nordestinismo" de Luiz Gonzaga. Caractersticas dos textos: ironia e pardia, humor e fragmentao da realidade; enunciao de flashes cinematogrficos aparentemente desconexos, ruptura com os padres tradicionais da linguagem ( pontuao sintaxe etc.). Suas influncias foram fundamentais na msica, mas repercutiram tambm na literatura e no teatro. Com o AI-5, seus representantes foram perseguidos e exilados. A partir da, a linguagem artstica ou se cala ou se metaforiza ou apela para meios no convencionais de divulgao. A Poesia Marginal Segundo a professora Samira Youssef Campedelli (M Literatura, Histria e Texto, 3, Saraiva) "a poesia desenvolvida sob a mira da polcia e da poltica nos anos 70 foi uma manifestao de denuncia e de protesto, uma exploso de literatura geradora de poemas espontneos, mal-acabados, irnicos, coloquiais, que falam do mundo imediato do prprio poeta, zombam da cultura, escarnecem a prpria literatura. A profuso de grupos e movimentos poticos, jogando para o ar padres estticos estabelecidos, mostra um poeta cujo perfil pode ser mais ou menos assim delineado ele jovem, seu campo a banalidade cotidiana, aparentemente no tem nem grandes paixes nem grandes imagens, faz questo de ser marginal". Experimentalismo, moralidade, ideologia e irreverncia so algumas de suas caractersticas. A divulgao dessa obra foge do "circuito tradicional": so textos fechados em muros; jornais, revistas e folhetos mimeografados ou impressos em grficas de fundo de quintal e vendidas em mesas de restaurantes, portas de cinemas, teatros e centros culturais; happening e shows musicais; at uma "chuva de poesia" foi realizada no centro de So Paulo, da cobertura do edifcio Itlia, em 1980. Ainda de acordo com a Professora Samira (opuscit, p.354) "Recupera-se alguns laos com a produo do primeiro Modernismo (1922) - poemas -minuto, poemas -piada; experimentaram-se tcnicas como a colagem e a desmontagem dadastas; praticaram-se formas consagradas, como o sonetos ou o haicai; tudo foi possvel dentro do territrio livre da poesia marginal, como bem atestam os poemas de Paulo Leminsky, moda grafite, com sabor de haicai: NO DISCUTO COM O DESTINO

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

O QUE PINTAR EU ASSINO Representantes desse grupos: Wally Salomo, Cacaso,Capinam, Alice Ruiz, Charles, Chacal, Torquato Neto e Gilberto Gil (Marginalia e "Gelia Geral") o cu no cai do cu O cu no cai do cu, poema de Rgis Bonvicino No rara tambm a pardia, assim como a metalinguagem. Enquanto os concretistas atribuem grande importncia construo do poema, os marginais preocupam-se sobretudo com a expresso, ora de fatos triviais, ora de seus sentimentos. Por isso, boa parte dessa poesia marca-se por um tom de conversa ntima, de confisso pessoal. Outras Tendncias Alguns poetas no se filiam a nenhuma dessas tendncias, ou constituindo obra pessoal ou seguindo novos caminhos, ainda muito novos e incertos para serem "catalogados"; ou retomando a linha criativa de poetas j consagrados, como Drummond, Murilo Mendes e Joo Cabral. So eles: Adlia Prado,Manuel de Barros,Jos Paulo Paes,Cora Coralina; entre outros. Prosa Assim como na Poesia, na Prosa o perodo ps -moderno caracteriza-se por uma pluralidade de tendncias e estilos. A partir dos anos 70, vo -se quebrando limites entre os gneros literrios : romance e conto, conto e crnica, crnica e notcia; desdobram-se e acabam incorporando tcnicas e linguagens, antes fora de seus domnios. Dessa forma, aparecem romances com ares de reportagens; contos parecidos com poemas em prosa ou com crnicas, autobiografias com lances romanescos narrativos que adquirem contornos de cena teatral; textos que se constroem por justaposio de cenas, reflexes, documentos ... O Romance O romance ora segue as linhas tradicionais, aprofundando-se e enriquecendo-as com novos temas; ora inova, criando novas nuances de prosa.

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

H diversos tipos de romance Romance regionalista: Seguindo um caminho tradicional, iniciado desde o Romantismo, uma safra de bons escritores continua a retratar o homem no ambiente das zonas rurais, com seus problemas geogrficos e sociais. Ex: Mrio Palmrio (Vila dos Confins, Chapado do Bugre),Jos Cndido de Carvalho (O Coronel e o Lobisomem), Bernardo lis (O tronco),Herberto Sales (Alm dos Maribus), Antnio Callado (Quarup); entre outros. Romance Intimista: Na mesma linha de sondagem interior, de indagao dos problemas humanos, iniciada por Clarice Lispector, vrios autores exploram o interior de personagens angustiadas, desnudando seus traumas, problemas psicolgicos, religiosos, morais e metafsicos: Ex: Lygia Fagundes Telles (Ciranda de Pedra, As Meninas),Autran Dourado (pera dos Mortos, O Risco no Bordado),Osman Lins (O Fiel e a Pedra), Lya Luft (Reunio de Famlia ), Anbal Machado (Joo Ternura), Fernando Sabino (O Encontro Marcado), Josu Montello (Os degraus do Paraso), Chico Buarque (Estorvo); entre outros. Romance urbano - social Documenta os grandes centros urbanos com seus problemas especficos : a burguesia e o proletariado em constante luta pela ascenso social, luta de classes, violncia urbana, solido, angstia e marginalizao. Ex: Jos Cond (Um Ramo para Lusa),Carlos Heitor Cony (O ventre), Antnio Olavo Pereira (Marcor), Marcos Rey, Lus Vilela, Ricardo Ramos, Dalton Trevisan e Rubem Fonseca. Romance poltico

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

A censura calou, durante um tempo, as vozes dos meios de comunicao de massa fazendo com que o romance passasse a suprir essa lacuna, registrando o dia-a-dia da histria, fazendo surgir novas modalidades de prosa: a) pardia histrica. Ex: Mrcio de Sousa (Galvez, o Imperador do Acre), Ariano Suassuna (A Pedra do Reino), Joo Ubaldo Ribeiro (Sargento Getlio). b) o romance reportagem, com emprego de linguagem jornalstica e enredos com relatos de torturas, como veculo de denncia e protesto contra a opresso. Ex: Igncio de Loyola Brando (Zero, no Vers Pas Nenhum), Antnio Callado (Quarup, Reflexos do baile), Roberto Drummond (Sangue de Coca- Cola) e Rubem Fonseca (O Caso Morel). c) o romance policial, com aspectos urbanos e polticos aparece na fico de Marcelo Rubens Paiva (Bala na Agulha) e de Rubem Fonseca; este ltimo, considerado o melhor nesse gnero, escreveu "A Grande Arte", "Bufo & Spallanzani" ,"Vastas Emoes e Pensamentos Imperfeitos"dentre outros. d) o romance histrico, que consegue fundir narrativa policial, fatos polticos e abordagem histrica tem grandes representantes como a obra "Agosto" de Rubem Fonseca, que retrata os acontecimento polticos que levaram Getlio Vargas ao suicdio; "Boca do Inferno" de Ana Miranda que retrata a Bahia do sculo XVII e os envolvimentos polticos e amorosos de Gregrio de Matos; Fernando Morais seguindo esta linha escreve "Olga", a histria da esposa de Lus Carlos Prestes, entregue aos alemes nazistas pelo governo de Getlio. No Realismo Fantstico e no Surrealismo alguns escritores constroem metforas que representam a situao do Brasil utilizando situaes absurdas e assustadoras. Ex: Murilo Rubio o pioneiro (O Pirotcnico Zacarias, O Ex-Mgico); J. J. Veiga (Sombras de Reis Barbudos, A Hora dos Ruminantes); Moacir Scliar (A Balada do Falso Messias, Carnaval dos Animais); rico Verssimo (Incidente em Antares). Romance Memorialista e / ou autobiogrfico Essa tendncia surge na fico brasileira na dcada de 80, misturando autobiografia, relatos de viagens memoriais e reflexes de intelectuais que viveram no exlio ou foram testemunhas das atrocidades cometidas pelo regime militar. Ex:

Vestibular1 A melhor ajuda ao vestibulando na Internet Acesse Agora! www.vestibular1.com.br

Pedro Nava (Ba de Ossos),rico Verssimo (Solo de Clarineta I e II), Fernado Gabeira(O que isso Companheiro? e O Crepsculo do Macho), Marcelo Rubens Paiva (Feliz Ano Velho). Romances experimentais e metalingsticos Desenvolvem novas tcnicas de narrativa e trabalho lingustico que apresentam estrutura fragmentria. Ex: Osman Lins (Avalovara), Igncio de Loyola Brando (Zero), Ivan ngelo (A Festa),Antnio Callado (Reflexos do Baile). O Conto e a Crnica. A partir dos anos 70, houve uma verdadeira exploso editorial do conto e da crnica, por serem narrativas curtas, condensadas e atenderem necessidade de rapidez do mundo moderno. Novas dimenses foram introduzidas no conto tradicional : subverso da seqncia narrativa, interiorizaro do relato, colagem de flashes e imagens, fuso entre poesia e prosa, evocao de estados emocionais. A crnica, texto ligeiro, de interpretao imediata, com flagrantes do cotidiano, tambm passou a agradar o leitor tornando-se popular. Autores que se destacam nesses dois gneros: Contos: Lygia F. Telles,Osmar Lins, Murilo Rubio,Autran Dourado, Homero Homem, Moacyr Scliar, Oto Lara Resende,Dalton Trevisan,J. J. Veiga,Nlida Pinon, Rubem Fonseca, Joo Antnio,Domingos Pelegrim Jr,Ricardo Ramos, Marina Colasanti,Lus Vilela,Marcelo Rubens Paiva, Ivan ngelo e Hilda Hilst. Crnica: Rubem Braga,Vincius de Moraes, Paulo Mendes Campos, Raquel de Queiroz,Carlos Drummond de Andrade, Fernando Sabino, lvaro Moreira,Srgio Porto (Stanislau Ponte Preta), Loureno Diafria, Lus Fernando Verssimo eJoo Ubaldo Ribeiro.