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Wichtige kulturelle Ereignisse, an denen ERCO beteiligt war, erforderten den bisher umfangreichsten Licht bericht. Lux lucens, lux ludens - das Lichtdesign der Alten Oper, Frankfurt. Wie die Besucher die Erffnung erlebten. Der TM Hochleistungs-Niedervoltstrahler senkt den Energiever brauch. Ein persnlicher Bericht von Bernhard Paul zur Wiedergeburt des Circus Roncalli. Wir demonstrieren

Lichtbericht
verschiedene Wandbeleuchtungen. Zeitgenssische Kunst seit 1939 - die Westkunst in Kln. Ein Bericht ber die Vorbereitungen fr ein Museum auf Zeit, wo hohe Anforderungen an die Architektur und das Licht gestellt wurden. Die Ausstellungserffnung und die Kunstbetrachtung sowie in Momentaufnahmen die Kunst. Kreative Lichtplanung: Abgependeltes Licht erhht die Wirtschaftlichkeit. Lichtinformationen und Nachrichten. Raumstrukturen mit Monopoll Lichtsystem. Erschienen im November 1981

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Inhalt

Zu diesem Heft

Seite Zu diesem Heft Alte Oper, Frankfurt Vorbemerkung Lux lucens, lux ludens Die Erffnung TM Hochleistungs-Niedervoltstrahler Die Reise zum Regenbogen oder Die Wiedergeburt des Circus Roncalli Wandbeleuchtung Westkunst Die Vorbereitung Ein Museum auf Zeit Die Architektur und das Licht Die Ausstellungserffnung Die Kunstbetrachtung Die Kunst Abgependeltes Licht Lichtinformationen und Nachrichten Monopoll-System

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Zweimal im Jahr machen wir den Lichtbericht. Zweimal im Jahr stehen wir vor der Aufgabe auszuwhlen, welche Themen, Objekte und Lichtplanungen dem Leserkreis vorzustellen sind. Sollen wir wenige Themen gro vorstellen oder viele Themen kurz abhandeln? Welche Bedeutung hat bei der Auswahl die Aktualitt? Kann eine halbjhrlich erscheinende Publikation berhaupt aktuell sein? Oder sollte man nicht lieber eine Dokumentation schaffen, die Architekten und Planern als Nachschlagewerk als Anregung dienen kann? Nun - wir meinen, da all diese Fragen ihre Berechtigung haben und bei der Realisation des Lichtberichtes bercksichtigt werden knnen. Das heit, wir wollen und knnen aktuell sein, nicht im Sinne der Tagesaktualitt, aber im Sinne einer Zeitaktualitt. Wenn der Lichtbericht als Nachschla gewerk benutzt wird - und wir wissen, da dies geschieht - dann ist ein wichtiges Ziel erreicht. Das bedeutet aber eine intensive, umfassende Information ber ein oder zwei Projekte pro Heft anstelle eines Potpourris verschiedener Projekte. In dieser Ausgabe haben wir zum erstenmal eine Zweiteilung bei der Vorstellung eines Gebudes gewhlt. Luc Bernard erhielt die Aufgabe, die Architektur und das Licht in der Alten Oper in Frankfurt zu fotografieren, um darzustellen, welche Intentionen Architekten und Lichtplaner bei der Planung ver folgten. Seine Fotos zeigen auf, mit wieviel Liebe zum Detail gearbeitet wurde und wie das Licht und die Architektur aufeinander abgestimmt wurden. Festzustellen - wie das Publikum am Erffnungstag seine Oper annahm, das war die Aufgabenstellung fr Karsten de Riese, der die Schwarz-Wei-Reportage fotografierte. Es war wohl zufrieden, wie man den Aufnahmen entnehmen kann. Jahrelang hatte das Frankfurter

Brgertum fr den Erhalt der Oper gekmpft und dann den Erhalt durchgesetzt. Jahrelang hatte man geplant und gebaut und ein Haus fr alle, aber nicht fr alles, wie es der Oberbrgermeister Wallmann formulierte, geschaffen. Ein kulturelles Ereignis ganz anderer Art fand in Kln statt. Vor ein paar Monaten hatte man auf dem Messegelnde in Deutz ein Museum auf Zeit geschaffen. Die moderne Kunst nach 1939 war zusammengetragen worden, und unter dem Titel Westkunst erlebte Kln einen Kultursommer von berragender Qualitt. Eine Fernsehserie begleitete in den 3. Programmen das Ereignis, und fast 300 000 Besucher sahen sich die Ausstellung an. Die Avantgarde-Kunst von gestern und heute war populrer als viele Kritiker es wahrhaben wollen. Thomas Mayer fotografierte die Besucher, die Kunst und das Licht auf der Westkunst. Seine Aufnahmen zeigen ein manchmal ratloses, manchmal amsiertes, aber immer interessiertes Publikum. Die Presseberichte ber die Ausstellung lobten das Licht ausdrcklich, was relativ selten ist, und waren kritisch ber gewisse konzeptionelle Details der Westkunst, was wohl bei einem solchen Vorhaben unvermeidlich ist. Was htten wir in diesem Lichtbericht noch gerne gezeigt? Die Schaubhne Berlin. Sie wurde leider nicht rechtzeitig zum Redaktionsschlu fertig. Die Schaubhne wird ein wichtiges Stck Theaterarchitektur, das dem Theater neue Mglichkeiten erffnet und die alten Guckkastenbhnen in Frage stellt. Im nchsten Heft werden wir zeigen, wie der Architekt Hans-Jrgen Sawade sie konzipiert hat. Auch htten wir gerne Migros in der Schweiz gezeigt. Ein Projekt fr den Kommerz und nicht fr die Kultur, aber

auch das scheiterte am Redaktionsschlu und bleibt daher dem nchsten Heft vorbehalten. Bis zum nchsten Heft also!

Ihr Klaus J. Maack

ERCO Leuchten GmbH Postfach 2460 5880 Ldenscheid W-Germany Telefon 023 51/5 51-1 Telegramm ERCO Telex 0826722-0
Fotos: Luc Bernard, Helmut Claus, Benjamin Katz, Karsten de Riese, Jrgen Sieckmeyer, ERCO Werkfoto 1981 ERCO Printed in W-Germany, Druckhaus Maack KG 5880 Ldenscheid, Nr. 615 8111

Fertiggestellt: Alte Oper Frankfurt, Architekt Schlockermann, Lichtplaner von Malotki, Min.-Dir. Wei im Gesprch bei der Erffnung.

Bei Redaktionsschlu noch nicht fertiggestellt: Schaubhne Berlin. Im nchsten Heft werden wir die Schaubhne vorstellen, die von dem Berliner Architekten Hans-Jrgen Sawade gebaut wurde.

Alte Oper, Frankfurt

Architekten Braun & Schlockermann und Partner Planer und Architekten BDA Frankfurt am Main Raum- und Bauakustik Prof. Heinrich Keilholz t Ingenieurbro fr Raumakustik, Bauakustik, Bhnen- und Elatechnik Hannover-Buchholz Lichtplanung Lichtdesign GmbH Kln Hans T. von Malotki Hannelore Kress Gerhart Knttig Vorbemerkung Die Alte Oper in Frankfurt war nicht nur fr die Architekten eine komplexe Aufgabe, sondern auch fr die Lichtplaner, die sehr schnell feststellten, da dieses Projekt nicht mit Serienprodukten allein beleuchtet werden konnte. Es wurden auch eine Reihe von speziell zu entwickelnden Leuchten notwendig, die der Architektur formal entsprechen muten. Neben den Downlights, Wandflutern und Klimaleuchten, die vornehmlich dem Licht zum Sehen dienen und die zu modifizieren waren, damit sie den formalen, klimatechnischen und akustischen Forderungen gerecht werden, muten Lichtpunkte, Lichtstrukturen und Wandleuchten entwickelt werden, die die Funktion des festlichen Lichts zum Ansehen bernehmen. Auf der Basis der gestalterischen Vorstellungen der Lichtdesign GmbH in Kln, die mit der Lichtplanung beauftragt war, wurden modifizierte Serienleuchten und Sonderleuchten in enger Zusammenarbeit mit der Konstruktionsabteilung unseres Hauses entwickelt und den VDE-Vorschriften entsprechend von der Firma ERCO gebaut. Diese enge Zusammenarbeit hat sicherlich dazu beigetragen, die schwierigen technischen Anforderungen, die aus der Planung eines solchen komplexen Gebudes erwachsen, zu lsen. In der heien Phase gegen Ende der Bauzeit hatten der Projektleiter von ERCO sowie die Unielektro als Abwickler alle Hnde voll zu tun, die immer enger werdenden Termine abzustimmen, um eine saubere Logistik zu gewhrleisten. Natrlich gab es bei diesem komplexen Projekt Probleme, die von allen Beteiligten einen groen persnlichen Einsatz forderten und nur mit Fachkenntnis zu lsen waren. Fr die Architekten waren die Lichtplaner sicher eine Bereicherung bei der Gestaltung, die auch von der Presse gewrdigt wurde. Zeitungen - wie die Zeit oder die Zrcher Zeitung - lobten das Licht und das Leuchtendesign ausdrcklich. Das Ergebnis dieser Arbeit und die Gedanken, die ihr zugrunde liegen, werden auf den folgenden Seiten vorgestellt.

Lux lucens, lux ludens Lichtdesign ist ein Prinzip der Beleuchtungsplanung, das nicht nur auf Lichtquantitten Rcksicht nimmt, sondern Licht als Gestaltungsmittel in die architektonische Planung einbezieht, seine Auswirkung auf die Architektur, auf Farben, auf das Material und Oberflchen bercksichtigt. Licht erzeugt grundstzlich eine Stimmung; und man mu davon ausgehen, da es nicht nur unser physisches Primrbedrfnis nach Licht zum Sehen decken soll, sondern da es auch auf die physiologischen und psychologischen Aspekte des menschlichen Wohlbefindens einwirkt.

Differenzierte Raumgestaltung erfordert subtile Kontrolle der Anwendungstechniken, um maximalen visuellen Komfort bei guten Wirtschaftlichkeit und visuelle Befriedigung zu schaffen. Aufgrund neuer Lichtquellen und bes serer elektrischer Systeme sind wir in der Lage, geplante und regelbare Abwechslung in das Beleuchtungsschema zu bringen, denen Vorteile klar auf der Hand liegen, nmlich visuelle Stimulation, Verstrkung der Sinnesfunktionen und Bereicherung der Reaktionen. Lichtdesign heit Abwechslung in die Beleuchtung zu bringen, ohne ihre bereinstimmung mit den Funktion,

mit derStruktur und der rumlichen Gestaltung aufzugeben. Die Alte Oper Frankfurt ist ein Prachtbau des 19. Jh.s - entstanden in einer Zeit des Gaslichtes, in einen Zeit, wo das Design den Beleuchtungskrper im wesentlichen bestimmt war durch die formale Gestaltung von diffus abstrahlendem Glas, in einer Zeit des roten Plschs, des berladenen Raumschmucks, einen muffigen, eigentlich sehr dsteren Raumstimmung. Dies alles nachzuempfinden und zu wiederholen in liebevollen Anpassung an erhaltene und zu restaurierende

Architekturfragmente war nicht die Aufgabe der Architekten und auch nicht die Aufgabe des Lichtdesigns. Die wiedererstandene historische Hlle dient heute nicht nur dem festlichen, sondern auch einem so nchternen Anla wie einem Kongre. Das Haus nimmt eine Reihe unterschiedlicher Funktionen auf, deren Einfgung in das alte Gebude drastische architektonische nderungen erforderlich machte. Die alte Zeit lebt heute nur noch im Vestibl und im historischen Foyer. Es war die Aufgabe des Lichtdesigns, ein Thema zu variieren, ohne die Ein-

heitlichkeit der Struktur, der Architektur, des funktionalen Zusammenhangs aufzugeben. Es galt, Einheitlichkeit mit Abwechslung zu finden, Altes und Neues zu verbinden. Eine physikalisch so komplizierte Lichtquelle wie die Halogenglhlampe, wo ber eine Gasfllung ein Kreislaufproze dazu beitrgt die Wendel der Glhlampe zu regenerieren und eine hohe Lebensdauer zu erreichen, ist in einer Niedervoltausfhrung eigentlich nur noch ein winziger Lichtpunkt. Im Gegensatz zu anderen technischen Entwicklungen ist man hier zu einer Minimierung der Gestalt gekommen.

Dieser winzig kleine Lichtpunkt, eigentlich ein architektonischer Rasterpunkt, bewirkt durch seine strahlende Leuchtdichte in verschiedenen Formationen ein brillantes Licht, das sich ber Regeleinrichtungen unterschiedlichen Stimmungen und Raumfunktionen anpassen und auf die Leuchtdichte einer Kerze zurckfahren lt. Er ist das visuelle Grundthema des Lichts zum Ansehen. In den Foyers mit teilweise sehr niedrigen Deckenhhen, die kaum eine andere Lsung zulieen, wird er zu Licht teppichen in einem klaren geometrischen Raster formiert, wird vom polier

ten Granitboden reflektiert, vervielfltigt sich in verspiegelten Wandflchen und verdichtet sich in Verbindung mit Materialien wie Chrom und glnzendes Messing zu einer brillanten rumlichen Struktur im Foyer des Groen Saales lst sich wieder auf in einzeln paarig angeordnete Lichtpunkte in den Wandelgngen und wird so zu einer optischen rumlichen Fhrung zum Kernpunkt des Gebudes, dem Groen Saal. Dieser Saal ist nicht mehr wie frher der dekorberladene prunkvolle Raum, sondern ein sehr funktionales Gebilde mit immensen Abmessungen, der auf appliziertes dekoratives Licht verzichtet und die funktionalen Architekturelemente wie die akustisch transparente Decke und die nach akustischen Gesichtspunkten geformten Wandflchen fr die Beleuchtung benutzt. Reflektorleuchten fr Halogenglhlampen 150 bzw. 250 W mit unterschiedlichen Lichtverteilungen dienen dem Licht zum Sehen. Sie wurden paarweise, auf die Modulteilung der vergoldeten Deckenkrbe bezugnehmend, in Abluftkanlen angeordnet. Die Leuchten wurden in den Abluftstrom einbezogen, um die von ihnen entwickelte Konvektionswrme abzufhren. Mit ihnen lassen sich Beleuchtungsstrken von 10 - 400 lx erzeugen.

Durch das flach einfallende Licht eng gebndelter Niedervoltglhlampen, die in Achtergruppen in den Lisenen der Wandverkleidung angeordnet sind, wird die Drahtkorbdecke indirekt angestrahlt und durch ihre golden glnzende Oberflche zum strahlenden, unprtentis wirkenden Raumabschlu. Die in den Lisenen der plastisch abgestuften Wandverkleidung angeordneten Niedervoltleuchten kleiner Leistung betonen die Vertikale des Raums, das Licht wird verbindendes Element zwischen Wand und Decke, definiert den Raum und macht ihn zum Erlebnis. Die Lichtregelanlagen der Raumbeleuchtung gestatten zusammen mit der Bhnenbeleuchtung lichtatmosphrische Einstellungen fr einen Vortrag, ein Orgelkonzert, einen Kongre, ein festliches Bankett oder ein Musical. Im Mozartsaal, der vornehmlich fr Konzertnutzung, aber auch fr Vortrge und Kongresse ausgelegt wurde, wird durch die Verbindung geschwungener Glaslamellen und Halogenreizlichtern mit integrierten Downlights fr die Grundbeleuchtung zusammen mit den bestimmenden Materialien des Raumes wie Holz, weier Stuck, Messing ein beschwingter leichter Raumeindruck erzielt, der sich wie im Groen Saal un-

Korbdecke und Beleuchtung Groer Saal 1 Korbdecke, Stahl vermessingt 2 Schallreflektor, schwarz 3 Laufsteg fr Wartung von oben 4 Abluftkanal, Edelstahl poliert 5 Serviceffnung fr Leuchten 6 Abluftschlauch 7 Reflektor-Downlight, 150/250W Halogen, verchromt

Der groe Konzertsaal fr 2500 Personen.

terschiedlichen Funktionen in der Lichtstimmung anpassen lt. Der Hindemith-Saal wird geprgt durch seine treppenartig ansteigende Decke, die praktisch die Untersicht des Rangs B des Groen Saales darstellt. Es war Absicht des Lichtdesigns, durch eine indirekte Beleuchtung mit Leuchtstofflampen, die in weien einfachen Rohren unterhalb der Deckenkrper angeordnet sind, den Saal lichter und hher erscheinen zu lassen und ihm fr lang anhaltende Veranstaltungen ein Lichtklima zu vermitteln, das das Tageslicht nicht vermissen lt. Zusammen mit in den Deckenkrpern eingebauten tief - breitstrahlenden

Downlights wird eine Beleuchtungs strke von 350 lx erzielt. Die ausschlieliche Glhlampenbeleuchtung dient Anlssen, die ein mehr intimeres, dramatischeres Lichtklima wnschenswert machen. Neben den beschriebenen groen Veranstaltungsrumen enthlt das Haus eine Reihe von kleineren Mehrzweckrumen, die verschiedenen Anlssen, wie Konferenzen, Vortrgen, Empfngen etc., dienen. Bei niedrigeren Rumen, die nur kleine Fensterffnungen haben, wurde Wert darauf gelegt, ein mglichst diffuses

Lichtklima mit hohen Deckenleuchtdichten zu erzeugen, um einen Leuchtdichteausgleich zum Tageslicht zu schaffen. Dies wurde in der Ebene 2/Ost durch eine zentral angeordnete Lichtdecke mit einer Thermolux-Verglasung und darber angeordneten regelbaren Leuchtstofflampen erreicht. Zustzlich angeordnete Lichtpunkte mit freiabstrahlenden Glhlampen ertrglicher Leuchtdichte sorgen fr Glanzlichter, die fr bestimmte Anlsse wnschenswert sind. Die mittlere Beleuchtungsstrke liegt bei rd. 200 lx, im Bereich eines zentralen Konferenztisches bei 350 lx.

sich unterschiedliche Lichtstimmungen fr verschiedene Anlsse einstellen. Die Abhngigkeit der Lebensdauer, des Lichtstroms und der aufgenommenen Leistung von Ha logen- und gasgefllten Glhlampen von der Betriebsspannung ist bekannt. Bei einer Unterspannung von z. B. 10 ~/o sinkt der Lichtstrom auf 70 % die Leistung auf rd. 85 % die Lebensdauer erhht sich jedoch auf 300 ~/o. Bei einer Nominallebensdauer von 2000 Stunden bei Niedervolt-Halogenlampen lt sich so die statistische Lebensdauer auf rd. 6000 Stunden im Mittel

doch unprtentis, nach auen wirksam. Durch die Anordnung von Halogenwandflutern knnen die Kernwnde, die fr die Ausstellung von Kunst vorgesehen sind, gleichmig hell erleuchtet werden (vertikale Beleuchtungsstrke rd. 180 lx> und geben dem Haus in Verbindung mit den verschiedenen groen Fensterffnungen trotz seiner Massivitt eine gewisse Transparenz. Bei allen Beleuchtungsanlagen, die nach auen wirksam werden, wurde im Sinne einer homogenen Nachtarchitektur des Gebudes Wert darauf gelegt, da selbst da, wo funktionale

Im Mehrzweckraum in der Ebene 2/West wird durch eine indirekte Beleuchtung, die sich in Form von Rohrleuchten zwischen die raumbestimmenden Unter-zge spannt und von verchromten Rohren mit 10 W/6 V Halogenlichtpunkten begleitet wird, eine mittlere Beleuchtungsstrke von 160 lx erzielt, die im Bereich von Konferenztischen ein Maximum von 250 lx aufweist. In Raumtiefe wird die Beleuchtung durch Wandfluter mit Halogenglhlampen von 150 W untersttzt. Die Beleuchtung ist stufenlos regelbar. In der Ebene 3 befinden sich zwei hohe Mehrzweckrume mit groen, nach Osten bzw. Westen gerichteten Fenstern. Die Rume wurden im historischen Stil restauriert. Sie sind in der Fassade deutlich sichtbar. Glaslamellendecke Mozartsaal 1 Glaslamelle, klar, Kanten geschliffen, 8mm 2 Halogen-Lichtpunkt, 10 W/6 V, verchromt 3 Reflektor-Downlight, 150 W Halogen, verchromt 4 Lamellenraster-Reflektorleuchte, 2 x 58 W, Messing blank, alumatt 5 Hilfskonstruktion 6 Holzdecke, cremewei Der Stadtkonservator hat sich fr den Einsatz venezianischer Glaslster entschieden, die in Verbindung mit den verspiegelten Wandflchen den Rumen ein festliches Licht geben. Die Beleuchtungsstrke betrgt im Mittel 200 lx. Durch eine Lichtregelanlage lassen

heraufsetzen. Dadurch werden selbst bei Glhlampen wartungsfreundliche Betriebszeiten erreicht. Die installierten Lichtregelanlagen werden so eingesetzt, da sie nicht mit 100 O/~, sondern maximal nur mit 90 % ausgefahren werden. Dort, wo Glhlampen ber fest eingestellte Trafos betrieben werden, sind diese von vornherein auf eine sinnvolle Unterspannung ausgelegt. Die Lichtanlagen des Hauses sind wie viele andere technische Einrichtungen ein Instrument fr unterschiedliche Partituren, von dem wir hoffen, da man von ihm im Sinne seiner Konzeption zur Freude der Besucher Gebrauch machen wird. Die verschiedenen Foyers und Wandelgnge in den einzelnen Ebenen werden in der Fassade am Abend deutlich sichtbar. Die Niedervolt-Halogenlichtpunkte wirken durch ihre hohe Leuchtdichte und Brillanz wie eine verbindende Klammer und werden als generelles Lichtthema des Hauses, festlich und

Rume wie Bros etc., die hhere Beleuchtungsstrken erfordern, durch Anpassung der Lichtfarben von Leuchtstofflampen und zustzliche Verwendung von Glhlampenleuchten ein weitgehend einheitliches Lichtklima erzielt wird. Das uere Erscheinungsbild der Alten Oper wird am Tag und besonders in der Nacht wesentlich mitbestimmt durch die restaurierten historischen Kandelaber und Wandleuchten. Es war aus stdtebaulichen Grnden sicherlich richtig, nicht nur die im historischen Stil wiederaufgebauten Bauteile wie die Vorfahrt, das Vestibl und die Loggia mit historischen Kandelabern und Wandleuchten zu bestcken, sondern auch den angrenzenden Platz durch rekonstruierte Kandelaber zu beleuchten.

Ein Haus fr alle, aber nicht fr alles, Oberbrgermeister Wallmann in seiner Erffnungsansprache.

Ein Teil der verschiedenen Sonderleuchten, die fr das Gebude entwickelt und gebaut wurden.

Dadurch erhlt das Gebude Raum zum Atmen - es erscheint nicht als wiedererstandenes, vereinzeltes Relikt einer vergangenen Zeit, sondern ver mittelt den Eindruck eines im weitesten Sinne erhaltenen Platzes, der sich wohltuend aus dem hektischen Verkehr abhebt, der an diesem Platz vorbeiflutet. Brunnen, Bume, Grnanlagen und die angrenzenden Restaurants an der Ostseite des Gebudes beleben den Platz und tragen zu seiner urbanen Verflechtung bei. Fr eine Stadt wie Frankfurt, die durch die Hochhuser der City geprgt ist und nicht selten Klein-Manhattan genannt wird, wird die Alte Oper und der Opernplatz sicherlich dazu beitragen, ein liebens wrdiges Fluidum zu schaffen. Die historischen Kandelaber wurden im Sinne dieser Gedanken mit klaren und matten Glhlampen unterschiedlicher Leistung bestckt. Die Glhlampe ist sicherlich nicht die wirtschaftlichste Lichtquelle, ber die wir heute verfgen. Es ist aber die einzige, die zur historischen Auffassung pat und die jenen Glanz und das Flair vermittelt, das wir an alten Stdten schtzen. Damit die Alte Oper auch am Abend weithin sichtbar ist, wird sie durch integrierte Halogenstrahler in den historischen Kandelabern und durch Halogen-

strahler hinter den Balustraden am oberen Teil des Gebudes angestrahlt. Die Quadriga und der fliegende Pegasus werden durch Niedervoltstrahlerleuchten, die versteckt auf dem Dach angeordnet sind, hervorgehoben und sind weithin sichtbar eine Unterstreichung des Mottos am Tympanon der Sdfassade: Dem Wahren Guten Schoenen. Hans T. von Malotki

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Die Wandskulptur wurde von Hermann Goepfert gestaltet. Sie trgt den Titel Optophonium.

Lichtstruktur Foyer Groer Saal 1 Metallspiegel, hochglanz 2 Knotenpunkt, vertikal Chrom, Verbinder Messing hochglanz 3 Halogen-Lichtpunkt, 20 W/12 V 4 Unterkonstruktion

Alte Oper, Frankfurt Die Erffnung

Am 2B. August 1981, die Erffnung mit Polizeischutz, aber ohne Zwischenflle.

Nach 37 Jahren Wartezeit, politischen Kontroversen und Querelen gibt es die Alte Oper Frankfurt wieder, als Konzert und Kongrezentrum.

Die Lichtstruktur wurde in sich beweglich konstruiert, um Bautoleranzen in begrenztem Rahmen ausgleichen zu knnen.

Bereits 1951 konstituierte sich eine der ltesten Brgerinitiativen der Bundesrepublik unter dem Titel Rettet das Opernhaus.

1964 entstand die Aktionsgemeinschaft Opernhaus. Unter Oberbrgermeister Walter Mller wurde in den Jahren 197/und 1972 die grundstzliche Entscheidung fr den Wiederaufbau durch den Magistrat und die Stadtverordnetenversammlung der Stadt Frankfurt gefllt.

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Nun war er da, der Erffnungsabend. Man war versucht - wie Kaiser Wilhelm zu sagen: So etwas knnen sich nur die Frankfurter leisten.

Das uere der Alten Oper, ihre Fassade, ist insgesamt detailgetreu restauriert worden, dagegen ist der Kern gnzlich neu konzipiert worden.

Fr die alten Frankfurter gab es ein Stck Tradition wieder, fr die Neuen gab es Begegnungen.

Fr alle Frankfurter war es ein gesellschaftliches Ereignis.

Der Schnitt zwischen restauriertem Teil und modernem Kern erfolgt schnell und ohne bergang. Das Licht macht diese Vernderung mit und betont sie. Hier Glhlampenlicht, dort Halogenlicht.

Zirka 2000 Gste waren gekommen.

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Auf dem Programm stand Mahlers Symphonie Nr. 8. Die Auffhrung wurde von den 3 Programmen des Fernsehens bertragen. Professor Heinrich Keilholz, der die gerhmte Akustik plante und berechnete, konnte die Wiedererffnung nicht mehr erleben; er verstarb im April 7987. Die Beleuchtung im Groen Saal: Halogendownlights, Niedervolt-Halogenstrahler zur Beleuchtung der Decke und zur optischen Gliederung der Wnde.

Der groe Saal und die beiden kleineren Sle haben ihre Form weitgehend aus den an sie gestellten Anforderungen in raumakustischer Hinsicht erhalten. Als Material herrscht Naturholz vor, die Farbgebung ist berwiegend durch die gewhlten natrlichen Materialien bestimmt.

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Festliche Stimmung spiegelt sich auch in den Gesichtern der Besucher nach der Konzert-Auffhrung wider.

Der Andrang auf die Sektbar war nach dem fast 1stndigen Konzert verstndlicherweise gro.

La den Anfang mit dem Ende Sich in eins zusammenziehn! Schneller als die Gegenstnde Selber dich vorberfliehn. Danke, da die Gunst der Musen Unvergngliches verheit, Den Gehalt in deinem Busen Und die Form in deinem Geist. Johann Wolfgang von Goethe

In seiner Festrede hatte Oberbrgermeister Wallmann von der Alten Oper als einer Begegnungssttte fr jung und alt gesprochen - bereits am Erffnungsabend wurde sein Wunsch erfllt.

Sehen und gesehen werden. Fr viele Besucher war der Erffnungsabend nicht nur Kunstgenu, erstellte auch ein gesellschaftliches Ereignis von hohem Rang dar - die Roben der Damen sind dafr sichtbarer Ausdruck. 19

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Menschen, Gesichter, Stimmungen. Im fast bermtigen Posieren fr den Fotografen drckt sich die Freude ber einen gelungenen Abend aus.

Gedanken versunken. berwltigt von einem ungewhnlichen musikalischen Ereignis. Beeindruckt von einer architektonischen Leistung, die hierzu den Rahmen lieferte.

Der Abendempfang nach dem Konzert ist vorbe4 doch einige Gste genieen noch lange danach die neu erstandene Pracht ihrer Oper.

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TMHochleistungsNiedervoltStrahler

Eine neue Kombination aus leistungsstarken Niedervolt-Halogen-Glhlampen, groflchigen Parabolspiegelreflektoren und Streulinsen, mit denen die Lichtbndel gestreckt werden; konzipiert, um Schaufenster zu beleuchten, in denen hartes Punkt- oder Streiflichtaber auch weiches, figurenzeichnendes Licht ohne Umfeld-aufhellung bentigt wird. Deutliche Lichteffekte werden auch bei Tageslicht oder bei einer hohen Allgemeinbeleuchtung erreicht. Die optimale Energienutzung wird durch genaue Lichtfhrung und hohe Lichtstrken erzielt. Die Streulinse 70 536 streckt das Lichtbndel in beliebig einstellbare Rich-

tungen.Um die Strahlungswrme zu reduzieren, steht ein spezielles IR-Filter zur Verfgung. Sein Einsatz empfiehlt sich immer dann, wenn wrmeempfindliche Waren beleuchtet werden oder der Abstand zum angestrahlten Objekt sehr gering ist. Intensive Farbeffekte werden durch hochwrmebestndige Glasfarbfilter oder durch Cinemoid-Farbfilter in Verbindung mit IR-Filtern bzw. Streulinsen garantiert. Die Aluminium-Druckgugehuse der Strahler werden mit eingefrbten Polyurethan- bzw. Epoxypolyester-

pulvern beschichtet, wodurch die Abriebfestigkeit erhht und die Schlagfestigkeit verbessert wird. Das Material der Gehuse bietet eine hohe mechanische Stabilitt und leitet die Wrme sehr gut ab. Die integrierten Sicherheitstransformatoren sind mit Spezialblechen fr eine hhere Isolationsklasse ausgestattet. 100 W/24 V-Halogenlampen zeichnen sich durch hohe Lichtausbeute (20), lange Lebensdauer (2000 Stunden) und konstanten Lichtstrom ber die gesamte Lebensdauer aus.

Ein neues Beleuchtungssystem mit besserer Energienutzung durch Einsatz von leistungsstarken Niedervolt-Halogen-Glhlampen. Sie eignen sich zur anspruchsvollen Beleuchtung von Schaufenstern, Aktionszonen in Verkaufsrumen, Messen, Ausstellungen und Museen. Lichtstrke ber 80000 cd durch groflchigen Parabolspiegelreflektor. Effektvolle Lichtakzente auch bei Tageslicht. Beste Farbwiedergabe, Ra = 100. Aufspreizen des Strahlenbndels durch Streulinsenvorsatz mglich. Schlierenfreie Lichtkegel ohne Umfeldaufhellung. Farbintensive Glas- und CinemoidFarbfilter. Reduzierte Strahlungswrme durch 1 R-Filter. Kostensparend durch bessere Nutzung der Lichtenergie. Anschlufertig, mit eingebautem Transformator, fr das ERCO 1- und 3-Phasen-Stromschienensystem 220/380 V.

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1 m Abstand

2 m Abstand

2 m Abstand
Beleuchtumgsstrke

2 m Abstand
Lichtkegeldurchmesser

Lichtkegeldurchmesser Beleuchtungsstrke mit Streulinse

Der Hochleistungs-Niedervoltstrahler mit vorgesetzter Streulinse streckt das Lichtbndel in eine ovale Form, deren Durchmesser aus der Tabelle zu entnehmen sind. Durch Verdrehen der Streulinse knnen Schaufensterauslagen in jeder Anordnung besonders wirkungsvoll beleuchtet werden. Sie sind fr das Schaufenster besonders geeignet, weil gegenber anderen Beleuchtungssystemen eine genauere Lichtfhrung mit wesentlich hheren Beleuchtungsstrken mglich ist. Die hohe Lichtausbeute der NiedervoltHalogen-Glhlampen reduziert die Stromkosten.

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Die Reise zum Regenbogen oder Die Wiedergeburt des Circus Roncalli
Ein persnlicher Bericht des Direktors Bernhard Paul

Damals hatte es der von mir als Texter und Go-Regisseur engagierte Poet Andr Heller geschickt verstanden, sich als Motor des Projekts feiern zu lassen. Als das Projekt Roncalli durch dubiose Unterschlagungsaffren in den Ruin gewirtschaftet war, da wollten die angeblichen Schpfer der Idee mit nichts zu tun haben. Der Poet war ber alle Berge, erklrte immer wieder, er sei ja blo der Texter gewesen, und ich war allein mit einer riesigen Summe Schulden. Heute, nach der glcklichen Wiedergeburt des Circus, lt er keine Gelegenheit ungenutzt verstreichen,

Rest meines Lebens zu verbringen oder mir die rmel hochzukrempeln und von vorne zu beginnen. Ich siedelte nach Kln, wo einige Freunde lebten, und hoffte, im kulturellen Vakuum dieser Stadt die ntige Untersttzung fr einen Neubeginn zu finden. Doch weit gefehlt. Die Kulturbrokraten Klns erklrten mich kurzerhand zum Wahnsinnigen und dachten nicht im Traum daran, mich in irgendeiner Weise und wre es auch nur in Form ffentlicher Anerkennung meines Plans gewesen zu untersttzen. In meinem Gepck, mit dem ich aus Wien emigriert war, befanden sich neben den Relikten meiner circushisto-

Mark zu organisieren. Oft genug erfolglos. So mute ich doch das eine oder andere Stck meiner Sammlung, alles Dinge, an denen ich sehr hing, verkaufen, um fr den erzielten Gegenwert profane Arbeitsmaterialien wie Eisen oder Lacke zu beschaffen. Irgendwie gings also immer weiter. Bisweilen tingelte ich mit einer kleinen Knstlerschar und organisierte Programme im typischen Roncalli-Stil fr Betriebsfeste, Firmenjubilen und hnliche Gelegenheiten. Auch das brachte Geld. Unter diesen Knstlern war auch der bekannte Clown Fredi Codrelli, den ich

Keiner hat daran geglaubt. Niemand. Ich sa in Kln inmitten der fahlen Tristesse einer verlassenen Schokoladenfabrik. in einer Halle standen ein paar Circuswagen, die einige wenige getreue Helfer mit viel Hingabe restaurierten. Das war der Ausgangspunkt des Vorhabens, mit meinem Circus Roncalli von vorne, n e u zu beginnen. Keiner hat daran geglaubt. Niemand. Wohlmeinende Freunde kamen zu Besuch und hrten mir zu, wenn ich ihnen zum Beispiel von holzgeschnitzten Zierzunen, kupfergetriebenen Kandelabern an schmiedeeisernen Sttzen vorschwrmte, die das neue Circusportal zieren sollten. Sie nickten jovial mit dem Kopf, wenn ich ihnen Details aus dem neuen Programm zu schildern versuchte, etwa die Geschichte von dem akrobatischen Zauberfrosch, der durch einen Ku erlst wird und sich in eine strahlende Knigin hoch zu Ro verwandelt. Da meine Absichten je Wirklichkeit werden wrden, hat keiner geglaubt. Niemand. Eine verhngnisvolle Situation, zum Spinner erklrt zu werden, wenn man gerade auf der Suche nach Geldgebern ist, die einem die abenteuerlich scheinenden Ideen finanzieren helfen sollen. Ich hatte nmlich nicht nur keinen Circus, sondern auch keine mde Mark. Unter solchen Voraussetzungen ist es schon mhsam, einen Bauchladen zu grnden, geschweige denn einen richtigen Circus mit einem Spielzeit samt Sitzeinrichtungen, zwei Nebenzelten, vierzig Wagen, Lastautos, Traktoren, Kilometern von Kabeln, Lichterketten,

Zunen, einer Theaterlichtanlage, einem Tonequipment, mehr als hundert Kostmen, Uniformen, Requisiten, Plakaten und und und ... Es gibt wenige Projekte, zu deren Realisation eine solche Unzahl an Details ntig ist wie zu dem Unterfangen, einen Circus zu grnden. Keiner hat daran geglaubt. Niemand. Dabei hatte ich diesen Wahnsinn, aus dem Nichts einen Circus zu zaubern, schon einmal hinter mich gebracht. Das Ergebnis war jener in der Erinnerung der Menschen zum Mythos verklrte Circus Roncalli des Jahres 1976.

rischen Sammlung auch zwei museale Circuswagen. Die Frage war, wie sich all das zu Geld machen lie, ohne da ich mich davon trennen mute. So bastelte ich mir aus den beiden Circus wagen eine mobile Schaubude mit viel Schnrkel, Gold und Licht, ein Panoptikum, in dem ich meine Wachsfigurensammlung legendrer Knstler der Circusgeschichte ausstellte. Mit diesem Panoptikum zog ich ber die Jahr mrkte Deutschlands, und die Branche freute sich ber den heruntergekommenen Ex-Direktor von Roncalli. Das erste Geld trpfelte wieder in die Kasse. Und ich konnte mich auf die Suche nach alten Circuswagen machen, die meinem Idealbild von einem romantisch-vertrumten Circus wie aus dem Mrchenbuch gerollt entsprachen. Meine Helfer und ich lebten in dieser Zeit unsicher, aber zufrieden, von der Hand in den Mund. Wagen um Wagen wurde in der Dsternis der alten Schokoladenfabrik fertiggestellt. Schritt fr Schritt sah ich mich meinem Ziel nherkommen. Doch keiner hat daran geglaubt. Niemand. Denn immer wieder gab es Situationen, in denen es nicht mehr weiterging. Manchmal fehlten lcherliche hundert Mark fr Farben oder Schrauben, um weiterarbeiten zu knnen, und ich verbrachte Tage diese hundert

darauf hinzuweisen, einmal bei Roncalli mitgewirkt zu haben. Damals stand ich vor der Alternative, entweder mit der Enttuschung eines kaputtgewirtschafteten Circus den

schon seit meinen Jugendjahren bewundert hatte. Er htte es nicht ntig gehabt, mit mir bei solchen nicht gerade ruhmreichen Veranstaltungen wie Jubilumsfesten zusammenzuarbeiten.

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Licht lockt die Leute an ist eine der Devisen des Circus. Wenn Tausende von Glhbirnen an der groen Frontfassade des Unternehmens in die Nacht strahlen, wirbt der Circus um Besucher fr seine groe Abendvorstellung. Er sendet mit dieser Lichterflle einen Vorgeschmack auf Glanz und Buntheit seines Programms voraus. Scheinwerfer auf! heit das Kommandowort noch bevor der Sprecher die Manege freigibt - das Spiel beginnt. Tritt der Artist mit einem Kompliment in den Roten Ring, hilft ihm das beste Kostm, die geschickteste Schminke nichts, wenn ihn der Beleuchter nicht untersttzt. Die Scheinwerferbeleuchtung mu unbedingt auf die Arbeit der Artisten abgestimmt sein und darf sie dabei nicht behindern. Obwohl ein nichtknstlerischer Faktor, hngt die Anziehungskraft eines Circus sehr da von ab, wie die technischen Mittel eingesetzt werden, die letztlich auf das Publikum eine Sonderwirkung erzielen. Horst W. Cekan in dem Buch Circus von Rolf Lehmann.

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Er wollte mir durch seine Mitwirkung Kraft geben, mir zeigen, da er an mein Ziel glaubte - wenn auch er nicht vollends davon berzeugt war, da es mir gelnge. Mit viel Geduld und nach drei Jahren intensiver Arbeit akzeptierte mich Fredi auch als seinen neuen Partner. Heute sind wir gemeinsam die Original Codrellis: Fredi und Zippo. So kam peu peu wieder Circusstimmung auf. Nach anderthalb Jahren war

damit der Circus starten knne. Nach meiner Antwort passierte das Wunder. Ebenso belanglos wie seine Frage war der Ton seiner nun folgenden Antwort. Sie vernderte mit einem Schlag die fatale Situation. Emil gab mir das fehlende Geld. Ab sofort konnten wir wieder auf Volldampf arbeiten. In einem Hof der alten Fabrik bauten wir unser Zelt auf und Wir konnten nicht weiterarbeiten. In langen, komplizierten Verhandlungen gelang es mir, einen Waffenstillstand zwischen der Stadt und den Fabrikbesetzern auszuhandeln. Whrend wir Wagen fr Wagen, den kompletten Circus, aus dem Terrain durch eines der nun geffneten Tore evakuierten, hielt sich die Polizei zurck und nutzte diese Situation nicht aus, in das Areal einzudringen, der Besetzer habhaft zu werden. So waren wir gezwungen, drei Wochen vor der Premiere, direkt auf unserem geplanten Spiel- und Urauffhrungsort den fast fertigen Circus zu vollenden. Mitten in der Klner Innenstadt, auf dem Neumarkt, wurde fortan gesgt, gehmmert, lackiert, geschweit. Aus dem Spielzelt drang Circusmusik. Die Knstler probten ihre Darbietungen. Roncalli vollendete sich allmhlich zum Gesamtkunstwerk: Die historischen

ich allen Hindernissen zum Trotz an jenem point of no return, als mir wieder einmal - das Geld ausging. Kurz vor dem Ziel schien es, als sei ich am Ende. In diesen Tagen kam mein Freund, der Kabarettist Emil Steinberger zu Besuch. Emil, der selber eine Saison lang mit dem Circus Knie durch die Schweiz reiste, verfolgte mein Vorha ben mit freundschaftlichem Wohlwollen. Immer wieder besuchte er mich in Kln und interessierte sich fr den Stand der Arbeiten. Belanglos fragte er damals, in dieser meiner depressiven Lage, wieviel Geld denn noch fehlte,

begannen zu proben. Ein Premierentermin wurde festgelegt. Jetzt gab es also kein Zurck. Fast wre dieser Termin durch hhere Gewalt verschoben worden. Mitten in unserer Endphase wurde die alte Schokoladenfabrik von Hunderten Jugendlichen, die den drohenden Abri verhindern wollten, besetzt. Sie mauerten alle Anfahrtswege zu, verbarrikadierten die Tore. Um die Besetzer auszuhungern, sperrte die Stadt im gesamten Areal den Strom und das Wasser. Wir saen in einer Art Falle. Siebzig Menschen, Raubtiere, Pferde.

Circuswagen aus Holz, nach alten Vorbildern restauriert, bildeten zusammen mit dem blaugelben Baumwollzelt ein Bhnenbild, eine Circuslandschaft klassischen wie zeitlosen Stils. Jedes Detail sollte stimmen. Meine Kostmentwrfe sollten in ihrer Ausfhrung den Eindruck erwecken, sie stammten aus dem Mrchenbuch. Das Orchester sollte Circusmusik spielen, aber sie sollte neu und frisch sein, und dennoch in der Tradition circensischer Tonkunst stehen. Licht in all seinen Schattierungen sollte jeder einzelnen Darbietung die optimale atmosphrische Form geben. Wir experimentierten mit 48 Theaterscheinwerfern und vier Verfolgern, diesem Ziel nherzukommen. Roncalli sollte ein Circus werden, der an die Tradition der Circusinszenierungen frherer Tage anknpft. Den Stre und Todeskitzel herkmmlicher Circusunternehmen wollte ich vermeiden. Vielmehr konzentrierte ich mich darauf, mit einfachen Mitteln, mit Poesie und Zartheit, unser Publikum zu verzaubern. Das Programm sollte keine langweilige Nummernfolge prsentieren, sondern eine Darbietung sollte aus der anderen entstehen. In den Reprisen der beiden Schweizer Pantomimen Pic & Pello fand ich den roten Faden im roten Ring, der sich Manege nennt. Nicht zufllig wurden diese Reprisen zu den Haupt-attraktionen des neuen Circus Roncalli. Freilich wollte ich auf die klassischen Elemente des Circus, wie Raubtierdressur, Hohe Schule, Akrobatik, Trapezartistik oder klassische Clownentrees, nicht verzichten, doch das Motto hie Salto vitale!, unser Programm Die Reise zum Regenbogen. Dann war es soweit! Am 4. Juni 1980 hie es Premiere! Hochverschuldet stand ich im ausverkauften Zelt, als mir Freunde eindringlich klarmachten, jetzt msse ich aus Anla dieser denkwr digen Stunde eine Rede halten. Mit zittrigen Knien taumelte ich vor das Mikrophon und stellte mich bermdet

stammelnd dem Publikum als der Mann vor, der ins Gefngnis wandere, wenn dieses Experiment schiefgehe. Mittlerweile ist bekannt, da mir das Gefngnis erspart blieb. In Kln, der Premierenstadt, lie uns ein gewaltiger Publikumszuspruch drei Monate gastieren. Whrend andere Circusse in achtzig Stdten pro Saison spielen, brachte es Roncalli gerade auf vier. In Dsseldorf blieb der Circus drei Monate, in Mnchen, dem letzten Gastspielort der zweiten Saison, hatte Roncalli mehr als vier Monate lang tglich ein ausverkauftes Haus. Roncalli avancierte zum Circuswunder. Circusprinzipale aus aller Welt, von

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Ohne Schminke wren Gesicht und Krper der Artisten im grellen Scheinwerferlicht farblose Flchen. Wohl so mancher Circusfan mute eine leichte Enttuschung verkraften, als er sein Idol erstmalig ungeschminkt aus dem Wohnwagen kommen sah. - Aus der Manegenfigur war pltzlich ein Privatmensch geworden.

Fredy Knie aus der Schweiz bis zu Irving Feld von Ringling Bros., Barnum & Bailey, kamen angereist, diese neue Art, Circus zu gestalten zu beobachten. Deutsche Circusunternehmen versuchten dagegen mit allen Mitteln, den Erfolg des kleinen Neulings zu stoppen. Ohne Erfolg. Andy Warhol jettete von New York nach Germany, um diesen old fashioned circus zu sehen. Joseph Beuys kam genauso wie Ephraim Kishon, Rudolf Augstein, Jango Edwards oder die gesamte deutsche Bundesregierung. Manchmal war der Circus so intensiv im Gesprch, da Chefredakteure von Presseorganen ihren Berichterstattern Zurckhaltung in Sachen Roncalli auf erlegten, damit ihr Blatt nicht zur Roncalli-Gazette degeneriere... Der berwltigende Erfolg, mit dem ich in dieser Form nie zu rechnen gewagt htte,

erlaubte es mir, meine Schulden zurckzuzahlen; ich kann neu investieren, um Detail fr Detail den Circus so zu gestalten, wie ich ihn mir vorstelle. Die Kulturfunktionre, mit deren Hilfe ich am Beginn des Roncalli-Wiederaufbaus vergeblich gerechnet hatte, haben sich bis heute noch nicht blicken lassen. Ich bin froh darber, da sie mich im Stich gelassen haben. Es ist ein anderes Selbstgefhl, zu wissen, es ganz allei-

ne, ohne Subventionen der ffentlichen Hand geschafft zu haben, Man wirtschaftet verantwortungsbewuter, wenn man das eigene Geld ausgibt und nicht das der Steuerzahler. Und es war die einzige Mglichkeit, das Projekt Roncalli kompromilos so zu machen, wie ich es mir vorgestellt habe.

Im Circus herrscht Maskenfreiheit; trotzdem versteht jeder Artist, da Kostm und Beleuchtung seiner Maske entsprechen mssen... Maske und Kostm, Charakter und Leistung, Gestik und Requisit - sie mssen aufeinander abgestimmt sein, eine Einheit bilden. bereinstimmung ist der Schlssel, um die Zuschauer von der artistischen Leistung zu berzeugen.

Das Kostm des Artisten soll die spezifische knstlerische Aussage des jeweiligen Auftritts untersttzen... Fr den Circusbesucher soll der Anblick eines Artisten auch ein sthetisches Erlebnis sein. Die Texte auf dieser Seite stammen von Horst W Cekan aus dem Buch Circus von Hoff Lehmann.

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Wandbeleuchtung

Der Beleuchtung von Wnden kommt in der Innenraumbeleuchtung eine generelle, im Ausstellungs- und Museumsbereich eine besondere Bedeutung zu. Im Innenraum ist die Beleuchtung der Wandbereiche entscheidend fr den Helligkeitseindruck und die Transparenz eines Raumes und wird hufig durch eine akzentuierte Beleuchtung mit Strahlern verwirklicht. In Galerien, Kunstausstellungen und Museen aber stellt sich die Aufgabe, Wandflchen fr Exponate akzentfrei gleichmig und darber hinaus beleuchtungstechnisch wirkungsvoll zu beleuchten. Gleichzeitig sollen die

ausgestellten Objekte vor jeglicher schdlicher Strahlung geschtzt werden und in einem Licht mit optimaler Farbwiedergabe erscheinen. Schlielich soll sich auch die Beleuchtungslsung optimal in eine gegebene Raum-architektur einfgen. Wie sich diese Anforderungen verwirklichen lassen, zeigen die folgenden Beispiele, fotografiert im ERCO Modellraum auf einer Wandflche von 3m Hhe und 6m Lnge mit dem Reflexionsgrad 0,5. Die Bilder zeigen eine Grundbeleuchtung mit Downlights sowie 5 Varianten einer Wandfluterbeleuchtung.

Mit allen hier vorgestellten Leuchtentypen wird eine Wandzone gleichmig ausgeleuchtet. Das gewnschte Beleuchtungsniveau lt sich durch die Wahl der entsprechenden Lampen-leistung, des Leuchten- bzw. Wandabstandes oder durch das problemlose Dimmen der Glhlampen bzw. Halogenglhlampen genau planen. Beim Einsatz von Wandflutern wird eine sehr gute Gleichmigkeit der Beleuchtungsstrke bei einem Verhlt nis Leuchten-! Wandabstand von 1:1 erreicht. Wenn das Verhltnis 1,5:1 berschritten wird, mu mit einer merklichen Verminderung der Gleich-

migkeit gerechnet werden. Der Abstand der Wandfluter zu der zu beleuchtenden Wand kann zwischen 0,80 m und 1,20 m liegen, je nach Leuchtentyp und Gre des gewnschten Beleuchtungsniveaus.

Downlights Die Lichtkegel einer Downlight-Beleuchtung knnen bei systematischer Anordnung wie ein gewnschtes Wanddekor wirken und den Raumeindruck beleben. Es empfiehlt sich, einen Wandabstand von ca. 1 m zu whlen, um eine ausgewogene Beleuchtungsverteilung zu erzielen.

Downlight 80 216 Bestckung 150 WA, matt, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,00 m, Leuchtenabstand 2,00 m. Downlight-Wandfluter Hierbei wird die Wirkung eines Downlights, nmlich eine gleichmige Bodenbeleuchtung zu erzielen, kombiniert mit der zustzlichen Beleuchtung des Wandbereiches oberhalb des Downlight-Lichtkegels. Dies geschieht mit Hilfe eines im Downlight integrierten elliptischen Reflektors.

Aufbau-Wandfluter mit Streulinse und Schaufelreflektor 85 351 Bestckung 150 W PAR 38 Flood, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,00 m, Leuchtenabstand 1,00 m.

Mittlere vertikale Beleuchtungsstrke 250 lx.

Aufbau-Wandfluter und Strahler-Wandfluter Beide Wandfluter-Versionen erzielen ihre Wirkung mit Hilfe einer technisch vollkommen abgestimmten Kombination aus PAR-Lampen der Leistungen 75W, 100W und 150 W/Flood, einer speziellen Streulinse und einem Schaufelreflektor. Whrend die Optik des Aufbau-Wandfluters winkelmig fixiert ist, lt sich das System beim StrahlerWandfluter beliebig neigen und drehen und erlaubt somit einen flexiblen Einsatz.

Downlight-Wandfluter 80 266 Bestckung 150 WA, matt, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,OOm, Leuchtenabstand 1,OOm. Wandfluter mit Linsenoptik Aufgrund der Darklight-Reflektortechnik unterscheidet sich das Aussehen dieses Wandfluters nicht von dem eines normalen Downlights oder eines Wandfluter-Downlights. Die Lichtwirkung ist jedoch grundstzlich unterschiedlich. Whrend beim Downlight-Wandfluter sowohl Boden als auch Wand beleuchtet werden, richtet der Wandfluter mit Linsenoptik das gesamte Licht vorwiegend zur Wand und beleuchtet diese vollkommen gleichmig vom Boden bis zur Decke.

Mittlere vertikale Beleuchtungsstrke 100 lx.

Strahler-Wandfluter mit Streulinse und Schaufelreflektor 77 428 Bestckung 150 W PAR 38 Flood, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,OOm, Leuchtenabstand 1,OOm.

Mittlere vertikale Beleuchtungsstrke 250 lx.

Halogen-Wandfluter Der Halogen-Wandfluter hat ein Reflektorsystem, das speziell auf die 150 W/220 V mattierte Halogenglhlampe abgestimmt ist. Der HalogenWandfluter braucht nicht geneigt zu werden, so da er sich mit seiner strengen geometrischen Form hervorragend in jede Raumarchitektur einfgt.

Wandfluter mit Linsenoptik 81 651 Bestckung 300 WR, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,OOm, Leuchtenabstand 1,OOm.

Mittlere vertikale Beleuchtungsstrke 400 lx.

Halogen-Wandfluter 77 487 Bestckung 150 W HAL, matt, E27. Leuchtenanordnung: Wandabstand 1,00 m, Leuchtenabstand 1,00 m.

Mittlere vertikale Beleuchtungsstrke 350 lx.

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Westkunst Die Vorbereitung

Veranstalter: Museen der Stadt Kln Ausstellungskommissar: Kasper Koenig Laszlo Glozer Marcel Baumgartner Architekt: Oswald M. Ungers

Lichtplanung: Lichtdesign GmbH Hans T. v. Malotki Dr-Ing. H. Kramer

Prof. Hugo Borger und Prof. Oswald M. Ungers bei einer Planungsbesprechung.

Sorgfltig in Kartons verpackt wird die Composition von Carl Andre in der groen Eingangshalle installiert. Die Stadt Goslar verlieh Richard Serra im September 1981 den Kaiser-Ring. Richard Serra schleudert hier flssiges Blei in Raumwinkel. Diese Arbeit wurde nach Beendigung der Ausstellung zerstrt. Die erste groe Ausstellung in der Galerie Schmela in Dsseldorf war von Joseph Beuys zu rekonstruieren.

Heftige Diskussion ber Lichtprobleme zwischen Gerhard Richter und Hans T von Malotki und Prof.Oswald M.Ungers.

Daniel Euren bei der Installation seiner Arbeit.

Einer der bedeutenden Vter der PopArt- Claes Oldenburg- beider Arbeit.

K G. Pontus Hultn, zu der Zeit Direktor des Centre Pompidou in Paris, und Kasper Koenig.

Ulrich Rckriem und Kasper Koenig schieben Wnde fr die Ausstellung.

Prof. Oswald M. Ungers, der Architekt der Ausstellung.

Nach Abschlu der Vorbereitungen die obligate Pressekonferenz zur Erffnung. Kasper Koenig, Laszlo Glozer und Karl Rohrberg stellen sich den Medien. In den nchsten Tagen liest man dann viel Zustimmung, aber auch einschrnkende Kritik. Das Gesamturteil wird sein nach Schlu der Ausstellung eine der bedeutendsten Kunstausstellungen, die wohl nach dem Kriege im westdeut schen Raum durchgefhrt worden ist.

Richard Hamilton und James Lee Byars schauen angeregt in das Vorbereitungschaos.

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Westkunst Ein Museum auf Zeit

Die Architektur und das Licht Prof. Hugo Borger, der Generaldirektor der Klner Museen, hat in seinem Vor wort zum Katalog der Westkunst geschrieben: Es wird heute gern behauptet, der Ansturm auf die Museen sei ein Resultat der sich ausbildenden Freizeitgesellschaft. Sogar von der Pervertierung des Museumsgedankens ist vor diesem allgemeinen Hintergrund die Rede. Wer dies behauptet, bersieht, da schon die groen Klner Ausstellungen am Anfang unseres Jahrhunderts Bevlkerungszustrme auslsten. Aus unserer Sicht liegt in der Tatsache, Die Lichtplanung kam mit relativ wenig Leuchtenmodellen aus. Es wurden drei Typen von Wandflutern eingesetzt Halogenwandfluter an der Stromschiene sowie Wandfluter mit Linse und Kickreflektor fr die PAR 38-Lampe und Einbauwandfluter mit Allgebrauchslampe. Dazu kamen Downlights und Spotlights fr freistehende Skulpturen. Fr die Grundbeleuchtung wurde eine Lichtdecke mit Leuchtstofflampen eingesetzt, auf die die Stromschienen fr die Strahler montiert waren. Es wurde von Fall zu Fall entschieden, welche Leuchten und in welcher Kombination eingesetzt wurden. Die Entscheidung wurde von den Lichtplanern in Zusammenarbeit mit den Ausrichtern der Ausstellung gefllt.

Stromschienen Wallwasher, 150 W, Halogen, E27 Einbau-Downlight, 100 W, A-Lampe, imatt Einbau-Wallwasher, 100 W, A-Lampe, imatt Wallwasher, 100 W, PAR 38, Flood Spotlight, 100 W, PAR 38, Spot/Flood Reflektor-Leuchten, Emaille, breitstrahlend, 500/1000 W, A-Lampe, E40 Indirekt abstrahlende Rohr leuchten fr Leuchtstofflampen Velum mit freistrahlenden Leuchtstofflampen, wei, Warmton deluxe. 36 37

Westkunst Die Ausstellungserffnung

Die Diffusitt der Lichtdecken sorgte gleichfalls fr die vertikale Beleuchtungsstrke, die fr die Betrachtung von Kunstwerken auf vertikalen Flchen notwendig ist, sie lag, den ICOM-Empfehlungen folgend, zwischen 150 und 180 Lux vertikal. Durch das Wegschalten der Leuchtstofflampen in den Wandbereichen konnte in solchen Rumen, wo aus konservatorischen Grnden die Beleuchtungsstrke zurckgenommen werden mute, ohne Strung des visuellen Gesamteindruckes die vertikale Beleuchtungsstrke auf 60-80 Lux zurckgenommen werden. Die diffuse Beleuchtung, als die Aus-

stellung in ihrer Gesamtheit zusammenfassendes visuelles Grundthema, durfte natrlich nicht das einzige Mittel der Beleuchtung bleiben, denn dies htte sicherlich zu einer ermdenden Monotonie gefhrt, die einen Fhrungsrundgang von mindestens 2,5 Stunden zu einer tour de force gemacht htte. Es galt, durch vorsichtiges Setzen von Akzenten auf Skulpturen oder solchen Bildern, deren Lichtinhalt eine andere spektrale Zusammensetzung des Lichtes erfordern, atmosphrische Abwechslung in die Szene zu bringen. Da bei Ausstellungen bis zur letzten Minute vor der Erffnung gendert

da die Museen und die von den Museen konzipierten Ausstellungen inzwischen wieder weite Kreise der Bevlkerung zu mobilisieren vermgen, eine der groen Leistungen des jngeren Museumswesens. Unter diesem Aspekt war die Ausstellung Westkunst vor allem zu sehen. - Neben dem Erlebnis der Gegenwartskunst auch Wissen ber die Kunst der Gegenwart zu vermitteln, das Entstehen, Wachsen, sich Verndern, Kontinuitt und Widerspruch in der Kunst zwischen 1939 und 1972 darzustellen und zu beschreiben und somit Kennt nisse der Bedingungen zu vermitteln, unter denen Kunst entstand und entsteht. Eine Ausstellung steht und fllt mit der Prsentation der Kunstwerke. Prof. Oswald M. Ungers hat einen von der blichen Messepraxis abgesetzten, autonomen, architektonischen Rahmen dafr geschaffen, der in seiner rationalistischen Einfachheit den Bildern lt, was der Bilder ist. Damit hat er sich an die Zielsetzung der Ausstellungsmacher gehalten, durch eine extreme Zurckhaltung der inszenatorisch-darstellerischen Mittel die Vermischung der Methoden von Kunst und Rezeption zu vermeiden, damit ein mglichst direkter Kontakt zum Werk entstehen konnte. Zu seinem Entwurf fr die Ausstellung Westkunst hat Oswald M. Ungers geschrieben: Die rumliche und konstruktive Hlle fr die Ausstellungsflche war vorgegeben. Sie bestand aus drei Messehallen und einem Sttzenraster von 6 x 6 m. Der Grundri fr das Museum

auf Zeit war der Versuch, diese Vor gaben gestalterisch umzusetzen. Hierbei kam es vor allem darauf an, einen Raumeindruck zu schaffen, der sich wesentlich von der blichen Ausstellungs- und Messearchitektur unterscheidet. Es sollte eine in sich schlssige und eigenstndige Raummor phologie in dem vorgesehenen Rahmen entstehen. Die rumliche Verwandlung des Grundrisses vollzieht sich in einer morphologischen Abfolge von gleichwertigen Kabinetten (4-Sttzen-Sle) fr historische Positionen der Ausstellung ber individuelle Poch-Rume fr spezielle Prsentationen zu den beiden Ausstellungsslen - dem Sulensaal des Eingangs und dem hierzu antithetischen labyrinthischen Saal - bis schlielich zur Ausstellungshalle mit einer fle xiblen Nutzung fr Kunst heute. Dieses Spektrum der rumlichen Abfolge, die sich aus dem Prinzip des dialektischen Gegensatzes erklrt, er mglicht auch eine den Objekten und Inhalten angemessene Nutzung der einzelnen Bereiche. Die Unterschiedlichkeit der Themen wird zum Prinzip des Plans selbst und damit gleichzeitig zum Modell fr das rumliche Konzept eines Museums, das auf begrenzte Zeit erfahrbar wird. Licht fr die Westkunst-Ausstellung zu planen, deren Spannweite und Umfang (800 Objekte, 10000 m2 Flche) so reich gefchert war wie die Kunst der letzten 40 Jahre und dabei individuell auf jedes Kunstwerk mit seinem totalen Anspruch einzugehen, abzuwgen

Trotz der Menschenmengen, die bei der Erffnung sich drngten, war das Urteil ber die Auswahl der Kunstwer ke schon am ersten Abend durchweg positiv. Viele Bilder aus Privatbesitz sah

man zum erstenmal seit Jahren wieder in der ffentlichkeit.

wieviel Licht aus dem Kunstwerk kommen mu und wieviel Licht auf das Kunstwerk treffen soll, war unter wirtschaftlichen Gesichtspunkten praktisch nicht mglich. Es war klar, da der Besucher durch die Kunst einem permanenten intellektuellen Wechselbad ausgesetzt sein wrde und im Sinne des Ungerschen Architekturkonzeptes die Beleuchtung, neben ihrer Primrfunktion genug Licht zum Sehen zu schaffen, visuelle Ruhe vermitteln, quasi ein kontemplatives Lichtklima schaffen mute. Diese visuelle Konstanz wurde erreicht durch eine alles berspannende Lichtdecke. Ein Velum wurde zwischen die die

Sttzenteilung aufnehmenden Unter zge gespannt. Dadurch wurden ruhige, quadratische, architekturbezogene Lichtflchen geschaffen, deren Konturen durch die ber dem Velum liegenden, freiabstrahlenden Leuchtstofflampen der Lichtfarbe wei deluxe (4000 K> durch Licht nachgezogen wurden. Dadurch wurde die ruhige, graphische Wirkung der Deckenflchen unterstrichen. Die diffusierende Wirkung des Velums sorgte fr eine fast gleichmige Ausleuchtung der Flchen und gab ihnen jene psychologische Transparenz, die notwendig war, um den relativ niedrigen Rumen die lastende Wirkung zu nehmen.

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Westkunst Die Kunstbetrachtung

wird, Kunstwerke miteinander in Bezug gesetzt werden, der erst im fertigen Raum inszeniert werden kann, wurden weie Stromschienen als Quadrate oder im richtigen Abstand der Wandabwicklung folgend, unterhalb der Lichtdecken, angeordnet. Diese Stromschienen gestatteten uns, eng- oder breitstrahlende Strahler oder Wandfluter unterschiedlicher Leistungsstufen den Kunstwerken, zusammen mit den Ausstellungsmachern, zuzuordnen, und wenn auch nicht fr jedes Kunstwerk optimal, so doch in etwa auf die Bildstimmung, die Texturen und Farben einzugehen.

Nur so war es mglich, z. B. das Licht, das den Bildern eines Max Beckmann innewohnt, trotz des neutralen, diffusen Lichtklimas der Leuchtstofflampen hervorzuholen, oder jene fast mystische Aura der Bilder eines Barnett Newman zur Wirkung kommen zu lassen. Einige der installierten Stromschienen haben wir letztendlich nicht benutzt, weil wir bei tagelangen Proben entdecken muten, da oft fr manche Kunstwerke weniger mehr ist und das Auge trotz geringer Beleuchtungsstrken besser sensibilisiert wird. Hinzu kam, da durch die starke Betonung der warmen Farbtne durch das Glhlampenlicht einige Kunstwerke in ihrer

Gesamtfarbwirkung und in ihrer Stimmung stark verflscht wrden. Die visuelle Ruhe, die das Beleuchtungssystem der Westkunst ver mittelte, kam nicht zuletzt dadurch zustande, da die diffusen Lichtdecken tageslichthnlich flchig wirkten, keine Einsicht in Beleuchtungskrper gewhrten die Downlights und Wallwasher in den sich verengenden und niedrigeren Zwischenrumen der 4Sttzen-Sle einen sprbaren Wechsel des Lichtklimas bei guter Abschirmung der Lichtquelle bewirkten und die eingesetzten Strahlerleuchten und Wandfluter unprtentis und einfach in ihrer Gestalt waren, dort wo notwendig, den

Kunstwerken in ruhiger Anordnung zugeordnet wurden und die indirekte Beleuchtung der Giebel rume in Form von Rohrleuchten mit integrierten Stromschienen die Rume entsprechend ihrer architektonischen Absicht auch lichttechnisch erhhten. Lichtgestaltung fr Museen ist keine Aufgabe fr diejenigen, die keine Zeit haben, um zu sehen, sich mit den auszustellenden Kunstwerken auseinanderzusetzen. Bei aller Flexibilitt und Schnelligkeit der Montage, die heutige elektrische Systeme fr Beleuchtungszwecke bieten, bedarf es immer des subtilen Eingehens auf das zu beleuch-

tende Objekt und des Hervorholens der dem Kunstwerk innewohnenden Inhalte. Einer geschmcklerischen, sogenannten effektvollen, planlosen Anstrahlung von Objekten mu hier nicht nur aus konservatorischen Grnden der Kampf angesagt werden. Es gilt, sich dem reichhaltigen Angebot an Lichtquellen und Leuchten unterschiedlicher Leistung, Lichtverteilung und spektraler Energieverteilung sinnvoll zu bedienen und die Mglichkeiten der feinen lichttechnischen Differenzierung und Nuancierung, die das Angebot der Industrie bietet, zu nutzen.

Kritisch bemerkt wurde, da in der Ausstellung, die doch die Kunst nach 1939 zeigen wollte, die Zeit zwischen 1970 und 1980 fehlte. Geldmangel und Platzmangel war die Begrndung, aber Besucher und Fachleute waren mit dieser Erklrung nicht zufrieden.

Nicht zuletzt sollte erwhnt sein, da in einem Museum oder in einer Aus stellung lichttechnische Werkzeuge mglichst unauffllig, zurckhaltend und geordnet eingesetzt werden mssen, damit die individuelle Erfahrung am Gegenstndlichen, die das Verhltnis zwischen einer in das Bewutsein dringenden Vorstellung und den sie begleitenden Gefhlselementen modifiziert, in den Hintergrund tritt oder gnzlich ausgeschaltet wird, sobald es sich um die Betrachtung eines Kunstwerkes handelt. Hans T. von Malotki

Hin und wieder kann man auch mit der modernen Kunst spielen, wie hier zum Beispiel Pingpong.

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Westkunst Die Kunst

Westkunst ist, so wie diese Formel von uns verstanden wurde, keine von der Politik abhngige Kunstdemonstration, sondern eine aufs kontroverse Schlagwort gebrachte Zusammenfassung: Sie bezeichnet in geographischer Definition jene radikale Kunst, die sonst mit unterschiedlichen Beinamen als Avantgarde-Kunst angesprochen wird. Die Ausstellung, die den Zusammenhang von moderner Kunst und Zeitgeschichte einmal jenseits der Stile und Ismen nachzuweisen suchte, begann mit einem Panorama 1939. Das Drama der Moderne zeigt sich intensiv am Sptwerk jener Klassiker, die

zum lebendigsten Kunstzentrum dieses Zeitabschnitts entwickelt. Im zweiten Hauptteil der Ausstellung wurde die neue Kunst in Europa und in den USA mit Werkgruppen und in monographischen Einheiten vorgestellt: Fautrier, Dubuffet, die frhe Aktivitt der Gruppe COBRA neben Wols und Giacometti in Paris; auf der anderen Seite in New York: Gorky, De Kooning, Still und - raumgreifend -die Entwicklung von Pollock. Auch die dokumentarische Verarbeitung bezog sich auf den Entstehungszusammenhang und blieb in Werkstattnhe. Vor dem Hintergrund der fnfziger

wurde, wie die ffentliche Geltung der informellen, tachistischen, abstraktexpressionistischen Kunst institutionalisiert wurde. Die Galerie aus diesem Bereich ist ein Beitrag zur Wirkungsgeschichte der Moderne gegen Ende der fnfziger Jahre, whrend die Prsentation des internationalen Wettbewerbs fr das Denkmal des unbekannten politischen Gefangenen den Beginn des Jahrzehnts im Schatten des kalten Krieges vergegenwrtigte. Aber auch andere Aspekte der Kunst in den fnfziger Jahren wurden in intensiven Ausschnitten vorgestellt: Francis Bacons Variationen ber Van Gogh auf dem Weg zur Arbeit reprsen-

Store und Warhols Disaster-Bilder gezielt herausgehoben, nicht aber Nouveau Ralisme und Pop Art in Breite gezeigt. Der Mai-Revolte 1968 in Paris ging auch in der Kunst eine Bewutseinsnderung voraus. Die Neue Sensibilitt, die Neigung zur Geste, Selbstprfung, Reflektion der Kunst, Entmaterialisierungen, Verweigerungen, die Suche nach Mythen und nach Mythos, eine neue Fhigkeit, sich zu engagieren charakterisiert die Kunstwende. In unserer Ausstellung wurden dafr Werke aus dem Umkreis der Arte povera und die Rekonstruktion

der ersten Galerieausstellung von Beuys herausgehoben. Hier wurden Perspektiven von knstlerischen Haltungen und Methoden aufgezeigt, die erst Mitte der 70er Jahre in einer breiten und oft spektakulren Entfaltung zum Tragen kamen. Es ging uns darum, diese Wurzeln in ihrer Aktualitt offenzulegen. Es war fr uns selbstverstndlich, da eine Bestandsaufnahme - in unserem Fall von drei Jahrzehnten zeitgenssischer Kunst seit 1939 - nur aus der Auseinandersetzung mit der jetzt entstehenden Kunst heraus produktiv sein kann. Deshalb ergnzten wir die

tieren die figurative Kunst zur Zeit der Abstraktion, reflektieren aber auch die noch wirksame existentialistische Haltung der Nachkriegszeit. Mit dem Stichwort Ausstieg aus dem Bild wurde die Wende gegen 1960 angezeigt. Happening Fluxus. Aktionismus sind die extremen Ausdrucksformen der allgemeinen Vernderung knstlerischer Arbeit, die in diesem Westkunst war weder eine historische Ausstellung noch eine strenge Retrospektive. Unsere Fragestellung hie vielmehr: Wenn wir heute fr die Gegenwartskunst eine groe, engagierte Ausstellung konzipieren wollen, wie weit mssen wir zurckblicken: Wo beginnt die zeitgenssische Kunst unserer Jahre? Wir htten so beginnen knnen, wie es nach unzhligen Darstellungen der neueren Kunst erwartet wird: 1945. Kunst nach dem Krieg. Dies assoziiert einen Neubeginn: Kunst nach der Stunde Null. In dieser Frage wollten wir ausdrcklich und reprsentativ Geschichtsbewutsein demonstrieren. Die Entscheidung, mit 1939, dem Beginn des Krieges, zu beginnen, erwies sich fr die Ausstellung als auerordentlich fruchtbar. Fr Kunst und Knstler der Moderne beginnen mit jener chaotischen Zeit die Schicksalsjahre einer folgenreichen Umorientierung. Der Titel der Ausstellung hat als Schlagwort provozierend gewirkt. WESTKUNST durch die Ausstellung HEUTE, einer Momentaufnahme mit Beitrgen von 32 Knstlern. Prof. Kasper Koenig

durch politische Ereignisse betroffen wurden. Es zeigt sich, da Paul Klee, Kandinsky, Schwitters und Beckmann in ihrem Sptwerk auf die Herausforderung der neuen Situation spontan und hchst berraschend reagieren. Dies gilt in besonderer Weise fr Mondrian im New Yorker Exil. Die Emigration vieler bedeutender Knstler aus Deutschland und Frankreich nach Amerika bewirkt, da sich New York

Jahre zeigte und berprfte die Ausstellung die Abstrakte Kunst als Weltsprache: Wie aus den Einzelleistungen genialer Auenseiter eine Akademisierung der Avantgarde abgeleitet

dritten Hauptteil der Ausstellung konzentriert vorgefhrt wurden. Der Englnder Hamilton und die Amerikaner Rauschenberg und Johns bilden den Auftakt fr jene sechziger Jahre, fr die neue Techniken, Materialien, Methoden, die Manipulation und das ffnen des Bildes zum Objekt reprsentativ scheint. Das optimistische Jahrzehnt wird in seinen Kontrasten begriffen und dargestellt. Wiederum sind es Werkgruppen von einzelnen Knstlern, die den Vorzug vor stilistischen bersichten erhalten. Das Werk des frh verstorbenen Yves Klein wurde in seiner Vielfalt exemplarisch prsentiert, ebenso wurden etwa Oldenburgs The

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Abgependeltes Licht

Drijfhout, Nes, Amsterdam, Schmuckgrohandel/. An Metallprofilen abgehngte Monopoll-Stromschienen mit LogotecStrahlern. Architekt: Irem Fontein, Amsterdam.

Elsevier, Sloterdijk, Amsterdam, Verlagsgesellschaft. Visionair-Leuchten an Pendeln. Architekt: Bro Half und Mulder, Amsterdam.

Die abgependelte Monopoll-Stromschienen-Konstruktion hngt unter einem Lichtgewlbe und ist an Oberzgen befestigt.

Visionair-Leuchten an Pendeln in direktindirekt abstrahlender Ausfhrung beleuchten diese Broarbeitspltze.

Die Hollnder sind bekannt als kluge und sparsame Kaufleute mit einem ausgeprgten Wirtschaftlichkeitsdenken. Die auf diesen Seiten vorgestellten Anlagen sind alle in Holland installiert und zeichnen sich durch einige gemeinsame Merkmale aus: Immer sind die Beleuchtungsanlagen abgependelt. Sie machen sich die Tatsache zunutze, da Licht im Quadrat der Entfernung abnimmt bzw. zunimmt. Dadurch wird eine signifikante Verbesserung der Wirtschaftlichkeit erreicht, denn die installierte Leistung pro Quadratmeter kann so niedriger gehalten werden. Die vorgestellten Beispiele sind sehr unterschiedlich. Ein Ausstellungsraum fr Schmuck, zwei unterschiedliche Brorume und ein Farbmusterungsraum wurden ausgewhlt. Es wurden Monopollschienen mit Domotec-Strahlern eingesetzt, Visionair-Leuchten und Mastertube-Leuchten. Die VisionairLeuchten strahlen direkt-indirekt ab, die Mastertube-Leuchten direkt und natr lich die Strahler auch. Fr die Planung dieser Anlagen war ERCO Lighting Nederland verantwortlich.

An der Stromschiene sind LogotecStrahler montiert, die mit RAR 38-Lampen bzw. Niedervoltlampen bestckt sind. Der Broraum ist mit einigen Computerterminals bestckt, die eine besondere Anforderung an die Qualitt des Lichtes im Sinne der Reflexblendungs freiheit stellen. Auf diesem Foto kann man sehr gut die Anordnung der Visionair-Leuchten und ihre Wirkung auf den Arbeitsplatz sehen. Der Bildschirm des ComputerTerminals ist reflexblendungsfrei.

In einigen Bereichen wurden unter die Stromschienen noch Mastertube-Rohre gehngt.

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Sikkens, Leiden und Sassenheim, Farbenlieferant Hochkant abgehngte Mastertube. Architekt: A. van Ruiten.

R.B.C., Keizersgracht, Amsterdam, Bank Mastertube und Monopol!. Architekt: Bro Veenendaal + Bos, Amsterdam.

Mastertube-Rohre, die durch MonopollRohre verbunden sind, laufen sauber auf die Sttze im Raum zu. Um aus diesem Altbau ein modernes Bro zu machen, wurde auch hier die Beleuchtung abgehngt wobei man die Sttzen als Bezugslinien wieder aufnahm.

Senkrecht gestellte Mastertuberohre sieht man sicherlich selten. Sie sind hier so aufgehngt, um optimales Licht zu geben zur Beurteilung von Farbfeldern.

Die niedrigen Leuchtdichten der Mastertube-Reflektoren wirken sich wohltuend auf den Sehkomfort aus.

Farben sehen ist die wichtigste Sehaufgabe in diesem Unternehmen. Farbproben mssen verglichen werden, und Ausfallmuster auf den Tischen brauchen die gleiche Lichtqualitt wie die Farbproben an den Wnden. Um eine optimale Qualitt zu erreichen, braucht man neben hervorragenden Farbwiedergabeeigenschaften auch sehr hohe Beleuchtungsstrken, die durch das abgependelte Karree ber dem Besprechungstisch erreicht werden.

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Lichtinformationen und Nachrichten

MonopollSystem

Einen Anstieg des Stromverbrauchs in der ffentlichen Versorgung um 1,3 ~/o auf rund 307 Mrd. kWh meldete fr 1980 die Vereinigung Deutscher Elektrizittswerke (VDEW). Das niedrigere Wirtschaftswachstum und der Produk tionsrckgang in der stromintensiven Grundstoffindustrie werden als Grnde fr den geringen Zuwachs angegeben. Der Lichtplaner Edison Price, mit dem ERCO eng zusammenarbeitet, wurde mit der Medaille des American Institute of Architecture geehrt. Die Auszeichnung wurde in Anerkennung seiner Ver dienste um die Integration der Beleuchtung in die Architektur verliehen. Marcel Breuer, Architekt und ehemaliger Bauhaus-Meister ist im Alter von 79 Jahren in New York verstorben. Das UNESCO-Gebude in Paris und das Whitney-Museum of Modern Art zhlen zu seinen bekanntesten Bauwerken. Whrend seiner Bauhaus-Zeit hatte Breuer die legendren Sthle aus gebogenen Stahlrohren entworfen. Josef Beuys, der als Mann mit dem Filzhut weltbekannte Knstler, signierte im Rahmen der Vernissage Werbung als Kunst in der Dsseldorfer Galerie Denise Ren - Hans Mayer eine doppelseitige Anzeige der Firma ERCO. Eine Jury von sieben Kultur-Redakteuren sowie dem Galeristen Hans Mayer hatte aus ber 400 Anzeigen, Plakaten und Dia-Prsentationen u. a. zwei ERCO Anzeigen ausgewhlt. Auf eine davon schrieb Beuys folgenden Kommentar: Mein ganzes Leben war Werbung, aber man sollte sich einmal dafr interessieren, wofr ich geworben habe. Die deutsche Elektroindustrie behauptete trotz des Wettbewerbsdrucks im Jahre 1980 ihre internationale Spitzenstellung. Auf den Auslandsmrkten wurden Elektroerzeugnisse im Wert von 39,8 Mrd. DM abgesetzt, der Gesamt-Produktionswert stieg um 8,5 O/~ auf 92,3 Mrd. DM.

Fr freifinanzierte Miet- und Eigentumswohnungen mssen in Grostdten mit mehr als 500 000 Einwohnern z. Z. Mietpreise von durchschnittlich DM 10,60 pro Quadratmeter ohne Nebenkosten bezahlt werden. Die Mieten sinken im Umland der Grostdte um bis zu 6 %dieser Werte. Viele Mieter zahlen bereits heute fast ein Drittel ihres Nettoeinkommens als Wohnungsmiete. Diese Zahlen, die allerdings nicht auf einer reprsentativen Umfrage beruhen, verlauteten aus dem Bundesbauministerium. Der Designer Emilio Ambasz, der zusammen mit Giancarlo Piretti fr ERCO die Strahlerserie Logotec gestaltete, ist in Amerika anllich der 100. Jahres tagung der Architectural League zum Prsidenten dieser Vereinigung von Architekten, Knstlern und Designern ernannt worden. Der Deutsche Ladenbau-Verband teilte mit, da diese Branche, die 1980 etwa 800 Mio. DM umsetzte, unter Kostendruck gert. In besonderem Mae schlgt die Preissteigerung fr Stahl, von der seit Anfang des Jahres ein Anstieg um 25 %verzeichnet wur de, zu Buche. Whrend des Kongresses DESIGN 81, der von drei internationalen Ver bnden in Helsinki durchgefhrt wurde, zeigte die Firma ERCO auf Einladung des Organisationskomitees eine Multivision zum Thema Management und Design Zustzlich prsentierte der Kommunikations-Designer Horst H. Baumann mit finanzieller Untersttzung von ERCO und dem finnischen Vertriebs-partner Thmte sein LaserLandscapeProjekt. Die Vorfhrungen stellten zugleich die erste Laser-Projektion im Freien in Skandinavien dar und wurden von den Medien wie aber auch von den Einwohnern Helsinkis mit groer Aufmerksamkeit bedacht. Fr den Gestaltkreis im BDI (Bundesverband der Deutschen Industrie), ein

Arbeitskreis zur Frderung des Designs in der Industrie, wurde Klaus J. Maack zum stellvertretenden Vorsitzenden gewhlt. Der Vorsitzende dieses Gremiums ist Dr. Arend Oetker, der auch Vorsitzender des Internationalen DesignZentrums in Berlin ist. Die Wahl fand am 11. Juni 1981 statt. Die Gesellschafterversammlung der Rosenthal Porzellan- und Glas AG whlte am 10. Juli 1981 Klaus J. Maack, Geschftsfhrer der ERCO Leuchten GmbH, zum Mitglied des Aufsichtsrates. Die Hochschule fr Gestaltung in Ulm, die nach dreizehnjhrigem Bestehen im Jahre 1968 geschlossen wurde, soll im Berliner Bauhaus-Archiv ihr museales Nachleben finden. Die Materialien und Archiv-Bestnde, auf deren Gewinn das Berliner Institut hofft, sollen 1985 in einer Ausstellung prsentiert werden. Die Logotec-Strahlerserie. die von Emilio Ambasz und Giancarlo Piretti gestaltet wurde, ist erneut ausgezeichnet worden. Die amerikanische Fachzeitschrift lndustrial Design hat die Produkte fr wrdig befunden, in das jhrlich von dieser renommierten Publikation verffentlichte Jahrbuch Designers Choice aufgenommen zu wer den. Die Jury traf ihre Entscheidung aufgrund der auergewhnlichen Funktionalitt, sthetik und Qualitt des Designs. Im Lichtbericht 12 hatte sich in dem Artikel ber Regelbausteine auf Seite 33 ein Druckfehler eingeschlichen. Flschlicherweise wurde von H-Sicherungen gesprochen richtig mu es L-Sicherungen heien. Wir bitten um Entschuldigung.

Das Monopoll-Lichtsystem vervollstndigt Monopoll-Stromschienen und Monopoll-Standsystem. Alle Teile sind untereinander austauschbar bzw. ergnzen sich gegenseitig. Die 50-mmMonopoll-Stromschiene wird durch Quer-, Lngs- und Strukturverbinder mit Leuchteneinheiten fr Leuchtstofflampen, Glhlampen oder Halogenlampen zur dreidimensionalen Lichtstruktur. Das Rohr mit 50 mm Auendurchmesser ermglicht elegante, leichte Substrukturen, die sich unauffllig den jeweiligen rumlichen Gegebenheiten anpassen lassen und trotzdem, geplant eingesetzt, gezielt Beleuchtungsaufgaben wahrnehmen knnen. Der Aufbau von Strukturen basiert auf einem Rasterma von 600 mm. Stromschienen, Leerprofile und Leuchtensysteme ergnzen sich mit den erforderlichen Verbindungsteilen zu 600 mm oder einem Vielfachen davon, also 1200,1800 oder 2400 mm. Die Verbindungsteile bestehen aus Zinkdruckgu, um die fr die statische Sicherheit erforderlichen Toleranzen und die hohe Oberflchengte zu gewhrleisten. Alle Teile sind in der Lnge geteilt. Die mechanischen Krfte werden von der Oberschale aufgenommen. Die elektrischen Anschlsse sollen nach dem mechanischen Aufbau und Ausrichten der Anlage durchgefhrt werden. Die Unterschalen (auer beim Strukturverbinder) dienen zur Abdeckung der Verdrahtung. Bei Anlagen mit mehreren Etagen empfiehlt es sich, jeweils bei der obersten (bei abgehngten> oder untersten (bei Standanlagen> erst die mechanische und danach die elektrische Installation abzuschlieen, ehe die nchste Ebene installiert wird. Alle Leuchteneinheiten sind anschlufertig verdrahtet und mit Anschluklemme ausgerstet. Die Einheiten fr Leuchtstofflampen und Tropfenlampen sind fr Durchgangsverdrahtung vor verdrahtet. Durch Lsen der Verbin-

dungsschraube innerhalb der Verbindungsteile knnen alle Einheiten jeweils um 150 bis 3600 gedreht werden. Die Verbindungsteile lassen sich auch mit der Monopoll-Stromschiene des bewhrten ERCO Dreiphasen-Stromschienensystems verbinden. Hier ist zu beachten, da vor mechanischer Ver bindung mit den Verbindungsteilen die Einspeisung fr die Monopoll-Stromschiene (Art.-Nr. 12 550 und 12 551> in die Stromschiene eingefhrt wird. Damit erschliet sich dieses System auch fr den Einsatz aller ERCO Strah1er mit Adapter. Wie die Stromschienen bestehen auch die Leuchteneinheiten aus stranggepretem Aluminiumprofil. Das Profil wird je nach Einsatzbedarf wei oder bronze pulverbeschichtet oder glnzend poliert geliefert - brigens alle Verbindungsteile auch. Besondere Lichteffekte erfordern besondere Leuchten. Die Leuchtstofflampenversion gibt es fr 26-mm-Leuchtstofflampen 18, 36 oder 58 W mit opa -

ler, bndig abschlieender Acrylabdeckung oder mit offenem Blendschutzraster in Darklighttechnik aus opalem oder rauchgrauem Polycarbonat. Dieses Blendschutzraster steht leicht ber und verstrkt die filigrane Wirkung der Leuchtstoffeinheit, insbesondere wenn die opale Einheit eingesetzt wird. Monopoll-Leuchte mit freistrahlender Leuchtstofflampe ermglicht Betonung der Strukturen, bei Einsatz der Lochblende wird das Licht dif fus gegen die Decke oder je nach Ausrichtung gegen die Wand gestrahlt. Das Piktogrammgehuse wird unter die 18oder 36-W-Leuchtstoffeinheit eingehngt.

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Titel und Rcktitel spiegeln den Gestaltungskontrast in der Alten Oper. Auf der Titelseite Halogenlicht, auf dem Rcktitel Glhlampenlicht.