Elanonimatoenlaliteratura comovahaciaelsmbolo

PorOctavioRamirez

A travs de la historia de la literatura (una historia alternativa a la oficial pero ms acertada cuando se tratade darcuentadel desarrollo delespritu humano),el resguardo de la identidad real de los personajes, as como un distanciamiento de la realidad objetiva, ha demandado una justificacin preventiva por parte de los autores. Algunos declaran previo asusrelatos, de la manerams evidente,quetodolo narrado es ficticio as como sus personajes.Algunosbasadosdirectamenteenhechosbiogrficos,cambian el nombre de sus hroes y antagonistas. Existe la costumbre en algunos escritores de limitarsea darla primera letra de un nombre:1."FueascomolaseoritaK.sedescubri asmismacomounaflorsilvestre...". Sin embargo, no creo que la consigna al escribir sea la de buscar la mejor manera de ocultar los nombresreales(decalles,gentes,sucesos,etctera).Estosdatosnodeberan ser una limitante al momento de escribir, ni siquiera algo a tomar en cuenta. Ms bien, pienso que se trata de ver el proceso de la escritura desde otro enfoque, es decir, atestiguar la transformacin del hecho real en un acto simblico. De esta forma una caminatabajolalluviasetransformaenunareflexinmelanclica,pordeciralgnejemplo. Considero quela meravoluntad dequerer proyectarunincidentecotidianoenellenguaje literario, ya transforma a priori la sustancia de dicho evento. De ser un fragmento de la realidad (que bien podra pasar porun simpleprocesodescriptivo.a travs del lenguaje periodstico, por ejemplo), la literatura (como todo arte), transforma, osifica el instante y finalmente busca convertirlo en un acto ejemplar, simblicoyrepresentativo deunrasgo del esprituhumano. El grado de xitoenestaempresajustificalapertinenciadeexponer dichoeventoenlarealidadliteraria. El lenguajeliterario es unmedio (atravs delarte) paraconvertirensmboloun episodio de nuestras vidas. En dicho proceso, al escribiente lo aborda en primer lugar, una intuicinacercadelarelevanciadeun episodiocotidiano,hastaaquseponenenmarcha solamenteprocesospsquicosmsbieninconscientes.Posteriormentevieneeldesarrollo

creativo, eldilogodelescribienteconsuinconsciente,oparaexpresarloalestiloclsico, conlasmusas.Enestesegundomomentosevenenvueltosnuestrashabilidadesliterarias De la habilidad y la tcnica del escribiente depender el xito de transformar las imgenes intuitivas en lenguaje literario. Pero a la vez hay en esa voluntad de interpretacin algo tan humano y natural.Dichafuerzainteriorhamovidoalosprofetasde la antigedad, a videntes de siglos pasados y a nuestros grandes novelistas y poetas. Codificar laexperiencia en smbolo,setratade un proceso detransformacintan natural como los sueos mismos. Son los sueos por cierto, nuestra fuente primordial de creacin simblica. En ellos podemos ver un claro ejemplo de cmo los hechos cotidianos adquieren un significado especfico, expresado a travs de un lenguaje especfico,ellenguajeonrico. En nuestros sueos puede parecer que los personajesocultan sus verdaderos nombres. Hay identidades confusas e incluso perturbadoras. Lasmadres son a lavezamantes,los padres tienen la piel rugosa y extensos ramajes en lugar de brazos, los amantes son animales indmitos que corren por paisajes nocturnos, el resentimientoes un asesinato brutal quenos manchalasmanosdesangre.Sinembargoelsueonobuscaocultarnosla verdadera identidaddelospersonajes denuestravida,sinomsbienmostrarnosatravs del smbolo, el verdadero significado para nosotros de dichos personajes as como de nuestrasexperienciascotidianas. Por lo anterior, se puede explicar que en la literatura los personajes reales adquieran diferentes nombres, nombres smblicos. Eva, Mara,Magdalena, HelenaySofaparalas mujeres de nuestra vida, por mencionar un claro ejemplo. Los personajes torpes y negligentes dan cuerpo en el mbito literario a nuestra ideageneral dela estulticia. Los viajes largos y pesados se transforman en una manifestacin de nuestro deseo de exploracinyautoconocimiento.
1.Eldilogocitadonoprovienedeningunaobrapublicadayslocumpleconfinesdeejemplificacin.

Varsovia,Polonia.Julio2013.