MSICA BRASILEIRA, MSICA AMERICANA: O FOX-TROT NAS DCADAS DE 30 E 40

Prof. Dr.Luiz Otvio R. C. Braga Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro Instituto Villa-Lobos - PPGM Professor Adjunto luizorcb@centroin.com.br

Resumo: A msica americana entra de maneira mais abundante no Brasil depois da segunda dcada do sculo XX. Sua relao com a msica brasileira, cremos, tem sido tratada superficial e insatisfatoriamente pela historiografia e musicologia brasileira. Para Hobsbawm sem o fox-trot 1, o triunfo do jazz hbrido na msica pop teria sido impossvel numa medida semelhante ao avano de ritmos latino-americanos respaldados no tango por ocasio da Primeira Grande Guerra. Assim, o foxetrote entre ns o Jazz na forma hbrido como quer o historiador (Hobsbawm, 1996: 63-83). Tal considerao recorre didtica diviso que apresenta ao analisar a expanso do jazz. Principiaremos por mapear dados textuais sobre a msica americana, em particular o foxetrote2, sua discografia desde o albor dos anos 20 e as contrapartidas nacionais tentando captar a oportunidade de suas publicaes. Tal material dever revelar o impacto dialogal sobre a msica brasileira popular de ento. Palavras-chave : Msica Popular Fox-trot - Relaes

Abstract: The american music arrives in Brazil in great abundance in the beginnings of 20 s. The relationship with brazilian popular music has been dealt with a disciplent and inappropriate way by historians and musicology. Hobsbawm has said victory of hibrid jazz would be impossible without fox-trot in a similar way of that latin-american rhythms under the victory of tango during the I World War. So, fox-trot in Brazil can be understood in the context of hibrid jazz (Hobsbawm, 1996: 63-83). In our research we will start mapping text about american music in Brazil, particularly the fox-trot, discography since 1923 and brazilian fox-trots and other Brazil popular song which we understand in relation with the american songs. We will try to grasp the moment which the brazilian composer publishs his works. So, this material can reveal the dialogic effect on brazilian popular songs during the period of 1920 to 1945. Key words: Popular Music Fox-trot - Relationships
Frmula mais duradoura de dana de salo advinda na esteira da pequena indstria da safra 1910-1915 de novas danas rtmicas - como o turkey trot, bunny bug, o shimmy e que tais. 2 Grafia tomada emprestado aos tradutores da Histria Social do Jazz de Eric Hobsbawm.
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Introduo Falar das formas musicais da msica urbana brasileira que se constituram a partir da segunda metade do sculo XIX falar da prpria formao do povo brasileiro. H mesmo quem diga que seria possvel escrever uma histria do povo brasileiro pela histria dos msicos deste nosso imenso pas (Squeff, 1982). Se indiscutvel o caldeamento racial que nos forma igualmente plural a formao musical no Brasil predisposta a digerir as influncias e incorporar toda contribuio que lhe aporte (Waldemar Henrique, 1978) Falando de msica norte- americana, esta comeou a entrar de maneira mais abundante no Brasil a partir da segunda dcada do sculo XX. Todavia, a relao dessa produo artstica com a msica brasileira, cremos, tem sido tratada de maneira superficial pela historiografia e musicologia brasileira porquanto foram muitos os compositores daqui que escreveram foxes, principalmente nos anos 30 e a primeira metade dos anos 40. Poucos escaparam da oportunidade de escrever foxes, inclusive aquele que seria, em plena modernidade brasileira, eleito como o molde para o movimento nacionalista de cunho erudito: Ernesto Nazareth que escreveu pelo menos meia dzia deles. Interessa-nos, pois, estudar os efeitos da msica de fox-trot na produo brasileira no perodo em que esta dana foi verdadeira coqueluche nas Amricas e Europa. Uma questo relacional Segundo Eric Hobsbawm sem o fox-trot 3, o triunfo do jazz hbrido na msica pop teria sido impossvel numa medida semelhante ao avano de ritmos latino-americanos respaldados no tango por ocasio da Primeira Grande Guerra. Nesse sentido deveremos considerar a presena do foxetrote entre ns como a presena mesmo da msica americana de jazz e mesmo que seja na forma de msica de jazz hbrido como a classifica o historiador ingls (Hobsbawm, 1996: 63-83). Justificamos tal considerao recorrendo didtica diviso que este autor apresenta ao analisar a expanso do jazz. No ps-Guerra de 1914 deu-se um interesse por msicas de forte atividade rtmica. Isto implicou (ao lado do uso de bebidas estimulantes) na propagao de um conjunto significativo de danas principalmente as danas negras. Para M de Andrade a importncia do jazz no estava numa possvel coqueluche de ritmo por ele deflagrada. Seria exatamente porque o momento era de preponderncia do ritmo que o tornava apreciado. No toa que ele e seus seguidores chamavam a ateno para o estudo do ritmo nacional . Sintomtica a ateno despertada pelo jazz na msica erudita manifesta por exemplo na Rag Time 1918 de Stravinsky ou o Fox-Trot de Alfredo Casella. Fox, charleston, shimmy ragtime blues o jazz hbrido o conceito de Hobsbawmn). De todo modo o jazz era o conceito de Amrica (do norte) naquele perodo (Svecenko, 1992; Fenerick, 2002).

Frmula mais duradoura de dana de salo advinda na esteira da pequena indstria da safra 1910-1915 de novas danas rtmicas - como o turkey trot, bunny bug, o shimmy e que tais. http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 2

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No seu livro A cano no tempo, volume I, Jairo Severiano inclui como sucesso de 1923 o fox Vnus, de Jos Francisco de Freitas e, em 1924, o Cigano, fox-cano de Marcelo Tupinamb e Joo do Sul, esta composio, como a outra, seguia a moda de msicas sobre motivos exticos, que imperava na poca . Vale a pena nos determos um pouco, ainda que ilustrativamente, nesta composio4. Melodia de Marcelo Tupinamb (pseudnimo do compositor paulista Fernando Lobo), feita em estilo andaluz , tendo sido regravada por Francisco Alves em 1946. Tupinamb ululava sobre o indubitvel sucesso da melodia desde que fora lanada: 100.000 partes de piano entre 1924 e 1946 (Severiano, 1997: 66).

Ressalta de imediato nesta gravao o fato de que ela aparentemente muito pouco ou nada faz lembrar o estilo de dana que vulgarmente identificamos como foxetrote. A explicao possvel poderia ater-se a alguns vrios argumentos. Mas primeira audio somos levados a pensar que o estilo ainda no tinha sido devidamente absorvido pelos msicos, mormente os acompanhadores5. O fato que o esquema do acompanhamento do piano nitidamente devedor da frmula tpica de acompanhamento da polca. Porque a interpretao do acompanhador remete diretamente a ela. A comparao com aquela outra gravao, 23 anos depois, por Francisco Alv es, em 1946, parece no deixar margem para dvidas. Uma outra explicao pode ser de razo editorial porquanto sabidamente este perodo fortemente marcado por uma certa busca do extico. Severiano tem toda razo quando alude ao seu estilo andaluz e no toa que Tupinamb ufanava-se do sucesso de vendas de partituras.
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Ouvimos a gravao original. Discos Odeon, 122748. Acervo do Instituto Moreira Salles, CD 181, faixa 4. A faixa temporal da gravao foi estimada entre 01/01/1921 a 31/12/1926. 5 O efeito algo desapontador da audio do Cigano , estamos certos, similar ao desapontamento que se d numa primeira audio de Pelo Telefone, o primeiro samba a ser gravado, em face da expectativa de ouvir o samba nos moldes da dcada de 1930. Insistimos ser este um espetacular equvoco musicolgico que reducionisticamente trata a questo dividindo o samba carioca nos estilos maxixado e do Estcio . O fato crucial, a nosso ver, desgraadamente alijado das hipteses que os negros percussionistas estavam fora da indstria cultural do perodo, instituio que os absorve somente a partir da gravao doNa Pavuna, como sabido. O acompanhamento crucial, muito mais em se tratando de um estilo no qual a parte coreogrfica praticamente inarredvel da anlise. 3 Anais do V Congresso Latinoamericano da Associao Internacional para o Estudo da Msica Popular

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No entanto observando a atividade usual da mo direita do pianista acompanhador de fox-trot americano, das 50 frmulas coligidas por Lange (1926: 11), pode-se admitir a seguinte desde que a frmula acima seja convertida ao compasso 2/2 (utilizado na escritura do fox-trot americano) desdobrando-o:

Formalmente o Cigano tem forma [A][B] com quadratura regular fraseolgica sendo a primeira parte em menor com modulao para o relativo maior da parte B. O arranjo, se que assim podemos cham-lo, consiste de um montono unssono entre flauta, clarinete e a melodia cantada por Vicente Celestino, um dos dolosda era radiofnica brasileira. Resta lembrar que esta gravao pertence fase mecnica do registro em discos no Brasil. Indubitavelmente todas essas peculiaridades apontam para condies embrionrias de desenvolvimento desse estilo na composio popular brasileira. Talvez o foxe-cano Cantor do Rdio6 de Custdio Mesquita com letra do 7 Dr. J. Marques resuma um pouco o quadro de aportes com os quais poderiam ter dialogado os nossos autores. Era 1933. Eu sou o cantor do rdio Cantor que nunca viste E que no vers jamais Sou a melodia triste Os tangos sentimentais O blue, o samba-cano Que vm do espao Pela estrada da amplido Emocionar os teus sentidos Acarinhar os teus ouvidos Fazer vibrar teu corao
Mesquita, Custdio; Marques, J. O Cantor do Rdio. Fox-cano com Orquestra Odeon. Discos Odeon 11056- Gravao de agosto de 1933. Cantor: Joo Petra de Barros. 7 O letrista era o mdico obstetra Jos Marques Gomes, que sob o pseudnimo de Paulo Roberto, que segundo Abel Cardoso Jnior seria um dos maiores e mais bem pagos produtores e apresentadores de programas da Rdio Nacion al do Rio de Janeiro . http://www.hist.puc.cl/historia/iaspmla.html 4
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Mulher amada, fantasiada Pelo meu sonho emocional Ouve o tristonho cantor do rdio Nesta balada sentimental De onde s tu? Lyon, Corrientes? Talvez do Leme, de Honolulu... Mas yo te quiero, moi je time Amo-te muito, I love you

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As presunes a respeito de uma possvel influncia do fox-trot sobre a msica popular brasileira so contemporneas da maior disseminao do estilo no Brasil. assim que, por exemplo, o choro-cano Carinhoso, de Pixinguinha, gravado em dezembro de 1928 pela Orquestra Tpica Pixinguinha-Donga, na gravadora Parlophon, recebeu uma crtica nada abonadora dos comentaristas da revista PhonoArte: parece que o nosso popular compositor anda sendo influenciado pelos ritmos e melodias do jazz. o que temos notado desde algum tempo e mais uma vez neste seu choro, cuja introduo um verdadeiro fox-trot e que, no seu decorrer, apresenta combinaes de msica popular yankee. No nos agradou8 Jairo Severiano, a propsito do comentrio que faz para Dor de recordar (foxe-cano, 1930) de Joubert de Carvalho e do imortal e compositor bissexto Olegrio Mariano, afirma que a msica americana invadiu nossas lojas de discos no final dos anos 20, implantando a moda do fox-trot . O nacional Dor de recordar nada ficava a dever, diz ele, aos melhores foxes americanos da poca como My blue heaven e You were meant for me 9 (Severiano, 1997: 99). O problema terico Estudar a dinmica relacional da msica americana no Brasil, em particular do fox-trot, no perodo entre 1920 e 1945 o objetivo desta pesquisa.. Mapear essa relao e inventariar procedimentos que passaram a ser utilizados pelos msicos e compositores brasileiros a partir desse dilogo. Do ponto de vista terico conceitual -nos importante referencial o trabalho de Paul Gilroy O Atlntico Negro. Modernidade e dupla conscincia. O termo refere-se, conforme Eufrzia Cristina Menezes Santos: metaforicamente s estruturas transnacionais criadas na modernidade que se desenvolveram e deram origem a um sistema de comunicaes globais marcado por fluxos e trocas culturais. A formao dessa rede possibilitou s populaes negras durante a dispora africana formar em uma cultura que no pode ser identificada exclusivamente como caribenha, africana, americana, ou britnica, mas todas elas ao mesmo tempo . (Santos, 2002)

Revista Phonoarte, no. 11, 15/01/1929 You were meant for me, fox-trot (1929) de Nacio Herb Brrwn e Arthur Freed) e My blue heaven, fox (1928) de Walter Donaldson e George Whiting)
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Para Gilroy o carter hbrido da cultura negra no lhe permitiria circunscrever-se s fronteiras tnicas ou nacionais. Nesse sentido questionado o conceito de cultural nacional introduzida pelo absolutismo tnico e busca explorar as relaes entre raa, nao, nacionalidade e etnia, para colocar em xeque o mito da identidade tnica e da unidade na cional . A noo de dispora criada para romper a seqncia dos laos explicativos entre lugar, posio e conscincia , rompendo tambm com o poder do territrio para determinar a identidade . Cada vez mais a rede de comunicao transnacional criou para alm das nacionalidades, uma nova topografia de lealdade e identidade que desconsidera as estruturas e os pressupostos do Estado-nao e redefine as formas de ligao e identificao no tempo e no espao . Assim posto o modelo do Atlntico Negro de Gilroy ope idia de uma cultura territorial um sentimento de desterritorializao da cultura e a dispora negra forjou relaes que favoreceram a formao de um circuito comunicativo que extrapola as fronteiras tnicas do Estado -nao, permitindo s populaes dispersas conversar, interagir e efetuar trocas culturais (Santos,2002). Em ltima anlise haveria um cultural vernacular e a msica teria sido fundamental numa conexo entre as comunidades negras. Ainda Santos (2002) a cultura musical e as histrias de deslocamento, emprstimos, transformao e reinscrio contnua que lhe so caractersticas, remete complexidade sincrtica das culturas expressivas negrase assim constituiria o melhor exemplo do trfego bilateral que vem se processando historicamente entre as formas culturais africanas e as culturas polticas dos negros da dispora . No campo especfico da historiografia adotaremos o conceito de dialogismo de Mikhail Bakhtin e algumas idias de Michel de Certeau sobre as operaes de usurios numa economia de consumo. E no que tange ao aspecto eminentemente musicolgico ao termos diante de ns os foxes brasileiros e as evidncias de aspectos particularizados, ressignificados , inflexes, imitaes, ambientaes inerentes aos arranjos, recorreremos a o trabalho de Tagg (1992.), mormente s noes de musema e anafonia tambm articulados em Ulha (1998). Queremos enfatizar que esta pesquisa encontra se numa fase inicial ainda bastante centrada na bibliografia e na coleo/anlise da fonografia bem como na distribuio das fontes primrias de pesquisa entre os alunos bolsistas que nos ajudaro no desenvolvimento da pesquisa. Concluso Para o problema proposto principiaremos por investigar, mapear, dados textuais sobre o a msica americana e em particular o foxetrote10 e sua discografia desde os primeiros anos da dcada de 20. Evidentemente, maior importncia devero ter, ao lado das nacionais contemporneas, aquelas obras americanas que maior sucesso por aqui fizeram. Analisaremos as contrapartidas nacionais tanto em termos de seus relativos sucessos (como aquele Nada Alm de Custdio Mesquita, de 1938), como tentaremos captar a oportunidade da publicao dessas obras. Na medida do possvel, torna -se importante levantar o repertrio trazido pela filmografia americana,
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Grafia tomada emprestado aos tradutores da His tria Social do Jazz de Eric Hobsbawm. 6

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principalmente a partir de 1929 e que, no raro, disseminava essas canes pelas Amricas, estendendo por assim dizer as funes da radiofonia e da fonografia. Tal material dever revelar os impactos sobre a msica brasileira popular de ento. E num tratamento comparativo com a produo brasileira do perodo esperamos demonstrar que interessante ao intertextual foi levada a efeito pelos msicos e compositores daqui a partir da msica de l.

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