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O colunista escreve aos domingos, O som ao redor, do pernambucano Kleber Mendona Filho, um dos melhores filmes feitos recentemente no mundo
| O Globo

Caetano Veloso O colunista escreve aos domingos Nesta Bahia maltratada, vi, sozinho, o filme de Kleber Mendona Filho e fiquei estarrecido. Raramente um diretor encontra com tanta preciso o tom do filme que deve e quer fazer. O som ao redor um desses raros momentos em que tudo acontece de modo adequado sem que a obra seja apenas suficiente: o filme transcende, inspira, ensina e exalta. Ensina aprendendo. Esperando o jeito de dizer surgir dos atores e dos no atores como confirmao da sabedoria na construo dos dilogos. No h pontes nem Marco Zero, no h sobrados nem maracatu. Mas os prdios feios, as decoraes tolas, a fantasmagrica percepo do dia a dia dos recifenses de agora deixa entrever todas as nuances da sociedade pernambucana, de toda a sociedade brasileira mirada daquele ngulo. Todo o horror mas tambm toda a beleza se revela a cada lance de montagem, a cada som de mquina ou de voz, a cada escolha de ponto de vista. AFesta de Gonzaguinha imperdoavelmente ausente do bom Gonzaga de pai para filho est presente aqui, mesmo sem ser ouvida. A comear pela prpria existncia do filme. Que um filme assim tenha sido feito em Pernambuco, com gente de l e por gente de l, prova da beleza intrnseca que se possibilita nessa quina nordestina do Brasil. Ouvir a cano (ou pardia de cano) carnavalesca baiana irritando alguns moradores e trabalhadores desses prdios das redondezas da Boa Viagem (Perigo de tubares, diz uma placa), isso dentro do cinema Glauber Rocha na Praa Castro Alves, experimentar uma espcie peculiar de iluminao. A me de famlia interpretada pela extraordinariamente sexy Maeve Jinkings de tirar o flego e de apertar o corao. A sobriedade e a profunda verdade de cada milimtrico gesto de Irandhir Santos preparam a cabea do espectador para estudar tudo o que o filme tem a dizer. E o sotaque pernambucano!... As nuances das diferenas da lngua entre geraes e extraes sociais. Os mais jovens e mais urbanos palatalizam mais os ts e os ds. O nome do primo encrenqueiro de Joo tudo entre Dinho e Dginho na escala que vai do av coronel ao primo cosmopolita. Em Gonzaga de pai para filho h pernambuco e h cinema. Ainda no vi A febre do rato. Gonzaga no um filme pernambucano. Em Gonzaga falta Ivan Lins e o MAU, falta Som Livre Exportao, sobretudo falta Festa, o elo perdido entre o filho e o pai. Cano que tambm uma obra-prima. Em O som ao redor ela ecoa forte, roda dos sons divinamente editados, dos ptios dos edifcios, da trilha magnfica de DJ Dolores, do mar barrento. Um tal filme ter sido feito no Recife diz da beleza que ele . No senti falta, em Gonzaga, da meno ao papel secundrio e pequeno que o movimento tropicalista desempenhou na redescoberta de Gonzago pelo pblico jovem da poca. Eu teria posto algo a respeito apenas do Luiz Gonzaga volta pra curtir, show que, acho, Waly Salomo dirigiu no

Terezo (por que, alis, mudar o nome do Tereza Rachel para Net Rio? A Net poderia manter o nome consagrado ou assumir logo Terezo e colocar-se como patrocinadora: um dia essas empresas vo ver que no gostoso ter teatros e casas de espetculos com nomes tipo Credicard Hall, ATL Hall, American Airlines Arena), mas a ausncia de Festa sintoma de falha do roteiro. Ouo-a ao ver O som ao redor. Onde, alis, o tropicalismo recebe uma homenagem que s no considero imerecida porque, sendo a escolha to profundamente pensada e a insero do trecho da gravao to incrivelmente bem feita, minha reao de gratido infinita por ter minha voz, minha pobre voz, fazendo parte desse filme. Mais do que a minha, a voz transcendental de Jorge Ben. Mais do que ela, seu violo. Mais do que o violo, a cano e o que ela sugere. No posso deixar de pensar em Eduardo Campos e na seriedade da poltica em Pernambuco. Eu aqui nessa Bahia maltratada. Sou o cara que canta a pea de ax hilria que soa no filme. Sou o cara que a compe. Fico, do meu canto, esperando qual ser a consequncia dos planos de Carlinhos Brown de abrir espao especial para os blocos afro no carnaval de Salvador. Ele sempre enriquece a cultura popular da cidade. No vai ser para este ano, como eu esperava. Clarindo no ser, como imaginvamos e queramos seus admiradores, o subprefeito do Pelourinho. Mas Neto deve saber o que est fazendo. E Clarindo h de ver dias (e noites) melhores na Cantina da Lua. O som ao redor um dos melhores filmes brasileiros de sempre. um dos melhores filmes feitos recentemente no mundo. Gonzaga, Brown, Clarindo, ax, Glauber, Ivan Lins, todos se engrandecem com isso. Deve-se isso ao tom encontrado por Kleber.

KLEBER MENDONA FILHO: EM BUSCA DO FILME DE CINEMA

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07 janeiro 2013

O Som ao Redor, do estreante em longa de fico Kleber Mendona Filho, um sucesso. O filme, que entrou em cartaz no Brasil no dia 4 de janeiro, rodou at agora mais de 40 festivais de cinema, sendo a metade no exterior, e antes mesmo de lanar j foi vendido para a Holanda, Polnia, Portugal, EUA (pela distribuidora Cinema Guild, que distribui filmes de cineastas como Bela Tarr, Godard e Manoel de Oliveira), e para uma grande distribuidora britnica, a Artificial Eye. A histria de um grupo de pessoas que habita uma nica rua na cidade de Recife conquistou aqui no Brasil os prmios de melhor filme e roteiro no Festival do Rio, e melhor diretor, som, crtica e pblico em Gramado. Em Roterd, levou o prmio da crtica, na Polnia, o prmio FIPRESCI, o prmio de melhor filme em Copenhague, no CPH

Pix, e premiado tambm na Srvia. O filme participou ainda dos festivais de Locarno (Sua), Sydney (Austrlia), Viennale (ustria), BFI London Film Festival (Inglaterra) e Vancouver (Canad). O Som ao Redor o primeiro filme longa-metragem de fico de Kleber Mendona, 42 anos, cineasta pernambucano radicado em Recife, mas frequentador de festivais no Brasil e no exterior como crtico de cinema, ao mesmo tempo em que realizava seus curtas-metragens Enjaulado (1997), A Menina do Algodo (2003), Vinil Verde (2004), Eletrodomstica (2005), Noite de Sexta Manh de Sbado (2006), Crtico (2008, longa documental) e Recife Frio (2010) , antes de encarar a escritura de um roteiro de longa-metragem de fico e descobrir uma maneira de dirigir um filme que poderia fazer alguma diferena. O filme narra o percurso de um grupo de personagens que vive em uma rua, em apartamentos, casas, e os que vivem nas caladas, como seguranas, e quebram a harmonia do lugar e dos personagens. A relao entre esses trs nveis, contada de forma natural, e interpretada tambm como se fosse documental, revela o carter social do espao e a vidinha de cada um, como a da personagem Bia, casada e me de duas crianas, que precisa achar uma maneira de lidar com os latidos constantes do co de seu vizinho. Ou do filho de um usineiro falido, que acolhe filhos de antigos empregados oriundos dos velhos engenhos. Histrias simples e universais em que cada personagem est impregnado de sua alma, e por isso guiado por suas fraquezas e defesas. Nesta entrevista Revista de CINEMA, Kleber Mendona Filho relata como foi a construo vagarosa de O Som ao Redor, e como conseguiu tamanha qualidade no seu primeiro trabalho. Relata sua busca por uma linguagem mais pura do cinema, uma forma de narrar que as outras artes no tm, e como devemos explor-la. Faz crticas aos filmes que se utilizam dos piores clichs da TV para seduzir plateias, e revela que seu filme um registro do Brasil na era Lula, mostrando nas entrelinhas essas transformaes sociais sofridas pelo pas nos ltimos dez anos.

Revista de CINEMA Depois de vrios curtas e um documentrio, quando voc achou que estava preparado para realizar um longa-metragem de fico? Kleber Mendona Filho Eu acho que isso nunca foi realmente uma questo. Os curtas me deram algum tipo de treinamento e experincia, at pelo fato de terem sido todos muito diferentes entre si, dos formatos de produo a base de guerrilha, amizade, editais, patrocnios diretos, captao MiniDV, 35mm, HD, foto still. Eu no acho que o curta-metragem uma escola para o longa. Para mim, curtas so filmes como qualquer outro. Mas por eu ter feito seis curtas, inegvel que todo esse trabalho, em filmes to distintos, me levaram naturalmente a O Som ao Redor, que , por acaso, o filme de maior escala que fiz at agora.

Revista de CINEMA Sua formao apenas de jornalista, crtico, ou voc fez outros cursos, ou algum na rea de cinema? Kleber Eu no estudei cinema formalmente, mas venho estudando cinema desde os anos 80 como bom diletante e cinfilo aplicado. Eu fiz oficialmente jornalismo na Universidade Federal de Pernambuco e minha turma era muito cinfila. Aproveitei muito do pouco equipamento que existia na poca (uma ilha de edio VHS) para comear a fazer algo, e foi muito bom. Escolas de cinema podem ser muito positivas para o artista ou tcnico, mas elas no so a nica forma de algum tornar-se realizador ou tcnico de cinema. A unio de talento artstico com um interesse amoroso pelo cinema e pela sua histria , talvez, mais importante do que uma escola de cinema. E isso voc pode alimentar em casa, nas livrarias e nas salas de cinema. Revista de CINEMA Como surgiu a primeira ideia do filme? De onde tirou personagens to prximos do realismo? Kleber A ideia para O Som ao Redor veio de vrios elementos, sem qualquer coordenao prvia. Veio muito aos poucos e a prova disso a maneira interessante como muitos observadores enxergam meus outros filmes nesse novo filme. Aconteceu dessas ideias se amontoarem e eu acreditar que talvez tivesse algo em mos. Uma das ideias por trs desse filme veio de uma experincia de trabalho que um amigo meu teve anos atrs numa empresa moderna pernambucana. Ele relatava que esse emprego deixava a impresso de que, na verdade, todos ali estavam trabalhando num engenho de cana disfarado de escritrio. uma ideia com sabor local em Pernambuco, pelo passado do Estado, pela monocultura da cana de acar, pelo mito do senhor de engenho, esse lder feudal que ainda resiste at hoje. Faz total sentido, e essas relaes rudes de poder entre patres e empregados faz-se bem evidente em muitos ambientes sociais e de trabalho.

Gustavo Jahn em cena de O Som ao Redor, um dos diversos personagens que fazem o filme, no papel de um filho de usineiro decadente em crise O filme no veio apenas disso, veio tambm, por exemplo, do fato de minha me ter sido historiadora, Joselice Juc, que estudou as ideias de reforma social do Andr Rebouas, abolicionista baiano, mulato, na poca em que o Brasil virou repblica e a escravido foi abolida. Minha me estudou nos dirios de Rebouas esse momento conturbado no qual o Brasil fez muito pouco, ou quase nada, para receber milhes de novos cidados que antes eram escravos, e que com a abolio ficaram livres para continuarem presos no Brasil. O resultado disso est a, ainda hoje, num pas cordialmente racista onde a

populao branca continua achando que branca, e onde os negros continuam sendo segregados por cdigos sociais nefastos e quase sempre muito sutis. So coisas que eu ouvia em casa, sempre. O Som ao Redor veio tambm de uma ideia de observao minha durante e aps os chamados anos Lula. O filme no cita a palavra Lula em nenhum momento, mas eu creio que as classes mais pobres passaram por uma mudana positiva durante essa primeira dcada de 2000, e isso eu atribuo figura de Lula, que veio da classe trabalhadora, do nordeste, cujo perfil e estilo pessoal nada tinham a ver com o modelo de poltico sudestino ou sulista que a cultura poltica brasileira nos apresentou ao longo da histria, nossos lderes. Isso no discutido no filme, mas de certa forma est l. Por fim, minha experincia pessoal de vida, presente em personagens, histrias e algumas ideias anotadas ao longo de anos. Eu no saberia escrever ou fazer um filme sem agregar experincias pessoais de vida. E acho que essas histrias meio que definiram a estrutura da narrativa, que sempre achei que seria muito simples poder acompanhar essas pessoas em seus pequenos labirintos.

Maeve Jinkings o grande destaque no elenco de O Som ao Redor como a dona de casa Bia, sem perspectivas ou horizontes, que passa seus dias montomos em companhia dos dois filhos, brigando com a vizinha e fumando maconha Revista de CINEMA Voc tem dito desde as filmagens que pretendia fazer um filme cinema. O que voc queria dizer com esta concepo, e que importncia ela teve no resultado do filme? Kleber difcil definir esse termo vago filme de cinema, num momento histrico onde os filmes, especialmente os de mercado, so to estridentes, e onde as relaes com a TV, a meu ver, mostram-se to problemticas. Faz-se filmes pensando no mercado teen, portanto, necessrio incluir uma esttica videogame, ou uma esttica smartphone, ou uma esttica chat do gmail etc. Com isso, muitos esquecem de simplesmente fazer um filme, preocupados demais em conquistar sei l o qu. No meu caso, queria apenas que O Som ao Redor fosse um filme com planos mais abertos e onde o tratamento clssico dado ao filme pudesse criar uma tenso com a normalidade dos incidentes retratados, que se passam em lugares comuns e que so, muitas vezes, muito pouco espetaculares. Sempre falo do exemplo de filmar uma cozinha. apenas uma cozinha, como a de qualquer brasileiro de classe mdia, mas talvez ao ser filmada em CinemaScope e na posio certa, quem sabe, pudesse ficar bem na tela grande, ou ser uma cozinha de cinema, sei l. Eu queria filmar com generosidade espaos abertos que informam o espectador onde estamos e qual a relao dos personagens com aquele espao, com tempo para ouvir e ver o que se passa, s isso, a

coisa mais trivial que h. Cinema administrar algum tipo de ideia, de informao, apresent-las em imagens de maneira clara, sem entulhar a tela. A grosso modo, os filmes feitos hoje parecem seguir uma tendncia que me desagrada muito como espectador. Planos fechados em excesso, montagem rpida que no significa nada, nem ajuda o filme em nada, uma pressa que no vai a lugar nenhum, tentando manter o espectador atento. Comigo, funciona ao contrrio, eu tenho vontade de ir embora ou dormir, exceto quando tem outra coisa comum que acrescentar barulho. Se a imagem j suja de uma maneira ruim, o som tambm me parece apenas barulho, o cinema trio eltrico, feio de se ver e ouvir. Acho que j querer fugir disso te leva para outra rea. Eu apenas filmei da maneira que eu gosto de ver filmes, como espectador. Se isso cinema, que bom. Revista de CINEMA O que voc acha dessa forte tendncia de que para fazer sucesso de pblico no Brasil precisa copiar uma linguagem da nossa televiso? Kleber A princpio, no h nada de errado com a mistura de linguagens, seja l quais sejam, TV, cinema, videoclipe, publicidade, teatro, videogame etc. No acredito em cinema puro, mas gosto de ver algo que me cheire a um bom cinema, de acordo com o meu gosto, algo que seja bem feito. O cinema isso, fruto de uma mistura, desde sempre. A coisa complica quando as piores manias de cada linguagem so usadas como muletas no prprio cinema, seja como frmula pronta, seja pela mediocridade do realizador ou produtor. Pessoalmente, gosto muito de alguns produtos televisivos. A srie Mad Men bem escrita, os personagens so adultos, agem e falam como adultos, a linguagem muito bem articulada, bem filmada. TV de excelente qualidade, assim como Twin Peaks foi 20 anos atrs. Cada episdio passa como um verdadeiro filme. So produtos autorais que parecem funcionar comercialmente, sem baixar o nvel para tentar agradar, conquistar outros pblicos, que o grande problema da maior parte dos produtos televisivos. No Brasil, a TV onipresente na nossa cultura, e tenho a sensao de que a TV mais enfiada goela abaixo do que respeitada pela sua qualidade. Aqui, articular a frase eu no vejo televiso fora da sua casa soa como uma punhalada no corao das pessoas, muito estranho isso. E, em linhas gerais, a nossa TV debiloide, e um problema quando o cinema brasileiro vai buscar inspirao nessa TV debiloide. Me parece que no Brasil, nossa TV ruim gera filmes ainda piores, e isso vai da imagem feia narrativa porca e aos personagens infantilizados. Vale acrescentar que esse no um mal brasileiro, pois a TV tem sido usada para travestir filmes em muitos outros pases, uma praga mundial.

Cena de Recife Frio, curta-metragem premiado, sobre o dia em que cai neve em Recife Revista de CINEMA Como foi a escolha da equipe, foi difcil escolher o elenco? Kleber A montagem da equipe no foi to diferente da maneira como trabalhei com amigos e colaboradores nos curtas. Juliano Dornelles, grande amigo e tambm realizador, continuou na direo de arte, Pedro Sotero, outro grande amigo, fotografou com Fabrcio Tadeu, com quem eu no havia trabalhado antes, e foi uma grande descoberta. Emilie Lesclaux continuou produzindo como j produzia antes, Daniel Bandeira e Leo Lacca, dois amigos e excelentes realizadores, tambm estavam no set. Para esse filme, eu queria que os rostos fossem descobertos, e h sempre uma quantidade muito grande de pessoas boas, talentosas e interessantes para serem descobertas, e foi isso que fizemos. Me interessei por diversas caras, e chamei-as para o filme, homens, mulheres e crianas. Muitos no eram, ou no se viam como atores. E h tambm os atores profissionais, Maeve Jinkings, Gustavo Jahn, WJ Solha, Sebastio Formiga, Sandra Possani, Irandhir Santos. A parte boa que h um enorme prazer em trabalhar com atores crus, no profissionais, e tambm um outro tipo de prazer ao trabalhar com atores profissionais. O que os une para mim o meu interesse (e o da cmera) pelas caras deles. Revista de CINEMA Que significado tem os sons no seu filme? Como surgiu a ideia de explorar esse aspecto? Kleber Desde o roteiro que no me parecia certo para esse filme ter uma msica incidental dramtica. Nada contra trilha sonoras dramticas, elas podem ser lindas. Talvez isso venha do aspecto observao que queria para o filme e para essa narrativa. Acho tambm que a plateia fica mais atenta quando uma ao desenvolve-se sua frente sem msica, o fator mistrio aumenta, no sei. Na verdade, algo que eu no havia antecipado que essa ausncia de msica pode ter gerado uma tenso um pouco maior do que eu tinha em mente a princpio. De qualquer forma, eu queria entrar com uma contrapartida para a falta de msica dramtica, e ela seria uma espcie de montagem sonora bem marcada com a ao. Essa montagem seria feita a partir de rudos do dia a dia, de ambincias tpicas de uma cidade grande brasileira, que , claro, muito barulhenta. Organizar esses sons nos levaria a uma trilha sonora dramtica, mas sem msica. De qualquer forma, Helder Arago (DJ Dolores) criou tambm algo que mais do que um efeito sem som, menos do que uma msica meldica, e esses pedaos de som entram aqui e ali, quase uma trapaa minha em relao ideia original. Do ponto de vista esttico, o som prova a existncia de outras pessoas vivendo ali perto. H uma cena em que Bia (Maeve Jinkings) est sozinha no seu quarto, com a porta fechada, se olhando no espelho. E ouvimos alguma vizinha s turras no telefone com algum que deve ser um namorado, a voz entra pela janela. Os sons no respeitam as linhas divisrias arquitetnicas e da privacidade, eles so mal educados, e queria usar isso no filme.

A Menina do Algodo, de 2002, foi um dos primeiro curtas de Kleber, sobre uma lenda urbana que apavora as crianas, realizado em parceria com Daniel Bandeira Revista de CINEMA Ao criar essa espacialidade sonora, os personagens se tornaram to naturais, que parece no haver necessidade de maiores truques narrativos. Kleber A grande pretenso desse filme era algo muito simples: dar maneira de contar essa histria a lgica da vida. No cinema, muitas vezes, o filme abre parnteses, coloca uma marcao de pincel atmico embaixo da cena, te diz coisas que voc no saberia se no fosse o filme. Mas na vida, voc vai apanhando os detalhes aos poucos, atravs da observao e da experincia. Queria que, quando o espectador comeasse a acompanhar uma histria, que ele entendesse que aquela histria j havia comeado muito antes e que no seria mostrada inteira, mas o suficiente para que voc entendesse o que se passa dentro do filme. Se duas irms brigam na sua frente, na rua, imagina-se que algo que vinha rolando h um bom tempo explodiu naquele momento, mesmo que voc no saiba exatamente o por qu de as duas estarem aos tapas. A vida pode ser muito inusitada e tambm muito bvia. Revista de CINEMA A narrativa tradicional feita de grandes eventos na vida das pessoas, algo intenso geralmente acontece. Na narrativa de seu filme, voc anda na contramo, e a narrativa no mais feita de grandes acontecimentos, ao contrrio, apoiada nos acontecimentos insignificantes da vida daquelas pessoas. Fazer uma cena com naturalidade, sem afetos de interpretao, mais difcil do que produzir algo mais teatral? Kleber Vejo muitos filmes que parecem acreditar que para se ter um grande momento dramtico preciso puxar uma arma de fogo e atirar, explodir um carro ou uma casa. Eu no sou contra explodir coisas em filmes, quero at fazer isso um dia, mas acredito muito em momentos fortes que vm de conflitos aparentemente pequenos. Creio que a escolha e a administrao de tenses vm no processo de escrita do roteiro, e ao isolar uma determinada situao humana, voc passa a entender que ela ser interessante dramaticamente. Na vida real, acabar um relacionamento amoroso pode ser, por exemplo, um momento digno de um ataque cardaco, talvez mais tenso do que uma cena de ao com tiros e exploses, feita de maneira convencional e cheia de clichs. claro que os grandes filmes, sejam eles de ao ou no, conseguem fazer as duas coisas muito bem, seja um confronto verbal entre duas pessoas numa situao ntima, ou a destruio de um quarteiro inteiro com explosivos.

Curta Vinil Verde (2004), um pequeno suspense baseado em antigas lendas russas de assombrao Revista de CINEMA Como voc v o surgimento de uma nova gerao de cineastas em Pernambuco seguindo a tradio de filmes autorais? Dialogam de alguma maneira com a gerao de Cludio Assis, Marcelo Gomes, Lrio Ferreira etc. Kleber Vejo com alegria e espanto esse cenrio de produo onde ningum tem projeto algum que queira conquistar o mercado, as bilheterias, e fazem filmes pessoais, autorais, que tm viajado muito no Brasil e no exterior, em curtas e longas-metragens. E os filmes, cada vez mais, me parecem peas de um mesmo quebra-cabea. So todos filmes muito diferentes, mas que se relacionam entre si. Domstica, de Gabriel Mascaro, Boa Sorte meu Amor, de Daniel Arago, Baixio das Bestas, de Cludio Assis, so filmes irmos de O Som ao Redor, isso bonito de perceber. Aparentemente, no h nada em comum entre eles, mas olhe com mais ateno, est tudo l. Durante muitos anos, Paulo Caldas, Marcelo Gomes, Cludio Assis e Lrio Ferreira estavam frente como os pioneiros desse novo ciclo de produo que comeou h pouco menos de 20 anos, suas carreiras destacadas no cinema com seus filmes. Atualmente, vejo que o cenrio pernambucano atingiu um patamar de igualdade maravilhoso onde todos esto produzindo e todos, de certa forma, tm seu destaque. Enxergo tambm que eles deram roupagem nova a elementos clssicos da cultura local, como cangao, serto, folguedos populares, enquanto os mais jovens partiram (eu inclusive) para romper totalmente com isso, e o que temos hoje uma produo majoritariamente urbana na temtica, sem essa tradio aparecer nos filmes como antes. Nesse sentido, creio que Cludio Assis fez a ligao perfeita entre a gerao dele e a dos que vieram depois. Revista de CINEMA Como tem sido a recepo de O Som ao Redor no exterior? Voc acha que o filme pode ter uma boa carreira internacional? Kleber A carreira internacional de O Som ao Redor uma surpresa. O filme foi feito na nossa rua, uma das locaes a nossa casa, um filme pessoal, achava quase paroquial, mas tem ido muito bem. Participamos de mais de 40 festivais no Brasil e exterior, foi vendido para a Holanda, Polnia, Portugal, EUA (para a Cinema Guild, que distribui Bela Tarr, Godard e Manoel de Oliveira) e, recentemente, durante o Festival de Londres, para a Artificial Eye, outra super distribuidora. Percebo que, fora do Brasil, plateias reagem como se tivessem medo do filme durante toda a sesso (muito bom isso!), e no Brasil o pblico entende que h muita diverso em O Som ao Redor, as pessoas riem mais e parece bater ainda mais forte. O pblico brasileiro, por motivos bvios, est mais equipado para decodificar o filme e os

tiques nervosos do povo brasileiro. engraado observar as diferenas na recepo, muito embora, tanto fora como aqui, o filme seja muito apreciado.

Kleber Mendona, no centro, e a equipe do filme O Som ao Redor, com os prmios conquistados no ltimo Festival de Gramado. Itamar Aguiar Revista de CINEMA Como funciona o mercado para o filme independente, no Brasil e no Mundo? Como esse tipo de filme circula? Kleber Esse tipo de filme circula de muitas maneiras. At agora, percebemos que o filme virou organismo livre, anda sozinho quase. Nesse ltimo ano, inscrevemos O Som ao Redor em apenas seis festivais, os outros 30 e tantos foram convites. As propostas de distribuio foram todas espontneas. O filme superou minhas expectativas. Eu viajei muito esse ano, da Austrlia Portugal, dos EUA Dinamarca, o discurso de produtores, distribuidores e programadores o mesmo: nunca foi to difcil lanar filmes. H filmes demais sendo feitos o que mais se ouve, a competio brutal, mesmo entre os filmes independentes outra frase. O cenrio conhecido. As cinematografias de cada pas esto sufocadas pelos filmes de Hollywood e tambm pelos produtos televisivos de cada pas lanados nos cinemas. H milhares de novas salas de multiplex sendo feitas, mas elas simplesmente no iro exibir filmes fora do esquema. Voc sai do Recife, faz escala em Lisboa e Frankfurt, chega Litunia, e os cartazes publicitrios dos blockbusters so os mesmos em todos os aeroportos. O grande desafio lanar filmes autorais que no se encaixam nesse perfil viciado e, mesmo assim, ser percebido, ser visto. Isso difcil, pois o sucesso est cada vez mais atrelado quantidade de grana que vai para a divulgao, na publicidade. Nos anos 70, filmes como O Poderoso Chefo, Tubaro, O Exorcista, Guerra nas Estrelas foram muito bem divulgados, mas foram os filmes, em primeiro lugar, que explicaram os fenmenos que foram, o pblico chapou com esses filmes. Atualmente, temos fenmenos de pblico de porcarias sem tamanho que o pblico no sabe bem por que est indo ver, e certamente no gostou do que viu. O sucesso vem do investimento em mdia, pois no primeiro final de semana que se decide a vida do filme, no h mais tempo para um filme se impor e ser descoberto. Cidades como So Paulo ou Paris lanam a cada semana oito ou 14 filmes de todos os perfis.

Acho que O Som ao Redor pode ocupar um espao atualmente. Para alm dos festivais internacionais e lanamentos em salas, h j a venda para TVs, possibilidades de ter o filme no iTunes, e um projeto muito importante para mim fazer um excelente DVD e bluray desse filme, um produto realmente bem feito. Essa verso domstica do filme dever resultar numa cpia perfeita para quem comprar na loja, ou para quem simplesmente baix-lo pirata mais tarde (risos). Revista de CINEMA Como voc v as polticas pblicas em Pernambuco e no Brasil, especialmente o modelo atual da Ancine com relao ao cinema independente brasileiro? Kleber Em primeiro lugar, acho que sua pergunta j comea a apontar para a separao ancestral que existe entre os que fazem um cinema autoral e os que fazem cinema de mercado. Em todo o mundo, o abismo entre as duas partes profundo, no Brasil a mesma coisa. Em teoria, eu defenderia as duas partes, pois elas so importantes para que o cinema exista. De qualquer forma, difcil, na realidade, estar dos dois lados, pois h sempre um discurso que me parece feio e burro contra o cinema autoral e a favor do cinema comercial. Que eu saiba, possvel fazer grandes filmes autorais que, por um acaso, resultem em filmes de mercado, assim como um projeto de mercado caro pode acabar como belo trabalho pessoal, com ou sem pblico. Vejo tambm que a situao hoje no Brasil positiva para a realizao de filmes. H dinheiro, h editais, patrocnios, leis de renncia fiscal, investimentos estaduais, dependendo de onde voc vive, e federais que, a partir do governo Lula, democratizou a distribuio de recursos, cortando o foco histrico nos produtores e realizadores do sudeste. No lado no qual atuo, a poltica de cultura tem sido de esquerda, ou seja, fomentar o cinema como investimento cultural, sem a preocupao de ter lucro. como investir na educao e na sade, o investimento na cultura importante e d alma cultura. Em Pernambuco, esse fomento rigidamente controlado em termos de burocracia e prestao de contas, mas, mesmo assim, no h a cobrana, por exemplo, de se fazer um filme que d retorno financeiro. Nos pitchings de projetos diante de bancas examinadoras, no Recife, a pergunta qual a previso de pblico para seu filme? no tem sido feita, pois a cada ano, soaria mais e mais aliengena para qualquer realizador de filmes autorais respond-la, dadas as condies de mercado que temos hoje. Quem saberia responder isso? Usar a rgua do lucro e do comrcio como nica maneira de medir o sucesso de uma produo cinematogrfica me parece errado. No melhor dos casos, temos sucessos de pblico importantes, que no s atraem gente, mas que deixam uma marca na cultura. No entanto, triste observar que a maior parte dos nossos grandes sucessos so produtos descartveis, que depois de dois meses faturando alto para os produtores, iro para a lata do lixo da cultura, sem qualquer impacto na sociedade, nada, zero. Alm do mais, me parece um contra senso defender o sucesso financeiro em se tratando do nosso sistema de produo e financiamento. Se os que defendem o cinema de mercado e o fim do apoio ao cinema autoral fossem produtores e distribuidores de direita, dentro de uma filosofia americana de v l e faa voc mesmo, eu talvez pudesse admirar a coragem de investir seu dinheiro, hipotecar sua casa e

seus bens para fazer um filme que pudesse dar lucro. Algo que, alis, cineastas jovens fazem o ano inteiro para fazer seus filmes pequenos e autorais. No entanto, no isso que ocorre no Brasil. Os defensores do cinema de mercado esto no mesmo tipo de sistema que apoia um realizador que faz filmes com o perfil cultural. A diferena que, em projetos comerciais, almeja-se o sucesso financeiro utilizando tticas de popularidade como nomes televisivos no elenco, aliana de produo e grandes verbas de lanamento. Tudo isso feito com dinheiro de renncia fiscal, ou obtido atravs de editais federais e estaduais. curioso isso. Sobre a Ancine, no que se refere ao cinema independente, ela parece ter o papel de uma madrasta. Leva a criana na escola, mas deixa na esquina. um pesadelo burocrtico no qual se perde muita energia com merda, desculpe-me o termo. De qualquer forma, creio que a Ancine est sendo moldada ao longo do caminho, e espero que ela chegue a um formato mais interessante de parceria e dilogo com quem faz cinema.

Por Hermes Leal