Sumo Caiozzi

aventura fiel rie mmn destino Manuel Bermdez

En su memoria, entre recuerdo e ilusin, estn las vagas imgenes de luz que bailan en la enorme pantalla blanca. Recuerda. No, en realidad no recuerda. Sus padres se lo contaron. Era muy pequeo. En aquellos aos, el cine era de las pocas actividades sociales y era la preferida. El nio armaba un berrinche para que sus padres no lo dejaran en casa y cuando queran ir a ver una pelcula, lo escamoteaban al cruzar la entrada. Escondido entre las faldas de su madre, lo escurran ante el boletero. Adentro brotaba el pequeo que se dedicaba perplejo a ver lo que no entenda, pero que sera el sino de su vida para siempre. Bebi el remedio para no separarse de sus padres y la pcima lo convirti en hechicero varias dcadas despus. Su vida como artista seguira marcada por acontecimientos extraos, algo mgicos, que sealan los derroteros de su quehacer. Con un pequeo proyector de ocho milmetros, haca funciones de cortos en su casa los fines de semana. El pblico era la muchachada del barrio. En la secundaria se hizo de una cmara de 16 milmetros con posibilidad para incorporar sonido y se dedic a grabar a los compaeros y hacer pequeas historias sobre ellos con base en adaptaciones de historietas. Una de sus diversiones en los descansos de clase, era contar las pelculas que haba visto. Sus compaeros lo buscaban por la poderosa fuerza narrativa, que en muchos casos haca que los dems la prefirieran a ver la pelcula misma. As empez la vocacin de uno de los cineastas actuales ms importantes de Latinoamrica. Aunque hijo de un industrial y una empresaria, el chileno Silvio Caiozzi tuvo en sus padres un devoto de la pera y una amante de la poesa. Pero lo de l sera el cine. "Vi todo tipo de cine. Pero la primera pelcula que me hizo ver que poda realmente decir algo ms all del gran ilusionismo, fue cuando vi el final de El puente sobre el ro Kwai. Cuando todos los personajes mueren, y al final un ave carroera vuelve sobre el silencio que ha dejado la destruccin y slo se escuchan las alas del animal. Ah me di cuenta de que el sonido y las imgenes transmitan conceptos." Eran los aos de un cine espectacular, con Fellini, Bergman, Truffaut. Una poca maravillosa, donde pesa lo psicolgico, que marca el mundo del chileno. A

El director de cine chileno Silvio Caiozzi, durante el primer Festibercine en San Jos, Costa Rica

comienzos del ao 1964, un amigo le habla de la posibilidad de ir a estudiar a Estados Unidos. Hace los trmites para una beca en el Instituto Cultural Chileno Norteamericano. Lo que lo decidi fue la posibilidad de hacer cursos de cine. Ese mismo ao parti para desarrollar el estudio formal de su pasin de ilusionista. Volvi tres aos despus. "Es la nica ves que he vivido fuera de mi pas". Los aos en la academia le dieron el instrumental necesario para manejar los requisitos de una produccin. La pelcula que hizo como tesis de graduacin la present a un estudio que haca televisin, bajo la direccin del cineasta chileno Elvio Soto. Incubus, era una cinta de 13 minutos de duracin, en 16 milmetros, que abordaba la interpretacin de los sueos segn Freud. Conjug imgenes de las pesadillas de un paciente, mientras en el audio se escuchan las voces que provocaron esas pesadillas. Ha sido utilizada en la universidad para los cursos, pero nunca se exhibi comercialmente. "Hace poco, en un pequeo festival de documentales y cortos, me la pidieron algunos alumnos para presentarla como algo curioso, porque era de mis inicios. Luego, los jvenes me decan que deb haber seguido esa lnea de cine." Con Elvio Soto fue director de fotografa en Voto ms fusil. Aldo Francia, Ral Ruiz o Peter Schumann, el director alemn, filmaban en Chile en esos aos y pudo trabajar con ellos. Despus Costa Gavras vino a filmar Estado de Sitio y Caiozzi llev la segunda unidad de cmara. Era una poca en que se hacan hasta ocho pelculas al ao.

38

La sombra del sol

En 1973, poco antes del golpe militar, haba un exhibidor que tena unas salas de cine pequeas, pero que haba ganado mucho dinero porque tuvo el tino de creer en las primeras pelculas de karate, que luego fueron un xito total. Contrat a un director extranjero y a los mejores tcnicos nacionales de entonces. Caiozzi era ya reconocido como director de fotografa y se uni a la tropa. Ms adelante el director result un fraude y el productor en ciernes rescindi el contrato. Como la inversin ya estaba hecha, haba que filmar. Pero los militares dieron el golpe y Chile entr en la zozobra, la incertidumbre y el dolor. Durante un mes nadie crea lo que haba pasado y todo era confuso. Fue una cosa muy extraa, porque en ese momento el productor pidi a los tcnicos que se organizaran, propusieran un tema y realizaran el filme. La pelcula que decidieron hacer era una historia acerca de un grupo de forajidos que huyendo de la justicia cruzan el desierto y llegan a un pueblito donde la gente los atiende. Pero luego ellos violan a una nia y huyen. Los campesinos los persiguen y tras capturarlos los regresan al pueblo para hacerles un juicio popular. Esta historia, basada en un hecho real, recuerda a Fuenteovejuna, y result totalmente una coherencia proverbial con lo que ocurra en el pas. El productor, que en realidad apoyaba el golpe, fij su inters en la violacin de la nia, porque vea en el morbo la posibilidad de que la pelcula fuera exitosa. As se film A la sombra del sol, cuyo estreno result un fracaso. Cuatro das en una sala y casi nadie la vio. Las copias se enviaron a diferentes pases y no se supo ms de ellas. Fue hasta hace poco ms de un ao, cuando el mismo Caiozzi encontr una copia en buen estado en Uruguay, con base en la cual se rescat lo que fue su primer largometraje, codirigido con Pablo Perelman. El ao pasado se present en el festival de Valdivia como una pieza rara, recuperada en tcnica digital. Los jvenes le dieron una gran acogida y pas a ser una verdadera leyenda.

hacer sus propias pelculas soport la situacin y los sueos de un largometraje tomaban forma poco a poco. Caiozzi se reuni con Gustavo Fras y ste le cuenta la ancdota que dara cuerpo a Julio comienza en julio, su aclamada pera prima. Con los escasos recursos, filman en 16 milmetros, blanco y negro, lo cual no se disimula por tratarse de una pelcula de poca que ocurre en el campo. Pero la filmacin que se hizo en 1976, se logr estrenar hasta 3 aos despus. Mientras tanto, sumaban ahorros para reunir los costos de lo ampliado y las copias a 35 milmetros. Con una maleta cargada de negativos, atraves las puertas del aeropuerto y escap de la posible censura militar. Presentada en festivales como Carines, luego gana el de Huelva y con ese antecedente, su director la presenta para la calificacin en Chile. Tres meses despus de puesta la calificacin para mayores de edad, Pinochet cambi la composicin del consejo, sustituyendo periodistas por representantes del gobierno. Pablo Perelman, hizo Imagen latente acerca de su hermano desaparecido y la prohibieron. La reaccin chilena fue el resultado de una campaa de la dictadura. Sus afanes modernistas hacan ver todo lo nacional y popular como de mal gusto. Volcados al consumismo y la superficialidad "made in usa". La proyeccin para la prensa despert gran inters por la autenticidad nacional de la imagen propia. Pero el antinacionalismo prevaleca y durante los primeros das casi nadie lleg a verla. Al cuarto da se produjo el milagro de que el boca a boca la convirtiera en un xito irrebatible, que le devolvi la esperanza de que en Chile se poda hacer cine nacional. La pelcula se present a una distribuidora grande de Hollywood, que tena un departamento para cine latinoamericano, con pelculas de baja calidad. Pero an as la rechazaron.

Ictus y Donoso
El legendario grupo teatral Ictus quiso adaptar obras de Jos Donoso para la televisin. Pero el proyecto fue un fracaso porque los empresarios lo rechazaron completamente. Sin embargo, llamaron a Caiozzi para que dirigiera un mediometraje basado en un texto de Jos Donoso. Era la segunda vez que se encontraba con el clebre escritor. La primera fue una conversacin en Huelva. Donoso haba sido invitado junto con otros escritores del boom llevados a la pantalla. El director mexicano Arturo Ripstein haba adaptado Un lugar sin lmites del chileno. Caiozzi llevaba Julio comienza en julio, que gust a su compatriota escritor. Pero no fue sino hasta el proyecto con Ictus que escritor y cineasta vuelven a encontrarse. Se plantearon hacer algo que fuera de poco presupuesto, que fuera realizable. Empezaron a trabajar juntos en Valparaso a partir de la ancdota de un viejo

De "Julio..." a "Fernando..."
El rgimen de Pinochet impulsa las importaciones al mantener el dlar bajo. Estimula la televisin en colores y as se crea una forma de control ideolgico. La publicidad para cine y televisin se dispara. La produccin publicitaria se convirti en una verdadera industria. Silvio Caiozzi y un par de socios ven en esta rama la posibilidad de desarrollarse en su creacin, y de hacerse con un equipo tcnico adecuado. Eran aos muy oscuros, no se hacan pelculas, los realizadores se haban ido del pas y no se tena mucho contacto con otros pases. Pero la idea de

39

marino enfermo que no puede ver el mar porque le construyeron un edificio en frente de su casa y que espa a su hijo por medio de espejos. As naci La luna en el espejo. La frmula Caiozzi-Donoso fue muy acertada. La capacidad de narracin psicolgica del cineasta y los universos interiores y atmsferas cerradas del escritor, parecan andar de la mano desde siempre. La luna en el espejo result finalmente ser la nica pieza que pudieron trabajar juntos, porque la enfermedad del escritor se agrav. "Yo estaba aterrado. Tema mucho su reaccin. Porque poda ser demoledor con sus sentencias." Aunque lo hablaron en algn momento, la idea de adaptar Coronacin surgi en ese momento, pero no se pudo concretar hasta diez aos despus. Pero hubo otro intento. A partir de un guin con Gustavo Fras, y luego de haber ganado el concurso Ibermedia, Caiozzi trat de rodar El pianista del silencio, pero problemas de presupuesto, que era elevado por tratarse de una pelcula de poca, aplazaron el proyecto indefinidamente. As, en busca de otro proyecto cinematogrfico que pudiera realizar, opt por una pelcula de ambiente cerrado. Retom Coronacin, adecundola al presente. Fue su primer guin solo; sin embargo, la relacin con Donoso le permiti trabajar satisfactoriamente en la adaptacin. La idea inicial era hacerla para televisin, pero luego el presupuesto se dispar al decidir hacerla en cine. El cine publicitario y el largometraje son dos cosas muy distintas en todos los niveles. La publicidad le permiti mantenerse activo, le dio los recursos econmicos y estar al da con los avances tcnicos del cine. Adems, el conocimiento de la narrativa cinematogrfica favorece a Caiozzi como creador de comerciales de mucho mayor calidad.

quienes ven la pelcula. Caiozzi no tena tiempo para armar, sino que mientras grababa ordenaba en su cabeza. Fernando trabajaba para UNESCO, lo detuvieron en su oficina y testigos lo vieron entrar al Ministerio de Defensa. Su historia es tambin muy dramtica, pero el director prefiri no ahondar en la historia personal para que fuera el emblema de miles de torturados, asesinados y desaparecidos por la dictadura. Grab en tres das todo el material. Pidi permiso a la familia para convertir aquello en un documental. En una semana hicieron el montaje y qued listo, como un registro sobrecogedor sobre la brutalidad. En esos das, el equipo de produccin se aboc totalmente, con lgrimas en cada momento, sin poder contener la emocin. Pero no haba madurez para que en Chile se aceptara lo que el documental presenta. Los canales de televisin han puesto reiteradas excusas para no pasarlo. El pblico que lo ha visto en festivales lo aclama y la memoria histrica lo reclama. Pero an lo rodea el temor y el silencio.

Volver a Donoso
Por ahora, Silvio Caiozzi no se plantea seguir con la produccin de documentales, pero reconoce que si topara con otros temas que ofrezcan esa posibilidad lo hara sin dudas. Actualmente trabaja una coproduccin con Espaa y Cuba, basada en un cuento corto de Donoso, llamado Naturaleza muerta con cachimba, que es curioso por ser una comedia, con una historia de amor que tiene que ver con un soador, pero un hombre muy gris, muy corriente, pero con grandes afanes de lograr algo muy grande en la vida. El otro proyecto en perspectiva es El pianista del silencio, cuyo presupuesto elevado an no acelera la produccin. Silvio Caiozzi captura las imgenes, las devuelve, las ordena, las desordena. Abre los lentes de la cmara y devora todo cuanto ve. Luego, rearma el mundo, lo vuelve a contar. Como el nio alucinado, el adolescente narrador, el atento documentalista, el director de cmara y el director que sabe que sonido e imagen se armonizan para crear una nueva realidad, que no es ajena a todas las realidades de la vida. E

Fernando ha vuelto
Caiozzi no tena en sus proyectos ni intereses trabajar el documental. Sin embargo, su trabajo ms reciente lo revel como un gran creador del gnero. Fernando ha vuelto es un documental acerca de un desaparecido en Chile. Gabi, la esposa del asesinado, le pide al cineasta que grabe, por inters personal, el momento en que la medicina forense devuelve el cuerpo, derecho que tiene por ley. El cineasta accede como un favor personal y asiste a la entrega con dos cmaras, por si una fallaba. Pero la sorpresa fue la declaracin de las dos mdicas forenses, quienes explicaron con detalle como fue el hombre brutalmente torturado y asesinado. El revelador testimonio se ha convertido en un trabajo documental muy aclamado, pese a que las televisoras en el mundo, por diversas razones, se han negado a difundirlo. Lo que inicialmente pens que sera cosa de un momento, se transform en un momento dramtico que se transmite a

Manuel Bermudez. Periodista costarricense, editor del suplemento Forja del Semanario Universidad, de la Universidad de Costa Rica, con el que A rchipilago mantiene una relacin de mutua colaboracin. El trabajo que aqu presentamos fue tomado del N 329 (marzo 2003) de dicho suplemento.

40