UNIVERSIDADE FEDERAL DE SO CARLOS

CENTRO DE CINCIAS EXATAS E DE TECNOLOGIA

DEPARTAMENTO DE MATEMTICA





Ttulo: Matemtica e Msica






Disciplina: Trabalho de Graduao A e B
Responsvel: Prof. Dr. Artur Darezzo Filho





Aluna: Juliana Pimentel Juliani
Orientador: Prof. Dr. Pedro Luiz A. Malagutti




So Carlos
Dezembro de 2003















Matemtica e Msica













Juliana Pimentel Juliani
Orientador: Prof. Dr. Pedro Luiz A. Malagutti
Trabalho de Graduao A e B
Prof. Responsvel: Prof. Dr. Artur Darezzo Filho
So Carlos
Dezembro de 2003

RESUMO







Neste trabalho sero abordadas as vrias relaes existentes entre a
matemtica e a msica desde nveis fundamentais como razes entre comprimentos
de cordas e entre freqncias das notas, relaes entre comprimentos de cordas e
mdias, as freqncias relacionadas as exponenciais e aos logaritmos, funes
inversas entre comprimentos e freqncias, o som como ondas e comportamento
logartmico dos trastes, alm disso, a partir de conhecimentos fsicos, estudaremos o
comportamento de uma onda por meio da modelagem de um problema especfico em
uma corda elstica, resultando em sries de senos ou co-senos, conhecidas como
sries de Fourier e as ondas sob duas dimenses membrana elstica (bumbo) -, o
qual nos leva aos problemas de Sturn-Liouville e equaes de Bessel. Podemos
perceber que os elementos que unem a matemtica msica so muitos apesar de
dispersos. Seriam vrios os experimentos que poderiam uni-los, se estes no viessem
a contrariar o principio de materiais baratos para poderem ser usados principalmente
nas escolas da rede pblicas de ensino. Refiro-me a matrias como osciloscpio,
freqncimetro e conjunto de diapases, os quais no so encontrados na maioria das
escolas. De qualquer maneira, com o material mencionado neste trabalho, j
possvel fazer uma belssima introduo ao estudo destas reas.


SUMRIO

Introduo................................................................................................................... 5
Captulo 1: Uma Introduo as Origens das Relaes entre a Matemtica e a Msica
...................................................................................................................................... 8
Captulo 2: Entendendo um pouco sobre Teoria Musical......................................... 11
Captulo 3: As Razes na Msica............................................................................. 13
Captulo 4: A Freqncia sob um Novo ngulo ..................................................... 18
Captulo 5: As Ondas na Msica .............................................................................. 22
Captulo 6: Os Logartmos no Dimensionamento de Trastes................................... 29
Captulo 7: Analisando os Logartmos nos Instrumentos Musicais ......................... 33
Captulo 8: O Nautilus e as Freqncais Musicais ................................................... 36
Captulo 9: A Descoberta dos Gregos....................................................................... 38
Captulo 10: Analisando o Som em uma Corda Elstica.......................................... 40
10. 1. Deduo da Equao Da Onda ................................................................. 40
10. 2. As Sries de Fourier................................................................................... 44
10. 2. 1. Propriedades das Funes Seno e Co-Seno ......................................... 44
10. 2. 2. Funes Pares e mpares ...................................................................... 46
10. 2 .3. As Frmulas de Euler Fourier .............................................................. 47
10.3. Teorema de Fourier .................................................................................... 49
10.4. Um Problema Particular ............................................................................ 51
10.5. Corda Elstica com Deslocamento Inicial No Nulo ............................... 53
10.6. Justificativa da Soluo .............................................................................. 57
10.7. Problema Geral da Corda Elstica............................................................ 59
Captulo 11: Analisando o Som em uma Membrana Elstica .................................. 61
11.1 Equaes de Bessel de Ordem Zero......................................................... 61
11.2 Problemas de Valor de Contorno Homogneos e Lineares: Autovalores
e Autofunes............................................................................................................ 64
11.3 Problemas de Valor de Contorno de Sturn-Liouville ............................ 66
11.4 - Problemas de Sturn-Liouville Singulares................................................ 70
11.5: Vibraes de uma Membrana Elstica..................................................... 77
Concluses: ............................................................................................................... 81
Bibliografia ............................................................................................................... 82

INTRODUO


Nem todo mundo toca um instrumento, mas todos gostam de msica.
Mesmo quem no toca, sabe que a seqncia das notas musicais d, r, mi, f, sol,
l, si. praticamente a partir destas sete notas fundamentais, e mais cinco auxiliares
(os bemis e sustenidos) que as melodias da msica ocidental so compostas.
Sabe-se que a msica j estava presente desde as primeiras
civilizaes mas as notas diferiam de um instrumento para o outro pois no existiam
regras para produzi-los. Foi ento, segundo conta a lenda, que Pitgoras, ao passar
em frente a uma oficina de ferreiro percebeu que as batidas dos martelos, os quais
diferiam por suas massas, eram agradveis ao ouvido e se combinavam muito bem.





Figura (1): a lenda dos martelos

Para pesquisar estes sons, construiu um instrumento,
mais tarde chamado monocrdio (mono = um e crdio = corda),
o qual se assemelha a um violo de uma corda e trabalhando
com fraes desta, descobriu relaes muito interessantes entre
uma nota e outra. Apesar de no estarmos certos sobre sua
existncia, o resultado que se segue tambm foi atribudo
Pitgoras.
Figura(2): Pitgoras

Ele provou que ao dividir a vibrao bem no meio da corda, a
tonalidade do som era a mesma da produzida com a corda solta, mas uma oitava
acima, ou seja, com o som mais agudo. Ao fazer as outras divises, descobriu que as
principais consonncias, as combinaes de sons mais agradveis, eram as oitavas, as
quartas e as quintas, as quais correspondem s divises exatas de uma corda esticada
entre dois suportes fixos e so base da harmonia para instrumentos de cordas. Ele

associou nmeros inteiros ao comprimento da corda; com a corda solta associada ao
nmero 1, a metade da corda equivalente a 1/2 e assim por diante.
A partir desta experincia, as relaes entre matemtica e msica
ficaram muito mais prximas; passou a ser uma forma de descrever a natureza e de
desenvolvimento da cincia.
O primeiro algoritmo que apareceu baseava-se no alfabeto: as sete
primeiras letras representavam os sete sons da escala, comeando pela nota l.
Depois, criaram-se os neumas, sinais oriundos dos acentos grave, agudo, circunflexo,
e do ponto. Porm, a notao neumtica tinha o defeito de no indicar a altura nem a
durao dos sons. Melhor que ela, era o mtodo do monge Guido d'Arezzo (995-
1050), que adotou uma pauta de quatro linhas e definiu as claves de f e d para
registrar a altura dos sons. Alm disso, Guido d'Arezzo deu nome s notas, tirando as
slabas iniciais de um hino a So Joo Batista; o qual era aplicado no canto
eclesistico:

HINO DE SO JOO BATISTA

Ut queant laxis Para que possam
REsonare fibris ressoar as maravilhas
MIra gestorum de teus feitos
FAmuli tuorum com largos cantos
SOLve polluti apaga os erros
LAbii reatum dos lbios manchados
Sancte Ioannes. So Joo.










C = d D = r E = mi F = f G = sol A = l B = si
Figura (3): algoritmo de Guido dArezzo

As claves, mencionadas acima, so sinais colocados no inicio da pauta
e servem para dar nomes s notas. No exemplo abaixo, temos a clave de sol algumas
notas musicais, as quais esto ou contidas entre duas linhas (F, A e C) ou cortando-as
(E, G e B). Alm destas, possvel reparar que existem notas abaixo das
mencionadas e espaos acima do ltimo C, isto acontece devido ao fato de podermos
tocar notas tanto acima quanto abaixo das relacionadas na figura. Estas podem ser

facilmente representadas nas pautas ou prximas a eles, basta apenas seguirmos
certas regras de posicionamento e tempo, as quais no sero explicitadas em
maiores detalhes neste trabalho.








Figura (4): Clave de Sol e a escala central de C no piano: C, D, E, F, G, A, B, C.

Para determinarmos as notas na clave de F basta contarmos duas
notas acima da qual esta representa na clave de sol. Por exemplo, se a clave anterior
fosse de F, as notas representadas seriam respectivamente: E, F, G, A, B, C, D, E;
duas oitavas abaixo.
Na figura abaixo representamos um pequeno trecho, na clave de F,
da ltima pgina da Arte da Fuga de Bach, nele podemos perceber o nome dele
inserido no meio da msica. Podemos estar nos perguntando como isto pode
acontecer se as notas vo de d a si e no temos nenhuma nota representada por H. O
que acontece que na Alemanha, terra do prprio Bach, a nota si representada por
H e a nota si
b
que representada por B.






Figura(5): Trecho da fuga de Bach

Com relao ao que foi falado, sobre o posicionamento das notas,
temos que em um piano, por exemplo, a nota C representada na parte inferior da
figura (4) clave de sol e a nota C representada na parte superior da figura (5)
clave de F representam exatamente a mesma tecla.


CAPTULO 1: UMA INTRODUO S ORIGENS DAS RELAES ENTRE A
MATEMTICA E A MSICA


Neste captulo, faremos um apanhado geral sobre as relaes existente
entre a matemtica e a msica no mundo ocidental desde a Grcia Antiga.
Provavelmente o incio da manifestao perde-se ao longo da histria
uma vez que em quase todos os povos da antiguidade era possvel encontrar
manifestaes destas reas em separado. Por exemplo, na mitologia Grega,
encontramos Orfeu, cujo canto acompanhado da Lira sustava rios, amansava feras e
levantava pedras. A matemtica tambm estava presente desde os tempos mais
remotos, por exemplo, na contagem de objetos. J a manifestao destas
simultaneamente ocorre a partir da necessidade de equacionar e solucionar o
problema da consonncia
1
no sentido de buscar fundamentos cientficos capazes de
justificar tal conceito.
No que diz respeito organizao das escalas musicais, esta ocorreu
de diversas maneiras, em diferentes povos e pocas, porm com alguns aspectos em
comum. Os gregos desenvolveram os tetracordes e depois a escala com sete tons.
Alguns tericos musicais como Pitgoras
2
, Arquitas, Aristoxeno, Eratstenes
dedicaram-se construo de escalas desenvolvendo critrios diferentes de
afinidade. Por exemplo, Pitgoras estabeleceu uma afinao utilizando percursos de
quinta para a obteno das notas da escala valorizando os intervalos de quinta
perfeitas
3
alm da utilizao somente dos nmeros de 1 a 4 na obteno das fraes
da corda para gerar as notas da escala. Arquitas construiu sua escala baseada em
fraes da corda resultantes de mdias harmnicas e aritmticas daquelas
encontradas por Pitgoras no experimento do monocrdio. J Erasttenes elaborou a
diferenciao entre intervalos calculados aritmeticamente maneira de Aristoxeno,
de intervalos calculados pela razo. (Abdounur, 2002; Weber,1995).
Na China, os povos orientais desenvolveram, a desde a Antiguidade,
as seqncias pentatnicas contendo, por exemplo, a partir da nota d, o r, o mi, o

1
Consonncia a reunio de sons harmnicos.
2
Consideramos aqui Pitgoras em lugar de um pitagricos apesar de no termos a certeza de sua
existncia.
3
Quinta perfeitos o intervalo produzido pela frao da corda correspondente a 2/3.

sol e o l correspondendo as cinco primeiras notas do ciclo das quintas, comparadas
aos cinco elementos da filosofia natural: gua, fogo, madeira, metal e terra.








Figura (1.1): Escala pentatnica chinesa

J os rabes elaboraram escalas contendo 17 notas musicais e os
hindus com 22 (Abdounur, 2002 ; Helmoholtz, 1954).
A descoberta de Pitgoras com seu monocrdio efetua uma das mais
belas descobertas, que d a luz, na poca ao quarto ramo da matemtica: a msica.
Os Pitagricos foram os nicos at Aristteles a fundamentar cientificamente a
msica, comeando a desenvolv-la e tornando-se aqueles mais preocupados por este
assunto.
Posteriormente, um dos mais importantes tericos musicais do perodo
clssico grego, Arquitas de Tarento (430 360a.C.) colaborou de maneira
significativa no somente para o desenvolvimento da msica mas para o desvendar
de seus fundamentos racionais. Ele atribuiu mais ateno a tal arte do que a maioria
dos seus predecessores, acreditando que a msica deveria assumir um papel mais
importante que a literatura na educao das crianas. Para os pitagricos, a teoria
musical dividia-se no estudo da natureza das propriedades dos sons, no
estabelecimento e no clculo respectivamente dos intervalos musicais e propores
musicais. Segundo Ptolomeu, Arquitas escreveu trabalhos cientficos principalmente
relacionados ao ltimo tema, sem deixar de dedicar-se aos dois primeiros,
especialmente no que concerne consonncia. Entre suas contribuies, h
evidncias de que ele possivelmente tenha modificado a denominao da mdia
subcontrria para mdia harmnica provavelmente pelo fato do comprimento relativo
ao intervalo de quinta - 2/3 da corda inteira ser de grande valor harmnico.

Na idade mdia, temos uma forte contribuio do cidado romano e
escrito Boetius 9480 524d.C) para a sistematizao da msica ocidental escrevendo
sobre as disciplinas matemticas aritmtica, msica, geometria e astronomia -,
lgica, teologia e filosofia. Neste perodo at o Renascimento, a msica ocidental
sofre mudanas substancias que partem de uma concepo exclusivamente meldica
rumo a um carter principalmente harmnico. a partir do Renascimento que as
interaes entre a matemtica e msica se tornam ainda mais fortes com Gioseffe
Zarlino (1517 1590) e Marin Mersenne (1588 1648).












CAPTULO 2: ENTENDENDO UM POUCO SOBRE TEORIA MUSICAL


Como vimos, o italiano Guido dArezzo desenvolveu um algoritmo
correspondendo as notas musicais letras do alfabeto as quais esto indicadas no
teclado que segue



F G A B C D E F G A B C D E F G A B C D E F G A
Figura(2.1): teclado de um piano

Repare que entre as teclas B e C ou entre E e F no existem teclas
pretas. O intervalo entre estas notas ir diferir de um semitom enquanto que as
demais, as quais possuem as teclas pretas, diferem de um tom. As teclas pretas
podem ser chamadas tanto bemis quanto sustenidos, depender apenas da escala a
que ela pertencer.
As escalas so uma seqncia de notas que obedecem a determinados
padres e compreendem o espao que vai de uma nota de determinada freqncia
outra com o dobro desta. Na escala musical h sete notas diferentes, repetindo-se a
primeira com a ltima, embora esta tenha o dobro da freqncia da primeira (ou
metade do comprimento de corda), e esteja uma oitava acima, ou seja, direita. A
oitava significa, portanto, que uma nota se torna a oitava a contar da primeira.
Como foi falado, a razo 1 para 2 chama-se oitava e na escala
temperada, uma oitava dividida em 12 partes iguais. Logo, altura de cada semitom
ir diferir do anterior de
12
1
2 e o tom de
12
2
2 .
A notao musical da escala maior baseada na escala de d maior ou
simplesmente C. Na escala maior h cinco tons e dois semitons os quais obedecem a
seqncia tom, tom, semitom, tom, tom, tom e semitom. Subindo um semitom da
terceira, da sexta e da stima nota da escala maior forma-se a escala menor natural.
Sua seqncia tom, semitom, tom, tom, semitom, tom e tom. As escalas maiores so
representadas apenas pelas letras maisculas enquanto que as escalas menores
possuem suas letras maisculas acompanhadas de um m minsculo e subscrito.

Alm disso, ambas podem vir acompanhadas de bemis ou sustenidos, os quais sero
melhor explicados nos prximos pargrafos.
Repare que quando utilizamos a escala de C, trabalhamos apenas com
as teclas brancas (C, D, E, F, G, A, B, C) assim como quando produzimos a escala de
A
m
(A, B, C, D, E, F ,G, A).
Como para notao em msica usamos apenas sete notas musicais, o
sinal # (sustenido) colocado na frente da nota para indicar as de semitom acima e b
(bemol) para indicar as de semitom abaixo. Estes sinais so chamados acidentes. O
semitom acima do C o C
#
(l-se d sustenido) e o semitom abaixo do D o D
b
(l-
se r bemol); na escala temperada, estes sons so idnticos e diferem de C por
12
1
2 .
Estas notas com nomes diferentes, mas com freqncias iguais, so chamadas
enarmnicas. Uma maneira prtica de decidirmos qual nome usar nas escalas : use
C
#
se o C no aparecer na escala e D
b
se quem no aparecer for o D.
Vejamos por exemplo que para tocarmos a escala de D (l-se r
maior) devemos tocar D, E, F
#
, G, A, B, C
#
, D. Repare que F
#
igual G
b
, mas como
o G aparece nesta escala optamos pela nota anterior. O mesmo ocorre com o C
#
.
Um intervalo musical entre duas notas determinado por nmeros
ordinais que relacionam a posio entre a nota e a primeira da escala a que esta
pertence. Assim, o intervalo C-E uma tera maior, pois E a terceira nota da escala
de C maior (figura 3). O intervalo C-F uma quarta tanto maior quanto menor pois F
a quarta nota tanto da escala de C quanto de C
m
, o intervalo F-C uma quinta (C
refere-se ao primeiro C depois do F).









Figura(2.2): determinao dos intervalos musicais.

CAPTULO 3: AS RAZES NA MSICA


Os pitagricos foram os primeiros a registrar a descoberta de que
estando dois fios esticados, se estes fossem tocados simultaneamente o som seria
agradvel se as razes entre os seus comprimentos fossem formadas por um conjunto
de nmeros simples. Eles observaram que as relaes existentes entre os
comprimentos dos fios sempre obedeciam a determinadas razes em certos
intervalos.

Tabela(3.1): Relao entre os intervalos e comprimentos de corda
segundo os pitagricos

Intervalo
Razo entre
o comprimento das cordas
Oitava 2:1
Quinta 3:2
Quarta 4:3
Sexta 27:16
Tera 81:64
Segunda 9:8
Stima 243:128

Devido a algumas razes serem um tanto quanto complicadas, Zarlino
props algumas simplificaes, as quais foram facilmente aceitas por realmente
serem mais simples.







Figura(3.1): Zarlino

Tais razes se resumiam da seguinte forma:


Tabela(3.2): Relao entre os intervalos e comprimentos de corda
segundo aproximao de Zarlino

Intervalo
Razo entre
o comprimento das cordas
Oitava 2:1
Quinta 3:2
Quarta 4:3
Sexta 5:3
Tera 5:4
Segunda 9:8
Stima 15:8


Para melhor visualizarmos o que acontece com os comprimentos,
podemos pensar em uma determinada corda de comprimento 12 u.m; a qual
chamaremos de C nos prximos exemplos. Tomando metade do seu tamanho (6
u.m.), encontraremos o C (ou C oitava acima), uma vez que o comprimento da
primeira ser duas vezes maior que o da segunda e portanto o intervalo considerado
a oitava. Se a dividirmos em trs partes iguais e tomando quatro (12 u.m. ou 8 u. m.
se quisermos considerar apenas o intervalo de uma oitava), obteremos desta vez a
nota F, a qual forma um intervalo de quarta com o C considerado.








Figura(3.2): intervalo de quarta

Procedendo desta maneira, possvel determinar os demais
comprimentos deste intervalo musical, como na tabela 3.3. Repare que os
comprimentos de corda das notas esto relacionadas segundo regras de trs simples,
levando sempre em considerao as razes obtidas na tabela 3.2. e as posies na

oitava a que pertencem. Nos prximos exemplos iremos considerar apenas as escalas
maiores embora os clculos realizados sejam vlidos para os dois casos.

Tabela(3.3): Relao entre notas e seus comprimentos de corda

Notas Comprimento(u.m.)
C 24
D 21,3
E 19,2
F 18
G 16
A 14,4
B 12,8
C 12
D 10,6
E 9,6
F 9
G 8
A 7,2
B 6,4
C 6


O matemtico francs Marin Mersenne (1588 1648) fez a coneco
entre o comprimento de uma corda esticada e a freqncia da nota por ela produzida.
Ele fez uma srie de experimentos que resultou na frmula

m
T
L 2
n
f = (1)

onde f a freqncia da nota em vibraes (ou ciclos) por segundo (hertz), L o
comprimento dado em centmetros da corda, T a tenso ou fora que age sobre a
corda, medida em Newton (N), n um nmero inteiro e m a massa, em g/cm de
corda. Note que a freqncia inversamente proporcional ao comprimento da corda;
logo, quanto maior for o comprimento da corda, menor ser a freqncia, ou seja, o
som ser mais grave; e quanto menor for o comprimento da corda, maior ser a
freqncia e o som ser mais agudo.










Figura(3.2): Marin Mersenne

Atendo-nos apenas a relao existente entre a freqncia e o
comprimento da corda, podemos escrever uma nova tabela, relacionando-as:

Tabela(3.4): Relao entre as razes das freqncias e dos comprimentos de corda

Intervalo
Razo entre o comp.
das cordas
Razo entre as
freqncias
Oitava 2:1 1:2
Quinta 3:2 2:3
Quarta 4:3 3:4
Sexta 5:3 3:5
Terceira 5:4 4:5
Segunda 9:8 8:9
Stima 15:8 8:15


Sabendo que a freqncia da nota A da oitava mediana de um piano
440 htz
4
, podemos, por meio da tabela3.3, escrever a relao entre as freqncias da
notas de forma semelhantes usada nos clculos dos comprimentos das cordas.
Devemos apenas estar atentos aos intervalos, os quais esto diretamente relacionados
com a posio na escala a que a nota pertence.

Tabela(3.5): Relao entre notas e freqncias

Notas
Freqncia
A 220
B 247,5

4
A nota A com freqncia de 440 htz muito utilizada na afinao de pianos.

C 264
D 297
E 330
F 352
G 396
A 440
B 495
C 528
D 594
E 660
F 704
G 783
A 880

Podemos perceber que a razo entre os comprimentos das cordas e a
razo entre as freqncias das notas de oitavas diferentes, so apenas prximas nesta
escala formada. Isto ocasionava problemas no desenvolvimento dos teclados e alguns
instrumentos de corda uma vez que as melodias acabavam sendo modificadas de uma
oitava para outra. Para tocar em claves
5
diferentes e com intervalos que soem direito,
seria necessrio afinar os instrumentos a cada mudana fundamental como fazem
alguns violinistas e flautistas, o que praticamente impossvel para um pianista por
exemplo.
Foi ento que Mersenne, em 1635, props um sistema de afinao
suave, tambm conhecido como torneamento igual-suave ou escala temperada,
pois requer que as relaes de freqncia de quaisquer meios-tons adjacentes sejam
constantes.
Tal sugesto s comeou a ser aceita aps as composies de O
Cravo Bem Temperado de Bach em 1722 e 1744.




Figura(3.4): Johann Sebastian Bach

5
Clave um sinal que serve para indicar o nome das notas e a altura dos sons.

CAPTULO 4: A FREQNCIA SOB UM NOVO NGULO


Para que possamos calcular tais intervalos de freqncia entre as notas
em uma escala temperada, basta pensar que o intervalo i entre as notas igual, ou
seja, cada nota obtida pela multiplicao desse valor sucessivas vezes at que
resulte na nota esperada.
Se pensarmos com relao a uma oitava, a qual possui 12 intervalos
ento a relao i
12
= 2 seria verdadeira uma vez que aps 12 intervalos a freqncia
da nota dobra. Desta forma possvel determinar qual ser o intervalo i que nos
fornece a escala proposta por Mersenne em 1635, da seguinte maneira: se i
12
= 2
ento i =
12
2 logo i = 1,0594631.
Logo, podemos verificar que os dados obtidos segundo a tabela 4.1
so bem prximos na escala temperada, no proporcionando assim grande diferena
ao resultado final das obras apresentadas.

Tabela(4.1): Diferena entre freqncias das escalas

Notas
Freqncia (htz)
escala de Zarlino
Freq. (htz) na escala
logartmica
A 220 220
B 247,5 246,9
C 264 261,6
D 297 296,6
E 330 329,6
F 352 349,2
G 396 391,9
A 440 440
B 495 493,8
C 528 523,2
D 594 593,2
E 660 658,4
F 704 698,4
G 783 783,8
A 880 880

Ao estabelecermos a relao entre as notas e suas respectivas
freqncias podemos perceber que tal comportamento se dar de maneira

exponencial enquanto que os comprimentos das cordas que produzem estas
freqncias crescero inversamente, segundo Mersenne, ou seja, quanto mais alta for
a freqncia, menor ser o comprimento da corda que a produz e conseqentemente
menor ser o comprimento de onda.

Figura(4.1): relao entre as freqncias das notas

0
20
40
60
80
100
120
140
160
0 20 40 60 80 100
posio da nota
f
r
e
q

n
c
i
a

(
h
t
z







Figura(4.2):
comportamento das freqncias


0
0,2
0,4
0,6
0,8
1
1,2
0 20 40 60 80 1
posio da nota
c
o
m
p
r
i
m
e
n
t
o

d
a

c
o
r
d
a

(
u
.
m
.
)
00









Figura(4.3): comportamento dos comprimentos de corda

Alm dessas propriedades, a freqncia nos fornece o nmero de
intervalos entre oitavas, o qual dado por uma relao entre a freqncia inicial e a
freqncia final da seguinte maneira

f
inicial
= (2
1/12
)
0
= 2
0
= 1 = 0 (1)
inicial 2
f log
f
final
= (2
1/12
)
1
= 2
1
= 2 = 1 (2)
final 2
f log

Desta forma podemos perceber que ao relacionarmos estas duas
propriedades segundo uma razo, encontraremos o nmero de intervalos procurados,
que, no caso do exemplo exatamente uma oitava.

1
1
2
log
f log
f log
2
final 2
inicial 2
= = (3)

Se considerarmos a faixa audvel ao homem, que de 20 a 20.000 htz,
podemos verificar que tal intervalo entre as freqncias inferior a 10 oitavas.

oitavas 9657841 , 9 x 1000 log 2 log x x
20 log
20000 log
2
2
= = = (4)

Tais relaes so muito utilizadas, principalmente por fabricantes de
instrumentos, que apesar de muitas vezes no saberem os por qus do uso de tais
relaes, sabem que so de fundamental importncia principalmente no fabrico dos
instrumentos com trastes como violo, bandolim entre outros.
Analisando o comportamento das freqncias audveis distribudas ao
longo de 10 oitavas






Figura(4.4): distribuio de freqncias ao longo 10 oitavas.


Tabela(4.2): distribuio das freqncias ao longo de 10 oitavas.

Oitava Freqncia
1 20-40
2 40-80
3 80-160
4 160-320
5 320-640
6 640-1280
7 1280-2560
8 2560-10240
9 5120-10240
10 10240-20480














Podemos perceber que como seus intervalos so logartmicos, as
variaes das freqncias variam ao longo das oitavas, por exemplo na primeira
oitava temos a freqncia variando de 20 40 Hz, j na dcima oitava a freqncia
se encontra variando entre 10240 e 20480 Hz. Apesar da figura (4.4) nos induzir a
pensar que o meio de nossa faixa de udio 10240 Hz devido a maneira como est
disposto devemos prestar ateno pois a 5 oitava, a qual tem intervalo de
freqncia variando entre 320 640 Hz.

CAPTULO 5: AS ONDAS NA MSICA


Quando dedilhamos a corda esticada de um violo, ela vibra e produz
sons que podem ou no ser agradveis aos nossos ouvidos. Tais vibraes se
projetam por meio de ondas que podem facilmente ser identificadas com as funes
seno ou co-seno, quando os sons forem puros, ou como uma sobreposio de ambas
quando os sons forem compostos.









Figura(5.1): Superposio de trs sons simples resultando num som composto.

Quanto ao efeito sobre o ouvido, os sons so classificados em sons
musicais e rudos. Subjetivamente esta classificao deixa muito a desejar, pois h
quem considere por exemplo o rock'n rol como um rudo e outros como um som
musical.


Figura(5.2): representao de um som simples e de um rudo.
isicamente, devemos entender um som musical como o resultado da
superposio d
caractersticas.

F
e ondas sonoras peridicas ou aproximadamente peridicas e rudos
como ondas sonoras no-peridicas e breves, que mudam imprevisivelmente suas

Analisando uma onda, possvel determinarmos a amplitude a, o
comprimento de onda , os ventres e os vales.
altura
timbre
Figura(5.4): Amplitude das Vibraes


Figura(5.3): Elementos de uma onda

-1,5
-1
-0,5
0
0,5
1
0 2 4 6 8 10 12 14
x
s
e
n
(
x
)

a
a
ns
1,5

Os sons os pela intensidade e

enquanto que os sons compostos, alm destas diferenciam-se tambm pelo
.
pela qual um som forte (grande amplitude) se distingue de um som fraco
(pequena ampl
simples distinguem-se uns dos outr
A intensidade do som esta ligada amplitude das vibraes; ela a
qualidade
itude).
-1,5
-1
-0,5
0
0,5
1
1,5
0 1 2 3 4 5 6 7
x
cos
SOM FRACO
SOM FORTE

Tabela(5.1): Relao entre som forte e som fraco por meio de funes

intensidade do som captada pelo ouvido corresponde sensao
do que se den
anto ao fato de ser agudo ou
grave, e est l

X
Som Forte Som Fraco
trigonomtricas.

cos (x) cos (x)/4
0 1 0,25
0,785398 0,707107 0,176777
1,047198 0,5 0,125
1,570796 6,13E-17 1,53E-17
2,094395 -0,5 -0,125
2,356194 -0, 1 7071 -0 ,17678
2,617994 -0,86603 -0,21651
3,141593 -1 -0,25
3,665191 -0,86603 -0,21651
3,926991 -0,70711 -0,17678
4,18879 -0,5 -0,125
4,712389 -1,8E-16 -4,6E-17
5,235988 0,5 0,125
5,497787 0,707107 0,176777
5,759587 0,866025 0,216506
6,283185 1 0,25
0,523599 0,866025 0,216506












A
omina popularmente por volume do som. Quando o som tem uma
determinada intensidade mnima (freqncia inferior a 20 Hz), o ouvido humano
no o capta. Quando a intensidade elevada (freqncia superior a 20.000 Hz), o
som provoca uma sensao dolorosa e at inaudvel.
A altura do som ir diferenciar-se qu
igada unicamente sua freqncia. Ela determina a qualidade pela
qual um som grave (som baixo - freqncia baixa) se distingue de um som agudo
(som alto - freqncia alta).







SOM AGUDO
SOM GRAVE
cos
x
7 6 5 4 3 2 1 0
1,5
1
0,5
0
-0,5
-1
-1,5
Figura(5.5): Freqncia das Vibraes

Tabela(5.2): Relao entre som grave e agudo por meio de funes trigonomtricas.

x cos (x) cos (4x)
0 1 1
0,523599 0,866025 -0,5
0,785398 0,707107 -1
1,047198 0,5 -0,5
1,570796 6,13E-17 1
2,094395 -0,5 -0,5
2,356194 -0,70711 -1
2,617994 -0,86603 -0,5
3,141593 -1 1
3,665191 -0,86603 -0,5
3,926991 -0,70711 -1
4,18879 -0,5 -0,5
4,712389 -1,8E-16 1
5,235988 0,5 -0,5
5,497787 0,707107 -1
5,759587 0,866025 -0,5
6,283185 1 1

O timbre nos permite distinguir dois sons de mesma altura emitidos
por diferentes fontes sonoras. Ele depende dos harmnicos associados ao som
fundamental e as ondas superposta no caso dos sons compostos.Por exemplo,
podemos considerar uma determinada nota d sendo emitida por dois instrumentos
diferentes: uma flauta e um violino e ver como estes se comportam graficamente.












Figura(5.6): ondas representado o timbre de uma nota L

A fim de explorarmos os conceitos trabalhados anteriormente,
podemos utilizar alguns softwares como Sonic Foundy Sound Forge XP,
Construindo Sons e Sinewave:

Sonic Foundy Sound Forge XP

Figura (5.7): Tela do software Sound Forge
Nos utilizando deste
software possvel termos uma noo
maior sobre o comportamento de um
determinado som. Podemos, por
exemplo, gravar diferentes sons
produzidos pelos alunos e verificar as
diferenas entre um som forte e um
fraco, o som grave e o agudo.

Construindo Sons

Este software explora as propriedades das ondas como freqncia,
amplitude, perodo e sobreposio destas oscilaes. Por meio deste possvel
explorar uma oscilao simples, a qual descrita por uma equao do tipo:

G(t) = A sen (2f t), (1)


Figura(5.8): Tela do software Construindo
Sons
Estao Cincia da Universidade
de So Paulo.


Sine Wave


consiste em

explorar algum
Figura(5.9): Tela do software Sine Wave
onde G(t) a grandeza que oscila,
A a amplitude da oscilao, f a
freqncia da oscilao = 3.14159...
e t o tempo. Alm desta, podemos
encontrar vrias outras definies
disponveis em Ajuda, as quais
podem ser de grande utilidade a um
professor interessado no assunto.
Tal software di desenvolvido pela
Este um software desenvolvido pela
Electronics Lab Sine Wave Generator - 3.0, ele
gerar freqncias a partir de 4 Hz e
segue at ser superior a 4.000 Hz.
Com este software possvel
as propriedades das ondas
sabendo por exemplo que cada modo de
vibrao (n) meio comprimento de onda (/2),
ento se uma corda possui n modos de vibrao,
ento:
L = n. /2 (2)

Alm disso, sabendo que a velocidade de propagao (V) do som
constante (366 m/s) e dada por

V = .f
n
(3)

podemos verificar algumas importantes propriedades das ondas.








Figura(5.10): Aparato para ser utilizado junto os Sinewave

Com este aparato podemos explorar quantidade de ns que sero
produzidos dependendo do comprimento e da tenso que est sendo aplicada ao fio,
entre outros, ou melhor, determinamos o nmero de harmnicos
6
existentes em um
determinado intervalo.


6
Harmnicos refere-se ao nmero de /2 existentes em um determinado intervalo.

CAPTULO 6: OS LOGARTMOS NO DIMENSIONAMENTO DE TRASTES


Ao considerarmos um violo, por exemplo, precisamos primeiramente
conhecer como as notas esto dispostas sobre seu brao. Para isso, devemos ter
sempre em mente que este formado por seis cordas as quais soltas produzem as
notas E (164,8Hz), A (220Hz), D (293,7), G (392 Hz), B (493,9 Hz) e E (659,3 Hz)
respectivamente. A partir destas cordas podemos tocar as demais notas apenas
aumentando e/ou diminuindo o tamanho de suas cordas pressionado sobre os trastes.


Figura(6.1): parte do brao de um violo com as respectivas notas produzidas

Para determinarmos qual a melhor posio para um
determinado traste, devemos lembrar que as freqncias das notas so inversamente
proporcionais aos comprimentos de corda, ou seja, fazendo (2
1/12
)
X
. 1 / (2
1/12
)
X
= 1.
As relaes entre a freqncia emitida e o comprimento da corda deve ser constante
e igual a 1. Logo, para descobrirmos qual o melhor lugar para posicionarmos um
determinado traste entre a pestana e o cavalete, devemos fazer 1 / (2
1/12
)
X
onde x a
ordem do traste. Por exemplo, ao considerarmos o 12 traste do brao de um violo
teremos 1 / (2
1/12
)
12
= , ou seja, o traste de ordem 12 fica exatamente na metade do
comprimento da corda livre (ou escala).
Figura(6.2): Posicionamento dos trastes de um violo

Como vimos, as freqncias crescem exponencialmente enquanto o
comprimento das cordas que produzem estas freqncias cresce inversamente, ou
seja, quanto mais alta for a freqncia menor o comprimento da corda que a
produz estas freqncias, e menor o comprimento de onda produzido. Assim,
podemos escrever a expresso que nos permite calcular as distncias dos trastes que
produziro as freqncias que queremos gerar. Para isso, devemos considerar

t
n
= c
e
(1 / 2
1/12
)
n
(1)

onde

n: ordem do traste;
t
n
: distncia do traste de ordem n;
c
e
: comprimento da escala (corda solta ou distncia entre os suportes fixos);

Podemos tomar vrios exemplos de instrumentos de corda e verificar
como tal conceito pode ser trabalhado. No caso analisaremos um baixo (de quatro
cordas) e a distncia entre os trastes at a ordem 20, ou seja, t
20
. Tal procedimento
poder ser verificado por meio da visualizao no instrumento e da tabela.

Figura (6.3): distncia dos trastes de um baixo at o cavalete


Tabela (6.1): relao entre a ordem do traste e a distncia deste at o cavalete.


Ordem
do traste
Distncia
do traste
1 864
2 815,5074
3 769,7365
4 726,5345
5 685,7573
6 647,2687
7 610,9403
8 576,6508
9 544,2859
10 513,7375
11 484,9036
12 457,6881
13 432
14 407,7537
15 384,8682
16 363,2673
17 342,8786
18 323,6343
19 305,4701
20 288,3254






















Tal conceito tambm pode ser explorado em alguns instrumentos de
trastes como bandolim, violo, viola caipira, guitarra, entre outros; basta apenas que
conheamos os comprimentos de corda de cada instrumento.

Figura (6.4): Instrumentos de traste: Bandolim, violo, guitarra










Figura (6.5.): instrumentos de traste: contrabaixo, cavaquinho e viola caipira


Para explorar alguns dos conceitos mencionados acima podemos fazer uso do
experimento dos pitagricos, o monocrdio, e trabalhar com atividades que
relacionam, por exemplo, um determinado comprimento L aos intervalos produzidos
por 4L/9; ou ento, sabendo que L corresponde a uma determinada nota ento qual
dever ser o comprimento que produziro duas quartas acima, ou uma quinta acima.
Como estas, vrias outras questes podem ser exploradas de modo a explorar os
conceitos de razo com o uso do monocrdio, o qual pode ser facilmente construdo
com dois cavaletes fixos um pedao de madeira, um fio ligando estes e um outro
cavalete mvel para deslizar sobre a madeira e determinar os intervalos
correspondentes.



Figura(6.6): monocrdio

CAPTULO 7: ANALISANDO OS LOGARTMOS NOS INSTRUMENTOS
MUSICAIS


Podemos ainda perceber o comportamento logartmico mais aparente
das notas em outros instrumentos musicais, que no os de trastes. o caso por
exemplo da flauta, do xilofone, da lira, do piano de cauda, entre outros.


Figura(7.2): Lira, Harpa e Piano
O motivo capaz de tornar instrumentos destes tipos ainda mais
interessantes,
ino, passaremos a seguir, a
to de tubo que reproduza o
d de 256 Hz. Seja 344 m/s a velocidade do som se propagando no ar a uma presso

Figura(7.1): Flauta e Xilofone


o fato de por meio destes, podermos utilizar estratgias palpveis e
interessantes que abordam contedos no s matemticos e fsicos por meio da
msica, mas tambm outras ligaes interdisciplinares.
A fim de buscar tais estratgias de ens
descrever e comentar a construo de uma flauta semelhante figura (7.1) com tubos
de PVC de polegadas. Precisamos construir um conjunto de treze tubos que
reproduzam uma oitava da escala logartmica. Precisamos partir do menor tubo, o
qual reproduz a nota mais aguda da escala e determinar o comprimento dos 12 tubos
subseqentes, numa progresso geomtrica de razo 2
1/2
.
Escolhemos, por exemplo, um comprimen

de 1 atm a temperatura de 20. Se V = . f, onde v a velocidade de propagao
do som, o comprimento de onda e f a freqncia ento temos que:

344 = 256. = 344/256 = 1,34375
e um
(1)
Consideran
rma, o comprimento do tubo ser:
4375/4 L = 0,3359 (2)

Pode
respectivamente:

ensionamento dos 13 tubos, considerando a progresso geomtrica
de razo 2
1/12
1,05946
Nota Termo s rimento do Tubo (m)

do um tubo fechado de comprimento L, temos que = 4 L. Desta
fo

= 4L L = 1,3
mos ento verificar que os comprimentos do demais tubos sero
Tabela(7.1): dim

da Progres o Comp
C a
1
0,3359
C# / Db a

2
= a
1
. r
1
= 0,3359 . (2
1/12
)
1
0,355873653
D a
3
= a
1
. r
2
= 359 . (2
1/12
)
2
0,377035002 0,3
D# / Eb a
4
= a
1
. r
3
= 0,3359 . (2
1/12
)
3
0,39945467
E a
5
= a
1
. r
4
= 0,3359 . (2
1/12
)
4
0,423207481
F a
6
= a
1
. r
5
= 0,3359 . (2
1/12
)
5
0,448372707
F# / Gb a
7
= a
1
. r
6
= 0,3359 . (2
1/12
)
6
0,475034336
G a
8
= a
1
. r
7
= 0,3359 . (2
1/12
)
7
0,503281347
G# / Ab a
9
= a
1
. r
8
= 0,3359 . (2
1/12
)
8
0,533208013
A a
10
= a
1
. r
9
= 0,3359 . (2
1/12
)
9
0,564914212
A# / Bb a
11
= a
1
. r
10
= 0,3359 . (2
1/12
)
10
0,598505759
B a
12
= a
1
. r
11
= 0,3359 . (2
1/12
)
11
0,634094763
C a
13
= a
1
. r
12
= 0,3359 . (2
1/12
)
12
0,6718


Ao final deste experimento possvel perceber que enquanto a altura
do som cresce linearmente, o comprimento dos tubos crescem numa progresso
Figura(7.3): Relao logartmica e
geometria de razo 2
1/12
de uma nota para outra.
ntre os tamanhos dos tubos
tilizando o mesmo princpio, poderamos ter trabalhado com pedao
de ferro de d

0
0,1
0,2
0,3
0,4
0,5
0,6
0,7
0,8
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13
nmero do tubo
a
l
t
u
r
a

d
o

t
u
b
o

(
m
)
#/b
#/b
#/b
#/b
#/b
C
B
A
G
F
E
D
C

U
iferentes tamanhos - respeitando, claro, o princpio logartmico
adotado acima e simular um instrumento como o xilofone, ou ainda, simular as
cordas de uma harpa ou um piano, embora esta necessite de materiais mais
elaborados para poder medir as tenses na corda para que estas sejam constantes.


CAPTULO 8: O NAUTILUS E OS E AS FREQNCAIS MUSICAIS


Observando a natureza, Galileu percebeu que a matemtica est
presente em todas as partes e afirmou que a matemtica a linguagem da Fsica.
Podemos verificar um destes fenmenos matemticos na concha do Nautilus e
verificar que o raio foge logaritmicamente do centro .







Figura(8.1): Concha do Nautilus

Devido ao comportamento logartmico que pode ser observado nos
instrumentos musicais, podemos verificar que ao montar uma espiral com estes
valores; comeando do comprimento 1, obedecendo a razo geomtrica 2
1/12
, e
terminado em 2; verificamos que esta se assemelha a concha do Nautilus.


Figura(8.2): Concha das notas musicais



Para uma melhor visualizao de como tal concha foi construda
podemos nos utilizar a tabela onde especificamos quais so as notas, a razo de
progresso que est envolvida e o comprimento resultante. Podemos perceber pela
tabela (8.1) que o primeiro tringulo da figura (8.2) possui catetos 1 (o C) e
1,0594630 (o C#), j o segundo tem com um dos catetos hipotenusa do anterior e
outro cateto a medida 1,122462 (o D), e assim por diante.

Tabela (8.1): Representao das notas e comprimentos dos catetos

Nota Termo da Progresso Comprimento dos catetos
C a
1 =
(2
1/12
)
0
1
C# / Db a
2
= a
1
. r
1
= 1 . (2
1/12
)
1
1,059463
D a
3
= a
1
. r
2
= 1 . (2
1/12
)
2
1,122462
D# / Eb a
4
= a
1
. r
3
= 1 . (2
1/12
)
3
1,189207
E a
5
= a
1
. r
4
= 1 . (2
1/12
)
4
1,259921
F a
6
= a
1
. r
5
= 1 . (2
1/12
)
5
1,33484
F# / Gb a
7
= a
1
. r
6
= 1 . (2
1/12
)
6
1,414214
G a
8
= a
1
. r
7
= 1 . (2
1/12
)
7
1,498307
G# / Ab a
9
= a
1
. r
8
= 1 . (2
1/12
)
8
1,587401
A a
10
= a
1
. r
9
= 1 . (2
1/12
)
9
1,681793
A# / Bb a
11
= a
1
. r
10
= 1 . (2
1/12
)
10
1,781797
B a
12
= a
1
. r
11
= 1 . (2
1/12
)
11
1,887749
C a
13
= a
1
. r
12
= 1 . (2
1/12
)
12
2

Podemos perceber que alm das vrias outras aplicaes, a msica
tambm est presente na natureza por meio de suas relaes matemticas.











CAPTULO 9: A DESCOBERTA DOS GREGOS


Para os gregos, a relao existente entre a matemtica e a msica era
to forte que descreviam a msica como sendo nmeros em movimento.
A escala bsica Grega era o tetracorde, a qual consistia de apenas
quatro notas. Dois tetracordes eram algumas vezes colocados juntos, em diferentes
situaes, para formar as grandes escalas; que nada mais era que a oitava da
msica ocidental, tanto na sua forma maior quanto menor.
Os matemticos desta regio eram particularmente interessados nos
diferentes significados existentes entre os nmeros. Uma de suas descobertas mais
interessantes foi com relao as mdia. Eles perceberam que tais mdias tinham uma
forte relao com a msica, ou mais especificamente, com os comprimentos das
cordas que determinavam as notas.
Perceberam que a mdia aritmtica entre os comprimentos de corda
de duas notas em oitava x e y, dada por a e definida como x a = a y,
determinavam o tamanho de corda da nota que forma um intervalo de quarta com a
primeira. Se considerarmos os Fs da figura 6, cujos comprimentos so 18 e 9,
podermos determinar o comprimento de corda da nota que faz um intervalo de quarta
com o primeiro F, ou seja, B
b
cujo comprimento ser 13,5.
Conhecendo os tamanhos de duas notas consecutivas em oitava x e
y, viram que era possvel determinar o comprimento de corda da nota que fazia um
intervalo de quinta com a primeira por meio da mdia harmnica h, a qual
definida por 1/x 1/h = 1/h 1/y. Tomando, por exemplo, os comprimentos de
corda de dois Es consecutivos cujas medidas so 19,2 e 9,6 podemos verificar que a
mdia harmnica destes ser 12,8, que nada mais que o B, o qual possui um
intervalo de quinta com o primeiro.
Viram ainda que tendo trs notas consecutivas em oitava, mdia
geomtrica g entre o tamanho da superior x e da inferior y, definida por x/g =
g/y, resultam exatamente no comprimento de corda da nota central. Considerando
os trs Cs cujos comprimentos de corda das notas das extremidades so 24 e 6
teremos, aplicando na relao descrita, que o C central, dado por g, ter
comprimento 12, exatamente como foi verificado.

Pensando desta forma e conhecendo apenas um dos tamanhos,
possvel determinar os demais comprimentos de corda da escala musical utilizando
tambm as mdias apresentadas.
Tal fato possvel pois as notas musicais possuem um
comportamento modular ou seja elas seguem sempre o mesmo ciclo, ou seqncia.
Podemos tocar qualquer escala similar as j apresentadas comeando
por qualquer outra nota e usando a combinao de teclas brancas e pretas que
respeitem os padres de intervalos entre tons e semitons mencionado. Vejamos que
estas notas podem ser consideradas como um exemplo de aritmtica modular (mod
12), uma vez que o padro das teclas brancas e pretas se repetem a cada doze notas.
Desta forma, para formar qualquer escala, devemos escolher a nota, seguir a lei de
formao das escalas e sem grandes dificuldades perceber que as notas sempre se
repetem aps determinado perodo, diferindo apenas quanto a freqncia.







Figura(9.1): seqncia de notas segundo o mdulo






CAPTULO 10: ANALISANDO O SOM EM UMA CORDA ELSTICA


A partir de conhecimentos fsicos trataremos o som de maneira mais
especfica. Faremos a modelagem de um problema de ondas em uma corda elstica
de comprimento e espessura determinados.

10. 1. DEDUO DA EQUAO DA ONDA

Para que possamos deduzir tal equao, devemos primeiramente fazer
algumas consideraes importantes. Consideremos uma corda flexvel e
perfeitamente elstica de comprimento L e espessura , cujas extremidades esto
fortemente presas por suportes verticais de tal forma que a corda esteja ao longo de
um eixo x. Se a corda for posta em movimento por um movimento de tangncia em
um certo instante inicial t=0 e ficar livres de agentes externos de amortecimento
como por exemplo a resistncia do ar, ela vibrar livremente em um plano vertical. A
fim de determinarmos a equao diferencial que descreve tal movimento, devemos
considerar as foras que atuam sobre um pequeno elemento da corda de
comprimento x, situado entre os pontos x e x+x. Devemos admitir ainda que tal
movimento seja pequeno e por isso, cada ponto da corda s se desloque em um
segmento de reta vertical o qual denotaremos por u(x,t). Temos que a tenso na
corda, a qual sempre atua na direo tangencial ser denotada por T(x,t) e a massa
por unidade de comprimento da corda ser denotada por (densidade linear).







Figura(10.1): corda elstica sob tenso











T V=T.sen


H=T.cos







Figura(10.2): decomposio da tenso na corda


T

+




T x x x +x
Figura(10.3): elemento deslocado da corda elstica

Pela segunda Lei de Newton, temos que a resultante das foras, que
atuam em virtude de uma tenso nas extremidades do elemento, deve ser igual ao
produto da massa do elemento pela acelerao do centro de massa do mesmo. Uma
vez que no temos uma acelerao horizontal, as componentes horizontais devem
obedecer:

T(x+x,t) . cos(+) - T(x,t) . cos() = 0 (1)

Se representarmos a componente horizontal da tenso por H, como na
figura 13 , ento a equao (1) diz que H independe de x.
Por outro lado, a componente vertical obedece:

) t , x ( xu ) sen( ) t , x ( T ) sen( ) t , x x (
tt
= + + T (2)

onde x a coordenada do centro de massa do elemento da corda que est sendo
analisado. Como claro, x est no intervalo x < x < x+x. Devemos ainda

considerar que o peso da corda atuando na vertical para baixo seja desprezvel e por
isso no aparece na equao (2).
Se a tenso for representada por sua componente vertical a equao
(2) pode ser escrita como:

) , (
) , ( ) , (
t x u
x
t x V t x x V
uu
=

+
(3)

Passando o limite, com x 0 temos:

V
x
(x,t) = . u
tt
(4)


Para que possamos escrever a equao inteiramente em termos de u,
devemos observar que multiplicando o segundo membro da componente vertical (V
= T.sen ) por cos / cos , obtemos:

V(x, t) = H(t) . tan = H(t) . u
x
(x,t) (5)

Logo, a equao (4) fica da seguinte forma:

(H . u
x
)
x
= . u
tt
(6)


mas, uma vez que H independe de x podemos escrever a equao (6) como sendo:

H . u
xx
= . u
tt
(7)

Para pequenos movimentos, possvel substituirmos H = T . cos por
T, para que assim, a equao (7) assuma sua forma usual:

a
2
. u
xx
= u
tt
(8)

onde:


a
2
= T/ (9)
A equao (8) a equao de onda do espao unidimensional. Alm
disso, uma vez que T tem a dimenso de fora e a de massa por comprimento,
temos que a constante a tem a dimenso de velocidade. De acordo com a equao
(9), a velocidade da onda diretamente proporcional a tenso e inversamente com a
densidade linear do material da corda.



10. 2. AS SRIES DE FOURIER

Para resolvermos um problema de valor de contorno como este,
necessrio que consigamos exprimir uma funo dada, definida em um intervalo 0
x L como uma srie de senos e/ou co-senos. Principiamos por analisar sries um
tanto mais gerais com a forma

=
|
.
|

\
|
+ +
1
0
cos
2
n
m m
L
x m
sen b
L
x m
a
a
(1)

onde no conjunto de pontos em que a srie da equao (1) for convergente, ela
define uma funo f cujo valor, em cada ponto a soma da srie para este valor de x.
Neste caso ela conhecida como Srie de Fourier da funo f. Precisamos
determinar, a princpio, quais so as funes que podem ser representadas como a
soma de uma Srie de Fourier e achar um processo para calcular os coeficientes na
srie.
Alm de sua associao ao mtodo de separao de variveis, as
sries de Fourier tm vrias outras utilidades como por exemplo na anlise de
sistemas mecnicos ou eltricos excitados por agentes externos peridicos.

10. 2. 1. PROPRIEDADES DAS FUNES SENO E CO-SENO

Para discutirmos sobre as sries de Fourier, necessrio deduzirmos
algumas propriedades das funes sen(mx/L) e cos(mx/L), onde m um inteiro
positivo:

Periodicidade: uma funo dita peridica, com perodo T > 0, se e s se
o domnio de f contiver x + T sempre que x estiver nele contido e se

f (x+T) = f(x) (2)

para qualquer valor de x. Devemos observar que se T for o perodo de uma
funo f, ento todos os mltiplos de T tambm o sero e alm disso temos que

o menor valor de T da funo f representa o chamado perodo fundamental.
Devemos observar que uma funo constante, apesar de peridica, no possui o
perodo fundamental.

Ortogonalidade: a fim de descrevermos uma segunda propriedade,
generalizamos o conceito de ortogonalidade de vetores. O produto interno
padro (u,v) de duas funes reais u e v no intervalo x , definido por

dx ) x ( v ) x ( u ) v , u (
(3)

so ortogonais neste intervalo se o respectivo produto interno for nulo, isto

0 dx ) x ( v ) x ( u =

(4)

As funes sen(mx/L) e cos(mx/L), m=1,2,..., constituem um
conjunto de funes mutuamente ortogonais, ou seja, todos os pares de
funes do conjunto so ortogonais, no intervalo L x L. Na realidade
elas satisfazem s seguintes relaes de ortogonalidade que podem ser
facilmente comprovados por integrao direta:

=
L
L
n m , L
n m , 0
dx
L
x n
cos
L
x m
cos

(5)

=
L
L
n , m quaiquer , 0 dx
L
x n
sen
L
x m
cos

(6)

=
L
L
n m , L
n m , 0
dx
L
x n
sen
L
x m
sen

(7)


10. 2. 2. FUNES PARES E MPARES


til ainda que distingamos duas importantes classes de funes onde
as frmulas de Euler-Fourier, a qual veremos em seguida, podem ser simplificadas:
as funes pares e mpares, as quais caracterizam-se geometricamente pelas
propriedades de simetria em relao ao eixo y e em relao origem
respectivamente.

1. Uma funo par se o seu domnio contiver o ponto x sempre que o x
estiver presente e se f(x) = f(-x).







Figura(10.4): funo co-seno, simtrica com relao ao eixo y

2. Uma funo mpar se o seu domnio contiver o ponto x sempre que o x
estiver presente e se f(-x) = -f(x).









Figura(10.5): funo seno, simtrica em relao origem

Dentre as propriedades elementares das funes pares e mpares,
podemos citar:

a soma/diferena e o produto/quociente de duas funes pares uma
funo par;
a soma/diferena de duas funes mpares mpar e o produto/quociente
de duas funes mpares par;
a soma/diferena de uma funo mpar e uma funo par, no par nem
mpar; o produto/quociente de duas destas funes mpar.
Se f for uma funo par, ento

=
L
L
L
0
; dx ) x ( f 2 dx ) x ( f
Se f for uma funo mpar, ento

=
L
L
; 0 dx ) x ( f
Estas funes so intuitivamente evidentes pela interpretao das
reas subentendidas pelas curvas e tambm decorrem imediatamente da definio.


10. 2 .3. AS FRMULAS DE EULER FOURIER


Suponhamos que a srie da equao (1) da seo 10.2 seja
convergente e sua soma seja f(x)

=
|
.
|

\
|
+ + =
1 n
m m
0
L
x m
sen b
L
x m
cos a
2
a
) x ( f

(8)

Os coeficientes a
m
e b
m
podem ser relacionados a f(x) de maneira
muito simples devido s condies de ortogonalidade determinadas nas equaes (3)
e (4) da seo 10.2.1., para isso, basta que multipliquemos os dois membros da
equao (8) por cos(nx/L), onde n um inteiro fixo, e integremos termo a termos
em relao a x no intervalo de L a L. Apesar de nem sempre ser possvel
integrarmos, termo a termo, uma srie convergente com termos variveis, o caso
especial das Sries de Fourier sempre nos permite justificar tal integrao. Logo a
equao (8) pode ser escrita da seguinte forma

dx
L
x n
cos ) x ( f
L
L

= + +

dx
L
x n
cos
L
x m
cos a dx
L
x n
cos
2
a
L
L
1 n
m
L
L
0



dx
L
x n
cos
L
x m
sen b
L
L
1 m
m

=
(9)

Como n fixo e m cobre todo o domnio dos inteiros positivos,
podemos deduzir das relaes de ortogonalidade das equaes (5), (6) e (7) da seo
10.2.1, que o nico termo no-nulo no segundo membro da equao (9) aquele
onde m = n. Logo


,... 2 , 1 n , La dx
L
x n
cos ) x ( f
n
L
L
= =

(10)

Para determinarmos a
0
, podemos integrar a equao (8) de L a L e
obter

dx
L
x m
sen b dx
L
x m
cos a dx
2
a
dx ) x ( f
L
L
1 m
m
L
L
1 n
m
L
L
0
L
L

=

+ + =

(11)

uma vez que todas as integrais que envolvem funes trigonomtricas so
nulas.Logo

,...; 2 , 1 , 0 n , dx
L
x n
cos ) x ( f
L
1
a
L
L
n
= =

(12)
,...; 2 , 1 n , dx
L
x n
sen ) x ( f
L
1
b
L
L
n
= =

(13)

Estas ltimas equaes (12) e (13) so conhecidas como as frmulas
de Euler-Fourier para coeficientes de uma srie de Fourier. Portanto se a equao (8)
for convergente para f(x), se a srie puder ser integrada termo a termo, ento os
coeficientes devem ser dados pelas equaes (12) e (13).



10.3. TEOREMA DE FOURIER

Vimos que se a srie

=
|
.
|

\
|
+ +
1 n
m m
0
L
x m
sen b
L
x m
cos a
2
a
for
convergente e definir uma funo f, ento a funo peridica com perodo 2L e os
coeficientes a
m
e b
m
esto relacionadas a f pelas frmulas de Euler-Fourier

,...; 2 , 1 , 0 m , dx
L
x m
cos ) x ( f
L
1
a
L
L
m
= =

(1)

,...; 2 , 1 m , dx
L
x m
sen ) x ( f
L
1
b
L
L
m
= =

(2)

Agora, adotaremos uma postura um pouco diferente. Suponhamos que
seja dada uma funo f. Se esta for peridica, com perodo 2L e integrvel no
intervalo[-L, L] ento pode-se determinar um conjunto de coeficientes a
m
e b
m
pelas
equaes (1) e (2) e construir formalmente a srie de Fourier. Ainda temos que saber
se esta srie convergente para cada valor de x e se for, se sua soma f(x).
Para garantirmos a convergncia da srie de Fourier para uma dada
funo, com a qual calculamos seus coeficientes essencial impormos condies que
devem ser suficientemente gerais, para cobrir todas as situaes de interesse, mas ao
mesmo tempo devem ser suficientemente simples para que possam ser verificadas
com cada funo particular.
Antes de enunciarmos o teorema necessrio que saibamos que
funo f seccionalmente dominante em um intervalo a x b se o intervalo puder
ser dividido por um nmero finito de pontos a = x
0
x
1
... x
n
= b de modo que:

1. f seja contnua em cada subintervalo aberto x
i-1
x x
i
;
2. f tende a um limite finito nas extremidades de cada subintervalo, quando
estas extremidades forem aproximadas por dentro do intervalo.

Observemos ainda que no essencial que fseja definida em x, assim
como, que o intervalo seja fechado em pelo menos uma das extremidades.


Teorema 1: Suponhamos f e f sejam contnuas no intervalo L x < L. Alm
disso, suponhamos que f seja definida fora do intervalo L x < L, de modo
a ser peridica com perodo 2L. Ento f tem a srie de Fourier

=
|
.
|

\
|
+ + =
1 n
m m
0
L
x m
sen b
L
x m
cos a
2
a
) x ( f

(3)

cujos coeficientes so dados pelas equaes de Euler-Fourier equaes (2) e
(3). A srie de Fourier converge para f(x) em todos os pontos onde f for
contnua, e para [f(x+)+f(x-)]/2 em todos os pontos onde f for descontnua.


10.4. UM PROBLEMA PARTICULAR

Queremos agora resolver a equao de onda, a qual foi um dos
maiores problemas da matemtica nos meados do sculo XVIII. A equao de onda
foi deduzida e estudada, pela primeira vez por DAlembert, em 1746, atraiu tambm
a ateno de Euler em 1748, Daniel Bernoulli (1753) e de Lagrange (1759).
Para resolvermos tal problema, consideremos uma corda elstica de
comprimento L, fortemente esticada entre dois suportes fixos, em um mesmo nvel
horizontal, de modo que o eixo x seja coincidente com a corda. Suponhamos que a
corda seja movimentada, por exemplo, tangendo-a de modo que esta vibre num plano
vertical e seja u(x,t) o deslocamento vertical da corda no ponto x e instante t. Se
forem desprezados os efeitos de amortecimento como por exemplo a resistncia do
ar, e se a amplitude no for muito grande, ento u(x,t) obedece equao de onda

a
2
. u
xx
= u
tt
(1)


com 0 < x < L, t > 0 e a
2
= T/, onde T a tenso e a massa por unidade de
comprimento da corda.
Para que possamos resolver tal E.D.P. preciso especificar
apropriadamente as condies iniciais e de contorno para o deslocamento u(x,t).
Como as extremidades esto fixas, temos que as condies de contorno so:

u(0,t) = 0 u(L,t) = 0, t 0 (2)

Uma vez que a equao diferencial (1) de segunda ordem em
relao a t, razovel que se devam explicitar duas condies iniciais:
posio inicial da corda

u(x,0) = f(x), 0 x L (3)

e velocidade inicial

u
t
(x,0) = g(x), 0 x L (4)


onde f e g so funes conhecidas. Afim de que as equaes (2), (3) e (4) sejam
coerentes, tambm necessrio que

f(0) = f(L) = 0, g(0) = g(L) = 0. (5)

Nosso problema resume-se em determinarmos a soluo da equao
de onda (1), de forma que esta satisfaa as condies de contorno (2) e condies
iniciais (3) e (4). Como podemos perceber, este um problema de valor inicial na
varivel tempo t, e um problema de valor de contorno na faixa semi-infinita do plano
xt, 0 < x < L, t > 0. Alm disso, temos uma condio imposta em cada ponto dos
lados da faixa semi-infinita, e duas esto impostas em cada ponto da base finita.
Vejamos agora, com resolver alguns problemas tpicos de valor de
contorno com uma equao de onda unidimensional.


10.5. CORDA ELSTICA COM DESLOCAMENTO INICIAL NO NULO


Suponhamos que a corda seja perturbada da sua posio de equilbrio
e depois libertada com velocidade nula no instante t = 0, a fim de vibrar livremente.
Assim, o deslocamento vertical u(x,t) deve obedecer a equao de onda (1), as
condies de contorno (2) da seo 10.4 e as condies iniciais

u(x,0) = f(x), u
t
(x,0) = 0, 0 x L; (1)

onde f uma funo dada que descreve a configurao da corda em t=0.
Para conseguirmos a soluo das equaes (1), (2) da seo 10.4 e (1)
desta, podemos utilizar o mtodo de separao de variveis. Com a hiptese

u(x,t) = X(x ). T(t); (2)

com a substituio de u na equao (1) da seco 10.4 temos

;
' ' 1 ' '
2
= =
T
T
a X
X
(3)

onde - uma constante uma vez que variando x o segundo membro permanece
constante e vice-versa. Encontramos assim que X(x) e T(t) devem obedecer s
equaes diferenciais ordinrias

X + . X = 0; (4)
T + a
2
..T = 0; (5)

Precisamos determinar agora, quais so os possveis valores da
constante pelas condies de contorno. Com a substituio de u(x,t), da equao
(2), nas condies de contorno (2) da seo 10.4, temos que

u(0,t) = X(0).T(t) = 0 X(0) = 0 (6)

u(L,t) = X(L).T(t) = 0 X(L) = 0


uma vez que T(t) 0.
Para que possamos resolver o problema da equao diferencial (4),
sujeita s condies de contorno (2) da seo 10.4, precisamos determinar e para
verificar se existem solues no triviais devemos estudar os casos onde > 0, < 0
e = 0:

= 0:

Como uma EDO de segunda ordem temos que se = 0, a soluo
dever ser linear da forma:

X(x) = k
1
.x+k
2
(7)

A fim de satisfazer a 1 condio de contorno (6), devemos ter k
2
= 0.
Sendo k
2
= 0 e a fim se satisfazer 2 condio de contorno (6), devemos ter
k
1
= 0.
Logo X(x) = 0; x; portanto existem apenas solues triviais para =
0.

< 0:

Para evitarmos o aparecimento de sinais nas razes no raciocnio que
se segue, conveniente substituirmos por -
2
, onde >0 um novo
parmetro.
Procuramos soluo do tipo X(x) = e
rx
para a equao (4), logo,
derivando X(x) e substituindo na equao (4), obtemos:

r
2
e
rx
-
2
e
rx
= 0 r = +/- (8)

logo temos que as solues do problema sero:

X
1
= (e
x
+ e
-x
)/2 = cosh x e X
2
= (e
x
- e
-x
)/2 = senh x (9)


fazendo uma combinao linear das solues encontradas temos que

X(x) = c
1
cosh x + c
2
senh x (10)

Aplicando a 1 condio de contorno obtemos que c
1
= 0; segue ento
que X(x) = c
2
senh x. Com a 2 condio de contorno obtemos que X(L) =
c
2
senh L = 0, mas como e L so positivos, senh L > 0 ento c
2
= 0.

> 0:

= n
2

2
/L
2
, n = 1,2,... (11)

e as solues correspondentes para X(x) so proporcionais a sen(nx/L). Com
os valores de , dados pela equao (11), na equao (5), temos que T(t)
uma combinao linear de sen(nat/L) e cos(nat/L). Ento, funes com a
forma

,... 2 , 1 n ,
L
at n
sen
L
x n
sen ) t , x ( u
n
= =

(12)
,... 2 , 1 n ,
L
at n
cos
L
x n
sen ) t , x ( v
n
= =

(13)

satisfazem equao diferencial parcial (1) e tambm s condies de
contorno (2), ambas da seo 10.4. Estas funes so solues fundamentais
do problema dado.
Vamos agora procurar a superposio das solues fundamentais (12)
e (13) que tambm satisfaz s condies iniciais (1). Admitamos que u(x,t) seja dado
por

| |

=
+ =
1 n
n n n n
) t , x ( u v k ) t , x ( u u c ) t , x ( u

|
.
|

\
|
+ =

=
L
at n
cos k
L
at n
sen c
L
x n
sen
n n
1 n

(14)


onde c
n
e k
n
so constantes a serem determinadas pelas condies iniciais.
Aplicando a condio inicial u(x,0) =f(x) temos:

) x ( f
L
x n
sen k ) 0 , x ( u
1 n
n
= =

(15)

Logo temos que os k
n
devem ser os coeficientes de uma srie de Fourier para
f, com perodo 2L, e so dados por

,... 2 , 1 n , dx
L
x n
sen ) x ( f
L
2
k
L
0
n
= =


(16)

Admitamos agora que a srie (14) possa ser derivada termo a termo em
relao t. A condio inicial u(x,t) = 0 nos d

, 0
L
x n
sen
L
a n
c ) 0 , x ( u
1 n
n t
= =

=

(17)

Portanto, os coeficientes c
n
(na/L) devem ser os coeficientes de uma srie de
Fourier de uma funo que identicamente nula, com o perodo 2L. Pelas formulas
de Euler-Fourier, vem que c
n
= 0, para qualquer n. Ento, a soluo do problema das
equaes (1), (2) da seo 10.4 e (1) desta,

,
L
at n
cos
L
x n
sen k ) t , x ( u
1 n
n

=
=

(18)

com os coeficientes k
n
dados pela equao (16).


10.6. JUSTIFICATIVA DA SOLUO


Esta apenas uma soluo formal das equaes (1), (2) da seo 10.4
e (1) da seo 10.5. A fim de termos certeza de que a equao (18) da seo 10.5
pode representar realmente a soluo do problema da conduo de calor, tentador
mostrar a correo da soluo pela substituio direta de u(x,t) dada pela equao
(18) da seo 10.5 nas equaes (1),(2) da seo 10.4 e (1) da seo 10.5. No
entanto, ao fazermos o calculo formal de u
xx
, por exemplo, obtemos

=
|
.
|

\
|
=
1 n
2
n xx
;
L
at n
cos
L
x n
sen
L
n
k ) t , x ( u

(1)

o que em virtude do n
2
no numerador da srie pode no ser convergente. Isto no
significa necessariamente, que a srie (18) da seo 10.5 para u(x,t) seja incorreta,
mas apenas que ela no pode ser usada para calcular u
xx
e u
tt
. Mas, nas equaes de
onda, as solues em sries da equao de onda s contm termos oscilatrios que
no decaem quando n aumenta.
H, no entanto, uma outra forma de estabelecermos a validade da
equao (18) da seo 10.5 de maneira indireta. O que nos permitir, tambm,
conseguir informaes adicionais sobre a estrutura da soluo. Inicialmente,
mostremos que a equao (18) equivalente a

u(x,t) = [h(x-at)+h(x+at)] (2)

onde h a funo que se obtm estendendo-se os dados iniciais f no intervalo (-L,0),
como uma funo mpar, e aos outros valore de x como funo peridica de perodo
2L. Isto

< <

=
; 0 x L ); x ( f
; L x 0 ) x ( f
) x ( h (3)


A fim de demonstrar a equao (2), observamos que h tem a srie de
Fourier

.
L
x n
sen k ) x ( h
1 n
n

=
=

(4)

Ento, com as identidades trigonomtricas para o seno da soma, ou da
diferena, de dois argumentos, obtermos

;
L
at n
sen
L
x n
cos
L
at n
cos
L
x n
sen k ) at x ( h
1 n
n
|
.
|

\
|
=

=

(5)
;
L
at n
sen
L
x n
cos
L
at n
cos
L
x n
sen k ) at x ( h
1 n
n
|
.
|

\
|
+ = +

=

(6)

e consegue-se imediatamente a equao (2), pela soma das duas ltimas equaes.



10.7. PROBLEMA GERAL DA CORDA ELSTICA


Suponhamos que a corda seja excitada a partir de uma posio inicial
especificada, com uma velocidade dada.Ento, o deslocamento vertical u(x,t) deve
obedecer equao de onda (1) da seo 10.4.

a
2
. u
xx
= u
tt,
0 < x < L, t > 0;

s condies de contorno (2) da seo 10.4,

u(0,t) = 0 u(L,t) = 0, t 0;

e as condies iniciais (3) e (4) da seo 10.4 respectivamente

u(x,0) = f(x), u
t
(x,0) = g(x), 0 x L

onde f e g so funes dadas que definem a posio inicial e a velocidade inicial da
corda, respectivamente.
Lembremos que as solues fundamentais dadas pelas
equaes (12) e (13) da seo 10.5, obedecem equao diferencial (1) e s
condies de contorno (2) e vamos admitir que u(x,t) seja dada, tambm pela
equao (14), ambas da seo 10.4. Os coeficientes c
n
e k
n
devem agora ser
determinados pelas condies iniciais (3) e (4) da seo 10.5. Aplicando a condio
u(x,0) = f(x) conseguimos

) x ( f
L
x n
sen k ) 0 , x ( u
1 n
n
= =

(1)

Portanto,os coeficientes k
n
so outra vez coeficientes de uma srie de
Fourier para f, com perodo 2L, e exprime-se pela equao (16) da seo 10.5.

,... 2 , 1 n , dx
L
x n
sen ) x ( f
L
2
k
L
0
n
= =




Derivando a equao (14) da seo 10.5 em relao a t e aplicando a
segunda condio inicial u
t
(x,0) = g(x) nos d

) x ( g
L
x n
sen c
L
a n
) 0 , x ( u
n
1 n
t
= =

=

(2)

Portanto os coeficientes (nat/L)c
n
so os coeficientes da srie de
senos de Fourier para g, com perodo 2L; logo

,... 2 , 1 n , dx
L
x n
sen ) x ( g
L
2
c
L
a n
L
o
n
= =


(3)

Desta forma, a equao (14) com os coeficientes dados pelas
equaes (16) e (17) da seo 10.5, constitui uma soluo formal do problema das
equaes (1), (2), (3) e (4) da seo 10.4. A validade da soluo formal pode ser
estabelecida mediante argumentos semelhantes aos que foram indicados, em
passagem anterior, para a resoluo das equaes (1), (2) da seo 10.4 e (1) da
seo 10.5.


CAPTULO 11: ANALISANDO O SOM EM UMA MEMBRANA ELSTICA


Estamos interessados em estender o mtodo de separao de
variveis, desenvolvido anteriormente em uma corda elstica, uma classe mais
ampla de problemas, os seja, problemas que envolvem equaes diferenciais mais
gerais, com condies de contorno mais gerais ou regies geomtricas diferentes.
Neste captulo veremos um exemplo que envolve o desenvolvimento de uma
equao de onda bidimensional em uma srie de funes de Bessel; embora antes
tenhamos que lembrar alguns pontos importantes para solucionar a mesma.


11.1 EQUAES DE BESSEL DE ORDEM ZERO


Consideremos um dos casos especiais da equao de Bessel

x
2
y + x y + (x
2
v
2
)y = 0 (1)

onde v uma constante. fcil mostrar que x = 0 um ponto singular regular. Para
ter simplicidade, vamos analisar somente o caso x > 0.
Em uma equao de Bessel de ordem zero, podemos ilustrar a situao
onde as razes da equao inicial so iguais. Fazendo v = 0 na equao (1) obtemos

L[y] = x
2
y + x y + (x
2
v
2
)y = 0 (2)

Admitindo

=
+
+ = =
1 n
m r
n
r
0
, x a x a ) x , r ( y
(3)

obtemos

=
+ + +
+ + + + + =
0 n 0 n
2 n r
n
n r
n
x a x )] n r ( ) 1 n r )( n r [( a ) x , r ]( [ L


1 r
1
r
0
x )] 1 r ( r ) 1 r [( a x ] r ) 1 r ( r [ a
+
+ + + + + =

= + + + + + +
+

0 x } a )] n r ( ) 1 n r )( n r [( a {
n r
2 n n
(4)

As razes da equao inicial F(r) = r (r-1) + r = 0 so r
1
= 0 e r
2
= 0,
ento temos o caso de razes iguais. A relao de recorrncia

2 n ,
) n r (
) r ( a
) n r ( ) 1 n r )( n r (
) r ( a
) r ( a
2
2 n 2 n
n

+
=
+ + + +
=

(5)

A fim de encontrarmos y (x), devemos fazer r = 0, logo, pela equao
(4) temos que para o coeficiente de x
r+1
se nulo devemos escolher a
1
=0. Ento, pela
equao (5), a
3
= a
5
= a
7
= ... = 0. Alm disso

... 8 , 6 , 4 , 2 n ,
n
) 0 ( a
) 0 ( a
2
2 n
n
= =

(6)

ou fazendo n = 2m, temos

... 7 , 5 , 3 , 1 m ,
) m 2 (
) 0 ( a
) 0 ( a
2
2 m 2
m 2
= =

(7)

Assim,

,
) 2 . 3 ( 2
a
) 0 ( a ,
2 2
a
) 0 ( a ,
2
a
) 0 ( a
2 6
0
6
2 4
0
4
2
0
2
= = =

e em geral


... 4 , 3 , 2 , 1 m ,
) ! m ( 2
a ) 1 (
) 0 ( a
2 m
0
m
m 2
=

= (6)

Portanto

0 x ,
) ! m ( 2
x ) 1 (
1 a ) x ( y
1 m
2 m 2
m 2 m
0 1
>
(

+ =

=
(7)

onde a funo entre colchetes a funo de Bessel de primeira espcie e de ordem
zero, e simboliza-se por J
0
(x). Esta srie convergente para todo x e J
0
analtico em
x = 0.


11.2 PROBLEMAS DE VALOR DE CONTORNO HOMOGNEOS E
LINEARES: AUTOVALORES E AUTOFUNES


Considerando o problema de valor de contorno constitudo pela
equao diferencial

y + p(x) y+ q(x) y = 0, 0 < x < 1 (1)

e as condies de contorno

a
1
y(0) + a
2
y(0) = 0 e b
1
y(1) + b
2
y(1) = 0 (2)

temos que este um problema de valor inicial que tem soluo nica em qualquer
intervalo nas proximidades do ponto inicial, no qual as funes p e q seja contnuas.
No se pode fazer uma afirmao to abrangente a propsito do problema de valor de
contorno (1) e (2). Em primeiro lugar, todos os problemas homogneos tm a soluo
y = 0. Esta soluo trivial no tem, em geral, interesse e a questo importante saber
se existem ou no solues no triviais. Com a hiptese de y = (x) ser uma destas
solues, vem da natureza homognea e linear do problema, que y = k (x) tambm
soluo para qualquer valor da constante k. Assim, correspondendo a uma soluo
no trivial h uma famlia infinita de solues no triviais. Nos problemas de valor
de contorno de segunda ordem, mais gerais, porm, podem existir duas famlias de
solues, correspondendo a duas solues linearmente independentes
1
e
2
.
Consideremos a equao diferencial

y + p(x,) y+ q(x,) y = 0, 0 < x < 1 (3)

cujos coeficientes dependem de um parmetro , com as condies de contorno (2).
Para quais valores de , se existem estes valores, o problema de valor de contorno
tem solues no triviais? Admitamos que as funes p e q sejam contnuas em 0 x
1, e para todos os valores de .

A soluo geral da equao (3) deve depender de x e de , e podemos
escrever

y = c
1
y
1
(x,) + c
2
y
2
(x,) (4)

onde y
1
e y
2
constituem um conjunto fundamental de solues da equao (3). Os
valores para o qual apresenta soluo no trivial so chamados autovalores. Se
substituirmos y nas condies de contorno (2) obtemos as equaes

c
1
[a
1
y
1
(0,) + a
2
y
1
(0,)] + c
2
[a
1
y
2
(0,) + a
2
y
2
(0,)] = 0
c
1
[b
1
y
1
(1,) + b
2
y
1
(1,)] + c
2
[b
1
y
2
(1,) + b
2
y
2
(1,)] = 0 (5)

em c
1
e c
2
. Este sistema de equaes linear homogneo ter solues no triviais se e
somente se o determinante dos coeficientes D() for nulo, ou seja

0
) , 1 ( y b ) , 1 ( y b ) , 1 ( y b ) , 1 ( y b
) , 0 ( y a ) , 0 ( y a ) , 0 ( y a ) , 0 ( y a
) ( D
2 2 2 1 1 2 1 1
1 2 2 1 1 2 1 1
=
+ +
+ +
=


(6)

Os valores de que formam as razes desta equao so os autovalores do problema
de valor de contorno (3) e (2), se estes existirem. A cada autovalor h pelo menos
uma soluo no trivial, uma autofuno que determinada a menos de uma
constante multiplicativa arbitrria.
Em virtude da forma arbitrria na qual aparece na equao
diferencial (3), difcil afirmar outras coisas sobre os autovalores e as autofunes
do problema de valor de contorno (3), (2). Vamos nos limitar a problemas nos quais
o coeficiente p na equao (3) independente de e o coeficiente q uma funo
linear de .


11.3 PROBLEMAS DE VALOR DE CONTORNO DE STURN-LIOUVILLE


Os Problemas de Valor de Contorno de Sturn-Liouville so constitudos pela
equao diferencial da forma

[p(x)y]- q(x)y +r(x)y = 0 (1)

e as condies de contorno

a
1
y(0) + a
2
y(0) = 0 e b
1
y(1) + b
2
y(1) = 0 (2)

Utilizando o operador linear

L[y] = -[p(x)y]- q(x)y (3)

na equao (1), obtemos

L[y] = r(x)y (4)

admitindo p, q e r contnuas no intervalo 0 x 1.
Deduzindo a identidade de Lagrange para duas funes u e v com as
derivadas contnuas no intervalo 0 x 1 obtemos


+ =
1
0
1
0
1
0
quvdx vdx ) u ( p [ vdx ] y [ L
(5)


+ =
1
0
I
1
0
quvdx vdx ) pu (
4 43 4 42 1


integrando I por partes duas vezes obtemos



= = ]) dx ) pv ( u u pv [ v pu ( ) dx v pu v pu (
1
0
1
0
1
0
1
0


+ + + =
1
0
1
0
1
0
1
0
quvdx udx ) pv ( v pu v pu

+ + + =
1
0
1
0
1
0
dx ] qvu u ) pv [( v pu v pu


+ = + + =
1
0
1
0
1
0
1
0
1
0
udx ] v [ L ] v u v u [ p udx ] v [ L v pu v pu

logo

deLagrange Identidade ] v u v u [ p udx ] v [ L vdx ] u [ L
1
0
1
0
1
0
= +

(6)

Supondo que as funes u e v da equao (6) satisfaam as condies
de contorno e admitimos que a
2
0 e b
2
0. Resolvendo o segundo membro de (6) e
substituindo nas condies de contorno obtemos:

= p(1) [u(1)v(1) u(1)v(1)] + p(0)[u(0)v(0)-u(0)v(0)]

= p(1) [-b
1
/b
2
u(1)v(1) + b
1
/b
2
u(1)v(1)]

+ p(0)[-a
1
/a
2
u(0)v(0) + a
1
/a
2
u(0)v(0)] = 0


logo

(7) 0 udx ] v [ L vdx ] u [ L
1
0
1
0
= +


Podemos definir o produto interno (u,v) de duas funes reais u e v,
numa dada integral definida para 0 x 1

1
0
dx ) x ( v ) x ( u (8)

como sendo

(L[u],v) (u,L[v]) = 0 (9)

Suponhamos que dada uma funo f, que obedece as condies
apropriadas, possa ser desenvolvidas numa srie infinita de autofunes do problema
de Sturn-Liouville mais geral (1) e (2). Se isto puder ser feito, teremos ento

) x ( c ) x ( f
n
1 n
n

=
= (10)

onde
n
(x) satisfaz s equaes (1) e (2) e tambm as condies de ortogonalidade
definidas por

=
1
0
mn n m
dx ) x ( ) x ( ) x ( r (11)

onde
mn
conhecido como delta de Kronecker e definido por

=
n m se 1
n m se , 0
mn
(12)

Para calcular os coeficientes c
n
na srie (10), multiplicamos a equao
(10) por r(x)
m
(x)dx e integramos de x = 0 x = 1. Admitindo que a srie possa ser
integrada termo a termo, obtemos:

mn
1 n 1 n
n
1
0
m n m
1
0
c dx ) x ( ) x ( r c dx ) x ( ) x ( f ) x ( r



=

=
= = (13)


Portanto, com a definio de
mn
,

,... 2 , 1 m ), r , f ( dx ) x ( ) x ( f ) x ( r c
m
1
0
m m
= = =

(14)

Os coeficientes na srie (10) forma formalmente determinados. A
equao (14) tem a mesma estrutura das frmulas de Euler-Fourier para os
coeficientes de uma srie de Fourier, e a srie de autofunes (10) tem propriedades
de convergncia semelhantes s sries de Fourier.
A partir deste momento apenas enunciaremos alguns importantes
Teoremas que garantem a resoluo do problema que ser investigado:

TEOREMA 11.1: Todos os autovalores do problema de Sturn-Liouville (1) e (2) so
reais.

TEOREMA 11.2: Se
1
e
2
forem duas autofunes do problema de Sturn-Liouville
(1) e (2), correspondentes, respectivamente, aos autovalores
1
e
2
, e se
1

2
,
ento

=
1
0
2 1
0 dx ) x ( ) x ( ) x ( r

TEOREMA 11.3: Os autovalores do problema de Sturn-Liouville (1) e (2) so todos
simples, isto , cada autovalor corresponde somente a uma autofuno independente.
Alm disso, os autovalores constituem uma seqncia infinita que pode ser ordenada
crescentemente, de modo que

1
<
2
<
3
<....<
n
<.....
Ainda mais,
n
quando n .

TEOREMA 11.4: Sejam
1
,
2
, ...
n
,... as autofunes normalizadas do problema de
Sturn-Liouville (1) e (2). Sejam f e fseccionalmente contnuas em 0 x 1. Ento a
srie (10), cujos coeficientes c
m
so dados pela equao (14), converge para [f(x+) +
f(x-)]/2 em cada ponto do intervalo aberto 0 < x < 1.

11.4 - PROBLEMAS DE STURN-LIOUVILLE SINGULARES


Admitindo que para um problema regular de valor de contorno Sturn-
Liouville, a equao diferencial da forma

L[y] = - [p(x)y] + q(x)y = r(x)y, 0 < x < 1 (1)

e as condies de contorno so dadas por

a
1
y(0) + a
2
y(0) = 0 (2)

b
1
y(1) + b
2
y(1) = 0 (3)

onde p uma funo derivvel, q e r so contnuas e p(x) > 0 e r(x) > 0 para todos os
pontos de intervalo fechado.
No entanto, existem tambm as equaes de interesse fsico nas quais
algumas destas condies no esto cumpridas. Por exemplo, suponhamos que
queremos investigar a equao de Bessel de ordem v no intervalo 0 < x < 1. Esta
equao se escreve, s vezes, na forma

xy y
x
v
) xy (
2
= + (4)

onde p(x) = x, q(x) = v
2
/x e r(x) = x. Assim, p(0) = 0, r(0) = 0 e q(x) limitada, e
portanto descontnua, quando x0. No entanto, as condies impostas aos
problemas de Sturn-Liouville regulares so cumpridas em todos os outros pontos de
intervalo.
Analogamente, com a equao de Legendre temos

- [(1 - x
2
) y] = y , -1< x < 1 (5)


onde = (+1), p(x) = 1 x
2
, q(x) = 0 e r(x) = 1. Neste caso, as condies
mencionadas sobre p, q e r so cumpridas no intervalo 0 x 1, exceto em x = 1,
onde p nula. Identificamos como problema de Sturn-Liouville singular o de uma
certa classe de problemas de valor de contorno da equao diferencial (1), na qual as
funes p, q e r obedecem s condies que j foram explicitadas no intervalo 0 < x
< 1, onde pelo menos uma delas deixa de ser cumprida em um dos pontos da
fronteira, ou ambos. Alm disso, impomos condies de contorno convenientes,
separadas, de uma espcie a ser descrita pormenorizadamente um pouco adiante.
Apesar de ocorrerem problemas singulares quando o intervalo bsico for ilimitado,
por exemplo 0 x < , estes no sero considerados.
Como exemplo de um problema singular sobre um intervalo finito,
consideremos a equao

x y + y+ xy = 0, (6)

ou

- (x y)= x y, (7)

no intervalo 0 < x < 1, e suponhamos que > 0. Esta equao aparece na
investigao das vibraes livres em uma membrana circular elstica, e ser
discutida posteriormente. Se introduzirmos a varivel independente t, definida por
x t = , ento

.
dt
y d
dx
y d
,
dt
dy
dx
dy
2
2
2
2
= =

Portanto, a equao (6) fica

0 y
t
dt
dy
dt
y d t
2
2
= + +

ou, cancelando-se o fator comum em cada parcela,


0 ty
dt
dy
dt
y d
t
2
2
= + + (8)

A equao (8) uma equao de Bessel de ordem zero. A soluo geral para
esta equao, para t > 0,

y = c
1
J
0
(t)

+

c
2
Y
0
(t)

e portanto, a soluo geral da equao (7), para x > 0

y = c
1
J
0
( x )

+

c
2
Y
0
( x ),

onde J
0
e Y
0
simbolizam as funes de Bessel de primeira espcie e de segunda
espcie, ambas de ordem zero. Pelas equaes (7) e (13) da seo anterior, temos:

, 0 x ,
) ! m ( 2
x ) 1 (
1 ) x ( J
1 m
2 m 2
m 2 m m
0
>

+ =

(10)

, 0 x ,
) ! m ( 2
x H ) 1 (
x ( J
2
x
ln
2
) x ( Y
1 m
2 m 2
m 2 m
m
1 m
0 0
>
(
(

+
|
|
.
|

\
|
+ =

=
+

(11)

onde H
m
= 1 + (1/2) + ... + (1/m); e y = lim
m
(H
m
ln m). Os grficos de y = J
0 (x)
e de y = Y
0
(x) aparecem na figura (51).

-0,8
-0,3
0,2
0,7
1,2
0 2 4 6 8 10 12 14
x
y
y = J
0
(x) (2/x)
1/2
cos(x-(/4)) quando x
y =Y
0
(x) (2/x)
1/2
sen(x-(/4)) quando x
Figura(11.1): Funes de Bessel de ordem zero

Suponhamos que buscamos uma soluo da equao (5) que tambm
satisfaa s condies de contorno

y(0) = 0 (12)

y(1) = 0 (13)

que so tpicas das que encontramos em outros problemas deste captulo. Uma vez
que J
0
(0) = 1 e Y
0
(x) - quando x 0, a condio y(0) = 0 s pode ser cumprida
fazendo-se c
1
= c
2
= 0 na equao (9). Assim, o problema de valor de contorno (7),
(12), (13) s tem a soluo trivial.
Uma interpretao deste resultado que a condio de contorno (12)
em x = 0 muito restritiva para a equao diferencial (7). Isto ilustra a situao geral,
ou seja, em um ponto singular da fronteira necessrio considerar um tipo
modificado da condio de contorno. No problema que estamos vendo, suponhamos
que exigimos somente que a soluo (9) e sua derivada permaneam limitadas. Em
outras palavras, tomamos como condio de contorno em x = 0 a exigncia

y, ylimitadas quando x 0


Esta condio pode ser cumprida fazendo-se c
2
= 0 a fim de eliminar a
soluo ilimitada Y
0
. A segunda condio ed contorno y(1) = 0 d ento

J
0
( ) = 0 (15)

possvel mostrar que a equao (15) tem um conjunto infinito de
razes positivas discretas, que levam aos autovalores 0 <
1
<
2
< ... < n < ... do
problema proposto. As autofunes correspondentes so

n
(x) = J
0
( x
n
) (16)

determinadas a menos de uma constante multiplicativa. O problema de valor de
contorno (7), (13) e (14) um exemplo de um problema de Sturn-Liouville singular.
Este exemplo ilustra que se as condies de contorno forem mais elsticas, de
maneira conveniente, um problema de Sturn-Liouville regular.
Em virtude da importncia que assumem nas aplicaes, vale a pena
investigar um tanto mais os problemas de valor de contorno singulares. H duas
questes principais que so importantes.

1. que tipo de condies podem ser admitidas, precisamente, num problema de
Sturn-Liouville singular?
2. Em que medida os autovalores e as autofunes de um problema singular
compartilham as propriedades dos autovalores e das autofunes de
problemas de Sturn-Liouville regulares? Em particular, os autovalores so
reais? As autofunes so ortogonais? Uma dada funo pode ser
desenvolvida em uma srie destas autofunes?

Estas perguntas podem ser respondidas pela investigao da
identidade

} { 0 dx ] u [ uL v ] u [ L
1
0
=

(17)


Investiguemos agora as condies na qual a relao valida para os problemas
singulares, quando ento a integral da equao (17) deva ser examinada como uma
integral imprpria. Devido clareza, podemos considerar a equao diferencial (1) e
admitirmos que x = 0 seja um ponto singular da fronteira, mas que x = 1 seja um
ponto regular. A condio de contorno (3) est imposta no ponto da fronteira que no
singular, x = 1, mas deixamos ainda sem especificao a condio de contorno em
x = 0. Queremos na verdade determinar quais so as espcies de condies de
contorno que so admissveis em um ponto singular da fronteira, a fim de que a
equao (14) seja vlida.
Como o problema de valor de contorno que estamos
examinado singular em x = 0, escolhemos > 0 e consideramos a integral
em lugar de , e depois faremos tender a zero. Admitimos
ainda que u e v tenham pelo menos duas derivadas contnuas x 1, e integrando
duas vezes por partes obtemos

1
vdx ] u [ L

1
0
vdx ] u [ L

=
1
1
] ) x ( v ) x ( u ) x ( v ) x ( u )[ x ( p dx ]} v [ uL v ] u [ L { (18)

onde o termo geral correspondente fronteira x = 1 est eliminado se u e v
satisfizerem s condies de contorno (3) levando-nos a obteno de

=
1
)] ( v ) ( u ) ( v ) ( u )[ ( p dx ]} v [ uL v ] u [ L { (19)

onde passamos o limite com 0, obtemos

=

1
0
0
)] ( v ) ( u ) ( v ) ( u )[ ( p lim dx ]} v [ uL v ] u [ L { (20)

logo, temos que a equao (17) vale se e somente se, alm das hipteses enunciadas,
tivermos que


0 )] ( v ) ( u ) ( v ) ( u )[ ( p lim
0
=

(21)

para cada par de funes u e v na classe que estamos considerando. A equao (21)
o critrio que determina quais as condies de contorno admissveis em x = 0,
quando este for um ponto singular da fronteira. De maneira semelhante podemos
pensar na condio que se aplica em x = 1, se este ponto da fronteira for singular, ou
seja,

0 )] 1 ( v ) 1 ( u ) 1 ( v ) 1 ( u )[ 1 ( p lim
0
=

(22)

Logo temos que um problema de valor de contorno singular com a
equao (1) auto-ajunto se a equao (7) for vlida, possivelmente com a integral
imprpria, para cada par de funes u e v com as seguintes propriedades: as funes
so contnuas, com as derivadas segundas contnuas no intervalo aberto 0 < x < 1,
obedecem a uma condio de contorno com a forma (2) em cada ponto regular da
fronteira e cumprem uma condio de contorno suficiente para assegurar a equao
(21), se x = 0 for um ponto de fronteira, ou a equao (22), se x = 1 for um ponto
singular da fronteira. Se pelo menos um ponto da fronteira for singular, ento a
equao diferencial (1), com as duas condies de contorno do tipo que acabamos de
descrever , constitui um problema de Surn-Liouville singular.


11.5: VIBRAES DE UMA MEMBRANA ELSTICA

Quando trabalhamos com as vibraes em uma corda elstica foi
possvel observar que era possvel expandir a equao segundo a dimenso a que este
pertencesse. Desta forma temos que em uma membrana elstica as vibraes
transversais que governam a onda bidimensional so dadas por

tt yy xx
2
u ) u u ( a = + (1)

Para melhor investigarmos sobre o movimento de uma membrana circular,
conveniente escrever a equao (1) em coordenadas polares.

tt
2
r rr
2
u u
r
1
u
r
1
u a =
|
.
|

\
|
+ +

(2)

Admitamos que a membrana tenha raio unitrio e que est fixada rigidamente
pela respectiva circunferncia e que inicialmente no ocupa posio de equilbrio no
instante em que a membrana libertada (t=0), posio esta que independente da
varivel angular . Devido simetria circular, as condies iniciais e de contorno,
natural admitir que u seja independente de ; isto , que u seja funo exclusiva de r
e t. Deste modo temos que a equao (2) fica

0 t 1 r 0 , u u
r
1
u a
tt r rr
2
> < < =
|
.
|

\
|
+ (3)

a condio de contorno em r=1

0 t 0 ) t , 1 ( u = (4)

e as condies iniciais so

1 r 0 , 0 ) 0 , r ( u
1 r 0 ), r ( f ) 0 , r ( u
t
=
=
(5)

onde f(r) descreve a configurao inicial da membrana. Vamos admitir tambm, para
manter coerncia que f(1)=0 e que u(r,t) seja limitada em 0 r 1.
Com a hiptese u(r,t) = R(r).T(t), a substituio de u(r,t) na equao
(3) resulta em

( )
= =
+
T
T
a
1
R
R
r
1
R
2
(6)

Como vimos, no caso da corda elstica, a equao s apresenta
soluo no-trivial se, cumprido as condies iniciais e de contorno homogneas,
deveramos ter < 0. Portanto, se fizermos = -
2
, onde >0, obtemos duas
equaes
0 R r rR R r
2 2 2
= + + (7)

0 T a T
2 2
= + (8)

Portanto

at cos k at sen k ) t ( T
2 1
+ = (9)

Consideremos a nova varivel independente da equao (8) como
sendo =r e obtemos a equao de Bessel de ordem zero:

0 R
d
dR
d
R d
2
2
2
2
= + +

(10)

portanto

R=c
1
J
0
()+c
2
Y
0
() (11)

onde J
o
e Y
0
so funes de primeira e de segunda espcie, respectivamente, de
ordem zero. Em termos de r temos


R=c
1
J
0
(r)+c
2
Y
0
(r) (12)

Olhando para a condio que foi imposta a u(r,t) inicialmente sobre limitabilidade
temos esta exige que R seja limitada quando r 0. Uma vez que Y
0
( r) -
quando r 0, devemos fazer c
2
= 0. A condio de contorno (4) exige que

J
0
()=0 (13)

Logo temos que os valores admissveis da constante de separao se obtm
mediante as razes da equao transcendente (13). Como vimos na seo anterior, J
0

() tem um conjunto infinito de zeros positivos, simbolizados por
1
,
2
,...,
n
,...
ordenados em valor crescente. Alm disso, as funes J
0
(
n
r) so as autofunes do
problema se Sturn-Liouville singular, e podem ser usadas como base para o
desenvolvimento em srie da funo dada f. As solues fundamentais deste
problema, que satisfazem a equao diferencial parcial (3), as condies de contorno
(4) e a condio de limitabilidade, so:

u
n
(r,t)=J
0
(
n
r)sen
n
at, n = 1,2,... (14)

v
n
(r,t)=J
0
(
n
r)cos
n
at, n = 1,2,... (15)

.....

= ( u k [ ) r u

=
+ =
+
1 n
n n 0 n n n o n
1 n
n n n n
] at cos ) r ( J c at sen ) r ( J k [
)] t , r ( v c ) t , r t , (

(16)

As condies iniciais exigem que

=
= =
1 n
n 0 n
) r ( f ) r ( J c ) 0 , r ( u (17)

e

=
= =
1 n
n 0 n n t
0 ) r ( J ak ) 0 , r ( u (18)

Pela seo anterior, temos que:

k
n
=0, ,... 2 , 1 n ;
dr )] r ( J [ r
dr ) r ( J ) r ( rf
c
1
0
2
n 0
1
0
n 0
n
= =

(19)

Desta forma, podemos concluir que a soluo da equao diferencial
parcial (3) que obedece s condies de contorno (4) e as condies iniciais (5).

=
=
1 n
n n 0 n
at cos ) r ( J c ) t , r ( u
(20)

cujos coeficientes c
n
so definidos pela equao (19).

CONCLUSES:




Por meio deste estudo foi possvel perceber que os elementos que
unem a matemtica msica so muito abrangentes, apesar de dispersos. Eles variam
desde elementos bsicos como a noo de razo, passando por logaritmos entre
outros at equaes diferenciais parciais, as quais necessitam das chamadas sries de
Fourier ou ento problemas envolvendo funes de Bessel que recaem sobre os
problemas de Sturn-Liouville.
Por meio de pesquisas em stios da internet, visita ao IME, onde o
Prof. Dr. Oscar Joo desenvolveu sua tese de doutorado nesta rea e montou um
laboratrio sobre o tema, alm das visitas feitas ao laboratrio de fsica do CDCC.
Apesar de conseguirmos vrias idias sobre os kits, a maioria deles necessitavam de
equipamentos um pouco mais sofisticados e caros para uma escola estadual a qual
nosso principal objetivo com conjunto de diapases, freqncimetro e
osciloscpio. Alm disso, devemos ter a conscincia de que nem sempre os
instrumentos que nos parecem interessantes funcionam como deveriam funcionar, s
vezes necessitam de alguns ajustes e/ou adaptaes e vezes nem isso pode salvar
nosso experimento. Talvez fosse preciso de um pouco mais de conhecimentos fsicos
e/ou eletro/eletrnicos para desenvolver novos materiais. Com relao aos kits
voltados ao ensino superior, optamos por no fabrica-los uma vez que as
universidades so capazes de fornecer laboratrios especficos, com equipamentos
modernos e sofisticados capazes de facilitar e motivar o estudo.
Com tudo, possvel concluir que o trabalho ocorreu de maneira
muito satisfatria. Alm disso, temos que apesar das vrias relaes mencionadas
neste trabalho, ainda devem existir outros fatos interessantes e/ou novos, sob um
ponto de vista ainda no explorado.






BIBLIOGRAFIA


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VDEOS:

A msica das esferas

A matemtica da msica

Comentrios de Matemtica e Msica Mariza Cavalcanti

Som e Biologia

Som Ensino Fundamental

Som Prociencias

Som

Uma questo de escala





So Carlos, 21 de novembro de 2003








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Prof. Dr. Pedro Luis A. Malagutti
Orientador



_________________________
Juliana Pimentel Juliani
Aluna




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Prof. Dr. Arthur Daresso Filho
Prof. Responsvel