Aula 1.

Vanguardas na poesia brasileira do sculo XX

- conceitos de vanguardas a partir do Modernismo: a) marcas do modernismo ------- questes de esttica e de tica | Discusso dos assuntos o que poesia? O que assunto potico? Para que escrever? Para que serve a poesia? O que ser poeta?

o que a poesia? Valery: prosa e poesia servem-se das mesmas palavras, da mesma sintaxe, das mesmas formas e dos mesmos sons e timbres, mas coordenados de outro modo e excitados de outros modos; Suhamy: Poesia , entre outras coisas, a arte de combinar os signos, a poesia serve-se do exerccio referente a todos os artifcios, malabarismos, arabesco, anamorfoses, a poesia lida com mais dificuldade do que a prosa devido o trabalho intenso, original, concentrado, sutil, por vezes mrbido, a que so submetidas as palavras e sua disposio; Todorov: a poesia no existe, mas existem, existiro concepes variveis da poesia no s de uma poca ou de um pas a outro, mas tambm de um texto a outro. Diferenas entre poesia e poema: (LIRA, Pedro. Conceito de poesia.) identificados pela conscincia ingnua, poesia e poema so coisas diferentes, embora seus significados estejam intrincados um no outro. O poema , de modo mais ou menos consensual, caracterizado como texto escrito (primordialmente, mas no exclusivamente) em verso. A poesia, por sua vez, situada de modo mais problemtico em dois grandes grupos conceituais: ora como uma pura e complexa substncia imaterial, anterior ao poeta e independente do poema e da linguagem, e que apenas se concretiza em palavras como contedo do poema, mediante a atividade humana; ora como condio indefinida e absorvente atividade humana, o estado em que o indivduo se coloca na tentativa de captao, apreenso e resgate dessa substncia no espao abstrato das palavras.

(ALI, Said M. Versificao portuguesa): poesia tudo o que vem escrito em versos; o que est enunciado em linguagem comum prosa. Mas este critrio pode falhar, e , pelo menos, insuficiente (...) Entre as caractersticas principais, notamos que a prosa comum tem por objetivo informar, convencer, persuadir; o poeta, porm, quer no s produzir versos que agradem ao ouvido, mas que tambm a sua leitura sugira aquilo que ele sente, v ou imagina. No se preocupa com argumentos; pouco lhe importa alimentar a mentalidade alheia com o facho da verdade. Basta-lhe que no esprito se produza impresso viva e imediata das coisas que os versos dizem ou querem dizer. Imagens, smiles, metforas, hiprboles, antteses avivam as cores e aceleram o efeito; efeito que ainda mais aumenta com as particularidades que o poeta calculadamente omite e a inteligncia do leitor se deleita em suprir (...) Ver captulo poesia e poema, de Octvio Paz in.: O arco e a lira. deixar no xerox.

Poemas de Ferreira Gullar: a) no h vagas (162) b) boato (190) c) a poesia (223) d) a voz do poeta (297) e) arte potica (336) f) nasce o poema (397)

todos constantes do livro GULLAR, Ferreira. Toda poesia. Rio de janeiro: Jos Olympio, 2000.

existir poeticidade fora da linguagem? O que assunto potico?

TIPOLOGIA PARA TEMAS POTICOS: 1. elementos que figuram no poema: tempo e espao; mundo real e mundo imaginrio; vida e morte; beleza e feira; vassoura e fbrica, etc. 2. topos: modelo moral e discursivo, argumentativo, um assunto para debate, paradoxo, verdade

fundamental ( esquema de pergunta-resposta e/ou questes ticas) 3. vises, estado de alma, climas, smbolos, etc.

at o Modernismo Brasileiro havia uma diviso ntida entre os temas poticos do alto e os do baixo. Exemplos: poesia de Gregrio de Matos e Guerra (a posio da mulher na lrica amorosa e na lrica licenciosa poemas discreta e formosssima Maria p.92; Crdula da minha vida p.82) poesia pantagrulica do Romantismo Brasileiro. O sculo XX, no Brasil, traz as marcas da dessacralizao, especialmente nas questes temticas.

- proposta: o duplo ------- a poesia; o eu-lrico *complexo de narciso na literatura: - metapoesia - espelhamento do eu-lrico ------- infncia ------ contemporaneidade

- marcas gerais do espelhamento ----- o que o espelho?

fbrica do poema

sonho o poema de arquitetura ideal cuja prpria nata de cimento encaixa palavra por palavra, tornei-me perito em extrair fascas das britas e leite das pedras. acordo. e o poema todo se esfarrapa, fiapo por fiapo.

acordo. o prdio, pedra e cal, esvoaa como um leve papel solto merc do vento e evola-se, cinza de um corpo esvado de qualquer sentido. acordo, e o poema-miragem se desfaz desconstrudo como se nunca houvera sido. acordo! os olhos chumbados pelo mingau das almas e os ouvidos moucos, assim que saio dos sucessivos sonos: vo-se os anis de fumo de pio e ficam-se os dedos estarrecidos.

sindoques, catacreses, metonmias, aliteraes, metforas, oxmoros sumidos no sorvedouro. no deve adiantar grande coisa permanecer espreita no topo fantasma da torre de vigia. nem a simulao de se afundar no sono. nem dormir deveras. pois a questo-chave : sob que mscara retornar o recalcado?

(mas eu figuro meu vulto caminhando at a escrivaninha e abrindo o caderno de rascunho onde j se encontra escrito que a palavra recalcado uma expresso por demais definida, de sintomatologia cerrada: assim numa operao de supresso mgica vou rasur-la daqui do poema.)

pois a questo-chave : sob que mscara retornar? ( Waly Salomo)

A poesia auto-reflexiva: meta-poesia A noo de crise: signo da modernidade o poema que se pergunta sobre si mesmo e nesse questionamento expe e desnuda a forma com que fez a prpria pergunta concepo metalingstica (conscincia / construo) marca a noo moderna de arte literria metalinguagem indica perda da aura --dessacralizao do mito da criao, colocando a nu o processo de produo da obra ( ver BENJAMIM, Walter. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. In.: Obras escolhidas magia e tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1993.) perda de identidade ---- poema moderno pergunta sobre si; logo pergunta sobre o sujeito emissor caminho do duplo | | metapoesia preocupao especular problemas tericos do ato de poetar

Sobre La verdad de la poesa, de Michael Hamburger

1. no h uma tendncia totalizante, como uma espcie de escola ou de estilo, para a Poesia; h representaes de vrias classes de verdade. 2. as palavras de um poema so a imagem e o adorno do pensamento; a funo do poema fazer-nos compreender esse pensamento. 3. a poesia de Mallarm e de seus sucessores levou as sensaes a terrenos que s se consideravam acessveis ao pensamento abstrato e a argumentao lgica (a idia de poesia do pensamento ou poesia metafsica).

4. Hlderlin buscou a poesia viva, aquela que representa o processo de sentir, de pensar e de imaginar. 5. novamente a noo de que no existe um movimento nico e progressivo na poesia mundial. 6. segundo Friedrich, a poesia moderna despersonalizada e desumanizada, como a de Mallarm, ou seja, desaparece o arroubo lrico; segundo Hamburger, o homem jamais poder ser excludo da poesia, por mais impessoal ou abstrato que seja o poema; exemplo com Fancis Ponge: As pessoas dizem que a arte existe por si mesma. Isto no significa nada para mim. Tudo em arte existe para o homem. 7. H os casos de poesia objeto (como o caso de Rilke) = o poeta usa a mesma prtica dos pintores e dos escultores em seus interesses pelo visual e pelo ttil do mundo fsico; 8. a prpria linguagem garante que nenhum tipo de poesia seja totalmente desumanizada, mesmo que o poeta projete a sua interioridade nos elementos exteriores: animais, plantas e seres inanimados. 9. a poesia moderna marcada pelo encontro dos contrrios: a poesia sacra encontra-se com a profana, pois os extremos podem coincidir, j que as possibilidades de expresso potica so levadas aos seus limites. 10. efeitos alienantes = quando o metro, o ritmo e a inverso provocam uma fora dissociativa no leitor 11. se as convenes poticas e/ou discursivas tendem formalidade, a poesia buscar o coloquial e o cotidiano. 12. as verdadeiras diferenas entre os poetas esto nos valores que cada um atribui s implicaes e funes pblicas da poesia; no necessrio ser marxista para reconhecer as implicaes polticas, morais e sociais da poesia, ainda que o poeta no tenha este tipo de inteno. 13. a poesia moderna tem uma preocupao com a humanidade como um todo, muito mais intensa do que a poesia romntica, porque menos egocntrica; os poetas confissionais estavam mais preocupados em suas prprias personalidades e em tudo o que os faziam diferentes dos demais. 14. o que a poesia pode excluir a individualidade, sobretudo quando o poema do tipo que trabalha com o significante na folha de papel; entretanto, se for algo significativo, esse trabalho sobre a linguagem nos devolver a conscincia humana e a natureza do homem. 15. Segundo Octvio Paz, a palavra no idntica realidade que nomeia, porque entre o homem e as coisas se interpe a autoconscincia. A poesia moderna se move entre dois plos: o mgico consiste no desejo de regressar natureza mediante a dissoluo da conscincia que nos separa dela; a aspirao revolucionria exige a conquista do mundo histrico e da natureza; o que caracteriza um poema sua dependncia necessria das palavras, como sua luta por transcende-las: participao do poeta na histria e na sociedade / atalho mgico que nos remete natureza e unidade primitiva da palavra e das coisas.

Alguns poemas o caso de Mrio Quintana: in.: QUINTANA, Mrio. Nova antologia potica. Rio de Janeiro: Codecri, 1981. * os poemas abaixo so para que os alunos exercitem a leitura; faam, portanto, comentrios fazendo referncia aos aspectos metapoticos presentes nos textos. -

O poema

Uma formiguinha atravessa, em diagonal, a pgina Ainda em branco. Mas ele, aquela noite, no escreveu nada. Para qu? Se por ali j havia passado o frmito e o mistrio da vida ...

o poema

Um poema como um gole dgua bebido no escuro. Como um pobre animal palpitando ferido. Como pequenina moeda de prata perdida para sempre na floresta noturna. Um poema sem outra angstia que a sua misteriosa condio de poema. Triste. Solitrio. nico. Ferido de mortal beleza.

Ah, sim, a velha poesia ...

Poesia, a minha velha amiga ... eu entrego-lhe tudo a que os outros no do importncia nenhuma ... a saber:

o silncio dos velhos corredores uma esquina uma lua (porque h muitas, muitas luas ...) o primeiro olhar daquela primeira namorada que ainda ilumina, alma, como uma tnue luz de lamparina, a tua cmara de horrores. E os grilos? Sim, os grilos ... Os grilos so os poetas mortos.

Entrego-lhe grilos aos milhes um lpis verde um retrato amarelecido um velho ovo de costura os teus pecados as reivindicaes as explicaes menos o dar de ombros e os risos contidos mas todas as lgrimas que o orgulho estancou na fonte as exploses de clera o ranger de dentes as alegrias agudas at o grito a dana dos ossos ...

Pois bem, s vezes de tudo quanto lhe entrego, a Poesia faz uma coisa que parece que nada tem a ver com os ingredientes mas que tem por isso mesmo um sabor total: eternamente esse gosto de nunca e de sempre.

Se eu fosse um padre

Se eu fosse um padre, eu, nos meus sermes, no falaria em Deus nem no Pecado - muito menos no Anjo Rebelado e os encantos das suas sedues,

no citaria santos e profetas: nada das suas celestiais promessas ou das suas terrveis maldies ... S eu fosse um padre eu citaria os poetas,

Rezaria seus versos, os mais belos, Desses que desde a infncia me embalaram E quem me dera que alguns fossem meus!

Porque a poesia purifica a alma ... e um belo poema ainda que de Deus se aparte sempre coloca o Poeta face a face com Deus!

Segundo poema didtico

Ns ainda estamos resolvendo os assuntos de Roma, ns somos Roma e o velho Egito e Nnive e Babilnia ... E, Apesar das brincadeiras laboratoriais, Ainda somos gerados da mesma maneira. Nada nasce do ar. Os prprios deuses, to diversos, so, conforme a vez, o tempo, a ocasio, as fantasias sucessivamente usadas e despidas pelo Deus nico e verdadeiro. Uma divina mascarada? No! Ele no tem a mnima culpa dos costureiros. Por trs dos disfarces - no meio de todos e de tudo sorri, complacentemente, o Deus Nu.

Sorri, sobretudo, para o poeta que toca o pandeiro a lira o pfano o violoncelo profundo enquanto, ao p de todas as cruzes, soldados jogam aos dados os destinos de Roma e do mundo.

Poema

O grilo procura No escuro O mais puro diamante perdido.

O grilo Com as suas frgeis baterias de vidro Perfura

As implacveis solides noturnas.

E se isso que tanto buscas s existe Em tua lmpida loucura

- que importa? -

Exatamente isto o teu diamante mais puro!

Poema olhando um muro

Do escuro do meu quarto - imvel como um felino, espio a lagartixa imvel sobre o muro: mal sabe ela da sua graa ornamental, daquele verde intenso na lividez mortal da pedra ... ah, nem sei eu tambm o que procuro, h tanto ... nesta minha eterna espreita! Perteno acaso raa odiada dos mutantes? Ou sou, talvez em meio s espantosas aparncias de algum mundo estranho um espio que houvesse esquecido o seu cdigo, a sua sigla, tudo ... - menos a gravidade da sua misso!

Poemas sobre o eu-especular

Oposio

Na oposio se completam

os arcanjos contrrios sendo a mesma existncia em dois sentidos.

(Um, severo e ntido

na negao pura de seu ser. O outro em adorao firmado.)

No se contemplam e se sabem um mesmo enigma cindido combatem-se, mas abraando-se na unidade da essncia.

Interfecundam-se no mesmo bloco de ser e de silncio coluna viva em que a memria cindiu-se em dois horizontes. (Orides Fontela)

XV

Como se tu coubesses Na crista No topo No anverso do osso

Tento prender teu corpo Tua montanha, teu reverso.

Como se a boca buscasse Seus avessos Assim te busco Torso de todas as funduras.

Persecutria te sigo Amarras, msculo. E sempre te assemelhas A tudo que desliza, tempo, Correnteza.

Na minha boca. Nos ocos. No chanfrado nariz. Rio abaixo deslizas, limo Toco, em direo a mim. (Hilda Hilst Da morte. Odes mnimas)

XXX

Juntas. Tu e eu. Duas adagas Cortando o mesmo cu. Dois cascos Sofrendo as guas.

E as mesmas perguntas.

Juntas. Duas naves Nmeros Dois rumos procura de um deus.

E as mesmas perguntas No sempre No pasmoso instante.

Ah, duas gargantas

Dois gritos O mesmo urro De vida, morte.

Dois cortes. Duas faanhas. E uma s pessoa. (Hilda Hilst da morte. Odes mnimas)