Poesa o potica o lrica

La poesa es el gnero subjetivo, es decir, no narra unos hechos sino que transmite unos sentimientos. La potica y lo potico es todo lo perteneciente o relativo a la poesa, es decir, a esta forma de literatura. La potica es por tanto, el estudio y la ciencia de la poesa. Lrica es sinnimo de poesa como gnero literario subjetivo.

Poema o poesa
Es una composicin potica escrita en verso. Tambin se denomina "poesa" aunque se prefiere el trmino poema. La palabra "poesa" se ajusta ms a un poema corto y simple.

Poeta y poetisa

Autor de obras poticas. El poeta es la persona que escribe poemas o prosa potica, por tanto puede ser hombre o mujer. Poetisa es la mujer que escribe poemas, que tambin puede ser llamada poeta.

Prosa potica
La lrica o potica es un gnero (es decir, un enfoque literario), no una forma. La poesa puede presentarse en forma de poema o en forma de prosa. Es la llamada Prosa Potica. Un ejemplo muy evidente de lo que es una obra escrita en prosa potica en el Ocnos de Cernuda.

Verso
En trminos sencillos, es un rengln del poema. El verso tiene variables extensiones, pero, al contrario que en la prosa, las palabras estn en un verso (en el tercero, en el cuarto...). Los versos pueden estar sujetos a medidas, por lo que suman un nmero premeditado de slabas; y a rima, por lo que sus ltimas palabras riman con las de otro verso.

Gneros y subgneros
Volver No confundir gnero y composicin. El gnero lo marca el argumento, el motivo que ha movido a escribir el poema (alegra, tristeza..) y el tipo de composicin es la forma, slo la forma (soneto, dcima...).

Poesa pica
Antes hemos dicho que toda poesa es subjetiva. La poesa pica narra unos hechos, pero, efectivamente, no lo hace de manera objetiva, sino que lo poetiza y lo exagera. Los poemas picos son: Epopeyas Son relatos extensos escritos en verso lleno de proezas de unos personajes heroicos. Son epopeyas la Odisea, la Ilada, del maestro Homero o los Nibelungos, de la Alemania medieval. Cantar de gesta En el marco belicoso y caballeresco de la europa medieval, aparecen los cantares de gesta, que narran las hazaas de

picos caballeros. Son cantares de gesta el annimo Cantar del Mo Cid y la Cancin de Roldn, clsico de la literatura francesa.

Poesa Lrica
En este tipo de poesa lo importante no son los hechos, sino los propios sentimientos. El centro de la obra no son unas proezas o situaciones, sino las propias sensaciones. Los subgneros lricos son: Oda Del griego od, cancin, es el subgnero lrico por excelencia en la historia. Nacidos inicialmente para ser recitados (cantados) en pblico, con el tiempo se destin a la lectura. La oda conmemora un hecho o loa a una persona. Elega Tambin proviene de la etimologa griega. lgos, que significa "canto de dolor". No se puede ser ms preciso que la etimologa. La elega es la expresin de dolor del poeta. Es muy frecuente dedicar elegas a fallecidos amados por el poeta. La Elega a Ramn Sij de Miguel Hernndez es un ejemplo obvio. gloga Gnero amoroso buclico y pastoril. El poeta pone en boca de pastores sus sentimientos amorosos. Es un gnero que cuenta con bellos poemas. Stira Mediante el ingenio y el arte del poeta, se critican defectos y vicios de una persona o una sociedad. El poema satrico es irnico, sarcstico e incluso duro con su "vctima". El genio de la stira es el genio del soneto, Quevedo y su fusin ms ejemplar, el soneto A una nariz. Epigrama Es un "poememilla" que trata algn tema liviano y est escrito con gracia y soltura. Es un divertimento potico. Epitalamio Poema que celebra y canta con motivo de una boda.

La mtrica
Volver Los poemas estn escritos en verso. Los versos pueden estar medidos silbicamente con la finalidad de conjuntar todos los versos creando ritmos y musicalidad. Es decir, el poeta premedita la medida de las palabras en el verso. Esto es la mtrica. In - gra - ta - la - luz - de - la - tar - de 9 slabas mtricas Las silabas poticas no se corresponden siempre con las slabas gramaticales gracias el fenmeno de la sinalefa que consiste en que cuando dos vocales, incluso de distintas palabras, van juntas, forman una sola slaba mtrica. Si - sa - bes - que - lae - dad - te - dael - cie - lo 10 slabas La diresis es la ruptura de un diptongo y formacin de un hiato, de tal manera que una slaba gramatical se convierte en dos slabas mtricas. Debe indicarse grficamente con la diresis ortogrfica.

S-a-ve. La sinresis es la conversin de un hiato en un diptongo. Mucho menos frecuente que la licencia anterior Otra regla bsica de la mtrica es la suma o resta de una slaba. Si la palabra es monoslaba o aguda se suma una slaba y si es esdrjula se resta. Quin - pu- die - ra - co - mo - t 7+1=8 slabas El - vie - jo - mo - n - cu - lo 7-1=6 slabas En funcin de la extensin o nmero de slabas del verso hablamos de arte mayor o menor, como vemos en la siguiente sesin.

Tipos de verso
Volver Si el verso tiene siete o menos slabas mtricas el verso el de arte menor y si es de ocho o ms, de arte mayor. Al medir los versos los de arte mayor van en MAYSCULAS y el de arte menor en minsculas.

Tipos de verso bislabos (2) trislabos (3) tetraslabos (4) pentaslabos (5) hexaslabos (6) heptaslabos (7) octoslabos (8) eneaslabos (9) decaslabos (10) endecaslabos (11) dodecaslabos (12) tridecaslabos (13) alejandrinos (14) Pentadecaslabos (15) Hexadecaslabos u octonarios (16) Heptadecaslabos (17) Octodecaslabos (18) Eneadecaslabos (19)

arte menor

arte mayor

Rima
Volver La rima es la repeticin de sonidos en dos o ms versos a partir de la vocal acentuada. Es decir, ambas palabras comparten una terminacin similar, creando un juego de palabras que "llaman la atencin". Se puede decir que la rima es la principal figura retrica de la poesa. con dolor y pasin

te llevo en el corazn soy tu esclavo porque yo te amo Rima consonante Si se repiten exactamente todos los sonidos a partir de la vocal acentuada, incluyendo las consonantes. En Jan, donde resido vive don Lope de Sosa, y direte, Ins, la cosa ms brava de l has odo Rima asonante Si se repiten solo las vocales a partir de la vocal acentuada. ...de mis soledades vengo (...) me bastan mis pensamientos Versos sueltos Son aquellos que no riman. Verso suelto es todo aquel que no rime y pueden aparecer junto a otros versos que s rimen o en poemas sin rima.

Tipos de estrofas
Volver La estrofa es un conjunto de dos o ms versos cuyas rimas, asonantes o consonantes, se distribuyen de un modo fijo. El esquema mtrico de la estrofa es el tipo de verso, rima y su posicin en la estrofa. Ingrata de la luz de la tarde, 9 A la lejana en gris de plomo 9 B los olivos de azul cobarde 9 A el campo amarillo de cromo. 9 B Se meriendo sobre el camino 9 C entre el plomo y homo de churros 9 D y manchan las heces del vino 9 C las chorreras del baturro 9 D Ocho versos eneaslabos con rima consonante ABAB CDCD

Tipos de estrofas:
ESTROFA PAREADO (2) SOLE (3) VERSOS mayor o menor octoslabos RIMA consonante asonante o consonante consonante consonante ESQUEMA aa, AA, aA, Aa a-a A-A ABA BCB CDC...

TERCETO (3) endecaslabos TERCETOS endecaslabos ENCADENADOS

COPLA (4) SEGUIDILLA (4)

octoslabos menor

CUARTETO (4) endecaslabos REDONDILLA octoslabos (4) SERVENTESIO endecaslabos (4) CUARTETA (4) octoslabos CUADERNA VA alejandrinos (4) QUINTILLA (5) menor

asonante asonante o consonante consonante consonante consonante consonante consonante consonante

-a-a 7-/5a/7-/5a 7-/6a/7-/6a ABBA abba ABAB abab AAAA abbab aabba abbab... ABABA AABBA ABBAB... 7a/11B/7a/7b/11B

QUINTETO (5)

mayor 3 heptaslabos y 2 endecaslabos 3 heptaslabos y 2 endecaslabos endecaslabos octoslabos octoslabos

consonante

LIRA (5) SEXTETO ALIRADO (6) OCTAVA REAL (8) OCTAVILLA ITALIANA DCIMA O ESPNELA(10)

consonante

consonante

7a/11B/7a/11B/7c/11C ABABABCC -aab -bbc abbaaccddc

consonante consonante consonante

Tipos de composiciones
Volver Los tipos de composiciones mtricas son muchos. Estn compuestos de cuartetos, tercetos, etc... La composicin por excelencia es el soneto. El origen de cada composicin (su establecimiento como forma mtrica) vara. Mientras el soneto proviene de Italia, por ejemplo, el romance se cree que eran pasajes de cantares de gesta escritos en cuaderna va.

Tipos de composiciones
COMPOSICIN SONETO (14) ROMANCE ROMANCE ENDECHA ROMANCILLO ROMANCE HEROICO VERSOS endecaslabos octoslabos heptaslabos hexaslabos arte mayor RIMA consonante asonante asonante asonante asonante ESQUEMA ABBA ABBA CDC DCD -a-a-a-a... -a-a-a-a... -a-a-a-a... -a-a-a-a...

SILVA ZJEL (8) CANCIN MADRIGAL LETRILLA VERSO LIBRE

heptaslabos y endecaslabos menor heptaslabos y endecaslabos heptaslabos y endecaslabos arte menor libre

consonante consonante asonante asonante consonante libre

libre sin versos sueltos aa bbba aa libre en estancias que se repiten es una cancin breve y amorosa a-a bccbba a-a deedda a-a.... libre

Otros conceptos
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El ritmo
Es la repeticin peridica de algo. En el verso se produce por la repeticin peridica de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso. En la literatura espaola, y en la mayora de las literaturas de origen romnico, el verso est basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqu aparecer coexistiendo en el poema. La aparicin o no de ellos depende, fundamentalmente, de los gustos del poeta y, fundamentalmente, de la poca. Estos cuatro ritmos estn identificados con las cualidades del sonido, y son: el ritmo de cantidad, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre. El ritmo de cantidad Lo marca el nmero de silabas mtricas que tiene un verso. La slaba mtrica no coincide siempre exactamente con la slaba gramatical. El ritmo de intensidad Lo marca los acentos prosdicos, o de intensidad, que aparecen en el verso. Tanto su nmero como su situacin son variables, pero siempre ha de aparecer un acento de intensidad en la penltima slaba mtrica, llamado acento estrfico. La posicin que toman los dems acentos es menos regular, y stos reciben diferentes nombres segn su situacin respecto al acento estrfico. Son de tres tipos: Acentos rtmicos: Si el acento estrfico coincide con una slaba par, son rtmicos todos los acentos que vayan en slaba par; y si el acento estrfico va en slaba impar, son acentos rtmicos todos los acentos que vayan en slabas impares. Acentos extrarrtmicos: Los acentos que no coinciden en el mismo tipo de slaba (par o impar) que el acento estrfico. Acentos antirrtmicos: Son acentos antirrtmicos los que van en la slaba inmediatamente anterior o posterior a un acento rtmico.

El ritmo de tono Lo marca la entonacin de los grupos fnicos. La longitud de cada grupo fnico (y su significado) junto a las pausas determinan el tono de la estrofa. En la lengua espaola encuentran tres tipos bsicos de entonacin: ascendente, descendente y en suspensin. Referentes a las

pausas, en la poesa espaola se distinguen tres tipos: Pausa estrfica: Se produce obligatoriamente al final de cada estrofa. Suele representarse con los siguientes smbolos: ///. Pausa versal: Se produce obligatoriamente al final de cada verso. Suele representarse con los siguientes smbolos: //. Una anomala dentro de la pausa versal es la que produce el encabalgamiento. ste se produce cuando se rompe una pausa versal para mantener la unidad sintctica entre dos palabras (determinante-nombre, verboadverbio, adverbio-adjetivo, etc...) que deben decirse sin pausa entre ellas. En el caso de que se mantuviese la pausa versal, tendra que romperse dicha unidad sintctica. Pausa media: Se produce en el interior del verso y puede aparecer o no. Suele representarse con el siguiente smbolo: /. Pausa cesura: Se da en el interior de un verso (siempre compuesto) y lo divide en dos parte iguales o no, de forma que cada una se comporta casi como un verso independiente. Quiere decir que las dos partes (llamadas hemistqueos) se han de analizar en cuanto a los ritmos de cantidad, intensidad, tono y timbre, de forma independiente; no habr sinalefa entre ellas, se contar una slaba mtrica ms o menos segn termine en palabra aguda o esdrjula, y podr existir una rima interna. Por lo tanto la cesura, que en definitiva es un tipo especial de pausa media, por su valor rtmico equivale a una pausa versal, y como tal suele representarse con los smbolos: //.

El ritmo de timbre: Lo marca la rima, que es la repeticin total o parcial de ciertos fonemas al final de ciertos versos, a partir de la ltima vocal acentuada, o el acento estrfico. Existen dos tipos en la poesa espaola: Rima consonante: Donde s son iguales todos los fonemas de dos o ms versos, a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima perfecta o total. Rima asonante: Donde slo son iguales las vocales de dos o ms versos a partir de la ltima vocal acentuada. Se llama rima imperfecta o parcial.

El encabalgamiento
Consiste en que a la hora de recitar un poema no se debe hacer una pausa al final de cada verso si no acaba en coma o punto.

Verso libre
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El verso libre es la forma de expresin potica que se caracteriza por su alejamiento intencionado de las pautas de rima y metro que predominaron en la poesa europea hasta finales del siglo XX. Por tanto, es una forma muy prxima al poema en prosa y la prosa potica, de los que se distingue visualmente por conservar la disposicin tipogrfica en lneas sangradas propia del verso. El verso libre nace en la segunda mitad del siglo XIX como alternativa a las formas mtricas consagradas por la tradicin, como el soneto y la dcima. El primer poeta notable que lo practica es Walt Whitman, que se inclina por un tipo de verso irregular de gran extensin (el versculo), inspirado en la versin inglesa de la Biblia (la llamada Biblia del rey Jaime). Algunos poetas simbolistas franceses, como Gustave Kahn y Jules Laforgue, que lo introdujeron en Francia, adaptan esta forma de expresin a sus necesidades, separndose as del preciosismo parnasiano, cuyas formas sienten agotadas. Stphane Mallarm resume as su postura: Asistimos ahora a un espectculo verdaderamente extraordinario, nico, en la historia de la poesa: cada poeta puede esconderse en su retiro para tocar con su propia flauta las tonadillas que le gustan; por primera vez, desde siempre, los poetas no cantan atados al atril. Hasta ahora estar usted de acuerdo- era preciso el acompaamiento de los grandes rganos de la mtrica oficial. Pues bien! Los hemos tocado en demasa, y nos hemos cansado de ellos. En la concepcin simbolista, el verso libre no supone una prdida de la musicalidad del poema, sino un enriquecimiento de la misma, al preferirse el ritmo sutil y complejo al comps montono del verso tradicional. Aos ms tarde, Luis Cernuda retoma esta argumentacin: Si en el verso hay msica, mi preferencia se orient hacia la msica callada del mismo. En la poesa espaola, el verso libre cobra por primera vez importancia en el Diario de un poeta recin casado de Juan Ramn Jimnez. A partir de entonces, se consolida como forma de expresin comn en la generacin del 27 y siguientes. En los ltimos aos, el cansancio del versolibrismo ha producido una reaccin significativa de regreso al verso medido (rimado o blanco), notoria en la produccin de autores como Luis Alberto de Cuenca, Luis Garca Montero o Miguel ngel Velasco. Con independencia de dicho cansancio, las reticencias contra el verso libre de autores como Antonio Machado y Agustn Garca Calvo se centran en dos aspectos:

con demasiada frecuencia, se llama verso libre a lo que no es sino prosa presentada visualmente de forma equvoca. la libertad a la que alude el trmino no debe entenderse como despreocupacin de la musicalidad, que es condicin constitutiva del verso. Es clebre la advertencia en este sentido de Machado: Verso libre, verso libre, lbrate mejor del verso cuando te esclavice.