Historia critica de la

a r q u i t e c t u r a moderna

comienzos de su evolucl6n. y al signlflcado fundamental da su consecuclh e610 resulta aparente cuando es visto fmnte a las Influencias extremadamente variadas a Intensas a las que estUM sometido en la d h d a transcurrkla entre SU primera cass. construida en LaChauxdsFonds en 1905. cuando tenla dleclocho atas. y sus bltlmas obras reelizadas alll en 1918. .n ano antes de trasledarse a Pe.1~ Por encima oe todo. paieca necesarlo detectar los leianos antecedentes alblgenaes de su famll a. oor otra Darte cilv'nista. .na vls:6n manlauea del mundo. medo olvidada. oam latenta,'qua bien pudo haber sido el origen de su habitual oensamlento "dlal8ctico". Me reflam a aquel juego omnipresente con puntos opuestos -con el contraata entra s6lldo y vacio. entre luz y oscuridad, entra Apolo y Medusn- que invade SU arquitectura y as avldente como hlblto mental en la rnavorla de sus textos teMcos. Le Corbusier nacl6 en 1887, en la cludad relcJera suiza da La Chaux-de-Fonds, situada en al Jura. carca de la frontera francesa. Una da las prlmeras lmdganas da au adolescencia deb16 de ser esa ciudad industrial con su retlcula altamente racional, rawnstrulda trae haber sldo danrulda wr al fuaao unos veinte anos despues da su naclmlento. Durante su aprendizaje como dlsaador y grabador en la ascuala local de arias y oficloa, Charles Edouard Jeannerat (tal ara su nombre1 se adhlri6, al final da su adolescencla. a las ltlmas fases del mwimlento Arts and Crafts. El cariz Jugendstll de su primara casa. la Villa Fallet de 1905, fue una crlstalizaci6n de todo lo que le hable enaeiiado su maestro Charla8 L'Eplattenler. director del coum supdrluren la escuela de artes aplicadas en La Chaux-da-Fonds. El punto de partida de L'Eplatteniar habla sldo

armado en su bloque de apa.rtam t ~ i d en o la Rue Franklln en 190rE. meses que Le Corbusier pas en P taron una visin totalmente nueva vida como del trabajo. Memas de

, adlastrado en Budapest, el
Europa aegua siendo Viena. 6n era la de que su alumno lblera all las ensefianzas de Por tanto. en el otono de

leable. su durabilidad y su lnh

'

ribfa CBSBS qile se complerarlan en La-Chauxde-hnds e n 1.909. mulstran escasas trazas de la influencia d e Hofimann. Esta aparente desificcl6n respecto al Jugandstll en su declivefue. alerityda por un encuentro con Tony Gar.nlSrTn Lyon, en el invierno da 1907, precls'amerite cuando Gatnier empezaba a anipiiar su prooto de 1904 para una Cite IndusirieIlw. Las:ut6picas slmpatlas de Le Corbusier por el :cIalismo y su susceptlbllidad frente a un entoqUe tipol6glco. por no decirclsico. raspecto a la Brquitectura se remontan sin duda a este encuentro, aoerca del cual escrlbi6:"bte hombre sable que el inminente nacimiento de una nueva arquitectura dependa de fen6menos sociales. Sus planes demostraban una gran facilidad. Eran la consecuencia de cien aflds de evoluci6n arquitectnica en Francia". El ano 1907 puede ser considerado como punto decisivo en le vida de Le Corbusier, ya queen ese ano no s61o conoci6 a Garnler, sino que ademBs hizo tambi6n una visita cruciai a la Cartuja de Ema, en la Toscana. All experlment6 pwprimera vez la "comuna" viviente que se convertira en el modelo soclc-isiw para i ~ propiafeinterpratacin de las ideas.sooiallsfas Ut6@'&que haba heredado en parte da L'Epiattnler y en parte de Gamier. MBs tarde 'describirla la Cartuja como una institucl6n en la que se "satisfacla una aspiraci6n autbnticamente humana: silencio v soledad. pero tambien contacto dlarlo con hombres". En 1908, Le Corbusler obtuvo un emplea tbmporal en Pars con Auguste Perret, cuya i'eputacl6n se habla forjado ya a travds de su "dmestlcacl6n" de la estructura de hormig6n

estudios para artistas, cada unmco jardn vallado, dispuestos alradedo paclo comunal central cubierto por

como una heredera del Famlllst&re de

una imagen de a n o n l a que sera relnterpr da innumerables veces, primero a gran en su proyecto de "lmmeuble-Villa" de y despu6s. menos directamente, en los de bloque residencial que disea6 en la d slgulente, para sus hipotdtlms planos d dades. Le Corbusler fue a Alemania en 191 tensiblemente para aumentar sus conocl Ms sobra la tbcnica del cemento armado mientras se encontraba all reclbi6 la ci6n de la escuela de anos da La Cha Fonds para estudiar la sltuacl6n del arte

e
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ratlvo. Esta 1abor.que dlo como resultado un libm. le puso en contacto con todas las figuras dastacadas a De~tsche soora . .. - .. .de - l .. -. . . . . .Warkbund . ... . ... ,. . . .. fodo con Pster Behrsns v Helnrleh Tessenaw. . . . . 10sdo8 artistas que~e~r'carian una fuerte infiuencla en dos de sus obras posteriores en La Chaux-de-Fonds: la Villa Jeanneret PBra de 1912 y el Scala Cinema da 1916. Aparte de ello, el contacto de la Werkbund la hizo cone ciente de loa logros de la tcnlca moderna de la construccin. las buoues automviles - - ~ - -~ - - v aviones que co~stitulrlan la sustancia de S" ensayo poimlco Des veux qulne volentpas. Al finalizar el ao, tras c i n w meses en el estudio de Behrens, donde con seguridad conoci a Mies van der Rohe, abandon Alemanla para asumir un puesto docente en Le Chaux-deFonds, que le fue ofrecido por L'Eplattenier. Antes de regresar a Suiza. sin embargo, reallzd una extensa gira por los Balcanes y el Asia Menor. v a oartlr de entonces la arauitectura btomana serla una influencia silenciosa pem decidida en su obra. Esto resulta evidente en su ilrico informe da este viaje, su Voyage dDriant de 1913. Los cinco aos anteriores a 1916 moldearon la orientacin de su futura carrera en Parls. Su ruptura final con CEplattenier y su repudio simultneo de Frank Uovd Wrlaht cuva obra - - ,~~ " ~ ,-., ~hablaco conocido en los volmenes Wasmuth de 0810.191 1, le permltleron mantenerse ablerto a las poslbllldades de una pmduccln raclonallzada en hormign armado. En 1913 estaj3lecl su propla oficina en Le Chaux-de-Fonds. ostensiblemente para especializarse en el betan srm6. -~ .;,,'En 1 6 5 . junto con su amigo de la infancia. 8 1 Ingeniero suizo Max du Bois. dio evolucin a os ideas que informarlan su labor a travs de 9 dcada de 1920: su reinterpretacin de la structura Hannebique como la Maison Doml3, que serla la base estructural de la mayorle
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a primera ocasin en la que Le CorDlislar conclbl una casa en t6rmlnos nonor~lco8. 08 decir. El siatema de antrsoohos. . como - oa1ac;o. alternativakente anchos vestrechos v la 0rtianiracin slmtrica del plano wnferlana la Vjlla Schwob una estructura innegablementapaibdiana. Se Indicaban wnnotaclonas clslcas slrnilares en el texto que ecompafi a au publicacin en L'Espn'f Nouveau, en 1921. en el que Julien Caron escribi:
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Le Corbusier tuvo que resolver un problema delicado relecionedo con le elaborac!6n de une obre pura de arquitectura, tal como postulaba un dkerlo en e l Que las masas eran de une geometrle primarla: el cuadrado y el circulo. Este especulecl6n en la construccl6n de una case rara vez ha sido lnrantada, excapto durante e l Renscimlenfo. Por vez primera Le Corbualer emple "lb neas reguiadoras", aquel dispositivo clsico utlllzado para mantener un control proporcional sobre la fachada, manifiesto por elsmplo en la dlsposlcin da la fenestracin de acuerda con la regla de oro. En los aos slgulentes. esta tema de la "casa-palacio" anmntr su culmlnacln en el trabajo de Le Cotbuaier en dos sscaias diferentes. con unas connotaclo~ ---.-..~ nes socioculturales relacionadas Pero seoaraa primera fue la vllla burguesa Individual das. L y autoestable de precedentes pailadianos. ejempilficada en las casas seorlalas de finales de la decada de 1920; la segunda fue la vivienda colectiva concebida w m o palacio baimm ous "odia evocar a travs de au olano . . . . . . '"retro" las connotaciones ideolgicas de un falanaterlo. Poco despus de trasladarse a Parls en octubre de 1916. para trabajar aill, Le Corbusler tuvo la suene de ser presentado por Auguste Perret al pintor Amde Ozenfant. w n el que
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. j e n t e m a n t e el concepto

i:la calle elevada de la "Rue Future" de Eune Hnard (19101. El ano 1918 presenci la culminacin de su rlmera carrera en La Chaux-de-Fonds con la >nstruccInde le Villa Schwob, que era una

purlsmo apilc su discurso a cubrir todas las formas de la exoresl6n olBstlca. desde la pintura de saln h&ta el dlseo da productos y la arquitectura. Fue, ni m88 ni menos. una teorla wmprehensiva de la clvillzacl6n. que propugn afanosamente el refinamiento cons-

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oermltla a su autor imooner a una 'esctura esqueleto elemento's estillstlcos prodentes de Hoffmann. Perret y Tessenow. bla l n c l ~ s o Jna evocacin er6tlca de ~n seiio. a causa oe la cua. e so flc o tom el Podo oe "Ville Turque". A propio tiempo. fue

Drlmera ~olmlcawniunta iitulada A D ~ ~ /eS 'Cubismi de 19181 como a favor de la perfwccin "evolutiva" de, por ejemplo, los muebles da contrachapado de Tnonet o los jusgos O e caf tipo est8ndar. Su primero formulacl6n plena oe esta estMlca lleg con su ensayo tltu153

apareci en t 920, en prio.nOmaro oe la revista L'Esprh NoubbU> una p~bllcacln iteraria y artstica que ~gulrlaned tando j ~ n t ocon el poeta Peul ~IrnBe hasta 1925. Sin duda, el perlodo mas f6rtll oa su colaboracin se produjo con la gesrecln oe Vera une erchhectum, que. antes oe sa Ir como libro en 1923 ~.fue oublicado en en' ~'Esorlfhouvesu, balo el doble Seudnimo de Le Corbusler-~augnler, Este texto -cuyo cr6dito en forma de libro S e epmpi6 Le Corbusler- articulaba la duelldad conceptual alrededor de la cual girarla el resto de su obra: por una parte. la necesidad Imperiosa de satisfacer requerimlentoa funcionales a travs de una forma ernplrlca, y por le Otra el Impulso de utilizar elementos abatractos para afectar los sentidos y nutrir el Intelecto. Eata vlsi6n dialbctica de la forma. introducida bajo la rbrica "Estthlque et archltectum de Vlngenieur", quedaba ejempliicada por las estructuras tBcnlcas m8s avanzadas de la Bpoca, por al vladucto da Garabit, obra de Eiffel en 1884, y por los talleres Fiat de Glaccomo Mane Trucc6, de 1915 a 1921. El otro aspecto de la Eatbtica Tcnica -diseno de pmductos- estaba representada por los buques, autom6viles y aviones que apareclan como subsecciones separadas bajo el tltulo general "Des yeux qul ne voient pas". La tercera seccin remltla al lector a la anttesis de la arquitectura clbsica, a la lcida poesa de le Acrpolis de Atenas, evaluada en el penitimo caotulo baio el tltulo "Archltecture. Dure creati& de Ve~orlt".Tal era la admiracin de Le Corbusier por la exactitud tBcnica que los ~erfiles del Partenn eran prasentados como an6logos a los que ahora producan las mhquinas herramientas. Escriblb: "Toda esta maquinaria plhstica es realizada en mhrmoi, con el rigor que hemos aprendido a aplicar en la mhouina. Ls imorasin es la de un acero desnudo pulimentado. En los clnoo prlmeros anos de su intensa aotlvldad en Parla. durante los cuales pint y eacrlbl6 en todos sus momentos libres. Le Corbusler sa gan la vida durante el dla como dlrector de una fdbrica de ladrillos y matarlales de construccl6n en Alforiville. En 1922 dej ~ste empleo para dedicarse a su pr6ctica profesional con su primo Plerrw Jeanneret, contrato que dur6 haata que estall la segunda guerra mundial. Uno de los primeros objetivos de este oablnete era el de avanzar la Idee "constru~ciona~ primero enfocada con du Bois durante los primeros anos de la primera guerra rnundial. es decir. la Malson Dom-lno y las Villes Alotls. El prototipo Dom-ino quedaba abierto. evidentemente, a diferentes nlvelea de Interpreta-

j p Purlsme". ~ q e .

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cin. Mientras por una parte era, s i m p l e m i n s un dispositivo tBcnlco para la produccin, p la otra era un juego con la palabra "Dom-lno como nombre Industrlal patentado para den* ter una casa tan estandarizade como un da. min. Este juego adqulrl la fuerza de un re. trubcano literal al11 donde las columna8 iu. toestables podan ser contempladas en pleno como puntos del domin y all donde la dibrl. buci6n en zigzag de una agregaci6n de w i t i i casas se pareca a las formaciones de la, fI. chas en una partida da domin. Con su dl~tri. bucin slmBtrica. sin embargo, tales pauta8 podan adquirir tembiBn connotaciones i i . peclficas ya fuera asemajhndose al tlpico pla. no de palacio barroco del felensterio de Fou. rier o, altemawemente. recordando el "Bouli. vard a Redans" de Hnard. de 1903. Con i u propia "me redents" de 1920, Le Corbuaiw se las arregl6 para combinar la Imagen del fa. IWnStWrio con su polbmica "ca le antcorredor". Al propio tiempo, deseaba ver a Dom-lno como una pieza de aq~ipo, anhloge en su foh ma v modalloao a alazi ~ - -~, .una -.---~~~~~~ oa canstrucci6n. ~tloica de dlseflo de oroducto. Tales eiementoi ekan contemplados' por Le Corbusier coi% objets-types, cuyas formas ya se hubieran reflnado como reapuesta a unas necesidades tplcas. En Vers une erchitecture, escribi:

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S i eliminemos de nuestros corazones Y menres todo concepto mueno con respecto /as ceses v examinamos /a cuesri6n desde un punto de vista crftieo y ob/etivo, llegaremos a le "Casa MBquina'; le casa producida en serlo, saludables (hcluso en elaspecto more0 y hsrmosos tal como l o son los instrumentos y herramientas de trabajo que acorpparlnn nuestra existencia. El intento de Dosauerra. Dor Darte de la f C briw de aviones ~ o i i i noe . rrumpir en el mercado francBs de la v'v:enoa con Jna iinea de producci6n en serie oe cesas de madera fue entusiAsticamente ac amada por Le Corbusier en el seounoo nLmera de L'Esorlt Nouveau. No obstante. al mlsmo tiemoo camarendl . . oue esta ~roduccl6n s61o wdla ser obtenida a travBs del ajarciclo de unas capacidades de alto nivel bajo condiciones de fbrica. una comblnacln de circunstancias rara en la ind~strla oe la construcci6n. Reconoci6 estas limiracionea an su propuesta de Meison Dorn.no. que. aparte da1 ancofrado y de los refLerlas da acem. estaba destinada a ser consirUda Dor mano de obre no esoecializada. en 1919. haba adoptado un enfoque comparable. basado en el "collage", para la construccin. cuando propuso utlllzar planchas de amianto ondulado como cubierta permanente
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134 Le Corbusler. Malson Cltmhan. 1920. Pem~ctlva y planos de planta y piso.

138 Oraplus (izquierdal.Frau Gropius y Le Ccrbui sier 'en un oai de Pars.

,b5

Le Corbusier, ubanlracin Passac, Burdws, sl dla de su Insuguracl6n en 1928.

de

.B Pessac, ellugar es muy seco. Las grises cases de hormign producen une insoportable mesa comprimida, carente de eire. E l color es apto para aportarnos espacio. H e aqul cmo hemosestablecido ciertos puntos Invariables. Algunas fechadas estBn pintades con un slena quemado. Hemos heaho raroceder les llneas de las otres casas, mediante un azul marino claro. Tambldn hemos confundido ciertes secciones con e l follaje de b s jardines y losdrboles; a travds.de fachadas verdep6iido.
A diferencia de sus contempor&neos europeos, Gropius y Mles van der Rohe, Le CorbuslPr anslaba desarrollar las connotaciones urbanas de su arqulteotura. La Ville Contemporalne para tresmillones de habitantes fue la demostracin definitiva de este aspecto en su obra hasta 1922. lnfluenclado igualmente por las reticuladas ciudades de rascacielos en los
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Estados Unidos y por la Imagen de la "ciudad corona" tal como la habla expuesto Bruno Taut en su libro Die Siadtkrone (1919). LI Corbusier proyect la Ville ContamporalnO como una ciudad capitalista de Blite. dedicadl a la adminlstraclbn y el control, con ciudadec jardln para los trabajadores situadas, junto con la industria, m6s alid de la "zona de segurldad" del clnturbn verde que abarcaba la ciudad. La ciudad en si, tejida como una alfombra orlental y con un Brea unas cuatro veces mayor que la de Manhattan, consistla en bloques resldenclales de diez a doce pisos de alturs. mBs veinticuatro torres de oflclnas de 6 0 pisos en el centro.'todo ello-rodeado por un parque Pintoresco que, al Igual que el tradicional giecis, mantenla la separaciiin clasista de la Blite urbana y el proletariado suburbano. las Propias torres cruclformes de oficinas -los llamados rascacielos canesianos- 'recordaban, con su dentado periil formas de~templosescalonados khmers o hlndks, y como tales pretendran. evidentemente, sustituir como centros seculares del poder las estructuras reiiglosas de la ciudad fradlclonal. Que semejante autoridad fuese atiibulda a asas formas es glgo que viens sugerido por su relacin proporcional con la retkuia d e la cludad, donde cubren una Beccin de oro del Brea superficial del piano. dentro del doble.cuadrado ocupado por la cludad en su conjunto.

su plb hizo :constar que n o

P Jeanneret, propuesta de 137 Le Corbusier (, . Plan Voisin para Parls. 1925 La mano sehala e nuevo centro comercial de la ciudad
a hivel del suelo a un recinto rectangular dt espacio verde. equipado con elementos racreativos de uso pomunitarlo. b aportacibn marginal de espacio comunitario adicionel oentro oe este b oqJe y areaedor de la periferia oe esta zona. y la prevista d'sponiollldad de servico ae hotel en genera. sitia esta propuesra entre e b oque o . r g . 6 6 ae apanamenros v a v'v;enaa colectiva soclal'sta IvBansa e. faiansterio y los A4rodromes"de Boriel. La unldad immeubie-Mlla fue elaborada finalmente con detalle y erpuesta como prototipo;en fOr~ ma del Pavillon de LEsprit Nouveaq, cqnsirfi

an 'oiudad, podla ser explotado instrqmento para-su salvaai8n.,A

los suburbios, no iuvieron 6xito. El Pavillon ds L'Esprit Nouv#au fue una condensacibn da IE seqslbiildad purista, pues si bien maqwinista en Rromesa y urbana por l m ~ i i ~ a c i d ya n . qw estaba destina00 osrens'a emente a *a prodbcc'bn en ser.e y agregaclbn a gran dens'dao estaoa am~ebiado oe acderoo con el canon purista de ob,ets-rvoss es decir can butacas in&apads"des~hoiet-y pjezis.es&dr ~anstin; ses de hierm!fotjadoi.+ctin ,objets-tel/eey*idj rigen purista, y,cod alfombras :oclentsles ceramica sudamericana. Este;i$,err eqlnlibrado, conirinto de oojetos p o p ~ ares. artesanos y proddcldos por mhq~ines. inspiraaos en M o l f a o s . fue slt~adoa 11 oa:o el patronazgo ae ministerio de las Anes aesto >:.~ oo Bmico . . ~ como ~~. ~ , ~, ,. wti'ta~ e~qavirniento Art Wco.. . ,: En '19g.5,.Le (.orbuSier. vblvi"tambt6n' al. lema de a vil a b,rguesa. primero en s u Malson Cook. compierada el ano siguiente como demosrracbn ae Les 5 poinrs d t n s srchitec-

:contribuci$n; ms lmportante..y pefdura-

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s pisos, en $~mi/l$. En los,bl~queq:dd o pe,rfmetro ':celular".de, la Mlle Conaine, estos:duplex conterraza se abrlan

138 Le Corbusisr y P. Jeannsret, Villa Contempo. rslne. 1922. Perlmstro de bloque celular, compuoe to d8 unidades Immeuble-.Wlia.

1.39 Le Carbusler. Pavlllon de rEsprlt Nouvsau. Ex~osltlon'des Ans D4coraflfs. Parle. 1916. amuoblado con oblets-typea 9 telea puristas por Uget y

urenou~elle,que fueron publicados en 1928, v d e s p u b en el proyecto para la Villa Meyer, que antieip la villa en Garches y la Villa Savqie en Poissy, Completadas-en 1927 y 1929 respectivamente. Todaaeataecasas dependan para su exprasi6n de lasintaxlsde los "cinco puntos": 1)'los pilotlaque elevaban la mase:wbra el suelo; 2) ai plano libre, cqtiseguldo mediante lesepera0i6n.ant~~.Ia~.coIumnamda~arga y las paredes subdivisoras del rspaclo,;.3) la fachada libre, el corolario del.plano~Iibre en el plano vertical; 4) la larga ventana horizontal desilzante o fenatre

en/ongueur, y finalmente 5) el jardin en la cubierla qu,e restauraba, supuestamente, la zona de suelo cubierta por el.bosgue. El. potencial latente de la~estructura Hennebique en la Malson Dom-lnoy las.s6lidas paredes laterales de la Malson Citrohan determinaban en Igual gradoel perti besico de todas estas casas. con el uso liberal de columnas libres, fachadaseon franjas dewntanas y forjado con losas en voladizo. La dlvisl6n estructural de la Malson Dom-lno (la frmula rltmlca AAB que comprendla dos ampliosv,entanales m8sotmastracho que oontsna una escalera) enlaza el abierto palladian1smo~de.la Villa Schwob con el palladlanismo reprimido de la villa en Garches, ambas casas aparentemente organizadas segn el Clesico ritmo palladiano ABABA observado por Colln Rowe. La Villa Malcontenta de Palladlo (15 6 0 l y l a villa de l e Corbusier en Garches. construida unos 350 anos despu6s. son igualrnenta predicadas en la direccin longltudlnal en una alternancia de ventanales dobles y simples que pmducen un

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rltmo de 2:l :2:1 :2. Como ha seiialado Rowe, se obtiene un sincopado similar en la otra dimensin. En ambos casos, se establecen seis Iinaas "rransrersales" de soporte qJe alternan rltmicemente ventanales dobles y simpHs. pero e l ritmo de las ilnees paralelas de Soporte como resuliado del uso por pana de Le Corbusier del voladizo diiisrs iioeramenle. En le villa de Garches, se trata de,5:1,05:1,05:1,05:0,05 y en . 0 5 : 2 : 2 :1 . 0 5 .Le Corbusier la Malcontenta de 1 obtiene as1 en e/ pleno una especje de comprensi6n para su ventanal central v e l interds parece trasladarse a sus ventanaiesmls exter. nos. Que son aumenrados por ia media unidad adicional del voiad;zo mienlrss q i e Pailadio asegura un dominio para su divisi6n cenrrai y una araoresi6n su ,~~ odnico ous enfancs s i ~" - hacia ~interds a L En ambos casos. e/ elemento dominanfe. terraza o ~rtico,ocupa 1 . 0 5 unida des en profundidad

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Rowe sigue contrastando la centralizacin' de la Villa Malcontenta con el caracter centrC fugo de la villa en Garches: En Garches, e/ foco central ha sido roto consistenremente; la concenvaci6n en un punto es desintegrada y susrituida por una dispersin periferice da incidencia. Los fragmentos desmenbrados del foco central se convierten, de hecho, en una especie de insfaiaci6n serial de inters alrededor de /os extremos del piano. Aparte de esta distribucin purista de planos frontalirados en el espacio y su juego con la transparencia literal y fenomena1,observada por Rowe y Robert Slutzky. Garches tuvo importancia por su resolucin de un problema que habla sido planteado primero por Loos: cmo combinar la comodidad y la informalidad del plano Arts and Crafts con las asperezas de la forma geomhtrica. cuando no neoclhsica. a fin de reconciliar el reino privado de la conveniencia moderna con la fachada pblica del orden arquitectniw. Como indicarian las Cuatro Composiciones de Le Corbusier en 1929. Garches pudo conseguir tal cosa, con una elegancia negada a Loos, mediante los desplazamientos aportados por la invencin del plano libre. La disyuncin. por as1 decirlo, del compleio interior quedaba apartada del frontis pblico gracias a la elisidn de la fachada libre. Si Garches ha de ser asociado a la Villa Malcontenta. la Villa Savoie -como seflala tambihn Rowe- puede ser comparada con la Villa Rotonda de Palladio. La planta casi cua140 Le Corbusier y P. Jeanneret, Mlla de Monzle, Garches, 1927. 141 La Villa Malcontenta de Psli?dia, 1560 iarriba). y la Villa de Monzie de Le C~rbusier,Garchm 1927. con anllisio de su ritmo proporcional. drada de la Villa Savoie, con su planta baja ellptica y su rampa centralizada, puede ser leida como una metafora compleja para el plano centralizado y biaxial de la Rotonda. Ahi termina, sin embargo, toda similaridad, ya que Palladio insiste en la centralidad y Le Corbusier afirma, w n la autoimposicin de su cuadrado, las cualidades de espiral de la asimetra, la rotacin y la dispersin perifhrica. Sin embargo. en su libro Pruthns sur un tat prsenf de l'architecture ef de I'uranisrne (1930). Le Corbusier puso bien en claro el clasicismo inminente de la Villa Savoie: Los habirantes vienen aqulporque este paisaje dsflco se aviene con la vida en /a campi154

para c@?dVcira las diversas a! lugai $..ellos destinado e iuvoelefe~t~ suscitar ~e fina desconfianza ideolbglca. El lntentti de Le Corbulser oara:r dicotomia entre la Est6tlca del l n o e n i b T la Arquitectura. para Informar la utlldad 0on la jerarqula del mlto acabarla por hacerla entrar en conflicto con !os disetiadores funclonallstas-sociaiinas de Rnales de la dbcada a "Cltb . -. .de .1920 . - . Su . ."Mundsneum" .. .. . Mondlale". disefiado en 1929 para inebra como centro del oensamiento mundial. orovoc6 una contundente reaccl6n oor oarte de su admlredor checo, el qrtista y crklco lzqulerdista Karei Teige. No fue el contenido sino la forma de la Cite lo que provoc6 las objeciones de Teige. en particular el ziggurat helicoidal del " M u s b Mondial". En 1927. Teige habia aoovada aliblleamsnte . . . - ~- a - Le -~ Catbuslar en la disputa internacional sobre su proyecto de .a Saciedad de Naclones v habla oedido e rodos los demas artistas checos que hicieran lo mlsmo. Ahora, apenas dos anos m$$ tarde. Is atac w n tal vehemencia que Le Corbusier se vio qbligado @ replicar con el ensayo titulado "La defensa de la arqulteotura". escrito para el peridico de Teige, Stevba. En su ataque, Teige haba atado el ensayo Bauen (Constmccin) escrito por Hannes Meyer en 1928:
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Todas /es cosas delmundo son un producto de /a frmula funcidn tiempo economla, de modo que ninguna de astas cosas es una obra de erie, Todo arte es composici6n y por tanto resulte inadecuadopara un fln particular. Toda

145 LB Corbusler y P. .kanneret. proyecto Para el Palaclo de los Soviets. Mosc. 1931. Cuatro esquemas alternativos en los que se empleen los mismos

eiementos

vida es funcidn y por tanto no es artistica: ia idea de la composindn de un muelle es capaz disefiar el de hacer reir a un gato. Pem, ~ c 6 r n plano de una ciudad o el plano de una vivienda? LCompetancia o Funcidn7 Arte o Vida?

neum habla sido muy mal acogido por la lzquierda arquitectnica alemana, pero no vio motivo para modificar su posici6n y por tanto la mantuvo. Los edificios proyectados son estrictos, utiiirarios, en particular ese "Mus4eMondh'heiicoidel ten violenfsmente incriminado Los pianos de la C M Mondiale aportan a unos edificios que son aute?nticas mdquinas una cierta magnificencia en la que algunos desean descubrir a cualquier precio una inspiracibn arqueoibgica. Pero desde mipunto de vista esta cualidad armoniosa procede de otra cosa, de una simple respueste e un problema bien menifestado.

Le Corbusier coloo esta cita sobre su ensayo. dejando bien claro qus su respuesta iba tan dirigida a Meyer como a Teige. Seguidamente, argumentii:
Hoy, entre /a vanguardia de la Neue Sachiichkeif, se ha dado muerte a dos paiebrar Baukunst IArquitectur?) y Kunst (Artel. Han sido sustituides por Bauen (ConsfBnd y Leban WivirI... Hoy, alti donde la mecanirac16n nos aporta una produccin gigantesca, le erquifeccura se encuentra sobre todo en el ecorazado, MonsieurHennesMeyer, como enia direccidn de la guerra o en la forma de una pluma estilogrdfice, o en un tai6fono. La arquitectura es un fendmeno de creacidn, da acuerdo con una distribucidn. Quien determina la disrribucidn, determina la composicidn. En el mismo ao del ataque de Teige reconoci en su libro Prcsions que el Munda-

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SIn embarga. no podla negar. y da hecho no lo hizo. que el lugar de ampiaramlento de la a t 6 Mondiale habla sido determinado por una red de tracbs rgulateurs, comparable a las utilizadas para controlar la fachada de la villa en Garches, una fachada que. por mucho que se suscribiera a los Cdnones de la est6tica rnaquinista purista, permanecia tan clfisica en sus afinidades como el tipo de planta palladlana de la que se derivaba su estructura.